Kral öldü, yaşasın kral! Fransızcadan: Le roi est mort! Vive le roi! Fransa'da bu tür sözlerle, kraliyet sarayının pencerelerinden insanlara bir kralın ölümü ve diğerinin saltanatının başlangıcı hakkında bilgi veriliyordu. Herhangi bir olgu (toplumsal veya politik yaşam) hakkında alegorik olarak,

Aslan Kral Aslan Kral, Disney'in yapımcılığını üstlendiği 32. animasyon filmiydi. Aslan Kral ilk kez 15 Haziran 1994'te Amerika Birleşik Devletleri'nde görüldü. Başlangıçta Disney stüdyosu karikatürün başarısından emin değildi. Çalışan birçok stüdyo çalışanı

Kral Lear, Shakespeare'in hem yetişkinlerin hem de okul çocuklarının okumaktan keyif aldığı ünlü eserlerinden biridir. Bu bir kral ve üç kızının hikayesini anlatan bir trajedi. Eserin konusu, yaşlılığında servetini ve gücünü çocukları arasında bölmeye karar veren Britanya kralının hikayesine dayanıyordu. Sonuç olarak, çocukların ihmali ve siyasi durumun ağırlaşması. Shakespeare bu öyküyü temel alır ve ona bir olay örgüsü daha ekler. Shakespeare'in trajedisinde farklı kahramanlarla ve onların imgeleriyle tanışıyoruz, ancak bugün Kral Lear'ın eserlerini inceledikten sonra hükümdarı vereceğiz.

Shakespeare'in eserindeki Kral Lear, bize görkemli, gururlu ve kendine güvenen bir hükümdar olarak görünür. Kendi gücüne ve aynı zamanda babasının gücüne o kadar güveniyor ki, onların daha fazla minnettarlığını umarak krallığı kızları arasında paylaşmaya karar veriyor. Ancak seçim kriteri olarak dalkavukluğu seçiyor. Övgü ve sevgi beyanlarında cömert olan kız çocuğu daha büyük pay alacaktır. Anlaşıldığı üzere, iki büyük kız dalkavukluktan kaçmadı, ancak en küçük kız babasını çok seviyordu. Ancak Kral Lear bu sevgiyi görmez ve babasına olan duygularını toplum içinde göstermek istemeyen en küçük kızına yanlış yargıda bulunur. Sonuç olarak en küçüğü hiçbir şey alamıyor, diğer ikisi ise her şeyi alıyor. Sadece babalarına ihanet ediyorlar. Shakespeare'in yazdığı gibi, paraya değer verenin başı her zaman değişecektir.

Kral Lear bunu anlıyor ama artık çok geç. Ve bu onun trajedisi çünkü kral rolünde insanlığını unutmuştu. Her şeyini kaybetmiş olan Lear, dünyayı kraliyet büyüklüğünün prizmasından görmeyi başaramadı, hayata farklı bakıyor ve insanın kim olduğu sorusunu yansıtarak insan duygularının samimiyetini anlamaya başlıyor. Anlaşıldığı üzere, kişi bir soytarı, bir yoksul ve bir dilencidir. Tıpkı onun gibiler. Ve bu insanlar da adaletsiz bir kaderin kurbanı oluyorlar.

Kralın hikayesi, Lear'ın hayatında geçtiği uzun bir yolculuktur. Önemli bir anlayışa yol açan hem gücün yükü hem de gücün kaybıdır. Kral neyin yanlış neyin doğru olduğunu, bilgeliğin ve gerçek büyüklüğün nerede yattığını görmeyi öğrendi. Hükümdar, yaşam yolculuğunda düşmanlar edinir ve en kötüsü, kızları onun ana düşmanları haline gelir ve sadık Jester ve Kent'in kişiliğinde arkadaşlar bulur. Yol zordur ve ağır kayıplar taşır. Böylece kral sürgüne gönderildi. Ve yeniden görüşünü kazanıp kendisini sevdiği kızı Cordelia'nın yanında bulduğunda, onu bir kez daha kaybetti. En küçük kızı öldürülür. Ancak Kral Lear'ın hayatının finali ölümüyle sona erer. Tek iyi şey, Lear'ın ruhsal olarak aydınlanmış olarak ölmesidir.

Shakespeare'in "Kral Lear" adlı eserine dayanan kahramanların özellikleri - Lear

Hangi puanı vereceksiniz?

Shakespeare'in "HAMLET" adlı eserine dayanan karakterlerin özellikleri Walter Scott'un "IVENHO" adlı eserine dayanan kahramanların özellikleri Olivier'in “Roland'ın Şarkısı” adlı eserine dayanan kahramanların özellikleri

Kompozisyon

Hem iyi hem de kötü ilkeleri kendi içinde taşıyan ilginç bir karakter, "Kral Lear" trajedisinin ana karakteri, üç kızı olan yaşlı Kral Lear'dır. Lear'ın hikayesi, gücünün parıltısıyla kör olmuş bir baba ve hükümdardan, kendi "ilham veren" yıkımına kadar, neyin doğru, neyin yanlış olduğunu ve neyin doğru olduğunu anlamaya kadar geçtiği görkemli bir bilgi yoludur. gerçek büyüklük ve gerçek bilgelik yatar. Bu yolda Lear sadece düşmanlar edinmekle kalmaz, her şeyden önce en büyük kızları olur, aynı zamanda ne olursa olsun ona sadık kalan arkadaşlar da edinir: Kent ve Jester. Sürgünden, kayıptan, delilikten - içgörüye ve yine kayıptan - Cordelia'nın ölümü - ve finalde kendi ölümüne - bu Shakespeare'in Lear'ının yoludur. Bilginin trajik yolu.

"Kral Lear" da baskın yer, öncelikle ahlaki açıdan birbirine keskin bir şekilde karşıt olan iki kampın çarpışmasının resmi tarafından işgal ediliyor. Her bir kampı oluşturan bireysel karakterler arasındaki ilişkilerin karmaşıklığı, bazı karakterlerin hızlı evrimi ve her bir kampın bir bütün olarak gelişimi göz önüne alındığında, uzlaşmaz bir çatışmaya giren bu karakter gruplarına yalnızca koşullu bir koşullu olarak izin verilebilir. isim.

Bu kampların sınıflandırmasını trajedinin ana olay örgüsüne dayandırırsak, Lear kampı ile Regan-Goneril kampı arasındaki çatışmadan söz etme hakkımız olur; Bu kampları, her birinin temsilcilerine yön veren fikirleri en iyi şekilde ifade eden karakterlerle karakterize edersek, onları Cordelia ve Edmund'un kampları olarak adlandırmak en doğru olur. Ancak belki de en adil olanı, oyundaki karakterlerin iyilik kampı ve kötülük kampı olarak en geleneksel şekilde bölünmesi olacaktır. Bu geleneğin gerçek anlamı ancak tüm çalışmanın sonunda, Shakespeare'in Kral Lear'ı yaratırken soyut ahlaki kategorilerle düşünmediği, iyiyle kötü arasındaki çatışmayı tüm tarihsel süreci içinde hayal ettiği ortaya çıktığında ortaya çıkabilir. somutluk.

Kötü niyetli kampı oluşturan karakterlerin her biri, canlı bir şekilde bireyselleştirilmiş sanatsal imaj olarak kalır; Bu karakterizasyon yöntemi, kötülüğün tasvirine özel bir gerçekçi ikna edicilik kazandırır. Ancak buna rağmen, bireysel karakterlerin davranışında, bir bütün olarak tüm karakter grubunun göstergesi olan özellikler tanımlanabilir.

Oswald'ın imajı - ezilmiş bir biçimde de olsa - aldatmayı, ikiyüzlülüğü, kibiri, kişisel çıkarı ve zulmü, yani, bir dereceye kadar, her bir karakteri oluşturan karakterlerin yüzünü belirleyen tüm özellikleri birleştirir. kötülüğün kampı. Shakespeare, Cornwall'u tasvir ederken tam tersi teknik kullandı. Bu görüntüde oyun yazarı, tek önde gelen karakter özelliğini vurguluyor - rakiplerinden herhangi birini en acı verici infaza sokmaya hazır olan Dük'ün dizginsiz zulmü. Ancak Cornwall'un rolü, Oswald'ın rolü gibi, kendi kendine yeterli bir öneme sahip değildir ve esasen bir hizmet işlevi görmektedir. Cornwall'un iğrenç, sadist zulmü kendi başına ilginç değil, yalnızca Shakespeare'in, Lear'ın yumuşak doğasından bahsettiği Regan'ın kocasından daha az zalim olmadığını göstermesinin bir yolu olarak ilginçtir.

Bu nedenle, Shakespeare'in Cornwall ve Oswald'ı finalden çok önce sahneden çıkardığı kompozisyon teknikleri oldukça doğal ve anlaşılır; kamplar arasındaki belirleyici çatışma sırasında sahnede yalnızca kötülüğün ana taşıyıcıları Goneril, Regan ve Edmund'u bırakıyor. . Regan ve Goneril karakterizasyonunun çıkış noktası çocukların babalarına karşı nankörlükleri temasıdır. 17. yüzyılın başında Londra yaşamına özgü belirli olayların yukarıdaki açıklaması, çocukların ebeveynlerine karşı saygılı minnettarlığının doğal karşılandığı eski etik normlardan sapma vakalarının giderek daha da yaygınlaştığını göstermeyi amaçlıyordu. Ebeveynler ve mirasçılar arasındaki ilişkinin sık sık o zamanki İngiliz kamuoyunun çeşitli çevrelerini endişelendiren ciddi bir soruna dönüşmesi.

Nankörlük temasının ortaya çıkarılması sırasında, Goneril ve Regan'ın ahlaki karakterinin ana yönleri ortaya çıkıyor - bu karakterlerin tüm eylemlerine rehberlik eden bencil özlemleri örten zulmü, ikiyüzlülüğü ve aldatmacaları. D. Stampfer, "Kötülüğün güçleri" diye yazıyor, "Kral Lear'da çok büyük bir boyuta ulaşıyor ve kötülüğün iki özel çeşidi iş başında: Regan ve Goneril tarafından temsil edilen hayvan doğası olarak kötülük ve teorik olarak temellendirilen kötülük. Ateizm, Edmund tarafından sunulmuştur. Bu çeşitleri hiçbir şekilde karıştırmamak gerekir."

Edmund bir kötü adamdır; bu karakterlerin defalarca söylediği monologlar, onların derinlerde saklı iç dünyalarını ve hain planlarını açığa çıkarıyor.

Edmund, hain “istismarların” sonuçlarına hayran olmak için asla suç ve zulüm işlemeyecek bir karakter. Faaliyetinin her aşamasında, çözümü onun zenginleşmesine ve yükselmesine hizmet edecek çok özel görevlerin peşinden gider.

Kötü kampın temsilcilerine rehberlik eden motivasyonları anlamak, Kral Lear'ın yaratılışı sırasında Shakespeare'in yaratıcı hayal gücünü özellikle derinden meşgul eden nesiller teması olan babalar ve oğullar temasından ayrılamaz. Bunun kanıtı sadece Lear ve Gloucester'ın hikayesi değil, babalar felaket uçurumuna sürüklendi ve sonunda çocukları tarafından yok edildi. Bu tema, karakterlerin bireysel açıklamalarında defalarca duyulmaktadır.

Macbeth ve Lady Macbeth'in karakterleri birçok yönden çelişkilidir ancak aynı zamanda birçok benzerlikleri de vardır. Kendi iyilik ve kötülük anlayışları vardır ve içlerindeki iyi insani niteliklerin ifadesi de farklıdır.), Macbeth'e göre suç, kendi "aşağılık kompleksini", aşağılığını aşmanın bir yolu değildir). Ancak Macbeth daha fazlasını yapabileceğine ikna olmuş (ve haklı olarak ikna olmuş). Kral olma arzusu kendisinin değerli olduğunu bilmesinden kaynaklanmaktadır. Ancak eski Kral Duncan tahta çıkma yolunda duruyor. Ve bu nedenle, ilk adım tahta çıkmaktır, ama aynı zamanda kişinin kendi ölümüne de, önce ahlaki, sonra fiziksel - Macbeth'in evinde geceleri kendi başına işlenen Duncan cinayeti.

Ve suçlar birbirini takip ediyor: Banquo'nun sadık dostu, Macduff'un karısı ve oğlu. Ve her yeni suçla birlikte Macbeth'in ruhunda da bir şeyler ölüyor. Finalde kendisini korkunç bir lanete, yalnızlığa mahkum ettiğini fark eder. Ancak cadıların tahminleri ona güven ve güç veriyor:

Kadından doğanlar için Macbeth

Yaralanmaz

İşte bu yüzden finalde bu kadar çaresiz bir kararlılıkla savaşıyor, sıradan bir ölümlü için yenilmez olduğuna ikna olmuş durumda. Ancak "Macduff'un zamanından önce // annesinin rahminden bir bıçakla kesildiği" ortaya çıktı. İşte bu yüzden Macbeth'i öldürmeyi başaran odur. Macbeth'in karakteri yalnızca birçok Rönesans kahramanının doğasında olan ikiliği yansıtmakla kalmadı - kendini gerçekleştirmek uğruna suç işlemeye zorlanan güçlü, parlak bir kişilik (bunlar Rönesans trajedilerinin birçok kahramanı, örneğin K. Marlowe'daki Tamerlane) ) - ama aynı zamanda gerçekten varoluşsal bir karakter taşıyan daha yüksek bir düalizm. İnsan, kendini somutlaştırma adına, hayatının kaderini gerçekleştirme adına kanunları, vicdanı, ahlakı, hukuku, insanlığı ihlal etmeye mecbur bırakılır.

Bu nedenle, Shakespeare'in Macbeth'i yalnızca kanlı bir tiran ve tahtı gasp eden, sonunda hak ettiği intikamı alan bir kişi değil, aynı zamanda tam anlamıyla, karakterinin özünü, insan doğasını oluşturan çelişkilerle parçalanmış trajik bir karakterdir. Lady Macbeth de daha az parlak bir kişilik değil. Her şeyden önce, Shakespeare'in trajedisinde onun çok güzel, büyüleyici derecede kadınsı ve büyüleyici derecede çekici olduğu defalarca vurgulanır. O ve Macbeth gerçekten birbirlerine layık harika bir çift. Genellikle Lady Macbeth'in hırsının kocasını işlediği ilk suçu işlemeye (Kral Duncan'ı öldürmeye) sevk ettiğine inanılır, ancak bu tamamen doğru değildir.

Hırslarında aynı zamanda eşit ortaklardır. Ancak kocasından farklı olarak Lady Macbeth ne şüpheyi ne de tereddütü bilir, şefkat bilmez: O, "demir kadın" kelimesinin tam anlamıyladır. Bu nedenle kendisi tarafından (veya kışkırtmasıyla) işlenen suçun günah olduğunu aklıyla idrak edemiyor. Tövbe ona yabancıdır. Bunu ancak aklını kaybettiğinde, delirdiğinde, ellerinde hiçbir şeyin temizleyemeyeceği kanlı lekeler gördüğünde anlar. Finalde, savaşın ortasında Macbeth ölüm haberini alır.

Yer İngiltere. Eylem zamanı - XI yüzyıl. Yaşlılığın yaklaştığını hisseden güçlü Kral Lear, gücün yükünü üç kızının omuzlarına yüklemeye karar verir: Goneril, Regan ve Cordelia, krallığı aralarında bölüştürür. Kral, "bölünme sırasında cömertliğimizi gösterebilelim diye" kızlarının onu ne kadar sevdiklerini duymak istiyor.

İlk önce Goneril konuşuyor. Dalkavukluk yaparak babasını sevdiğini söylüyor: "Çocuklar gibi / Şimdiye kadar babalarını hiç sevmedim." Tatlı dilli Regan tarafından da tekrarlanıyor: "Size olan büyük aşkım dışında başka sevinçler bilmiyorum efendim!" Ve bu sözlerin yanlışlığı kulağı acıtsa da Lear onları olumlu bir şekilde dinler. Sıra en genç ve sevgili Cordelia'da. Mütevazı ve dürüsttür ve duygularına alenen nasıl yemin edeceğini bilmiyor. “Seni görevimin gerektirdiği gibi seviyorum / Ne fazla ne eksik.” Lear kulaklarına inanamıyor: "Cordelia, kendine gel ve sonradan pişman olmaman için cevabı düzelt." Ancak Cordelia duygularını daha iyi ifade edemiyor: “Bana hayat verdiniz efendim, / Büyüttünüz ve sevdiniz. Minnettarlıkla / Ben de sana aynısını ödüyorum.” Lear çok öfkelendi: "Bu kadar genç ve ruhen bu kadar duygusuz mu?" Cordelia, "Çok genç, lordum ve açık sözlü," diye yanıtlıyor.

Kör bir öfke içinde olan kral, tüm krallığı Cordelia'nın kız kardeşlerine verir ve ona çeyiz olarak yalnızca bütünlüğünü bırakır. Kendisine yüz gardiyan ve her kızıyla birlikte bir ay yaşama hakkı sağlıyor.

Kralın dostu ve yakın arkadaşı Kont Kent, bu kadar aceleci bir karara karşı onu uyarıyor ve iptal etmesi için yalvarıyor: "Cordelia'nın sevgisi onlarınkinden daha az değil. Yalnızca gök gürültüsünün içinde boş olan..." Ama Lear, zaten biraz ısırdım. Kent, krala karşı çıkıyor ve onu eksantrik yaşlı bir adam olarak nitelendiriyor; bu da onun krallığı terk etmesi gerektiği anlamına geliyor. Kent vakarla ve pişmanlıkla cevap veriyor: "Mademki memleketteki gururun dizginlenmiyor, / O zaman sürgün burada, özgürlük ise yabancı ülkede."

Cordelia'nın eli için yarışanlardan biri olan Burgonya Dükü, çeyiz haline gelen onu reddeder. İkinci yarışmacı - Fransa kralı - Lear'ın ve hatta Burgonya Dükü'nün davranışı karşısında şok oldu. Cordelia'nın tüm hatası "tanıtımdan utanan duyguların ürkek iffetidir." "Bir rüya ve değerli bir hazine, / Fransa'nın güzel kraliçesi ol..." diyor Cordelia'ya. Kaldırılırlar. Cordelia ayrılırken kız kardeşlerine dönüyor: “Mallarınızı biliyorum, / Ama sizi bağışlayarak size isim vermeyeceğim. / Babana kaygıyla bak / Senin gösterişli sevgine emanet ediyorum.”

Uzun yıllar Lear'a hizmet eden Gloucester Kontu, Lear'ın "birdenbire, bir anda" bu kadar sorumlu bir karar vermesine üzülmüş ve şaşırmıştı. Gayri meşru oğlu Edmund'un etrafında bir entrika ördüğünden bile şüphelenmiyor. Edmund, mirastan payını almak için kardeşi Edgar'ı babasının gözünde küçük düşürmeyi planladı. Edgar'ın el yazısını taklit ederek, Edgar'ın babasını öldürmeyi planladığı iddia edilen bir mektup yazar ve her şeyi babasının bu mektubu okuması için düzenler. Edgar da babasının kendisine karşı kötü bir şey planladığını garanti eder; Edgar birisinin ona iftira attığını varsayar. Edmund kolayca kendini yaralar ve meseleyi sanki babasını öldürmeye teşebbüs eden Edgar'ı tutuklamaya çalışıyormuş gibi sunar. Edmund memnun oldu - iki dürüst insanı ustaca iftirayla iç içe geçirdi: “Baba inandı ve erkek kardeş inandı. / O kadar dürüst ki şüphelerin üstünde. / Sadeliğiyle oynamak çok kolay.” Entrikaları başarılı oldu: Edgar'ın suçluluğuna inanan Gloucester Kontu, onu bulup yakalamayı emretti. Edgar kaçmak zorunda kalır.

Lear ilk ay Goneril'le yaşıyor. Artık patronun kim olduğunu babasına göstermek için bahane arıyor. Lear'ın soytarısını öldürdüğünü öğrenen Goneril, babasını "dizginlemeye" karar verir. “Kendisi iktidardan vazgeçti ama yönetmek istiyor / Yine de! Hayır, yaşlılar çocuk gibidir, / Ve ciddiyet dersi gerekir.”

Metresi tarafından cesaretlendirilen Lyra, Goneril'in hizmetkarlarına açıkça kaba davranır. Kral bu konuyu kızıyla konuşmak istediğinde babasıyla görüşmekten kaçınır. Soytarı acı bir şekilde kralla alay eder: "Aklını iki taraftan da kestin / Ve ortada hiçbir şey bırakmadın."

Goneril gelir, konuşması kaba ve küstahtır. Lear'ın maiyetinin yarısını görevden almasını, geride "unutulmayacak ve isyan çıkarmayacak" az sayıda insan bırakmasını talep ediyor. Lear aşık oldu. Öfkesinin kızını etkileyeceğini düşünüyor: “Doyumsuz uçurtma, / Yalan söylüyorsun! Korumalarım / Yüksek niteliklere sahip kendini kanıtlamış insanlar...” Goneril'in kocası Albany Dükü, Lear'a aracılık etmeye çalışır, ancak davranışlarında böylesine aşağılayıcı bir karara neden olabilecek şeyi bulamaz. Ancak ne babanın öfkesi ne de kocasının şefaati katı kalpli kadına dokunmuyor. Kılık değiştirmiş Kent, Lear'ı terk etmedi; kendisini onun hizmetine almak için geldi. Başının belada olduğu belli olan krala yakın olmayı görevi olarak görüyor. Lear, Kent'e Regan'a bir mektup gönderir. Ama aynı zamanda Goneril de habercisini kız kardeşine gönderir.

Lear hâlâ ikinci bir kızının olmasını umuyor. Onunla anlayış bulacaktır çünkü onlara her şeyi - "hem hayatı hem de devleti" vermiştir. Atların eyerlenmesini emreder ve öfkeyle Goneril'e şöyle der: “Ona senden bahsedeceğim. Dişi kurt, tırnaklarıyla yüzünü kaşıyacak! Sanma ki, geri vereceğim/ Kaybettiğim tüm gücü kendime,/ Tahmin ettiğin gibi...”

Regan ve kocasının kralla olan anlaşmazlıkları çözmek için geldiği Gloucester Kalesi'nin önünde iki haberci çarpıştı: Kent - Kral Lear ve Oswald - Goneril. Oswald'da Kent, Lyra'ya saygısızlık ettiği için azarladığı Goneril'in saray mensubunu tanır. Oswald çığlık atıyor. Regan ve kocası Cornwall Dükü gürültüyü duymak için dışarı çıkarlar. Kent'in hisse senedine alınmasını emrediyorlar. Kent, Lear'ın aşağılanmasına kızıyor: "Ben / büyükelçi değil de babanın Köpeği olsam bile / Bana böyle davranmana gerek kalmazdı." Gloucester Kontu, başarısız bir şekilde Kent adına aracılık etmeye çalışır.

Ancak Regan'ın artık gücün kimin elinde olduğunu bilmesi için babasını küçük düşürmesi gerekiyor. Kız kardeşiyle aynı kumaştan kesilmiş. Kent bunu çok iyi anlıyor; Regan's'ta Lear'ı neyin beklediğini önceden tahmin ediyor: "Yağmura ve damlalara yakalandın..."

Lear elçisini hisse senetlerinde bulur. Kim cesaret etti! Cinayetten daha kötü. Kent, "Damadınız ve kızınız" diyor. Lear inanmak istemiyor ama bunun doğru olduğunu anlıyor. “Bu acı saldırısı beni boğacak! / Melankoliğim, bana eziyet etme, git buradan! / Kalbine bu kadar kuvvetle yaklaşma!” Soytarı durumu şöyle yorumluyor: “Paçavralar içindeki bir baba, çocuklarına / Körlük getirir. / Zengin bir baba her zaman daha iyidir ve farklı bir tavrı vardır.”

Lear kızıyla konuşmak istiyor. Ancak yol yorgunu olduğundan onu kabullenemez. Lear çığlık atıyor, öfkeleniyor, öfkeleniyor, kapıyı kırmak istiyor...

Sonunda Regan ve Cornwall Dükü ortaya çıkıyor. Kral, Goneril'in onu nasıl kovduğunu anlatmaya çalışır, ancak Regan dinlemeden onu kız kardeşinin yanına dönüp ondan af dilemeye davet eder. Lear'ın yeni aşağılanmasının etkisinden kurtulmaya zaman bulamadan Goneril ortaya çıktı. Kız kardeşler, yaptıkları zulümle babalarını yenmek için birbirleriyle yarıştılar. Biri maiyeti yarı yarıya azaltmayı, diğeri yirmi beş kişiye indirmeyi teklif ediyor ve sonunda ikisi de karar veriyor: tek bir kişiye bile gerek yok.

Lear ezildi: “İhtiyaç duyulana değinmeyin. Fakirlerin ve ihtiyaç sahiplerinin bolluk içinde bir şeyleri vardır. / Tüm yaşamı zorunluluğa indirge, / Ve insan hayvanla eşit olur...”

Sözleri bir taştan gözyaşlarını sıkabilecek gibi görünüyor ama kralın kızlarının gözyaşlarını bastıramıyor... Ve Cordelia'ya ne kadar adaletsiz davrandığını anlamaya başlıyor.

Bir fırtına yaklaşıyor. Rüzgar uğulduyor. Kızları babalarını doğaya terk ediyor. Kapıyı kapatıp Lear'ı sokakta bırakıyorlar, "...gelecek için bilimi var." Lear artık Regan'ın bu sözlerini duymuyor.

Bozkır. Bir fırtına şiddetleniyor. Gökten su akıntıları düşüyor. Bozkırda kralı arayan Kent, maiyetinden bir saray mensubuyla karşılaşır. Ona güvenir ve Cornwall Dükleri ile Albany arasında "barış olmadığını", Fransa'da "iyi yaşlı kralımıza" yapılan zalimce muamelenin bilindiğini söyler. Kent, saray mensubundan Cordelia'ya acele etmesini ve ona "kraldan / korkunç ölümcül talihsizliğinden" bahsetmesini ister ve haberciye güvenilebileceğinin kanıtı olarak Kent, Cordelia'nın tanıdığı yüzüğünü verir.

Lear, rüzgarı yenerek soytarı ile birlikte yürür. Zihinsel ıstırapla baş edemeyen Lear, unsurlara dönüyor: “Ulu, kasırga, kudretli ve esaslı! Şimşek yak! Yağmuru bırak! / Kasırga, gök gürültüsü ve sağanak, siz benim kızlarım değilsiniz / Sizi kalpsizlikten dolayı suçlamıyorum. / Size krallık vermedim, size çocuk demedim, sizi hiçbir şeye mecbur bırakmadım. Öyleyse yapılsın / Bütün kötülüklerin bana yapılıyor.” Gerileme yıllarında yanılsamalarını yitirdi; onların çöküşü yüreğini yaktı.

Kent, Lear'la buluşmak için dışarı çıkar. Lear'ı, zavallı Tom Edgar'ın zaten deli gibi davranarak saklandığı kulübeye sığınmaya ikna eder. Tom, Lear'ı sohbete dahil eder. Gloucester Kontu eski efendisini başı dertte bırakamaz. Kız kardeşlerin zulmü onu tiksindiriyor. Ülkede yabancı bir ordunun olduğu haberini aldı. Yardım gelene kadar Lear'ın korunması gerekiyor. Edmund'a planlarından bahseder. Ve Gloucester'dan kurtulmak için bir kez daha Gloucester'ın saflığından yararlanmaya karar verir. Onu Dük'e rapor edecek. “Yaşlı adam kayıp, ben ilerleyeceğim. / O yaşadı - bu kadar yeter, sıra bende.” Edmund'un ihanetinden habersiz olan Gloucester, Lear'ı arar. Zulüm görenlerin sığındığı bir kulübeye rastlar. Lear'ı "ateş ve yiyecek" bulunan bir sığınağa çağırıyor. Lear, dilenci filozof Tom'dan ayrılmak istemiyor. Tom onu ​​babalarının saklandığı kale çiftliğine kadar takip eder. Gloucester bir süreliğine kaleye gider. Lear, çılgınlık içinde, kızları için bir duruşma düzenler ve Kent'i, soytarı ve Edgar'ı tanık ve jüri üyesi olmaya davet eder. Orada taştan bir kalp olup olmadığını görmek için Regan'ın sandığının açılmasını talep eder... Sonunda Lyra dinlenmeyi başarır. Gloucester geri döndüğünde, "krala karşı bir komploya kulak misafiri olduğu" için gezginlerden hızla Dover'a gitmelerini ister.

Cornwall Dükü, Fransız birliklerinin çıkarma yaptığını öğrenir. Goneril ve Edmund'u bu haberle Albany Dükü'ne gönderir. Gloucester hakkında casusluk yapan Oswald, kral ve takipçilerinin Dover'a kaçmasına yardım ettiğini bildirdi. Dük Gloucester'ın yakalanmasını emreder. Yakalanır, bağlanır ve alay edilir. Regan konta, emirlere aykırı olarak kralı neden Dover'a gönderdiğini sorar. "O zaman görmemek için / Yaşlı adamın gözlerini nasıl yırtıyorsun / Bir yaban domuzunun dişi gibi bir yırtıcı hayvanın pençeleriyle / Şiddetli kız kardeşin meshedilmiş olanın vücuduna dalacak." Ancak “gök gürültüsünün böyle çocukları nasıl yakacağını” göreceğinden emin. Bu sözler üzerine Cornwall Dükü çaresiz yaşlı adamın bir gözünü koparır. Yaşlı adamın alay edilmesine dayanamayan kontun hizmetkarı, kılıcını çeker ve Cornwall Dükünü ölümcül şekilde yaralar, ancak kendisi de yaralanır. Hizmetçi, Gloucester'ı biraz teselli etmek ister ve kalan gözüyle intikamının nasıl alındığına bakması için onu cesaretlendirir. Cornwall Dükü ölmeden önce öfkeyle ikinci gözünü çıkarır. Gloucester, Edmund'un oğlunu intikam almaya çağırır ve babasına ihanet edenin kendisi olduğunu öğrenir. Edgar'a iftira atıldığını anlıyor. Kör ve acı çeken Gloucester sokağa itilir. Regan onu şu sözlerle uğurluyor: “Onun boynuna vurun! / Bırakın Dover'a giden yolu burnuyla bulsun.”

Gloucester'a eski bir hizmetçi eşlik ediyor. Kont öfkeye maruz kalmamak için onu terk etmek ister. Gloucester, yolunu nasıl bulacağı sorulduğunda acı bir şekilde yanıt veriyor: “Yolum yok / Ve gözlere ihtiyacım yok. Tökezledim / görüldüğümde. Zavallı Edgar'ım, kör öfkenin/aldatılmış babanın talihsiz hedefi..." Edgar bunu duyar. Kör bir adama rehber olmaya gönüllü olur. Gloucester, intihar etmek için "uçurumun üzerinde dik bir şekilde asılı duran büyük" bir uçuruma götürülmeyi ister.

Goneril, Edmund'la birlikte Albany Dükü'nün sarayına döner; "barışçı-kocanın" onunla tanışmamasına şaşırır. Oswald, Dük'ün birliklerin çıkarılması ve Gloucester'ın ihanetiyle ilgili hikayesine verdiği tuhaf tepkiyi şöyle anlatıyor: "Hoş olmayan şey onu güldürür, / Onu memnun etmesi gereken şey onu üzer." Kocasını "korkak ve bir hiç" olarak nitelendiren Goneril, Edmund'u birliklere liderlik etmesi için Cornwall'a geri gönderir. Vedalaşarak birbirlerine aşklarına yemin ederler.

Kız kardeşlerin asil babalarına karşı ne kadar insanlık dışı davrandıklarını öğrenen Albany Dükü, Goneril'i küçümseyerek karşılar: “Sen toza değmezsin / Rüzgarın sana boşuna yağdırdığı... Her şey kökenini bilir, değilse de, / Suyu olmayan kuru bir dal gibi ölür." Ama “hayvan yüzünü kadın kılığında” gizleyen, kocasının “Yeter! Acınası saçmalık! Albany Dükü vicdanına seslenmeye devam ediyor: “Ne yaptın, ne yaptın, / Kızları değil, gerçek kaplanlar. / Ayaklarını saygıyla yalayan yaşlı bir baba, / Deliliğe sürüklenmiş! / Şeytanın çirkinliği / Kötü bir kadının çirkinliğiyle kıyaslanamaz..." Cornwall'un Gloucester'ı savunmaya gelen bir hizmetçinin elinde öldüğünü bildiren bir haberci sözünü keser. Dük, kız kardeşlerin ve Cornwall'un yeni vahşeti karşısında şok olur. Lear'a olan sadakatinin karşılığını Gloucester'a ödeyeceğine yemin eder. Goneril endişelidir: Kız kardeşi duldur ve Edmund onun yanında kalmıştır. Bu onun kendi planlarını tehdit ediyor.

Edgar babasına liderlik ediyor. Kont, önünde bir uçurum kenarı olduğunu düşünerek hızla koşar ve aynı yere düşer. Aklı başına gelir. Edgar onu uçurumdan atladığına ve mucizevi bir şekilde hayatta kaldığına ikna eder. Gloucester bundan sonra kendisi "Git buradan" diyene kadar kadere boyun eğecek. Oswald ortaya çıkar ve yaşlı adam Gloucester'ı alt etmekle görevlendirilir. Edgar onunla savaşır, onu öldürür ve "dalkavuk, köle kötü metresin" cebinde Goneril'den Edmund'a, onun yerini kendisi almak için kocasını öldürmeyi teklif ettiği bir mektup bulur.

Ormanda kır çiçekleriyle karmaşık bir şekilde dekore edilmiş Lear ile tanışırlar. Aklı onu terk etti. Konuşması “saçmalıkla mantığa aykırı” bir karışımdır. Bir saray mensubu Lear'ı çağırıyor gibi görünür, ancak Lear kaçar.

Babasının talihsizliklerini ve kız kardeşlerinin katı yürekliliğini öğrenen Cordelia, yardımına koşar. Fransız kampı. Yatakta öğren. Doktorlar onu hayat kurtaracak bir uykuya yatırdı. Cordelia, "bebeklik çağına giren babanın" aklını başına alması için tanrılara dua eder. Rüyada Lyr yeniden kraliyet cübbesi giyer. Ve sonra uyanır. Cordelia'nın ağladığını görüyor. Onun önünde diz çöküyor ve şöyle diyor: “Bana karşı katı olma. / Üzgünüm. / Unutmak. Ben yaşlıyım ve umursamazım."

Edmund ve Regan İngiliz ordusunun başındadır. Regan, Edmund'a kız kardeşiyle ilişkisi olup olmadığını sorar. Regan'a aşkını taahhüt eder. Albany Dükü ve Goneril davul sesleriyle içeri giriyor. Rakip kız kardeşini Edmund'un yanında gören Goneril, onu zehirlemeye karar verir. Dük, bir saldırı planı hazırlamak için bir konsey toplamayı teklif eder. Edgar kılık değiştirerek onu bulur ve ona Oswald'da bulunan Goneril'den bir mektup verir. Ve ona sorar: Zafer halinde, "müjdeci beni trompetle yanına çağırsın." Dük mektubu okur ve ihaneti öğrenir.

Fransızlar mağlup oldu. Ordusuyla öne çıkan Edmund, Kral Lear ve Cordelia'yı esir alır. Lear, Cordelia'yı yeniden bulduğu için mutludur. Artık onlar birbirinden ayrılamazlar. Edmund onların hapse atılmalarını emreder. Lyra hapisten korkmuyor: “Taş bir hapishanede hayatta kalacağız / Tüm sahte öğretiler, dünyanın tüm büyükleri, / Tüm değişimleri, gelgitleri, Kafesteki kuşlar gibi şarkı söyleyeceğiz. Sen benim nimetim altında duracaksın, / Ben de senin önünde diz çöküp af dileyeceğim.”

Edmund ikisinin de öldürülmesi için gizli bir emir verir.

Albany Dükü bir orduyla içeri girer ve kaderlerini "onur ve sağduyuya uygun olarak" belirlemek için kral ve Cordelia'nın kendisine teslim edilmesini talep eder. Edmund, Dük'e Lear ve Cordelia'nın yakalanıp hapse gönderildiğini söyler ancak onları teslim etmeyi reddeder. Albany Dükü, kız kardeşlerin Edmund hakkındaki müstehcen tartışmasını yarıda keserek üçünü de vatana ihanetle suçluyor. Goneril'e Edmund'a yazdığı mektubu gösterir ve trompetin çağrısına kimse gelmezse kendisinin Edmund ile savaşacağını duyurur. Trompetin üçüncü sesinde Edgar düelloya çıkar. Dük ondan ismini açıklamasını istiyor ama o bunun şimdilik "iftirayla kirlendiğini" söylüyor. Kardeşler kavga ediyor. Edgar, Edmund'u ölümcül şekilde yaralar ve ona intikamcının kim olduğunu açıklar. Edmund şunu anlıyor: “Kader çarkı tamamlandı / Sıra geldi. Buradayım ve mağlup oldum." Edgar, Albany Dükü'ne gezilerini babasıyla paylaştığını söyler. Fakat bu kavgadan önce ona açıldı ve onayını istedi. Hikayesi sırasında bir saray mensubu gelir ve Goneril'in daha önce kız kardeşini zehirledikten sonra kendini bıçakladığını bildirir. Ölmek üzere olan Edmund gizli emrini açıklar ve herkesten acele etmesini ister. Ama artık çok geçti, suç işlendi. Lear, ölü Cordelia'yı taşıyarak içeri girer. Çok fazla acıya katlandı ama Cordelia'nın kaybıyla yüzleşemiyor. “Zavallı kızım boğuldu! / Hayır, nefes almıyor! / At, köpek, fare yaşayabilir, / Ama sen yaşayamazsın. Sonsuza kadar gittin..." Lear ölür. Edgar kralı aramaya çalışır. Kent onu durduruyor: “Bana işkence etme. Ruhunu rahat bırak. / Bırak onu. / Onu tekrar işkenceye çekmek için / hayat rafına çekmek için kim olman gerekiyor?

"Ruh ne kadar melankoliye kapılırsa çarpsın, / Times bizi ısrarcı olmaya zorluyor" - son akor Albany Dükü'nün sözleridir.

Yeniden anlatıldı