مجتمع مسکونی در مارسی لوکوربوزیه. لوکوربوزیه

به نقل از لوکوربوزیه منتشر شده است. معماری قرن بیستم. ترجمه از فرانسه توسط V.N. زایتسف. ویرایش شده توسط Topuridze K.T. انتشارات "پیشرفت". 1970.

واحد مسکونی مارسی (Unité d "Habitation)- یک مجتمع هفده طبقه تک در مارسی (1945-1952) در میان پارک در بلوار Michelet واقع شده است. جهت آپارتمان ها شرق - غرب، شمال "(به سمت میسترال) یک انتهای خالی وجود دارد. این ساختمان بر روی تکیه گاه های قدرتمند ساخته شده است. این شامل 337 آپارتمان از 23 نوع مختلف (آپارتمان های مجردی، برای خانواده های کوچک و بزرگ) است که توسط پنج راهرو - "خیابان های داخلی" که وسط آن، تجاری، آپارتمان ها را با موسسات تجاری و خدماتی مختلف واقع در ساختمان .. آپارتمان ها در دو سطح قرار گرفته اند که امکان قرار دادن راهروها را در دو طبقه و ایجاد تمایز شدید اتاق ها در ارتفاع، ایجاد تضادهای فضایی در فضای داخلی خانه را ممکن می سازد.

خانه مارسی آزمایشی است با مجموعه ای کامل از ایده ها در زمینه استانداردسازی و روش های مدرن ساخت و ساز و در عین حال ثمره یک مفهوم شهری که اصل تعیین کننده آن، چیدمان آزاد ساختمان های چند طبقه در فضا است. . این نیز تجربه سازماندهی به وسیله معماری یک شیوه زندگی معین با نسبت معین فردی و جمعی است. معماری خانه فعال و شیوا است. او نه تنها زندگی ساکنان را شکل می دهد، بلکه با شور و اشتیاق به دنیای معنوی آنها متوسل می شود و حق خود را برای "هنر در عالی ترین بیان آن" ابراز می کند.

از بلوار میشله تا ساختمانی که در پشت طرح ایستاده است، حجم ساده آن را چشم به یکباره درک می کند، با تمام جزئیات ایده و هماهنگی تناسبات، و بیشتر از طریق لابی (به همان اندازه که به بیرون تعلق دارد. جهان از نظر درونی)، از طریق تاریکی، یادآور خیابان‌های شهرهای جنوبی، راهروهای روشن «رنگ‌آمیزی»، که با فضای آپارتمان‌های غرق در نور خورشید، و سپس دنیای تنگ و به ظاهر بسته، جایگزین می‌شوند. طبقه فوقانی (مهدکودک)، معمار به تدریج ساختار فضایی خانه را از طریق تغییر برداشت ها به اصلی و نهایی باز می کند، زمانی که پس از خروج از تراس پشت بام، منظره باشکوهی را باز می کند که در آن طبیعت و معماری به همان اندازه نقش مهمی دارند. با پشتیبانی و تقویت شده توسط سنتز فرم های طبیعی و مصنوعی (به لطف روابط دقیق بین عناصر نزدیک ساختمان و نقشه های دور از چشم انداز)، احساس عظمت ساختمان به یک حس عظمت تبدیل می شود. محیط اطراف، که محتوای معماری خانه، معنا و هدف آن را تشکیل می دهد. قدرت تأثیر عاطفی مجموعه تراس پشت بام خانه مارسی به قدری زیاد است که به نظر می رسد همه تنوع ترکیب آن فقط آماده سازی برای این لحظه آشکار شدن قصد معمار بوده است.

خانه مارسی به عنوان نمونه اولیه برای "واحدهای مسکن" ساخته شده توسط لوکوربوزیه، با برخی تغییرات، بین سال های 1957 و 1959 خدمت کرد. در نانت رز، برلین، بری-ان-فوره، و بعدها، طبق پروژه او، در فیرمنی (1968).

تاریخ عمومی معماری

در سال 1945، وزیر بازسازی فرانسه، رائول داتری، قراردادی را با لوکوربوزیه برای ساخت "واحد مسکن" در مارسی منعقد کرد. لوکوربوزیه با این ساخت و ساز با شرط ضروری رهایی او از تسلیم شدن به مقررات جاری موافقت می کند. با این شرط موافقت شد و لوکوربوزیه به طراحی و ساخت «واحد» مارسی پرداخت. سپس - پنج سال طوفان های خشونت آمیز، سوء استفاده و خیانت های بی رحمانه. حملات توسط مطبوعات خشمگین و تحریک شده. کلودیوس پتی، وزیر ساخت و ساز، با دفاع از لوکوربوزیه شجاعت نشان می دهد. هنگامی که "واحد" در بلوار میشله در مارسی ساخته شد، شکایتی علیه لوکوربوزیه با ادعای 20 میلیون فرانک به دلیل آسیب رساندن به طبیعت فرانسه آغاز شد. شاکی، رئیس 80 ساله ناشناخته "انجمن حفاظت از منظر فرانسه" است ... جامعه روند را از دست می دهد! اکنون توجه کل جمعیت مارسی به شیئی جلب شده است که برای پنج سال بدبختی و شرمندگی آنها محسوب می شد. "واحد" نام "خانه لوکوربوزیه" را دریافت می کند. در تقاطع های متعدد شهر تابلوهایی با نام آن نصب شده است. یکی از بانک ها (به همراه مقامات ایالتی) امتیازی را برای بهره برداری از ساختمان به عنوان یک مکان توریستی سازماندهی می کند و از این طریق سی میلیون درآمد کسب می کند، بدون اینکه حتی یک فرانک به طراحان از کارگاه خیابان سور، 35 .. بپردازد. .

مارسی "یونیت" به یک مرکز آموزشی با اهمیت بین المللی تبدیل شده است.

در اینجا ایده اصلی پشت واحد زندگی است:

"اگر می خواهید با خانواده خود در فضای دوستی صمیمانه، در صلح و آرامش، در دل طبیعت زندگی کنید، در گروه های 2 هزار نفری (مرد، زن و کودک) متحد شوید. از یک در وارد خانه شوید؛ از چهار آسانسور با ظرفیت 20 نفر استفاده کنید که شما را به هر یک از هشت خیابان داخلی که یکی بالای دیگری قرار دارند می‌رساند. در آنجا در خلوت و سکوت زندگی خواهید کرد. آفتاب، هوا و سبزی پنجره های شما را پر خواهد کرد. فرزندان شما روی چمن یا در باغ روی پشت بام خانه بازی می کنند "...

تا سال 1950، رئیس انجمن پزشکی دپارتمان سن، مطبوعات فرانسه را با گزارش‌های نگران‌کننده‌ای پر کرد مبنی بر اینکه لوکوربوزیه به دلیل شلوغی و سر و صدا در خانه‌ای که ساخته بود، تعداد بیماران روانی را در فرانسه ده برابر خواهد کرد. نماینده وزارت شهرسازی این زنگ خطر را در سراسر مارسی منتشر خواهد کرد. یک سال بعد، زمانی که زندگی سکوت و انزوای کامل آپارتمان ها را تایید می کند ...، او همچنین استدلال می کند که در این خانه ها مردم "تنهایی غم انگیز! ..." را تجربه می کنند.

1953 افتتاحیه پیروزمندانه «واحد» مارسی توسط وزیر کلودیوس پتی. در عکس های اختصاص داده شده به این مراسم، خندان و تلخ ترین مخالف این ساخت و ساز را از شهرداری مارسی می بینیم که در کنار لوکوربوزیه ایستاده است.

پس از جنگ، در سال 1947 - 52، لوکوربوزیه یک ساختمان مسکونی در مارسی ساخت، به اصطلاح بلوک مارسی یا واحد مارسی. در واقع، این یک ساختمان آپارتمانی است، اما چه تفاوتی با رویه جهانی ساخت خانه هایی از این نوع دارد.

شما می توانید در تمام طول روز در اطراف بلوک قدم بزنید و در فضاهای کاملا متفاوت باشید. برای سال‌ها این بنا یکی از مهم‌ترین آثار معماری قرن بیستم به شمار می‌رفت. حال، اگر معماری را به عنوان یک موضوع تحسین برانگیز ارزیابی کنیم، بلوک مارسی بهترین نیست. هزاران تقلید وجهه او را بی ارزش کرده است. من می خواهم ثابت کنم که حتی اکنون نیز اهمیت خود را از دست نداده است.

ایجاد بلوک مارسی بر اساس دو ایده است. یکی پلاستیکی است که ظاهراً از بلوک های ویلین می آید و دومی اجتماعی است که می توان آن را به خانه های جمعی شوروی دهه بیست نسبت داد. در این راستا، خانه M. Ginzburg - I. Milinis در بلوار نوینسکی، جایی که لوکوربوزیه زمانی که در دهه 30 به مسکو آمد، از آنجا بازدید کرد، سزاوار توجه ویژه است. ایده اول را می توان در آپارتمان ها و راهروها دنبال کرد. مورد دوم در فضاهای عمومی موجود در ساختمان است.

درباره آپارتمان ها خانه توسط راهروهای کم ارتفاع و طولانی منتهی به آپارتمان های مسکونی سوراخ شده است. پیچیدگی پلاستیکی آنها با رنگ آمیزی دیوارها، عمیق شدن درهای ورودی و کشوهای عملیات خشکشویی ایجاد می شود. از راهرو می توانید وارد دو آپارتمان دو طبقه شوید. یکی بالاتر از او توسعه می یابد. دیگری زیر اوست. بنابراین، بین راهروها دو طبقه آپارتمان 2.28 متری هر کدام وجود دارد. تمیز. اگر وارد آپارتمانی شویم که در طبقه بالا توسعه می یابد، جلوی ما، آشپزخانه و اتاق نشیمن به عرض 3.36 متر و تا حدی دو ارتفاع است. در طبقه دوم یک اتاق خواب آویزان بر فضای اتاق نشیمن و دو اتاق خواب باریک (کودکان) به عرض 1.66 متر وجود دارد. در ورودی چنین اتاق خواب، یک دستشویی، یک کمد لباس و یک تخت کنار دیوار قرار دارد. علاوه بر این، نزدیکتر به پنجره، یک میز کار و یک دیوار کشویی وجود دارد. با کمک آن می توانید بخشی از فضای دو اتاق را با هم ترکیب کنید. پشت اتاق خواب ها و پشت اتاق نشیمن، ایوان های عمیق قرار دارد (در مارسی بسیار آفتابی است) که به این خانه اجازه می دهد تا بیش از 20 متر عرض داشته باشد. شاید کسی که در چنین آپارتمانی زندگی می کند چندان راحت به نظر نرسد. آپارتمان بزرگ نیست اتاق خواب اصلی به اتاق نشیمن باز می شود. اتاق خواب های کوچک کم، باریک و بیش از حد طولانی هستند. اما برای فردی که در یک آپارتمان زندگی می کند، تغییرات متضاد مستمر احساسات وجود دارد که توهم فضایی پیچیده، چند بعدی و در عین حال خصوصی را ایجاد می کند.

بلوک مارسی علاوه بر مسکن دارای چهار سطح فضای عمومی است. در پایین، در سطح زمین، یک هشتی ورودی و ستون های قدرتمندی وجود دارد که کل بنا را در خود جای داده است. لوکوربوزیه در میان این ستون ها و فضای سبز مجاور آنها توانسته است احساس شگفت انگیزی از قدرت، خنکی و آرامش را منتقل کند که بیشتر از شالوده یک ساختمان مسکونی بزرگ، مشخصه یک درخت بلوط است.

علاوه بر این، در بخشی از طبقات هفتم و هشتم، استاد یک خیابان دو نور ایجاد می کند که توسط جنگلی از پرده های عمودی از اشعه های خورشید بسته شده است. رستوران ها، فروشگاه ها و سالن بدنسازی در دو طبقه این خیابان قرار دارند. این یک عنصر کاملاً شگفت انگیز از بلوک مارسی است. از راهروهای کم ارتفاع با نور الکتریکی، ناگهان یکی از ساکنان داخل خانه خود را در فضای شهری روشن با کافه ها و بارهای کوچک می بیند. اما حتی این کافی نیست، یک ساکن خانه می تواند روی پشت بام وارد یک محیط فضایی کاملاً جدید شود. نه مجموعه ای از آپارتمان ها، نه یک خیابان داخلی، نه بارها، نه مغازه ها، نه وسایل جالب. منظره ای است از فضایی باشکوه که رو به آفتاب، دریا و فضای سبز باز است. مانند هر اثری از لوکوربوزیه، سقف یک ترکیب مجسمه ای منحصر به فرد است. اما شگفت انگیزترین چیز این است که این مجسمه به راحتی یک صحنه، یک مهدکودک، یک استخر آب پاش و یک مسیر دویدن را در خود جای داده است. همه چیز روی پلاستیک کار می کند.

وقتی روی پشت بام ایستاده بود، شخصی این تصور را داشت که بر فراز پرتگاهی است، اما با نزدیک شدن به لبه، در کنار او، زیر او، تردمیل باریکی وجود داشت که تمام خانه را احاطه کرده بود. مسیر بیرون با دیواری بالاتر از رشد انسان بسته شده است. این یکی دیگر از اصلاحات فضایی است. چنین زواید زیادی در خانه وجود دارد، از سقف تا پایه های پایه با آنها اشباع شده است. به عنوان مثال آنچه ارزش دارد، پلاستیکی بودن نماها و رنگ آمیزی کاملاً غیرمنتظره آنهاست. یا یک راه پله مارپیچ زیبا در انتهای نما. پس فقط یک خانه نیست. برداشت های فضایی می تواند برای کل شهر کافی باشد.

من چندین بار از بلوک مارسی بازدید کرده ام. یکی از ساکنان به من گفت: "من عاشق آپارتمانم هستم، اما زندگی در آن چندان راحت نیست." یکی دیگر به او گفت: "خانه شگفت انگیز است، اما من از مغازه یا رستوران استفاده نمی کنم." گردشگران در رستوران بودند. بچه های محله های دیگر روی پشت بام می دویدند. در یکی از طبقات هتلی بود. بنابراین، به دور از تمام سیستم های خدمت به خانه، اختراع شده توسط استاد، کار می کرد. اما نمی‌توانستم ساعت‌ها ساختمان را ترک کنم و مجسمه‌های فضاهایش را بدنی احساس کنم. این کتاب درسی شگفت انگیز معماری "واقعی" بود. اگر به قول لوکوربوزیه «خانه ماشینی برای زندگی است»، بلوک مارسی بیشتر یک ماشین مفهومی تجربی است تا یک ماشین شهری راحت بورژوازی. از این نظر، مقایسه فضاهای نفیس واحد مارسی با خانه‌ای با اندازه مشابه در Yasenevo یا Biryulyovo جالب است.

ایلیا لژاوا

لوکوربوزیه پس از شکست در یک برنامه تنظیم زندگی جامع، نمونه اولیه واحد ساختاری خود - "واحد زندگی" را در دست گرفت. در 1947-1952. او چنین نمونه اولیه ای را در مارسی ایجاد کرد و ایده های مربوط به تمام تجربیات حرفه ای خود را ترکیب کرد. اصل اولیه - ارتباط بین فرد و جمع - به برداشت هایی برمی گردد که لوکوربوزیه در سفرش به شرق (1907) از صومعه های آتوس و صومعه Val d'Aime در توسکانی دریافت کرد. 337 سلول "واحد زندگی"، مانند سلول های رهبانی، باید حریم خصوصی فردی را برای هر خانواده، همراه با فرصتی برای پیوستن به فعالیت های تیم فراهم کند. به گفته لوکوربوزیه، دومی، 26 عملکرد اجتماعی را پوشش می دهد - به ویژه برای آنها، یک سالن ورزشی، یک گالری خرید که بخشی از طبقات 7 و 8 را اشغال می کند، یک سقف پیاده روی با مسیر دویدن، یک استخر آب و یک مهد کودک. «خازن‌های زندگی عمومی» (لوکوربوزیه زمانی که در جریان ساخت خانه به مسکو آمد، با آن‌ها ملاقات کرد، این خانه با خودکفایی و استقلال از محیط نزدیکش، شبیه مدل فورینه‌ای فوریه بود.

هر یک از خانه های او دارای یک اتاق نشیمن دو ارتفاع است که به یک ایوان عمیق با آفتابگیر باز می شود، و یک قسمت پایین که از اتاق نشیمن در تمام عمق بدنه به بالکن کوچکی در نمای مقابل کشیده می شود. آپارتمان ها به گونه ای روی هم چیده شده اند که ارتفاع دو برابر یک خانه در بالا و دومی - زیر قسمت پایین دیگری باشد. آنها با هم یک کل را تشکیل می دهند که ارتفاعی برابر با سه طبقه دارد، با یک راهرو محوری که از میان آنها در امتداد سطح میانی و دوم می گذرد. به همین دلیل راهروها - "خیابان های داخلی" - فقط در هر طبقه سوم قرار دارند و فقط 5 عدد از آنها برای سرویس دهی به تمام طبقات خانه مورد نیاز بود. ورودی برخی از آپارتمان ها در سطح نیم طبقه است. اتاق نشیمن، به دیگران - در سطح پایین تر آن.

آپارتمان ها از نظر آکوستیک از هم جدا شده و به صورت ریز اشیاء مستقل در داخل یک قفس بتنی ثابت شده اند. لوکوربوزیه این سیستم را با بطری هایی که روی یک قفسه چیده شده بودند مقایسه کرد. فضاهای درونی آنها متشنج و متضاد است. قسمت پایین فشرده به حجم بالای اتاق نشیمن می رود، "حوض نور"، از آنجا که هر سلول نمای خاص خود را از محیط دارد، قاب و قاب شده توسط یک ایوان عمیق، که به لطف آن احساس امنیت قوی است. ، مانند یک غار

لوکوربوزیه از این فرض برداشت کرد که خانه ای که برای یک فرد در نظر گرفته شده باید در مقیاس انسانی ایجاد شود. واحد مارسی اولین تجربه به کارگیری سیستم هماهنگ جهانی از اقدامات بود که توسط لوکوربوزیه متناسب با مقیاس انسان ایجاد شد و او نام "مدولور" را به آن داد. این سیستم بر اساس نسبت طلایی و نسبت اعداد فیبوناچی نزدیک به آن است. نشان او یک شخصیت مرد با دستی بلند است. با مارپیچ های درهم تنیده سری مقادیر "قرمز" و "آبی" همراه است که نسبت به نسبت طلایی افزایش می یابد. اساس "ردیف قرمز" قد مشروط یک فرد است که برابر با 6 فوت (182.8 سانتی متر) گرفته شده است. تقسیم، که مقدار اصلی را در نسبت طلایی کاهش می دهد، ضلع مربع را تعیین می کند، دو برابر می شود که قد یک فرد با بازوی بلند شده (226 سانتی متر \u003d 89 اینچ) را می دهد، در حالی که "ردیف آبی" اندازه ها را شروع می کند. . ابعاد واحد مسکونی مارسی با توجه به مقیاس های مدولور تأیید شد که نه تنها باید آنها را به وحدت هارمونی ریاضی برساند، بلکه باید آنها را با ابعاد و نسبت های بدن انسان مرتبط کند.

واحد مارسی بر اساس 15 مقدار مدولور اصلی - از جمله طول ساختمان، عمق بدنه و ارتفاع آن (به ترتیب 140، 24 و 56 متر) ساخته شده است. اندازه 226 سانتی متر حداقل ارتفاع محل را در تمیزی تعیین می کند. مقیاس مدولور نیز مرحله برنامه ریزی را تعیین می کند و در نتیجه فضای تمیز بین دیوارهای آپارتمان 366 سانتی متر است. طبق گفته لوکوربوزیه، انیشتین که با مدولور آشنا شد، گفت که به لطف او، «چیزهای بد هستند. سخت و دشوار انجام دادن، چیزهای خوب ساده و طبیعی هستند» (لوکوربوزیه، Oeuvre کامل 1946-1952، زوریخ، 1961، ص 179). ارتباط بین همه کمیت ها، بر اساس تناسبات هماهنگ ساده، آنها را و همراه با آنها - عناصر ساختمان را به وحدت یک سیستم معانی معنایی می آورد. اتصالات متناسب، ظرافت کلاسیک را به سادگی بیان عملکردی می بخشد.

یکپارچگی گسترده "واحد مارسی" از نظر معنایی مبهم است. می توان آن را به عنوان استعاره ای از یک صومعه یا یک کشتی اقیانوس اطلاق کرد (این دومی توسط چشم انداز بتنی یک عرشه بام مسطح راه رفتن با روبناها، استوانه های بلند و مخروط های لوله واژگون شده از سیستم های مختلف پشتیبانی تسهیل می شود). قیاس‌های انسانی را نیز می‌توان در آن آشکار کرد - منتقد پی. بلیک با مقایسه "واحد مارسی" که بر روی مخروط‌های ستون‌های بتنی که به سمت بالا گسترش می‌یابند، با قدرت بزرگ بوکسور سنگین‌وزن جو لوئیس (بلیک پی لوکوربوزیه) ایجاد شده است، توجه را به این امر جلب کرد. Harmondsworth. 1963. P. 123) - به هر حال، لوکوربوزیه خود را به عنوان یک بوکسور در طرح های خود به تصویر کشیده است. انسان‌سازی استعاره‌های ساختمان با نشان مدولور تأیید می‌شود - مردی با دستی برافراشته، که نقش برجسته معکوس آن در بتن در ورودی فشرده شده است.

پژواک استعاره های انسانی انتخاب ماده ای بود که اشکال ساختمان از آن ساخته شد - "بتن خشن" ، "بتن باز". خود لوکوربوزیه به این گونه استعاره ها اشاره کرد و انگیزه زیبایی شناسی وحشیانه تجسم مادی ایده (که نه تنها به یک مد تبدیل شد، بلکه نقطه شروع یک روند جدید در معماری اروپا شد): "نقایص در تمام قسمت های سازه فریاد می زند. یک چیز! اتفاقا ما پول نداریم! اما حتی با پول، مشکل رفع عیوب غیر قابل حل به نظر می رسد ... بتن باز کوچکترین تصادف را در قالب، اتصالات بین تخته ها، الیاف و گره های چوب و ... نشان می دهد ... اما شما متوجه چین و چروک و خال نمی شوید. ، بینی کج در زنان و مردان، عجیب و غریب بیشمار ... عیب ها انسانی است; آنها خودمان هستند، زندگی روزمره ما» (لوکوربوزیه. Oeuvre full 1946-1952. P. 191.).

ملموس بودن مواد، ناهموار (گاهی عمداً ناهموار)، جایگزین سفیدی و صافی اشکال هندسی ظاهراً غیرمادی انتزاعی ساختمان‌های «کلاسیک» دوره اولیه، قابل توجه‌ترین نوآوری لوکوربوزیه متأخر بود. این نه به دلیل دشواری های دوره پس از جنگ، بلکه با تغییر ترجیحات زیبایی شناختی دیکته شد، این نشانه آغاز تغییرات در حوزه نه تنها فرم ها، بلکه همچنین معانی بود که معماری حمل می کند. تصمیم گرفتم از طریق کنتراست زیبایی خلق کنم. من می خواهم مکمل متقابل آنها را پیدا کنم و بازی بین درشتی و ظرافت، بین دقت و تصادفی را شروع کنم. من مردم را وادار خواهم کرد که فکر کنند و درک کنند. صفحات صاف ایده آل نماها تبدیل به مجسمه شده اند؛ نه تنها بافت آنها تغییر کرده است، بلکه درجه پلاستیکی آنها نیز تغییر کرده است. ریتم های قوی و پیچیده سطح آنها را فعال می کند. ریتم نماها با رنگ آمیزی کناره های لژیا تکمیل و پیچیده می شود، جایی که رنگ های خالص روشن متناوب می شوند. واحد مسکونی در مارسی به "موسیقی ترین" اثر لوکوربوزیه تبدیل شد. به عنوان یک شیء زیبایی شناختی، چشمگیرترین پدیده دهه پس از جنگ است.

با این حال، یکپارچگی متناسب، ظهور مقادیر مطلق نامناسب را رد نکرد. یک گام بسیار کوچک برنامه ریزی نه تنها منجر به ظاهر اتاق خواب کودکان با عرض کمتر از 180 سانتی متر شد که یادآور محفظه های واگن های راه آهن است، بلکه امکان دگرگونی های شخصی در خانه ها را نیز به شدت محدود کرد. بنابراین، مشخص شد که با 23 گزینه آپارتمان ارائه شده توسط معمار، بسیاری از ساکنان از عدم وجود گزینه برای انتخاب و تحول ناراضی بودند. آشپزخانه‌هایی که «قلب» خانه‌ها را تشکیل می‌دهند، با بدنی بسیار عمیق، فاقد نور طبیعی هستند. این مرکز خرید که در ارتفاع وسط ساختمان قرار دارد تا آن را فقط "مال ما" کند و با خارجی ها قطع کند، مشکلات مالی را تجربه می کند و توسعه نیافته باقی مانده است.

سیستم خدماتی نه تنها باید نیازهای ساکنان را برآورده کند، بلکه باید به طور نامحسوس به ارتباطات و اتحاد آنها در یک تیم کمک کند - بزرگ، اما همچنان قابل مشاهده و قابل مدیریت. لوکوربوزیه پس از تماس های ناموفق خود با سیاستمداران، سعی کرد از سیاسی شدن دوری کند و مکان هایی را برای جلسات عمومی یا هیچ مکانی برای سازمان های عمومی فراهم نکرد.

غنای معنایی فرم و مطابقت استعاره های آن با روح زمانه شهرت جهانی را برای «واحد مسکونی» مارسی به ارمغان آورد. اما نگرش نسبت به برنامه اجتماعی آرمانگرایانه زیربنای آن تقریباً به اتفاق آرا مشکوک بود. ساکنان «واحد مسکونی» نیز به شیوه‌های مختلف با ترتیب زندگی مطابق با مدل صومعه یا کشتی اقیانوس‌پیما رفتار می‌کردند. آنها در هیچ کجا جرات ایجاد یک تشکیلات مسکونی بزرگ را تحت یک برنامه مشابه نداشتند (پروژه یک گروه سه "واحد مسکونی" در خود مارسی نیز اجرا نشد).

اما چندین خانه ماکت بر اساس مدل مارسی ساخته شد. میزان مشارکت لوکوربوزیه در طراحی آنها متفاوت است. در کل، در مقایسه با نمونه اولیه مارسی، اشکال ساده شده وجود دارد. کاهش سیستم خدمات؛ اتاق های نشیمن در آپارتمان ها همیشه دارای ارتفاع دو برابر نیستند، مدولور در برخی موارد با یک ماژول متریک جایگزین می شود (واحدهای مسکونی در نانت، 1953؛ برلین، 1958؛ بری-ان-فوره، 1959؛ فیرمینی، 1968؛ دومی حمل شد. توسط شاگرد لوکوربوزیه، A. Vozhensky).

Ikonnikov A.V. معماری قرن XX. اتوپیا و واقعیت

در طول دوره 1947 تا 1952، در حومه مارسی، خانه "واحد زندگی" ساخته شد که در آن "تخیل اجتماعی" بیانی سه بعدی داده شد. مردم مارسی آن را به سادگی "خانه لوکوربوزیه" می نامند.

مشکل ساخت و ساز مسکن روز به روز اهمیت بیشتری پیدا می کند و به یک سلول مسکونی منزوی محدود نمی شود. معمار و همچنین شهرساز باید در ایجاد پیوندهای فعال بین حوزه فردی و عمومی مسکن تلاش کنند.

جسارت "واحد مسکونی" در این واقعیت نیست که حدود 1600 نفر زیر یک سقف زندگی می کنند، و حتی در این واقعیت نیست که 23 نوع مختلف برای 337 آپارتمان ایجاد شده است - از یک آپارتمان یک اتاقه تا یک آپارتمان "برای خانواده هایی با هشت فرزند."

نوآوری این پروژه بیشتر در امکانات عمومی گسترده آن نهفته است. جالب ترین مورد در این ساختمان، قرار گرفتن مرکز خرید تقریباً در وسط ارتفاع ساختمان است. این «خیابان خرید مرکزی» فوراً با صفحه‌های آفتابی بلند دو طبقه‌اش قابل تشخیص است. آنها همراه با ردیف های عمودی پنجره های مربع راه پله در وسط، مقیاس و ظاهر رسا کل ساختمان را تعیین می کنند. در طبقه مرکز خرید انواع مختلفی از مغازه ها، لباسشویی، خشکشویی، آرایشگاه های زنانه و مردانه، اداره پست، دکه های روزنامه فروشی، رستوران ها و یک هتل کوچک وجود دارد. در بالا، طبقه هفدهم، یک مهد کودک برای 150 کودک وجود دارد. یک سطح شیبدار مستقیماً به تراس پشت بام با سالن استراحت، استخر آب‌پاش و مجموعه‌ای از زمین‌های بازی جذاب منتهی می‌شود. قسمت دیگر تراس پشت بام برای بزرگسالان در نظر گرفته شده است. دارای یک منطقه ژیمناستیک تا حدی سرپوشیده و یک منطقه ورزشی در فضای باز است. در انتهای شمالی ساختمان، یک تخته بتنی بزرگ به عنوان محافظت در برابر باد شدید شمالی - میسترال، و همچنین پس‌زمینه‌ای برای اجرای تئاتر در فضای باز عمل می‌کند.

ویژگی‌های پلاستیکی واحد مسکونی آن را از نظر معماری به یک منظره نادر تبدیل کرده است. اگر در دستان رابرت میلار، قاب بتن آرمه استحکام خود را از دست داد و تقریباً به چیزی ارگانیک تبدیل شد، در دستان لوکوربوزیه، بتن ناهموار بی شکل نشانه های سنگ طبیعی را به دست آورد.

لوکوربوزیه بر این باور بود که بتن را می توان به عنوان یک سنگ مصنوعی در نظر گرفت که به خوبی می تواند در حالت طبیعی خود نشان داده شود (Le Corbusier. Oeuvre full, v. V, p. 128-159.). چند سال بعد، یک گرایش معماری در انگلستان پدیدار شد، به اصطلاح بروتالیسم جدید، که از این گرایش ناشی می شود.

یک سطح بتنی ناهموار در هر جایی که می توانست بیان پلاستیک را بهبود بخشد، استفاده شد. هر تغییری در نور مدیترانه ای با شدت خاصی بر روی سطوح ناهموار میله های هواکش پشت بام و برج آسانسور منعکس می شود و به تبدیل این سازه های سودمند به قطعات مجسمه ای چشمگیر کمک می کند.

در این بنا از رنگهای خالص و شدید استفاده شده است. اما لوکوربوزیه به عنوان یک هنرمند از نقاشی نما خودداری کرد و تنها دیوارهای کناری بالکن ها را به رنگ های قرمز، سبز و زرد رنگ آمیزی کرد. تمام گذرگاه‌های طولانی «خیابان داخلی» با نور مصنوعی با رنگ‌های روشن رنگ‌آمیزی شدند تا جذاب‌تر شوند.

آزمایش جسورانه ای بود. حتی پس از افتتاح موفقیت آمیز این ساختمان در اواخر سال 1952، دولت فرانسه در مورد آن تردید داشت و جرأت اجاره آپارتمان ها و مغازه ها را نداشت، اما بلافاصله خواستار فروش آنها شد تا خطر را بر دوش ساکنان و ساکنان بگذارد. صاحبان مغازه با این حال، دیگر هیچ شکی وجود ندارد که این ساختمان تأثیر زیادی در شکل دادن به ذهن معماران نسل بعدی داشته است. واحد مسکونی به رهایی معمار و برنامه ریز از ایده خانه به عنوان مجموع صرف آپارتمان های فردی کمک کرد و آن را به چارچوب گسترده تر یک خانه انسانی جمعی گسترش داد (Le Corbusier. Oeuvre full, v. V, p. 128-159. Otto Konigsberger. New Towns in Indig.-"Town Planning Review"، 1952، XXIII.).

زیگفرید گیدیون فضا، زمان، معماری (زیگفرید گیدیون. "Raum, Zeit, Architektur")

در موزه. پوشکین نمایشگاه بزرگی را افتتاح می کند که به پیشگام معماری مدرن - لوکوربوزیه اختصاص دارد. "آفیشا" ساختمان های اصلی کلاسیک را به یاد آورد و فهمید که اکنون چه بر سر آنها می آید.

در موزه پوشکین im. پوشکین گرافیک ها، نقاشی ها، پروژه ها و مدل های مهم ترین معمار قرن بیستم - لوکوربوزیه را به ارمغان آورد. او در سال 1887 در سوئیس متولد شد و در کارگاه پیتر بهرنز در معماری مدرنیست مهارت یافت و در آنجا دوشادوش دیگر بنیانگذاران مدرنیسم، لودویگ میس ون در روهه و والتر گروپیوس کار کرد. در سال 1919 به پاریس نقل مکان کرد، سپس با نام واقعی خود، ژانرت، شروع به کار برای انجمن استفاده از بتن مسلح کرد، با براک و پیکاسو دوست شد و بعداً مجله معماری تحریک آمیز L'Esprit Nouveau، The New Spirit را منتشر کرد. که به معماری بورژوایی که مطابق با الزامات آن زمان نبود حمله کرد. در سال 1925 ، او قبلاً پروژه ای را برای بازسازی مرکز پاریس - "Plan Voisin" - نشان داد که طبق آن لازم بود 240 هکتار از شهر قدیمی را به خاطر آسمان خراش ها و خیابان های گسترده تخریب کرد. این پلان گارد قدیمی معماری را شوکه کرد و معماران مدرنیست در سراسر جهان را خوشحال کرد - و از آن زمان تاکنون این اتفاق برای پروژه‌های هر معمار کم و بیش رخ داده است.

ساختمان مسکونی در وایسنهوف

در سال 1927 به عنوان مدلی از مسکن جدید ساخته شد و اکنون به عنوان یک موزه فعالیت می کند

منطقه Weissenhof در اشتوتگارت، آلمان، به عنوان نمایشگاهی از نمونه های مسکن جدید ساخته شد - علاوه بر خانه لوکوربوزیه، خانه هایی وجود دارد که توسط Mies van der Rohe، Peter Behrens و دیگران ساخته شده اند. خانه کوربوزیه از آجر ساخته شده بود و روی آن را با گچ پوشانده بودند. این اولین ساختمانی است که از پنج ایده معروف معماری او استفاده می کند: پنجره های روبانی، یک روف گاردن، ستون های نازک در طبقه همکف که ظاهری شناور به ساختمان می بخشد، یک طرح باز در داخل، و نمایی که هیچ وزنی را تحمل نمی کند. تمام وزن توسط تکیه گاه های واقع در داخل ساختمان تحمل می شود (که به ویژه به شما امکان می دهد پنجره های روبانی بسازید). اکنون خانه بازسازی شده است و فضای داخلی اصلی در آن بازسازی شده است: به عنوان مثال، یک اتاق نشیمن با پارتیشن های متحرک و یک اتاق خواب با تخت های تاشو که در طول روز باید به نوعی کابینت های بتنی منتقل می شد.

ویلا ساوی در پواسی

ساخته شده است 1928-1931 برای صنعتگر پیر ساووی، به عنوان یک بنای تاریخی ملی فرانسه ثبت شده و به عنوان یک موزه فعالیت می کند

ویلا ساووی، ویلایی روستایی در پواسی، در 33 کیلومتری پاریس، نمونه ای متعارف از کاربرد پنج اصل تدوین شده توسط کوربوزیه است. این خانه در اصل با افتخار و تنها در وسط یک چمن بزرگ قرار داشت - ایده آل خلوص مدرنیستی، خانه ای خصوصی برای یک مرد ثروتمند و شاد دوران مدرن. اما سرنوشت ویلا و صاحبان غم انگیز بود: در زمان اشغال نازی ها توسط نیروهای آلمانی و سپس توسط نیروهای آمریکایی اشغال شد. آلمانی ها با خروج از فاضلاب سیمان ریختند و آمریکایی ها برای تفریح ​​به سمت پنجره های آن شلیک کردند. پس از جنگ، مادام ساووی ویران شده و بیوه برای زندگی در مزرعه ای نزدیک نقل مکان کرد و از ویلا به عنوان انبار استفاده کرد و در اطراف آن سیب زمینی پرورش داد. به تدریج پوسی از یک روستا به حومه پاریس تبدیل شد: مقامات محلی تقریباً ویلا را تخریب کردند تا به جای آن مدرسه بسازند. تنها پس از مرگ کوربوزیه در سال 1965 و با شکوه به خاک سپرده شد و به عنوان یک قهرمان فرانسه به این ویلا وضعیت یک بنای تاریخی ملی داده شد. در آن زمان، سقف او فرو ریخته بود و ساختمان مدرسه ساخته شده در آن نزدیکی، دید او را مسدود کرده بود. اما سپس به درستی بازسازی شد (کار از سال 1965 تا 1997 انجام شد). امروز، چمنزار کامل دوباره او را احاطه کرده است، او به رنگ سفید می درخشد و هیچ چیز جلوی دید او را نمی گیرد.

ساختمان اتحادیه مرکزی جوامع مصرف کننده در مسکو

این ساختمان که در سال های 1930-1936 ساخته شده است، امروزه Rosstat را در خود جای داده است

برای مسکو، این پروژه انقلابی بود: کوربوزیه نوع جدیدی از مؤسسه را برای زندگی جدید در کشوری جدید برنامه ریزی کرد. در روح زمانه، خانه بیشتر شبیه یک کارخانه یا نوعی ماشین ترانسفورماتور است تا یک دفتر. اتاق جلسه بلافاصله توجه شما را به خود جلب می کند که در یک حجم مجزا از هم جدا شده و بر روی ورودی اصلی آویزان شده و تنها بر ستون های نازک مشخصه کوربوزیه تکیه دارد. در داخل به جای پله ها، رمپ هایی تعبیه شده است که کارمندان مانند تسمه نقاله از کنار آن پایین می آیند. لعاب پوشش بیشتر ساختمان بخشی از سیستم تهویه مطبوع استادانه بود. اما پنجره ها به طور معمول کار نمی کردند و مشکلات زیادی را برای کارمندان ایجاد می کردند - در تابستان گرفتگی و در زمستان سرد بود. اکنون می توانید وارد ساختمان شوید اگر فقط با یک بازدید امنیتی موافقت کنید: این یک موسسه دولتی است و یک رژیم عبور وجود دارد.

مقر سازمان ملل در نیویورک

مجموعه ساختمان های ساخته شده در 1947 - 1951 گروهی از معماران، که شامل لوکوربوزیه بود. امروزه فقط دبیرخانه و سالن مجمع عمومی سازمان ملل در اینجا مستقر هستند.

پس از پایان جنگ، نیویورک به معنای واقعی کلمه از سازمان ملل التماس کرد که در اینجا ساختمانی بسازد، زمین برای ساخت و ساز رایگان داده شد - در آن لحظه این افتخار بزرگی برای شهر بود. این ستاد که نماد آرمان‌های غرب دموکراتیک پس از جنگ بود، در منطقه‌ای ساخته شد که قبلاً فقط کشتارگاه و کارخانه مدادسازی وجود داشت. یک شورای کامل از معماران برای طراحی تشکیل شد، کوربوزیه معماری ورودی اصلی را طراحی کرد - یک سقف خمیده مانند آشیانه. والاس هریسون، که بر این پروژه نظارت داشت، ترکیبی از ایده های پیشنهادی را انجام داد - و به گفته آنها، کوربوزیه آمریکا را به شدت آزرده خاطر از این واقعیت که تصمیماتش خیلی ظریف پردازش نمی شد، ترک کرد. جدا کردن نقش کوربوزیه در این پروژه دشوار است - نام او حتی در لیست نهایی معماران قرار نداشت، به طور کلی پذیرفته شده است که ایده های او "به شدت بر ظاهر کلی ساختمان تأثیر گذاشته است." در دهه 1990، مقر قدیمی، با تمام راه حل‌های زمانی نوآورانه‌اش، باری بر دوش نیویورک شد. سیاست مالیاتی دولت ریگان سازمان ملل را در «فقر مزمن» فرو برد و هزینه کردن پول برای نگهداری این بنای تاریخی به طور فزاینده ای دشوار شد. در سال 1999، وضعیت بدتر شد: گرمایش و تهویه مطبوع سالانه 10 میلیون دلار هزینه داشت که عمدتاً به دلیل وجود 5400 پنجره است که در زمانی که انرژی بسیار ارزان‌تر طراحی شده بود. و زمانی که دونالد ترامپ می خواست آسمان خراش جدیدی درست در کنار دفتر مرکزی بسازد، شهردار جولیانی از مداخله در این وضعیت امتناع کرد: نماد دموکراسی در دهه 1990 دیگر نماد دموکراسی را حتی نمادین به نیویورک نمی آورد. اما در نهایت تصمیم در مورد بازسازی در سال 2010 گرفته شد: هزینه آن 2 میلیارد خواهد بود و باید تا سال 2013 تکمیل شود.

شهر Chandigarh در هند

شهری در شمال هند، تا حدودی توسط لوکوربوزیه طراحی شده است، که از سال 1951 تا کنون ساخته شده است دهه 1960

اولین ایده های شهری کوربوزیه به دلیل رادیکالیسم خود به خوبی شناخته شده بودند، پروژه "شهر 3 میلیون نفری" - هندسه سخت، خیابان های بزرگ، آسمان خراش های احاطه شده توسط سبز - بهشت ​​مدرنیستی واقعی. وقتی فرصت طرح ریزی یک شهر واقعی و در یک میدان باز در پای هیمالیا به وجود آمد، کوربوزیه به ساختار پیچیده تری متوسل شد. این شهر به بخش‌هایی تقسیم می‌شود که هر کدام عملکرد خاص خود را دارند: مسکونی، صنعتی، دانشگاهی و غیره. ساختمان‌های اصلی - دبیرخانه، دیوان عالی و سالن اجتماعات - در کمترین بازدیدکننده‌ترین نقطه شهر واقع شده‌اند، اکنون همیشه در اطراف آنها خلوت هستند، در حالی که سایر نقاط شهر مملو از زندگی است. آنها هسته بتنی سیکلوپی شهر را تشکیل می دهند: دبیرخانه ساختمانی عظیم به ارتفاع 10 طبقه است، در کنار آن دادگاه عالی با سقفی چتری است که برای گرمای هند و به دنبال آن باران های شدید طراحی شده است. کوربوزیه و برادرش پیر ژانرت نه تنها خیابان‌ها و خانه‌ها، بلکه حتی مبلمان را طراحی کردند، زیرا هیچ فروشگاه مبلمان در شهر وجود نداشت که در مکانی خالی ساخته شده بود - کلکسیونرها اکنون بقایای این مبلمان را در حراج عمومی می‌خرند و به قیمت گزاف می‌فروشند. پول در کریستیز

"Block Marseille" یا Unité d'Habitation

آپارتمان ساخته شده در سال 1952

یک متوازی الاضلاع بتنی ساده با نمایی که توسط لجیا به مدول های کوچک تقسیم شده است بر روی ستون ها از سطح زمین بلند شده و شبیه یک بوفه غول پیکر است. این ساختمان 12 طبقه است و برای 1500 نفر طراحی شده است. چندین نوع مختلف سلول زنده در اینجا طراحی شده است - از سلول های کوچک برای مجردها تا سلول های بزرگ برای خانواده های پرجمعیت. در ابتدا محوطه ای برای کافه ها و مغازه ها و یک روف گاردن طراحی شد، اکنون یکی از طبقات توسط هتل لوکوربوزیه اشغال شده است. ساختمان در شرایط قابل تحملی نگهداری می شود، اما نمی توان آن را ایده آل نامید. مهمانان هتل شکایت دارند که توالت‌ها و حمام‌ها خیلی مرتب نیستند، تخت‌خواب‌ها شکسته است، و اگرچه برخی از آپارتمان‌ها آشپزخانه‌های اصلی دارند که توسط نویسنده همکار کوربوزیه، شارلوت پریان، طراحی شده است، اما نمی‌توان از آنها استفاده کرد. و زندگی در کوچکترین سلولها - آنها بزرگتر از کابین یک کشتی نیستند - چندان خوشایند نیست. اما چنین چیدمان اسپارتانی به دلیل کمبود مسکن پس از جنگ دیکته شد. این هتل دارای رستورانی به نام «شکم معمار» است.

ساختمان انجمن صاحبان کارخانه بافندگی احمدآباد

ساختمان عمومی (1954)

کوربوزیه به جز در چاندیگر، جایی که به دعوت جواهر لعل نهرو وارد شد، در یکی دیگر از شهرهای هند - احمدآباد - ساخته شد. پروژه های احمدآباد شامل ساختمان انجمن صاحبان کارخانه های بافندگی است، یک شرکت بسیار تأثیرگذار که از اواخر قرن نوزدهم وجود داشت و اساس رونق اقتصادی شهر بود. نمای خانه به سلول های عمیق تقسیم شده است که دیوارهای آن زاویه دار قرار گرفته اند و سایه زیبایی می بخشند - به نظر می رسد در این ساختمان همیشه خنک است، یک سازه باز و تهویه شده از بتن خشن است (بتون) brut)، که کوربوزیه در این مرحله از کار خود بسیار دوست داشت. درختان درست در داخل شبکه بتنی رشد می کنند و یک رمپ بتنی به ورودی اصلی منتهی می شود. سالن اصلی ساختمان را به دو نیم می کند و سه حجره را به صورت عمودی اشغال می کند. تنها چند دفتر در خود ساختمان وجود دارد، اما فضاهای باز زیادی برای پذیرایی و جلسات وجود دارد. و برخلاف جعبه بیرونی ساختمان، با فرم های منظمش، کوربوزیه از خطوط منحنی و پلاستیکی در داخل، به عنوان مثال، در دیوارهای منحنی صاف سالن اصلی استفاده کرده است. گفته می شود که کارخانه های بافندگی تا حد زیادی از احمدآباد ناپدید شده اند، اما انجمن هنوز در ساختمان باقی مانده است.

کلیسای کوچک در Ronchamps

کلیسا (1955)

در نمازخانه سفیدی که بر روی تپه ای برافراشته است، دیگر اشکال شفاف دوره اولیه کوربوزیه را نخواهید یافت: در اینجا سبک او بسیار اکسپرسیونیستی تر می شود، حتی برخی از آنها تأثیر سوررئالیست ها را در قالب نمازخانه به تصویر می کشند. پنجره‌هایی با اندازه‌های مختلف، که آزادانه در امتداد نما پراکنده شده‌اند، جلوه‌های نور غیرعادی را در داخل ایجاد می‌کنند. دیوارهای ضخیم، حجم های گرد، سقف سنگینی که ساختمان را شبیه قارچ تغییر شکل داده می کند - می توان تأثیر آزمایش های تصویری را احساس کرد - این دوره در کار کوربوزیه «پلاستیسم جدید» نامیده می شود. کلیسای کوچک بی سر و صدا برای هدف مورد نظر خود کار می کرد و تا همین اواخر سالانه بالغ بر 100 هزار گردشگر را جذب می کرد تا اینکه تصمیم به ساخت یک صومعه برای خواهران Order of St. Clare در محله گرفته شد. این توسط رنزو پیانو طراحی شده است و اکنون 16 راهبه سالخورده در سلول هایی از شیشه و بتون که داخل آن به رنگ نارنجی است، زندگی می کنند.

صومعه لا تورت در لیون

ساخته شده به دستور دومینیکن لیون بین سالهای 1957 تا 1960 برای سالها. از زمان ساخت تا کنون به عنوان یک صومعه فعالیت داشته است.

مجموعه صومعه از بتن خاکستری خشن توسط کوربوزیه ساخته شد، که اتفاقاً خود را یک پروتستان بدعت گذار می دانست، در جنگل نزدیک لیون و تقریباً شبیه یک مجموعه صومعه سنتی با یک صومعه مربع در وسط است - اما طبیعتاً دوباره طراحی شده است. به سبک مشخصه معمار. این صومعه در دامنه تپه قرار دارد، بنابراین ساختمان های آن نیز به نوعی از کوه پایین می روند. در اینجا دوباره از بازی با نور استفاده می شود که از سوراخ های ایجاد شده در ضخامت بتن می شکند. این صومعه برای 100 برادر طراحی شده است که تا به امروز در اینجا زندگی می کنند، نماز می خوانند، درس می خوانند و کار می کنند، در حالی که از تعداد زیاد گردشگران ابراز نارضایتی می کنند - راهب همیشه با گردشگران می جنگد و سعی می کند تعداد و زمان بازدیدها را محدود کند. برادران نتوانستند به طور کامل از شر گردشگران خلاص شوند، اما همچنان از مرکز فرهنگی که در قلمرو صومعه وجود داشت جان سالم به در بردند.

موزه ملی هنر غربی در توکیو

اولین گالری عمومی هنر غربی و تنها ساختمان لوکوربوزیه در ژاپن (1958-1959)

افتتاح این موزه قرار بود به نشانه احیای روابط دیپلماتیک بین فرانسه و ژاپن پس از جنگ جهانی دوم باشد - مجموعه ماتسوکاتا (مرد ثروتمندی که در جنگ جهانی اول و در همان زمان در کشتی سازی نظامی ثروت زیادی به دست آورد. زمان بسیاری از مدرنیسم درجه یک را در پاریس خرید) که توسط دولت فرانسه به ژاپنی ها بازگردانده شد. موزه طبق معمول کوربوزیه یک موازی نماهای بتنی بسته بزرگ است که گویی فقط روی ستون های نازک ایستاده است. همچنین رمپ‌های سرپوشیده، باغی با سقف مسطح، و ورودی از طریق پلکانی که مستقیماً از خیابان منتهی می‌شود به تنها پنجره بزرگ ساختمان که در طبقه دوم به صورت بتونی بریده شده است، وجود دارد. در سال های 1979 و 1997، دو بال اضافی به موزه اضافه شد - اما آنها تأثیر خاصی بر ظاهر کلی ساختمان نداشتند.

در 1947-1952. این یکی از جاذبه های اصلی شهر است و افراد زیادی مخصوصاً برای آن به اینجا می آیند. حتی اگر به چیزی کاملاً متفاوت در مارسی علاقه مند هستید، بویلابیس یا Chateau d'If، تنبل نباشید، به "شهر تابناک" بروید.

تعداد کمی از ساختمان های لوکوربوزیه حفظ شده اند (یکی حتی در مسکو، ساختمان Tsentrosoyuz)، اما مارسی خاص است. این اولین واحد از پنج "واحد مسکونی" ساخته شده است (همانطور که معمار پروژه ساختمان های آپارتمانی خود را نامیده است)، کاملاً حفظ شده و برای بازدیدکنندگان باز است. و بهترین چیز این است که به شما این فرصت را می دهد که نه تنها یک ناظر بیکار، بلکه یک مصرف کننده فعال باشید: یک موزه، یک رستوران و حتی یک هتل وجود دارد. ما خوش شانس بودیم که چند آپارتمان دیگر را دیدیم زیرا در روزهای میراث فرهنگی از لوکوربوزیه بازدید کردیم.

لوکوربوزیه معتقد بود که خانه باید روی پایه ها قرار گیرد و فضایی روی زمین اشغال نکند

به طور خلاصه، داستان این است. پس از جنگ، فرانسه نیز مانند سایر کشورها به مسکن زیادی نیاز داشت و مسکن های فردی سنتی به هیچ وجه نتوانست وضعیت را نجات دهد. پروژه لوکوربوزیه کاملاً مطابقت داشت. با چنین اندازه ای ما را شگفت زده نخواهید کرد، اما طبق استانداردهای اروپایی این خانه بزرگ است، واقعاً تقریباً یک شهر: 337 آپارتمان، برای 1600 نفر طراحی شده است. این نه تنها وسعت بود که آن را با شهر متحد کرد، بلکه زیرساخت ها را نیز به هم پیوند زد. علاوه بر آپارتمان‌ها، مغازه‌ها، کافه‌ها، مهدکودک و غیره در خانه چیده شده بود و راهروها بیشتر شبیه خیابان‌ها بودند (به قولی که می‌گویند). در استثمار شده، مانند تمام پروژه های لوکوربوزیه، پشت بام می توانست ورزش کند یا فقط راه برود. 23 نوع آپارتمان در خانه وجود داشت، از استودیوهای کوچک برای یک تا آپارتمان های چند اتاقه برای خانواده های دارای هشت فرزند. لوکوربوزیه تا حدی از خانه عمومی نارکومفین، معمار موئیسی گینزبورگ الهام گرفته است. به عنوان مثال، از روسیه بود که ایده آپارتمان های دو طبقه و یک راهرو طولانی که از کل خانه عبور می کرد به وجود آمد. درست است، معمار فرانسوی حق حفظ حریم خصوصی و حتی بیشتر از آن را برای آشپزی (چقدر ممکن است!) از ساکنان محروم نکرد - آشپزخانه ها در همه آپارتمان ها، کوچک اما راحت، با مبلمان داخلی طراحی شده توسط شارلوت پریاند بودند. ایده آنقدر در زندگی مشترک نبود که در راحتی. افراد بسیار تنبل حتی نمی توانستند به فروشگاه بروند، اما مواد غذایی را در خانه سفارش دهند. برای این منظور، جعبه ای را مانند یک صندوق پستی بزرگ به دیوارها بریدند: دستفروش آن را از کنار راهرو باز کرد و محصولات را رها کرد و خریداران آنها را از داخل آپارتمان بردند.

با این حال، زمان گذشته در اینجا کاملاً نامناسب است. برخلاف ساختمان نارکومفین، "واحد مسکونی" مارسی به خوبی کار می کند. حتی بهتر از قبل: از مسکن اجتماعی مدتهاست که به نخبگان تبدیل شده است، نمایندگان طبقه "بوبو"، بوهمیای بورژوا در اینجا زندگی می کنند. قیمت آپارتمان بر اساس استانداردهای مارسی بالا است (اما طبق استانداردهای مسکو مسخره است - 3000-3500 یورو در هر 1 متر مربع)، و قبوض آب و برق و تعمیر و نگهداری خانه به قیمت اجاره یک آپارتمان خوب در یک خانه معمولی تبدیل می شود. این ساختمان به عنوان یک بنای تاریخی معماری شناخته شده است، بنابراین هیچ چیز حتی در داخل قابل بازسازی نیست. یک آپارتمان، شماره 601، به شکل اصلی خود حفظ شده است - این آپارتمان است که به بازدیدکنندگان نشان داده می شود. آپارتمان دیگری به شماره 50 متعلق به معمارانی است که با ابتکار خود آن را مرمت کردند و تمام الحاقیه های دیرهنگام را حذف کردند و تمام عناصر از دست رفته تا گل سرخ ها را بازسازی کردند. هر از گاهی از طراحان دعوت می کنند تا با مبلمان خود فضای داخلی لوکوربوزیه را تکمیل کنند و سپس آپارتمان را می توان مشاهده کرد. در آپارتمان های دیگر، ساکنان آزادتر هستند، آنها می توانند مبلمان و حتی آشپزخانه ها را با لوله کشی تغییر دهند - واضح است که استانداردهای راحتی از سال های پس از جنگ تغییر کرده است.

آپارتمان طراح جواهرات والری سیکارلی

مغازه ها و ادارات هنوز در "خیابان" طبقه سوم فعالیت می کنند، با این حال، اکنون آنها بیشتر آژانس های املاک و دفاتر معماری هستند تا نانوایی. چند سال پیش، هتل لوکوربوزیه و رستوران Le Ventre de l "Architecte" در آنجا افتتاح شد. هر دو توسط طرفداران لوکوربوزیه که در یک خانه زندگی می کنند، دومینیک و آلبان جراردین اداره می شوند. آنها بسیار مراقب میراث فرهنگی هستند. استاد، در صورت امکان، فضای داخلی یا حداقل روح نویسنده خانه را حفظ کند. اتاق های هتل زاهدانه از 75 یورو قیمت دارند. ما از فرصت اقامت با لوکوربوزیه استفاده نکردیم - خانه در مرکز نیست و انجام دادیم. نمی‌خواهیم هر روز با اتوبوس سفر کنیم، اما در رستوران شام خوردیم. من به شدت توصیه می‌کنم - غذاهای شاد جنوبی با فناوری پیشرفته و با ارائه طراح. درست است، سرآشپز از آن زمان تغییر کرده است، اما منو حداقل به نظر خوب است .

رستوران غذاخوری Le Ventre de l "Architecte

آخرین نوآوری شهر تابناک مرکز هنری MAMO است که در یک سالن ورزشی سابق بر روی پشت بام راه اندازی شده است. بازسازی یا بهتر بگوییم مرمت توسط شهر معروف مارسی اورا ایتو انجام شد. اگرچه طراح اقتدار را تحقیر می کند، اما با مدرنیست بزرگ با احترام برخورد می کند، بنابراین او به سادگی سالن و تراس را به شکل اصلی خود بازگرداند. اکنون نمایشگاه‌ها و کافه‌ای با مبلمان کاسینا وجود دارد که لوکوربوزیه و شارلوت پریاند را تولید می‌کند. نظم روی پشت بام توسط خود معمار نظارت می شود - مجسمه ای غول پیکر از خاویر ویلان. به طور کلی سقف قابل بهره برداری یکی از بهترین ایده های لوکوربوزیه است. حیف که وارد تمرین روزمره نشد.

مرکز هنری MAMO در یک سالن ورزشی بازسازی شده، در مقابل آن مجسمه ای از خاویر ویلان قرار دارد که نویسنده را در خانه در محل کار به تصویر می کشد.

معماری مدرن با زرادخانه غنی از مواد با تکنولوژی بالا، فرصتی عالی برای معماران فراهم کرد تا فردیت خلاقانه خود را آشکار کنند و راه را برای آزمایش‌های جسورانه باز کرد. معمار با استعداد فرانسوی لوکوربوزیه از تمام دستاوردهای پیشرفت فن آوری استفاده کامل کرد که هم برای ساخت آثار هنری واقعی و هم برای ساختمان های ساده مورد استفاده قرار گرفت. او که به شدت به قوانین ریاضی پایبند بود، اساس کار خود را به عنوان "ساختار معنوی و معنادار" تعریف کرد.

کوربوزیه سال‌ها به چنین درکی از معماری رفت و سیستم خود را از معیارها و ارزیابی‌های قابل اجرا برای هر ساختاری توسعه داد. به ویژه، او به عنوان یک اختراع اصلی ثبت اختراع کرد و با موفقیت مقیاس تناسبات خود را که آن را Modulor نامید، به کار برد.

مدولور مقیاسی از ابعاد خطی است که سه الزام را برآورده می کند: 1) در روابط متناسب خاصی با یکدیگر هستند، به شما امکان می دهد ساختار و جزئیات آن را هماهنگ کنید. 2) به طور مستقیم با ابعاد بدن انسان ارتباط دارد، در نتیجه مقیاس انسانی از معماری ارائه می شود. 3) در سیستم متریک اقدامات بیان می شود و بنابراین وظایف یکپارچه سازی ساختمان ها را برآورده می کند.

در همان زمان، کوربوزیه می خواست مزایای سیستم انگلیسی معیارهای خطی را که به طور سنتی از یک شخص (پا، اینچ) ناشی می شود و یک سیستم متریک انتزاعی تر، اما همچنین جهانی تر، ترکیب کند. در نتیجه ساختارهای هندسی نسبتاً پیچیده، معمار دو ردیف از اعداد را پیشنهاد کرد که در رابطه با مقطع طلایی هستند.
دانشمند بزرگ آلبرت انیشتین در مورد اختراع کوربوزیه اظهار داشت: "این سیستمی از نسبت هاست که از انجام کارهای بد جلوگیری می کند و به انجام کارهای خوب کمک می کند." خود کوربوزیه Modulor را به یک ساز موسیقی مقایسه کرد - همه می توانند از آن به بهترین شکل استعداد خود استفاده کنند، اما خود او استعداد اضافه نمی کند.

کوربوزیه همچنین به اصطلاح "پنج نقطه معماری مدرن" را فرموله کرد، که مشخص کننده آن تغییرات به سمت فناوری ساختمان است که راه را برای راه حل های جدید معماری باز کرد: استفاده از ساختار قاب بتن مسلح و در نتیجه، ساختمانی بر روی ستون ها، باز. در طبقه همکف؛ تراس پشت بام با یک باغ روی آن؛ طرح رایگان؛ پنجره روبانی نمای آزاد (با دیوار غشایی غیر باربر).

اگر معماری را به معنایی محدودتر، یعنی مسکن تعریف کنیم، در آن صورت کوربوزیه بیانیه‌ای دارد که به راحتی به یاد می‌آید: «یک خانه دو هدف دارد. اولاً، این ماشینی است برای سکونت، کار، راحتی زندگی ... اما علاوه بر این، مکانی برای اقامتگاه زیبایی است که آرامش بسیار مورد نیاز ذهن ما را به ارمغان می آورد. و در ادامه: "معماری از جایی شروع می شود که ماشین به پایان می رسد."

ساختمان 17 طبقه در مارسی، که در آن ایده های کوربوزیه در مورد شهر تابناک تحقق یافت، ایده هایی که همیشه در تمام پروژه های شهرسازی او وجود داشت، با چنین ایده هایی در مورد مسکن مطابقت دارد.

در ابتدا، مقامات مارسی در سال 1947 به کوربوزیه پیشنهاد کردند که یک دهکده مسکونی را مستقیماً در ساحل دریا بسازد. معمار اما تصمیم دیگری گرفت. او خانه را به عنوان یک ارگانیسم یکپارچه با عملکردهای متنوعی که زندگی ساکنان آن را تعیین می کند تصور می کرد. هدف این تصمیم ایجاد تعادل بین فردی و جمعی بود که برای کوربوزیه یکی از شروط اصلی یک خانه تمام عیار بود.

بنابراین، به جای یک پروژه بیست یا سی خانه، خطوط یک ساختمان روی تخته طراحی او ظاهر شد که در 337 آپارتمان که 1600 نفر از آن می توانستند زندگی کنند. این ایده «ساده است، مانند هر چیز مبتکرانه. به قول کوربوزیه، «مشکل مسکن، جامعه امروزی را هیجان زده می کند، که محدودیت های قدیمی را کنار می گذارد و حریصانه به دنبال ایجاد شرایط جدیدی است که بتواند تنش زندگی مدرن را متعادل کند».

در واقع، تمرکز خانه های پراکنده در یک بلوک، از نظر اقتصادی، سود چندانی نداشت، اما همچنان مزایای خود را داشت. اولاً همه آپارتمان ها منظره زیبایی به دریا داشتند که در غیر این صورت امتیاز چندین خانه بود و ثانیاً ساختمان امکانات رفاهی بیشتری را نسبت به خانه های معمولی برای هر مستاجر فراهم می کرد که شامل 26 نوع قسمت مشترک می شد.

و این تنها بخشی از مزایای ساختمانی است که به آن "واحد مسکن" (به فرانسوی "Unit d" Habitation) می گفتند. -آپارتمان اتاق به آپارتمان "برای خانواده های دارای هشت فرزند" آپارتمان های جداگانه با اندازه های مختلف دارای ارتفاع دو طبقه، یعنی 4.56 متر، به نسبت ارتفاع 2.26 متر، مشترک برای خانه های دهقانی از سوئیس تا جزایر یونان بودند. در آپارتمان های دو طبقه، اتاق ها به دو طرف جهت گیری می شوند.

اما این مهمترین چیز نیست. نوآوری این پروژه بیشتر در موسسات عمومی گسترده آن بود. جالب ترین چیز در این ساختمان یک مرکز خرید است که در طبقات میانی قرار دارد. این یک "خیابان خرید مرکزی" واقعی است که می توان آن را بلافاصله با صفحه های آفتابی دو طبقه تشخیص داد. این مکان دارای طیف گسترده ای از مغازه ها (سبزیجات، خواربار فروشی، تنباکو، عطر)، لباسشویی، خشکشویی، آرایشگاه های زنانه و مردانه، اداره پست، دکه های روزنامه فروشی، رستوران ها، سینما و حتی یک هتل کوچک است. آنها به همراه ردیف های عمودی پنجره های مربعی در راه پله ها، مقیاس و ظاهر رسا کل ساختمان را تعیین می کنند که ابعاد آن کاملاً چشمگیر است - 140x24 متر با ارتفاع 56 متر.

در بالا، طبقه هفدهم، یک مهد کودک برای 150 مکان وجود دارد. یک رمپ مستقیماً به تراس پشت بام با یک سالن استراحت، استخر شنا و چندین منطقه بازی راحت منتهی می شود. کوربوزیه اصرار داشت که دیوار سفید کاملاً «اضافی» در اینجا قرار گیرد. هدف از این کار این بود که کودکان چیزی برای کشیدن با مداد رنگی داشته باشند.

قسمت دیگر تراس پشت بام برای بزرگسالان در نظر گرفته شده است. دارای یک منطقه نیمه سرپوشیده برای ژیمناستیک و یک منطقه ورزشی در فضای باز است. در انتهای شمالی ساختمان، یک دال بتنی بزرگ به عنوان محافظت در برابر باد شدید شمالی - میسترال، و همچنین پس‌زمینه‌ای برای اجرای تئاتر در فضای باز عمل می‌کند.

کوربوزیه درباره این رویکرد به مسکن گفت: «این پلی است که در زمان ما از قرون وسطی پرتاب شده است. این معماری برای پادشاهان یا شاهزادگان نیست، این معماری برای مردم عادی است.
ویژگی های پلاستیکی "واحد مسکونی" ساختمان را از نظر معماری منحصر به فرد می کند. در دست لوکوربوزیه، بتن خشن بی شکل ویژگی های سنگ طبیعی را به دست آورد. یک سطح بتنی عمیق در هر جایی که بتوان از آن برای افزایش انعطاف پذیری عناصر منفرد سازه استفاده کرد، استفاده شد. هرگونه تغییر در روشنایی مدیترانه ای به ویژه در سطوح ناهموار چاهک های تهویه و برج های آسانسور واقع در پشت بام مشهود است که این سازه های کاربردی را به آثار مجسمه ای چشمگیر تبدیل می کند.

در "واحد مسکونی" فقط از رنگ های خالص تند استفاده شده است. درست است، کوربوزیه از رنگ آمیزی نما خودداری کرد و تنها دیوارهای جانبی بالکن ها را به رنگ های قرمز، سبز و زرد رنگ آمیزی کرد. معابر طولانی نور مصنوعی "خیابان داخلی" به همان اندازه روشن و ظریف به نظر می رسد.
به هر حال، بر روی یکی از دیوارهای بتنی نقش برجسته ای وجود دارد که مردی را با دست چپ خود در کنار مقیاس اندازه مدولور برافراشته نشان می دهد. این نشان به درستی جای خود را در پای خانه می گیرد که از ابتدا تا انتها با نسبت های مبتنی بر مدولور طراحی شده است.

برخی از جزئیات این مجموعه بی نهایت زیبایی و شعر ساختمان را غنی می کند. اینها ستونها و تیرهای بتن مسلح جداگانه و همچنین سازه های فلزی ساخته شده از پروفیل های آلومینیومی یا فولادی خم شده، حصارهای سوراخ دار لجیا ساخته شده از بتن مرتعش هستند. این ساختمان به گونه ای تحویل و ساخته شده است که در تابستان در گرمای مدیترانه، آپارتمان ها خنک هستند. در یک طرف پنجره ها مشرف به دریا و در طرف مقابل کوه ها نمایان است.

به نظر می رسد ساخت یک ساختمان مسکونی جذاب از هر نظر باید بدون عارضه خاصی انجام می شد. اما همه چیز دقیقا برعکس شد. همانطور که خود کوربوزیه اعتراف کرد: «ساخت یک ساختمان مسکونی در مارسی یک میدان جنگ بود. چه امتحان بی رحمانه ای باید استقامت زیادی داشت!.. مارسی شش سال مبارزه است. اما این پاداش چهل سال جستجو نیز هست: نتیجه یک عمر کار و کمک فداکارانه ارتشی از معماران جوان فداکار، مشتاق، بازدیدکنندگان فرانسوی و بین المللی است. صبر، استقامت و فروتنی در جستجوها و اعمال. بدون حرف های بزرگ کار کنید. این یک آزمایش بود. هفت وزیر متوالی اجازه این ساخت و ساز را دادند، برخی فقط آن را تحمل کردند، برخی دیگر فعالانه به آن کمک کردند.

دقیقاً به دلیل این آزمایش بود که حتی پس از افتتاح این ساختمان در سال 1952، دولت فرانسه در مورد آن تردید داشت و با عدم جرأت اجاره دادن آپارتمان ها و مغازه ها، خواستار فروش آنها شد تا خطر را به دوش ساکنان منتقل کند. و صاحبان مغازه

اما دهه‌ها پس از دهه‌ها، و در دهه 1970، آنچه در کار کوربوزیه غیرعادی و حتی تحریک‌آمیز به نظر می‌رسید، به معماری کلاسیک تبدیل شد. هیچ کس دیگر شک ندارد که واحد زندگی تأثیر زیادی در شکل دادن به ذهن نسل بعدی معماران داشته است. او به معمار و برنامه ریز کمک کرد تا ایده خانه را به عنوان مجموع صرف آپارتمان های فردی رها کند و آن را به چارچوب گسترده تر یک خانه انسانی جمعی گسترش دهد که در آن "تخیل اجتماعی تجسم سه بعدی خود را داده است." بهترین مدرک برای شناخت مهارت معمار بزرگ قرن بیستم. این واقعیت است که مردم مارسی مدتهاست که نام این ساختار را با اصطلاح خشک "واحد مسکن" متوقف کرده اند، آنها آن را به سادگی "خانه لوکوربوزیه" می نامند. و امروزه از نظر تعداد بازدید گردشگران، این بنا پس از قلعه‌های معروف دره لوار در رتبه دوم قرار دارد.

LE CORBUSIER.

درک فضا.

توانایی دستکاری فضا اساس حرفه یک معمار است. مردم از گوش دادن به موسیقی، درک نقاشی ها با چشمان خود، دنبال کردن پیچیدگی های طرح در یک رمان یا فیلم لذت می برند. اما در مورد معماری چطور؟ به نظر می رسد که ما می توانیم به شدت از نظر بدنی با فضای اطراف احساس و همدلی کنیم.

ما جزئیات، سطوح و بافت ها را با چشمان خود احساس می کنیم. تغییر حجم ها و فضاها را اصلاح می کنیم. ما به موانع برخورد می کنیم. دیوارها را از طریق سوراخ ها سوراخ می کنیم. از میان میله‌ها و شیشه‌ها نگاه می‌کنیم... از روی گنبد کلیسای جامع فلورانس، ابتدا در امتداد پلکانی باریک بالا می‌رویم، سپس ترس را در بالکن "بهشت" داخلی تجربه می‌کنیم، و به سختی راه خود را از بین می‌بریم. فضای انحنای مضاعف بین گنبد بیرونی و درونی و در نهایت به گالری معلق در بالای شهر می رسیم. برای تجربه این موضوع، مردم هزاران کیلومتر پرواز می کنند و مبالغ هنگفتی می پردازند. میلیون‌ها نفر با حرص لذت‌های فضایی آسمان‌خراش‌های هنگ‌کنگ، غارهای کاپادوکیا یا بقایای فروم‌های رومی را می‌خورند. کل کشورها با فروش احساسات فضایی به گردشگران سیری ناپذیر زندگی می کنند.

یک معمار به ندرت آنقدر خوش شانس می شود که با فضاها "بازی" کند. و بله، تعداد بسیار کمی انجام می دهند. لوکوربوزیه یکی از معدود افرادی بود که می توانست عمداً ساختمان هایی اشباع از احساسات فضایی بسازد.

بسیاری نام او را شنیده اند. اما من گمان می‌کنم که بسیاری از مردم درک نمی‌کنند که این چه نوع پدیده‌ای در دنیای معماری است. حدود نیم قرن از مرگ او می گذرد که در مرز با ایتالیا در نزدیکی شهر روکوبرون شنا کرد. فرم های معماری در این زمان در رنگ های مجلل شکوفا شد. اکثر مردم و حتی حرفه ای ها به عکس های آثار او (واحدهای مطالعاتی اصلی) نگاه می کنند و لبخند می زنند. بله ... در آن زمان های دور، احتمالا "باحال" بود. من می خواهم نشان دهم که اکنون "باحال" است.

پارتنون چه چیز خوبی دارد؟ در کلیسای پازی، در میدان واندوم یا در غرفه بارسلون. زیبایی آنها قابل بحث است. اما آنچه مسلم است این است که آنها عمیقاً حرفه ای معنادار هستند. هیچ چیز اضافی. هر جزئیات دقیقاً به کل مربوط می شود. نمای داخلی و خارجی جدایی ناپذیرند. آنها نه با یک فرم "سیرک"، که برای کسانی که شگفت زده شده اند، طراحی شده است، بلکه با یک مطالعه فضایی فوق العاده، متمرکز بر درک بینندگان، شگفت زده می شوند. این دقیقا همان کاری است که لوکوربوزیه انجام داد.

اما نه تنها این. او با یک شهر 3 میلیون نفری آمد. اختراع شد و از برخی نمونه ها جمع آوری نشد. در مرکز شهر او نه تجارت وجود دارد، نه کلیسا، نه دفتر، بلکه یک مرکز تبادل غول پیکر وجود دارد. او با نوع جدیدی از خانه آمد - "villenblocks"، یعنی خانه هایی متشکل از ویلاهای کوچک دو طبقه. او با اسکلت یک سلول زنده - "دومینو" و خیلی، خیلی بیشتر آمد. دامنه ایده های او بسیار زیاد است! اما او فقط اختراع نکرد. کتاب‌های او: «شهر مدرن»، «وقتی کلیساها سفید بودند»، «شهرسازی»، «خانه‌ای مثل قصر» و بسیاری دیگر از شاهکارهای روزنامه‌نگاری هستند. او ساختمان های زیادی ساخت و در میان آنها نه تنها موزه ها و ویلاهای زیبا، بلکه کل شهرها نیز ساخته شد. او پروژه های محقق نشده زیادی دارد، از جمله طرح الجزایر جدید و مونته ویدئو. سرانجام، او یک سیستم اندازه گیری کاملاً اصلی "Modulor" را توسعه داد. چیزی که در تمام این آثار مرا جلب می کند این است که لوکوربوزیه چگونه فضاهای معماری را دستکاری کرده است. او آنها را مانند یک نوازنده درخشان می نواخت. برای یادگیری گوش دادن به موسیقی فرم های معماری، باید آثار او را به دقت مطالعه کرد. ترجیحا به صورت جنس. بیایید نگاهی دقیق تر به برخی از اشیاء آن بیندازیم.

در سال 1922 لوکوربوزیه پیشنهاد ساخت بلوک های ویلین. ایده ساده بود. یک طبقه متوسط ​​وجود دارد. شاید پولی برای یک ویلای تمام عیار با باغ نداشته باشند. پس آیا می توان یک ساختمان چند طبقه متشکل از ویلاهای خرد ساخت؟

اینگونه است که پروژه های ساختمان های مسکونی و حتی بلوک های کامل، متشکل از بلوک های کوچک، ایستاده بر روی یکدیگر، دو طبقه - ویلین پدیدار شدند. لوکوربوزیه اختراع خود را به هر طریق ممکن تبلیغ کرد. در نمایشگاه آرت دکو در سال 1925 ساخت غرفه اسپریت نوو، به نمایندگی از سلول چنین ویلایی دو طبقه، و آن را با پروژه های خود پر کرد.

جالب اینجاست که نیم قرن بعد، در پاریس، برنارد تشومی در مجموعه ای از غرفه ها در پارک لا ویلت، قصد داشت غرفه ملنیکوف و غرفه اسپریت نوو را به عنوان مهم ترین لذت های فضایی دهه 20 بازسازی کند. تاکنون این کار انجام نشده است.

فضای ویلا را می توان به دو زون تقسیم کرد. در قسمت ورودی، دو گالری در تمام بلوک های واقع در طبقه نفوذ می کند. گالری بیرونی برای بندگان در نظر گرفته شده است و گالری کنار آن، باطنی، برای «اربابان». پشت گالری ها هشتی ورودی، پله های طبقه دوم، قسمت پایینی اتاق نشیمن و آشپزخانه قرار دارد. اتاق خواب ها در طبقه دوم. نیمه دوم بلوک عمدتاً دو نور است. قسمت راست آن یک اتاق نشیمن دو ارتفاع و قسمت چپ (1/4 بلوک) نوعی باغ است که تمام اتاق های اصلی حجره در آن باز می شود.

این شرح مختصری از این فضای زندگی شگفت انگیز است که هنوز هم مشابه مستقیمی ندارد. من معتقدم که تمام آزمایش‌های بعدی با آپارتمان‌های دو طبقه (خانه در بلوار نوینسکی، خانه‌هایی در نانت، مارسی و غیره) بر اساس ساختار بلوک‌های ویلنی انجام شد.

لوکوربوزیه چندین ویلا ساخت. برای من مهم ترین ویلا - ساووی در پواسی، نزدیک پاریس این اولین کار او (29 - 31 سال) است. از نظر ظاهری - چیز خاصی نیست. جعبه کبریت روی پاها فقط 700 متر

اما شخصی که در آن افتاده است منتظر مجموعه ای شگفت انگیز از احساسات پلاستیکی است. اگر از بالا به این سازه نگاه کنید، نه یک ساختمان، بلکه یک مجسمه شگفت انگیز کوربوزیری را خواهیم دید.

خانه سه طبقه است. در طبقه اول، ستون ها آزادانه در امتداد جلوی نما قرار دارند. محل از خطوط نما فرورفته است. آنها شامل یک هشتی، یک گاراژ، یک اتاق رختشویی و اتاق های ابزار هستند که از اتاق های "استاد" جدا شده اند. لابی کوچک است اما متناسب است. در عین حال دیوارهای شیشه ای آن نیم دایره است. یک در کوچک تاریک به باغ منتهی می شود. یک راه پله مارپیچ و یک رمپ بالا می رود تا بتوانید مسیر حرکت را انتخاب کنید. اما یک نردبان "مخفی" کاملاً کاربردی دیگر وجود دارد. از انباری و اتاق های ابزار در طبقه اول به آشپزخانه منتهی می شود.

ویلا ساوی. جلوه های فضایی، جزئیات.

طبقه دوم طبقه اصلی این ویلا می باشد. اینجا محل زندگی است. اتاق خواب ها کوچک اما بسیار راحت هستند. از آن‌ها، در امتداد راهرو، از کنار آشپزخانه، خود را در یک اتاق نشیمن طولانی می‌یابیم که قسمت بیرونی آن توسط پنجره‌های باریک بریده شده است و دومی کاملاً شیشه‌ای است. یک شخص به طور طبیعی به سمت نور می چرخد ​​- و یک تراس بزرگ وجود دارد که با یک دیوار با پنجره های روبان بدون لعاب احاطه شده است. از طریق این پنجره ها می توانید طبیعت اطراف را ببینید. به نظر می رسد ترکیب فضاهای طبقه دوم بر اساس یک حلزون ساخته شده است. محل به تدریج در حال افزایش است. از اتاق خواب های محصور، از طریق آشپزخانه و دفتر کوچک، تا اتاق نشیمن طولانی با یک دیوار شیشه ای کشویی. از طریق این دیوار، منظره ای از "اتاق تراس" که رو به آسمان است باز می شود. در دیوارهای تراس پنجره‌های روبانی باز وجود دارد و از میان آنها می‌توان چمنزار وسیعی را دید که توسط بلوط‌ها در امتداد حاشیه سایت قاب شده است. شگفت آور است که چگونه طرح به زیبایی در درک فضای خانه گنجانده شده است. همچنین جای تعجب است که استاد با استفاده از فضای نسبتاً کوچکی از خانه و خود سایت چنین جلوه فضایی پیچیده ای ایجاد می کند. اما «حلزون» فضایی طبقه دوم تنها مزیت این ویلا نیست.

مسیر طبقه اول تا پشت بام - سولاریوم نیز جای تعجب دارد. لابی و طبقه دوم توسط یک راه پله و یک رمپ به هم متصل می شوند. راه پله ها ساده ترین راه برای رسیدن به اتاق خواب و سطح شیب دار به اتاق نشیمن است. بالای طبقه دوم، سطح شیب دار به سولاریوم در پایین خیابان بالا می رود. به طور کلی، سطح شیب دار نشان دهنده آج آرام مهمانان است. مجموعه ای از فضاهای ارائه بزرگ در مقابل آنها آشکار می شود. داخل خانه یک اتاق نشیمن و بیرون - یک تراس وسیع و یک سولاریوم مجسمه ای پر از نور است که از آن می توانید محیط با شکوه را ببینید.

راه پله مارپیچ بسته است. باریک و بسیار انعطاف پذیر است. حرکات در طول آن سریع و هدفمند است. مسیر ساده است. لازم است از دهلیز و اتاق های تاسیساتی، بدون بیرون رفتن، با دور زدن نامحسوس مناطق مهمان، وارد اتاق خواب ها و سپس بالاتر، به فضاهای کوچک محصور سولاریوم شوید. شکل بیرونی محل سولاریوم، به لطف یک راه پله مارپیچ و نوعی صفحه پلاستیکی، سطوح منحنی ایجاد می کند که به عمد شبح "جعبه" ساختمان را نقض می کند. بنابراین، مردم می توانند در دو فضا زندگی کنند: در بیرونی - درب ورودی، و در درونی - صمیمی. این فضاها نه تنها مانند ویلاهای سنتی تقسیم بندی شده اند، بلکه دائماً در هم تنیده شده و در تعامل هستند، جلوه های فضایی و پلاستیکی باورنکردنی ایجاد می کنند. از این موقعیت ها، می توان پلاستیسیته ساختمان برچیده شده را با ویلاهای بزرگ مدرن پر شده با فضاهای ترکیبی تصادفی مقایسه کرد.

جستجو برای لذت های فضایی و مجسمه ای ویلا ساووی را می توان به طور نامحدود ادامه داد. توصیف احساسات فضایی در یک مقاله کوتاه غیرممکن است. اما پیدا کردن آنها با کمک نقاشی یا عکس دشوارتر است. ویلا ساووی را فقط می توان به صورت بدنی تجربه کرد، در داخل این ساختار شگفت انگیز قرار گرفت.

پس از جنگ، در سال 1947-1952، لوکوربوزیه یک ساختمان مسکونی در مارسی ساخت که به اصطلاح. بلوک مارسی یا واحد مارسی. در واقع، این یک ساختمان آپارتمانی است، اما چه تفاوتی با رویه جهانی ساخت خانه هایی از این نوع دارد.

شما می توانید در تمام طول روز در اطراف بلوک قدم بزنید و در فضاهای کاملا متفاوت باشید. برای سال‌ها این بنا یکی از مهم‌ترین آثار معماری قرن بیستم به شمار می‌رفت. حال، اگر معماری را به عنوان یک موضوع تحسین برانگیز ارزیابی کنیم، بلوک مارسی بهترین نیست. هزاران تقلید وجهه او را بی ارزش کرده است. من می خواهم ثابت کنم که حتی اکنون نیز اهمیت خود را از دست نداده است.

ایجاد بلوک مارسی بر اساس دو ایده است. یکی - پلاستیکی که ظاهراً از بلوک‌های خروشان می‌رود و دومی اجتماعی است که می‌توان آن را به خانه‌های جمعی شوروی دهه بیست نسبت داد. در این راستا، خانه M. Ginzburg - I. Milinis در بلوار نوینسکی، جایی که لوکوربوزیه زمانی که در دهه 30 به مسکو آمد، از آنجا بازدید کرد، سزاوار توجه ویژه است. ایده اول را می توان در آپارتمان ها و راهروها دنبال کرد. مورد دوم در فضاهای عمومی موجود در ساختمان است.

درباره آپارتمان ها خانه توسط راهروهای کم ارتفاع و طولانی منتهی به آپارتمان های مسکونی سوراخ شده است. پیچیدگی پلاستیکی آنها با رنگ آمیزی دیوارها، عمیق شدن درهای ورودی و کشوهای عملیات خشکشویی ایجاد می شود. از راهرو می توانید وارد دو آپارتمان دو طبقه شوید. یکی بالاتر از او توسعه می یابد. دیگری زیر اوست. بنابراین، بین راهروها دو طبقه آپارتمان 2.28 متری هر کدام وجود دارد. تمیز. اگر وارد آپارتمانی شویم که در طبقه بالا توسعه می یابد، جلوی ما، آشپزخانه و اتاق نشیمن به عرض 3.36 متر و تا حدی دو ارتفاع است. در طبقه دوم یک اتاق خواب آویزان بر فضای اتاق نشیمن و دو اتاق خواب باریک (کودکان) به عرض 1.66 متر وجود دارد. در ورودی چنین اتاق خواب، یک دستشویی، یک کمد لباس و یک تخت کنار دیوار قرار دارد. علاوه بر این، نزدیکتر به پنجره، یک میز کار و یک دیوار کشویی وجود دارد. با کمک آن می توانید بخشی از فضای دو اتاق را با هم ترکیب کنید. پشت اتاق خواب ها و پشت اتاق نشیمن، ایوان های عمیق قرار دارد (در مارسی بسیار آفتابی است) که به این خانه اجازه می دهد تا بیش از 20 متر عرض داشته باشد. شاید کسی که در چنین آپارتمانی زندگی می کند چندان راحت به نظر نرسد. آپارتمان بزرگ نیست اتاق خواب اصلی به اتاق نشیمن باز می شود. اتاق خواب های کوچک کم، باریک و بیش از حد طولانی هستند. اما برای فردی که در یک آپارتمان زندگی می کند، تغییرات متضاد مستمر احساسات وجود دارد که توهم فضایی پیچیده، چند بعدی و در عین حال خصوصی را ایجاد می کند.

بلوک مارسی علاوه بر مسکن دارای چهار سطح فضای عمومی است. در پایین، در سطح زمین، یک هشتی ورودی و ستون های قدرتمندی وجود دارد که کل بنا را در خود جای داده است. لوکوربوزیه در میان این ستون ها و فضای سبز مجاور آنها توانسته است احساس شگفت انگیزی از قدرت، خنکی و آرامش را منتقل کند که بیشتر از شالوده یک ساختمان مسکونی بزرگ، مشخصه یک درخت بلوط است.

علاوه بر این، در بخشی از طبقات هفتم و هشتم، استاد یک خیابان دو نور ایجاد می کند که توسط جنگلی از پرده های عمودی از اشعه های خورشید بسته شده است. رستوران ها، فروشگاه ها و سالن بدنسازی در دو طبقه این خیابان قرار دارند. این یک عنصر کاملاً شگفت انگیز از بلوک مارسی است. از راهروهای کم ارتفاع با نور الکتریکی، ناگهان یکی از ساکنان داخل خانه خود را در فضای شهری روشن با کافه ها و بارهای کوچک می بیند. اما حتی این کافی نیست، یک ساکن خانه می تواند روی پشت بام وارد یک محیط فضایی کاملاً جدید شود. نه مجموعه ای از آپارتمان ها، نه یک خیابان داخلی، نه بارها، نه مغازه ها، نه وسایل جالب. منظره ای است از فضایی باشکوه که رو به آفتاب، دریا و فضای سبز باز است. مانند هر اثری از لوکوربوزیه، سقف یک ترکیب مجسمه ای منحصر به فرد است. اما شگفت انگیزترین چیز این است که این مجسمه به راحتی یک صحنه، یک مهدکودک، یک استخر آب پاش و یک مسیر دویدن را در خود جای داده است. همه چیز روی پلاستیک کار می کند.

وقتی روی پشت بام ایستاده بود، شخصی این تصور را داشت که بر فراز پرتگاهی است، اما با نزدیک شدن به لبه، در کنار او، زیر او، تردمیل باریکی وجود داشت که تمام خانه را احاطه کرده بود. مسیر بیرون با دیواری بالاتر از رشد انسان بسته شده است. این یکی دیگر از اصلاحات فضایی است. چنین زواید زیادی در خانه وجود دارد، از سقف تا پایه های پایه با آنها اشباع شده است. به عنوان مثال آنچه ارزش دارد، پلاستیکی بودن نماها و رنگ آمیزی کاملاً غیرمنتظره آنهاست. یا یک راه پله مارپیچ زیبا در انتهای نما. پس فقط یک خانه نیست. برداشت های فضایی می تواند برای کل شهر کافی باشد.

من چندین بار از بلوک مارسی بازدید کرده ام. یکی از ساکنان به من گفت: "من عاشق آپارتمانم هستم، اما زندگی در آن چندان راحت نیست." یکی دیگر به او گفت: "خانه شگفت انگیز است، اما من از مغازه یا رستوران استفاده نمی کنم." گردشگران در رستوران بودند. بچه های محله های دیگر روی پشت بام می دویدند. در یکی از طبقات هتلی بود. بنابراین، به دور از تمام سیستم های خدمت به خانه، اختراع شده توسط استاد، کار می کرد. اما نمی‌توانستم ساعت‌ها ساختمان را ترک کنم و مجسمه‌های فضاهایش را بدنی احساس کنم. این کتاب درسی شگفت انگیز معماری "واقعی" بود. اگر به قول لوکوربوزیه «خانه ماشینی برای زندگی است»، بلوک مارسی بیشتر یک ماشین مفهومی تجربی است تا یک ماشین شهری راحت بورژوازی. از این نظر، مقایسه فضاهای نفیس واحد مارسی با خانه‌ای با اندازه مشابه در Yasenevo یا Biryulyovo جالب است.

به طور کلی، لوکوربوزیه سعی کرد لذت های پلاستیکی ایجاد کند و تمام عناصر ساختمان های خود را تابع یک "مدولور" خاص قرار دهد. این سیستم اندازه گیری یکپارچه، به نظر او، باید توسط جامعه معماری، مشابه سیستم متریک اتخاذ می شد. او استدلال می کرد که اگر شما از مدولور پیروی کنید، هر ساختمان، با هر سبکی، با تمام جزئیاتش متناسب و زیبا خواهد بود. بسیاری در دهه شصت و هفتاد به مدولور معتاد بودند. اما به طور خودکار زیبایی کار نکرد. فقط خود استاد می توانست از چنین ابزاری استفاده کند.

این ساختمان به طرز شگفت انگیزی یادآور چیزی است. نه تعابیر نشانه‌شناختی شوخ‌شناختی از جنکس، و نه حتی قیاس با کلیساهای پسکوف، که A. Meyerson بر آن اصرار دارد، بلکه چیزی کاملاً متفاوت است. بعداً متوجه شدم: آنالوگ آن یک دلمن مگالیتیک است. تعداد زیادی از آنها در بریتانی وجود دارد. سنگ های عظیمی که به صورت عمودی ایستاده اند و با تخته های غول پیکر پوشیده شده اند. گاهی یک ورودی گرد. سنگ بالایی به طور ناهموار قرار دارد - یک لبه بالاتر از دیگری است. ترک ها.

دلمن ​​اغلب با یک مقبره مرتبط است. اما برخی از آنها، بزرگترین آنها، به عنوان مسکن یا معابد خدمت می کردند. دلمن ​​هیجان‌انگیز است زیرا منبع معماری تاریخی است. او از مد افتاده، او از زمان خارج شده است، او کهن ترین عمل اراده بشر است. نمونه ای بسیار مناسب برای خلقت «ابدی» جاه طلب ترین معمار قرن بیستم.

این ساختمان دارای زواید پلاستیکی شگفت انگیزی است. اما، شاید، جالب ترین چیزی که در این شی به نظرم رسید وجود یک محراب خارجی است. چنین چیز ساده ای است، اما به یاد آوردن آنالوگ سخت است. در کلیساهای اسلاوی جنوبی نقاشی های دیواری وجود دارد. سازه های موقتی برای نمازهای دسته جمعی وجود دارد که ایوان تبدیل به محراب می شود. اما وجود محراب، منبر و منبر بیرونی مخصوصاً در کلیسا خبرساز است. محراب بیرونی کاملاً ساده است، اما تحت نورپردازی خاص به طرز شگفت انگیزی ظاهر قطعه ای از نقاشی های لوکوربوزیه را به خود می گیرد، با چهره های کاملاً مشخص از فرم های تقریباً مچاله شده.

عمدتا ابری. واعظ در منبر. احساس کامل عمل کلیسا. خالی. خورشید بیرون آمد و سایه ها یک نقاشی سه بعدی کشیدند. چنین گذارهای عرفانی معماری به مجسمه سازی و نقاشی را نه می توان توصیف کرد و نه به طور کامل درک کرد. آنها به ویژه از گوشه شرقی طاقچه محراب، جایی که دیوار کج از شکافی به در کوچکی که به داخل منتهی می شود، می رود، سخت کار می کنند.

چند قدم به کنار، و تصویر به طور چشمگیری تغییر می کند. از گوشه جنوب شرقی، کل حجم با قدرت شروع به کار می کند. فرم ساده شده است: فقط دیوارهای سفید و دو تکه سقف تیره قابل مشاهده است. اینجاست که تداعی با دلمن، کلاه، قارچ، کف کشتی و غیره بوجود می آید. این نقطه گوشه است که به یاد ماندنی ترین تصویر کلیسا است.

سمت جنوب. تغییر منظره. موج شکن که سقف را به دو نیم می کند، تصویر زیبای دیوار شرقی را از صفحه نمای جنوبی جدا می کند. نمای جنوبی با تضادها "کار می کند". برج نور بلند در سمت چپ ورودی؛ یک سقف تیره سنگین و یک دیوار سفید خیره کننده که با شبکه ای از پنجره های کوچک پوشیده شده است. M.O. بارش گفت که وقتی آنها، سازه‌نگاران شوروی، به ایتالیا آمدند، از نقش جزئیات در معماری رنسانس شوکه شدند. این جزئیات بود که آنها را با کلاسیک های استالینیستی آشتی داد. در نمای جنوبی کلیسای کوچک هیچ قطره چکانی، اسکوشیا، هیچ لبه ای وجود ندارد. ظاهراً لوکوربوزیه این را فهمیده و به همین دلیل مدولور را خلق کرده است. در نمای جنوبی، پنجره‌هایی که توسط مدولور ریتم می‌شوند، حس شگفت‌انگیزی از کوچک‌ترین جزئیات آن ایجاد می‌کنند.

بین دیوار و برج (که من دوست دارم آن را به عنوان یک برج ناقوس ببینم)، در یک طاقچه ورودی اصلی نمازخانه قرار دارد. روی درها (دروازه ها) تنها جزئیات رنگی نما وجود دارد. این یک نقاشی انتزاعی از استاد است که نمادی از منشا احتمالاً الهی سیستم مدولور است. هندسه آبی قرمز. ستاره. دست ها. ابرها…

"تیم" سمت شمال. از چهار قسمت مختلف تشکیل شده است. در سمت چپ یک محراب باز قرار دارد که بر فراز آن یک "قطعه" سقف تیره آویزان است. بعد دیواری با پنجره های مدولار (نزدیک به نمای جنوبی) قرار دارد. این قسمت از نما با یک راه پله آهنی عجیب عبور می کند که یادآور خروج اضطراری از یک غرفه فیلم است. سپس دو برج نیمه‌برج در کنار ورودی کار روزانه نمازخانه و یک دیوار گرد منتهی به نمای غربی وجود دارد. نمای شمالی به وضوح جلو نیست. کسب و کار. کارگر.

ضلع غربی با یک برج نورانی نیمه استوانه‌ای بلند و یک برآمدگی گچبری کوچک مشخص می‌شود که با شکل خود اعترافات درونی را ترجمه می‌کند. جلوی دیوار یک فونت مجسمه عجیب و غریب است که در هنگام بارندگی باید از سقف نمازخانه آب دریافت کند. آب از طریق یک توپ آب وارد می شود. این تنها قیاس با گوتیک است. با این حال، هیچ واهی وجود ندارد. توپ آب به شکل سوراخ های بینی بلند گاومیش ساخته شده است که ظاهراً از هند الهام گرفته شده است، زیرا Chandigarh در همان زمان ساخته شده است.

کلیسای کوچک شبیه کلیسای کاتولیک نیست، به خصوص فضای داخلی. در یک کلیسای سنتی کاتولیک، هیچ اراده آزاد و هیچ انتخابی وجود ندارد. ریتم ستون ها، ریتم پنجره ها، ساختار سقف - همه چیز به سمت محراب هدایت می شود، و سپس، از طریق گنبد، به خدا. در Ronchamp، همه چیز عمدا رایگان است. استاد خود را بالاتر از کانون قرار می دهد. لوکوربوزیه همین کار را با ساختمان های مسکونی، ویلاها، موزه ها انجام می دهد. او سبک خودش، سیستم اندازه گیری خودش، نظم خودش، برنامه اجتماعی خودش و قانون کلیسای خودش را توسعه می دهد. در نتیجه، او نه خدا، بلکه جاه طلبی های فضایی خود را در مرکز معبد نیایش قرار می دهد.

فضای داخلی نمازخانه سرود فضاهای روان است. نور و سایه در یک اتاق نسبتا کوچک صدها احساس فضایی را ایجاد می کند. هر گام به سمت کنار، یک فرم جدید را باز می کند. این اشکال یک اثر عرفانی شگفت انگیز ایجاد می کنند، و اگرچه این یک کلیسای جامع سنتی نیست، اما می خواهید اینجا دعا کنید. خلق و خوی متعالی الهی، قبل از هر چیز، با یک سری روزنه در دیوار جنوبی ایجاد می شود. تاریک. نور از شیشه های رنگی باریک عبور می کند. هشت نیمکت روی یک بلندی کوچک، با نور کم پنجره ها. نیمکت های رو به شرق در فضای بزرگی قرار دارند، اما وقتی روی آنها می نشینید، خود را در نوعی منطقه عرفانی منزوی می بینید. جلوی محراب و در دوردست پنجره ای با صلیب. نمای شرقی، که در بیرون محراب دارد، مانند آسمان شب با مجموعه ای از سوراخ های کوچک پوشیده شده است. این سوراخ ها به قدری کوچک هستند که در نما دیده نمی شوند. اما در فضای داخلی آنها بسیار فعال "کار می کنند" ، به خصوص در یک صبح آفتابی. یک نکته مهم: یک شکاف نازک و ناهموار بین سقف و دیوارهای جنوب شرقی وجود دارد. این شکاف قوی ترین جلوه نور را ایجاد می کند. با تشکر از او، سقف بزرگ فشار نمی آورد، بلکه بالاتر از فضای داخلی اوج می گیرد.

شگفتی های فضای داخلی نمازخانه به این محدود نمی شود. در زیر برج مرتفع، در کنار اعتراف داران، نمازخانه ای با محراب کوچکی وجود دارد که به فضای داخلی باز است. برعکس، در یکی از برج های ورودی شمالی، دومین نمازخانه کوچک جدا شده وجود دارد. نور قدرتمند بالای سر در فضاهای این کلیساها حل می شود و مردم را از تاریکی فضای داخلی بیرون می کشد. تسکین می دهد. هیپنوتیزم می کند. مسحور کننده است.

گوشه شمال شرقی کلیسای کوچک با محراب و گروه های کر تا حدودی غیرمنتظره به نظر می رسد و شبیه قطعه ای از فضای داخلی مسکونی است. به عنوان جزییات کوچک در این زون، نور پنجره های نمای شمالی و ریتم پله ها در پشت پله های منتهی به منبر خوب است.

توضیحات مفصلی که در مورد کلیسای کوچک ارائه دادم، البته هیچ تصوری از احساسی که یک فرد در هنگام تسلط بر ساختار با چشم و بدن خود دارد، به دست نمی دهد. موسیقی قابل ضبط است. ضبط حرکات باله پلان ها، مقاطع، نماها، سازه های معماری نیز ثبت می شوند، اما هنوز نمی توان به اندازه کافی احساسات فضایی را به شخص دیگری منتقل کرد. حتی در فیلم ها.

من هر روز ده ها انیمیشن کامپیوتری عالی را می بینم. تعداد آنها افزایش و کاهش می یابد. با نرم افزار طراحی مفید و تعداد بی نهایت نمونه ساخته شده، جمع آوری برخی از اشکال آسان است. اما کیفیت یک شی واقعا ساخته شده همیشه با پارادوکس های جریان فضاها، اشکال و سطوح تعیین می شود و نه با طراحی و "سه بعدی". ژاپنی ها بچه های مدرسه را دسته دسته به تورهای شاهکارهای معماری مدرن می برند و به آنها یاد می دهند که بازی فضاها را در طبیعت حس کنند. برای یک فرد فرهیخته، این به اندازه گوش دادن به موسیقی و درک نقاشی ضروری است.

من متقاعد شده‌ام که در آینده نزدیک، مدل‌سازی ابزاری احساسات فضایی غیرممکن خواهد بود. در اینجا باید استاد بزرگ و توانایی شگفت انگیز او را در ایجاد تجربیات فضایی در روح خود و سپس بازتولید استادانه آنها در طبیعت به یاد آوریم. سپس قرن جدیدی از شکوه برای رونشان، ویلا ساووی و بلوک مارسی فرا خواهد رسید، درست همانطور که عصر احیای غرفه بارسلون، که برای چندین دهه فراموش شده بود، فرا رسیده است.