جزئیات هنری در کار مادر. جزئیات هنری

داستان و توابع آن در کار. داستان و مشکل نویسنده.

روایت شخصی و ارقام آن، امکانات هنری آنها. نسبت و جدایی در موقعیت روایت شخصی راوی و نویسنده.

روایت 17. نسبت در روایت غیر شخصی "منطقه نویسنده" و "منطقه قهرمانان". اصالت و تفاوت سخنرانی غیر مستقیم و ناامید کننده.

ترکیبی از اظهارات با وظایف بصری - روایت. شرح و استدلال وارد اجزای روایت شد. به وضوح، روایت ترکیبی از این اظهارات، موضوعات گفتار به عنوان یک راوی، یک راوی است که وظایف میانجیگری میان جهان را نشان می دهد و آدرس کار به عنوان یک بیانیه هنری تک. انواع روایات: شخصی و غیر شخصی. شخصی: از طرف قهرمان Lyrical (اعتراف)، به نمایندگی از قهرمان داستانپرداز. غیر شخصی - از طرف راوی و عاشقانه. esin یک روایت از 1 نفر و از 3 چهره را تخصیص می دهد. از 1 نفر - توهم اطمینان از این را افزایش می دهد، بر توجه به تصویر راوی تاکید می کند، نویسنده تقریبا همیشه پنهان است، غیر لیبرال او به صراحت به آن اشاره می کند. از 3 نفر - نگهداری آزادانه تر از داستان، شکل زیبایی زیبایی، Esin در واقع سخنرانی مستقیم نیست (روایت از چهره راوی خنثی، اما به طور کامل یا به طور جزئی در شیوه سخنرانی قهرمان، بدون نیاز به آن است سخنرانی مستقیم او). این زمانی است که آنها می خواهند دنیای درونی قهرمان را از طریق سخنرانی خود ایجاد کنند. کلمات مشخصه قهرمان، شیوه سخنرانی او استفاده می شود.

2 نوع از موضوعات روایت: راوی و راوی. شخصی سازی شده (یک پرتره خاص، بیوگرافی، می توان گفت که او چه کسی در عمل یا مشاهده می کند) - اگر از 1 نفر، پس از آن او یک راوی است؛ نه یک راوی شخصی - از راه دور نشان می دهد حوادث، Illichen نیست. راوی یک حامل گفتار است، شناسایی نشده است، نامیده نمی شود، در متن حل نشده است. راوی یک حامل سخنرانی است، کل متن به طور آشکار شخصیت خود را سازماندهی می کند. (KORMAN)

نویسنده یک راوی نیست، حتی اگر یک تصویر از نویسنده وجود داشته باشد. تصویر همیشه مشروط هنری است. هر تصویری از روایت یا روایت یک ماسک سخنرانی است. راوی یک موضوع از تصویر است که مربوط به یک محیط اجتماعی-فرهنگی و فرهنگی خاص است. از این موقعیت، شخصیت های دیگر را نشان می دهد. راوی پشت سخنرانی در طبیعت، راه تفکر، جهان بینی پنهان شده است. موقعیت نویسنده ممکن است همزمان یا نه با موقعیت راوی باشد.

1. راوی در مرز دنیای داستانی با واقعیت، راوی - در داخل واقعیت نشان داده شده است.

2. جایی که یک راوی وجود دارد، به نظر می رسد که این رویداد خود را می گوید. جایی که یک روایتگر وجود دارد، رویدادها - موضوع تصویر.

3. راوی یک افق جامع دارد (به نظر می رسد که داستان بیشتر هدف است)، راوی - نه، ما به حوادث با چشم شخصیت ها نگاه می کنیم، بیشتر ذهنی. راوی یک شیوه خاص سخنرانی، متصل یا نه به داستان دارد.

4. هیچ کس راوی را در داخل دنیای برجسته نمی بیند. راوی لزوما در افق یا راوی یا شخصیت ها گنجانده شده است.

5. داستانپرداز نزدیک به نویسنده، خالق، راوی - شخصیت ها است.

6. راوی یک حامل از شیوه سخنرانی به طور کلی پذیرفته شده است، راوی نیست.

به عنوان بخشی از متن یک محصول، روش های موشک ممکن است متفاوت باشد. در هر صورت، دنباله ای از الگوهای روایت به وظیفه هنری نویسنده وابسته است و معنای خاصی هنری دارد.

سخنرانی درآمد مستقیم - این "عبور از متن روایت، انتقال کلمات، افکار، احساسات، ادراک، و یا تنها موقعیت معنایی یکی از شخصیت های نشان داده شده است، و انتقال متن راوی با هر دو نشانه گرافیکی (یا معادل آنها مشخص نشده است )، و نه تزریق کلمات (یا معادل آنها)، و در غیر این صورت صحبت کردن، نه اشاره گر و نه نحو.

تکنیک سخنرانی غیر مستقیم به طور مستقیم در ادبیات روسی A. S. Pushkin مورد استفاده قرار گرفت، پس از آن او توسعه در داستان را به دست آورد. سخنرانی بی عدالتی و مستقیم در سطح نحوی از نویسنده تخصیص نشده است، اما عناصر واژگانی، سبک و گرامری را که در سخنرانی سخنرانی ذاتی هستند، حفظ می کند. ساختار یک پیشنهاد پیچیده در یک سخنرانی غیرمستقیم، حضور در جمله اصلی افعال سخنرانی یا تفکر به وضوح کشف کنید که نویسنده فقط سخنرانی شخص دیگری را پخش می کند، فکر می کند. سخنرانی ناامید کننده به طور مستقیم با نویسنده ادغام شد: در سخنرانی نادرست و مستقیم، نویسنده می گوید یا فکر می کند که شخصیت. مثال: اما در اینجا اتاق اوست. هیچ چیز و هیچ کس به اطراف نگاه نکرد. حتی ناستازیا باعث نشد اما، خداوند! چگونه او می تواند نامه ها را تمام این چیزها را در این سوراخ ترک کند؟ او به گوشه نگاه کرد، دست خود را زیر تصویر زمینه راه اندازی کرد و شروع به کشیدن چیزها کرد و جیب های خود را بارگذاری کرد. F. Dostoevsky. برعکس، سخنرانی مستقیم به نویسنده اشاره می کند، تمام ضمایر و اشکال چهره فعل از موقعیت نویسنده (همانطور که در سخنرانی غیرمستقیم) نشان داده شده است، اما از سوی دیگر، یک ویژگی واژگان قابل توجه، نحوی نحوی و سبک است ، ذاتی در سخنرانی مستقیم.

گروهی از آثار وجود دارد، جایی که کلمه غیر اتوماتیک غالب است. چنین سبک سازیعمدا و به وضوح ویژگی ها و خواص هر نوع قوم یا ادبی را تقلید می کنند. به یاد بیاورید "آهنگ Lermontov"<„.> من بازرگان Kalashnikov، Ballads A.K. Tolstoy، داستان "آتش فرشته" v.ya. بروس، بر سبک پروسه قرون وسطی اروپای غربی متمرکز شده است.

طلبهمچنین یک کلمه غیر خودکار را اجرا می کند، در مقایسه با تلطیف سازی و پراکندگی، سخنرانی دهان و دندان، داخلی، داخلی، در سخنرانی متمرکز شده است. در اینجا "تقلید از مکالمه" زندگی "وجود دارد که به نظر می رسد به عنوان اگر این لحظه، در اینجا و در حال حاضر، در زمان ادراک او" 2. نکته اصلی، داستان بسیار بیشتر از اشکال سنتی روایت نوشته شده است، توجه ما را به حامل گفتار جذب می کند - گفتبا قرار دادن شکل خود، صدای خود را در واژگان و اصطلاحات خود ذاتی است. "اصل این داستان مستلزم، - توسط B.M. اشاره شده است EIKENBAUM - که سخنرانی راوی نه تنها توسط سایه های نحوی نحوی، بلکه همچنین سایه های واژگانی است "3. نمونه هایی از گفتن "شب در مزرعه در نزدیکی dikanka" n.v. گوگول، خیلی در پروسس V.I. Dalya، N.S. لسکووا

داستان - یک نوع ارائه فولکلور کار می کند خاص در intonation و سبک خود را؛ از اینجا تحت S. به دنبال این ماهیت ارائه در آثار لایحه، که سخنرانی آثار ادبیات خوراکی را بازتولید می کند و به معنای گسترده تر سخنرانی شفاهی به طور کلی و حتی اشکال غیر معمول نوشتن است.

شایع ترین فرم ها با. - این عبارتی است: الف) تقلید از انبار افسانه، حماسه و آهنگ. cf. "پشت ولگا در جنگل ها، در تظاهرات سیاه، دهقانی، یک مرد ثروتمند بود. که دهقانان دخترش رشد کرد. دختر بزرگ شد، قرمز پر بود ( Melnikov-Pechersky، "در جنگل ها" - افسانه S.)؛ ب) تقلید از تعلیق محلی و حرفه ای دهقانان: "از او به مرگ خسته شد، او به عنوان مار لوتینی عصبانی بود؛ و همه در شبها به افتخار رفتند. تبدیل به بلشکی هدایت شد، و ممنوعیت پاشنه با پاشنه لغزش ( لسکوف، "زندگی یک زن")؛ ج) تقلید از تعجب و مشاوره حرفه ای از جمعیت شهری، عمدتا از آن دسته از گروه های آن، که به طور کامل متعلق به ادبیات نیست، "من از او تشکر می کنم و می گویم که هیچ خواسته ای وجود ندارد و من نمی خواهم، فضل یکی، - اگر رحمت او باشد، به من بگو ... "( لسکوف، "Corkscale")؛ د) تقلید از اشکال منسوخ و غیر معمول نوشتن: "و این یک روحیه صلح آمیز مشابه است، همانطور که من به شما ارائه شده است، ما بدون یوکا کوچک برای سه سال زندگی می کردیم. همه ما به ما صحبت کردیم، همه ما موفقیت های دقیقا از شاخ آمالفایف را ریختیم، همانطور که ناگهان گفتیم که دو عروق از خدا انتخاب شده برای مجازات ما وجود دارد "( لسکوف، "فرشته چاپ شده" - S. کتاب های آموزنده روسی باستان).

به وضوح از نمونه های فوق، شخصیت S. در سخنرانی نوشتن توسط انتخاب به دست می آید واژگانانواع مختلف سخنرانی خوراکی (و در مورد موارد - واژگان بایگانی، بیگانه به لیتوانی مدرن) و فرم های خاص نحو و مورفولوژیتنها در سخنرانی شفاهی (یا در نوشتن باستان) مجاز است: تقلید از ژانرهای قومی به عنوان مثال مشخص می شود. ریتم سازی، ذخیره یا انبار خواننده، انتقال به یک سخنرانی کتبی معمولی برای فولکلور انجیر، تقلید از قصد - معرفی تعداد قابل توجهی دیالکتیسم، نقض دستور گرامر. ساخت سخنرانی نوشته شده - ناقص پیشنهادات، عدم تطابق با آنها، فراوانی تعظیم و انقلاب های مورد سوءاستفاده.

در موارد نادر، C. این در طول کار نگهداری می شود: اغلب نویسنده به طور معمول لیتوانی خود را به خود اختصاص می دهد، انگیزه آن را با نیاز به کاهش داستان.

معرفی فرم های C. معمولا توسط اراده نویسنده، که مشخصه وضعیت و راوی است، انگیزه می دهد (Wed. Building Boinding of Forments Leskov - "جنگجو"، "Arsnuty"، "سرگردان سرگردان"، "هنرمند Tuppean" و دیگر Wed. "کادر بندی") یکی دیگر از آنها، یک فرم بسیار رایج از مدیریت S. ماهیت منحصر به فرد روایت است - Ich-Erzählung، خاطرات، نامه ای (Wed. رمان های ساختمانی و سن داستوفسکی - "یادداشت ها از زیرزمینی"، شیاطین "، و غیره.). گاهی اوقات معرفی C. تجربیات و روند تفکر برخی از شخصیت ها را مشخص می کند. WED: "این ارزش مادر Manef را در یک ماسونی در مقابل آیکون ها، گریه تلخ، سوزاندن اشک ... جهان احمق است، جهان گناهکار با گوش های معنوی خود از Manefa صحبت کرد" - S. در یک مرد ثروتمند و دختر زیبایی او به عنوان بیانیه ای از خاطرات قهرمانانه ( Melnikov-Pechersky، "در جنگل ها"). در اینجا، معرفی C. یکی از موارد به اصطلاح است. "سبک غیرمستقیم" (سبک غیر مستقیم) - ویژگی های افکار شخصیتی که از چهره نویسنده تعیین شده است.

اشکال واقعی هنری S. تبدیل شدن به زمانی که و تمام محتوای کار تحت زاویه دید، مشخص و ممکن است برای یک راوی خیالی؛ اینها تجدید نظر از C. تصاویر از اسلحه از پیشرفت استخر اوکراین از سنگ معدن، یک "پیشرفت کنجکاو" - یک مرد در حل و فصل مسکونی Dostoevsky، سنت پترزبورگ Megher - محیط اطراف.

S. به طور گسترده ای در سبک های شخصیت های کمیک، S. به طور گسترده ای در سبک های لیتووانیایی رمانتیک (غلبه بر فولکلور و سابقه باستانی S. و دهقانی S. و دهقانان S. و دهقانان S.) مجاز است قرن نوزدهم (گنجاندن حجم خانواده شهر و استفاده گسترده از Govors دهقانی ارضی در سنگ های منطقه ای). در اتحاد جماهیر شوروی مدرن فرم S. فرم S. از یک طرف، پیشرفت بیشتر (بابل، Tynyanov، Sholokhov و Mn. DT. باعث اعتراض از بهترین استادان کلمه (سخنرانی M. Gorky در برابر آسیب زبان لیتوانی در سال 1934).

یک داستان فوق العاده (داستان) به نحوی نگهداری می شود، به شدت متفاوت از نویسنده است و بر شکل سخنرانی دهان تمرکز دارد. این داستان در ادبیات روسیه قرن نوزدهم گسترش یافت، از 30 سالگی شروع شد. به عنوان مثال، در کمی تقلید "Penda Belkin" Pushkin، ویژگی های دلسوزی و وحشیانه نه تنها بازیگران، بلکه همچنین داستانپردازان ارائه شده است. میله های گوگول و ماهیگیری از چنین شکل روایت استفاده می کنند. این داستان به نویسندگان اجازه می دهد آزادانه و گسترده تر جذب انواع تفکر گفتار، رفت و آمد به parodies. این امر به ترتیب صحبت کردن، بر روی یک زندگی مدرن متمرکز شده است، به شدت متفاوت از نویسنده، سخنرانی مونولوژیکی از راوی که از هر عجیب و غریب برای خواننده (خانواده، ملی، قوم) بیرون آمده است. این رقابت به طور گسترده ای مورد استفاده قرار می گیرد، دیالکتیسم ها، و همچنین سخنرانی حرفه ای. شايعترين دو نوع از داستان اول، اولين، اولين شخص اول، رويگر کاملا قطعی است. این به خصوص نزدیک به انهدام زندگی سخنرانی شفاهی است. فرم دوم بدون معرفی یک داستان واقعی واقعی است. مشکلات نویسنده: درخواست تجدید نظر به اسکیت اغلب به دلیل تمایل نویسندگان به مزاحمت سنت ادبی محافظه کار فعلی، برای آوردن یک قهرمان جدید به مرحله و مواد زندگی جدید است. (Jasia Bazhov)

19. دنیای قطعی آثار هنری: چشم انداز، داخلی، پرتره، چیزی.

بیایید با خواص دنیای تصویری شروع کنیم. در دنیای هنری، کار هنری از سوی جهان، تصویری از واقعیت، که نویسنده تساوی می شود، اشاره می کند: مردم، چیزها، طبیعت، اعمال، برآورد و غیره در کار هنری، مدل دنیای واقعی ایجاد شده است. این مدل در آثار هر نویسنده عجیب است؛ دنیای نشان داده شده در آثار هنری مختلف بسیار متنوع است و می تواند بیشتر یا کمتر به دنیای واقعی باشد. اما در هر صورت، باید به یاد داشته باشید که واقعیت هنری ایجاد شده توسط نویسنده با واقعیت اصلی یکسان نیست.

ما اکنون به یک مورد خاص از گونه های هنری تبدیل می شویم.

پرتره. تحت پرتره ادبی، آن را به عنوان یک تصویر در کار هنری از کل ظاهر یک فرد، از جمله یک فرد و یک فرد و یک لباس و لباس، و رفتار و حساسیت و بیان چهره، درک می شود. از پرتره، آشنایی خواننده با شخصیت آغاز می شود. هر پرتره تا یک درجه یا دیگر مشخصه - این بدان معنی است که با ویژگی های خارجی ما می توانیم حداقل ضرب و شتم و تقریبا قضاوت شخصیت یک فرد. در عین حال، پرتره را می توان با تفسیر کپی رایت عرضه کرد، و همچنین نشان دادن اتصالات یک پرتره و شخصیت (به عنوان مثال، یک نظر در پرتره Pechorin)، و ممکن است خود را (پرتره بازاروف در پدران "و فرزندان"). در این مورد، نویسنده به نظر می رسد که به خواننده متکی است که نتیجه گیری در مورد ماهیت انسان خودش را انجام خواهد داد. این پرتره نیاز به توجه بیشتری دارد. به طور کلی، ادراک کامل پرتره نیاز به چندین کار تقویت شده از تخیل دارد، زیرا خواننده باید یک تصویر قابل مشاهده را با توجه به توصیف کلامی ارسال کند.

انطباق ویژگی های صفات شخصیت - چیزی کاملا مشروط و نسبی است؛ این بستگی به دیدگاه ها و اعتقادات پذیرفته شده در این فرهنگ، بر اساس ماهیت کنوانسیون هنری است. در مراحل اولیه توسعه فرهنگ، فرض شد که زیبایی معنوی مربوط به ظاهر زیبا است؛ شخصیت های مثبت اغلب زیبا و در خارج، منفی زشت و منزجر کننده بود. در آینده، پیوندهای پرتره خارجی و داخلی در پرتره ادبی به طور قابل توجهی پیچیده است. به طور خاص، در حال حاضر در قرن نوزدهم. این امکان به طور کامل نسبت بین پرتره و شخصیت به طور کامل معکوس می شود: قهرمان مثبت می تواند زشت باشد و منفی باشد. مثال - Quasimodo V. Hugo و Milady از "سه تفنگدار" توسط A. Duma. بنابراین، ما می بینیم که پرتره در ادبیات همیشه نه تنها تصویر، بلکه همچنین یک تابع تخمین زده شده است.

اگر ما تاریخ پرتره ادبی را در نظر بگیریم، می توان اشاره کرد که این نوع از تصاویر ادبی از یک ویژگی پرتره عمومی انتزاعی به طور فزاینده فردی نقل مکان کرد. در مراحل اولیه توسعه ادبیات قهرمانان اغلب با ظاهر نمادین ضمنی تأمین می شوند؛ بنابراین، ما تقریبا نمی توانیم قهرمانان اشعار هومر یا رهبران نظامی روسیه را تشخیص دهیم. چنین پرتره فقط اطلاعات بسیار کلی در مورد قهرمان را حمل می کند؛ این اتفاق افتاد زیرا ادبیات در آن زمان هنوز آموخته نشده است تا شخصیت های خود را شناسایی کند. در طول زمان پرتره بیشتر و بیشتر فردیبه این ترتیب، آن را با آن ویژگی های منحصر به فرد و افکار پر شده بود، که دیگر به ما داده نمی شود به اشتباه یک قهرمان با دیگری و در عین حال نشان داد دیگر در وضعیت اجتماعی یا دیگر قهرمان، بلکه در تفاوت های فردی در شخصیت ها. ادبیات رنسانس قبلا شخصیت بسیار پیشرفته ای از پرتره ادبی را شناخته است (یک مثال عالی دون کیشوت و سانچو پانسسا) است که در آینده در ادبیات تشدید می شود.

جزئیات فردی، اصلاح شخصیت، می تواند علامت ثابت خود را تبدیل کند، نشانه ای است که توسط این شخصیت به رسمیت شناخته شده است؛ به عنوان مثال، به عنوان مثال، شانه های براق هلن یا چشم های درخشان شاهزاده ماریا در "جنگ و جهان".

ساده ترین و در عین حال، اغلب از ویژگی های پرتره استفاده می شود شرح پرتره . آن را به طور مداوم، با درجه کامل کامل کامل از کامل، به نوعی از لیست از قطعات پرتره، گاهی اوقات با یک خروجی عمومی و یا نظر کپی رایت در مورد شخصیت شخصیتی که در پرتره ظاهر شد؛ گاهی اوقات با تاکید ویژه یک یا دو بخش پیشرو. به عنوان مثال، به عنوان مثال، یک پرتره از بازاروف در "پدران و کودکان"، پرتره ناتاشا در "جنگ و جهان".

یکی دیگر از دیدگاه های پیچیده تر از ویژگی های پرتره است پرتره مقایسه . نه تنها مهم نیست که به خواننده کمک کند، به وضوح ظاهر قهرمان را تصور می کند، بلکه برای ایجاد یک تصور خاص از یک فرد، ظاهر او نیز ایجاد می شود.

در نهایت، سخت ترین انواع پرتره است تصور پرتره . اصالت او این است که هیچ ویژگی های پرتره و قطعات در اینجا به این ترتیب وجود ندارد، تنها تصور تولید شده توسط ظاهر قهرمان در یک ناظر شخص ثالث و یا برخی از شخصیت های کار باقی می ماند. به عنوان مثال، چک ها ظاهر یکی از قهرمانان خود را به شرح زیر تعریف می کنند: "چهره او به نظر می رسد که درب خراب یا یک پارچه مرطوب است" ("دو در یک"). تقریبا غیرممکن است که تصویری را بر روی چنین ویژگی های پرتره بکشید، اما Chekhov به یک خواننده نیاز ندارد تا به وضوح تصور کنید تمام ویژگی های پرتره قهرمان، مهم است که یک تصور عاطفی خاصی از ظاهر آن به اندازه کافی به دست آمده است نتیجه گیری و در مورد شخصیت آن.

منظره. چشم انداز در ادبیات یک تصویر در کار طبیعت زندگی و بی جان است. نه در هر کار ادبی که ما با طرح های چشم انداز ملاقات می کنیم، اما زمانی که آنها ظاهر می شوند، پس، به عنوان یک قاعده، انجام کارهای ضروری را انجام دهید. اولین و ساده ترین عملکرد چشم انداز - محل عمل را نشان می دهد. با این حال، همانطور که باید در نگاه اول، این تابع نه بود، تاثیر زیبایی شناسی آن بر خواننده نباید دست کم گرفته شود. اغلب محل عمل دارای ارزش اساسی برای این کار است. به عنوان مثال، بسیاری از عاشقانه های روسی و خارجی از ماهیت عجیب و غریب شرق به عنوان محل عمل استفاده می کردند: روشن، رنگارنگ، غیر معمول، فضای عاشقانه ای استثنایی را ایجاد کرد که ضروری بود.

اغلب نگرش نسبت به طبیعت، برخی از طرف های ضروری شخصیت یا جهان بینی شخصیت را نشان می دهد. بنابراین، بی تفاوتی از یکگین به چشم انداز به ما نشان می دهد درجه شدید ناامیدی این قهرمان. بحث در مورد طبیعت، عبور از پس زمینه چشم انداز زیبا و زیبایی شناختی در رمان "پدران و کودکان" Turgenev، تفاوت های شخصیت ها و جهان بینی Arcadia و Bazarov را نشان می دهد.

محل عمل در ادبیات زمان جدید اغلب تبدیل به شهر می شود. علاوه بر این، اخیرا، طبیعت به عنوان محل عمل بیشتر و بیشتر در این ظرفیت در این ظرفیت، مطابق با آنچه که در زندگی واقعی اتفاق می افتد، کمتر است. شهر به عنوان محل عمل، عملکردهای مشابهی را به عنوان چشم انداز دارد؛ حتی اصطلاح نادرست و اکسینورس در ادبیات ظاهر شد: "چشم انداز شهر". درست مانند محیط طبیعی، شهر توانایی نفوذ طبیعت و روان مردم را دارد. علاوه بر این، شهر در هر کار ظاهر منحصر به فرد خود را دارد، و تعجب آور نیست، زیرا هر نویسنده فقط یک صحنه توپوگرافی ایجاد نمی کند، بلکه مطابق با وظایف هنری آن، آن را مشخص می کند فرم شهرها بنابراین، پترزبورگ در Evgenia Onegin Pushkin - در درجه اول "بی سر و صدا"، قلب، سکولار. اما در عین حال، او یک شهر یک قطعه ارزشمند به دست آمده است که می تواند تحسین شود. سرانجام، سنت پترزبورگ یکپارچه از فرهنگ نجیب بالا است، عمدتا معنوی است.

در واقع به تصویر ادبی طبیعت بازگردانده می شود، لازم است بیشتر در مورد یک تابع از منظره که می توان آن را نام برد، لازم است روانشناسی. برای مدت زمان طولانی متوجه شدم که برخی از حالت های طبیعت به نحوی با سایر احساسات و تجربیات انسانی همبستگی دارند: خورشید - با شادی، باران - با غم و اندوه؛ cf. همچنین، بیان نوع "طوفان معنوی". بنابراین، جزئیات چشم انداز از اولین مراحل توسعه ادبیات به طور موفقیت آمیز برای ایجاد یک فضای احساسی خاص (به عنوان مثال، در "کلمه در مورد قورباغه ایگور" استفاده شد، نهایی شادی با استفاده از تصویر خورشید ایجاد می شود) و به عنوان یک با این حال، شکل یک تصویر روانشناختی غیر مستقیم، زمانی که وضعیت ذهنی قهرمانان به طور مستقیم توصیف نمی شود، با این حال، آن را به طبیعت اطراف منتقل می شود، و اغلب این تکنیک همراه با موازی روانشناختی یا مقایسه آن است ("این باد شاخه ای نیست شعبه، نه یک سر و صدای دوبشکا. این قلب من ناله است. مانند برگ لمسی پاییز ")، در آینده توسعه ادبیات، این پذیرش تبدیل به پیچیده تر شده است، به طور مستقیم به نظر نمی رسد، اما به طور غیرمستقیم جنبش های ذهنی را با یک ارتباط برقرار نمی کند حالت طبیعت. در عین حال، خلق و خوی شخصیت ممکن است به او مربوط باشد، و شاید بر خلاف آن - کنتراست با آن.

به خصوص لازم است که یک وقوع سریع را مشخص کنید طبیعت مانند یک چهره فعال از کار هنری می شود. در اینجا هیچ داور و افسانه ای وجود ندارد، زیرا مشارکت مشارکت حیوانات در اصل فقط ماسک های شخصیت های انسانی است. اما در برخی موارد، حیوانات ویژگی های معتبر کار را با روانشناسی و شخصیت خود دارند. معروف ترین آثار این نوع، داستان تولستوی "Holtomer" و Chekhov "شاه بلوط" و "Belolybone" است.

دنیای چیزها.در مراحل اولیه توسعه، جهان چیزها بازتاب گسترده ای را دریافت نکردند و خود بازرگانان کوچک بودند. این چیزی بود که فقط در پیشانی به تصویر کشیده شد، زیرا معلوم شد که آشنایی از شخص به یک حرفه خاص یا نشانه ای از وضعیت عمومی است. ویژگی های ضروری Royal San، تاج و تخت، تاج و سکته مغزی بود، چیزهای تجاری عمدتا سلاح او، کشاورز - Sokh، Haron و غیره بود این نوع چیزی که ما می نامیم لوازم جانبیهنوز هم با شخصیت یک شخصیت خاص ارتباط ندارد، یعنی این فرآیند یکسان به عنوان جزئیات عمودی بود: فردیت فرد هنوز هم نیست؛ این توسط ادبیات تسلط یافت، و بنابراین هنوز نیازی به ایجاد شخصیت خود نداشت. در طول زمان، چیز اضافی، هرچند در ادبیات باقی می ماند، اما معنای آن را از دست می دهد، هیچ اطلاعات هنری قابل توجهی را حمل نمی کند.

تابع دیگری از بخش مادی در حال توسعه است، از شروع از رنسانس، اما به جزئیات اصلی برای این نوع تبدیل می شود. این مورد یک راه برای توصیف یک فرد است، که فردیت خود را بیان می کند.

مورد مواد می تواند گاهی اوقات بسیار بیان شود تا دولت روانشناختی شخصیت را انتقال دهد؛ به خصوص دوست داشتنی از این پذیرش روانشناس چخوف استفاده کند. این به عنوان مثال، به عنوان مثال، آن را با بخشی از مواد ساده و روزمره روانپزشکی، حالت منطقی قهرمان در داستان "سه سال" نشان داده شده است: "در خانه، او یک چتر را در صندلی دید، فراموش شده توسط جولیا سرگئیوانا، او را گرفت و به طرز وحشیانه او را بوسید. چتر ابریشم بود، دیگر جدید، توسط یک باند لاستیکی قدیمی دستگیر شد؛ دسته از استخوان ساده، سفید، ارزان ساخته شده است. لپتوف او را به خود نشان داد، و به نظر می رسید که او حتی با خوشبختی بوی می دهد. "

مورد مواد توانایی همزمان را قادر می سازد و یک فرد را مشخص می کند و کپی رایت را به شخصیت بیان می کند. در اینجا، به عنوان مثال، جزئیات آگاهانه در رمان Turgenev "پدران و کودکان" آگاه است - یک زیرساخت در قالب یک لپتای نقره ای، ایستاده روی میز در زندگی در خارج از کشور Pavel Petrovich. این مورد نه تنها شخصیت های ظریف شخصیت را مشخص می کند، بلکه ارزیابی منفی Turgenev را بیان می کند. عجیب و غریب از جزئیات این است که بیشترین بی ادب و در عین حال به سختی ترین مورد فشار دادن زندگی منتیایی از نقره ساخته شده است و عملکرد زیرزمینی را انجام می دهد. مطالعه دنیای چیزها به این ترتیب، محیط واقعی یک فرد، شما می توانید بسیاری را درک کنید - نه در مورد زندگی یک فرد، بلکه در باره شیوه زندگی به طور کلی

کوچکترین واحد کارهای جهان هدف به طور سنتی نامیده می شود جزئیات هنری , توافق خوب با ریشه شناسی کلمه: "جزئیات" (Fr. جزئیات) - "جزء کوچک چیزی) (به عنوان مثال، اتومبیل)"؛ "جزئیات"، "خاصیت". اصولی طبقه بندی بخشی به متاسلونوسی، مورد کار است: "شکل تصویری از کار ادبی، سه طرف را به دست می آورد: یک سیستم جزئیات تصویر موضوع، یک سیستم تکنیک های کامپوزیتی و سیستم کلامی (سخنرانی) ..."؛ "... معمولا، جزئیات هنری شامل جزئیات عمدتا جزئیات درک هدف است: جزئیات زندگی، چشم انداز، پرتره ...<...> تکنیک های شاعرانه، مسیرهای پیاده روی و شخصیت های سبک معمولا شامل جزئیات هنری نیستند.. " 3 هنگام تجزیه و تحلیل کار، مهم است که با سطوح کلامی و متاسالوتیک، در واقع سطح موضوع (با تمام اتصالات طبیعی خود) متمایز شود.

جزئیات دنیای هدف در ادبیات نه تنها جالب نیست، مهم است، مطلوب است - او اجتناب ناپذیر؛ صحبت کردن در غیر این صورت این دکوراسیون نیست، بلکه ماهیت تصویر است. پس از همه، برای بازسازی موضوع در تمام ویژگی های آن (و نه فقط ذکر شده) نویسنده در موقعیت نیست، و این مورد، مجموعه جزئیات "جایگزین" در متن کل، باعث لازم برای نویسنده انجمن از خواننده. نویسنده انتظار می رود تخیل، تجربه خواننده که عناصر از دست رفته ذهنی را اضافه می کند. چنین "مکان های حذف ناقص ناقص" R. Ingarden تماس می گیرد مشخصات کار خواننده آنچه که در متن نیست، بدیهی است که کاملا درک نمی شود (در این مورد - تصویر قهرمان). در داستان A.P. Chekhov "بوسه" غریبه، به اشتباه بوسیدن Ryabovich در یک اتاق تاریک، و باقی مانده توسط او شناسایی نشده است. نشانه ها به طور نامحدود به یاد می آورند: "Ryabovich متوقف شد:" در این زمان متوقف شد ... در این زمان، آن را غیر منتظره بود برای او یک گام به عجله در کلیسا لباس، یک سنج زن زمزمه "در نهایت!"، و دو نرم، بی بو، بدون شک، دست آن گردن را پوشانده است یک گونه گرم در برابر گونه خود فشرده و در عین حال صدای بوسه را صدا می کند. اما بلافاصله بوسیدن کمی فریاد زد و به نظر می رسید که ریابویچ به نظر می رسید، ناامید از او شد. " دقیقا چه کسی بود او است- در زمینه داستان مهم نیست. پس از همه، این یک قسمت بی نظیر از یک زندگی تنهایی است، تنها تأکید بر ناتوانی از رویاهای قهرمان در مورد شادی و عشق، و نه یک داستان سرگرم کننده با پانسمان.

اغلب، در یک فرم یا دیگری، تفکر در مورد توسعه تدریجی کار جزئیات در تاریخ ادبیات و بر خلاف ویژگی های ویژه نامه های مدرن در این زمینه بیان می شود (البته، البته، نویسندگان "ردیف اول" ") بنابراین، یو. Olesh، بسیار قدردانی از زبان هنر جدید -Kino، پیدا کردن "نزدیک به بالا" در پوشکین، با توجه به موفقیت در شعر آینده: "... برخی از خطوط، حضور وجود دارد وجود دارد که شاعر از این دوره به نظر می رسد به سادگی غیر قابل درک است:

از نقطه نظر شعر نظریمحاسبه خواص یک تصویر هنری به گونه ای، طعم و مزه برای جزئیات، به خوبی (نه Toporny) کار هنرمندان، در هر زمانی که آنها زندگی می کنند (آنچه که برای مورد آن است سوال دیگری است). بنابراین، برای تایید پایان نامه ها، می توان یک ماده دیگر را ارائه داد. A.A. Fleebe، توسعه تئوری تصویر به صورت مشابه با "شکل درونی" کلمه، تبدیل به فولکلور اوکراین و به کلاسیک روسی از قرن XIX شد. ("از یادداشت ها در تئوری ادبیات"). باب Shklovsky تکنیک های "Distrinage" و "فرم دشوار" را کشف کرد (که ویژگی های زبان شاعرانه را در رمان ها و اموال L.N. Tolstoy و معماهای قومی، افسانه ها ("در تئوری پروس"). در هر دو مورد ذکر شده هیچ جزئیات به عنوان یک اصطلاح وجود ندارد، اما مشکل خود را تمرکز می کند.

در آثار فولکلین ها، عتیقه، برنامه های رسانه ای در مورد جزئیات کمتر از مطالعات، می گویند، خلاقیت L.N. Tolstoy، N.V. GOGOL، A.P. Chekhov، IA Bunina، V.V. Nabokova. بنابراین، فی بشین اعتیاد حماسه قهرمانانه را به چیزهای کوچک جشن می گیرد: "همیشه یک نگاه خواننده آرام و روشن با توجه به المپوس، جایی که خدایان فشرده شده اند، و در نبرد خونین، سرنوشت قاطع جهان، ، و در مورد نشت ها به سختی قابل توجه است، در هنگام توصیف وسایل آشپزی خانگی یا سلاح. " شعر حماسی غیر از نشت و تدریس "به صبر از تکرار مداوم خود را که به نظر می رسید به نظر می رسد غیر ممکن و غیر طبیعی، چگونه به پرتاب روز از انتظار قبل از شادی، و یا - از راه یک طرفه؛ زمینه متفرقه در مقابل دید زیبا. "2 هومر "هر چیز کوچک ... جاده. این اغلب به چنین توصیف هایی ادامه می دهد، نه خجالت زده از این واقعیت است که آنها به تأخیر انداختن توسعه اقدام می کنند. به عنوان یک نتیجه، به نظر می رسد یک تاخیر عمدی - عقب افتادگی...<...> بیشتر ... شرح فوق العاده از شراتی در پای اودیسه در آهنگ های Xix "Odyssey". شگفت آور ثروت نه تنها مقایسه هایی است که تصاویر جدید (به ویژه توصیف طبیعت) را معرفی می کنند، بلکه Epithets، با تمام اپیت ها اپیتات های دائمی را معرفی می کنند. آشیل در هومر نه تنها "Swift" است: او "46 epittets، ادیسه - 45" 3 اختصاص داده شد. شاعران هیک قهرمانانه شورای "بر خلاف سبک های فردی از رمان های آهسته" - خواندن دوست داشتنی از Orthhetian و Gasset (که در آن غلبه بر کاملا متفاوت است، روانشناسیجزئیات، بازپرداخت عملکرد دیگر را انجام می دهد). اما همه جا زبان هنر را داریم - زبان جزئیات

طبقه بندی قطعات توسط ساختار دنیای هدف، پایه ای از "اجزای متغیر" - رویدادها، اقدامات شخصیت ها، پرتره های آنها، ویژگی های روانشناختی و گفتاری، چشم انداز، داخلی و غیره تکرار می شود. دانکار نوعی از (گونه ها) قطعات ممکن است وجود نداشته باشد، که بر کنوانسیون جهانش تأکید دارد.

با یک طراحی ادبی سبک هاجزئیات مرتبط اغلب متحد می شوند. تجربه موفقیت آمیز چنین نوع شناسی پیشنهاد شده A. B. Eustin، اختصاص داده شده سه گروه بزرگ: جزئیات صحنه، توصیفی، روانشناسی.غلبه بر نوع یک یا چند نوع مربوطه را ایجاد می کند ویژگی،یا غالب سبک:"صحنه" ("Taras Bulba" Gogol)، "توصیفی" ("روح مرده")، "روانشناسی" ("جرم و جنایت و مجازات" Dostoevsky)؛ خواص نامیده می شود "ممکن است در یک کار یکدیگر را حذف نکنند."

بنابراین، جزئیات را می توان در مخالفت، "اختلاف" با یکدیگر داده شده است. اما آنها می توانند برعکس، یک گروه را تشکیل دهند، ایجاد یک تصور واحد و جامع در مجموع - به عنوان مثال، اقلام لوکس که "کابینه / فیلسوف را در بالاترین سال" تزئین کردند (در فصل اول Evgenia Onegin). E.S. Dover تایپولوژی قطعات را بر اساس معیار ارائه داد: تک / مجموعه،و برای تعیین انواع انتخاب شده از شرایط مختلف استفاده می شود: "جزئیاتاعمال در مجموعه جزئیاتپشتیبانی از تکراری تعدادی از جزئیات را جایگزین می کند. به یاد بیاورید گوش کارنین، موهای مو بر روی گردن آنا، یک لب کوتاه کوتاه با یک شاهزاده خانم کوچک، همسر آندره بولکونسکی، چشم های تابشی ماریا، لوله ثابت کاپیتان توزینا، دیپلمات بیلیبین، و غیره جزئیات-شدید. جزئیات گسترده هستند. " علاوه بر این، محقق مذاکره می کند که تفاوت بین جزئیات و جزئیات "تنها به درجه لاکونیزم و فشرده سازی" و آن مطلق نیست، "فرم های انتقالی" 1 وجود دارد.

فرم های انتقالی، البته، در هر طبقه بندی، اما نه در ذات آن نیست. به نظر ما، بسیار مورد توجه "واحدها" یا "مجموعه" مستلزم یک توضیح است، نتیجه ویژگی های مختلف بخش و جزئیات (از لحاظ Kicker) است. اگر شما در مورد نمونه هایی از "قطعات" در نمونه هایی از آنها فکر می کنید، الگوی ردیابی می شود: نه تنها ویژگی های مشخصی که یک عدد صحیح را از طریق آن نشان می دهد (اصل Syneforous). چه چیزی در برخی اشاره کرد تناقضدر موضوع موضوعی که به نظر می رسد که آن را اختیاری باشد: این جزئیات و قابل توجه است و در انواع "جزئیات" گم شده است. و او بیانگر است، به عنوان مثال، با خواننده سمت راست، خواننده به سیستم ارزش نویسنده می آید.

معرفی جزئیات ناسازگاری،یا، اگر از اصطلاح معروف Shklovsky استفاده کنید، "لهجه"جزئیات، بزرگ است شناختیمقدار. او، به عنوان اگر خواننده را دعوت کند تا به دقت به موضوع نگاه کند، روی سطح پدیده ها اسلاید نکنید. خروج از ردیف، از گروه، او را متوقف می کند- مانند دو صندلی در اتاق نشیمن مانیلوف، پوشیده شده با "فقط یک ریشه" و غیرقابل پیش بینی های برجسته در آن، مردی که نقش مالک را بازی می کند: مانیلوف "در ادامه چند سال، آیا او به مهمان او هشدار داد واژه ها: "بر روی این صندلی ها نشسته، آنها هنوز آماده نیستند". معرفی جزئیات "Acclaring"، نویسندگان اغلب به Hyperbola مراجعه می کنند. " قابل توجه بودن بخشی، در یک درجه یا یکی دیگر از متضاد با پس زمینه عمومی، کمک می کند تکنیک های کامپوزیتی:recens، "نزدیک"، "نصب"، پخش و دکتر. تکرار و پاکت معانی اضافی، جزئیات می شود انگیزه (LeitMotif ), غالبا رشد B. سمبل . اگر ابتدا او شگفت زده شود، پس از آن، در حال حاضر در "clutches" جدید ظاهر می شود توضیح می دهدشخصیت. در ابتدا در "idiot" خواننده Dostoevsky (و همچنین به طور کلی Epancin) در ابتدا ممکن است به نظر می رسد عجیب و غریب مهارت Myshkina تقلید دست خط. با این حال، با توجه به تحقق کل رمان، روشن می شود که استعداد اصلی Myshkin-iPhony از شخصیت های مختلف، سبک های مختلف رفتار، و بازتولید سبک نامه (به معنای قدیمی کلمه) - باد بر روی آن

آیتم نمادین را می توان در عنوانکار (معمولا فرم های کوچک): "Goseberry" A.P. چخوف، "تنفس نور" I.A. Bunina، "برف" K.G. Paustovsky. جزئیات (در درک کشته شده) نزدیکتر به امضاء کردناز نماد، ظاهر آن در متن، عمدتا شادی شناخت، هیجان انگیز زنجیره پایدار از انجمن ها را ایجاد می کند. نشانه های جزئیات برای افق انتظار خواننده خاص طراحی شده اند، بر توانایی آن برای رمزگشایی یک یا چند کد فرهنگی. بنابراین، خواننده "Yevgeny Onegin"، با Tatiana در "مد روز مد روز" خود را کاهش داد، می تواند با اطمینان از سرگرمی ها و ذهن OneGin بر اساس دکوراسیون دفتر او قضاوت کند. چندین نشانه با یک توضیح طولانی جایگزین می شوند: "... و Lorda Bairon Portrait، / و یک ستون با یک عروسک چدن / زیر یک کلاه، با یک مرد ابری، / با دست، صلیب فشرده."

هنگامی که توسط مورخ ادبیات، زندگی، سلیقه های جامعه بازسازی شده، در حال حاضر به دور از ما بازسازی شده است، چنین نشانه هایی سیستماتیک هستند، این مفسران "نان" هستند. و شاید، بیش از یک کلاسیک، جزئیات علائم را تامین می کند داستان،با شروع از زمان خود (و نه آن را از دست ندهید)، به سرعت در مورد شر روز، مد در همه مناطق، "فرهنگ اخبار" پاسخ دهید.

جزئیات هنری

جزئیات - (از Fr. C1E1A) جزئیات، به ویژه، Trifle.

جزئیات هنر یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر است که به تصور شخصیت های تجسم، نقاشی، موضوع، عمل، تجربه در اصالت و منحصر به فرد آنها کمک می کند. جزئیات توجه خواننده را بر این واقعیت که نویسنده به نظر می رسد مهمترین ویژگی طبیعت در انسان یا در مورد اطراف آن است، رفع می کند. این مورد مهم است و به معنای بخشی از کل هنری است. به عبارت دیگر، معنای و قدرت بخشی این است که کوچک بی نهایت کل را نشان می دهد.

انواع زیر از قطعات هنری متمایز هستند، که هر کدام یک بار معرفت معنایی و عاطفی خاصی را حمل می کنند:

الف) جزئیات کلامی. به عنوان مثال، با توجه به بیان "چگونه اتفاق نمی افتد"، ما یاد می گیریم Belikov، در تجدید نظر Sokolik - افلاطون Karataev، در همان کلمه "واقعیت" - دانه Davydov؛

ب) بخش پرتره. قهرمان را می توان در یک اسفنج کوتاه کوتاه با سبیل (لیزا Bolkonskaya) یا یک دست سفید کوچک سفید (ناپلئون) تعیین کرد.

ج) جزئیات موضوع: Balahon با برس در Bazarov، یک کتاب در مورد عشق Nastya در بازی "در پایین"، Shash Packeva نماد افسر قزاق است؛

د) آیتم یک روانشناسی است، بیانگر یک خط تیره در شخصیت، رفتار، اقدامات قهرمان است. Pechorin، هنگام راه رفتن، دستان خود را از دست ندهید، که به محرمانه بودن طبیعت خود شهادت داد؛ ضربه زدن به توپ های بیلیارد خلق و خوی Gaeva را تغییر می دهد؛

الف) بخشی از منظره، که عطر و طعم وضعیت ایجاد می شود؛ خاکستری، آسمان سرب بیش از یک زرق و برق دار، چشم انداز، "REQUIEM" در "آرام دان"، افزایش Grigory Melekhova کوهنوردی غیر قابل تحمل، که اکسینو را دفن کرد؛

(الف) جزئیات به عنوان یک شکل از تعمیم هنری ("مورد" وجود یک مشمن در آثار چخوف، "Murlo Promedanina" در شعر Mayakovsky).

به خصوص باید در مورد چنین نوع خاصی از جزئیات هنری، مانند خانوار، که اساسا توسط همه نویسندگان استفاده می شود، گفته شود. یک مثال واضح "روح مرده" است. قهرمانان گوگول را نمی توان از زندگی خود، اطراف آنها بیرون کشید.

مورد خانوار نشان دهنده وضعیت، مسکن، چیزها، مبلمان، لباس، ترجیحات گاراسی، آداب و رسوم، عادات، سلیقه، تمایز فرد عمل می کند. قابل توجه است که گوگول یک مورد خانگی را هرگز به عنوان یک پایان در خود عمل نمی کند، به عنوان پس زمینه و دکوراسیون نیست، بلکه به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از تصویر است. و این قابل فهم است، زیرا منافع قهرمانان Writer Satirik فراتر از مادی بد نیست؛ دنیای معنوی چنین قهرمانان خیلی ضعیف است، ناچیز است که این چیزی که ممکن است ذات درونی خود را بیان کند؛ به نظر می رسد همه چیز با صاحبان آنها رشد می کند.

مورد خانوار عمدتا عملکرد مشخصی را انجام می دهد، یعنی اجازه می دهد تا ایده ای از خواص اخلاقی و روحی قهرمانان شعر را ایجاد کنید. بنابراین، در املاک مانیلوف، خانه پروردگار "تنها در جورا، یعنی، بر روی ارتفاع، باز، باز به تمام باد ها"، یک غرفه با یک نام احساسی معمول "کلیسای بازتاب منزوی"، "حوضچه، پوشیده شده با سبزها "... این جزئیات در مورد غیر عملی بودن مالک زمین نشان می دهد، که در اموال خود، گرایش و ناخوشایند حکومت خود را نشان می دهد، و مالک خود تنها برای کار بی معنی قادر است.

ماهیت مانیلوف را می توان در تنظیم اتاق ها محاکمه کرد. "در خانه خانه خود ابدی گذاشته شده است": من به اندازه کافی ماده ابریشم برای اثاثه یا لوازم داخلی مبلمان نداشتم، و دو صندلی "ایستاده بود به سادگی"؛ در کنار Shchegolsky، غنی شده با یک شمعدان برنز تزئین شده بود ایستاده بود "برخی از نوع غیر فعال مس، کروم، نورد بیش از." چنین ترکیبی از اشیاء دنیای واقعی در املاک Barsky عجیب و غریب، ناخوشایند، علوژی است. در همه موارد، همه چیز به طور تصادفی، ناسازگاری، تکه تکه شدن احساس می شود. و کارشناسی ارشد باید چیزهای خود را داشته باشد: دوش مانیلوف همانند دکوراسیون خانه اش ناقص است و ادعای "آموزش"، پیچیدگی، فیض، پالایش طعم و مزه حتی بیشتر، خلط درونی قهرمان را افزایش می دهد .

در میان چیزهای دیگر، نویسنده بر برخی از آنها تاکید دارد، از بین می رود. این مورد افزایش بار معنایی، قابل تفسیر است. به عبارت دیگر، این مورد می تواند معنای یک نماد چند ارزش داشته باشد که دارای معنای روانشناختی، اجتماعی و فلسفی است. در دفتر مانیلوف، چنین جزئیات بیانگر به عنوان یک اسلاید خاکستر وجود دارد، "نه بدون تلاش های بسیار زیبا،" - نماد سرگرمی خالی، پوشش داده شده با لبخند، نشان دادن مودب، تجسم تب، بی نظمی از قهرمان، که رویای بی ثمر است ...

به نفع آیتم خانوار از گوگول در عمل بیان شده است. بنابراین، در تصویر چیزهای متعلق به مانیل، یک جنبش خاص دستگیر شد، در فرایندی که خواص اساسی طبیعت آن آشکار شده است. به عنوان مثال، در پاسخ به درخواست عجیب و غریب Chichikov، فروش روح مرده "مانیلوف بلافاصله Chubuk را با یک لوله بر روی زمین کاهش داد و چگونه او دهان خود را ربودند، و با دهان خود را در ادامه چند دقیقه باقی ماند. . سرانجام، مانیلوف تلفن را با ورشکستگی مطرح کرد و از چهره به او نگاه کرد ... اما من نمی توانستم به هر چیز دیگری فکر کنم، به محض اینکه من یک جت بسیار نازک از دهانم را آزاد کنم. " در این نرخ های کمیک مالک زمین، نزدیکترین محدودیت های ذهنی، به طور کامل ظاهر می شود.

جزئیات هنری راهی برای بیان ارزیابی نویسنده است. رویاپزشکی شهرستان مانیلوف قادر به هیچ چیز نیست؛ بی عدالتی بخشی از طبیعت او بود؛ عادت زندگی در هزینه Serfs در شخصیت خود، ویژگی های بی تفاوتی و تنبلی است. املاک مالک زمین ویران شده است، کاهش و راه اندازی در همه جا احساس می شود.

جزئیات هنری مکمل ظاهر داخلی شخصیت، یکپارچگی تصویر افشا شده است. این نشان می دهد بتن نشان داده شده و در همان زمان تعمیم، بیان ایده، معنای اصلی قهرمان، ماهیت طبیعت او.

توابع جزئیات هنری

این بخش می تواند توابع مهم ایدئولوژیک و معنایی را انجام دهد و بار عاطفی را به کل متن متصل کند. توابع بخشی می توانند روانشناختی، طرح و توصیفی باشند. بخش هنری نه تنها قادر به انتقال اطلاعات لازم است. با کمک بخش در کار ادبی، شما می توانید ایده قابل توجهی از شخصیت، ظاهر، شرایط روانشناختی یا قهرمان اطراف آن را دریافت کنید.

این مورد همچنین می تواند به عنوان وسیله ای از بیانگر ظاهری عمل کند. مثلا:

"جنگل ایستاده بود بی حرکت، آرام در اندیشه های خسته کننده خود، همان نادر، نیمه روشن، کاملا مخرب است. فقط در برخی از نقاط انتخاب شده درختان توس با برگ های زرد نادر است. " (V. P. Astafiev)

به عنوان مثال، در این جمله، جزئیات هنری Epithets است، با کمک یک تصویر از یک جنگل ناراحت کننده کشیده شده است. نقش استفاده از آنها تاکید بر وضعیت ترسناک و تنش قهرمان ادبیات است. در اینجا، به عنوان مثال، آنچه در داستان Astafieva در داستان Astafieva طبیعت را می بیند، زمانی که تنهایی خود را می گیرد.

"... Taiga ... Taiga ... بدون پایان، او در تمام جهات، سکوت، بی تفاوت ...".

"از ارتفاع، به نظر می رسید یک دریا تاریک بزرگ است. آسمان در یک بار شکسته نشد، همانطور که در کوه ها اتفاق می افتد، اما آن را به دور، دور، نزدیک تر، نزدیک شدن به بالای تپه های جنگل. ابرها بالای سر خود نادر بودند، اما بیشتر Vatuka تماشا کرد، ضخیم تر، و در نهایت حلقه های آبی به طور کامل ناپدید شدند. ابرها پشم فشرده در تاگا سقوط کردند و او در آنها حل شد. "

چشم انداز نشان دهنده یک زنگ خطر داخلی بزرگ پسر است و همچنین علت این زنگ را توصیف می کند. او "سکوت" و "بی تفاوت" تاگا را می بیند، شبیه به دریای تاریک، آسمان کم، تقریبا به خود جنگل کاهش یافته است. ترکیبات در متن اپیتات و مقایسه ("پشم فشرده")، شخصیت ها و استعاره ها ("گذاشت"، "حل شده")، که بخش هنری است، به خواننده روشن تر می شود تا یک آسمان سنگین را تصور کنید، بیش از تاگا تاریک آویزان شوید و در عین حال، این ایده را مطرح می کند که طبیعت به سرنوشت انسان بی تفاوت است. و در اینجا این تابع جزئیات است - معنی دار است.

مثال دیگری از جزئیات از متن نویسنده V.P. Astafieva: "او به درخت با یک قلب در حال مرگ زد تا چاقو را با قطرات رزین احساس کرد، اما به جای آن، به جای او یک چروک خشن از پوسته را نشان داد." این، آیتم توصیفی و طرح، درام وضعیت را افزایش می دهد که در آن قهرمان داستان می افتد.

همچنین در متن آثار هنری، جزئیات یک اختلاف صدا یا جزئیات متافیزیک را می توان دید. به عنوان مثال، این است که توصیف مگس های بی نظیر که در جنگل های وب از همان کار محصور شده است:

"یک شکارچی با تجربه - عنکبوت بر روی پرنده مرده Cobweb کشیده شد. عنکبوت دیگر نیست - من برداشته شدم، باید به زمستان در برخی از هاپ، و تله را پرتاب کرد. Flies Flies، Flutter بزرگ و ضربه، ضربات، ضربه، buzzes با بال های ضعیف. چیزی شروع به زحمت voztuka در نگاه یک پرواز بی نظیر، محصور شده در برنج. و در اینجا پراکنده است: بله او گم شد! "

با همان هدف، برای انتقال ناراحتی داخلی قهرمان خود، نویسنده بیش از یک بار در متن از پذیرش یک مونولوگ داخلی استفاده می کند، و این نیز یک جزئیات هنری روشن است. برای مثال:

"- FFU-YOU، لعنتی! کجا سهام هستند؟ - قلب Vota Sank، Spiririn در پیشانی خود صحبت کرد. - همه این Glukharina! اجرا مانند Leshel، در حال حاضر فکر کردن در کجا رفتن، - گفت: Voztka با صدای بلند به رانندگی ترس نزدیک. - هیچ چیز، در حال حاضر ما حل و فصل و پیدا کردن جاده. Ta-Ak ... تقریبا برهنه از خوردن - از این رو، در جهت دیگر شمال، و جایی که شاخه ها بیشتر هستند - جنوب. TA-AK ... "

هیچ مخفی نیست که برای به دست آوردن نمره بالا بخشی از (یک مقاله) در یک معاینه دولتی در ادبیات، کار آماده سازی ضروری، مستقل یا با یک معلم است. اغلب، موفقیت بستگی به استراتژی آماده سازی امتحان اولیه در ابتدا دارد. قبل از شروع آماده شدن برای امتحان در ادبیات، ارزش پاسخ دادن به مسائل مهم است. چگونه معلم سیستم را مرتب می کند به طوری که لازم نیست که ابتدا تمام کارها را با هر محصول جدید شروع کنیم؟ چه "سنگ های زیرزمینی" در فرمول های موضوع پنهان شده اند؟ چگونه کار درست را برنامه ریزی کنیم؟

یکی از اصول اثبات شده کار آماده سازی بر روی ترکیب، تجزیه انواع موضوعات مختلف در انواع خاصی است. در صورت لزوم، در داخل نوع شما می توانید زیر گروه ها را انتخاب کنید. کار توجه با یک نوع موضوع در نویسندگان مختلف (چهار شش) به شما امکان می دهد تا اصالت هر یک از همه را بهتر درک کنید و در عین حال یاد بگیرید که با یک موضوع مشابه کار کنید، نه از آن نترسید و در هر فرمول شناسایی کنید . لازم است تلاش کنیم تا بتوانیم نوع تم را برای بخش C تعیین کنیم و هر دو به صورت شفاهی و به صورت کتبی فرمول بندی کنیم. وظیفه اصلی این آموزش، توسعه توانایی استدلال افکار شما است و یافته های لازم برای افشای این موضوع را جلب می کند. فرم آماده سازی را می توان با هر گونه: یک مقاله از طریق 1-2 صفحه انتخاب کرد، انتخاب مواد در یک موضوع داده شده، تهیه طرح مقاله، تجزیه و تحلیل یک متن کوچک، طراحی یک پرتره نقل قول از هر قهرمان تجزیه و تحلیل صحنه، حتی بازتاب های رایگان در مورد نقل قول از کار ...

تجربه نشان می دهد: بزرگتر معلم کارگران خانگی را به یک نوع خاص موضوع اختصاص می دهد، موفق تر کار در امتحان خواهد بود. ما بر این باوریم که گاهی اوقات به جای نوشتن مقاله ای برای فکر کردن در مورد یک نوع موضوع مفید است و یک طرح برای ساخت چندین نوشته ای را که می تواند در امتحان استفاده شود، توسعه دهد.

این مقاله به یک نوع موضوع اختصاص خواهد یافت - "اصالت جزئیات ...". در امتحان، موضوع را می توان به روش های مختلف ("جزئیات هنری در اشعار ..."، "جزئیات روانشناختی در رمان ..."، "عملکرد بخش خانگی ..."، "چه چیزی را انجام می دهد صحبت از باغ پلاسمکین در مورد؟ "،" هیچ کس به وضوح به وضوح و نازک مانند آنتون چخوف فهمید، تراژدی زندگی کوچک ... "، و غیره)، ماهیت از این تغییر نمی کند: ما موضوع مربوط به ادبیات خاص را دریافت کردیم مفهوم - جزئیات هنری.

اول از همه، ما روشن می کنیم که ما اصطلاح "جزئیات هنر" را درک می کنیم. این مورد جزئیات است که نویسنده معتقد است که بار معنایی معنایی دارد. جزئیات هنری یکی از ابزارهای ایجاد یا افشای تصویر شخصیت است. تحت جزئیات هنری به معنای یک مفهوم عمومی است که در بسیاری از خصوصیات رشد می کند. بخش هنری می تواند صفات زندگی یا تنظیم را بازتولید کند. جزئیات نیز توسط نویسنده نیز هنگام ایجاد یک تصویر یا چشم انداز (جزئیات پرتره و چشم انداز)، اقدامات یا حالت (جزئیات روانشناختی)، سخنرانی قهرمان (جزئیات گفتار) و غیره استفاده می شود. اغلب، بخش هنری می تواند به طور همزمان هر دو پرتره و خانوار و روانشناسی باشد. Makar Girl در "مردم فقیر" Dostoevsky یک راه رفتن خاص را به طوری که کف های نشتی او قابل مشاهده نیست. چشمک زدن تنها - یک شی واقعی؛ مانند چیزی که او می تواند صاحب بوت مشکل - پاهای درخشان، سرد است. اما برای یک خواننده دقیق، نشانه ای پاره شده نشانه ای است، محتوای آن فقر است و فقر یکی از نمادهای تعریف شده از فرهنگ سنت پترزبورگ است. و قهرمان Dostoevsky خود را به عنوان بخشی از این فرهنگ ارزیابی می کند: او از نه به این دلیل که او سرد است، و به این دلیل که او شرمنده است. پس از همه، شرم یکی از قوی ترین اهرم های روانشناختی فرهنگ است. بنابراین، ما درک می کنیم که نویسنده به این جزئیات هنری نیاز داشت تا به صورت بصری نمایش داده شود و قهرمانان و محیط اطراف آنها را مشخص کند، زندگی سنت پترزبورگ از قرن نوزدهم.

اشباع کار با جزئیات هنری، به عنوان یک قانون تعیین می شود، تمایل نویسنده برای دستیابی به کامل بودن جامع از تصویر. به ویژه از دیدگاه هنری قابل توجه است، این بخش اغلب تبدیل به یک انگیزه یا Leitmotif از کار، اخطار یا یادآوری می شود. بنابراین، به عنوان مثال، داستان Varlam Shalamov "در نمایش" در کلمات آغاز می شود: "آنها در نقشه Konogon Naumova بازی کردند." این عبارت بلافاصله به خواننده کمک می کند تا موازی با آغاز "بانوی پیک" را برگزار کند: "... کارت های بازی شده از Connogvardeysman Namirova." اما علاوه بر موازی ادبی، معنای معتبر این عبارت، کنتراست وحشتناکی از زندگی در اطراف قهرمانان شلاموف را می دهد. به گفته نویسنده، خواننده باید درجه شکاف بین Connogvardees را ارزیابی کند - یک افسر یکی از امتیازات سپاه پاسداران - و Konogon، متعلق به اشراف اردوگاه ممتاز، که در آن دسترسی به "دشمنان مردم" است بسته شده و شامل جنایتکاران است. تفاوت و تفاوت که ممکن است از خواننده نه منحصر به فرد، بین نام عشقی معمولی Namurn و پروستین Naumov لغزش را از بین ببرد. اما مهمترین چیز این است که تفاوت وحشتناک در ماهیت بازی کارت است. بازی کارت یکی از بخش های داخلی کار است که در آن روح عصر و قصد نویسنده با وضوح خاص منعکس شده است.

جزئیات هنر ممکن است ضروری باشد یا بر خلاف آن، بیش از حد. به عنوان مثال، آیتم پرتره در توضیحات ایمان یوسفوانا از داستان A.P. چخوف "یونچ": "... ورا جوزفوانا، نازک، خانم زیبا در پنی نئز، داستان و رمان ها را نوشت و مایل به خواندن آنها با صدای بلند به مهمانان خود." ورا جوزفوانا Pance-Nez را می پوشد، یعنی عینک های مردانه، این آیتم پرتره بر نگرش وحشیانه نویسنده به رهایی از قهرمان تاکید می کند. چخوف، صحبت از عادات قهرمانانه، اضافه می کند "خواندن مهمانان با صدای بلند" رمان های خود را. شور و شوق هیپرتروفی از ایمان یوسفوانا با کار خود توسط نویسنده به عنوان اگر در خستگی بیش از "آموزش و استعداد" قهرمان، تاکید شود. در این مثال، عادت هاروآن "خواندن با صدای بلند" یک جزئیات روانشناختی است که شخصیت قهرمان را نشان می دهد.

اشیاء متعلق به قهرمانان می توانند وسیله ای برای افشای شخصیت باشند (دفتر OneGin در املاک) و ابزار ویژگی های اجتماعی قهرمان (اتاق مارمالاد سونی)؛ آنها می توانند قهرمان باشند (مانور مانیل)، و حتی دوقلوهای خود را (چیزهایی از Sobevich)، و ممکن است مخالف قهرمان (اتاق که در آن Pondi Pilate در "استاد و مارگاریت" زندگی می کند). وضعیت می تواند بر روح قهرمان، خلق و خوی او (اتاق Raskolnikov) تاثیر بگذارد. گاهی اوقات جهان موضوع نشان داده نشده است (به عنوان مثال، کمبود قابل توجهی از توصیف اتاق تاتیانا لاریا). برای Pushkin Tatiana، فقدان قابل توجهی از موارد موضوع، نتیجه دریافت شاعران، نویسنده به عنوان آن را افزایش می دهد قهرمان بیش از زندگی است. گاهی اوقات ارزش جزئیات موضوع کاهش می یابد (به عنوان مثال، در "مجله Pechist")، به نویسنده اجازه می دهد تا خوانندگان خواندن را در دنیای درونی قهرمان تمرکز کند.

آماده سازی متقاضی به بخش C، Rehetator باید به یاد داشته باشید که فرمول بندی موضوع ممکن است شامل اصطلاح هنری (خانوار، موضوع، و غیره) مورد، اما این، با این وجود، نباید از موضوع اشتباه گرفته شود و منحرف شود.

فرمول های غیر استاندارد از موضوع به صورت یک سوال یا یک محصول غیر منتظره از یک مجرم شناخته شده باید با دانش آموزان هنگام آماده شدن برای بخش C از بین بروند، زیرا هدف از این تمرین ها کمک به بهبود اطلاعات بهتر و ارائه سخنرانی رایگان از افکار است. ما هر دو معلم و دانش آموز را توصیه می کنیم که از برخی از موضوعات از لیست ما استفاده کنند:

ما در مورد عموی odegin می دانیم؟ (مینی مقاله)
مانور و صاحب او. (مقاله ای در مورد "Dead Souls")
جعبه ساعت نشان می دهد؟ (مینی مقاله)
جهان جمعی در داستان های M. Zoshchenko. (مقاله)
توربین ها و خانه آنها. (مقاله ای در مورد "نگهبان سفید")

ما نوع موضوع را انتخاب کردیم - "اصالت قطعات ..." - این راحت تر است که به دو زیرگروه تقسیم شود: اصالت قطعات در آثار یک نویسنده و در آثار نویسندگان مختلف. در زیر یک برنامه کاری برای هر یک از زیر گروه ها است که چیزی را برای نوشتن توضیح نمی دهد، و نحوه نوشتن آنچه شما باید آن را بنویسید.

I. اصالت جزئیات در آثار یک نویسنده:

چه چیزی تحت جزئیات موضوع موضوع درک می شود؟
درجه اشباع کار جزئیات خانوار.
ماهیت جزئیات خانوار.
سیستماتیک جزئیات خانوار.
درجه ویژگی های قطعات و توابع خانگی که توسط جزئیات برای زمان ایجاد یک کار انجام می شود.

قطعات داخلی را می توان به شرح زیر توصیف کرد:

درجه اشباع فضا در کار جزئیات خانوار ("دست فشرده تحت حجاب سیاه ..."، A. Akhmatova)؛
ترکیب قطعات به یک سیستم خاص (سیستم جزئیات قابل توجه در "جرم و مجازات" Dostoevsky)؛
جزئیات شخصیت توسعه (در "ممنوعیت" از Zoshchenko، یک کت تلر با تنها دکمه بالا نگهدارنده نشان می دهد که راوی یک لیسانس است و سفر در حمل و نقل عمومی در ساعت عجله)؛
مقابله با جزئیات یکدیگر (کابینه در کابینه مانیلوف و کابینه کابینه، دستکش چاقو در آشپزخانه و سینا Nightingale در باغ ترکیه در "Ionche")؛
تکرار همان جزئیات یا تعدادی از موارد مشابه (موارد و زنجیره ها در "مرد در یک مورد")؛
hyperbolization از قطعات (مردان در "مالک زمین وحشی" میله ای از hype را دریافت نکردند.
جزئیات Grotesque (تغییر شکل اشیاء در تصویر خانه Sobevich)؛
استخدام اقلام در یک زندگی مستقل (Oblomov Oblomov Oblomov فارسی تقریبا یک شخصیت معتبر از رمان می شود، ما می توانیم تکامل رابطه بین Oblomov و Kalak آن را ردیابی کنیم)؛
رنگ، صدا، بافت، هنگام توصیف قطعات (مورد رنگ در داستان چخوف "مونک سیاه"، خاکستری در "سد با یک سگ") اشاره کرد.
v. Solowkina تصاویر از جزئیات ("جرثقیل ها": "جرثقیل، احتمالا شما نمی دانید، // تعداد بسیاری از آهنگ ها در مورد شما بسته شده است، // چقدر، زمانی که شما پرواز، // به چشم کور نگاه کنید!" )
نگرش نویسنده و قهرمانان به موضوعات خانوادگی توصیف شده (توصیف عینی از N.V. Gogol: "را تربچه پایین"، "یک پرنده نادر به وسط Dnieper ...").

اصالت جزئیات در کار یک نویسنده را می توان در هنگام تهیه وظایف زیر ادغام کرد:

دو دوره: دفتر OneGin و دفتر عموی او.
اتاق فردی از آینده در Zamytopia "ما".
نقش بخش مصرف کننده جسم در اشعار اولیه Akhmatova.

یکی از هنرها یک معلم حرفه ای، توانایی ایجاد یک کار جامع با نوع موضوع است. کار کامل برای بخش C باید لزوما شامل پاسخ به سوال این است که توابع در کار بخش های هدف انجام می شود. ما مهم ترین را لیست خواهیم کرد:

مشخصه مشخصه (رمان احساساتی فرانسه در دست تاتیانا)؛
دریافت افشای دنیای درونی قهرمان (تصاویر جهنم در یک کلیسای نابود شده، کترین خیره کننده)؛
انواع معمول (مبلمان خانه Sobesevich)؛
به معنای ویژگی های موقعیت اجتماعی یک فرد (اتاق Skolnikov، شبیه به تابوت یا کابینه)؛
جزئیات به عنوان تست شخصیت فرهنگی و تاریخی (دفتر OneGin در من سر رمان)؛
جزئیات طبیعت قوم نگاری (تصویر اوسیتی ساکلی در بیل)؛
جزئیات طراحی شده برای به دست آوردن برخی از آنالوگ های خاص از خواننده (به عنوان مثال، Moscow-ershalim)؛
جزئیات طراحی شده برای ادراک عاطفی از خواننده ("خداحافظی به درخت کریسمس سال نو" B.Sh. Okudzhava، "سودا" Y. Victor)؛
نماد جزئیات (کلیسای نابود شده در "رعد و برق" به عنوان نمادی از خراب کردن پایه های دنیای Domostroevsky، هدیه آنا در داستان I.I. Kurin "دستبند انار")؛
ویژگی های شرایط زندگی (زندگی در خانه ماترنا از Matrenina Yard A.i. Solzhenitsyn).

به عنوان یک تمرین، ما پیشنهاد می کنیم که طرح را برای موضوعات زیر در نظر بگیریم:

عملکرد قطعات خانوار در رمان در آیات "یوجین OneGin".
توابع قطعات خانگی در "Sinels".
محققان به نام قهرمانان "گارد سفید" "مشترک المنافع مردم و چیزها" نامیدند. آیا با این تعریف موافق هستید؟
در شعر Bunin "تمام دریا مانند یک گرسنگی مروارید ..." نشانه های بیشتر، رنگ ها و سایه ها از موارد خاص. جالب تر فکر کردن در مورد نقش جزئیات عینی، به عنوان مثال، پاهای دریایی. چگونه این نقش را تعریف می کنید؟
نقش جزئیات موضوع در شعر Bunin "پیرمرد نشسته، مطیع و غم انگیز ..." (سیگار، ساعت، پنجره - را انتخاب کنید) چیست؟ (در شعر بونین، پیرمرد نشسته بود، مضطرب و کاشت ... ").

دوم اصالت جزئیات در آثار نویسندگان مختلف. به عنوان مثال، یک مقاله در مورد موضوع "جزئیات موضوع در پرویز A.S. Pushkin، M.u. Lermontova و N.V. GOGOL شما می توانید بر روی طرح زیر بنویسید:

آنچه در مورد موضوع موضوع موضوع قابل درک است.
تفاوت در کپی رایت و تفاوت در ارتباط با این در انتخاب جزئیات خانوار.
ماهیت جزئیات خانوار در مقایسه همه نویسندگان.
توابع بخش های عینی که آنها را در کار انجام می دهند.

برای پاسخ به سوالات C2، C4، این معلم باید شاگرد را به عنوان یک آثار مرتبط با سنت ادبی توضیح دهد، شباهت ها و تفاوت ها را در استفاده از نقش هنری در آثار نویسندگان مختلف نشان می دهد. در وظایف EGE در ادبیات فرمول بندی وظایف C2، C4 ممکن است متفاوت باشد:

در چه آثار ادبیات روسی ما با توضیحات زندگی ملاقات می کنیم و چگونه زندگی آنها با یک فرد ارتباط برقرار می کنیم؟
در کدام آثار کلاسیک کلاسیک روسی، نمادگرایی مسیحی (توصیف کلیساها، خدمات کلیسا، تعطیلات مسیحی)، همانطور که در متن داستان "تمیز دوشنبه"، نقش مهمی است، نقش مهمی دارد؟
جزئیات هنری در داستان های چخوف چه نقش ایفا می کند؟ در کدام آثار ادبیات روسی، بخش هنری از معنای مشابهی برخوردار است؟

برای وظایف C2، C4 از لحاظ پاسخ در 15 جمله به اندازه کافی کوچک خواهد بود. اما پاسخ باید لزوما شامل دو یا سه نمونه باشد.

سالها قبل از مرگ، در خانه شماره 13 در قرعه کشی Alekseevsky، اجاق گاز کاشی در اتاق ناهار خوری گرم شد و Yelenca کوچک، الکسی ارشد و کاملا کوچک NICC. ساعت ها در ناحیه شلیک ساحلی "Saardamskaya Carpenter" خوانده شده بود، ساعت ها گولد و همیشه در اواخر ماه دسامبر از یک سبیل بوجود آمد و پارافین رنگارنگ در شاخه های سبز سوزانده شد. در پاسخ، برنز، با Gavot، که آنها در اتاق خواب مادر ایستاده، و در حال حاضر النا، ضرب و شتم در اتاق ناهار خوری دیوار دیوار جنگ نبرد. پدر پدر خود را برای مدت زمان طولانی خریداری کرد، زمانی که زنان لباس های خنده دار، آستین های حباب را پوشیدند. چنین آستین ها ناپدید شد، زمان به عنوان جرقه فریاد زد، پدر پروفسور فوت کرد، هر کس بزرگ شد، و ساعت ها باقی ماندند و نبرد برج را شکست دادند. هر کس به آنها عادت کرده است که اگر آنها به نحوی یک معجزه از دیوار ناپدید شوند، غمگین خواهد بود، به طوری که صدای بومی درگذشت و هیچ مکان خالی خاموش نخواهد شد. اما ساعت، خوشبختانه، کاملا جاودانه است، جاودانه و نجار ساردام و نوک هلندی، مانند یک سنگ عاقل، در جدی ترین زمان دادن و گرم است.

در اینجا کاشی و مبلمان مخملی قرمز قدیمی و تخت با پیشنهاد براق، فرش های شیب، موتلی و تمشک، با یک Falcon در دست الکسی Mikhailovich، با لوئیس XIV، در سواحل دریاچه ابریشم در باغ از دریاچه ابریشم باغ، فرش های ترکیه با فرش های فوق العاده در شرق میدان، که توسط نیکولکا کوچک دیده می شود در بی معنی از Scarlantine، لامپ برنز تحت لامپ، بهترین در نور دیسک با کتاب، بوی شکلات عتیقه مرموز، با ناتاشا ROSTOVA، دختر کاپیتان، فنجان های طلایی، نقره، پرتره، پرده ها - همه هفت گرد و غبار و اتاق کامل، رشد توربین های جوان، تمام این مادر در سخت ترین زمان، کودکان را ترک کرده و در حال حاضر خفگی و ضعف، چسبیده به دست النا گریه می کنند ، کوه:

با هم ... زنده

اما چگونه زندگی کنیم؟ چگونه زیستن؟

M. Bulgakov.

"گارد سفید".

با این متن پیشنهاد شده است تا دو وظیفه را اجرا کند:

C1 محققان خانه قهرمانان "گارد سفید" "مشترک المنافع مردم و چیزها" را نامیدند. آیا با این تعریف موافق هستید؟ پاسخ شما را دنبال می کند
C2 در چه آثار دیگر ادبیات روسی ما با توضیحات زندگی ملاقات می کنیم و زندگی با یک فرد ارتباط برقرار می کنیم؟ پاسخ خود را به عنوان مثال تایید کنید

مشخصه های هر دو سوال این است که آنها از نزدیک متصل هستند، که وظیفه یک معلم را که برای امتحان آماده می شود را تسهیل می کند. بنابراین، پاسخ دادن به سوالات پیشنهاد شده در این وظایف، دانش آموزان می توانند به یاد بیاورند که احتمال زندگی اغلب به توصیف فردی که در آن این زندگی ساخته شده است، کمک می کند (یک مثال معمولی اولین فصل "OneGin" است. رابطه بین انسان ها و زندگی متفاوت است. زندگی می تواند به او جذب شود یا خصمانه باشد. این اتفاق می افتد، به عنوان مثال، از GOGOL در "Dead Souls"، در Chekhov در "GoseBerry" اتفاق می افتد. زندگی می تواند بر حصول خاصی از یک فرد تأکید کند، مثل اینکه به چیزهای اطراف گسترش یابد - به یاد آوردن "زمینداران Starlavetian" گوگول یا خرد کردن. ممکن است هیچ زندگی (به حداقل رساندن) وجود نداشته باشد، و به این ترتیب بر انحصار زندگی (تصویر اردوگاه در Solzhenitsyn و Shalamov) تأکید دارد.

ممکن است جنگ ("در Dryani"، Mayakovsky) وجود داشته باشد. تصویر خانه توربین بر مبنای متفاوتی است: قبل از اینکه ما واقعا "مشترک المنافع مردم و چیزها" باشد. چیزها، عادت آنها قهرمانان مادران بلککوف را نمی سازد؛ از سوی دیگر، چیزها، از یک زندگی طولانی در کنار مردم، به نظر می رسد زنده است. آنها حافظه گذشته، گرم شدن، درمان، تغذیه، رشد، افزایش می یابند. چنین کوره توربین با کاشی ها، ساعت ها، کتاب ها؛ معنای نمادین در رمان شکل گیری نورپردازی، پرده های کرم پر شده است. چیزهایی در جهان Bulgakov معنویت.

این آنها هستند که زیبایی و راحتی را در خانه ایجاد می کنند و نمادهای ابدی می شوند: "Clock، خوشبختانه، کاملا جاودانه، جاودانه، جاودانه و نجار Saardamsky، و یک کاشی هلندی، مانند یک سنگ عاقل است، در زمان گرانش بیشتر، دادن و گرم است . " به یاد بیاورید که استناد متن هنگام پاسخ دادن به امتحان فقط خوش آمدید.

چنین موضوعی به عنوان بخش هنری بی نهایت گسترده است، به معنای نگرش خلاقانه به میراث ادبی است. در این مقاله، ما توانستیم تنها برخی از جنبه های این موضوع وسیع و بسیار جالب را برجسته کنیم. ما امیدواریم که توصیه های ما کمک به هر دو دانش آموز دبیرستانی در آماده سازی امتحان در ادبیات و معلم در آموزش برای کلاس ها.

جزئیات - از fr. Dateail - جزئیات، به ویژه، Trifle.

جزئیات هنر یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر است که به تصور شخصیت های تجسم، نقاشی، موضوع، عمل، تجربه در اصالت و منحصر به فرد آنها کمک می کند.

جزئیات توجه خواننده را بر این واقعیت که نویسنده به نظر می رسد مهمترین ویژگی طبیعت در انسان یا در مورد اطراف آن است، رفع می کند. این مورد مهم است و به معنای بخشی از کل هنری است. به عبارت دیگر، معنای و قدرت بخشی این است که کوچک بی نهایت کل را نشان می دهد.

انواع زیر از قطعات هنری متمایز هستند، که هر کدام یک بار معرفت معنایی و عاطفی خاصی را حمل می کنند:

ج) جزئیات موضوع: Balahon با برس در Bazarov، یک کتاب در مورد عشق Nastya در بازی "در پایین"، Shash Packeva نماد افسر قزاق است؛

(الف) جزئیات به عنوان یک شکل از تعمیم هنری ("مورد" وجود یک مشمن در آثار چخوف، "Murlo Promedanina" در شعر Mayakovsky).

و این قابل فهم است، زیرا منافع قهرمانان Writer Satirik فراتر از مادی بد نیست؛ دنیای معنوی چنین قهرمانان خیلی ضعیف است، ناچیز است که این چیزی که ممکن است ذات درونی خود را بیان کند؛ به نظر می رسد همه چیز با صاحبان آنها رشد می کند.

مورد خانوار عمدتا عملکرد مشخصی را انجام می دهد، یعنی اجازه می دهد تا ایده ای از خواص اخلاقی و روحی قهرمانان شعر را ایجاد کنید. بنابراین، در املاک مانیلوف، خانه پروردگار ایستاده "تنها به جورا، یعنی، بر روی ارتفاع، باز، باز به تمام باد ها"، یک غرفه با نام به طور معمول احساساتی "معبد بازتاب دوم"، "حوضچه، پوشش داده شده است سبزیجات "...

این جزئیات نشان می دهد که غیر عملی بودن مالک زمین، که ذاتی در املاک خود نیز حکومت می کند، و مالک خود را قادر به کار بی معنی است.

چنین ترکیبی از اشیاء دنیای واقعی در املاک Barsky عجیب و غریب، ناخوشایند، علوژی است. در همه موارد، همه چیز به طور تصادفی، ناسازگاری، تکه تکه شدن احساس می شود. و کارشناسی ارشد باید چیزهای خود را داشته باشد: دوش مانیلوف همانند دکوراسیون خانه اش ناقص است و ادعای "آموزش"، پیچیدگی، فیض، پالایش طعم و مزه حتی بیشتر، خلط درونی قهرمان را افزایش می دهد .

در دفتر مانیلوف، چنین جزئیات بیانگر به عنوان یک اسلاید خاکستر وجود دارد، "نه بدون تلاش های بسیار زیبا،" - نماد سرگرمی خالی، پوشش داده شده با لبخند، نشان دادن مودب، تجسم تب، بی نظمی از قهرمان، که رویای بی ثمر است ...

سرانجام، مانیلوف گوشی را با حرف بلند کرد و به چهره اش نگاه کرد ... اما او نمیتوانست به هر چیز دیگری فکر کند، به محض اینکه دود باقی مانده یک جت بسیار نازک باقی بماند. " در این نرخ های کمیک مالک زمین، نزدیکترین محدودیت های ذهنی، به طور کامل ظاهر می شود.

مقدمه ای بر مطالعات ادبی (N.L. Vertinina، E.v. Volkov، A.A. Ilyushin، و غیره) / ed. لم Kruchachanova. - M، 2005