Тъмнозелената градина спи. Анализ на стихотворението на Тютчев „Колко сладко спи тъмнозелената градина ...

(2)

Стихотворението на Тютчев „Колко сладко заспива тъмнозелената градина...“ несъмнено може да се припише на толкова характерната за поета романтично-философска лирика: тук е борбата на дневните и нощните стихии, темата за земята и небето, вечните въпроси за вяра, мястото на човека във вселената, неговото: самота, чувството за битие.

Структурата на стихотворението е типична и за философските творби на поета: първите строфи са магическо описание на природата, а последните са философски размисли.

В строфа 1 се създава прекрасна картина на градината през нощта. Авторът се възхищава, възхищава се на цъфтящата пролетна природа, възхвалява нейната хармония с патос и страст, като това впечатление се подсилва от многократното възклицание „колко мило”.

Но тук епитетът "сладък" не изглежда досаден, а създава усещане за наслада на спокойствие, сън. Картината е изключително поетична, изпълнена с инверсии и палитра от цветове.

Може да се сравни с картината на Куинджи, ако не синетата на нощта, която изпълва градината с въздух, увеличава обема, разкрива затвореното пространство на градината и предопределя прехода към образа на бездънното небе във 2-ра строфа .

В строфа 2 ясно усещаме, че нощта не е пълна почивка: тя е пълна със звуци, движение. В тази строфа вече се усеща самотата на лирическия герой, който е сам с мистерията на нощта. Тази липса на яснота, неизвестното „както в първия ден на сътворението“ вълнува и тревожи героя.

Мистериозността и тревожността на нощта са противопоставени от автора на яснотата и подредеността на работния ден. Тук се усеща противоречивостта, толкова характерна за поезията на Тютчев, известен парадокс на мисълта: от една страна, авторът показва, че през нощта всичко се стреми към мир, замръзва.

От друга страна животът не спира, в някои прояви става по-интензивен, чуват се възклицания и музика.

В 3-та строфа основната антитеза е прегръдката на съня, избледняването на движението през деня, свързано с материалните дейности, и освобождаването на духовния живот, умствената, „безплътна” енергия, която е била затворена в телесна обвивка през деня.

Авторът възприема тази бягща енергия като „прекрасен, нощен тътен“. Може би този образ възниква от интензивното слушане на звуците на нощта. И това бръмчене обезсили Спокойствието и умиротворението на 1-ва строфа.

Ако във втората строфа мирът се заменя с вълнение, сега настроението става тревожно и объркано, такова впечатление се постига от многобройни асонанти „у“: „трудът заспа“, „прекрасно се събуди“, „нощно бръмчене“, „където от това бръмчене ли е".

Стихотворението завършва с риторичен въпрос. Сънят освобождава всички сили на душата, свързани с деня, не толкова светлина, колкото тъмнина. Именно тези сили Тютчев свързва с хаос, бездна, те предизвикват страх, защото имат разрушителна енергия, представляват заплаха за светлината и хармонията.

Подобно мълчание предизвиква желание да се проникне в недоизказаните мисли на автора и да се намери неговият отговор, поражда нови въпроси: защо мислите трябва да се втурват нагоре, защо са тесни в човешка черупка?

Може би защото такава е природата на човека: душата му се стреми към непознатото, непознатото, търси отговори на безкрайни въпроси за мистериите на Вселената и се надява да го намери там, във висините, в безкрайния хаос на нощта.

Тютчев се позовава на темата на нощта повече от веднъж в своите стихотворения, а нощният тътен също възниква многократно, например:

4.5 / 5. 2

Федор Иванович Тютчев

Колко сладко спи тъмнозелената градина,
Прегърнат от блаженството на синята нощ!
През ябълкови дървета, побелели цветя,
Колко сладко блести златният месец!

Мистериозно, както в първия ден на сътворението,
Множество звезди горят в бездънното небе,
Чуват се възклицания на далечна музика,
Съседният ключ говори по-силно ...

Воалът се спусна върху дневния свят,
Движението беше изчерпано, работата заспа ...
Над спящата градушка, като във върховете на гората,
Чудесно нощно бръмчене се събуди...

Откъде е, това неразбираемо бръмчене? ..
Или смъртни мисли, освободени от сън,
Светът е безтелен, чуваем, но невидим,
Сега се роят в хаоса на нощта? ..

Стихотворението "Колко сладко дреме тъмнозелената градина...", написано през 1830-те години, се отнася до ранната пейзажно-философска поезия на Тютчев. Подобно на много произведения на Фьодор Иванович, той е посветен на нощта и размишленията, свързани с нея. В първата строфа на читателя се представя описание на красива градина. Насладата, която изпитва лирическият герой на творбата, се подчертава чрез използването на удивителни изречения. В началото на текста Фьодор Иванович поставя по-голям акцент върху цветовата схема на рисуваната картина. В този случай ярките епитети играят важна роля. Ябълковите дървета поетът нарича побелели цветя, месеца – златен, нощта – сини. Още във второто четиристишие се променя настроението на текста. Няма удивителни знаци. Тогава те ще бъдат заменени с точки и реторични въпроси. Нощта е пълна с различни звуци. Лирическият герой чува както далечна музика, така и бръмченето на ключ. Той има усещане за мистерията на случващото се. Освен това Тютчев засяга темата за неизменността на вечните закони на живота. В продължение на хиляди години основните принципи на света остават същите. Звездите в бездънното небе блестят за героя по същия начин, както блестяха „в първия ден на сътворението“.

В третата строфа поетът сякаш се връща малко назад - когато настъпи нощта, когато воалът се спусне върху дневния свят, движението на практика спира и рядък човек работи. Ако градът спи, тогава природата няма време за сън по това време. Героят на стихотворението забелязва, че в горските върхове се пробужда чудно бръмчене, което се повтаря всяка нощ. Четвъртата и последна строфа е посветена на философски размисли, вдъхновени от наблюдавания пейзаж. Такава техника е характерна за творчеството на Фьодор Иванович, за което Фет пише: „Тютчев не може да погледне природата, без същевременно в душата му да възникне съответната светла мисъл“. Нощта за поета е време, когато човек остава сам с бездната, когато се събужда хаосът. Когато падне тъмнината, зрението се влошава, но слухът става по-остър, така че героят на стихотворението „Колко сладко дреме тъмнозелената градина...“ чува толкова много звуци. Нощта носи със себе си на земята един съвсем различен свят – един безтелесен свят, невидим, но реално съществуващ. Тютчев има двояко отношение към тъмното време на деня. От една страна, човек има възможност да разбере тайните на живота. От друга страна, както бе споменато по-горе, той трябва да се изправи лице в лице с бездната.

Колко сладко спи тъмнозелената градина,
Прегърнат от блаженството на синята нощ!
През ябълкови дървета, побелели цветя,
Колко сладко блести златният месец!

Мистериозно, както в първия ден на сътворението,
Множество звезди горят в бездънното небе,
Чуват се възклицания на далечна музика,
Съседният ключ говори по-силно ...

Воалът се спусна върху дневния свят,
Движението беше изчерпано, работата заспа ...
Над спящата градушка, като във върховете на гората,
Чудесно нощно бръмчене се събуди...

Откъде е, това неразбираемо бръмчене? ..
Или смъртни мисли, освободени от сън,
Светът е безтелен, чуваем, но невидим,
Сега се роят в хаоса на нощта? ..

Анализ на стихотворението на Тютчев "Колко сладко спи тъмнозелената градина ..."

На тази страница прочетете текста на Фьодор Тютчев, написан през 1835 г.

Забележка:

Автографи (2) - РГАЛИ. F. 505. Оп. 1. Единица xp 19. Л. 7 и 6.

Първа публикация - RA. 1879. бр. 5, стр. 134; след това - NNS. С. 40. Тогава - Изд. СПб., 1886. С. 14; Изд. 1900 г. С. 86.

Първият автограф съдържа заглавието на стихотворението – „Гласовете на нощта“. 7-ми ред тук - "Възклицания се чуват от далечната музика", 8-ми - "В градината чешмата, смеейки се, говори", 15-ти - "Рой безтелен, чут, но невидим."

Във втория - името липсва, има несъответствия в сравнение с първия: в 7-ия ред - първата буква на втората дума наподобява "z" на Тютчев и след това се получава думата "зала", а не "отдалечен " (сравнете с правописа "z" в думите "през", "музика", "воал", "изтощен"), в първия автограф имаше очевидно "d" и се получи думата "далеч". В 8-мия ред на втория автограф - "Съседният ключ говори по-чуйно", в 15-ия - "Светът е безтелесен, чуваем, но невидим." Всички строфи тук също са зачертани. Препинателните знаци са леко променени. Създава се впечатление, че поетът първоначално не разграничава препинателните знаци, а обозначава всякакви спирки, семантични и интонационни, с тире. Цялото стихотворение е сякаш изградено върху ефекта на сдържаността: възклицанията, въпросите и твърденията не изразяват всичко, което може да се каже; освен това точките на Тютчев тук не са къси, а дълги: след думата "казва" има пет точки, след "заспа" - четири, след "бум" (12-ти ред) - осем, до самия край на страницата там са точки, те са повече, те не се вписват тук; след думата „неразбираемо“ има четири точки (също до самия ръб на страницата), след думите „в хаоса на нощта“ има пет точки и отново до самия ръб. Поетът естетически изживява света на непознатото, неподвластно на словесно изразяване, но съществува, и точките напомнят за него.

Публикуван е навсякъде под името „Гласовете на нощта“, което отговаряше само на ранния автограф. В първите три издания 7-мият ред е „В музиката на балната зала се чуват възклицания“. Но вече в Издателството. 1900 г. – „От далечната музика се чуват възклицания“. Въпреки това, в Ed. Маркс отново – „В музиката на балната зала се чуват възклицания”, но в изд. Чулков I и в Лирика I - "Музика на далечното".

Датирана от 1830 г.; в началото на май 1836 г. е изпратен от Тютчев I.S. Гагарин.

„Колко сладко заспива тъмнозелената градина...“ е шестото стихотворение с образа на хаоса: „Визия“, „Последният катаклизъм“, „Как океанът прегръща земното кълбо...“, „Какви са виеш ли, нощният вятър? ..”, „Сън в морето” – във всички, с изключение на втория и третия в този списък, се използва самата дума „хаос”. Ако в предишните стихотворения за хаоса бяха подчертани чувствата на тревожност, страх, разпад на съзнанието, то в това бяха подчертани идеи и преживявания на мистерия, неразбираемост на хаоса, подкрепена е идеята за неговата безтелесност и ирационалност. За първи път именно в това стихотворение се проявява характеристиката на образа на Тютчев за „булото“; оказва се, че е нощта, която се спуска върху дневния свят като завеса.