Письменники срібного віку російської. Поети срібного віку російської літератури

Визначення "Срібний вік" спочатку використовувалося для характеристики вершинних проявів культури початку ХХ століття (Білий, Блок, Анненський, Ахматова та інші). Поступово цим терміном почали називати всю культуру рубежу століть. Срібний вік і культура рубежу століть - явища, що перетинаються, проте не збігаються ні складом представників культури (Горький, Маяковський), ні тимчасовими рамками (традиції срібного століття не були обірвані 1917 роком, їх продовжили Ахматова, Б.Л.Пастернак, М.Волошин М.Цвєтаєва).

Далеко не всі письменники, художники та мислителі, які жили і творили наприкінці ХІХ-Початку ХХ століть, є представниками культури саме Срібного віку. Серед поетів кінця ХІХ - початку ХХ століття були й такі, чия творчість не вписувалася в течії і групи, що існували тоді. Такі, наприклад, І.Анненський, у чомусь близький до символістів і водночас далекий від них, який шукав свій шлях у величезному поетичному морі; Саша Чорний, Марина Цвєтаєва.

Загальновизнаний внесок В.С.Соловйова у філософію, естетику та поезію Срібного віку, у становлення російського символізму та його художньої системи, тоді як сам філософ різко критикував діяльність перших російських символістів та «мирискусників», відмежовувався від модерністської філософії та поезії. Попередниками, котрий іноді представниками поезії Срібного віку відчувалися такі символічні постаті російського «мистецтва мистецтва» як А.Майков, А.Фет, А.К.Толстой, попри їх яскраво виражений у часто художньо-естетичний традиціоналізм, архаїзм філософських і політичних поглядів та поетичних уподобань.

«Своїми» в Срібному столітті нерідко представали тенденційні до межі Ф.Тютчев і К.Леонтьєв, які навіть не дожили до періоду, який отримав цю назву, натомість прославився своїм консерватизмом, опозиційністю по відношенню до революційної демократії, соціалістичних ідеалів.

У 1917 році В.В.Розанов звинуватив російську літературу в тому, що вона занапастила Росію, ставши чи не найголовнішим її «розкладачем». Але вона лише зафіксувала зникнення єдиної системи відліку, у межах якої досі відбувалася самоідентифікація російського життя.

У літературі продовжував панувати потужний напрямок критичного реалізму, проте також велике поширення набув і модернізм. Своє значення модерністські течії набували в міру здібностей так чи інакше відгукнутися на заклики вести нещадну критику самодержавства, що зжив себе самодержавства, затіяної імперіалістами світової війни, прийняти Лютневу, а потім і Жовтневу революції 1917 року. Процес «розкладання» почався в ліриці з розхитування поетичного слова та вивільнення в ньому безлічі рівноправних значень. Але що стосується модерністської ломки російського класичного віршування, оновлення рими, експериментаторства в галузі стилістики та лексики, то ці формалістичні захоплення характеризують усі течії поезії початку ХХ ст. знайти читача, зустріти з його боку взаємне тяжіння та підтримку.

У 1890-ті роки в Росію стали проникати нові літературні віяння із Західної Європи, а поезія стала претендувати на роль виразниці почуттів, сподівань та умонастрій молодого покоління, витісняючи при цьому прозу.

Поети почали називати себе «новими», акцентуючи свою нову до традицій російської літератури ХІХ століття ідеологію. У ці роки протягом модернізму ще не визначився і не оформився до кінця.

Після цілої епохи російського реалізму ХІХ століття, що оголював актуальні проблеми буття і, далі, з жорстокістю позитивіста-природодослідника спостерігав і аналізував суспільні виразки і хвороби, незамутнений естетизм, поетична споглядальність і як моральна цілісність, сприйняття вже наївними та простими. У всякому разі, вони поставали набагато глибшими і неминучими феноменами культури, ніж соціальні викриття та побутовоопис, теорія «середовища», демократичні та радикальні ідеї перебудови суспільства, що трясли другу половину ХІХ століття.

У явищі «чистого мистецтва» від Пушкіна до Фета діячів Срібного віку особливо залучали їхня художня багатозначність і широка асоціативність, що дозволяли символічно інтерпретувати образи та сюжети, ідеї та картини світу; їхнє позачасове звучання, що давало можливість трактувати їх як втілення вічності або періодичної повторюваності історії.

Російський Срібний вік звернувся до зразків класичної ери російської літератури, а разом з тим і інших культурних епох, по-своєму інтерпретуючи та оцінюючи творчість Пушкіна і Тютчева, Гоголя і Лермонтова, Некрасова та Фета та інших класиків аж ніяк не для того, щоб повторити їх у новий історичний контекст. Письменники Срібного століття прагнули досягти такої ж універсальності, досконалості, гармонії у своїй системі цінностей і смислів, щоб відродити естетичні, релігійні, філософсько-інтелектуальні ідеали та цінності, що випали з культурного побуту російської інтелігенції другої половини ХІХ століття, особливо інтелігенції, налаштованої.

Поєднання творчої орієнтації на вершини духовної культури ХІХ століття як на безумовно еталонні цінності та норми національної культури з прагненням радикально переглянути, модернізувати цінності минулого, відштовхнутися від колишніх норм, виробити новий, принципово неокласичний, підхід до культури викликав до життя початок гострих протиріч напруга епохи російського культурного ренесансу. З одного боку, це була література, що претендувала на класичність і висхідна до непорушної традиції російської класики, з іншого - це була "нова класика", покликана замістити "стару класику". Перед літературою Срібного віку стояло два шляхи - або, продовжуючи розвивати класику, попутно переосмислити її і перетворити в дусі сучасності (як це робили символісти та їх безпосередні наступниками акмеїсти), або демонстративно скидати її з непорушного колись п'єдесталу, тим самим утвердити себе, , як поети майбутнього (футуристи).

Однак і в першому випадку (символісти), і в другому (акмеїсти) «неокласика» була настільки нова, настільки заперечувала собою класику, що вже не могла вважатися класикою (хоча б і новою) і ставилася до справжньої класики швидше як некласика. Непрямо ця двоїстість (модерн - одночасно і класика, і некласика) відбилася в назві культури рубежу ХІХ-ХХ століть «Срібний вік»: настільки ж класична, як і вік «Золотий», але класична інакше, творчо, хоча б і з демонстративною втратою у ціні. Однак для російського авангарду, або декларував скидання класики в принципі (В.Хлєбніков, Д.Бурлюк), або іронічно його стилізував, і цього було мало, і Срібний вік для нього не існував - ні до віку Золотого, ні сам по собі .

Як і в пору «золотого», пушкінського, століття, література претендувала на роль духовного та морального пастиря російського суспільства. На початку ХХ століття видатні твори створили класики російської літератури: Л.Н.Толстой, А.П.Чехов, В.Г.Короленко, А.І.Купрін, А.М.Горький, М.М.Пришвін. Десятки зірок першої величини спалахнули і на небосхилі поезії: К.Д.Бальмонт, А.А.Блок, Н.С.Гумільов, дуже молоді М.І.Цвєтаєва, С.А.Єсенін, А.А.Ахматова.

Письменники і поети Срібного віку, на відміну своїх попередників, звернули пильну увагу літературу Заходу. Своїм орієнтиром вони обрали нові літературні напрями: естетизм О. Уайльда, песимізм А. Шопенгауера, символізм Бодлера. Одночасно діячі Срібного віку по-новому поглянули на художню спадщину російської культури. Інше захоплення цього часу, що відобразилося і в літературі, і в живописі, і в поезії - щирий і глибокий інтерес до слов'янської міфології, російського фольклору.

У творчому середовищі Срібного віку були широко поширені неоромантичні настрої та концепції, що наголошували на винятковості подій, вчинків та ідей; розрив піднесеної поетичної мрії з приземленою та вульгарною реальністю; протиріччя між зовнішністю та внутрішнім змістом. Яскравим прикладом неоромантизму в культурі Срібного віку є творчість М.Горького, Л.Андрєєва, Н.Гумільова, С.Городецького, М.Цвєтаєвої… Проте окремі неоромантичні риси ми бачимо у діяльності та житті практично всіх представників Срібного віку від І.Анненського до О. . Мандельштама, від З. Гіппіус до Б. Пастернака.

На перший план культури стали висуватися завдання творчої самосвідомості художників і мислителів того часу, а разом з тим - творчого переосмислення та оновлення культурних традицій, що склалися раніше.

Таким чином виник грунт для нового культурного синтезу, пов'язаного із символічною інтерпретацією всього - мистецтва, філософії, релігії, політики, самої поведінки, діяльності, реальності.

мистецтво культура література архітектура

Хронологічні рамки Срібного віку російської культури неможливо знайти з повною точністю. Початок цього періоду слід віднести до 1890-х років. між маніфестами Миколи Мінського «При світлі совісті» (1890) та Дмитра Мережковського «… Вікіпедія

Службовий перелік статей, створений для координації робіт із розвитку теми. Дане попередження не встановлювалося ... Вікіпедія

Російські поети акмеїсти це поети Срібного віку, що писали російською мовою, творчість яких у 1910 е або на початку 1920 х рр. ХХ ст. було з акмеїзмом. Усередині акмеїстичного напрями розрізняються так зв. «старші» акмеїсти, пов'язані з … Вікіпедія

Основна стаття: Російський футуризм Фотографія, надрукована в «Лапку громадському смаку». Праворуч наліво … Вікіпедія

Срібний вік період розквіту російської поезії на початку XX століття, що характеризується появою великої кількості поетів, поетичних течій, які проповідували нову, відмінну від старих ідеалів, естетику. Назва «Срібний вік» дано за аналогією … Вікіпедія

Список російських радянських поетів включає авторів, що писали російською на території Радянського Союзу з 1920 х по 1980 е гг. головним чином, тих, у кого на цей період припав період найактивнішої творчості (так, до списку не включено… … Вікіпедія

Ім'я при народженні: Олександр Михайлович Глікберг Псевдоніми … Вікіпедія

Велимир Хлєбніков Велимир Хлєбніков, 1913 рік Ім'я при народженні: Віктор Володимирович Хлєбніков … Вікіпедія

- … Вікіпедія

Запит «Брюсов» перенаправляється сюди; див. також інші значення. Валерій Якович Брюсов Портрет ра … Вікіпедія

Книги

Літературні садиби Росії, Бобров Олександр Олександрович. Кількість літературних місць, родових гнізд і садиб, де мешкали і творили великі російські поети та письменники, не піддається числення. Тому відомий поет та публіцист Олександр Бобров…
Літературні садиби Росії, Бобров А.. Кількість літературних місць, родових гнізд і садиб, де мешкали і творили великі російські поети та письменники, не піддається обчисленню. Тому відомий поет та публіцист Олександр Бобров…
Російські поети " срібного віку " . Збірник віршів у двох томах. Том 1, . Збірник (т. 1) "Символісти" включає найбільш характерні зразки поетичної творчості провідних майстрів російської символістської школи початку XX ст.: Д. Мережковського, З. Гіппіус, А.…

Срібний вік – одне з найзагадковіших і незвичайних явищ у російській культурі. Розпливчасті його межі, спірне походження терміна, незрозуміле саме співіснування такої кількості яскравих літературних напрямів – все це увібрало срібний вік. Але найблискучіший свій прояв він знайшов у поезії – трагічній і романтичній, зашифрованій і безжально оголеній.

Особливості російської поезії срібного віку

Кордонами срібної доби можна умовно назвати 1880 і 1920 року. Ця епоха рубежу двох століть була напруженою та болісною в історії Росії, що і наклало відбиток на всю поезію цього періоду, яку можна коротко охарактеризувати в такий спосіб.

1. Модернізм

В епоху срібного віку працювало кілька поетичних майстерень, які втілювали принципи та ідеї певного літературного спрямування. Проте всі вони розвивалися в одному загальному стилі модернізму, мета якого – створення нової поетичної культури, яка здатна духовно відродити людину і перетворити цей світ.

Російській поезії срібного віку були властиві дещо упадницькі настрої, які якраз були наслідком рубежу століть, що асоціюється із загибеллю світу, загальним світовим занепадом, приреченістю та кінцем світу. Такий тип свідомості називався декадансом, який явно виявлявся у віршах того часу мотивами зневіри, песимізму та безнадійності.

Найвпливовішими та значнішими напрямками в російській поезії срібного віку стали символізм, акмеїзм та футуризм.

Символізм

Символізм – один із найяскравіших напрямів у російській поезії срібного віку. Символісти намагалися осягнути таємниці світобудови через якісь символи, які могли мати відразу кілька прочитань. Старші символісти сприймали символізм виключно як літературну школу, а молодші ставилися щодо нього як до цілої системи релігійно-філософських поглядів світ.

1. Старші символісти

Мережковський Дмитро Сергійовичприсвячував свої вірші культурі легендарних епох, намагався дати власну переоцінку світовій класиці, перебував у вічному пошуку духовних основ буття, намагався здійснити ідею неохристиянства.

Гіппіус Зінаїда Миколаївнау своїх віршах тяжіла до релігійної та філософської проблематики, богошукання.

Брюсов Валерій Яковичнамагався створити всеосяжну художню систему, яка б об'єднала всі напрямки. Його поезія відрізняється історизмом та винятковим раціоналізмом.

Сологуб Федір Кузьмичстворив власну абетку символів у своїй ліриці. Тільки в його віршах можна зустріти такі символи світового зла, як Недотикомка Сіра, Сонце-Дракон, Лихо та ін.

Бальмонт Костянтин Дмитровичстворював воістину чарівні вірші, які хотілося співати. Його образи-символи завжди були новими, а почуття, що оспівуються ним у віршах, – найтонші.

2. Молодші символісти

Блок Олександр Олександровичу своїх віршах був зайнятий пошуками Вічної Жіночності, яка на різних етапах творчості приймала різні образи: Прекрасна Незнайомка, Царівна, Наречена і т.д.

Не всіх поетів срібного віку влаштовував символізм як поетичний напрям – стали з'являтися нові течії та школи.

Акмеїзм

Акмеїсти виникли як противники символізму, які відкидали будь-яку багатозначність і свободу трактування слова. Їхня поезія була гранично реалістичною, чіткою і точною. Об'єднував цих поетів літературний гурток "Цех поетів".

Гумільов Микола Степановичсуперечив своїй програмі акмеїзму, засновником якого він був. Замість реальності його вірші забирають читачів в екзотичні країни, а його ліричний герой завжди прагнув до лицарства та романтики.

Ахматова Анна Андріївнавважається визнаним майстром любовної лірики, знавцем жіночої душі та почуття.

Пошук нових поетичних самовиражень не закінчився зі створенням школи акмеїзму – деякі поети знайшли для себе нову течію, яка отримала назву футуризму.

футуризм

Футуризм пропагував себе як мистецтво майбутнього, поети цього напряму намагалися зруйнувати культурні традиції та стереотипи. Натомість вони пропонували техніку урбанізму, за яким бачили майбутнє у поезії. У межах футуризму діяло відразу кілька відгалужень.

1. Кубофутуризм

Маяковський Володимир Володимировичстворював експресивні та грубуваті за своїм звукописом та римою вірші, які мали пробудити народ, донести до нього правду.

2. Егофутуризм

Северянин Ігорсміливо використовував у своїх віршах неологізми, але його вірші мали небувалу музичність і співучасть, що відрізняло їх від творчості інших футуристів.

Імажинізм

Менш відомий літературний напрям, який створював ліричні образи за допомогою цілої серії метафор. В рамках цього поетичного стилю працював і Єсенін Сергій Олександрович.

Неможливо залишатися байдужим, читаючи вірші російських поетів срібного віку: їхній драматизм і невимовна смуток змушують плакати серце і змушують всерйоз задуматися про сенс буття і про те, навіщо ми прийшли в цей тлінний світ.

Письменники Срібного віку. Література Срібного віку в Росії

Література Срібного віку в Росії, створювана на рубежі 19 і 20 століть, є важливою частиною художньої спадщини нашої країни. Для цього часу була характерна наявність безлічі різних напрямків і течій, ідейна суперечливість, властива не лише різним авторам, а й має місце навіть у творчості окремих письменників, композиторів, художників. У цей час відбувалося оновлення, переосмислення багатьох видів та жанрів творчості. Як зазначив М.В. Нестеров, мала місце "загальна переоцінка цінностей".
Навіть серед передових мислителів та діячів культури спостерігалося двояке ставлення до творчої спадщини, залишеної революційними демократами.

Декадентство

Художня культура загалом і література Срібного віку в Росії зокрема на рубежі 19-20 століть були відзначені широким поширенням декадентства ("упадництва"), що проголошував віру в розум, втрату цивільних ідеалів, відхід в особистісні, індивідуальні переживання. Таким чином деяка частина інтелігенції прагнула "позбавитися" труднощів життя у світ ірреальності, мрій, а іноді й містики. Цей процес мав місце, оскільки в той час спостерігалася криза в суспільному житті, а художня творчість лише відображала її. Декадентство захопило навіть представників реалістичних напрямів у мистецтві. Проте найчастіше подібні ідеї були характерні для представників модерністських течій.

Модернізм та реалізм у мистецтві

Термін "модернізм" застосовується по відношенню до багатьох видів мистецтва 20 століття. Він народився на початку століття, яке попередником був реалізм. Проте останній на той час усе ще пішов у минуле, завдяки впливу модернізму у ньому виникли нові риси: розсунулися " рамки " бачення життя, почався пошук засобів самовираження особистості художній творчості.
Найважливішою рисою мистецтва початку 20 століття стає синтез, поєднання різних форм. Література рубежу століть Ще 90-ті роки 19 століття у російській літературі намітилися напрями, які протистоять панівному тоді реалізму. Головним із них був модернізм. Багато письменників Срібного віку (список, напрями та їхніх головних представників ми розглянемо далі) так чи інакше вийшли з реалізму. Вони продовжили творити, створюючи нові течії та напрямки.

Модернізм

Література Срібного віку у Росії відкривається модернізмом. У ньому були об'єднані різні поети і письменники, які часом дуже відрізнялися у своєму ідейно-художньому образі. Тоді починаються активні модерністські пошуки, натхненником яких багато в чому був Ф. Ніцше, і навіть деякі російські письменники, наприклад А.А. Кам'янський, М.П. Арцибашев та інші. Вони проголошували свободу літературної творчості, називали себе її жерцями, проповідували культ "надлюдини", що відмовляється від суспільних та моральних ідеалів.

Символізм

Як напрямок, символізм у Росії оформився межі 19-20 століть. Вирізняють "старших" символістів, до яких відносять В. Брюсова, Ф. Сологуба, К. Бальмонта, З. Гіппіуса та інших, які першими стали творити у цьому напрямі. До молодшим представникам можна віднести письменників Срібного віку А. Білого, В. Іванова, С. Соловйова, А. Блоку та ін. Теоретичні, естетичні та філософські основи цієї течії були дуже різноманітні. Наприклад, на думку В. Брюсова, символізм був суто художнім напрямом, а Мережковський брав за основу християнство; В'ячеслав Іванов спирався на естетику та філософію античності у заломленні Ніцше, а А. Білий захоплювався творчістю Шопенгауера, Ніцше, Канта, В. Соловйова. В основі ідеології "молодших" символістів лежить філософія В. Соловйова з ідеєю пришестя Вічної Жіночності та Третього Завіту.
Символісти залишили у спадок як поезію, і прозу, драму. Але найбільш характерною була поезія, в різних жанрах якої працювали багато письменників Срібного віку, які працювали в цьому напрямі.

В.Я. Брюсов

Творчість В.Я. Брюсова (1873-1924 рр.) відзначено безліччю ідейних шукань. Революційні події 1905 року викликали його захоплення і започаткували відхід поета від символізму. Проте новий напрямок Брюсов обрав не відразу, як і сформував своє ставлення до революції, яке було вельми суперечливим. Поет з радістю вітав сили, які, на його думку, мали очистити Росію від колишніх принципів і переконань і покласти край старому світу. Однак у своїй творчості він наголошував і на тому, що ця стихійна сила несе в собі руйнування. "Ломати - я буду з вами! Будувати - ні!" - писав В.Я. Брюсов. Для його творчості характерним є прагнення до наукового розуміння життя, відродження інтересу до історії, який поділяли й інші письменники Срібного віку (список представників символізму був зазначений вище).

Реалізм

Ідейні протиріччя, характерні епохи загалом, вплинули і деяких письменників-реалістів. Наприклад, у творчості Л.М. Андрєєва відбився відхід від реалістичних принципів. Але загалом реалізм не зник. Література Срібного віку, поети якої вийшли з реалізму, зберегла цей напрямок. Доля звичайної людини, різні суспільні проблеми, життя в багатьох її проявах, як і раніше, знаходили відображення в культурі. Однією з найбільших представників реалізму тоді був письменник А. Бунін (1870-1953 рр.). У непростий передреволюційний час їм було створено повість " Село " (1910 р.) і " Суходол " (1911 р).

Акмеїзм

В 1910 відбулася полеміка навколо символізму, і намітилася його криза. На зміну цьому напрямку поступово приходить акмеїзм ("акме" у перекладі з грецької - найвищий ступінь, квітуча пора). Засновниками нової течії прийнято вважати Н.С. Гумільова та С.М. Городецького. У цю групу також входили письменники Срібного віку О.Е. Мандельштам, М.А. Кузмін, В. Ходасевич, А.А. Ахматова, М.А. Зенкевич та інші. На відміну від деякої неясності, туманності символізму, акмеїсти проголосили своєю опорою земне існування, "ясніший погляд життя". Крім того, акмеїстична література Срібного віку (поети та письменники якої щойно були перераховані) привнесла в мистецтво естетико-гедоністичну функцію, намагаючись уникнути суспільних проблем у поезію. В акмеїзмі ясно чути декадентські мотиви, а теоретичною опорою цієї течії став філософський ідеалізм. Деякі російські письменники Срібного віку пішли далі у своїй творчості, яка набула нових ідейних та художніх якостей (наприклад, А.А. Ахматова, М.А. Зенкевич, С.М. Городецький). У 1912 році на світ з'явився збірник "Гіперборей", в якому нова літературна течія вперше заявила про себе. Акмеїсти вважали себе наступниками символізму, про який Гумільов сказав, що він "закінчив своє коло розвитку", і проголошували відмову від бунту, боротьби за зміну умов життя, які часто висловлювала література Срібного віку. Письменники – представники акмеїзму намагалися відродити конкретність, предметність образу, очистити його від містики. Однак їхні образи сильно відрізняються від реалістичних, як висловився С. Городецький, вони начебто "... народжуються вперше" і постають як щось досі небачене.

А.А. Ахматова

У творчості цього напряму особливе місце посідає О.О. Ахматова. Перша збірка її віршів "Вечір" з'явилася 1912 року. Для нього характерні стримані інтонації, психологізм, камерність тематики, емоційність та глибокий ліризм. А.А. Ахматова явно відштовхувалася від ідеї "первісного Адама", проголошеної акмеїстами. Для її творчості характерна любов до людини, віра у її можливості та духовні сили. Основна частина робіт цієї поетеси посідає радянські роки. Дві перші збірки Ахматової, вищезгаданий "Вечір" та "Чітки" (1914 рік), принесли їй велику славу. Вони відображено інтимний, вузький світ, у якому вгадуються нотки смутку і смутку. Тема кохання тут, найважливіша і єдина, тісно пов'язана з стражданням, зумовленим біографічними фактами життя поетеси.

Н.С. Гумільов

Велика та значно художня спадщина Н.С. Гумільова. У творчості цього поета головними темами були історичні та екзотичні, а також він оспівував "сильну особистість". Гумільов розвинув форму вірша, зробив його точнішим і карбованішим. Творчість акмеїстів не завжди була протиставлена символістам, адже і в їх творах можна знайти "інші світи", тугу за ними. Гумільов, який спочатку вітає революцію, через рік уже пише вірші про загибель світу, кінець цивілізації. Він раптом розуміє руйнівні наслідки війни, яка може стати згубною для людства. У своєму вірші "Робітник" він ніби передбачає свою смерть від пострілу пролетаря, кулі, "що мене з землею розлучить". Миколу Степановича було розстріляно нібито за участь у контрреволюційній змові. Деякі поети та письменники Срібного віку – представники акмеїзму згодом емігрували. Інші так і не змогли це зробити. Наприклад, Ганна Андріївна Ахматова, дружина Н.С. Гумільова не прийняла Велику Жовтневу революцію, проте відмовилася покинути рідну країну. Ці події залишили у її душі великий слід, і поетеса не одразу змогла повернутися до творчості. Проте Велика Вітчизняна війна, що почалася, знову пробудила в ній патріота, поета, впевненого в перемозі своєї країни (твори "Мужність", "Клятва" та інші).

футуризм

У той самий час, як і акмеїзм (тобто 1910-1912 рр.), виникає футуризм. Він, як та інші напрями, був неоднорідний, виділяючи кілька течій. Найбільше їх, кубофутуризм, об'єднувало поетів В.В. Маяковського, В.В. Хлєбнікова, Д.Д. Бурлюка, В.В. Каменського, А. Кручених та інших. Ще одним різновидом футуризму був егофутуризм, представлений творчістю І. Северяніна. У групу "Центрифуга" входили поети Н.Н. Асєєв та Б.Л. Пастернак, а також інші літератори та письменники Срібного віку. Футуризм здійснив революцію форми, яка тепер стала незалежною від змісту, проголосив свободу слова, повністю відмовившись від літературної спадкоємності та традицій. Маніфест футуристів "Ланти суспільного смаку", опублікований в 1912 році, закликав повалити з п'єдесталу таких великих авторитетів, як Толстой, Пушкін і Достоєвський. Письменники Срібного віку російської літератури В.В. Каменський і У. Хлєбніков зуміли провести успішні експерименти зі словом, які вплинули подальший розвиток російської поезії.

В.В. Маяковський

Серед футуристів починав творити великий поет В.В. Маяковський (1893-1930 рр.). У 1912 році побачили світ перші його вірші. Маяковський непросто був проти " всілякого старіння " , а й проголошував необхідність створення нового у житті. Володимир Володимирович передчував Жовтневу революцію, викривав царство "жирних", що знайшло відображення в його поемах "Війна і мир", "Хмара у штанах", "Людина", "Флейта-хребет", в яких заперечувалася вся капіталістична система і проголошувалась віра в людини.

Інші поети та письменники Срібного віку

У роки, що передували революції, були інші яскраві поети і письменники Срібного віку російської літератури, яких важко віднести до того чи іншого напрямку, наприклад М.А. Волошин та М.І. Цвєтаєва. Для творчості останньої характерна демонстративна незалежність, а також неприйняття загальноприйнятих поведінкових норм та уявлень. Російська культура цього часу була результатом великого та складного шляху. Невід'ємними її рисами незмінно залишалися високий гуманізм, народність та демократизм, незважаючи на високий тиск урядової реакції. Більш детальну інформацію можна знайти у будь-якому підручнику ("Література", 11 клас), Срібний вік обов'язково входить до шкільної програми. -

Поети срібного віку заснували нову течію в літературі кінця дев'ятнадцятого століття. У той час в атмосфері вже відчувалися майбутні зміни і не дивно, що в ситуації з'явилися нові зірки на поетичному небосхилі Росії.

У цей період стають відомими такі великі поети та поетеси, як Блок, Гумільов, Ахматова, Цвєтаєва, Маяковський, Єсенін, Білий та багато інших.

Основними темами їхніх віршів стали ідеї моральних пошуків та духовної досконалості у непростий для вітчизни час. У цій статті буде наведено короткий огляд літературних напрямів цього періоду та їх представників.

Срібний вік російської поезії

Це період, тимчасові межі якого починаються з кінця 19 століття і закінчуються кінцем Жовтневої революції (початок 20 століття). Цей проміжок тривав загалом двадцять сім років і збігся з розквітом епохи модерну.

Визначення «срібний» узвичаїлося лише у другій половині ХХ століття, а європейській культурі зазначений період відомий як «fin de siècle» («кінець століття»).

Поняття «срібний» було сформовано під впливом російської еміграції, що зовсім не дивує, оскільки багато великих уми залишили Росію після зміни влади сімнадцятого року.

Можна простежити аналогію із «золотим століттям» — так званою пушкінською епохою (перша третина дев'ятнадцятого століття). У порівнянні із золотим, срібний вік символізує занепад, деградацію і декаданс, так само в ньому рясніють вірші та поеми про кохання, але їм властивий сильний еротизм.

Поети та поетеси срібного віку – список за абеткою

Відомі діячі поетичної епохи представлені коротко у списку.

Найяскравішими представниками напряму, улюблені багатьма, вважаються:

Цвєтаєва Марина.
Ахматова Анна.
Блок Олександр.
Бунін Іван.
Пастернак Борис.
Єсенін Сергій.
Маяковський Володимир.
Брюсов Валерій.

Саме їх твори стали символами срібної доби. Ще в шкільних підручниках для дітей можна знайти їх найкращі твори, і чим старшим стає учень, тим глибше вивчається життя та творчість поетів.

Літературні напрямки Срібного віку

Срібний вік включає різні течії і напрямки. Іноді автори протягом свого творчого шляху відносили себе до одного стилю, то до іншого.

Основні напрямки такі:

символізм;
футуризм;
акмеїзм;
імажинізм.

Символізм та його основні риси

Символізм виник як прояв депресивних настроїв у культурі кінця ХІХ століття. У цей момент у Росії добігають кінця селянські ідеї і стає дедалі популярнішою ідеалістична філософія.

Олександр Олександрович Блок (1880 – 1921) – російський поет, письменник, публіцист, драматург, перекладач, літературний критик.

Символізм у свою чергу поділяється на два підвиди:

старші символісти;
молодших символістів.

Поети-символісти у російській літературі

До молодших символістів відносять Блоку, Білого та Іванова, які сприймали символізм як філософію. До старших зараховують Брюсова, Бальмонта, Сологуба та Мінського.

Валерій Якович Брюсов (1873 – 1924) – російський поет, прозаїк, драматург, перекладач, літературознавець, літературний критик та історик.

Ці поети вважали символізм як щось естетичне та малювали депресивну атмосферу у своїх віршах.

Футуризм та його ознаки

Основною ідеєю футуризму є ідея майбутнього, де наголос зроблено на урбанізацію та технічний прогрес.Представники футуризму через свою творчість просували так само ідею краху стереотипів у культурі.

Російські поети-футуристи

Володимир Володимирович Маяковський (1893 – 1930) – російський радянський поет. Крім поезії яскраво виявив себе як драматург, кіносценарист, кінорежисер, кіноактор, художник, редактор журналів "ЛЕФ" ("Лівий фронт"), "Новий ЛЕФ".

Футуризм досить неоднорідний, він поділяється на кілька підтипів:

Кубофутуризм- Відмова від минулих стереотипів, епатування та використання окказіоналізмів. Основними представниками є:
- Гуро;
- Маяковський;
- Лівшиць;
- Кам'янський;
- Кручених.
Егофутуризм– йому притаманні егоїзм, використання неологізмів, гострота відчуттів. Найкращі діячі:
- Северянин;
- Шершеневич;
- Івнєв.

Селянська поезія- Ця група виділяється умовно, так як поети не зараховували себе до такого перебігу і не створювали будь-які об'єднання. Але можна помітити загальні риси, властиві їхнім роботам, наприклад, зв'язок із природою та народом.

Сергій Олександрович Єсенін (1895 - 1925) - російський поет, представник новоселянської поезії та лірики, а в пізнішому періоді творчості - імажинізм.

Основні представники:

Клюєв;
Єсенін;
Кличків;
Орешин.

Акмеїзм та його основні принципи

Це течія символізму в поезії виділяє матеріальне над духовним, чітко окреслює образи та використовує відточеність слова.Воно багато в чому встановилося завдяки поетичному об'єднанню «Цех поетів».

Акмеїсти срібного віку

Вважається, що саме представники акмеїзму створювали найкрасивіші та найпронизливіші вірші.

Микола Степанович Гумільов (1886 – 1921) – російський поет, творець школи акмеїзму, прозаїк, перекладач та літературний критик.

Засновниками течії вважають Гумільова та Городецького. Вже пізніше до них приєднуються Ахматова, Мандельштам, Зенкевич та Іванов.

Імажинізм та його головні ознаки

Імажинізм - літературний напрямок, що виник у післяреволюційний період у Росії. Основною особливістю імажинізму є створення образів через метафори та метафоричні ланцюжки, порівняння прямого та переносного.

Вадим Габрієлевич Шершеневич (1893 - 1942) - російський поет, перекладач, один із засновників та головних теоретиків імажинізму.

Хоча цей напрямок виник через два роки після революції, за своїм змістом і напрямом нічого спільного з революцією не мала. Це була остання гучна школа російської поезії XX століття.

Імажиністи срібного віку та їх твори

Часто в поемах та любовній ліриці у імажиністів можна побачити ідеї анархізму та епатажу.

В. Г. Шершеневич, збірка «Романтична пудра. Поези. Opus 8-й», 1913 р.

Найпопулярніші діячі:

Шершеневич - починав як футурист, згодом руйнівник і критик футуризму, шалений пропагандист імажинізму, ідейний лідер всього напряму;
Марієнгорф;
Івнєв;
Ердман.

Висновок

Поетів срібного віку поєднує не лише блискучу творчість, пронизану декадентськими ідеями, а й складну долю. Через аналіз їх творів можна простежити переломні події історія Росії та світу.

Варто зазначити, що саме в цей вік жінки визнаються повноправними митцями, і жіноча поезія набирає популярності. Наприклад, Анна Ахматова вперше опублікувала свою збірку «Вечір» у 1912 році.

Срібний вік російської поезії тісно пов'язаний з філософією та історією епохи тому, що увага інтелігенції була переключена з соціальних та політичних питань на містику та питання духовності.