"Тя" Н. Гумилев

"Тя" Николай Гумилев

Познавам една жена: тишина,
Горчива умора от думи
Живее в мистериозен блясък
Зениците й са разширени.

Душата й е отворена с нетърпение
Само медната музика на стиха,
Преди животът е долни и радостен
Арогантен и глух.

Нечуто и небързано
Толкова странно гладка е нейната стъпка,
Не можеш да я наречеш красива
Но цялото ми щастие е в нея.

Когато копнея за своеволие
И смело и гордо - отивам при нея
Научете се да мъдрите сладка болка
В нейната отпадналост и делириум.

Тя блестеше в часовете на отпадналост
И държи мълния в ръката си
И сънищата й са ясни, като сенки
На райския огнен пясък.

Анализ на стихотворението на Гумильов "Тя"

Отношенията между Николай Гумильов и Анна Ахматова бяха много трудни. След като се срещнаха в ранна младост, бъдещите съпрузи останаха само приятели за много дълго време. Когато Гумильов направи предложение на своя избраник, той получи мек, но решителен отказ. Това не беше изненадващо, тъй като Ахматова мечтаеше за принц, когото нарисува в собственото си въображение. Николай Гумилев изобщо не отговаряше на този измислен образ, така че в продължение на няколко години безуспешно търсеше благоразположението на любимата си. Само поредица от опити за самоубийство принудиха Ахматова да преразгледа решението си и да даде съгласието си за брака, който се състоя през 1910 г.

От самото начало семейният живот на двамата поети е труден и суров. Те не искаха да се отстъпват един на друг дори в малките неща, непрекъснато се караха и отправяха взаимни обвинения. Но в същото време те все още бяха истински щастливи, тъй като само влюбените могат да бъдат щастливи. Николай Гумильов много внимателно пазеше това чувство в сърцето си и непрекъснато подхранваше с помощта на наблюденията на жена си, която не смяташе за красавица. Освен това поетът беше убеден, че има истинска вещица за съпруга и сега той е в нейната пълна власт. Въпреки това, подобно откритие не попречи на Гумилев да напише стихотворението „Тя“ през 1912 г., изпълнено с нежност и топлина. Посвети го на любимата си съпруга, с която заради поредното пътуване се раздели. Ахматова получи стихове в писмо и вече в напреднала възраст призна, че са я докоснали до дълбините на душата й. Но в този момент, когато Гумилев очакваше поне някаква проява на чувства от нея, поетесата по никакъв начин не реагира на съобщението.

Престорената студенина в отношенията със съпруга беше част от играта. Правилата, които знаеше само Ахматова. Затова още в първите редове на стихотворението си поетът признава, че „горчивата умора от думи“ постоянно живее в очите на жена му. Той вижда, че чувствата му все още остават без отговор, въпреки че очаква реципрочност. Гумильов дори не знае колко много е обичан. Но Ахматова смята за под достойнството си открито да демонстрира чувствата си. Именно поради тази причина авторката смята, че „душата й е отворена жадно само за медната музика на стиха“. В същото време избраницата на поета остава „арогантна и глуха” за всичко, което я заобикаля, без дори да забелязва, че най-близките и скъпи хора имат нужда от нея.

Но все пак на Гумильов е достатъчно, че може да нарече тази мистериозна и вироглава жена своя жена. „В нея е цялото ми щастие“, отбелязва поетът, възхитен от факта, че Ахматова „живее в мистериозно трептене“, създала свой собствен свят, в който от време на време пуска само елита. Гумильов също е един от тях, но идва при любимата си само за да „научи мъдрата сладка болка в нейната отпадналост и делириум“. Весел и романтичен, той е рязък контраст с бледата, безразлична към всичко и изпълнена с вътрешно благородство Ахматова. Поетът обаче знае, че в душата си тя е чиста и ведра, а сънищата й са ясни, като „сенки върху райския огнен пясък”.

Фактът, че играта на любов и безразличие се проточи, Анна Ахматова ще разбере твърде късно, когато Гумильов е доста уморен от обществото с вечно мрачната си, сдържана и безразлична жена към всичко. Ще му бъде много трудно да се примири с факта, че съпругата му напредва в литературното поприще, което самият той избра, за да реализира личните си амбиции. Ахматова пък не е готова да се примири с общоприетата роля на съпруга и майка, която трябва да се тревожи само за домашния уют и вкусната вечеря. В резултат на това Гумильов все по-често дава предпочитание на пътуването, а не на семейството и дори доброволци за фронта след избухването на Първата световна война. Чувствата му към Анна Ахматова постепенно избледняват, въпреки че поетът признава, че тази жена е оставила незаличима следа в душата му.

Познавам една жена: тишина,
Горчива умора от думи
Живее в мистериозен блясък
Зениците й са разширени.

Душата й е отворена с нетърпение
Само медната музика на стиха,
Преди живота, долни и радостни
Арогантен и глух.

Нечуто и небързано
Толкова странно гладка е нейната стъпка,
Не можеш да я наречеш красива
Но цялото ми щастие е в нея.

Когато копнея за своеволие
И смела и горда - отивам при нея
Научете се да мъдрите сладка болка
В нейната отпадналост и делириум.

Тя блестеше в часовете на отпадналост
И държи мълния в ръката си
И мечтите й са броеница като сенки
На райския огнен пясък.

Анализ на стихотворението „Тя” от Гумильов

Стихотворението „Тя” на Николай Степанович Гумильов е създадено в периода на прехода на поета от символизъм към акмеизъм. Образът на жената в творбата се разкрива както от психологическа, така и от романтична гледна точка. Героинята на поемата е съпругата на Н. Гумильов, поетесата Анна Андреевна Ахматова.

Стихотворението „Тя” се появява през 1912 г. на страниците на сборника „Чуждо небе”. Авторът по това време е на 26 години и е женен за любимата си жена - А. Ахматова. През същата година двойката има син Лео.

По жанр - любовна лирика, метър - ямбичен тетраметър с кръстосана рима, 5 строфи. Според състава той е условно разделен на 3 части. В първата поетът гледа сякаш отстрани на любимата си, във втората част има намек за болезнеността на връзката им, в третата той издига героинята на пиедестал, разпознавайки се като простосмъртен отпред от нея. Той е като в рая, но пясъкът го изгаря, а мълнията в ръката й не му позволява да се приближи, пречи им да се разберат, приемат и държат.

Речникът е възвишен, книжен, има много кратки прилагателни: долни, отпаднал, копнеж, жажда, преди, своеволие, гладък, лек, арогантен, глух. Формата на думата „щастие“ подчертава дълбочината на чувствата на поета. Третото четиристишие има нещо общо с. Стихотворението се откроява от общия ред на световната любовна лирика с това, че неговата героиня е не просто любима жена, но и поет.

Поетът описва външния си вид с няколко щриха: разширени зеници, гладка стъпка, не можете да я наречете типична красавица. Той е срамежлив пред нейното мълчание, защото дори крачката й е „нечувана, небързана“ и нейната студенина го наранява. Лирическият герой обаче осъзнава уникалността на тази среща и връзка, цени тази любов, смята я за единствената по рода си, сбъдната мечта за всеки поет. Известно е, че жена му сякаш му отговаряше на стиховете му със свои стихове. През същата 1912 г. тя й пише това.

Има много ярки епитети: мистериозен, меден, удовлетворяващ, огнен небесен, мъдър сладък. Има и сравнение: сънищата са като сенки. Оксиморон: сладка болка. Метафори: горчива умора, музика на медни стихове, душата е отворена. Хипербола: държи мълнии в ръка.

Дълго време неразделно чувство, трудната любов на двама талантливи хора, Н. Гумильов и А. Ахматова, е в основата на стихотворението „Тя”. Това произведение е изпитание за силата на младия поет, който търси нови пътища в съвременната литература.

Гумильов, Ахматова

Л.Н. Гумильов с родителите си - руските поети Николай Степанович Гумильов (1886-1921) и Анна Андреевна Ахматова (1889-1966). Царско село, около 1916 г

******
Тя
колекция "Перли"

Познавам една жена: тишина,
Горчива умора от думи
Живее в мистериозен блясък
Зениците й са разширени.

Душата й е отворена с нетърпение
Само медната музика на стиха,
Преди животът е долни и радостен
Арогантен и глух.

Когато копнея за своеволие
И смело и гордо - отивам при нея
Научете се да мъдрите сладка болка
В нейната отпадналост и делириум.

Която става съпруга на Гумильов през 1910 г., твърди, че текстът е за нея. Според легендата Гумилев й изпратил стихотворение в писмо, написано на дълъг път, като признание за любов, но не получил отговор.

Литературно направление и жанр

Стихотворението е пример за акмеистичната интимна лирика на Гумильов. Поетът успя да създаде образа на своята любима, без да описва нейния външен вид. За Гумильов вътрешният свят е важен, но е толкова конкретен, че жената е почти осезаема.

Тема, основна идея и композиция

Стихотворението се състои от пет строфи. Името на любимия не е включено в заглавието. Местоимението "тя" ви позволява да проследите женския принцип в съюз с лирическия герой, който се нарича местоимение "аз". Стихотворението е написано от първо лице. Тя е ин, необходима част от цялото – съюзът на две сърца. Имената на героите в стихотворението са неподходящи. Следователно би било погрешно да се анализира стихотворението само като отражение на връзката между Гумильов и Ахматова.

Първите три строфи разкриват чертите на характера и общия облик на героинята. Четвъртата и петата строфа говорят за сложността и непоследователността на нейния характер. Лирическият герой я издига, за него тя е почти богиня.

Темата на стихотворението е възхищение от жената, любимата на лирическия герой. Основната идея: само любовта прави човека щастлив. Състоянието на щастие дава възможност да се разгледат най-добрите черти на любимия.

Пътеки и изображения

Стихотворението започва с твърдението, че лирическият герой познава жената, на която е посветил стихотворението. глагол Знамтук не се има предвид фактът на запознанство, а по-скоро знание в библейския смисъл: героят прониква в нейната душа. Стихотворението е изградено като вникване в душата на героинята.

В тишината, където думите са излишни, причиняват горчива умора, се появява лице в близък план, на което се виждат само разширени зеници. Чрез тях, в техните мистериозентрептене (епитет) героят вижда душата, описана във втората строфа: тя също е нетърпеливо отворена (метафора), но не за целия свят, а само за медната музика на стиха (метафора и епитет). Този странен образ се връща към звука на духови инструменти и тромпети. Става дума за силата на таланта, с който една жена се представя.

Трудно е за лирическия герой да разбере как една отворена към поезията душа може да бъде едновременно арогантна и глуха (метафорична) за нещо друго. В тази антитеза се очертава въпросът, проблемът за лирическия герой. Възлюбеният е арогантен и глух "пред живот, който е дълъг и удовлетворяващ" (епитети). Тоест любимият не приема удоволствията от земния, материален живот, което дава радост на лирическия герой.

В трета строфа гледната точка на лирическия герой отново се променя. Това не е възглед за максимална близост, както в първата строфа, а не откъснати разсъждения за вътрешния свят, както във втората. В третата строфа лирическият герой се вглежда в фигурата на своята любима. Както в първата строфа, той подчертава способността й да не вдига шум. Тя гладкастъпка нечуванои лежерно(епитети). Краят на третата строфа става неочакван: „Не можеш да я наречеш красива“. Така лирическият герой подчертава, че любимата му е земна жена, че той се стреми към любовта на обикновена жена, в нея е цялото му щастие.

Стихотворението може да завърши с трета строфа. Но за лирическия герой е важно да покаже собствената си връзка с любимата си. В четвърта строфа тя се появява като мъдър наставник. Като всеки мъж, лирическият герой е готов да постави в краката на любимата си всичките си победи, с които е „смел и горд“, за нея той разбива стереотипите, копнее за своеволие. Може би говорим за поезия. Гумильов, който откри поетичния талант в Ахматова, беше удивен от силата му, научи много от нея, отдавайки почит на „мъдрата сладка болка“ (епитет), която тя изля в поезията.

Умората и делириумът на героинята, които лирическият герой споменава, свидетелства за нотки на неразбиране от страна на лирическия герой, въпреки че той високо цени таланта на жената, но се страхува от нейната непоследователност и импулсивност. Казват, че именно тези качества, съчетани със студенина, са довели до разкъсването на Гумильов и Ахматова.

Последната строфа изобразява жена в ежедневието: в часовете на отпадналост, по време на сън. Героинята се появява пред читателя във форма, подобна на божествената. Дори в часовете на отпадналост тя остава лека (епитет) и има мълния в ръката си (метафора). Жената съчетава образа на страхотен, поразителен, непосредствено Зевс в женско лице и леко, смирение, което не засенчва дори досадата.

Последните два реда разкриват най-съкровеното, което има човек, скрито от външни хора – света на мечтите. Те влизат в противоречие с отпадналостта, делириума, копнежа на жената, защото са ясни (епитет). По това качество Гумилев ги сравнява със сенките, които падат върху пясъка. И пясъкът не е прост, а "огнен рай" (метафорични епитети). Вероятно Гумилев е видял такъв пясък далеч от дома, липсвайки на любимата си.

За да създаде възвишен образ, Гумилев използва старославянизми: пред, долни, угодни, своеволие, копнеж, жажда, лениви.

Размер и рима

Стихотворението е написано с ямбичен тетраметър. Кръстосана рима, женска рима се редува с мъжка. Ясна форма, проверена композиция - всичко предава мъжка гледна точка върху женската същност.