Crónica familiar en audiolibro. Audiolibro: Sergei Aksakov “Crónica familiar Período temprano de la actividad literaria

William Thackeray, satírico inglés

Un libro es una fuerza enorme.

Vladimir Ilich Lenin, revolucionario soviético

Sin libros, ahora no podemos vivir, ni luchar, ni sufrir, ni regocijarnos, ni vencer, ni avanzar con confianza hacia ese futuro razonable y hermoso en el que creemos inquebrantablemente.

Hace muchos miles de años, el libro, en manos de los mejores representantes de la humanidad, se convirtió en una de las principales armas en su lucha por la verdad y la justicia, y fue esta arma la que dio a estas personas una fuerza terrible.

Nikolai Rubakin, bibliólogo y bibliógrafo ruso.

Un libro es una herramienta de trabajo. Pero no solo. Introduce a las personas en las vidas y luchas de otras personas, hace posible comprender sus experiencias, sus pensamientos, sus aspiraciones; permite comparar, comprender el entorno y transformarlo.

Stanislav Strumilin, académico de la Academia de Ciencias de la URSS

No hay mejor manera de refrescar la mente que leer los clásicos antiguos; Tan pronto como tomas uno de ellos en tus manos, aunque sea durante media hora, inmediatamente te sientes renovado, iluminado y limpio, levantado y fortalecido, como si te hubieras refrescado bañándote en un manantial limpio.

Arthur Schopenhauer, filósofo alemán

Quien no conocía las creaciones de los antiguos vivía sin conocer la belleza.

Georg Hegel, filósofo alemán

Ningún fracaso de la historia ni espacios ciegos del tiempo son capaces de destruir el pensamiento humano, consagrado en cientos, miles y millones de manuscritos y libros.

Konstantin Paustovsky, escritor soviético ruso

El libro es un mago. El libro transformó el mundo. Contiene la memoria de la raza humana, es el portavoz del pensamiento humano. Un mundo sin libros es un mundo de salvajes.

Nikolai Morozov, creador de la cronología científica moderna

Los libros son un testamento espiritual de una generación a otra, un consejo de un anciano moribundo a un joven que comienza a vivir, una orden transmitida a un centinela que se va de vacaciones a un centinela que toma su lugar.

Sin libros, la vida humana está vacía. El libro no es sólo nuestro amigo, sino también nuestro compañero constante y eterno.

Demyan Bedny, escritor, poeta y publicista soviético ruso

Un libro es una poderosa herramienta de comunicación, trabajo y lucha. Dota a la persona de la experiencia de la vida y la lucha de la humanidad, amplía su horizonte, le da conocimientos con cuya ayuda puede obligar a las fuerzas de la naturaleza a servirle.

Nadezhda Krupskaya, revolucionaria rusa, partido soviético, figura pública y cultural.

Leer buenos libros es una conversación con las mejores personas del pasado y, además, una conversación así cuando solo nos cuentan sus mejores pensamientos.

René Descartes, filósofo, matemático, físico y fisiólogo francés

La lectura es una de las fuentes del pensamiento y del desarrollo mental.

Vasily Sukhomlinsky, un destacado profesor-innovador soviético.

La lectura es para la mente lo que el ejercicio físico es para el cuerpo.

Joseph Addison, poeta y satírico inglés

Un buen libro es como una conversación con una persona inteligente. El lector recibe de su conocimiento y generalización de la realidad, la capacidad de comprender la vida.

Alexei Tolstoi, escritor y figura pública soviética rusa

No olvidemos que el arma más colosal de la educación multifacética es la lectura.

Alexander Herzen, publicista, escritor y filósofo ruso

Sin lectura no hay verdadera educación, no hay ni puede haber gusto, ni palabras, ni amplitud multifacética de comprensión; Goethe y Shakespeare equivalen a toda una universidad. Leyendo una persona sobrevive siglos.

Alexander Herzen, publicista, escritor y filósofo ruso

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Infancia y juventud

Novo-Aksakovo

Sergei Timofeevich Aksakov provenía de una familia noble antigua pero pobre. Su padre Timofey Stepanovich Aksakov era un funcionario provincial. Madre: Maria Nikolaevna Aksakova, de soltera Zubova, una mujer muy educada para su época y círculo social, que en su juventud mantuvo correspondencia con educadores famosos y.

Aksakov pasó su infancia en Ufá y en la finca Novo-Aksakovo, en medio de la naturaleza esteparia, que en aquella época todavía estaba poco afectada por la civilización. Su abuelo Stepan Mikhailovich tuvo una influencia significativa en la formación de la personalidad de Aksakov en la primera infancia.

A la edad de 8 años, en 1801, Aksakov fue asignado al gimnasio de Kazán. Desde entonces, cuando las clases superiores del gimnasio se transformaron en el primer año del recién formado, Aksakov se convirtió en estudiante allí.

Los recuerdos de la infancia y la juventud de Aksakov formaron posteriormente la base de su trilogía autobiográfica de memorias: "Crónica familiar" (), "La infancia del nieto Bagrov" (), "Recuerdos" ().

Período temprano de actividad literaria.

Durante este período, Aksakov se dedicó de manera irregular a la creatividad literaria; se sentía atraído principalmente por las actividades de traducción. En la ciudad tradujo “La escuela de los maridos”, en beneficio de Shusherin “Filoctete” (del francés), “Octava sátira (sobre una persona)” (). Un poco más tarde, la comedia "The Miser" () y la novela "Peveril" ().

Entre las obras poéticas de esa época, cabe destacar el poema “El cosaco de los Urales” (1821), aunque él mismo lo caracterizó más tarde como: “una imitación débil y pálida del Mantón Negro”. Ese mismo año, en Vestnik Evropy, publicó "Elegía en un nuevo gusto", una parodia de la escuela romántica, y el polémico "Mensaje del Príncipe". Viazemsky."

A pesar de su participación irregular en la vida literaria y teatral, Aksakov sigue siendo una figura bastante destacada en ella, y en el año en que fue elegido miembro de pleno derecho de la "Sociedad de Amantes de la Literatura Rusa" en.

Aksakov - censor

Al experimentar dificultades financieras, Aksakov continuó buscando regresar al servicio y, en el verano del año, a pesar de la historia del feuilleton "Recomendación del Ministro", logró retomar el puesto de censor. Sus responsabilidades incluían revisar los materiales impresos actuales, desde folletos publicitarios hasta obras literarias, así como revistas: "", "Galatea", "" y "".

Un problema grave para el censor Aksakov era la necesidad de supervisar la revista "Moscow Telegraph". Como ya se señaló, su editor era en muchos sentidos un oponente ideológico de Aksakov y, naturalmente, sospechaba de su parcialidad. En el primer período de su censura, surgieron regularmente fricciones entre ellos, y cuando un año después la dirección le encomendó nuevamente la lectura de esta revista, Aksakov se negó para no generar dudas sobre su objetividad.

Aksakov abordó sus actividades como censor exclusivamente concienzudamente, prestando atención no solo al contenido, sino también a la calidad artística de los textos. No fue particularmente duro, pero tampoco liberal. Así, debido a una situación política desfavorable, suspendió la publicación de Marta Posadnitsa, que él mismo había autorizado previamente, e hizo importantes contribuciones a Poemas.

En 1831 se publicó el primer número de la revista Telescope, en el que se publicó el artículo “Dirección moderna de la Ilustración”, que despertó el descontento de las autoridades. Aksakov fue reprendido por censor. En respuesta, escribió duras cartas explicativas a su jefe en Moscú y al propio líder.

Aksakov recibió una nueva reprimenda estricta por permitir publicar el artículo "El siglo XIX" en el número 1 de la revista "". La revista estaba cerrada.

La opinión de la dirección sobre las actividades de Aksakov era cada vez menos favorable. El colmo fue la publicación de la balada satírica "Doce vigilantes durmientes" de E. Fityulkin, que permitió, lo que una vez más despertó la ira del emperador. En febrero, Aksakov fue despedido.

Crítica de teatro

Hasta mediados de los 20. La crítica teatral en publicaciones periódicas estaba prohibida en el Imperio ruso. Pero a finales de la década, las restricciones de la censura comenzaron a aflojarse y, por supuesto, el apasionado amante del teatro Aksakov inmediatamente se involucró en esta actividad, convirtiéndose en uno de los primeros críticos de teatro rusos. En 2006, se publicaron sus “Reflexiones y observaciones sobre el teatro y el arte teatral” en “”, y de 1828 a 1830 se convirtió en columnista teatral habitual de “Moskovsky Vestnik”. Desde mediados de año, por iniciativa suya, esta revista publica un especial “Anexo dramático”, en el que combina las actividades de autor y editor.

La mayoría de estas publicaciones se publicaron de forma anónima o bajo seudónimos, ya que Aksakov, por razones éticas, no podía combinar abiertamente el trabajo de censor y escritor. Hasta la fecha, probablemente no se hayan identificado todas sus obras teatrales y críticas. Algunos historiadores literarios, por ejemplo, sugieren que la sensacional serie de artículos críticos teatrales publicados en Molva en 1833-1835. firmado con las iniciales P.Shch. También pertenece a su pluma.

Las notas de Aksakov tienen una forma bastante simple y están dedicadas principalmente a un análisis de las actuaciones de los actores, su interacción y la correspondencia de las técnicas escénicas con el contenido del papel. Presta mucha atención a la lucha contra los clichés y los modales escénicos obsoletos, la recitación. Aksakov rara vez teoriza, pero a pesar de ello, su posición estética es muy definida y coherente. Se basa en los requisitos de “elegante sencillez” y “naturalidad”.

Aksakov fue uno de los primeros en apreciar el talento y la importancia para el teatro ruso. En la ciudad, después de un viaje, publicó dos “Cartas desde San Petersburgo al editor del Moskovsky Vestnik”, en las que hacía una notable descripción comparativa de las costumbres de jugar y. Las ideas expresadas entonces por Aksakov fueron posteriormente profundizadas y desarrolladas.

Crítica literaria

En la biografía literaria de Aksakov, una mención especial merece la compleja historia de su relación con la revista "". Su editor representaba la tendencia liberal del periodismo ruso y era, en muchos sentidos, un oponente ideológico del círculo literario al que pertenecía Aksakov. El propio Aksakov adoptó la posición de observador comprensivo más que de participante en el debate: sólo se conocen unos pocos artículos sobre este tema, entre ellos: "Respuesta a las anticríticas del Sr. V.U." (1829), “Respuesta al Sr. N. Polevoy” (1829) “Conversación sobre la inminente publicación del Volumen II de la Historia del pueblo ruso” (1830). Un hecho de esta controversia fue la retirada manifiesta de Aksakov de su membresía en la "Sociedad de Amantes de la Literatura Rusa" en protesta por su elección como miembro de esta sociedad.

Durante la controversia con el "Moscow Telegraph", Aksakov también publicó una "Carta al editor del Moskovsky Vestnik".<О значении поэзии Пушкина>" (). Esta nota se destaca por el hecho de que en ella Aksakov no sólo apreciaba mucho la obra de Pushkin durante la vida del poeta, sino que también lo defendía de los injustos ataques de la crítica.

Su último trabajo crítico literario fue un breve artículo "Acerca de la novela "Lejos del gran mundo" de Yu. Zhadovskaya", publicado en "Rumor" en.

Aksakov - director del Instituto de Agrimensura

En los años 40, los temas de la obra de Aksakov sufrieron cambios radicales. Comienza a escribir una “Crónica familiar”, y en la ciudad le cautiva una nueva idea: escribir un libro sobre ella. En -th termina su trabajo y en -th lo publica con el título "Notas sobre la pesca". El libro se convirtió en un acontecimiento en la vida literaria y obtuvo la aprobación unánime de la crítica literaria. Su segunda edición, revisada y significativamente ampliada, se publica en la ciudad, y la tercera edición vitalicia se publica en la ciudad.

Inspirado por el éxito, Aksakov comenzó a escribir un libro sobre. Después de tres años de arduo trabajo en la ciudad, se agota el libro “Notas de un cazador de armas de la provincia de Orenburg”.

El libro también ganó gran popularidad; la edición completa se agotó con una rapidez inusual. Las críticas fueron incluso más favorables que las del libro sobre pesca. Entre otras cosas, escribí una maravillosa reseña elogiosa. Sin embargo, mientras se preparaba para la segunda edición (), Aksakov se encontró inesperadamente con una seria oposición de la censura. Sólo después de una lucha tensa y prolongada logró defender el libro.

Los libros de Aksakov sobre pesca y caza eran muy inusuales para su época. Se distinguieron de numerosos manuales sobre este tema, en primer lugar, por el alto nivel artístico del texto. Cada capítulo del libro era una obra literaria completa: un ensayo dedicado a cualquier elemento del equipo de pesca y caza, tal o cual tipo de pez o ave. Llamaron la atención los bocetos poéticos de paisajes y las descripciones ingeniosas y acertadas de los hábitos de los peces y las aves. Sin embargo, en primer lugar, el éxito del libro entre los lectores se vio facilitado por el estilo especial de narración del autor, confidencial, basado en ricas experiencias de vida y recuerdos personales.

Mientras trabajaba en "Notas de un cazador de armas", Aksakov concibió la idea de publicar un almanaque anual: "Colección de caza", y ese año presentó una petición para ello. El proyecto de publicación fue rechazado. El motivo de la prohibición fue la reputación general de la familia Aksakov de desleal al gobierno actual. Además, desde principios de los años 30 se abrió y actualizó periódicamente un expediente personal sobre el propio S. T. Aksakov, por considerarlo claramente “malo intencionado”.

Mientras continuaba el trámite burocrático, Aksakov escribió más de una docena de ensayos y cuentos sobre diferentes tipos de caza. Como resultado, tras la prohibición definitiva de la publicación del almanaque, recopiló una colección a partir de materiales ya preparados y la publicó en la ciudad: "Historias y recuerdos de un cazador sobre diferentes cacerías".

Aksakov y más tarde, casi hasta su muerte, no abandonó este tema favorito, publicando ocasionalmente pequeños ensayos en revistas: “Nota explicativa de “El camino del halconero” (), “Observaciones y observaciones de un cazador sobre la recolección de setas” () , “Varias palabras sobre la pesca a principios de primavera y finales de otoño" (), etc.

Trilogía de memorias-autobiográficas

Dibujo del álbum de los Aksakov.

La historia de la escritura de "Crónica familiar" se extendió a lo largo de casi una década y media. El trabajo en él comenzó en el décimo año. Pero pronto Aksakov se distrajo de ella escribiendo notas sobre y. Aunque no dejó de pensar en la gran obra, las obras se reanudaron sólo en la ciudad.

Tal como estaba escrito, el libro se publicó en partes en revistas: un pequeño episodio apareció en la ciudad en la “Colección literaria y científica de Moscú”. 8 años después, el primer "pasaje" está en " " (), el cuarto en " " () y el quinto en " " (). Al mismo tiempo, Aksakov trabajó en "Memorias", que en la ciudad, bajo la misma portada, junto con los tres primeros extractos de la "Crónica familiar", se publicaron como un libro separado. Ese mismo año, Aksakov añadió los dos pasajes restantes a la segunda edición y la Crónica familiar finalmente tomó su forma terminada.

Al preparar el libro para su publicación, Aksakov volvió a encontrar dificultades con la censura, especialmente en lo que respecta a los pasajes "Stepan Mikhailovich Bagrov" y "Mikhaila Maksimovich Kurolesov". Pero mucho más dolorosa que la presión de la censura para Aksakov fue la necesidad de resistencia de muchos familiares, que temían la divulgación pública de los lados oscuros de la vida familiar, cualquier secreto y problema. Muchas de las personas mencionadas todavía estaban vivas y muchos conflictos internos seguían siendo agudos. Como resultado, Aksakov se vio obligado a guardar silencio sobre muchos eventos o a mencionarlos de pasada, con una insinuación. En gran parte por estas mismas razones, Aksakov no terminó la historia "Natasha" (), que temáticamente era adyacente a "Crónica familiar". Como resultado, se encontró una solución de compromiso: abandonar el relato detallado de algunos eventos y reemplazar los nombres reales de los personajes por nombres ficticios.

"Crónica familiar" consta de cinco pasajes. El primer extracto describe la vida de la familia después de mudarse a nuevas tierras. El segundo cuenta la dramática historia del matrimonio de Praskovya Ivanovna Bagrova. La historia del matrimonio y los primeros años de vida familiar de los padres del autor. Como resultado, surge una imagen sorprendentemente holística de la vida noble provincial a finales de siglo a partir de narrativas que son heterogéneas tanto en tema como en estilo.

Los acontecimientos descritos en las "Memorias" de Aksakov tuvieron lugar entre 1801 y 1807, durante el período de sus estudios en. A diferencia de la "Crónica familiar", cuyo material consistía principalmente en historias orales de familiares y amigos, esta obra se basa casi en su totalidad en los recuerdos personales de Aksakov. Temáticamente también es diferente a ella. El tema familiar pasa a un segundo plano y el desarrollo de la trama se basa en los problemas que inevitablemente surgen durante el período de crecimiento del héroe adolescente.

“A mi abuelo le resultó difícil vivir en la provincia de Simbirsk, en su tierra ancestral, concedida a sus antepasados ​​por los reyes de Moscú... Durante algún tiempo, empezó a oír hablar a menudo de la gobernación de Ufa, de la inconmensurable extensión de tierras…”. Así comienza el maravilloso escritor ruso Sergei Timofeevich Aksakov su historia sobre la familia Bagrov, sobre el reasentamiento de la familia en las estepas del Trans-Volga, en la región de Orenburg. Fiel a las leyendas familiares y al recuerdo de sus raíces, el autor ha recreado una imagen vívida y fiable de la vida de los terratenientes en el siglo XVIII. La historia cotidiana, contada de forma sencilla, sin trucos verbales, entró en el tesoro de la prosa clásica rusa. “El abuelo saludó cariñosamente a su esposa y la llamó Arisha; él nunca le besó la mano, pero dejó que ella besara la suya en señal de misericordia. Arina Vasilievna floreció y parecía más joven: ¡a dónde se fueron su obesidad y su torpeza! Ahora trajo un pequeño banco y se sentó junto a su abuelo en el porche, lo que nunca se atrevió a hacer si él lo saludaba con crueldad. "¡Tomemos un poco de té juntos, Arisha!" - habló Stepan Mikhailovich, - siempre y cuando no haga calor. Aunque hacía mucho calor para dormir, dormí profundamente, así que dormí durante todos mis sueños. Bueno, ¿y tú? Semejante pregunta era una amabilidad extraordinaria, y la abuela se apresuró a responder que todas las noches Stepan Mijáilovich duerme bien, ella también duerme bien...