¿Qué es una metáfora y por qué es necesaria? La riqueza del idioma ruso: qué es una metáfora en la literatura Qué es una metáfora en ejemplos de arte

Metáfora

METÁFORA - tipo de rastro (ver), el uso de la palabra en sentido figurado; una frase que caracteriza un fenómeno dado transfiriéndole los rasgos inherentes a otro fenómeno (debido a una u otra similitud de los fenómenos convergentes), que es así. arreglo lo reemplaza La peculiaridad de M. como tipo de tropo es que se trata de una comparación, cuyos miembros se han fusionado tanto que el primer miembro (lo que se compara) es desplazado y completamente reemplazado por el segundo (lo que se compara), por ejemplo . “Una abeja de una celda de cera / Moscas para tributo en el campo” (Pushkin), donde se compara la miel con el tributo y una colmena con una celda, y los primeros miembros son reemplazados por el segundo. M., como cualquier tropo, se basa en la propiedad de la palabra que en su significado se basa no solo en las cualidades esenciales y generales de los objetos (fenómenos), sino también en toda la riqueza de sus definiciones secundarias y cualidades y propiedades individuales. . P.ej. en la palabra "estrella", junto con el significado esencial y general (cuerpo celeste), también tenemos una serie de características secundarias e individuales: el resplandor de la estrella, su lejanía, etc. M. y surge mediante el uso de " significados secundarios” de las palabras, lo que nos permite establecer entre ellas nuevas conexiones con ellas (un signo secundario del tributo es que se recoge; las células son su estrechez, etc.). Para el pensamiento artístico, estos signos "secundarios", que expresan momentos de visualización sensible, son un medio para revelar a través de ellos los rasgos esenciales de la realidad de clase reflejada. M. enriquece nuestra comprensión de un tema dado, atrayendo nuevos fenómenos para caracterizarlo, ampliando nuestra comprensión de sus propiedades. De ahí el significado cognitivo de la metáfora. M., como el tropo en general, es un fenómeno lingüístico general, pero adquiere un significado especial en la ficción, ya que el escritor, luchando por la visualización figurativa más concreta e individualizada de la realidad, M. da la oportunidad de matizar las propiedades más diversas. , signos, detalles del fenómeno, su convergencia con otros, etc.. La calidad misma de M. y su lugar en el estilo literario, por supuesto, está determinada por condiciones de clase históricas concretas. Y aquellos conceptos con los que opera el escritor, y sus significados secundarios y sus conexiones con otros conceptos, reflejando en un grado u otro las conexiones de los fenómenos en la realidad, todo esto está determinado por la naturaleza históricamente condicionada de la conciencia de clase del escritor. es decir, en el relato final del proceso de la vida real del que es consciente. De ahí el carácter de clase de M. , su diferente contenido histórico: diferentes estilos corresponden a diferentes sistemas metafóricos, principios de metaforización; al mismo tiempo, la actitud hacia M. es diferente dentro del mismo estilo, según la dirección y las características de la habilidad literaria, así como dentro del trabajo de un escritor (las metáforas de Gorky en la historia "Old Woman Izergil" y en " La vida de Klim Samgin"), dentro de una obra (la imagen de un oficial y la imagen de Nilovna en La madre de Gorki), incluso dentro del despliegue de una sola imagen (la riqueza de M., que caracteriza a Nilovna, en la última parte de la libro y su ausencia en el primero). Entonces. arreglo M. actúa como uno de los medios de creación de una determinada imagen artística, y solo en un análisis específico se puede establecer el lugar, el significado y la calidad de la metáfora en una determinada obra, la creatividad, el estilo, ya que también tenemos en la metáfora uno de los momentos de clase reflexión de la realidad. Tropo, Léxico.

Enciclopedia literaria. - En 11 toneladas; M .: editorial de la Academia Comunista, Enciclopedia Soviética, Ficción. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Metáfora

(Griego metáfora - transferencia), ver rastro; la transferencia de un signo de un objeto a otro sobre la base de su conexión asociativa, similitud subjetivamente percibida. La metáfora se usa en obras de arte cuando se describen objetos para enfatizar sus propiedades sutiles, para presentarlos desde un ángulo de vista inusual. Hay tres tipos principales de metáforas: personificación - la transferencia de un signo de una persona viva a un objeto inanimado - "Como un blanco vestido cantó en el haz ... "(" La niña cantó en el coro de la iglesia ... "de A. A. Blok); cosificación - la transferencia del signo de un objeto inanimado a una persona viva - " Objetivos trabajamos en humanos Robles... ”(“ Poeta trabajador ”de V. V. Mayakovsky); distracción - la transferencia de un signo de un fenómeno particular (persona u objeto) a un fenómeno abstracto, abstracto - "Entonces se humilla en mi alma ansiedad... "(" Cuando el campo amarillento está agitado ... "por M. Yu. Lermontov). Hay tipos de metáforas históricamente estables que existieron en diferentes literaturas nacionales de un período determinado. Tales son los kennings (kenning islandés - definición) en la poesía de la Alta Edad Media: "caballo del mar" - la metáfora nórdica antigua del barco, "el camino de las ballenas" - la metáfora anglosajona del océano . Cualquier metáfora de estos tipos principales puede extenderse a todo el texto de la obra y materializar su significado en forma de acciones argumentales, es decir, convertirse en alegoría. Las metáforas son más comunes en el discurso poético en verso; en obras en las que la cuota de ficción supera la cuota de factualidad. La metáfora es una de las principales características del género folclórico. rompecabezas.

Literatura y lengua. Enciclopedia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Bajo la dirección del prof. Gorkina AP 2006 .

Metáfora

METÁFORA(Griego Μεταφορά - transferencia) - un tipo de rastro, que se basa en la asociación por similitud o por analogía. Entonces, vejez puede ser llamado Por la tarde o otoño de la vida, ya que todos estos tres conceptos están asociados según su signo común de acercarse al final: vida, día, año. Como otros tropos (metonimia, sinécdoque), la metáfora no es sólo un fenómeno de estilo poético, sino también lingüístico general. Muchas palabras en el idioma se forman metafóricamente o se usan metafóricamente, y el significado figurativo de la palabra tarde o temprano desplaza el significado, la palabra se entiende solo en su sentido figurativo, que por lo tanto ya no se reconoce como figurativo, ya que su sentido directo original ya se ha desvanecido o incluso se ha perdido por completo. Este tipo de origen metafórico se revela en palabras separadas e independientes ( patines, ventana, afecto, cautivador, amenazante, aconsejar), pero aún más a menudo en frases ( alas molinos, montaña cresta, Rosa Sueños, pende de un hilo). Por el contrario, la metáfora, como un fenómeno de estilo, debe hablarse en los casos en que una palabra o una combinación de palabras se reconoce o se siente tanto en sentido directo como figurado. Semejante poético Las metáforas pueden ser: en primer lugar, el resultado de un nuevo uso de la palabra, cuando a una palabra utilizada en el habla ordinaria en un significado u otro se le da un nuevo significado figurativo (por ejemplo, "Y se hundirá en la oscuridad boca año tras año"; “.. molino puesto en imán"- Tyutchev); en segundo lugar, el resultado actualizaciones, revitalización metáforas empañadas del lenguaje (por ejemplo, "Estás bebiendo mágico veneno del deseo»; "Serpientes del corazón remordimiento"- Pushkin). La proporción de dos significados en una metáfora poética puede ser de diferentes grados. Se puede destacar un significado directo o figurativo, y el otro, por así decirlo, lo acompaña, o ambos significados pueden estar en cierto equilibrio entre sí (el ejemplo de Tyutchev de este último: confundir cielo azul"). En la mayoría de los casos, encontramos una metáfora poética en la etapa de oscurecer el significado directo por el figurativo, mientras que el significado directo da solo colorante emocional metáfora, que es su eficacia poética (por ejemplo, “En la sangre fuego ardiente deseos "- Pushkin). Pero no se puede negar o incluso considerar como una excepción aquellos casos en los que el sentido directo de la metáfora no sólo no pierde su tangibilidad figurativa, sino que se destaca, la imagen conserva la visibilidad, se convierte en una realidad poética, metáfora realizada. (Por ejemplo, "La vida es un ratón corriendo" - Pushkin; "Su alma se contrajo con hielo azul transparente" - Blok). La metáfora poética rara vez se limita a una sola palabra o frase. Por lo general, nos encontramos con una serie de imágenes, cuya totalidad le da a la metáfora una tangibilidad emocional o visual. Tal combinación de varias imágenes en un sistema metafórico puede ser de diferentes tipos, lo que depende de la relación entre el significado directo y el figurativo y del grado de visualización y emotividad de la metáfora. El aspecto normal es Metáfora extendida representa el caso cuando la conexión entre las imágenes está respaldada por un significado tanto directo como figurativo (por ejemplo, "Bebemos de la copa del ser con los ojos cerrados" - Lermontov; "Afligidos, llorando y riendo, las corrientes de mi anillo de poemas”, etc.) el poema completo - Blok). Es este tipo de metáfora la que se desarrolla fácilmente en alegoría(cm.). Si la conexión entre las imágenes incluidas en la metáfora expandida se sustenta en un solo significado, solo directo o solo figurativo, entonces se obtienen varias formas. catacresis(ver) Por ejemplo, en Bryusov: "Estaba cubierto de humedad negra Su cabello suelto”, donde la conexión entre las imágenes internamente contradictorias “enredado” y “humedad” es apoyada por el significado figurativo de la imagen humedad negra = cabello; en Blok: “En silencio yo Tejo en rizos oscuros Secreto poemas precioso diamante”, donde la contradicción es de otro orden: la imagen de un diamante, como metáfora de la poesía, se despliega de forma independiente, se realiza, formando una catacresis en relación con el significado figurativo principal: los versos se entrelazan en rizos. Finalmente, también debemos señalar un tipo especial de desarrollo de una metáfora con catacresis, a saber, cuando la metáfora principal evoca otra, derivada, metafóricamente programada para directo el significado de la primera. Así, en Pushkin: “Vive en el silencio de la noche están ardiendo hay serpientes de remordimiento de corazón en mí", donde están ardiendo es un predicado metafórico remordimiento, tomados sólo en el sentido literal: pueden quemar heridas, y en consecuencia, muerde, muerde una serpiente, pero no puede remordimiento ardiente. Puede haber varias metáforas derivadas de este tipo, o una metáfora derivada puede, a su vez, dar lugar a otra nueva derivada, y así sucesivamente, de modo que se forme una especie de cadena metafórica. En la poesía de Blok se encuentran ejemplos particularmente sorprendentes de tal despliegue de metáforas. (Ver un análisis detallado de su estilo metafórico en el artículo de V. M. Zhirmunsky, Poetry of Alexander Blok, P. 1922). Sería difícil establecer con precisión para diferentes tipos de metáforas poéticas el grado de su emotividad, visibilidad y en general su realización poética, ya que el asunto depende de la percepción subjetiva y la resonancia con ellas. Pero el estudio de la poética individual del autor (o grupo literario) en relación con su cosmovisión general nos permite hablar con suficiente objetividad sobre el significado estético de las metáforas en un estilo poético particular. Para la metáfora, véase poética y estilo, que se indican con estas palabras y con el artículo sobre caminos>>. El libro de A. Biesse está especialmente dedicado a la metáfora. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 y la obra incompleta del P. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.

M. Petrovski. Enciclopedia literaria: Diccionario de términos literarios: En 2 volúmenes / Editado por N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editorial L. D. Frenkel, 1925

Sinónimos:

Vea qué es "Metáfora" en otros diccionarios:

- (transferencia, griego) la forma más extensa del tropo, la retórica. una figura, que es la asimilación de un concepto o representación a otro, la transferencia de rasgos o características significativos de este último a él, su uso en ... ... Enciclopedia de estudios culturales.

- (Griego metafora traslado, meta, y phero porto). Expresión alegórica; tropo, que consiste en que el nombre de un concepto se traslada a otro en función de la similitud entre ambos. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. ... ... Diccionario de palabras extranjeras del idioma ruso.

- (del griego metáfora - transferencia, imagen) sustitución de una expresión ordinaria por una figurativa (por ejemplo, un barco del desierto); metafóricamente - en sentido figurado, figurativamente. Diccionario enciclopédico filosófico. 2010. METÁFORA... Enciclopedia filosófica

Metáfora- METÁFORA (del griego: Μεταφορα transferencia) es una especie de tropo basado en la asociación por semejanza o por analogía. Entonces, la vejez puede llamarse la tarde o el otoño de la vida, ya que todos estos tres conceptos están asociados según su signo común de acercamiento... Diccionario de términos literarios

METÁFORA- METÁFORA, metáfora (griego metáforá), tipo de camino, transfiriendo las propiedades de un objeto (fenómeno o aspecto del ser) a otro, según el principio de su similitud en cualquier aspecto o en contraste. A diferencia de la comparación, donde ambos términos están presentes... ... Diccionario Enciclopédico Literario

metáfora- METÁFORA (del griego. metabolica transfer) el tropo central del lenguaje, una estructura figurativamente semántica compleja, que representa una forma especial de cognición, llevada a cabo a través de la generación de imágenes resultantes de la interacción ... ... Enciclopedia de Epistemología y Filosofía de la Ciencia

Metáfora- Metáfora ♦ Métaphore Una figura estilística. Comparación implícita, el uso de una palabra por otra basado en alguna analogía o similitud entre las cosas que se comparan. La cantidad de metáforas es realmente interminable, pero solo daremos ... ... Diccionario filosófico de Sponville

Esto se llama personificación, que se destaca en un tipo separado de formas expresivas.

« reificando«:

"profunda tristeza"
"argumento enérgico"
"carácter de hierro"
"pensamientos sutiles"
"amarga verdad",
"dulces labios"
"manija de la puerta"

Se pueden llamar con seguridad epítetos.

Traemos a su atención una pequeña lección en video de Elena Krasnova:

Diferentes formas de expresar los sentimientos.

La metáfora en nuestro discurso cotidiano lo hace más emotivo y expresivo, pero para que los versos sean más vivos, brillantes y coloridos. Una hermosa metáfora evocará la respuesta deseada del lector, dará lugar a muchas asociaciones diferentes. Por sí mismo, afecta no solo a la mente, sino también a los sentimientos, a nuestro subconsciente. No en vano los poetas dedican tanto tiempo a la selección de las metáforas necesarias en su texto.

Todos los poetas, en su obra, muy rara vez se limitan a una frase-metáfora. Hay muchos de ellos. Claramente forman una imagen memorable. Desafortunadamente, hay palabras originales y banales. No escapó a este destino y metáfora. Tales clichés como: echar raíces, el bosque de piernas, la punta de una bota y otros se han establecido firmemente en nuestra vida cotidiana. Pero en poesía, no darán imaginería a los versos. Es necesario acercarse con cuidado a su elección y no rebajarse a la banalidad total.

Poetas rusos como Yesenin, Mayakovsky, Lermontov a menudo usaban metáforas expresivas en su trabajo. Se puede decir que "La vela solitaria se vuelve blanca" se ha convertido en una designación de soledad. Los sentimientos necesitan ser descritos, no nombrados. Los lectores deben estar imbuidos de nuestra imagen. En este caso, el poeta logra influir estéticamente.

Debe ser el más brillante, abstracto de la esencia, inesperado. De lo contrario, ¿dónde obtener imágenes en su texto? Sin embargo, debe tener raíces realistas. No se convierta en un hermoso conjunto de palabras y letras, sino que evoque hermosas asociaciones.

Nos atrevemos a esperar que hoy haya encontrado respuestas a sus preguntas en nuestro artículo.

La metáfora (del griego metáfora "transferencia") es uno de los medios más poderosos y frecuentes de nominación secundaria. Este es un fenómeno universal en el lenguaje. Su universalidad se manifiesta en el espacio y el tiempo, en la estructura del lenguaje y en su funcionamiento. Es inherente a todos los idiomas y en todas las épocas; cubre diferentes aspectos del lenguaje. En lingüística, el problema de la metáfora -tanto como un proceso que crea nuevos significados de las expresiones lingüísticas en el curso de su replanteamiento, como como un significado metafórico prefabricado- se ha considerado durante mucho tiempo, pero hasta ahora existen desacuerdos entre científicos en la comprensión lingüística de la metáfora.

Encontramos información seria sobre las características de la metáfora ya en las teorías antiguas y romanas del lenguaje y el estilo. Aristóteles describió la metáfora de manera más completa, en comparación con otros autores antiguos, definiéndola como “la transferencia de palabras con un significado cambiado de género a especie, o de especie a género, o de especie a especie, o en forma de proporción”. [Teorías antiguas del lenguaje y el estilo 1996: 184]. Al describir las características de la metáfora, Cicerón señaló que este medio de nominación secundaria "da el mayor brillo y brillo al habla, sembrada de ella, por así decirlo, con estrellas" [Ibid: 223]. Todos los autores antiguos llamaron la atención sobre la estrecha relación entre metáfora y comparación, por ejemplo: “la comparación es también una metáfora” (Aristóteles) [Ibid: 190], “la metáfora es una comparación abreviada” (Quintiliano) [Ibid: 232] , “la metáfora es la comparación reducida a una palabra” (Cicerón) [Ibid: 229]

Algunas definiciones modernas también hablan de la metáfora como transferencia: “metáfora (del griego. metabolica transfer), tropos, transferencia de las propiedades de un objeto (fenómeno) a otro en base a una característica que es común o similar para ambos miembros comparados (“ hablar de ondas”, “bronce de los músculos”)” [Enciclopedia Universal].

En el diccionario explicativo de Ozhegov y Shvedova, encontramos la siguiente explicación para la palabra: “La aparición de un rastro, una comparación figurativa oculta, la comparación de un objeto, un fenómeno con otro (por ejemplo, una taza de ser), así como una comparación figurativa en general en diferentes tipos de artes. En lingüística: el uso figurativo de la palabra" [Ozhegov, Shvedova].

He aquí cómo se define el término “metáfora” en la enciclopedia Krugosvet: “una metáfora (griego “transferencia”), un tropo o una figura retórica, que consiste en el uso de una palabra que denota una cierta clase de objetos (objetos, personas , fenómenos, acciones o signos), para designar otro, similar a los datos, una clase de objetos o un solo objeto; por ejemplo: un lobo, un roble y un garrote, una serpiente, un león, un trapo aplicado a una persona; agudo, aburrido, sobre las propiedades de la mente humana, etc. ”[Enciclopedia alrededor del mundo].

En el ensayo de A.N. Baranov al Diccionario de la metáfora política rusa, la metáfora se define desde el punto de vista de la teoría cognitiva como “un fenómeno cognitivo complejo que resulta de la interacción de dos complejos semánticos: contenido/foco/fuente y caparazón/marco/objetivo” [A.N. Baranov, Ensayo sobre la teoría cognitiva de la metáfora]. Esta definición se basa en la terminología de M. Black, quien “foco” se refiere a una palabra en una expresión usada en sentido figurado, es decir, metafóricamente, y “marco” (“frame”) una palabra o una palabra que rodea “ foco”, usado en el sentido usual [M. Black, Metaphor].

“Metaphor”, según la expresión figurativa de M. Black, “es la parte superior de una maqueta inundada [Black: 1979]. Y muchos buscaron darle un estado flotante, con la esperanza de verlo en acción. Sin duda, podemos afirmar que existe una extensa literatura sobre este tema. El trabajo sobre el estudio de la metáfora aún está en curso. Lingüista T.N. Markova habla del espacio metafórico en la prosa de Pelevin (2004), A.P. Chudinov considera la metáfora fitonímica en el discurso político moderno (2005) y define la metáfora como la principal operación mental que combina dos esferas conceptuales y crea la oportunidad de utilizar el potencial de estructurar la esfera fuente con la ayuda de una nueva esfera [Chudinov AP, 2000: 7]. La lingüística también considera varias áreas que estudian la metáfora.

A través de los esfuerzos de los lingüistas modernos, en particular Cherkasova E.T., Serebrennikov B.A., Kubryakov E.S., se determinaron los conceptos y procesos lingüísticos que determinan la aparición y el funcionamiento de la metáfora en el habla. Estos incluyen: el significado principal de la palabra, un elemento semántico común, que es el resultado de la formación de una dualidad semántica de un significado metafórico; conexiones léxico-semánticas de palabras que lógicamente no corresponden a las conexiones reales de objetos y fenómenos de la realidad, cierto tipo semántico de una palabra, categorías gramaticales de animación: inanimación de los sustantivos.

Las disposiciones anteriores ya se han vuelto tradicionales, clásicas en la teoría de la metáfora, por ejemplo: declaraciones sobre la dualidad semántica de las metáforas, sobre los componentes semánticos comunes a los significados principales y figurativos, sobre un entorno metafórico inusual, sobre ciertas clases semánticas de palabras capaces de desarrollar significados figurativos.

En el estudio de las metáforas, se le da el valor principal al significado léxico principal de la palabra. Pero incluso aquí hay algunos problemas, ya que en este caso estamos hablando de un sustantivo en el papel de metáfora de la posición del predicado, aplicación y combinación con el caso genitivo de otro sustantivo. Pero la función caracterizadora de la metáfora requiere su expresión en forma de predicado. Dakota del Norte Arutyunova escribe: “La tesis de que una metáfora está correlacionada con la posición de un predicado no implica que cualquier predicado que sea figurativo en su significado sea una metáfora. La metáfora en el predicado enfrenta limitaciones debidas a factores morfológicos y léxico-semánticos. [Arutyunova N.D., 1988: 5] La cuestión del diseño sintáctico de las metáforas también se considera no resuelta, y su complejidad se ve agravada por la posibilidad de combinar varios tropos en una misma unidad lingüística. Entonces, una metáfora puede ser hiperbólica, metonímica, irónica, hay comparaciones metafóricas, paráfrasis metafóricas.

Cabe señalar que la metáfora existe en el lenguaje como una unidad semántico-sintáctica real. Por tanto, aquí podemos hablar de los signos de una metáfora:

1) un signo de dualidad semántica. Este signo debe, en primer lugar, ser considerado desde el punto de vista de la interpretación del significado directo y figurativo. Se pueden dar muchas interpretaciones, donde los significados directos y figurativos se revelan de tal manera que emergen sus rasgos comunes. Entonces, los significados principal y figurativo en la palabra "pulso" se combinan en la idea de tempo, ritmo, en la palabra "lado equivocado", sobre el reverso oculto de algo.
2) una señal de distracción. En la presión de la metaforización, la palabra realiza una gran cantidad de trabajo semántico, como resultado de lo cual su significado se vuelve generalizado y, por lo tanto, menos definido;
3) un signo de expresividad. El signo de una metáfora es su cualidad evaluativa. Basado en el signo de los significados principal y figurativo, comparándolos, resulta que la metáfora llama la atención sobre algún rasgo semántico contenido en el significado principal;
4) característica sintáctica. Esta característica se expresa en las condiciones sintácticas de metaforización de palabras, que dan los diccionarios y libros de referencia;
5) rasgo morfológico. Es una característica numérica de los sustantivos-metáfora. Dado en diccionarios o libros de referencia. [Telia V. N., 1977: 36]

Una metáfora es un enunciado sobre las propiedades de un objeto basado en alguna similitud con lo ya señalado en el significado repensado de la palabra. Aquí es posible una conjetura hipotética y el principio subjetivo prevalece en la visión de lo real. Por eso, la metáfora es tan ampliamente explotada en la actividad calificadora y valorativa de la conciencia. La técnica de la metáfora es el principal método de nominación indirecta. Este patrón se debe a que al formar nombres indirectos en un significado repensado, se actualizan aquellos signos que son significativos en relación al significado y detonación del nombre de referencia. Esto crea las condiciones para la predicación a los objetos de características nuevas que no son las propias, y por tanto para el desarrollo abrupto de un nuevo significado debido a la interferencia de las propiedades del objeto ya indicadas por el significado anterior y la fusión con él del significado anterior. características atribuidas al recién designado “desde el exterior” del nombre de referencia [Kubryakova E .S., 1978: 64]

del griego metáfora - transferencia, imagen) - el uso de una palabra en sentido figurado basado en la similitud en cualquier aspecto de dos objetos o fenómenos; reemplazando la expresión habitual por una figurativa (por ejemplo, otoño dorado, el sonido de las olas, el ala de un avión).

Gran definición

Definición incompleta ↓

METÁFORA

del griego metáfora - transferencia) - un tropo (ver tropos) de una palabra, que consiste en transferir las propiedades de un objeto, proceso o fenómeno a otro sobre la base de su similitud en algún aspecto o en contraste. Aristóteles en "Poética" señaló que M. es "un nombre inusual transferido de género a especie, o de especie a género, o de especie a especie, o por analogía". De los cuatro géneros de M., escribió Aristóteles, en la Retórica M., basándose en la analogía, merecen la mayor atención, por ejemplo: “Pericles hablaba de la juventud que moría en la guerra como la destrucción de la primavera entre las estaciones”. Aristóteles considera que la acción es especialmente fuerte, es decir, aquella en la que la analogía se basa en la representación de lo inanimado por lo animado, representando todo lo que se mueve y vive. Y Aristóteles considera a Homero como un modelo para el uso de tal M.: “La amarga picadura de una flecha ... rebotó en el cobre. Una flecha afilada se precipitó en medio de los enemigos, al sacrificio codicioso previsto ”(Ilíada). Y así es como, con la ayuda de M., las acciones de B.L. Pasternak crea la imagen de una nube: “Cuando una enorme nube púrpura, de pie al borde del camino, silenció a los saltamontes, un crujido sensual en la hierba, y en los campamentos suspiraron y temblaron los tambores, los ojos de la tierra se oscurecieron y no había nada. vida en el mundo... La nube miró por encima de la vista la hojarasca cocida. Se deslizaron hasta el horizonte. La nube se elevó fácilmente. Se extendieron más allá, más allá de los mismos campos. La nube aterrizó sobre sus patas delanteras y, cruzando suavemente la carretera, se arrastró silenciosamente a lo largo del cuarto riel del revestimiento ”(Airways). Al crear M., según Quintiliano (compendio "Doce libros de instrucciones retóricas"), los siguientes cuatro casos serán los más típicos: 1) reemplazo (transferencia de propiedad) de un objeto animado por otro animado Griegos y romanos considerados solo humanos ser animado). Por ejemplo: "Había caballos, no caballos, tigres" (E. Zamyatin. Rusia); la morsa "... vuelve a rodar sobre la plataforma, en su cuerpo gordo y poderoso se muestra la cabeza erizada y bigotuda de Nietzsche con una frente lisa" (V. Khlebnikov. Menagerie); 2) se reemplaza un objeto inanimado (se transfiere la propiedad) por otro objeto inanimado. Por ejemplo: "Un río se arremolina en la niebla del desierto" (A. Pushkin. Ventana); "Sobre él hay un rayo dorado del sol" (M. Lermontov. Vela); "Una hoja oxidada cayó de los árboles" (F. Tyutchev. N.I. Krol); "El mar hirviendo debajo de nosotros" (canción "Varangian"); 3) reemplazo (transferencia de propiedad) de un objeto inanimado por uno animado. Por ejemplo: “La palabra es el mayor maestro: parece pequeña e imperceptible, pero hace cosas maravillosas: puede detener el miedo y alejar la tristeza, causar alegría, aumentar la piedad” (Gorgias. Alabanza a Elena); "La noche es tranquila, el desierto escucha a Dios y la estrella le habla a la estrella" (M. Lermontov. Salgo solo a la carretera ...); "El cerrojo oxidado estallará en lágrimas en la puerta" (A. Bely. Jester); "Kolomna brillante, hermana - Ryazan abrazando, moja sus pies descalzos en el llanto de Oka" (N. Klyuev. Ruina); "Los tilos se enfriaron hasta los huesos" (N. Klyuev. Los tilos se enfriaron hasta los huesos ...); 4) reemplazo (transferencia de propiedades) de un objeto animado por uno inanimado. Por ejemplo: “Un corazón fuerte” (es decir, mezquino, cruel) - dice el oficial sobre el usurero Sanjuelo (R. Lesage. Las aventuras de Gil Blas de Santillana); “Los sofistas son brotes venenosos que se han pegado a plantas sanas, cicuta en un bosque virgen” (V. Hugo. Los Miserables); “Los sofistas son magníficas, magníficas flores del rico espíritu griego” (A. Herzen. Cartas sobre el estudio de la naturaleza). Aristóteles en "Retórica" enfatizó que M. "tiene un alto grado de claridad, amabilidad y un signo de novedad". Era M., creía, junto con las palabras comunes del idioma nativo, que son el único material útil para el estilo del discurso en prosa. M. está muy cerca de la comparación, pero también hay una diferencia entre ellos. M. es un tropo de la retórica, la transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro según el principio de su similitud en algún aspecto, y la comparación es un dispositivo lógico similar a la definición de un concepto, una expresión figurativa en la que el fenómeno representado se asemeja a otro. Por lo general, la comparación se expresa usando palabras como, como, como si. M., en contraste con la comparación, tiene una mayor expresión. Los medios del lenguaje hacen posible separar la comparación y M. muy estrictamente. Esto se hace en la Retórica de Aristóteles. Aquí están las comparaciones de I. Annensky en "El trébol de la tentación": "Un día feliz arde ... Entre las hierbas caídas, todas las amapolas están manchadas, como la impotencia codiciosa, como los labios llenos de tentación y veneno, como las mariposas escarlatas alas desplegadas.” Son fáciles de convertir en una metáfora: amapolas: alas desplegadas de mariposas escarlatas. Demetrius en su trabajo "On Style" consideró otro aspecto de la relación entre M. y comparación. Si M., escribió, parece demasiado peligroso, entonces es fácil convertirlo en una comparación, insertando, por así decirlo, y luego la impresión de riesgo inherente a M. se debilitará. En los tratados de retóricos, en las obras de expertos en el campo de la poética y la estilística, se presta la mayor atención al propio M. Quintiliano lo llamó el más común y el más hermoso de los tropos de la retórica. Es, creía el rétor romano, algo innato, e incluso en los más ignorantes a menudo estalla de la manera más natural. Pero es mucho más agradable y hermoso cuando M. elaborado con buen gusto y en alto discurso brilla con luz propia. Multiplica la riqueza de la lengua cambiando o tomando prestado todo lo que le falta. M. se usa para impactar la mente, para designar el tema con más fuerza y presentarlo, por así decirlo, ante los ojos de la audiencia. Por supuesto, su papel no puede ser exagerado. Quintiliano notó que un exceso de M. molesta la atención del oyente, convierte el discurso en una alegoría y un acertijo. No debe usar M. bajo e indecente, así como M., basado en una semejanza falsa. Aristóteles vio una de las razones de la altanería, la frialdad del discurso del hablante en el uso de M inapropiado. Creía que no se deberían usar tres tipos de M.: 1) que tiene un significado divertido; 2) cuyo significado es demasiado solemne y trágico; 3) prestado de lejos, y por lo tanto con un significado poco claro o una mirada poética. El tema de discusiones constantes, desde la antigüedad, fue la cuestión de cuántos M. se pueden usar simultáneamente. Ya los teóricos griegos de la retórica aceptaban como "ley" el uso simultáneo de dos, máximo tres M. Habiendo estado de acuerdo, en principio, con esta disposición, Pseudo-Longin en el tratado "Sobre lo sublime" cree sin embargo que la justificación de la gran número y coraje de M. es “apropiada pasión del discurso y su noble sublimidad. Es natural que la marea creciente de sentimientos tormentosos se lleve todo y se lo lleve consigo. Fueron estas propiedades de M. las que M.V. demostró magníficamente. Lomonosov: "El maestro de muchos idiomas, el idioma ruso, no solo por la inmensidad de los lugares donde domina, sino también por su propio espacio y satisfacción es grande ante todos en Europa ... Carlos V ... si él eran diestros en el idioma ruso, entonces... encontraría en él el esplendor del español, la vivacidad del francés, la fuerza del alemán, la ternura del italiano, además, la riqueza y brevedad del idioma griego y latino, fuerte en imágenes ”(M. Lomonosov. Gramática rusa). Descripción del boro por E.I. Zamyatin se da mediante el uso de numerosos M.: “... Días azules de invierno, el susurro de los trozos de nieve, de arriba a abajo, un vigoroso crujido helado, un pájaro carpintero golpea; Días amarillos de verano, velas de cera en torpes manos verdes, miel transparente que desgarra troncos endurecidos y fuertes, los cucos cuentan los años. Pero las nubes se hincharon en el aire sofocante, el cielo se abrió en una grieta carmesí, goteó fuego, y el bosque milenario se iluminó, y por la mañana lenguas rojas zumbaban por todas partes, una espina, un silbido, un crujido, un aullido, la mitad del cielo. en humo, el sol en la sangre apenas era visible ”(E. Zamyatin, Rusia). B. prestó mucha atención a la evaluación del papel de M. en la ficción. L. Pasternak: “El arte es realista como actividad y simbólico como hecho. Es realista en el sentido de que no inventó M. en sí mismo, sino que lo encontró en la naturaleza y lo reprodujo fielmente ”(B. Pasternak. Salvaguardia). “El metaforismo es una consecuencia natural de la fragilidad del hombre y de la inmensidad concebida a largo plazo de sus tareas. Con esta discrepancia, se ve obligado a mirar las cosas con la mirada vigilante de un águila ya explicarse con intuiciones instantáneas e inmediatamente comprensibles. Esto es poesía. El metaforismo es una estenografía de una gran personalidad, la cursividad de su espíritu” (B. Pasternak. Notas sobre las traducciones de Shakespeare). M. es el más común y el más expresivo de todos los tropos. Lit.: Teorías antiguas del lenguaje y el estilo. - M.; L., 1936. - S. 215-220; Aristóteles. Poética // Aristóteles. Op.: En 4 vols. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; Aristóteles. Retórica // Retórica antigua. - M., 1978. - S. 130-135, 145-148; Arutyunova N. D. Metáfora//Diccionario Enciclopédico Lingüístico. -M., 1990; Demetrio. Sobre el estilo // Retórica antigua. -M., 1978; Jolls K. K. Pensó. Palabra. Metáfora. - Kiev, 1984; Quintiliano. Doce libros de instrucciones retóricas. En 2 partes. - San Petersburgo, 1834; Korolkov VI Sobre aspectos extralingüísticos e intralingüísticos del estudio de la metáfora // Uch. aplicación MSPIIA. - M., 1971. - Edición. 58; Lomonosov M. V. Breve guía de elocuencia: Libro uno, que contiene retórica que muestra las reglas generales tanto de la elocuencia, es decir, del oratorio como de la poesía, compuesta en beneficio de los amantes de las ciencias verbales // Antología de la retórica rusa. - M., 1997. - S. 147-148; Lvov M.R. Retórica: Libro de texto para estudiantes en los grados 10-11. -M., 1995; Panov MI Retórica desde la antigüedad hasta nuestros días // Antología de la retórica rusa. - M., 1997. - S. 31-32; Freidenberg O. M. Metáfora // Freidenberg O.M. Mito y literatura de la antigüedad. -M., 1978; Diccionario enciclopédico de un joven crítico literario: para miércoles y mayores. edad escolar / Comp. Y EN. Nóvikov. - M., 1988. - S. 167-169. MI. Panov

Una metáfora es una expresión o palabra en sentido figurado, cuya base es un fenómeno o un objeto que tiene una similitud con él. En palabras simples, una palabra se reemplaza por otra que tiene un signo similar.

La metáfora en la literatura es una de las más antiguas.

que es una metafora

La metáfora tiene 4 partes:

Contexto: un pasaje completo de texto que combina el significado de las palabras u oraciones individuales incluidas en él.
Un objeto.
El proceso mediante el cual se ejecuta la función.
Aplicación de este proceso o su intersección con cualquier situación.

El concepto de metáfora fue descubierto por Aristóteles. Gracias a él, ahora se ha formado una visión sobre él como un accesorio necesario del lenguaje, que hace posible lograr objetivos cognitivos y de otro tipo.

Los filósofos antiguos creían que la metáfora nos fue dada por la naturaleza misma y estaba tan establecida en el habla cotidiana que muchos conceptos no necesitan llamarse literalmente, y su uso repone la falta de palabras. Pero después de ellos, se le asignó la función de una aplicación adicional al mecanismo del lenguaje, y no a su forma principal. Se creía que para la ciencia es incluso dañino, porque conduce a un callejón sin salida en la búsqueda de la verdad. Contra todo pronóstico, la metáfora siguió existiendo en la literatura porque era necesaria para su desarrollo. Se utilizó sobre todo en la poesía.

Recién en el siglo XX se reconoció finalmente la metáfora como parte integral del discurso, y la investigación científica que la utilizó comenzó a llevarse a cabo en nuevas dimensiones. Esto fue facilitado por una propiedad como la capacidad de combinar materiales de diferente naturaleza. en la literatura, quedó claro al ver que el uso extendido de esta técnica artística da lugar a la aparición de adivinanzas, proverbios, alegorías.

Construyendo una metáfora

La metáfora se crea a partir de 4 componentes: dos grupos y propiedades de cada uno de ellos. Las características de un grupo de objetos se ofrecen a otro grupo. Si una persona se llama león, se supone que está dotada de características similares. Por lo tanto, se crea una nueva imagen, donde la palabra "león" en sentido figurado significa "sin miedo y poderoso".

Las metáforas son específicas de diferentes idiomas. Si el "burro" de los rusos simboliza la estupidez y la terquedad, entonces los españoles, la diligencia. Una metáfora en literatura es un concepto que puede diferir entre diferentes pueblos, lo que debe tenerse en cuenta al traducir de un idioma a otro.

Funciones de metáfora

La función principal de la metáfora es una evaluación emocional vívida y una coloración figurativamente expresiva del habla. Al mismo tiempo, se crean imágenes ricas y espaciosas a partir de objetos incomparables.

Otra función es la nominativa, que consiste en llenar la lengua de construcciones fraseológicas y léxicas, por ejemplo: cuello de botella, pensamientos.

Además de las principales, la metáfora cumple muchas otras funciones. Este concepto es mucho más amplio y rico de lo que parece a primera vista.

que son las metaforas

Desde la antigüedad, las metáforas se han dividido en los siguientes tipos:

Sharp - conceptos de conexión que se encuentran en diferentes planos: "Estoy caminando por la ciudad, disparado con mis ojos ...".
Borrado: tan común que el personaje figurativo ya no se nota ("Ya en la mañana para mí la gente se acercaba"). Se ha vuelto tan familiar que el significado figurativo es difícil de entender. Se encuentra al traducir de un idioma a otro.
Fórmula de metáfora: se excluye su transformación en un significado directo (el gusano de la duda, la rueda de la fortuna). Se ha convertido en un estereotipo.
Expandido: contiene un mensaje grande en una secuencia lógica.
Implementado: utilizado para el fin previsto (" vino a mis sentidos, y allí de nuevo un callejón sin salida).

Es difícil imaginar la vida moderna sin imágenes metafóricas y comparaciones. La metáfora más común en la literatura. Esto es necesario para una revelación vívida de las imágenes y la esencia de los fenómenos. En poesía, la metáfora extendida es especialmente efectiva, presentada de las siguientes maneras:

Comunicación indirecta usando o historia usando comparación.
Figura retórica que utiliza palabras en sentido figurado, basada en la analogía, la similitud y la comparación.

Consistentemente revelado en el fragmento de texto: “ Una lluvia fina con el alba lava el alba», « La luna regala sueños de año nuevo.».

Algunos clásicos creían que una metáfora en la literatura es un fenómeno separado que adquiere un nuevo significado debido a su ocurrencia. En este caso, se convierte en la meta del autor, donde la imagen metafórica lleva al lector a un nuevo significado, un significado inesperado. Tales metáforas de la ficción se pueden encontrar en las obras de los clásicos. Tomemos, por ejemplo, la Nariz, que adquiere un significado metafórico en la historia de Gogol. Rico en imágenes metafóricas donde otorgan un nuevo significado a personajes y sucesos. En base a esto, se puede decir que su definición generalizada está lejos de ser completa. La metáfora en la literatura es un concepto más amplio y no solo adorna el discurso, sino que a menudo le da un nuevo significado.

Conclusión

¿Qué es la metáfora en la literatura? Tiene un efecto más efectivo en la conciencia debido a su coloración e imágenes emocionales. Esto es especialmente evidente en la poesía. El impacto de la metáfora es tan fuerte que los psicólogos la utilizan para resolver problemas relacionados con la psiquis de los pacientes.

Las imágenes metafóricas se utilizan al crear anuncios. Despiertan la imaginación y ayudan a los consumidores a tomar la decisión correcta. Lo mismo también lleva a cabo la sociedad en el ámbito político.

La metáfora está entrando cada vez más en la vida cotidiana, manifestándose en el lenguaje, el pensamiento y la acción. Su estudio se va ampliando, abarcando nuevas áreas de conocimiento. Por las imágenes creadas por las metáforas, uno puede juzgar la efectividad de un medio en particular.