Era rozwoju. jak wyglądał Nowy Orlean w XX wieku (foto)

NOWY ORLEAN (Nowy Orlean) to miasto na południu Stanów Zjednoczonych, w południowo-wschodniej części stanu Louis-Zia-na.

Największe miasto stanu. Populacja 344,7 tys. osób (2013, przepisanie; 454,9 tys. osób w 2005; 223,4 tys. osób w 2006), w tym 67% - Afrome-ri-kan-tsy, ok. 344,7 tys. 5% - pochodzą z Azji i Ameryki Łacińskiej. Głównym centrum miasta ag-lo-measure-ration jest metro-po-li-ten-sko-ala New Or-le-an - Me-te-ri - Ken-ner z populacją ponad 1,3 milion osób (2012).

Ras-in-lo-wives w no-zo-vie. Mis-si-si-pi (169 km od ujścia; shi-ri-na rus-la w Nowym Orleanie ok. 2400 m), przedim. po lewej biały-re-gu (Nowy Orlean na-zy-va-yut „go-ro-home-in-lum-sy-cem” z powodu jego -chi-nie R. Miss-si-si-pi) ; z se-ve-ra og-ra-ni-chen oz. Pont-char-train (jego be-re-ga co-uni-nya-et bridge-dam-ba o długości 38,4 km to jedna z najdłuższych żon na świecie, miasto saint-zy-va-et- da Me-te-ri i Man-de-vill); 32 km na wschód-ku od Nowego Orleanu - jezioro bog-lo-chen-nye in-be-re-zhye. Urodzony (hala ak-va-to-riya Mek-si-kan-sko). Około 70% obszaru znajduje się 1,6 m poniżej poziomu morza; według szacunków jego ter-ri-to-riya co roku, ale opus-ka-et-sya w śr. o 8 mm; aby chronić cię przed wodą-nie-ny, wydam okrzyk, do stacji sosnowych, drenażu ka-na-ly i zamknięcia -th dre-nazh-ny systemy-te-we. Węzeł kolejowy i av-to-mo-bil-ny ma-gi-stra-lei. Duży port morski, „bramy morskie” Zob. Za opłatą tak. Węzeł śródlądowych dróg wodnych; tutaj rzeka się zbiega. Miss-si-si-pi i ka-na-ly: Wewnętrzny port-to-yy su-to-go-ny (lub Pro-mouse-len-ny; co-uni-nya-et r. Miss-si- si-pi i Lake Pont-char-train; 1923), Be-re-go-howl, Miss-si-si-pi-Ri-ver - Gulf-Out-let (co-kra- wskazuje drogę do Mek -si-kan-sky; 1965). Me-w-du-folk air-ro-port nazwany na cześć Louis Arm-st-rong-ha (w Kenner, 17 km na zachód od centrum Nowego Orleanu); regionalne air-ro-port Lake Front (na wybrzeżu jeziora Pont-char-pociąg).

Os-no-van w 1718 fran-tsu-za-mi na lewym brzegu-re-gu r. Mis-si-si-pi, na pri-ru-słowo va-lu pośród-di-lo-chen-low-men-ness, w stra-te-g-che-ski ważnym -nom miejscu, jako wsparcie ba-za dla rozwoju dorzecza rzeki. Missisipi. Nazwana na cześć jej-tso-ga Fi-lip-pa Or-le-an-sko-go, re-gen-ta z małym-letnim francuskim co-ro-le Liu-do-vike XV . Od 1722 r. centrum administracyjne Louis-siana. By-st-ro rozwinęło-viv-val-Xia jako duży punkt tor-go-in-pe-re-va-loch-ny (5 tysięcy mieszkańców w 1732 r.). Zgodnie z instrukcjami Parizh-sky, peace-but-go-go-ra 1763 pe-re-dan Is-pa-nii. W XVII-XVIII wieku, w oparciu o francusko-hiszpańską i zachodnioindyjską tradycję Sfor-mi-ro-va-las, istniała lokalna kultura. W 1800 r. ponownie przeszedł pod kontrolę Francji, w 1803 r. wraz z Luizja sprzedano go Stanom Zjednoczonym (populacja ok. 10 tys. osób), od 1812 r. w van-no-go shta Louis-zia-na. Wed-same-ni-em w pobliżu Nowego Orleanu 8 stycznia 1815 r. (Amerykański generał E. Jackson zdjął go)

On-se-le-nie go-ro-da składało się-lo głównie z osób pochodzenia europejskiego, głównie francusko-co- i is-pa-nowojęzycznych, afrykańskich niewilków i ich tomów, tzw. wolny kolor (gens de couleur libres). Po rewolucji Gai-Tyan niewolników w latach 1791-1803 miasto ponownie przeżyła fala emigracji z około. Gai-ti (zarówno biali, jak i kolorowi, którzy przybyli do Nowego Orleanu z własnymi niewolnikami); od lat 20. XIX wieku do Nowego Orleanu zaczęli przybywać niemieccy i irlandzcy imigranci, wpływ północnoamerykańskiej kultury protestacyjnej wzrósł (francuski był językiem ostatecz- nym, ale nie byłeś Anglikiem dopiero na początku XX wieku). W pierwszej połowie XIX wieku stał się największym bawełnianym portem Stanów Zjednoczonych: w latach 1820-1840 wzdłuż rzeki. Mis-si-si-pi ho-di-lo ok. 400 pa-ro-ho-dov, cargo-zo-ro-ro-port, które składało się na około. 500 tysięcy ton rocznie.

Do 1840 r. (przepisanie) populacja miasta osiągnęła 102,2 tys., Nowy Orlean stał się trzecim pod względem liczby mieszkańców.-ro-domem kraju po Nowym Jorku i Bal-ti-mo-ra i pierwszym na zachód od Ap-pa-la-chay i na południu.

Od połowy XIX wieku kojarzy się z iron-do-ro-ha-mi z Nowym Jorkiem i innymi dużymi miastami Stanów Zjednoczonych. Wy-rosło-lo jego wartość jako centrum fi-nan-so-in-go (w latach 1838-1861 i 1879-1909 w Nowym Orleanie dey-st-in-va-lo from-dele-nie Mo-no- nie-dwa-ra USA). Przed ode mnie ra-bo-to-go-czy w 1862 roku, Nowy Orlean był największym rynkiem niewolników w Stanach Zjednoczonych (tu było około 2/3 niewolników). W okresie wojny Gradan w USA w latach 1861-1865 - najważniejszy punkt strategiczny kon-fe-de-ra-tov; w kwietniu 1862 r. si-la-mi flo-ti-lii se-ve-ryan został wzięty pod przewodnictwem adm. D.G. Far-ra-gu-ta. W 1871 roku otwarto giełdę bawełny, za pośrednictwem jakiegoś pro-ho-di-lo około 1/3 amerykańskiej bawełny (zamknięta w 1964)... W ostatniej trzeciej połowie XIX wieku Nowy Orlean wypowiedział swoje stanowiska gospodarcze, m.in. w związku ze spadkiem wartości -ya speech-no-go su-do-go-st-va. Od końca XIX wieku w go-ro-de dei-st-vova-la sis-te-ma ra-so-voy seg-re-ha-tion (patrz Jim-Crow-izm) gwałtownie pogorszyła się - nie było tzw. wolny od koloru, prawnie przypisany af-roa-me-ri-kan-ts. Na początku XX wieku Nowy Orlean był 12. miejscem wśród amerykańskich miast pod względem liczby mieszkańców (287,1 tys. osób w 1900 r.).

Po II wojnie światowej Nowy Orlean doświadczył ożywienia gospodarczego, związanego z Ch. przyb. wraz z rozwojem nef-te-do-by-chi i nef-te-pe-re-work-ki w siedzibie Louis-zia-na, turiz-ma, a więc tego samego gubernatora handlowego, czy z Kraje Ameryki Łacińskiej i kraje-by-ku-pa-te-la-mi pro-do-vol-st-vii (Yapo-no-she, Ki-ta-em, Egypt-tom, Mek-si-koy, Ko-lum-bi-ona, Is-pa-ni-her itp.). Od trzeciej połowy lat 50. jeden z ośrodków Ruchu na rzecz praw obywatelskich. W 1960 r. ludność miasta osiągnęła 627,5 tys. osób. W latach 1950-1975, ze względu na osuszenie plamy na terenie Nowego Orleanu, wzrosła ona 2 krotnie (m.in. na brzegu jeziora Pont-Char pociąg zmarnował odcinek 2×10 km, gdzie Uniwersytet im. Port lotniczy Nowy Orlean i Lake Front nie znajduje się). Od lat 70. wschodnia część miasta jest zajęta, najbardziej pod powierzchnią wody bez pochrzynu. W 1979 roku port morski w Nowym Orleanie, dzięki ve-li-chi-not cargo-zo-about-ro-ta, stał się największym w Stanach Zjednoczonych, wyprzedzając Nowy Jork.

Nowy Orlean, według Fe-de-ral-th agent-st-va w sprawie awaryjnego vima USA dla hurra-ga-new go-ro-home w kraju (ras-in-lo-wives na tra-ek- to-rii movement-ze-niya tro-pich.ura-ganov, kiedy-od ak-va-to-rii sali Mek-si-kan-sko-go.in sie-g-st - no-yab -dot., rachunek prowadzony jest od 1852 r.). Bardzo cierpiał z powodu wody-no-nes, spowodowanej przez hurra-ga-na-mi, w 1909, 1915, 1947, 1956, 1965, 1969, 1998, 2004, 2005 (z powodu przełomu tamy hurra-g- nom Kat-ri-na, poziom wody podniósł się o 7,6 m, było 80% ter-ri-to-rii go-ro-da; over-she-lo-viny-na-se-le-niya was-lo eva-kui-ro-va-no, było ponad 1,5 tysiąca ludzi, całkowite szkody wyniosły 125 miliardów dolarów - największe w całej historii Stanów Zjednoczonych) i 2008.

Stara nieśmiała część go-ro-da to ty-go-dya-shi na rzece. Dzielnica francuska mis-si-si-pi (lub „Stary plac”) z prostokątną siecią ulic (plan Ge z 1721 r., inżynier A. de Poe): 7 ulic biegnie wzdłuż rzeki. Mis-si-si-pi i 14 ulic on-right-le-ny per-pen-di-ku-lar-no ta-lov). Do Franza. kvart-ta-le na-ho-dyat-sya: sa-maj wczesna tak przechowywana-niv-shaya-sya budowa Nowego Orleanu - mo-na-butr ur-su-li-nok w st-le francuskim ba- rock-co (1745-1753, archi-tek-to-ry IF Bru-ten, A. de Batz) i pl. Jackson Square (dawniej Place d'Arm) ze wspólnym boomem St. Lu-do-wi-ka (1789-1794, przebudowany w stylu neo-t) ki w 1850 r. przez architekta JNB de Pouilly), barokowe budynki administracyjne „Ka-bil-do” (1795-1799) i „Pre-si-teriya” (1795-1847; teraz nie oba są muzeami; wszyscy - architekt J. Guy-mar) i pary-mi kor-poo-sa-mi old-rei-shikh w kraju jest wiele -mieszkań "Pont-tal-ba" (1849-1851, architekt J. Galier), a także budynek siedziby banku, który Ludwik -zia-na (1822, wg projektu architekta B. Lat-ro-ba) i class-si-tsi-stich. Stary dziedziniec mo-net-ny (1835-1838, architekt W. Strick-land; nie jesteśmy muzą). Dzielnica francuska zabudowana zh-ly-mi-mi-mi-mi-głównie w pierwszej połowie XIX wieku french-go (z otwarciem-mi ha-le-rey-mi na fa-sa-de, chu -gun-mi ball-con-us-mi-shet-ka-mi; old-rei-shy so-hu-niv-shy-sya - "Następny-w-ma-damie John", 1788) i is-pan-sko-go (z pa-tio). Od za-pa-da do Dzielnicy Francuskiej-ta-lu-we-ka-e, centralnego raju de-lo-voy. Jej wschodnią granicą jest ulica Ka-nal; odpaliła gorod na „da-un-ta-un” (lub centrum, ras-in-lo-wives poniżej tego samego według r. Miss-si-si-pi) i „ap-ta-un „(górny-ny-rodzaj; wyższy w te-nii). Is-to-ri-che-ski ap-ta-un na-zy-va-em-Xia amerykański ćwierćtal. Ulice w tej dzielnicy są zawalone wiatrem; si-lu-et paradise-ona for-mi-ru-yut nie-more-skryo-była (w tym wieża centrum All-world-ale-go-in-go w języku rosyjskim -le late mod-der -niz-ma, 1967, architekt ED Sto-un, budynek "One Shell Square" w stylu postmo-der-niz-ma, 1972, ar -biuro architektoniczne "Ski-d-more, Owings & Merrill", najlepszy w Nowym Orleanie, 212 m), a także neo-tic church of St Patrick (1837-1839, arch-chi-tek-to-ry JH i Ch.B. Dey-ki-ny, J. Ga-lier), klasy-si-cis-tic „Sala Ga-lier” (były ra-tu-sha, 1845-1850, architekt Ga-l'e), Muza południowej sztuki Ogden (ras-po -lo-wives w neoromańskim instytucie badawczym dawnej biblioteki Me-mo-ri-al-noy w Go-var-da, 1889, architekt. G. Ri-chard-son, a w cor-poo-se „Hall of Sti-ve-na Gol-d-rin-ga”, 2003, ar-hi-tek-to-ry E. Bar-ron, M. Toops), kompleks sportowo-wystawienniczy „Louis-zia-na Sue-per-do-um” (1975, biuro architektoniczne „Curtis i Davis”) , en-samble pl. Piazza d'Italia, kluczowa współbroń postmo-der-niz-ma (1977-1978, architekt Ch. Moore). Wokół centralnego raju de-lo-in-go i francuskiej dzielnicy ta-la, pomiędzy r. Mis-si-si-siusiu i jezioro Pont-char-train, ras-in-lo-same-us jest dla bogatych. obszary mieszkalne (Mid-Sea-ti, Tre-me, Bai-uo-ter itp.), W których zachowano konstrukcję z XIX - pierwszej połowy XX wieku (na przykład specjalne-nya-ki z połowy XIX wieku w stylu is-to-ric w dzielnicy Gar-den-di-st-rikt lub Sa-do-vom). Jezioro On-be-re-zhye. Pociąg Pont-char wyjeżdża z Parku Miejskiego (os-no-van w 1854; powierzchnia 526 ha), gdzie znajduje się Muzeum Sztuki (budynek w ne-oklas-si-tsiz-ma, 1911, architekt S. Marx ) z rzeźbiarzem domowym Best-hoffem (2003).

W ag-lo-me-ration Nowego Orelanu, pre-ob-la-da-et, ti-in-va, niskokondygnacyjny budynek mieszkalny z wieloma-numerycznym transportem-bez-obiektów logistycznych-ek-ta- mi i pro-mzo-na-mi; na terenach niezabudowanych wzdłuż rzeki. Mis-si-si-pi – oro-shae-my land-le-de-lie.

Duży ośrodek nauki (ok. 50 instytucji badawczych), edukacji (11 uczelni, ok. 50 tys. studentów) i kultury. Wiodące uczelnie - Uniwersytet Tu-lane (założony w 1834 jako uczelnia medyczna, stan nowoczesny od 1884; 12,6 tys. studentów, no-su-dar-st.), Uniwersytet Dil-lar-da (1869, no-go-su- dar-st-ven-ny), Ye-zu-it-University I. Loy-o-ly (1904, stan współczesny od 1912), St. Francis-ska Xa-veriya University of Louis-zi-an (1915) , Southern University (1956) ), University of New Orleans (1958; jedyny uniwersytet w Stanach Zjednoczonych z pre-ob-la-da-no-stu-den-tov-af-roa-me-ri-kantsev), Centrum nauk medycznych University of the State of Louisia (1931), Del-ha-do-com-my-yu-ni-ti-kol-ledge (1921) i inne Biblioteka publiczna (1843 rok). Mu-ze: Louis-zi-an-sky muza wojny secesyjnej (me-mo-ri-al-hall Con-fe-de-ra-tion; 1891), personel z Luizjany (1906 rok), sztuka ( 1911), far-ma-tsev-tish-skiy (1950), numer dov-st-va (1972), Af-ro-ameri-kan-skiy , Muzeum Narodowe II Wojny Światowej itp. Zbiory historyczne Nowy Orlean (1966), Centrum Sztuki Współczesnej (1976). Te-at-ry: Little (1916), "Del-ta fes-ti-val ball-le" (1969).

New Orleans counts-ta-e-xia ro-di-noy ja-za. Na cześć L. Arm-st-rong-ga, jednej z os-no-va-te-lei tradycyjnej dzha-za, nazywa się Arm-st-rong-park. Louis-zi-an-sky fi-lar-monic or-cestr (1991). Na scenie „Te-at-ra is-pol-ni-tel-art of Ma-ha-lii Jack-son” (1973), przedstawienia mu-zik-lov, opery, koncerty symfoniczne i dzha-zo-vye itp. Roczny fes-ti-va-li: między-w-do-folk dzha-zo-yy „Jazz Fest” (New Orleans Jazz & Heritage Festival; od 1970), af-ro-a- meri-kan-kan-music-ki „Es-sense” (nazwa pochodzi od one-no-im.zhur-na-la; od 1995), dzha-zo-voy, nar. oraz tradycyjna muzyka „Dzielnica Francuska” (od 1984).

Każdego roku, ale pro-in-dyatsya: kar-na-val Mar-di Gra (z XVIII wieku), fez-ti-val „Vu-du”, literacki fez-ti-val „Ten-ness- si will - ignamy ”. Nowy Orlean to miejsce-sto-nakręcenie licznych filmów ki-no-(dla go-ro-house dla-cre-pi-moos nieoficjalna nazwa "South Goal-lee-wood") ... Miejski park zoologiczny.

Duże centrum sportowe. Najbardziej znane kluby zawodowe to: New Or les Sents (piłka nożna amerykańska), siatka New Or les Ans Hor (piłka do ketingu basowego), „New Or-les-ans-Ze-firs” (piłka baseballowa). Towarzyszenie powstaje w pracowniach „Mer-se-des-Benz Sue-per-do-um” (do 2011 r. „Louis-zia-na Sue-per-home”; 76,5 tys. miejsc; największa w świecie) i New Or-les-ans Are-na” (ponad 18 tys. miejsc). Wśród największych-shih-s-stya-niy, tra-di-qi-on-ale pro-leading-Xia w Nowym Orleanie, tour-ni-ry na gol-fu "Tsiu-rikh-Klas-sik", w tym w what-pion-nat PAH (Stowarzyszenie prof. Gol-pięści), rozwiązywanie kondycji studenckich che-kommandów na bass-ket-bo-lu (final che-you-rykh Narodowego studenckie sport-noy as-socio-cia-tion) oraz na amerykańskiej stopie-bo-lu (Shu-gar Bo-ul) i wielu innych. dr.

Wśród innych dużych miast Stanów Zjednoczonych Nowego Orleanu, ty de-la-is-Xia w różnych językach ra-zi: shi-ro-co-ras-pro-stra-not-us francuski, dialekt jego ka-nad-sko-go va-ri-an-ta, w którym-rumie mówią French-ko-ka-nad-tsy, im-migri-ro-vav-shi-da z pr. Akadiya (współczesny. New Shot-landia; ich w języku Louis-zia-not na-zy-va-yut kad-zhu-na-mi) i Louis-zi-an-kre-ol-, który był używany w pośród Murzynów Gai-tyan. Różnorodność kulturowa i etniczna pokazów uwidacznia się także w rejonie tradycji gastronomicznych (wiele numerowanych dań z owoców morza, warzyw itp.) oraz świąt ulicznych.

Wiodącą gałęzią eco-no-mi-ki ag-lo-measure w Nowym Orleanie jest sfera usług (dla-nya powstaje około 85% pracujących, około 66% GRP, 2009); w przemyśle wytwórczym 5% (20% GRP), w budownictwie 7% (4%), w dodatkowym przemyśle, rolnictwie i rybołówstwie 3% (10%). Głównym sektorem sfery są usługi: transport-port-no-log-gist-ch-sky (ch. Obr. About-service-life-va-tion portu-to-go-ho -zay-st- va) i działalności turystycznej.

Kompleks portowy Louis-zia-ny jest jednym z największych na świecie (całkowity obrót ładunkowy to 364,2 mln ton rocznie, 2010), głównym intermodalnym portem USA (realizuje pełen zestaw usług w zakresie -port-ty-rov-ke i dalsze skomplikowane przetwarzanie ładunków mieszanych). Obejmuje port w Nowym Orleanie (obroty ładunkowe 72,4 mln ton; 2010), port w Południowej Luizjanie (236,3 mln ton, największy w kraju; ras-lo-wives między Nowym Orleanem a Ba-ton-Ru-zhem ok. 70% ładunku-zo-o-ro-, który trafia do ropy naftowej sy) oraz port Ba-ton-Ru-zha (55,5 mln ton). Nowy Orlean jest jednym z głównych portów kraju dla importu ropy naftowej (ok. 20% ładunku-zo-o-ro-ta), stali, kawy, warzywnej ma usiadłej i naturalnej -no-go kau-chu-ka, ziarno you-in-zu i sojowe bo-bov. W pre-de-lakh port-ta - jednej z najdłuższych pri-cha-ch na świecie (St. 3,2 km, spo-so-ben-no-time-no - weź 15 dużych okrętów wojennych), ok. . 3,4 km2 powierzchni cargo-cargo-cargo, około 1 km2 krytych magazynów, 10 super potężnych lo-del-nikov (około 24,6 tys. m2), 14 magazynów (około 8,5 tys. m2) do przechowywania kawy, min-nal” Na-po-le-on” (pojemność ponad 360 tys. TEU kontenerów rocznie). Duży port wycieczkowy (ponad 700 tys. pasażerów rocznie); re-gu-lyar-nye rais do Mek-si-ku i krajów Ka-rib-sko-go bas-se-na, ex-kurs-sii na int. system wodny-te-me USA. Duży ośrodek turystyki (8,3 mln osób w 2010 r.; wydatki turystów szacowane są na 5,3 mld dolarów – około 2/5 budżetu miasta na to-go-da). Nowy Orlean to duże centrum usług biznesowych (ad-mi-ni-st-ra-tiv-ny, legal, fi-nan-so-vy, kon-sal-tin-go-out itp.), a także jako ob-ra-zo-va-nia, zdrowie-w-ochronie-nie-nia i so-qi-al-noy u władzy. Ogromne znaczenie ma obsługa obiektów wojskowych (w pre-de-lah aglomeracji Nowego Orleanu - air-ba - dla marynarki wojennej USA itp.).

Nowy Orlean to duże centrum or-ga-ni-za-tsi-on-ny do robienia-by-chi, przechowywania i przerabiania bot-ki oleju. Oto bazy dla wydziałów kilku dużych korporacji naftowych (Ro-yal Dutch Shell, Eni, Chevron Corporation), wiele numerów. branża serwisowa firmy (Petrotech, New-park Resources, Superior Energy Services, Era Helicopters, itp.), Management Center Stra-te-geech. olej re-zer-vy USA. Dey-st-woo-yut Rafineria firmy „Valero Energy Corporation” (ugoda Nor-ko), „ConocoPhillips” (ugoda Bell-Chass), „ExxonMobil”, „Murphy Oil USA”, „Air Products and Chemicals”( osada Shal-mett), „Marathon Petroleum Corporation” (osada Gary-vill), nef-te-chimich. kom-binat firmy „Dow Chemical Company” (rozliczenie Khan-vill), przed przybyciem do produkcji ag-ro-hi-mi-ka-tov „Monsanto Company” (rozliczenie Lu- molwa). Z Nowego Orleanu istnieje kilka dużych ropy naftowej-te-, oil-te-pro-duc-to-and gas-zo-pro-water.

Wśród-di from-ras-lei ma-shi-no-structure ty-de-la-yut-Xia przemysł lotniczy-ra-ket-no-space, su-do-building i su-do-repair. W Nowym Orleanie - przed przybyciem firmy "Lockheed Martin" (od 1961 r.; skomplikowane szczegóły dotyczące statków kosmicznych). Otóż ​​port, US Navy i US Army są obsługiwane przez firmę Bollinger Shipyards (produkcja i naprawa różnego typu statków i naw -ty-nyh platform), "Huntington Ingalls Industries" (osiedle Ey-von- dale; pomocniczy sąd wojskowy), „Textron Marine & Land Systems” (Sly-dell; mały wojskowy su-da, su-da-am-fi-biy i bro-not-tech-no-ka) i inne. przybycie kolorowego metalu-lur-gii (ty - topienie pierwszego-vich-no-aluminium-mi-niya), prom-sti stroy-ma-te-ria-lov (w tym konstrukcja przed-by-cha-it). kamienia i gli -my, produkcja wyrobów szklanych), do produkcji pralek (zakład korporacji Pellerin Milnor, g. Ken-ner), odzieży, dekompresji. pro-duc-tov pi-ta-niya, funkcja po-li-gra. produkty. W Nowym Orleanie – największy na świecie ośrodek pierwotnego przetwarzania ziaren kawy („Silocaf of New Orleans”) i ich ciepła (6 fabryk, w tym Folger Coffee Company).

W pobliżu miasta znajduje się elektrownia jądrowa Waterford (osiedle Kilona; moc 1218 MW) oraz kilka dużych elektrowni cieplnych. W okolicach Nowego Orleanu - fish-bo-fishing-st-in, hodowle dla rozwoju raków i ostryg; vy-ra-schi-va-yut ryż, syrop cukrowy, owoce i warzywa. Za-in-ved-ni-ki - Bayu-So-vaj, Jean-La-Fitte itp.

Jazz - forma sztuki muzycznej, która powstała na przełomie XIX i XX wieku w Stanach Zjednoczonych, w Nowym Orleanie, w wyniku syntezy kultur afrykańskich i europejskich, a następnie upowszechniła się. Jazz ma swoje korzenie w bluesie i innej afroamerykańskiej muzyce ludowej. Charakterystyczne cechy Muzycznym językiem jazzu była pierwotnie improwizacja, polirytmia oparta na rytmach synkopowanych oraz unikalny zestaw technik wykonywania faktury rytmicznej - swing. Dalszy rozwój jazzu nastąpił dzięki wypracowaniu przez muzyków i kompozytorów jazzowych nowych modeli rytmicznych i harmonicznych. Smaki jazzowe to: awangardowy jazz, bebop, jazz klasyczny, cool, fret jazz, swing, smooth jazz, soul jazz, free jazz, fusion, hard bop i wiele innych.

Historia rozwoju jazzu

Vilex College Jazz Band, Teksas

Jazz powstał jako połączenie kilku kultur muzycznych i tradycji narodowych. Pochodzi z Afryki. Dla każdej muzyki afrykańskiej charakterystyczny jest bardzo złożony rytm, muzyce zawsze towarzyszą tańce, które są szybkim stukaniem i klepaniem. Na tej podstawie pod koniec XIX wieku powstał kolejny gatunek muzyczny – ragtime. Następnie rytmy ragtime w połączeniu z elementami bluesa dały początek nowemu muzycznemu kierunku – jazzowi.

Blues powstał pod koniec XIX wieku jako fuzja afrykańskich rytmów i europejskiej harmonii, ale jego źródeł należy szukać od momentu sprowadzenia niewolników z Afryki na tereny Nowego Świata. Sprowadzeni niewolnicy nie pochodzili z tego samego klanu i zwykle nawet się nie rozumieli. Konieczność konsolidacji doprowadziła do zjednoczenia wielu kultur iw efekcie do powstania jednej kultury (w tym muzycznej) Afroamerykanów. Procesy mieszania afrykańskiej kultury muzycznej z europejską (która również przeszła duże zmiany w Nowym Świecie) miały miejsce od XVIII wieku, aw XIX wieku doprowadziły do ​​pojawienia się „protojazzu”, a następnie jazzu w sensie konwencjonalnym. Kolebką jazzu było amerykańskie Południe, a przede wszystkim Nowy Orlean.
Kluczem do wiecznej młodości jazzu jest improwizacja
Osobliwością stylu jest wyjątkowe, indywidualne wykonanie wirtuoza jazzu. Kluczem do wiecznej młodości jazzu jest improwizacja. Po pojawieniu się genialnego wykonawcy, który całe życie żył w rytmie jazzu i nadal pozostaje legendą - Louis Armstrong, sztuka wykonawstwa jazzowego ujrzała dla siebie nowe niezwykłe horyzonty: występy wokalne lub instrumentalne - solo staje się centrum całego performance, całkowicie zmieniający ideę jazzu. Jazz to nie tylko pewien rodzaj muzycznego wykonania, ale także wyjątkowa i wesoła epoka.

Nowoorleański jazz

Termin New Orleans zwykle odnosi się do stylu muzyków, którzy grali jazz w Nowym Orleanie w latach 1900-1917, a także muzyków nowoorleańskich, którzy grali i nagrywali płyty w Chicago od około 1917 do 1920 roku. Ten okres w historii jazzu znany jest również jako „Era Jazzu”. I tym terminem określa się również muzykę wykonywaną w różnych okresach historycznych przez nowoorleańskiego renesansu, który aspirował do wykonywania jazzu w tym samym stylu, co muzycy szkoły nowoorleańskiej.

Ścieżki afroamerykańskiego folkloru i jazzu rozdzieliły się od czasu odkrycia Storyville, dzielnicy czerwonych latarni Nowego Orleanu, słynącej z lokali rozrywkowych. Dla tych, którzy chcieli się dobrze bawić i dobrze się bawić, było wiele uwodzicielskich okazji, które oferowały parkiety taneczne, kabaret, pokazy różnorodności, cyrk, bary i restauracje. I wszędzie w tych instytucjach brzmiała muzyka i mogli znaleźć pracę muzycy, którzy opanowali nową muzykę synkopowaną. Stopniowo, wraz ze wzrostem liczby muzyków pracujących zawodowo w zakładach rozrywkowych Storyville, zmniejszała się liczba orkiestr marszowych i ulicznych, a zamiast nich powstawały tak zwane zespoły Storyville, których muzyczna manifestacja staje się bardziej indywidualna w porównanie z grą orkiestr dętych. Zespoły te, często nazywane „orkiestrami combo”, stały się twórcami stylu klasycznego nowoorleańskiego jazzu. W latach 1910-1917 kluby nocne w Storyville stały się idealnym środowiskiem dla jazzu.
W latach 1910-1917 kluby nocne w Storyville stały się idealnym środowiskiem dla jazzu.
Rozwój jazzu w Stanach Zjednoczonych w pierwszej ćwierci XX wieku

Po zamknięciu Storyville jazz zaczął się przekształcać z regionalnego gatunku folklorystycznego w ogólnokrajowy nurt muzyczny, rozprzestrzeniając się na północne i północno-wschodnie prowincje Stanów Zjednoczonych. Ale jego szerokiej dystrybucji nie mogło oczywiście ułatwić tylko zamknięcie jednego z dzielnic rozrywkowych. Wraz z Nowym Orleanem, St. Louis, Kansas City i Memphis od samego początku odgrywały znaczącą rolę w rozwoju jazzu. Ragtime narodził się w Memphis w XIX wieku, skąd rozprzestrzenił się na cały kontynent północnoamerykański w latach 1890-1903.

Z drugiej strony występy minstreli, z ich kolorową mozaiką wszelkiego rodzaju folkloru Afroamerykanów od jig do ragtime, szybko rozprzestrzeniły się wszędzie i utorowały drogę dla nadejścia jazzu. Wiele przyszłych gwiazd jazzu rozpoczęło swoją podróż właśnie w menstrell show. Na długo przed zamknięciem Storyville nowoorleańscy muzycy wyruszyli w trasę z tak zwanymi zespołami „wodewilowymi”. Jelly Roll Morton regularnie koncertuje w Alabamie na Florydzie w Teksasie od 1904 roku. Od 1914 miał kontrakt na występy w Chicago. W 1915 roku do Chicago przeniosła się także White Dixieland Orchestra Toma Browna. Słynny Creole Band, prowadzony przez nowoorleańskiego kornecistę Freddiego Kepparda, również odbył duże trasy wodewilowe po Chicago. Oddzieleni od Olympia Band artyści Freddiego Kepparda już w 1914 roku z powodzeniem występowali w najlepszym teatrze w Chicago i otrzymali propozycję nagrania dźwiękowego swoich występów jeszcze przed Original Dixieland Jazz Band, którą jednak Freddie Keppard krótkowzrocznie odrzucił. Znacząco poszerzył się obszar objęty wpływem jazzu, orkiestry grające na statkach wycieczkowych pływających w górę Missisipi.

Od końca XIX wieku popularne stały się wycieczki rzeczne z Nowego Orleanu do St. Paul, najpierw na weekend, a potem na cały tydzień. Od 1900 roku na tych rzecznych statkach zaczęły występować orkiestry z Nowego Orleanu, czyniąc ich muzykę najbardziej atrakcyjną rozrywką dla pasażerów na wycieczkach po rzece. Przyszła żona Louisa Armstronga, pierwszego pianisty jazzowego Lil Hardina, zaczynała w jednej z tych orkiestr, Sugar Johnny. Orkiestra na rzece, należąca do kolegi pianisty Fates Marable, gościła wiele przyszłych gwiazd nowoorleańskiego jazzu.

Parowce płynące po rzece często zatrzymywały się na mijanych stacjach, gdzie orkiestry koncertowały dla miejscowej publiczności. Takie koncerty stały się twórczymi debiutami Bixa Beiderbacka, Jess Stacy i wielu innych. Inna słynna trasa biegła przez Missouri do Kansas City. W tym mieście, gdzie dzięki silnym korzeniom afroamerykańskiego folkloru rozwinął się i wreszcie ukształtował blues, wirtuozowskie granie nowoorleańskich jazzmanów znalazło wyjątkowo podatne środowisko. Na początku lat 20. głównym ośrodkiem rozwoju muzyki jazzowej było Chicago, w którym staraniem wielu muzyków, którzy zgromadzili się z różnych części Stanów Zjednoczonych, powstał styl, który otrzymał przydomek Chicago jazz.

Wielkie zespoły

Klasyczna, ugruntowana forma big bandów znana jest w jazzie od wczesnych lat dwudziestych. Kształt ten zachował swoją aktualność do końca lat 40. XX wieku. Muzycy, którzy weszli do większości big-bandów, z reguły niemal w okresie dojrzewania, grali dość specyficzne partie, albo zapamiętane na próbach, albo z nut. Skrupulatne orkiestracje w połączeniu z dużymi sekcjami instrumentów dętych blaszanych i drewnianych wytworzyły bogate harmonie jazzowe i stworzyły niesamowicie głośny dźwięk, który stał się znany jako „brzmienie big bandu”.

Big Band stał się popularną muzyką swoich czasów, osiągając szczyt w połowie lat 30. XX wieku. Ta muzyka stała się źródłem szaleństwa swingowego. Liderzy słynnych orkiestr jazzowych Duke Ellington, Benny Goodman, Count Basie, Artie Shaw, Chick Webb, Glenn Miller, Tommy Dorsey, Jimmy Lunsford, Charlie Barnett skomponowali lub zaaranżowali i nagrali na płytach prawdziwą paradę przebojów, które brzmiały nie tylko w radiu, ale także wszędzie w salach tanecznych. Wiele big bandów zaprezentowało swoich solowych improwizatorów, którzy podczas dobrze promowanych „bitew orkiestr” doprowadzili publiczność do stanu bliskiego histerii.
Wiele big bandów popisywało się solowymi improwizatorami, którzy wprowadzali publiczność w stan bliski histerii.
Chociaż popularność big bandów znacznie spadła po II wojnie światowej, orkiestry prowadzone przez Basiego, Ellingtona, Woody'ego Hermana, Stana Kentona, Harry'ego Jamesa i wielu innych często koncertowały i nagrywały płyty w ciągu następnych kilku dekad. Ich muzyka ulegała stopniowym przemianom pod wpływem nowych trendów. Grupy takie jak zespoły prowadzone przez Boyda Ryburna, Sun Ra, Olivera Nelsona, Charlesa Mingusa, Teda Jonesa-Mel Lewisa badały nowe koncepcje harmonii, instrumentacji i swobody improwizacji. Big bandy są dziś standardem w edukacji jazzowej. Orkiestry repertuarowe, takie jak Lincoln Center Jazz Orchestra, Carnegie Hall Jazz Orchestra, Smithsonian Masterpiece Jazz Orchestra i Chicago Jazz Ensemble regularnie grają oryginalne aranżacje big bandów.

Północno-wschodni jazz

Chociaż historia jazzu rozpoczęła się w Nowym Orleanie na początku XX wieku, muzyka nabrała rozpędu na początku lat 20., kiedy trębacz Louis Armstrong opuścił Nowy Orlean, by tworzyć rewolucyjną nową muzykę w Chicago. Niedługo potem rozpoczęta migracja nowoorleańskich mistrzów jazzu do Nowego Jorku wyznaczyła trend stałego przemieszczania się muzyków jazzowych z południa na północ.

Louis Armstrong

Chicago przyjęło muzykę Nowego Orleanu i uczyniło ją gorącą, podnosząc intensywność nie tylko słynnych zespołów Armstronga Hot Five i Hot Seven, ale także innych, w tym takich jak Eddie Condon i Jimmy McPartland, których zespół z Austin High School pomógł odbudować Nowy Orlean szkoły. Inni sławni mieszkańcy Chicago, którzy przesunęli horyzonty nowoorleańskiego klasycznego jazzu, to pianista Art Hodes, perkusista Barrett Deems i klarnecista Benny Goodman. Armstrong i Goodman, którzy ostatecznie przenieśli się do Nowego Jorku, stworzyli tam rodzaj masy krytycznej, która pomogła temu miastu stać się prawdziwą jazzową stolicą świata. I podczas gdy Chicago pozostało w pierwszej ćwierci XX wieku głównie centrum rejestracji dźwięku, to Nowy Jork zamienił się również w główne miejsce koncertowe dla jazzu, z takimi legendarnymi klubami jak Minton Playhouse, Cotton Club, Savoy i Village Vanguard, a także przez areny takie jak Carnegie Hall.

Styl Kansas City

Podczas Wielkiego Kryzysu i Prohibicji scena jazzowa w Kansas City stała się mekką nowomodnych dźwięków późnych lat 20. i 30. XX wieku. Styl, który rozkwitł w Kansas City, charakteryzowały uduchowione, zabarwione bluesem utwory w wykonaniu zarówno big-bandów, jak i małych swingowych zespołów, z bardzo energicznymi solówkami wykonywanymi dla tajnych pubów. To właśnie w tych pubach wykrystalizował się styl wielkiego hrabiego Basiego, zaczynając w Kansas City z Walterem Page Orchestra, a następnie z Bennym Moutenem. Obie te orkiestry były typowymi przedstawicielami stylu Kansas City, którego podstawą była swoista forma bluesa, zwana „city blues” i ukształtowana w graniu wyżej wymienionych orkiestr. Scenę jazzową Kansas City wyróżniała też cała plejada wybitnych mistrzów wokalnego bluesa, uznawanych za „króla”, wśród których był wieloletni wokalista Count Basie Orchestra, słynny bluesowiec Jimmy Rushing. Słynny urodzony w Kansas City altaksofonista Charlie Parker, po przybyciu do Nowego Jorku, szeroko wykorzystał charakterystyczne bluesowe „sztuczki”, których nauczył się w orkiestrach Kansas City i które później stanowiły jeden z punktów wyjścia w eksperymentach Boppera w latach 40. .

Jazz na Zachodnim Wybrzeżu

Wykonawcy uwikłani w chłodny ruch jazzowy w latach 50. intensywnie pracowali w studiach nagraniowych w Los Angeles. W dużej mierze zainspirowani przez nonet Milesa Davisa, ci artyści z Los Angeles stworzyli coś, co jest obecnie znane jako „West Coast Jazz” lub West Coast Jazz. Jazz z Zachodniego Wybrzeża był znacznie łagodniejszy niż wściekły bebop, który go poprzedzał. Większość utworów jazzowych z Zachodniego Wybrzeża została napisana bardzo szczegółowo. Linie kontrapunktu często używane w tych kompozycjach wydawały się być częścią europejskiego wpływu, który przeniknął jazz. Jednak ta muzyka pozostawiała też dużo miejsca na długie, linearne improwizacje solowe. Chociaż West Coast Jazz wykonywano głównie w studiach nagraniowych, w klubach takich jak The Lighthouse w Ermoza Beach i The Haig w Los Angeles często występowali najlepsi mistrzowie, w tym trębacz Shorty Rogers, saksofoniści Art Pepper i Bud Schenk, perkusista Shelley Mann i klarnecista Jimmy'ego Juffreya.

Rozprzestrzenianie jazzu

Jazz zawsze cieszył się zainteresowaniem muzyków i słuchaczy na całym świecie, niezależnie od ich narodowości. Wystarczy prześledzić wczesną twórczość trębacza Dizzy'ego Gillespiego i jego syntezę tradycji jazzowych z muzyką czarnych Kubańczyków w latach 40. lub później, połączenie jazzu z muzyką japońską, euroazjatycką i bliskowschodnią, znane w twórczości pianisty Dave'a. Brubeck, a także w genialnym kompozytorze i liderze jazzu - Orkiestrze Duke'a Ellingtona, który połączył muzyczne dziedzictwo Afryki, Ameryki Łacińskiej i Dalekiego Wschodu.

Dave Brubeck

Jazz nieustannie wchłaniał i nie tylko zachodnie tradycje muzyczne. Na przykład, gdy różni artyści zaczęli próbować pracować z elementami muzycznymi Indii. Przykład tego wysiłku można usłyszeć w nagraniach flecisty Paula Horna w Taj Mahal, czy w nurcie „muzyki światowej” prezentowanej np. przez zespół z Oregonu czy projekt John McLaughlin Shakti. W muzyce McLaughlina, dawniej opartej głównie na jazzie, podczas pracy z Shakti zaczęto wykorzystywać nowe instrumenty indyjskiego pochodzenia, takie jak hatama czy tabla, wybrzmiewały zawiłe rytmy i powszechnie stosowano formę indyjskiej ragi.
W miarę postępującej globalizacji świata, wpływ innych tradycji muzycznych jest stale odczuwalny w jazzie.
Art Ensemble z Chicago był pionierem w łączeniu form afrykańskich i jazzowych. Później świat poznał saksofonistę / kompozytora Johna Zorna i jego eksplorację żydowskiej kultury muzycznej, zarówno w ramach Orkiestry Masada, jak i poza nią. Dzieła te zainspirowały grupy innych muzyków jazzowych, takich jak klawiszowiec John Medeski, który nagrywał z afrykańskim muzykiem Salifem Keitą, gitarzystą Markiem Ribotem i basistą Anthonym Colemanem. Trębacz Dave Douglas zainspirował w swojej muzyce bałkańskie wpływy, podczas gdy Azjatycko-Amerykańska Orkiestra Jazzowa stała się czołowym orędownikiem konwergencji jazzu i azjatyckich form muzycznych. Wraz z postępującą globalizacją świata, wpływ innych muzycznych tradycji jest stale odczuwany w jazzie, dostarczając dojrzałego pokarmu dla przyszłych badań i udowadniając, że jazz jest prawdziwie światową muzyką.

Jazz w ZSRR i Rosji

Pierwszy zespół jazzowy Valentina Parnakha w RSFSR

Scena jazzowa pojawiła się w ZSRR w latach 20., jednocześnie z rozkwitem w Stanach Zjednoczonych. Pierwsza orkiestra jazzowa w Rosji Sowieckiej została utworzona w Moskwie w 1922 roku przez poetę, tłumacza, tancerza i postać teatralną Valentina Parnakha i została nazwana „Pierwszą ekscentryczną orkiestrą jazzową Valentina Parnakha w RSFSR”. Urodziny rosyjskiego jazzu tradycyjnie uważa się za 1 października 1922 roku, kiedy odbył się pierwszy koncert tej grupy. Orkiestra pianisty i kompozytora Aleksandra Tsfasmana (Moskwa) jest uważana za pierwszy profesjonalny zespół jazzowy, który występuje w radiu i nagrywa płytę.

Wczesne radzieckie zespoły jazzowe specjalizowały się w wykonywaniu modnych tańców (fokstrot, charleston). W masowej świadomości jazz zaczął zdobywać szeroką popularność w latach 30., w dużej mierze dzięki zespołowi leningradzkiemu kierowanemu przez aktora i piosenkarza Leonida Utesowa oraz trębacza Y.B. Skomorowskiego. Popularny film komediowy „Wesołych facetów” (1934) z jego udziałem poświęcony był historii muzyka jazzowego i miał odpowiednią ścieżkę dźwiękową (napisaną przez Isaaca Dunaevsky'ego). Utesov i Skomorovsky stworzyli oryginalny styl „tea-jazz” (teatralnego jazzu), oparty na mieszance muzyki z teatrem, operetką, numerami wokalnymi i elementem wykonawczym, który odegrał w nim dużą rolę. Eddie Rosner, kompozytor, muzyk i lider orkiestry, wniósł znaczący wkład w rozwój sowieckiego jazzu. Rozpoczęcie kariery w Niemczech, Polsce i innych kraje europejskie Rosner przeniósł się do ZSRR i stał się jednym z pionierów swingu w ZSRR oraz pionierem białoruskiego jazzu.
W masowej świadomości jazz zaczął zdobywać szeroką popularność w ZSRR w latach 30
Nastawienie władze sowieckie do jazzu było kontrowersyjne: rodzimych wykonawców jazzowych z reguły nie zakazano, ale ostra krytyka jazzu jako takiego była powszechna, w kontekście krytyki kultury zachodniej w ogóle. Pod koniec lat 40., w czasie walki z kosmopolityzmem, jazz w ZSRR przeżywał szczególnie trudny okres, kiedy prześladowano zespoły wykonujące muzykę „zachodnią”. Wraz z nadejściem odwilży ustały represje wobec muzyków, ale krytyka trwała. Według badań przeprowadzonych przez profesor historii i kultury amerykańskiej Penny Van Eschen, Departament Stanu USA próbował użyć jazzu jako broni ideologicznej przeciwko ZSRR i ekspansji sowieckich wpływów w Trzecim Świecie. W latach 50. i 60. w Moskwie wznowiły działalność orkiestry Eddiego Rosnera i Olega Lundstrema, pojawiły się nowe kompozycje, wśród nich orkiestry Josepha Weinsteina (Leningrad) i Vadima Ludvikovskiego (Moskwa), a także Riga Variety Orchestra (REO).

Big bandy wychowały całą plejadę utalentowanych aranżerów i solistów-improwizatorów, których twórczość przeniosła radziecki jazz na jakościowo nowy poziom i zbliżył go do światowych standardów. Wśród nich są Georgy Garanyan, Boris Frumkin, Alexey Zubov, Vitaly Dolgov, Igor Kantyukov, Nikolai Kapustin, Boris Matveev, Konstantin Nosov, Boris Rychkov, Konstantin Bakholdin. Rozwój jazzu kameralnego i klubowego zaczyna się w całej różnorodności jego stylistyk (Wiaczesław Ganelin, David Goloshchekin, Giennady Golstein, Nikolai Gromin, Vladimir Danilin, Alexey Kozlov, Roman Kunsman, Nikolai Levinovsky, German Lukyanov, Alexander Pishchikov, Alexey Kuznetsov, Viktor Fridman, Igor Bril, Leonid Chizhik itp.)

Klub Jazzowy „Niebieski Ptak”

Wielu z wyżej wymienionych mistrzów sowieckiego jazzu zaczynało karierę na scenie legendarnego moskiewskiego klubu jazzowego „Blue Bird”, który istniał od 1964 do 2009 roku, odkrywając nowe nazwiska przedstawicieli nowoczesnego pokolenia rosyjskich gwiazd jazzu (bracia Alexander oraz Dmitrij Bril, Anna Buturlina, Jakow Okun, Roman Miroshnichenko i inni). W latach 70. powszechnie znane stało się trio jazzowe „Ganelin-Tarasov-Chekasin” (GTCH), składające się z pianisty Wiaczesława Ganelina, perkusisty Władimira Tarasowa i saksofonisty Władimira Czekasina, które istniało do 1986 roku. W latach 70. i 80. znany był również kwartet jazzowy z Azerbejdżanu „Gaia”, gruzińskie zespoły wokalno-instrumentalne „Orera” i „Jazz-Choral”.

Po spadku zainteresowania jazzem w latach 90. ponownie zaczął zdobywać popularność w kulturze młodzieżowej. Moskwa corocznie organizuje festiwale muzyki jazzowej, takie jak Manor Jazz i Jazz in the Hermitage Garden. Najpopularniejszym klubem jazzowym w Moskwie jest klub jazzowy Union of Composers, który zaprasza światowej sławy wykonawców jazzu i bluesa.

Jazz we współczesnym świecie

Współczesny świat muzyki jest tak różnorodny, jak klimat i geografia, których doświadczamy podczas podróży. A jednak dzisiaj jesteśmy świadkami mieszania się coraz większej liczby kultur świata, stale zbliżając nas do tego, co w istocie już staje się „muzyką świata”. Dzisiejszy jazz nie może już podlegać wpływom dźwięków, które przenikają do niego z niemal każdego zakątka globu. Europejski eksperymentalizm z klasycznymi wydźwiękami nadal wpływa na muzykę młodych pionierów, takich jak Ken Vandermark, awangardowy saksofonista frejaz, najbardziej znany ze współpracy z rówieśnikami, takimi jak saksofoniści Mats Gustafsson, Evan Parker i Peter Brotzmann. Inni młodzi, bardziej tradycyjni muzycy, którzy nadal poszukują własnej tożsamości, to pianiści Jackie Terrasson, Benny Green i Braid Meldoa, saksofoniści Joshua Redman i David Sanchez oraz perkusiści Jeff Watts i Billy Stewart.

Stara tradycja brzmieniowa jest szybko kontynuowana przez artystów, takich jak trębacz Winton Marsalis, który pracuje z całym zespołem asystentów, zarówno we własnych małych zespołach, jak iw kierowanej przez siebie Lincoln Center Jazz Orchestra. Pod jego auspicjami pianiści Marcus Roberts i Eric Reed, saksofonista Wes „Warmdaddy” Anderson, trębacz Marcus Printup i wibrafonista Stephen Harris wyrośli na wielkich muzyków. Basista Dave Holland jest także wielkim odkrywcą młodych talentów. Wśród jego wielu odkryć są tacy artyści jak saksofonista / M-basista Steve Coleman, saksofonista Steve Wilson, wibrafonista Steve Nelson i perkusista Billy Kilson. Inni wielcy mentorzy młodych talentów to pianista Chick Corea, a także nieżyjący już perkusista Alvin Jones i piosenkarka Betty Carter. Potencjalne możliwości dalszego rozwoju jazzu są obecnie dość duże, gdyż drogi rozwijania talentu i sposoby jego wyrażania są nieprzewidywalne, mnożąc się przez ujednolicenie wysiłków różnych gatunków jazzu, do których zachęca się dziś.

Jasny piętno miasto jest mieszanką francusko-hiszpańskiej architektury kreolskiej, przenikania się kultur i wielojęzycznego dziedzictwa. Nowy Orlean słynie z kuchni, muzyki (w szczególności uważany jest za kolebkę jazzu), a także corocznych festiwali i karnawałów (w tym słynnego Mardi Gras). Miasto jest często określane jako jedno z najbardziej wyjątkowych w Stanach Zjednoczonych.

Nowy Orlean znajduje się w południowo-wschodniej Luizjanie na obu brzegach rzeki Missisipi w pobliżu jej ujścia do Zatoki Meksykańskiej. Sercem miasta jest dzielnica francuska na północnym wybrzeżu. Miasto jest zjednoczone z Parafia w Orleanie w jedną jednostkę administracyjną.

Historia [ | ]

Początki [ | ]

Nowy Orlean został założony wiosną 1718 roku przez francuską Kompanię Mississippi na polecenie Jean-Baptiste Le Mont de Benville na ziemiach ludu Chitimach. Został nazwany na cześć Filipa II, księcia Orleanu, który był wówczas regentem Francji. Jego tytuł pochodzi z francuskiego miasta Orlean.

Kolonia francuska została przekazana Cesarstwu Hiszpańskiemu na mocy tajnego traktatu z Fontainebleau (1762). Dowiedziawszy się o tym dopiero w 1764 r. francuscy koloniści nie uznali umowy i wypędzili hiszpańskiego gubernatora podczas powstania w 1768 r. Wkrótce jednak powstanie zostało stłumione iw 1769 roku nad miastem wzniesiono hiszpańską flagę.

Terytorium USA [ | ]

W latach 50. XIX wieku biała francuskojęzyczna ludność nie była zagrożona i pozostała bardzo energiczną społecznością. Trenuj Francuski przeprowadzono w dwóch z czterech dzielnic szkolnych miasta (wszystkie były białe). W 1860 roku w mieście było 13 000 wolnych kolorowych ludzi ( gens de couleur libres) - przedstawiciele klasy wolnych obywateli, w większości o mieszanym pochodzeniu, która wyrosła podczas panowania francuskiego i hiszpańskiego. Według spisu 81% ludności należało do mulatów – uogólnionego określenia różnego stopnia wymieszania się grup etnicznych. W większości francuskojęzyczni byli rzemieślnikami — wykształconą i profesjonalną klasą Afroamerykanów. Większość czarnej ludności nadal pozostawała w niewoli - wykorzystywano ich jako służących, robotników portowych, praktykantów, ale co najważniejsze - do pracy na licznych plantacjach cukru rozsianych po okolicy.

Wojna domowa[ | ]

Jak obawiała się elita mieszkańców miasta, wojna domowa całkowicie zmieniła ich sposób życia. W 1862 r. miasto zostało zajęte przez flotę z północy pod dowództwem Benjamina Butlera, wybitnego prawnika stanowego z milicji Massachusetts. Został później nazwany "The Butler Beast" przez Nowy Orlean z powodu wydanego przez niego dekretu. W czasie okupacji miasta jego wojska spotkały się z oburzeniem i otwartą wrogością ze strony południowych kobiet, co doprowadziło nawet do starć na ulicach, po czym wydał dekret, zgodnie z którym po powtórzeniu podobne sytuacje takie panie będą uważane za prostytutki.

Butler odwołał także naukę języka francuskiego w miejskich szkołach. Działania ogólnopaństwowe w 1864, a następnie po wojnie w 1868, dodatkowo wzmocniły politykę używania wyłącznie języka angielskiego. Do czasu oficjalnego umocnienia dominującej pozycji języka angielskiego zdominował on już sferę biznesu i biurokracji. DO późny XIX wieku, użycie języka francuskiego spadło. Wpływ na ten proces miała również nowa fala imigracji Włochów i Niemców. Mimo to do 1902 roku „jedna czwarta ludności miasta posługiwała się językiem francuskim w codziennej komunikacji, a kolejne dwie czwarte doskonale rozumiało francuski”. Do 1945 roku wiele kobiet pochodzenia kreolskiego (głównie ze starszego pokolenia) w ogóle nie mówiło po angielsku. Ostatnia duża gazeta francuskojęzyczna L'Abeille de la Nouvelle-Orléans(New Orleans Bee) zamknięto 27 grudnia 1923 - 96 lat po jej rozpoczęciu.

Ponieważ miasto zostało zdobyte na samym początku wojny, udało mu się uniknąć masowego zniszczenia wielu innych miast na amerykańskim południu. Armia Unii stopniowo przejęła kontrolę nad wybrzeżem, a także regionem na północy wzdłuż Missisipi. W rezultacie południowa Luizjana została wykluczona ze zniesienia przez prezydenta Abrahama Lincolna proklamacji niewolnictwa (co było przede wszystkim środkiem militarnym skierowanym przeciwko terytoriom pod kontrolą Konfederacji). W szeregi pierwszego czarnego pułku sformowanego podczas wojny wstąpiła duża liczba byłych niewolników ze wsi oraz wielu wolnych, kolorowych obywateli. Pod dowództwem generała brygady Daniela Ullmanna (1810-1892) stali się znani jako „ Korpus Afryki„(Chociaż ta nazwa pojawiła się przed wojną i została zastosowana do oddziałów wolnych kolorowych ludzi, i nowa grupa składała się głównie z byłych niewolników). Później oprócz nich utworzono „kolorowe oddziały USA”, które pod koniec wojny odgrywały w niej coraz większą rolę.

XX wiek [ | ]

Szczyt populacji i gospodarki Nowego Orleanu w stosunku do innych miast południowych przypadał na okres przed wybuchem wojny secesyjnej. Od połowy XIX wieku szybki wzrost gospodarczy zaczął wpływać na wszystkie sfery życia, jednak wiodące znaczenie Nowego Orleanu na tle innych miast systematycznie spada. Rozwój sieci kolejowych i autostradowych uderzył w ruch rzeczny, przekierowując przepływ towarów do innych korytarzy transportowych i rynków.

W połowie XX wieku Nowy Orlean wyraźnie czuł, że ich miasto nie jest już najbardziej zaawansowanym miastem na południu. W 1950 roku Houston, Dallas i Atlanta prześcignęły Nowy Orlean pod względem wielkości, aw 1960 Miami przyćmiło go, mimo że populacja Nowego Orleanu osiągnęła swój rekordowy poziom.

Podobnie jak w przypadku innych starych miast amerykańskich, budowa autostrad i rozwój obszarów podmiejskich zachęcają mieszkańców do przenoszenia się z centrum do nowych osiedli mieszkaniowych poza miastem. Spis ludności z 1970 r. odnotował rekordowy spadek liczby ludności, odkąd miasto stało się częścią Stanów Zjednoczonych. Obszar metropolitalny Wielkiego Nowego Orleanu nadal rósł, ale w wolniejszym tempie niż inne duże miasta Pasa Słońca. Chociaż znaczenie portu pozostało wysokie, automatyzacja i przejście na transport kontenerowy kosztowało wiele miejsc pracy. Gospodarka Nowego Orleanu zawsze była bardziej zorientowana na handel i usługi finansowe niż na produkcję przemysłową, ale nawet jej niewielka zdolność produkcyjna została poważnie zmniejszona po II wojnie światowej. Pomimo niektórych sukcesów gospodarczych miasta pod rządami burmistrzów Morrison (1946-1961) i Shiro (1961-1970), rozwój obszarów metropolitalnych nadal pozostawał w tyle za bardziej tętniącymi życiem miastami.

XXI wiek [ | ]

huragan Katrina [ | ]

Pseudonimy - "Crescent City", "Big Easy" i "Miasto, które zapomniałeś"; nieoficjalne motto - "Niech dobre dni płyną" (fr. Laissez les bons temps rouler). Uważany za kolebkę jazzu, miejsce narodzin Louisa Armstronga. Miejsce licznych festiwali jazzowych. Nowy Orlean jest tłem dla popularnej pieśni ludowej Dom wschodzącego słońca i uznanej powieści satyrycznej zdobywcy nagrody Pulitzera, Johna F. Kennedy'ego Toole'a.

Geografia [ | ]

Zdjęcie satelitarne miasta

Nowy Orlean znajduje się nad brzegiem Missisipi, około 169 km w górę rzeki od Zatoki Meksykańskiej i na południe od jeziora Pontchartrain. Całkowita powierzchnia miasta to 907 km², z czego tylko 468 km² to grunty. Początkowo miasto było chronione naturalnymi tamami lub zostało zbudowane na wyżynach wzdłuż rzeki Missisipi. Po ustawie przeciwpowodziowej z 1965 r. ( Ustawa o ochronie przeciwpowodziowej z 1965 r), tamy zostały wzniesione przez Korpus Inżynierów Stanów Zjednoczonych, obejmujące szeroki region geograficzny, w tym obszar, na którym wcześniej znajdowały się bagna. Być może to właśnie ten ludzki wpływ doprowadził do zapadania się terytorium, jednak nadal jest to przedmiotem dyskusji.

Głównym obiektem sportowym w mieście jest Mercedes-Benz Superdome, w którym znajduje się stadion Świętych i miejsce innych wydarzeń. Stadion gościł siedem razy finał NFL-Super Bowl (1978, 1981, 1986, 1990, 1997, 2002 i 2013) i według tego wskaźnika jest właścicielem stadionu NFL. Innym ważnym obiektem sportowym w mieście jest Smoothie King Center - domowa arena Pelikanów, Voodoo i miejsce wielu wydarzeń. Na torze wyścigowym w Nowym Orleanie odbywają się jedne z najstarszych wyścigów konnych w kraju - ... Zawody dla drużyn studenckich odbywają się w Lakefront Arena.

Nowy Orlean gości niektórych kluczowych studentów mecze piłki nożnej- Sugar Bowl oraz jeden z turniejów PGA Tour. Oprócz Super Bowls miasto gościło również inne ważne wydarzenia sportowe, takie jak NBA All-Star Game, College Football Final, NCAA Final Four. Ponadto w mieście co roku odbywa się maraton, bieg na 10 km i jeszcze dwa biegi.

Bliźniacze miasta[ | ]

Notatki (edytuj) [ | ]

1. NAS. Biuro Spisu Ludności: Parafia Orleans, Luizjana, zarchiwizowane 31 lipca 2014 r. (Język angielski)
2. Archiinformatyka
3. 2016 Stany Zjednoczone Pliki Gazettera - Biuro Spisu Ludności USA, 2016 r.
4. Biuro Spisu Ludności Stanów Zjednoczonych http://www.census.gov/popest/data/counties/totals/2013/files/CO-EST2013-Alldata.csv
5. US Census Louisiana Parish Szacunkowa populacja - 1 lipca 2008 r. (nieokreślony) (niedostępny link)... census.gov (19 marca 2009). Źródło 15 czerwca 2009. Zarchiwizowane 7 maja 2009.
6. Kultury, które wywarły znaczący wpływ na Nowy Orlean w całej historii miasta, to: francuska, rdzennych Amerykanów, afrykańska, hiszpańska, cajun, niemiecka, irlandzka, włoska, żydowska, latynoamerykańska i wietnamska. Wielokulturowa historia Nowego Orleanu(Język angielski). Źródło 26 czerwca 2018 r.
7. „Stary trzeźwy”: kac w Nowym Orleanie (nieokreślony) ... Rosyjski serwis BBC (16 czerwca 2018). Źródło 26 czerwca 2018 r.
8. Gdzie posłuchać jazzu: od Nowego Orleanu po Melbourne (nieokreślony) ... Buro 24/7 (16 maja 2017). Źródło 26 czerwca 2018 r.
9. Nowy Orlean: miejsce narodzin jazzu(Język angielski). PBS - JAZZ. Film Kena Burnsa... Źródło 17 maja 2006.
10. Za kulisami filmu „Hurricane in Bayou”(Język angielski) (niedostępny link)... Pobrano 26 czerwca 2018 r. Zarchiwizowane 15 stycznia 2016 r.
11. Lewis, Peirce F. Nowy Orlean: tworzenie krajobrazu miejskiego . - 2003 .-- S. 175.
12. Lawrence J. Kotlikoff, Anton J. Rupert. Wyzwolenie niewolników w Nowym Orleanie, 1827-1846(angielski) (PDF). Studia Południowe (1980). Źródło 18 lipca 2018 r.
13. , z. 166.
14. Usticesi w wojnie domowej w Stanach Zjednoczonych(Język angielski). Połączenie z Usticą.12 marca 2003 r. Źródło 29 lipca 2018.
15. Kevina Bakera. Przyszłość Nowego Orleanu(Język angielski). Dziedzictwo amerykańskie (kwiecień / maj 2006). Źródło 22 lipca 2018 r. Zarchiwizowane 5 października 2009 r.
16. Marshall, Bob... grobla przy 17th Street Canal została skazana na zagładę (w języku angielskim), Times-Picayune(30 listopada 2005). Zarchiwizowane 7 września 2006 r. Źródło 12 marca 2006.
17. Ameryka poprzez amerykanizmy (nazwy miejsc w USA). Artykuły zaczynające się na literę „P”. Źródło 8 lutego 2018.
18. Nola.com
19. Historia Nowego Orleanu płonie (nieokreślony) (PDF). Nowy Orlean Blaze. 3 kwietnia 2008 r. Źródło 27 września 2008. Zarchiwizowane 1 października 2008.
20. Nowy Orlean i Major League Soccer? (nieokreślony) ... ABC26 Aktualności. Pobrane 26 sierpnia 2007. Zarchiwizowane 29 maja 2007.

Spinki do mankietów [ | ]

Nowy Orlean narodził się pod wpływem wielu kultur europejskich i odziedziczył swoją nazwę od regenta Francji, Philippe Orleans. La Nouvelle Orleans, jak nazywali ją francuscy kolonialiści, została założona w 1718 roku.

Znajduje się u zbiegu rzeki Mississippi do Zatoki Meksykańskiej w tym celu Lokalizacja geograficzna stała się bardzo dochodowa, ponieważ przepłynęło przez nią wiele statków handlowych. W tym czasie miasto stało się ważnym ogniwem w łańcuchu handlowym. Wiele towarów pochodzących ze Stanów Zjednoczonych przechowywano w portach Nowego Orleanu, po czym wysyłano je do Zatoki Meksykańskiej.

Wojna kolonialna zakończyła się w 1763 roku, ale rok później miasto przeszło we władanie Hiszpanów. Po 36 latach Francuzi pod wodzą Napoleona Bonaparte ponownie wysunęli swoje żądania dotyczące miasta i przez kolejne trzy lata nikt nie mógł zrozumieć, kto teraz jest właścicielem tych ziem.

W 1803 roku miasto zostało sprzedane Stanom Zjednoczonym, co znacząco wpłynęło na jego kulturę, gdyż było zupełnie inne od tej, którą protestanci zasadzili w kolejnych latach na Orlean i jego mieszkańców. Coraz więcej konfliktów narastało między anglojęzycznymi osadnikami a Francuzami, którzy mieszkali tu przed nimi.

W 1815 roku Nowy Orlean był świadkiem bitwy między wojskami brytyjskimi i amerykańskimi, która przejdzie do historii jako „bitwa o Nowy Orlean”, a później stanie się kluczem, niemal decydującym w wojnie anglo-amerykańskiej. Anglia próbowała odebrać Stanom Zjednoczonym strategicznie ważny obiekt, którego utrata znacząco wpłynęłaby sytuacja ekonomiczna w kraju, ale tak się nie stało.

Kilka lat później miasto stało się praktycznie ośrodkiem przetrzymywania niewolników w Stanach Zjednoczonych. Tysiące niewolników przechodzą przez rynki Nowego Orleanu. Ponieważ w tamtych czasach aktywnie wykorzystywano niewolniczą pracę, miasto otrzymywało z tego dość duże dochody.

Od 1830 r. napływ imigrantów z Europy znacznie się zwiększył. Miasto było coraz bardziej zaludniane przez Niemców i Irlandczyków. Znacząco spadł odsetek ludności mówiącej po francusku. Od dziesięciu lat liczba mieszkańców miasta podwoiła się. Gospodarka Nowego Orleanu w tych latach niesamowicie się rozwinęła, stał się najbogatszym miastem w Stanach Zjednoczonych.

Ale na początku XX wieku sytuacja w Orleanie zmieniła się i nie na lepsze. Wraz z rozwojem kolei i rozwojem miast na zachodzie Nowy Orlean stracił swoje laury, biorąc pod uwagę, że głównym dochodem mieszkańców był handel, a po II wojnie światowej przemysł miasta skurczył się jeszcze bardziej. Wszystko to wpłynęło na populację w 1960 roku, osiągnęło swój najwyższy punkt, w mieście mieszkało wówczas 624 tys. osób, po czym tylko podupadło.

Natychmiast, w drugiej połowie XX wieku, zaczęły się konflikty między białą i czarną ludnością miasta. W tych latach rozpoczęła się tutaj migracja białej ludności z miasta do bezpieczniejszych miejsc. W większości były to przedmieścia. Nowy Orlean stopniowo zamieniał się w czarne miasto, przestępczość rosła w niewyobrażalnym tempie, gospodarka spadała, poziom życia stawał się coraz niższy.

W 2005 roku miasto zostało mocno dotknięte niszczycielską siłą huraganu Katrina. Rankiem 29 sierpnia 2005 r. przez zaporę chroniącą wschodnią część św. Bernarda. Po pewnym czasie większość dzielnicy została zalana, ludzie zostali zmuszeni do przeniesienia się na dachy swoich domów. Pod kopułą stadionu Superdomu ukryło się 30 tysięcy mieszkańców miasta, ale silny wiatr zniszczył jego dach.

Przed zapadnięciem zmroku zapory zostały prawie całkowicie zniszczone, prawie 80% miasta zostało zalane. Władze miasta ogłosiły ewakuację jeszcze przed nadejściem huraganu 28 sierpnia, więc w momencie katastrofy w mieście przebywało około 10 tys. mieszkańców. Szacuje się, że huragan zabił około 1500 osób. Ci, którzy pozostali w mieście w czasie katastrofy, cierpieli z powodu braku żywności i czystej wody. Wiele osób, które opuściły Nowy Orlean w czasie katastrofy, do dziś nie wróciło.

Prace nad odbudową miasta wciąż trwają. Populacja miasta jest o połowę mniejsza niż przed huraganem, a znaczna jej część to pracownicy zajmujący się odbudową miejskiej infrastruktury. Według oficjalnych danych za 2010 rok liczba mieszkańców Nowego Orleanu wynosi 343 tys. osób.