Konstantin Balmont - Airway (Opowieści). Powiedz mi, kto jest twoim przyjacielem

Konstantin Balmont to rosyjski poeta-symbolista, eseista, prozaik i tłumacz. Jest jednym z najjaśniejszych przedstawicieli rosyjskiej poezji Srebrnego Wieku. W 1923 został nominowany do literackiej Nagrody Nobla.

Więc przed tobą krótka biografia Balmonta.

Biografia Balmonta

Konstantin Dmitrievich Balmont urodził się 3 czerwca 1867 r. W wiosce Gumnishchi w prowincji Włodzimierz. Dorastał w prostej wiejskiej rodzinie.

Jego ojciec, Dmitrij Konstantinowicz, był początkowo sędzią, a następnie przewodniczącym rady Zemstvo.

Matka, Vera Nikolaevna, pochodziła z inteligentnej rodziny, w której zwracali dużo uwagi. W związku z tym wielokrotnie organizowała twórcze wieczory i wystawiała spektakle w domu.

Dzieciństwo i młodość

Matka miała poważny wpływ na kształtowanie się osobowości Balmonta i odegrała dużą rolę w jego biografii. Dzięki matce chłopiec dobrze znał nie tylko literaturę, ale także muzykę i literaturę.

Konstantin Balmont jako dziecko

Oprócz Konstantyna w rodzinie Balmontów urodziło się jeszcze sześciu chłopców. Ciekawostką jest to, że Konstantin nauczył się czytać, obserwując, jak jego matka uczy czytać jego starszych braci.

Początkowo Balmontowie mieszkali w wiosce, ale gdy nadszedł czas posyłania dzieci do szkoły, postanowili przenieść się do Shuya. W tym okresie swojej biografii Konstantin po raz pierwszy zainteresował się poezją.

Kiedy Balmont miał 10 lat, pokazywał matce swoje wiersze. Po ich przeczytaniu Wiera Nikołajewna nalegała, aby przestał pisać poezję. Chłopak był jej posłuszny i przez następne sześć lat nic nie pisał.

W 1876 roku w biografii Balmonta miało miejsce pierwsze znaczące wydarzenie. Został zapisany do rosyjskiego gimnazjum, gdzie pokazał się jako utalentowany i posłuszny uczeń. Jednak wkrótce zmęczył się przestrzeganiem dyscypliny i posłuszeństwa nauczycielom we wszystkim.

Konstantin ze szczególną gorliwością dał się porwać czytaniu literatury, czytaniu dzieł nie tylko rosyjskich, ale i zagranicznych autorów. Ciekawe, że w oryginale czytał książki klasyków francuskich i niemieckich.

Później niedbały student został wyrzucony z gimnazjum za słabe wyniki w nauce i rewolucyjne nastroje.

W 1886 Konstantin Balmont udał się do Włodzimierza. Tam rozpoczął naukę w jednym z miejscowych gimnazjów. Ciekawe, że w tym czasie jego wiersze ukazały się po raz pierwszy w jednym ze stołecznych wydań.

Po ukończeniu szkoły średniej Balmont wstąpił na Uniwersytet Moskiewski na Wydziale Prawa. Tam zaprzyjaźnił się z rewolucjonistami lat sześćdziesiątych. Z wielkim zainteresowaniem słuchał swoich towarzyszy i był nasycony rewolucyjnymi ideami.

Na drugim roku Balmont brał udział w zamieszkach studenckich. W rezultacie został wydalony z uniwersytetu i odesłany do Shuya.

Później Konstantin Balmont niejednokrotnie wchodził na uniwersytety, ale z powodu załamania nerwowego nie mógł ukończyć jednej uczelni. W ten sposób młody człowiek został bez wyższego wykształcenia.

kreatywność Balmonta

Balmont opublikował pierwszą kolekcję w swojej twórczej biografii w 1890 roku. Ale później z jakiegoś powodu osobiście zniszczył większość nakładu.

Czując pewność siebie, nadal zajmował się pisaniem.

W latach biografii 1895-1898. Balmont wydał jeszcze 2 kolekcje – „W bezmiarze ciemności” i „Cisza”.

Prace te wzbudziły także podziw krytyków, po czym jego prace zaczęły ukazywać się w różnych wydawnictwach. Przepowiadali mu wspaniałą przyszłość i nazywano go jednym z najbardziej obiecujących poetów naszych czasów.

W połowie lat 90. XIX wieku Konstantin Balmont stał się bardziej znany jako poeta-symbolista. W swojej pracy podziwiał zjawiska naturalne, aw niektórych przypadkach zajmował się tematami mistycznymi. Przede wszystkim można to prześledzić w kolekcji „Evil Charms”, która została zakazana do publikacji.

Zdobywszy uznanie i niezależność finansową, Balmont odwiedził wiele różnych krajów. Swoimi wrażeniami dzielił się z czytelnikami we własnych pracach.

Ciekawostką jest to, że Balmont nie lubił poprawiać już napisanego tekstu, ponieważ uważał, że pierwsze myśli są najpotężniejsze i najsłuszniejsze. W 1905 roku ukazał się zbiór „Bajki”, który pisarz zadedykował swojej córce.

Warto zauważyć, że rewolucyjne idee nigdy nie opuściły Konstantina Dmitriewicza, czego w rzeczywistości nie ukrywał.

Aforyzmy Balmonta, 1910

Był przypadek, gdy Balmont publicznie przeczytał wiersz „Mały sułtan”, w którym publiczność z łatwością znalazła aktora. Następnie poeta został wydalony z miasta na 2 lata.

Z Constantinem Balmontem utrzymywał przyjazne stosunki. Podobnie jak jego przyjaciel był zagorzałym przeciwnikiem monarchii, w związku z czym ze szczerą radością witał I Rewolucję Rosyjską.

W tym okresie jego biografii wiersze Balmonta bardziej przypominały rymowane hasła niż liryczne czterowiersze.

Kiedy w 1905 r. wybuchło powstanie moskiewskie, Balmont wygłosił przemówienie do studentów. Jednak w obawie przed więzieniem postanowił opuścić ojczyznę.

W okresie jego biografii od 1906 do 1913 przebywał w nim zhańbiony poeta. Nadal pisał, ale coraz częściej słyszał krytykę swojej pracy. Prozaik został oskarżony o pisanie o tym samym w swoich utworach.

Sam Balmont nazwał swoją najlepszą książkę Płonące budynki. Teksty współczesnej duszy”. Należy zauważyć, że w tej pracy, w przeciwieństwie do poprzednich, było wiele lekkich i pozytywnych wierszy.

Po powrocie do ojczyzny w 1913 roku Constantin Balmont zaprezentował 10-tomowe dzieła zebrane. W tym czasie dużo pracował nad tłumaczeniami i uczęszczał na wiele wykładów.

Kiedy miało to miejsce w 1917 roku, poeta, podobnie jak wielu jego kolegów, z wielką radością przywitał to wydarzenie.

Balmont był pewien, że wraz z nadejściem nowego rządu wszystko zmieni się na lepsze. Jednak, gdy kraj pochłonęła straszliwa anarchia, poeta był przerażony. Opisał już rewolucję październikową jako „chaos” i „huragan szaleństwa”.

W 1920 roku Konstantin Dmitrievich przeprowadził się z rodziną do, ale nie pozostał tam długo. Wkrótce wraz z żoną i dziećmi ponownie wyjechał do Francji.

„Czeski” Balmont i Siergiej Gorodecki z małżonkami A. A. Gorodetską i E. K. Tsvetkovską (po lewej), Petersburg, 1907

Jednocześnie należy zauważyć, że Balmont nie cieszył się już autorytetem wśród przedstawicieli rosyjskiej inteligencji.

W swojej biografii Konstantin Balmont opublikował 35 zbiorów poezji i 20 książek prozatorskich, a także przetłumaczył dzieła wielu pisarzy zagranicznych.

Życie osobiste

W 1889 roku Konstantin Balmont wziął za żonę córkę kupca Larisę Garelin. Co ciekawe, matka kategorycznie sprzeciwiła się ich ślubowi, ale poeta był nieugięty.

To małżeństwo nie było szczęśliwe. Żona okazała się bardzo zazdrosną i skandaliczną kobietą. Nie wspierała męża w jego pracy, a wręcz przeciwnie, ingerowała w jego twórcze aspiracje.

Niektórzy biografowie poety sugerują, że to jego żona uzależniła go od alkoholu.

Wiosną 1890 roku Balmont postanowił popełnić samobójstwo rzucając się z trzeciego piętra. Jednak próba samobójcza nie powiodła się i przeżył. Jednak z powodu odniesionych obrażeń pozostał bezwładny na całe życie.

W związku z Garelinem miał dwoje dzieci. Pierwsze dziecko zmarło w dzieciństwie, a drugie – syn Nikołaj – cierpiał na zaburzenia nerwowe. Z przyczyn obiektywnych to małżeństwo nie mogło trwać długo i wkrótce rodzina się rozpadła.

Drugą żoną w biografii Balmonta była Ekaterina Andreeva, którą poślubił w 1896 roku. Andreeva była piśmienną, mądrą i atrakcyjną dziewczyną. Po 5 latach urodziła się ich córka Nina.

Balmont kochał swoją żonę i często był u jej boku. Wraz z Katarzyną rozmawiał o literaturze, a także pracował nad tłumaczeniami tekstów.

Na początku XX wieku na jednej z ulic Balmont spotkał Elenę Tsvetkovską, która zakochała się w nim od pierwszego wejrzenia. Zaczął się z nią spotykać w tajemnicy przed żoną, w wyniku czego urodziła się jego nieślubna córka Mirra.

Jednak podwójne życie bardzo przygnębiło Balmonta, który wkrótce przerodził się w depresję. Doprowadziło to do tego, że poeta postanowił ponownie wyskoczyć przez okno. Ale tak jak w pierwszym przypadku przeżył.

Po długich naradach Balmont postanowił zostać z Eleną i Mirrą. Wkrótce przeniósł się z nimi do Francji. Tam poznał Dagmar Shakhovskoy.

Szachowskaja odegrała również ważną rolę w biografii Balmonta. Poeta zaczął się z nią coraz częściej spotykać, aż zdał sobie sprawę, że jest w niej zakochany.

Doprowadziło to do narodzin dwojga dzieci - chłopca Georgesa i dziewczynki Svetlany.

Warto zauważyć, że Tsvetkovskaya tak bardzo kochała Balmonta, że zamknęła oczy na jego romanse i nigdy go nie porzuciła.

Śmierć

Podczas emigracji do Francji Constantin Balmont tęsknił cały czas. Z każdym dniem jego zdrowie pogarszało się, pojawiały się też problemy materialne.

Poczuł nie tylko fizyczne, ale i psychiczne wyczerpanie, w związku z czym nie mógł już zajmować się pisaniem.

Zapomniany przez wszystkich Balmont mieszkał w skromnym mieszkaniu i poza najbliższymi nie kontaktował się z nikim.

W 1937 roku lekarze odkryli, że miał zaburzenia psychiczne. W ostatnich latach mieszkał w sierocińcu „Dom Rosyjski”, gdzie wkrótce zmarł.

Konstantin Dmitrievich Balmont zmarł 23 grudnia 1942 r. na zapalenie płuc w wieku 75 lat.

Jeśli podobała Ci się krótka biografia Konstantina Balmonta - udostępnij ją w sieciach społecznościowych. Jeśli podobają Ci się biografie wspaniałych ludzi, a w szczególności, zasubskrybuj stronę. Z nami zawsze jest ciekawie!

Podobał Ci się post? Naciśnij dowolny przycisk.

Urodzony 15 czerwca 1867 we wsi Gumnishchi w prowincji Włodzimierz, gdzie mieszkał do 10 lat. Ojciec Balmonta pracował jako sędzia, a następnie jako przewodniczący Rady Zemstvo. Matka zaszczepiła w przyszłym poecie miłość do literatury i muzyki. Rodzina przeniosła się do Shuya, gdy starsze dzieci poszły do szkoły. W 1876 roku Balmont studiował w gimnazjum Shuya, ale wkrótce zmęczył go trening i zaczął zwracać coraz większą uwagę na czytanie. Po wydaleniu z gimnazjum za rewolucyjne nastroje Balmont został przeniesiony do Włodzimierza, gdzie studiował do 1886 roku. W tym samym roku wstąpił na uniwersytet w Moskwie, wydział prawny. Studiowanie tam nie trwało długo, rok później został wydalony za udział w zamieszkach studenckich.

Początek ścieżki twórczej

Poeta swoje pierwsze wiersze pisał już jako dziesięcioletni chłopiec, ale jego matka krytykowała jego przedsięwzięcia, a Balmont nie próbował już niczego pisać przez następne sześć lat.
Wiersze poety zostały po raz pierwszy opublikowane w 1885 r. w piśmie „Żiwopisnoje Obozrenije” w Petersburgu.

Pod koniec lat 80. XIX wieku Balmont zajmował się tłumaczeniami. W 1890 roku z powodu fatalnej sytuacji finansowej i nieudanego pierwszego małżeństwa Balmont próbował popełnić samobójstwo - wyskoczył przez okno, ale przeżył. Poważnie ranny, przez rok leżał w łóżku. Tego roku w biografii Balmonta trudno nazwać sukcesem, ale warto zauważyć, że okazał się on twórczo produktywny.

Debiutancki zbiór wierszy poety (1890) nie wzbudził zainteresowania opinii publicznej, a poeta zniszczył całą edycję.

Wznieś się do sławy

Największy rozkwit kreatywności Balmont przypada na lata 90. XIX wieku. Dużo czyta, uczy się języków i podróżuje.

Balmont często zajmuje się tłumaczeniami, w 1894 tłumaczy „Historię literatury skandynawskiej” Horna, w latach 1895-1897 „Historię literatury włoskiej” Gaspariego.

Balmont wydał zbiór Under the Northern Sky (1894), zaczął publikować swoje prace w wydawnictwie Scorpio i magazynie Libra. Wkrótce pojawiły się nowe książki - „W bezgraniczności” (1895), „Cisza” (1898).

Po drugim ślubie w 1896 roku Balmont wyjechał do Europy. Podróżuje od kilku lat. W 1897 w Anglii wykłada poezję rosyjską.

Czwarty zbiór poezji Balmonta „Bądźmy jak słońce” ukazał się w 1903 roku. Kolekcja stała się szczególnie popularna i przyniosła autorowi wielki sukces. Na początku 1905 r. Konstantin Dmitriewicz ponownie opuścił Rosję, udał się do Meksyku, a następnie udał się do Kalifornii.

Balmont brał czynny udział w rewolucji 1905-1907, głównie wygłaszając przemówienia do studentów i budując barykady. W obawie przed aresztowaniem poeta wyjeżdża do Paryża w 1906 roku.

Po wizycie w Gruzji w 1914 r. przetłumaczył na język rosyjski wiersz Sz. Rustawelego „Rycerz w skórze pantery” i wiele innych. W 1915 roku, wracając do Moskwy, Balmont podróżuje po kraju z wykładami.

Ostatnia emigracja

W 1920 r. z powodu złego stanu zdrowia trzeciej żony i córki wyjechał z nimi do Francji. Nigdy nie wrócił do Rosji. W Paryżu Balmont wydał jeszcze 6 zbiorów swoich wierszy, aw 1923 r. książki autobiograficzne: „Pod nowym sierpem”, „Droga powietrzna”.

Poeta tęsknił za Rosją i niejednokrotnie żałował, że wyjechał. Te uczucia znalazły odzwierciedlenie w jego poezji tamtych czasów. Życie na obcej ziemi stawało się coraz trudniejsze, pogarszało się zdrowie poety, pojawiały się problemy z pieniędzmi. U Balmonta zdiagnozowano poważną chorobę psychiczną. Żyjąc w biedzie na obrzeżach Paryża, już nie pisał, a jedynie sporadycznie czytał stare książki.

kreatywność Balmonta(1867-1942)

Dzieciństwo i młodość Balmonta
Początek pracy Balmonta
Poezja Balmonta z początku XX wieku
Obraz piękna w tekstach Balmont
Balmont i rewolucja 1905 r.
Natura w tekstach Balmonta
Cechy poezji Balmonta
Balmont jako tłumacz
Balmont i rewolucja październikowa
Balmont na wygnaniu
proza Balmonta
Ostatnie lata życia Balmonta

W konstelacji talentów poetyckich Srebrnego Wieku jedno z pierwszych miejsc należy do KD Balmonta. V. Bryusov napisał w 1912 r.: „Nie było równych Balmontowi w sztuce poezji w literaturze rosyjskiej… tam, gdzie inni widzieli granicę, Balmont odkrył nieskończoność”.

Jednak losy spuścizny twórczej tego poety nie były łatwe. Przez dziesiątki lat w naszym kraju nie była wznawiana, a w solidnych dziełach literackich i podręcznikach była niezmiennie certyfikowana jako dekadent. I dopiero zbiory jego wybranych wierszy, które ukazały się w ostatnich latach, ponownie otwierają współczesnemu czytelnikowi subtelne i głębokie teksty, maga wierszy, który posiadał wyjątkowe wyczucie słowa i rytmu.

Przez prawie całe życie Balmonta wokół jego imienia narosły różne legendy, mity i spekulacje. W pojawienie się niektórych z nich zaangażował się sam poeta. Jeden z takich mitów jest związany z jego pochodzeniem.

1. Dzieciństwo i młodość Balmonta.

Konstantin Dmitrievich Balmont urodził się 4 czerwca (16) 1867 r. W wiosce Gumnishchi, powiat Shuisky, prowincja Włodzimierza, w biednej rodzinie szlacheckiej. Sam poeta wśród swoich przodków wymienił osoby ze Szkocji i Litwy. W rzeczywistości, jak wynika z dokumentów archiwalnych, korzenie jego drzewa genealogicznego są pierwotnie rosyjskie. Jego prapradziadek o imieniu Balamut był sierżantem jednego z pułków Life Hussar w czasach Katarzyny 11, a jego pradziadek był właścicielem ziemskim Chersoniu.

Po raz pierwszy dziadek przyszłego poety Konstantina Iwanowicza, późniejszy oficer marynarki, zaczął nosić imię Balmont. Kiedy jako chłopiec został zapisany do służby wojskowej, nazwisko Balamut, dysonansowe dla szlachcica, zostało zmienione na Balmont. Sam śpiewak dobitnie wymówił swoje nazwisko po francusku, czyli z naciskiem na ostatnią sylabę. Jednak pod koniec życia relacjonował: „Mój ojciec wymówił nasze nazwisko – Balmont, ja zacząłem je wymawiać z powodu kaprysu jednej kobiety – Balmont. Prawidłowy, jak sądzę, pierwszy ”(list do V. V. Obolyaninova z dnia 30 czerwca 1937 r.).

W dzieciństwie Balmont był pod silnym wpływem matki, dobrze wykształconej kobiety. To ona wprowadziła go, według niego, w „świat muzyki, literatury, historii, językoznawstwa”. Czytanie stało się ulubioną rozrywką chłopca. Wychował się na twórczości rosyjskiej klasyki. „Pierwszymi poetami, których czytałem”, powiedział w swojej autobiografii, „były pieśni ludowe, Nikitin, Koltsov, Nekrasov i Puszkin. Ze wszystkich wierszy na świecie najbardziej kocham Szczyty Lermontowa.

Po ukończeniu gimnazjum Włodzimierza Balmont wstąpił na wydział prawa Uniwersytetu Moskiewskiego, ale musiał tam studiować tylko przez rok: w 1887 r. Został wyrzucony za udział w niepokojach studenckich i wysłany do Szuji. Nie powiodła się także próba kontynuowania nauki w Liceum im. Jarosława Demidowa. Aby zdobywać systematyczną wiedzę, Balmont od dawna i wytrwale angażuje się w samokształcenie, zwłaszcza w zakresie literatury, historii i językoznawstwa, doskonale znając 16 języków obcych.

Dzięki niestrudzonej pracy, pragnieniu wiedzy i wielkiej ciekawości Balmont stał się jednym z wykształconych ludzi swoich czasów. Nieprzypadkowo już w 1897 roku został zaproszony do Anglii, gdzie wykładał poezję rosyjską na słynnym Uniwersytecie Oksfordzkim.

Bolesnym epizodem w życiu Balmonta było jego małżeństwo z L. Goreliną. O trudnej i napiętej wewnętrznie relacji z tą kobietą, która doprowadzała męża do szału zazdrości, Balmont opowiadał później w opowiadaniach „Biała panna młoda” i „13 marca”. Dzień wskazany w tytule ostatniej pracy to data nieudanej próby samobójczej: 13 marca 1890 r. K. Balmont wyskoczył z okna trzeciego piętra hotelu i został przewieziony do szpitala z licznymi złamaniami. Rok przebywania w szpitalnym łóżku nie minął bez śladu dla przyszłego poety: Balmont poczuł wartość życia i cała jego późniejsza twórczość będzie przepojona tym nastrojem.

2. Początek pracy Balmonta.

Balmont zaczął pisać w latach gimnazjum. Znajomość V. G. Korolenko, a następnie V. Bryusova, dołączenie do grupy starszych Symbolistów niezwykle wzmocniło jego twórczą energię. Zbiory jego wierszy ukazują się jeden po drugim. (W sumie poeta napisał 35 tomów poezji). Nazwisko Balmont staje się sławne, jego książki są chętnie publikowane i wyprzedawane.

Na początku XX wieku Balmont był uznanym poetą, o którego twórczości wiele pisano i dyskutowano, od którego młodsi współcześni uczyli się jego umiejętności. A. Blok i A. Bely uważali go za jednego ze swoich nauczycieli. I to nie przypadek. Umiejętność hojnego i po prostu cieszenia się życiem, opowiadania jasno, nietrywialnie, elegancko i pięknie o tym, co przeżył i zobaczył, charakterystyczna dla najlepszych wierszy Balmonta, stworzyła dla niego w pierwszej dekadzie XX wieku ogromną, prawdziwie Wszechrosyjska chwała. „Myśli wszystkich, którzy naprawdę kochali poezję, były opętane przez Balmonta i sprawiły, że wszyscy zakochali się w jego dźwięcznym, melodyjnym wierszu” – zeznał ten sam V. Bryusov.

Talent młodego poety zauważył także tak surowy koneser piękna, jak A.P. Czechow. W 1902 pisał do Balmonta: „Wiesz, kocham twój talent, a każda twoja książka sprawia mi wiele przyjemności i podniecenia”.

Zakres przeżyć lirycznych Balmonta jest szeroki i zmienny. W wierszach wczesnych tomów „Pod północnym niebem” (1894), „W bezgraniczności” (1895), „Cisza” (1898) panuje nastrój kontemplacyjny, wycofanie się w świat samozadowolenia Piękno: „Daleko od niespokojna i zamglona ziemia // W bezkresnej, głupiej czystości // Zbudowałem przewiewny zamek // Przewiewny promienny Pałac Piękna. Ogólny ton kolejnych książek zmienia się i staje się afirmujący życie, pojemny w treści i znaczeniu.

Wśród symbolistów Balmont miał swoją pozycję związaną z szerszym rozumieniem symbolu, który oprócz swojego specyficznego znaczenia posiada ukrytą treść, wyrażoną poprzez aluzje, nastrój, brzmienie muzyczne. Spośród wszystkich symbolistów najbardziej konsekwentnie rozwijał impresjonizm - poezję wrażeń.

Balmont nakreślił swój program twórczy we wstępie do tomiku wierszy, które przetłumaczył E. Poe oraz w zbiorze artykułów krytycznych „Mountain Peaks”: on z najdelikatniejszymi wątkami.

Zadaniem poety, przekonywał Balmont, jest wniknięcie w tajemne znaczenie zjawisk za pomocą wskazówek, przeoczeń, skojarzeń, stworzenie szczególnego nastroju poprzez szerokie użycie pisma dźwiękowego, odtworzenie przepływu natychmiastowych wrażeń i myśli .

Na przełomie wieków temat uległ zmianie i poszukiwano nowych form nie tylko w literaturze, ale także w sztuce w ogóle. I. Repin uważał, że główną zasadą nowej poezji jest „manifestacja indywidualnych odczuć ludzkiej duszy, odczuć czasami tak dziwnych, subtelnych i głębokich, o których tylko poeta może marzyć”.

Doskonałą ilustracją tych słów może być wydany w 1900 roku kolejny zbiór wierszy Balmonta „Płonące budynki”. Poeta odsłania w nim dusze ludzi różnych epok i narodowości: temperamentnych Hiszpanów („Jak Hiszpan”), odważnych, wojowniczych Scytów („Scytowie”), galicyjskiego księcia Dmitrija Czerwonego („Śmierć Dmitrija Czerwonego”) , car Iwan Groźny i jego gwardziści („Gwardziści”), Lermontow („Do Lermontowa”) opowiada o tajemniczej i nieprzewidywalnej kobiecej duszy („Zamek Jan Valmore”).

Wyjaśniając koncepcję swojej kolekcji, autor napisał: „Ta książka nie jest na próżno nazywana tekstami współczesnej duszy. Nigdy nie tworząc w duszy sztucznej miłości do tego, co jest teraz nowoczesnością i która wielokrotnie powtarzała się w innych formach, nigdy nie zamykałem słuchu na głosy z przeszłości i nieuchronnej przyszłości… W tej książce mówię nie tylko dla siebie, ale i dla wielu innych.”

Oczywiście centralne miejsce w galerii obrazów tworzonych przez poetę zajmuje wizerunek bohatera lirycznego: wrażliwego, uważnego, otwartego na wszystkie radości świata, którego dusza nie toleruje odpoczynku:

chcę przełamać lazur

Spokojne sny.

Chcę, żeby budynki się paliły

Chcę krzyczących burz! -

te wersy z wiersza „Słowa sztyletowe” określają ogólny ton kolekcji.

Biorąc pod uwagę niezbywalną jakość duszy ludzkiej, jej zmienność i różnorodność („W duszach jest wszystko”), Balmont rysuje różnorodne przejawy ludzkiego charakteru. W swojej pracy oddawał hołd indywidualizmowi („Nienawidzę ludzkości // Uciekam od niej w pośpiechu // Moja samotna ojczyzna // Moja dusza pustyni”). Było to jednak tylko szokujące i do pewnego stopnia ulotny hołd dla mody, gdyż cała jego twórczość, z tak rzadkimi wyjątkami, jest przepojona ideami dobroci, dbałości o człowieka i otaczający go świat.

3. Poezja Balmonta początku XX wieku.

W swoich najlepszych pracach znalazł się w zbiorach Let's Be Like the Sun (1903), Only Love. Siedmiokwitnący „(1903),„ Slav's Svirel ”(1907),„ Kissing Words ”(1909),„ Ash ”(1916),„ Sonety słońca, miodu i księżyca ”(1917) i inni Balmont działał jako wybitny poeta i autor tekstów. Różnorodne odcienie natury odtwarzane w jego utworach, umiejętność wyczuwania i uchwycenia „momentów”, muzykalność i melodyjność, kapryśne impresjonistyczne szkice nadają jego wierszom subtelnego wdzięku i głębi.

Kreatywność dojrzałego Balmonta nasyca i rozświetla wysublimowany romantyczny sen o Słońcu, Pięknie i wielkości Świata. Stara się przeciwstawić bezdusznej cywilizacji „epoki żelaza” holistyczną, doskonałą i piękną „słoneczną” zasadą. Balmont podjął w swojej pracy próbę zbudowania kosmogonicznego obrazu świata, w centrum którego najwyższym bóstwem jest Słońce, źródło światła i radość istnienia. W wierszu otwierającym zbiór Bądźmy jak słońce (1903) pisze:

Przyszedłem na ten świat, aby zobaczyć Słońce.

A jeśli dzień się skończy

Będę śpiewać. Śpiewam o słońcu.

W godzinie śmierci!

Te wesołe nuty barwią poezję Balmonta z początku XX wieku. Temat słońca w jego zwycięstwie nad ciemnością przewija się przez wszystkie jego prace. W swoim zeszycie z 1904 r. poeta notuje: „Ogień, Ziemia, Woda i Powietrze to cztery królewskie żywioły, z którymi moja dusza niezmiennie żyje w radosnym i tajemnym kontakcie”. Ogień to ulubiony żywioł Balmonta, który w jego poetyckiej świadomości jest sprzężony z ideałem Piękna, Harmonii i Twórczości.

Kolejny naturalny żywioł – Woda – jest mocno związany z tajemniczą mocą miłości do kobiety. Dlatego liryczny bohater Balmonta – „wiecznie młody, wiecznie wolny” – gotów jest wciąż na nowo, za każdym razem na nowo doświadczać „swojej rozkoszy – zachwytu”, lekkomyślnie poddać się „chmielowi namiętności”. Jednocześnie jego uczucie rozgrzewa dbałość o ukochaną, uwielbienie jej fizycznej i psychicznej urody („Poczekam”, „Czułość wszystkich”, „W moim ogrodzie”, „Nie ma dnia”, abym nie pomyśl o Tobie „Katerina” i innych). Tylko w jednym wierszu - "Chcę" (1902) - poeta oddał hołd erotyce.

Teksty Balmonta to hymny do żywiołów, ziemi i przestrzeni, życia natury, miłości i pasji, marzenia, które się rozwija, twórczej samostanowienia człowieka. Obficie posługując się farbami z impresjonistycznej palety, tworzy afirmującą życie, wielobarwną i polifoniczną poezję. Zawiera ucztę wrażeń, radosną rozkoszowanie się bogactwem natury, pstrokatą zmianę najdoskonalszych percepcji i niestabilnych stanów umysłu.

Największą wartością życiową w poezji Balmonta jest moment zlania się z pięknem świata. Przemienność tych pięknych chwil jest, zdaniem poety, główną treścią osoby ludzkiej. Bohater liryczny jego wierszy poszukuje współbrzmień, wewnętrznych związków z naturą, odczuwa duchową potrzebę jedności z nią:

Zapytałem wolny wiatr

Co powinienem zrobić, aby być młodym?

Odpowiedział mi wiatr grający:

„Bądź przewiewny, jak wiatr, jak dym!”

W kontakcie z nieskalanym pięknem przyrody bohater liryczny ogarnia radosny, harmonijny spokój, odczuwa całą niepodzielną pełnię życia. Uniesienie szczęścia jest dla niego komunią z wiecznością, gdyż nieśmiertelność człowieka, jak jest przekonany poeta, tkwi w nieśmiertelności wiecznie żywej i zawsze pięknej natury:

Ale drogi bracie, zarówno ja, jak i ty -

Jesteśmy tylko marzeniami piękna

Z bezbarwnych kwiatów

Trwałe ogrody.

Ta liryczno-filozoficzna medytacja wyraźnie oddaje sens postrzegania świata przez poetę.

Porównuje człowieka do żywiołów przyrody, zmiennych i potężnych. Stan jego duszy, według Balmonta, płonie, ogień namiętności i uczuć, szybko, często prawie niezauważalnie zastępujących się nawzajem. Poetycki świat Balmonta to świat najdoskonalszych ulotnych obserwacji, dziecinnie kruchych „uczuć”. W wierszu programowym „Nie znam mądrości…” (1902) stwierdza:

Nie znam mądrości odpowiedniej dla innych, tylko przemijanie wkładam w wiersze. W każdej ulotności widzę światy, Pełne zmiennej, tęczowej gry.

Przemijalność została podniesiona przez Balmonta do rangi zasady filozoficznej. Pełnia ludzkiej egzystencji objawia się w każdym momencie jego życia. Umieć uchwycić tę chwilę, cieszyć się nią, docenić życie – to według Balmonta sens ludzkiej egzystencji, mądre „przymierze bytu”. To był sam poeta. „Przeżył chwilę i był z tego zadowolony, nie krępował się pstrokatym ciągiem chwil, tylko po to, by wyrazić je pełniej i piękniej” – mówi druga żona Balmonta, EA Andreeva-Balmont.

Jego prace wyrażały odwieczne dążenie człowieka do przyszłości, niepokój duszy, namiętne poszukiwanie prawdy, pragnienie piękna, „niewyczerpanego snu”:

Chwile delikatnego piękna

Wpleciłem się w okrągły taniec gwiazdy.

Ale niewyczerpany sen

Wzywa mnie - śmiało.

(„Taniec okrągły z odprawą”)

4. Obraz piękna w tekstach Balmonta.

Jednym z centralnych obrazów Balmonta jest wizerunek Piękna. Postrzega piękno jako cel, symbol i patos życia. Jego liryczny bohater dąży do niej całym sobą i jest pewny, że ją odnajdzie:

Pędzimy do wspaniałego świata

Do nieznanego piękna.

Balmontowskie poetyzowanie piękna i wieczności bytu ma charakter sakralny, uwarunkowany jego świadomością religijną, wiarą w Stwórcę, który jest obecny w każdej chwili, we wszystkich przejawach żywego życia. W wierszu „Modlitwa” bohater liryczny, zastanawiając się o zachodzie słońca nad tym, kto kieruje rozwojem i ruchem życia, dochodzi do wniosku, że osobowość ludzka jest na zawsze zjednoczona ze Stwórcą:

Ten, który jest blisko i daleko?

przed kim jest całe twoje życie,

Jak tęcza strumienia, -

Tylko To jest wiecznie – ja.

Podobnie jak Puszkin i Lermontow, Balmont wychwala Stwórcę za piękno i wielkość wszechświata:

Kocham szczeliny górskiej mgły, Gdzie krzyczą głodne orły... Ale na świecie najdroższa ze wszystkich Radość śpiewać Twą chwałę, Miłosierny Boże.

Śpiewając piękno i niepowtarzalne chwile życia, poeta wzywa do pamiętania i kochania Stwórcy. W wierszu „Most” twierdzi, że natura jest wiecznym pośrednikiem między Bogiem a człowiekiem, przez nią Stwórca objawia swoją wielkość i miłość.

5. Balmont i rewolucja 1905 roku.

Nastroje obywatelskie tamtych czasów przeniknęły także do poezji Balmonta. Gorąco zareagował na nadejście rewolucji 1905-1907, tworząc szereg popularnych wierszy: „Mały sułtan” (1906), „Czystość”, „Ziemia i wolność”, „Rosyjski robotnik” (1906) i inne, w którym krytykuje władze i wyraża wiarę w twórcze siły rosyjskiego proletariatu („Robotnik, tylko dla ciebie, // Nadzieja dla całej Rosji”).

Za publiczne odczytanie wiersza „Mały sułtan” podczas wieczoru charytatywnego poecie zabroniono mieszkać w stolicach, metropoliach i miastach uniwersyteckich przez dwa lata, a po klęsce rewolucji prześladowania ze strony władz zmusiły go do opuszczenia Rosji na kilka lat, dokąd powrócił dopiero po amnestii z 1913 roku.

6. Natura w tekstach Balmonta.

Jednak kwestie społeczne nie były jego żywiołem. Dojrzały Balmont to przede wszystkim pieśniarz ludzkiej duszy, miłości i natury. Natura jest dla niego równie bogata w odcienie swoich stanów i urzeka dyskretnym pięknem jak dusza ludzka:

W rosyjskiej naturze jest zmęczona czułość,

Cichy ból ukrytego smutku

Beznadzieja żalu, bezdźwięczność,

ogrom,

Zimne wysokości, daleko, -

pisze w wierszu „Werbalizm” (1900).

Umiejętność uważnego zaglądania w bogaty świat przyrody, oddania różnorodnych odcieni jej stanów i ruchów w ścisłej korelacji z wewnętrznym światem lirycznego bohatera lub bohaterki jest charakterystyczna dla wielu wierszy Balmonta: „Brzoza”, „Jesień” , „Motyl”, „Zamarashka”, „Siedem-kwiatowe” , „Głos zachodu słońca”, „Czerkieszenka”, „Pierwsza zima” i inne.

W 1907 r. W swoim artykule „O słowach” A. Blok napisał: „Kiedy słuchasz Balmonta, zawsze słuchasz wiosny”. Prawda. Przy całej różnorodności tematów i motywów swojej twórczości Balmont jest w większości poetą wiosny, przebudzenia natury i duszy ludzkiej, poetą rozkwitu życia, duchowości. Te nastroje decydowały o szczególnej duchowości, impresjonizmie, kwiecistości i melodyjności jego wierszy.

7. Osobliwości poezji Balmonta.

Problem umiejętności artystycznych jest jednym z ważnych problemów twórczości Balmonta. Rozumiejąc talent twórczy jako dar zesłany z góry („wśród ludzi jesteś zarządcą bóstwa”), staje w obronie zwiększonych wymagań pisarza wobec siebie. Dla niego jest to integralny warunek „żywotności” duszy poetyckiej, gwarancja jej kreatywności, spalania i doskonalenia umiejętności:

Aby twoje sny nie świeciły wiecznie,

Aby twoja dusza była zawsze żywa

Rozsyp złoto na stali w melodiach

Wlej zamarznięty ogień w dźwięczne słowa, -

Balmont zwraca się do swoich kolegów pisarzy w wierszu „Sin mideo”. Poeta, jako twórca i piewca Piękna, powinien według Balmonta stać się jak luminarz, „promieniować rozsądnym, dobrym, wiecznym”. Dzieło samego Balmonta jest żywą ilustracją tych wymagań. „Poezja to muzyka wewnętrzna, wyrażana zewnętrznie poprzez wyważoną mowę” – uważał Balmont. Oceniając własną twórczość, poeta, nie bez dumy (i pewnego zachwytu nad sobą), odnotował jako jedną ze swoich największych zasług filigranową pracę nad słowem i muzykalnością wiersza.

W wierszu „Jestem wyrafinowaniem rosyjskiej powolnej mowy…” (1901) napisał:

jestem wyrafinowaniem rosyjskiej wolnej mowy,

Przede mną inni poeci - prekursorzy,

Po raz pierwszy odkryłem w tej mowie uprzedzenia,

Ponowne śpiewanie, gniewne, czułe dzwonienie.

Muzyczność wierszy Balmonta nadają rymy wewnętrzne, chętnie przez niego wykorzystywane. Na przykład w wierszu „Fantasy” (1893) wewnętrzne rymy spajają półki i następujący wiersz:

Jak żywe posągi, w iskrach księżyca,

Kontury sosen, jodeł i brzóz lekko drżą.

Wiersz otwierający tom „W bezgraniczności” (1894) zbudowany jest na haczykach poprzednich hemistich i w istocie także na wewnętrznych rymach:

Marzyłem o łapaniu cieni, które odchodzą,

Zanikające cienie gasnącego dnia

Wspiąłem się na wieżę, a schody drżały,

A kroki drżały pod moją stopą.

Rymy wewnętrzne często pojawiały się w poezji rosyjskiej w pierwszej połowie XIX wieku. Można je znaleźć w balladach Żukowskiego, w wierszach Puszkina i poetów z jego galaktyki. Ale pod koniec XIX wieku wypadły z użytku, a Balmont zasługuje na uznanie za ich aktualizację.

Wraz z rymami wewnętrznymi Balmont sięgał szeroko do innych form muzykalności - asonansów i aliteracji, czyli współbrzmienia samogłosek i spółgłosek. Dla poezji rosyjskiej również nie było to odkrycie, ale począwszy od Balmonta, wszystko to okazało się w centrum uwagi. Na przykład wiersz „Wilgoć” (1899) jest całkowicie zbudowany na wewnętrznej spółgłosce spółgłoski „l”:

Wiosło zsunęło się z łodzi

Chłód rozpływa się czule.

"Uroczy! Mój drogi!" - Lekki,

Słodki od szybkiego spojrzenia.

Magia dźwięków to żywioł Balmonta. Dążył do stworzenia poezji, która bez uciekania się do środków oddziaływania podmiotowo-logicznego, jak muzyka, ujawniałaby pewien stan umysłu. I zrobił to znakomicie. Annensky, Blok, Bryusov, Bely, Shmelev, Gorky, nie wspominając o opinii publicznej, niejednokrotnie ulegali urokowi jego melodyjnego wiersza.

Teksty Balmonta są bardzo bogate w kolory. „Być może cała natura jest mozaiką kwiatów” – argumentował poeta i próbował to pokazać w swojej pracy. Jego wiersz „Fata Morgana”, składający się z 21 wierszy, to pieśń ku chwale wielobarwności. Każdy wiersz poświęcony jest konkretnemu kolorowi lub kombinacji kolorów.

Wiele prac Balmonta charakteryzuje synestezja – solidny obraz koloru, zapachu i dźwięku. Odnowa mowy poetyckiej w jego twórczości podąża drogą łączenia obrazów werbalnych z obrazowymi i muzycznymi. Taka jest specyfika gatunkowa jego liryki pejzażowej, w której poezja, malarstwo i muzyka są ze sobą ściśle powiązane, oddając bogactwo otaczającego świata i angażując czytelnika w barwę, dźwięk i muzyczny przepływ wrażeń i przeżyć.

Balmont zaskakiwał współczesnych śmiałością i nieoczekiwanością metafor. Dla niego na przykład nic nie kosztowało powiedzenie: „zapach słońca”, „dźwięk świtu, niebieski flet”. Metafora u Balmonta, podobnie jak u innych symbolistów, była głównym artystycznym sposobem przekształcania zjawisk świata w symbol. Poetyckie słownictwo Balmonta jest bogate i oryginalne. Wyróżnia się wyrafinowaniem i wirtuozerią porównań, a zwłaszcza epitetów.

Balmont, którego nie na próżno nazywano „poetą przymiotników”, znacznie zwiększył rolę epitetu w rosyjskiej poezji lirycznej na początku XX wieku. Przekuwa wiele definicji do zdefiniowanego słowa („Nad wodą, nad rzeką bez słowa. Bez słów, bez głosu, znużony…”), utrwala epitet powtórzeniami, wewnętrznym rymem („Gdybym dzwonił, genialna, wolna fala ..."), ucieka się do złożonych epitetów ("Kolory są niestety bogate") i do epitetów-neologizmów.

Te cechy poetyki Balmonta tkwią także w jego wierszach dla dzieci, które składają się na cykl „Bajki”. Przedstawiają żywy i wyjątkowo jasny świat prawdziwych i fantastycznych stworzeń: miła kochanka naturalnego królestwa wróżek, psotnych syren, motyli, pliszek itp. jest ściśle związana z samym narodzinami.

Wiersze Balmonta są jasne i niepowtarzalne. Był tak samo bystry i żywy. We wspomnieniach B. Zajcewa, I. Szmeleva, M. Cwietajewej, Y. Terapiano, G. Grebenshchikova wizerunek osoby bogatej psychicznie, wrażliwej, łatwo zranionej, posiadającej niesamowitą czujność psychologiczną, dla której koncepcja honoru i odpowiedzialność w wykonywaniu swojego głównego życiowego obowiązku - służby sztuce - były święte.

Trudno przecenić rolę Balmonta w historii rosyjskiej kultury poetyckiej. Był nie tylko wirtuozem poezji (współcześni nazywali go „Paganinim poezji rosyjskiej”), ale także człowiekiem ogromnej kultury filologicznej w ogóle, żywej wiedzy uniwersalnej.

8. Balmont jako tłumacz.

Był jednym z pierwszych rosyjskich poetów początku XX wieku, który zapoznał rosyjskiego czytelnika z wieloma wspaniałymi dziełami poezji światowej. Rosyjscy symboliści uważali tłumaczenie za nieodzowną, niemal obowiązkową część ich własnej twórczości poetyckiej. Osoby o najwyższym wykształceniu i szerokich zainteresowaniach literackich, biegle posługujące się wieloma językami obcymi, mogły swobodnie kierować rozwojem współczesnych literatur europejskich.

Przekład poetycki był dla nich naturalną koniecznością, przede wszystkim zjawiskiem twórczym. Doskonałymi tłumaczami byli Merezhkovsky, Sologub, Annensky, Bely, Blok, Voloshin, Bunin i inni. Ale nawet wśród nich Balmont wyróżnia się erudycją i skalą zainteresowań poetyckich. Dzięki jego tłumaczeniom rosyjski czytelnik otrzymał cały świat biblioteki poetyckiej. Dużo i chętnie tłumaczył Byrona, Shelleya, Wilde'a, Poe, Whitmana, Baudelaire'a, Calderona, Tumanyan, Rustaveli, bułgarskie, polskie i hiszpańskie opowieści i pieśni ludowe, folklor Majów i Azteków.

Balmont dużo podróżował po świecie i dużo widział. Odbył trzy podróże po świecie, zwiedził najbardziej egzotyczne, nawet jak na dzisiejsze standardy, kraje i zobaczył wiele zakątków ziemi. Serce i dusza poety były szeroko otwarte na świat, jego kulturę, a każdy nowy kraj pozostawiał wyraźny ślad na jego twórczości.

Dlatego Balmont po raz pierwszy opowiedział rosyjskiemu czytelnikowi o wielu rzeczach, hojnie dzieląc się z nim swoimi odkryciami. „Balmont znał wiele języków poza europejskim” – pisała w swoich pamiętnikach jego córka NK Balmont-Bruni – „a zafascynowany jakąś pracą, tłumacząc ją na rosyjski, nie mógł zadowolić się europejskimi przekładami interlinearnymi: zawsze był entuzjastycznie zaangażowany w czymś nowym dla niego językiem, starając się jak najgłębiej wniknąć w sekrety jego piękna.”

9. Balmont i rewolucja październikowa.

Balmont nie zaakceptował rewolucji październikowej, uważając ją za przemoc wobec narodu rosyjskiego. Oto fragment z jego pamiętników, ważny dla scharakteryzowania jego osobowości: „Kiedy z powodu jakiegoś fałszywego donosu, że chwaliłem Denikina w opublikowanej gdzieś poezji, zostałem grzecznie zaproszony do Czeka i, nawiasem mówiąc, Pani śledcza zapytała mnie: „Do której partii politycznej należysz?” – odpowiedziałem krótko – „Poeta”.

Po latach wojny domowej stara się o wyjazd służbowy za granicę. W 1921 Balmont na zawsze opuścił swoją ojczyznę. Po przybyciu do Paryża i osiedleniu się z rodziną w skromnym mieszkaniu poeta, zagłuszając ostrą nostalgiczną melancholię, ciężko pracuje. Ale wszystkie jego myśli i prace dotyczą Rosji. Temu tematowi poświęca wszystkie wydane za granicą zbiory poezji „Dar dla ziemi” (1921), „Moja – dla niej. Rosja ”(1923),„ W dalekiej odległości ”(1929),„ Zorza polarna ”(1931),„ Niebieska podkowa ”(1935), książka esejów„ Gdzie jest mój dom? ”, Bez której nie można przeczytać głęboki ból.

Chwała życiu. Są przełomy zła,

Długie strony ślepoty.

Ale nie możesz wyrzec się rodziny.

Świeć dla mnie, Rosja, tylko ty, -

pisze w wierszu „Pojednanie” (1921).

10. Balmont na wygnaniu.

W wierszach lat emigracyjnych poeta ożywia w swojej pamięci piękno rosyjskiej natury („Nocny deszcz”, „Na pędach”, „Wrzesień”, „Tajga”), odwołuje się do obrazów bliskich i przyjaciół jego serce („Matka”, „Ojciec”) wychwala rodzime słowo, bogatą i kolorową mowę rosyjską:

Język, nasz wspaniały język.

w nim rzeka i step,

W nim krzyki orła i wilczy ryk,

Śpiewaj, dzwonienie i kadzidło modlitwy.

W nim gruchanie gołębicy na wiosnę,

Skowronek odlatuje na słońce - wyżej, wyżej.

Brzozowy Gaj. Światło się skończyło.

Niebiański deszcz pokropił dach.

Szmer podziemnego źródła.

Wiosenny promień grający na drzwiach.

W nim jest Ten, który nie wymachiwał mieczem,

I siedem mieczy w wizjonerskim sercu...

("Język rosyjski")

Wszystkie te dzieła można by epigraficznie opisać słowami samego poety: „Moja żałoba nie jest wyznaczona na miesiące, będzie trwała przez wiele dziwnych lat”. W 1933 r. w artykule poświęconym I. Szmelewowi napisał: „Całym naszym życiem, wszystkimi naszymi myślami, całą naszą kreatywnością, wszystkimi naszymi wspomnieniami i całą naszą nadzieją, jesteśmy w Rosji, z Rosją, gdziekolwiek jesteśmy są."

Ważne miejsce w twórczości poetyckiej Balmonta z tamtych lat zajmują wiersze poświęcone jego kolegom pisarzom - pisarzom emigracyjnym Kuprinowi, Grebenszczikowowi, Szmelewowi, których bardzo cenił iz którymi łączyła go bliska przyjaźń. W utworach tych wyrażana jest nie tylko ocena twórczości pisarzy, ale nieustannie brzmi, odmiennie, wątek główny, raz wyraźny, to głęboko ukryty - tęsknota za ojczyzną. Oto jeden z pierwszych opublikowanych wierszy o Szmelowie, któremu poświęcił około 30 poetyckich wiadomości, nie licząc fragmentów poetyckich w listach:

Napełniłeś swoje kosze

Zawierają żyto i jęczmień i pszenicę,

I rodzima lipcowa ciemność

Ta błyskawica jest wyhaftowana w brokat.

Wypełniłeś swojego ducha słyszenia

rosyjska mowa, drzemka i mięta,

Wiesz dokładnie, co powie pasterz

Z małą krową, żartuje złodziej.

Wiesz dokładnie, co myśli kowal,

Wrzucając młot do kowadła,

Znasz moc, jaką ma oset,

W ogrodzie, który od dawna nie jest płótnem.

Wypiłeś te słowa jako dziecko

Co jest teraz w historiach - jak brusy,

Kwiat chrzestny, nie więdnąca trawa,

Świeże żółte koraliki jaskry.

Razem z dzięciołem jesteście mądrością nauk

Uprzedzający, przyzwyczajony do uparcie

Wiedz, że właściwy rytm lub dźwięk

Przypisany do sakramentów Świątyni.

A kiedy się śmiejesz, o bracie,

Podziwiam Twój sprytny wygląd,

Żartujesz, od razu się cieszysz

Odleć po gwiazdorską chwałę.

A kiedy wymieniwszy tęsknotę,

Marzymy - w miejscach niezapomnianych,

jestem z tobą - szczęśliwa, inna,

Gdzie wiatr w rakit o nas pamięta.

(„Kosze”)

Tradycją stało się już traktowanie twórczości Balmonta z lat emigracyjnych jako stopniowego zanikania. Na szczęście jest to dalekie od przypadku. Takie wiersze Balmonta z ostatnich lat, jak „Nocny deszcz”, „Rzeka”, „Język rosyjski”, „Pierwsza zima”, „Kosze”, „Godzina zimowa”, „Lot do lata”, „Wiersze o Rosji” i wiele innych mogą nie bez powodu nazywać je arcydziełami – są tak liryczne, muzyczne, głębokie i doskonałe w treści i formie artystycznej.

Te i inne dzieła nieżyjącego już Balmonta odkrywają przed nami nowe oblicza jego talentu poetyckiego. Wiele z nich organicznie łączy poezję liryczną i eposy związane z przedstawieniem życia i życia dawnej Rosji.

Poeta często wprowadza dialog do swoich dzieł, rysuje charakterystyczne oznaki życia codziennego, żywą mowę ludową przepełnioną dialektyzmami z jednostkami frazeologicznymi, „wady” leksykalne, które oddają charakter, poziom kultury, nastrój mówcy („Wiersze o Rosji ”, itp.).

Po raz pierwszy w swojej twórczości Balmont pojawia się jako poeta tragiczny. Jego bohater nie chce pogodzić się z losem wygnańca żyjącego „wśród duchów bezdusznych”, ale z powściągliwością, a zarazem poufnie mówi o swoim psychicznym bólu, licząc na wzajemne zrozumienie:

Kto zakołysze kurtyną grzmotu?

Zbliżam się, otworzę oczy.

Nie jestem martwy. Nie. Żyję. Tęsknota

Słuchając pędzącej burzy...

("Kto?")

11. Proza Balmonta.

K. Balmont jest autorem kilku książek prozatorskich. W swojej prozie, podobnie jak w poezji, Balmont jest przede wszystkim autorem tekstów. Pracował w różnych gatunkach prozy - napisał dziesiątki opowiadań, powieść Pod nowym sierpem, występował jako krytyk, publicysta, pamiętnikarz, ale najpełniej wyraził się w gatunku esejów, który Balmont opanował przed rewolucją.

W tym okresie ukazało się 6 zbiorów jego esejów. Pierwszy z nich – „Mountain Peaks” (1904) przyciągnął chyba największą uwagę krytyków. A. Blok mówił o tej książce jako o „serii jasnych, różnorodnych obrazów, utkanych mocą bardzo kompletnego światopoglądu”. Mountain Peaks to nie tylko esej o Calderonie, Hamlecie, Blake'u, ale także zauważalny krok w kierunku samopoznania rosyjskiej symboliki.

Cztery lata później Biała Błyskawica – szkice o wszechstronnej i chciwej duszy Goethego, Walcie Whitmanie, zakochanym w przyjemnościach i blaknącym w żalu pieśniarzu osobowości i życia O. Wilde, postrzegana jest jako kontynuacja Mountain Peaks. poetyka wierzeń ludowych.

Rok później powstał "Sea Glow" - księga refleksji i impresjonistycznych szkiców - "melodyjnych fikcji", które powstały jako natychmiastowe subiektywne odpowiedzi na wydarzenia z literatury i życia. Szczególną uwagę zwrócono tu na kulturę słowiańską, do której Balmont powróci w latach 20. i 30. XX wieku.

Kolejna książka - "Kwiaty węża" (1910) - eseje o kulturze starożytnej Ameryki, listy podróżnicze, tłumaczenia. Potem ukazał się tomik esejów „Kraina Ozyrysa”, a rok później (1916) „Poezja jako magia” – niewielka książeczka o znaczeniu i obrazie poezji, znakomity komentarz do poezji samego Balmonta.

We Francji Balmont wydał także książkę „Droga powietrzna”, zbierając historie publikowane wcześniej w czasopismach i dodając do nich kilka rzeczy napisanych na wygnaniu. Drugi zbiór emigracyjny, Szum grozy, nigdy nie został opublikowany. Strona obrazkowa jest silna w „Airway”, zwłaszcza w odcinkach, w których doświadczenia są trudne do wyrażenia werbalnego. To opis tajemniczej „muzyki sfer” usłyszany przez bohatera „Księżycowego Gościa”.

Proza Balmonta nie ma charakteru psychologicznego, ale odnajduje własny liryczny sposób przekazania wyrafinowanego przeżycia emocjonalnego. Wszystkie historie Airwaya są autobiograficzne. Taka jest książka "Pod nowym sierpem" - jedyna powieść w twórczości Balmonta. Element narracyjny jest w nim podporządkowany obrazowemu, ale powieść jest interesująca dla obrazów dawnej Rosji, prowincjonalnego życia podwórkowego, ożywionego lirycznymi intonacjami i opisem losu chłopca „o spokojnym usposobieniu i kontemplacyjnym umyśle , zabarwiony artyzmem.

Podobnie jak w okresie przedrewolucyjnym, esej pozostał głównym gatunkiem emigracyjnego prozaika Balmonta. Ale teraz temat Balmonta-eseisty zasadniczo się zmienia: pisze o literaturze, ale bardziej o swojej codzienności, której znaczenia nadaje zwykły incydent, przebłysk pamięci. Śnieg w Paryżu, wspomnienie zimnej i głodnej zimy w regionie moskiewskim w 1919 r., rocznica odłączenia się od Moskwy, porównanie burzy z nadchodzącą rewolucją - wszystko to stało się tematem eseju. Napisane w latach 1920-1923 zostały zebrane przez Balmonta w książce „Gdzie jest mój dom?”, którą nazwał później „szkicami o zniewolonej Rosji”.

Ostatnią książką prozy wydaną za życia Balmonta była „Współpraca dusz” (Sofia, 1930). Skupia 18 niewielkich esejów lirycznych na temat współczesnej i folklorystycznej poezji Słowian i Litwy. Książka zawiera tłumaczenia wierszy i prozy Balmonta z języków bułgarskiego, litewskiego, serbskiego i innych. Niektóre eseje należą do najlepszych w spuściźnie eseisty Balmonta.

12. Ostatnie lata życia Balmonta.

W 1927 roku poeta przeniósł się z „Jego Petrol Majesty of the City of Paris” do małej wioski Capbreton nad brzegiem Oceanu Atlantyckiego. Żyje ciężko, zawsze w potrzebie.

Mimo to, pomimo wszystkich częstych napadów depresji, dużo pisze i tłumaczy. Balmont nieustannie opowiada o swojej tęsknocie za ojczyzną, o chęci ponownego spojrzenia na nią kątem oka: w poezji, gdy spotykał się z I. Szmelowem, który co lato przyjeżdżał do Capbreton do pracy, w listach. „Zawsze chcę jechać do Moskwy. Myślę o wielkiej radości słyszenia języka rosyjskiego, że jestem Rosjaninem, a nie obywatelem Wszechświata, a tym bardziej obywatelem starej, nudnej, szarej Europy – przyznaje E. Andreeva-Balmont.

Balmont zatytułował swój ostatni tomik wierszy „Light Service (1937). W nim niejako podsumowuje namiętny kult Słońca, Miłości, Piękna, „Poezji jako magii”.

0 / 5. 0

Constantin Balmont

Drogi oddechowe

TRZYNASTY MARCA

Co, Wania, nie jest białe, nie rumieniec,

Gdzie, Wania, straciłaś rumieniec?

Ali spadł na ścieżkę?

Ali dała czerwoną dziewczynę?

Piosenka ludowa

To nie mogło dłużej trwać. Lepsze wszystko, po prostu nie to. Ostatni stopień upadku i osłabienia. Lepsza śmierć. A śmierć jest pożądana. Oczekiwałem wyzwolenia każdego dnia i każdej godziny, ale nie nadchodziło. Spodziewałem się wiadomości, niektórych nadejdzie. Myślałem, że drzwi się otworzą i moja udręka się skończy. Nic, nikt. Nic.

A gdzie możemy spodziewać się wyzwolenia, gdy w środku jest ból i przerażenie?

Melitta podeszła do mnie.

Czy znowu boli Cię głowa?

Tak ponownie.

Co robimy? To się nigdy nie skończy.

Mówiła z bólem, a ten ból dotyczył mnie. I potajemnie przetłumaczyłem: jeśli to się nie kończy, to trzeba to zakończyć.

Oczywiście, że tak. Życie popchnęło mnie do podjęcia decyzji. Każda osoba, która szła korytarzem tego hotelu, każda osoba, która szła ulicą, wiedziała, dokąd idzie i dlaczego. Wykonał swoją pracę, ale nic nie mogłem zrobić. Minęło wiele miesięcy odkąd straciłem zdolność do pracy. A jaka praca? Czy czytanie książek to praca? A gdybym umiał czytać. Ale od przeczytania dwóch stron, czasem od przeczytania kilku linijek, bolała mnie głowa, pajęczyna oplatała mój mózg, bezradnie zacząłem po raz piąty długie zdanie, przestraszyłem się w środku, zacząłem myśleć o jednej z niej słowa, ponownie wrócił na początek frazy i nie mógł dokończyć czytania do końca. Stopniowo ból w lewej skroni nasilał się, a wszystkie przedmioty na stole rozpoczęły ze mną potajemną wojnę. Nie mogłem powstrzymać się od patrzenia na kałamarz i myśli, że jest tam mało atramentu i że jest pokryty kurzem. Ale nigdy nie podszedłbym do okna, gdzie była butelka atramentu, i nie wlewał świeżego atramentu do kałamarza. Ołówek miał jeden koniec tępy, a drugi nadgryziony. Dlaczego nadgryziony? A kto znowu odłożył te wszystkie książki do góry nogami? Nie mogę czytać ani pisać, jeśli książki są w nieładzie na stole. A potem wstaliśmy późno. Za półtorej godziny musisz iść na lunch. Co możesz zrobić w półtorej godziny, gdy czytanie jednej strony jest bolesne? A za murami znów pojawiają się łuski, a skrzypek nigdy nie przestanie grać. „Neurastenio, moja droga, neurastenio”, powiedział mi lekarz i kazał mi codziennie przychodzić do swojego zakładu hydropatycznego. Ale szedłem na próżno przez dwa miesiące. Nie pomogło mi, wręcz przeciwnie, pogorszyło się. I zrezygnowałem z leczenia. I nie było na to pieniędzy. Już czułem, z wyjątkiem tego, że nic nie mogło mi pomóc. Głucho, ale przekonująco, poczułem to samo, co czuje zwierzę w lesie, które nalot otoczył pierścieniem. Rajd jest jeszcze daleko, ale bestia wie, że pierścień nieuchronnie się zwęża. Zatrzymałem się nawet dla siebie, by precyzyjnie określić pewne doznania. Wszystko przemawiało do mnie po cichu, a ja mówiłem bez słów do wszystkiego, co było wokół. Dusza wymieniła się ze wszystkim - tajemnymi znakami, ale ze wszystkiego pochodziły tylko destrukcyjne instrukcje.

Cóż, chodźmy na kolację - powiedziała Melitta.

Wyszliśmy na zewnątrz.

Była wczesna wiosna tego roku. Zimowe burze śnieżne dobiegły końca już w lutym, a teraz był już początek marca. Śnieg się roztopił. Było słonecznie.

Szliśmy, a każdy metalowy krawężnik nieodparcie przyciągał moją uwagę. Wydawało mi się, że jeśli uderzysz ją w klatkę piersiową z rozbiegu, złamiesz klatkę piersiową i śmierć będzie natychmiastowa. Rozum natychmiast zaczął zaprzeczać i powiedział, że to niemożliwe. Ale już kolejny krawężnik przyciągał wzrok i wydawało się, że jest to niezwykle pożądane - rozproszyć się i z całej siły uderzyć pierś o metalową półkę.

Weszliśmy do przejścia. Melitta poszła do sklepu, żeby coś kupić. Zostałem na zewnątrz. I kiedy tam była, z uporem zdałem sobie sprawę, że jeśli nie wróci, to mogę jeszcze żyć i czekać, że może czas przywróci mi dawną jasność myślenia i znów przeczytam ulubione książki, przygotuję się na przyszłość, bo czułem, że istnieje we mnie cały świat obrazów. Czułem, że to albo ja, albo ona. Czemu? Nie potrafiłem sobie wytłumaczyć. Kochała mnie, a ja ją kochałem. Ale odkąd się pobraliśmy, coś mnie przekląło, wszystko, co było jasne, pomieszało się, wszystko, co wcześniej było możliwe, stało się niemożliwe. I ta niezdolność do pracy, którą sama jakoś mogłam znieść, teraz, bo z nią byłam, była zupełnie nie do zniesienia.

Minęły minuty. Niewiele - i nieskończone. Intensywny, długotrwały. Spojrzałem z przesądnym uczuciem na drzwi sklepu i czekałem. Mój los się decydował. Muszę coś zrobić. Albo ona, albo ja. Drzwi sklepu otworzyły się i wyszła Melitta. Milczała, jej oczy były spuszczone, jej piękna twarz była blada. Coś smutnego i upartego sprawiało, że jej wyraz twarzy zamarł.

Jak kochałem tę twarz. To był Botticelli, a ona ubierała się jak jedna z kobiet Botticellego. A to było dawno temu, kiedy w Rosji jeszcze nie znali Botticellego i nie rozmawiali o nim. Ani ja, prowincjonalny ignorant, a nie doktorant, nie znałem go. Duże szare oczy, z podłużną szczeliną, białe wypukłe czoło, blond kręcone włosy, wzorzyste czerwone usta. Jak się całowali i jak kochali się całować, te wzorzyste usta. A po pocałunku zostawili smutek w sercu. Pobraliśmy się wbrew woli moich rodziców, a teraz byłem z nimi w konflikcie. Byłem też w sprzeczności z większością moich towarzyszy po ślubie z nią. Śmiała się trafnie i destrukcyjnie z naszych rewolucyjnych projektów, a ja stopniowo oddalałem się od kręgu, do którego wcześniej należałem. Moi rówieśnicy, opiekunowie reliktów Narodnaja Volya, jak je nazywała, uważali mnie za zdrajcę, a nawet zdrajcę. Przecież właśnie wtedy zacząłem pisać poezję i wydałem ich całą książkę, a nie było w nich absolutnie żadnych społecznych tendencji. Moi towarzysze cieszyli się, że książka nie odniosła najmniejszego sukcesu i widzieli w tym godną karę za moją apostazję.

Wierni mi pozostali tylko dwaj: Petka, syn kowala, student medycyny, mój rodak, i mefistofelski charakter, student prawa Fomuszka, Syberyjczyk, który widział w swoim krótkim życiu wielu ciasnych ludzi i dlatego był podwójnie wzruszony moją naiwnością i nieostrożnością. A ja byłem, to prawda, nieśmiały i rozmarzony, a wiele było dla mnie niemożliwego, co jest możliwe teraz. W ciągu tych dwóch dni, 12 i 13 marca, widziałam ich obu i dziwnie wpleciono ich w historię mojego życia.

Kiedy po południu wróciłam z Melittą do domu, wędrowaliśmy korytarzem, a ona jak dziecko była zachwycona wystawionym tam oknem. Duże okno, które kończyło nasz długi korytarz na trzecim piętrze, wychodziło na brukowany hotelowy dziedziniec, a naprzeciwko był inny budynek hotelu. Podeszliśmy, obejmując się, do okna i długo patrzyliśmy w dół. Bezkształtna myśl wdarła się do mojego mózgu mglistymi warstwami i wszystko - ja przy oknie, budynek naprzeciwko i ten dziedziniec na dole - wszystko połączyło się w jedną nieokreśloną całość. Nie odezwałem się ani nie wykonałem żadnego ruchu, gdy tak staliśmy przy oknie. Ale dusze słyszą się nawzajem - czy to tylko przypadek? Melitta powiedziała: „To wysoko, ale jeśli się rzucisz, nadal się nie zabijesz, zostaniesz tylko oszpecony”. Nie odpowiedziałem. Byłem nawet zaskoczony i bezsilnie poruszony: „Co to ma wspólnego ze mną?”

Poezję zaczął pisać w dzieciństwie. Pierwsza książka wierszy „Zbiór wierszy” została opublikowana w Jarosławiu na koszt autora w 1890 r. Po ukazaniu się książki młody poeta spalił prawie cały mały nakład.

Balmont stał się powszechnie znany dość późno, a pod koniec lat 90. XIX wieku zasłynął raczej jako utalentowany tłumacz z norweskiego, hiszpańskiego, angielskiego i innych języków.
W 1903 roku ukazał się jeden z najlepszych zbiorów poety „Bądźmy jak słońce” oraz zbiór „Tylko miłość”.

1905 - dwie kolekcje „Liturgia piękna” i „Bajki”.
Balmont odpowiedział na wydarzenia pierwszej rewolucji rosyjskiej zbiorami wierszy (1906) i Pieśni mściciela (1907).
1907 - książka „Ognisty ptak. Fajka Słowian "

zbiory „Ptaki w powietrzu” (1908), „Round Dance of Times” (1908), „Green Heliport” (1909).

autor trzech książek zawierających artykuły literacko-krytyczne i estetyczne: „Górskie szczyty” (1904), „Biała błyskawica” (1908), „Poświata morza” (1910).
Przed Rewolucją Październikową Balmont stworzył jeszcze dwie naprawdę ciekawe kolekcje: „Popiół” (1916) i „Sonety słońca, miodu i księżyca” (1917).