(2)

شعر تایوتچف "چقدر شیرین باغ سبز تیره ..." بی تردید می تواند به اشعار عاشقانه فلسفی که برای شاعر مشخص است نسبت داده شود: در اینجا مبارزه عناصر روز و شب ، موضوع زمین و آسمان ، سوالات ابدی در مورد ایمان ، جایگاه انسان در جهان ، او: تنهایی ، حس وجود.

ساختار شعر همچنین برای آثار فلسفی شاعر مشخص است: اولین بندها توصیفی جادویی از طبیعت و آخرین آنها بازتاب های فلسفی است.

در بند 1 ، تصویری فوق العاده از باغ در شب ایجاد شده است. نویسنده طبیعت شکوفه بهاری را تحسین می کند ، از هماهنگی آن با بیماری و اشتیاق می ستاید و این تصور با تعجب مکرر "چقدر شیرین" تقویت می شود.

اما در اینجا نام "شیرین" به نظر نمی رسد ، بلکه احساس لذت بردن از آرامش ، خواب را ایجاد می کند. نقاشی فوق العاده شاعرانه است ، مملو از وارونگی و پالت رنگ.

اگر نه برای آبی بودن شب ، که باغ را پر از هوا می کند ، حجم را افزایش می دهد ، فضای بسته باغ را آشکار می کند و انتقال به تصویر آسمان بی ته در بند دوم را از پیش تعیین می کند ، می توان آن را با نقاشی کویندجی مقایسه کرد. به

در بند دوم ، ما به وضوح احساس می کنیم که شب استراحت کامل نیست: پر از صداها ، حرکت است. در این بند ، می توان از قبل تنهایی قهرمان غنایی را احساس کرد که با رمز و راز شب تنهاست. این عدم وضوح ، ناشناخته "مانند اولین روز خلقت" ، قهرمان را هیجان زده و نگران می کند.

اسرارآمیز و اضطراب شب توسط نویسنده با وضوح و نظم روز کاری مخالفت می شود. در اینجا می توان تناقضی را که برای شعر تیوتچف بسیار مشخص است احساس کرد ، پارادوکس خاصی از اندیشه: از یک سو ، نویسنده نشان می دهد که در شب است که همه چیز برای صلح تلاش می کند ، منجمد می شود.

از سوی دیگر ، زندگی متوقف نمی شود ، در برخی مظاهر شدیدتر می شود ، تعجب و موسیقی شنیده می شود.

در بند سوم ، متضاد اصلی ، آغوش خواب ، محو شدن حرکت روز در ارتباط با فعالیتهای مادی و آزاد شدن زندگی معنوی ، انرژی روحی و بدن "بی بدن" است که در طول روز در پوسته ای از بدن محصور شده بود.

نویسنده این انرژی فرار را به عنوان "غوغایی شگفت انگیز و شبانه" درک می کند. شاید این تصویر ناشی از گوش دادن شدید به صداهای شب باشد. و این زمزمه آرامش و آرامش بند اول را باطل کرد.

اگر در بند دوم آرامش با هیجان جایگزین شود ، اکنون خلق و خوی مضطرب و گیج می شود ، چنین تصوری با جذب زیاد "u" به دست می آید: "کار به خواب رفت" ، "بیدار شدن فوق العاده" ، "همهمه شبانه" ، "جایی که او از این همهمه است ".

شعر با یک سوال بلاغی به پایان می رسد. خواب تمام نیروهای روح را که به روز محدود شده است آزاد می کند ، نه به اندازه تاریکی. این نیروها هستند که تیوتچف با هرج و مرج ، پرتگاه همراه می کند ، آنها باعث ترس می شوند ، زیرا دارای انرژی مخرب هستند ، آنها تهدیدی برای نور و هماهنگی هستند.

چنین سکوت باعث ایجاد تمایل به نفوذ در افکار ناگفته نویسنده و یافتن پاسخ او می شود ، س questionsالات جدیدی را به وجود می آورد: چرا افکار باید به سمت بالا بشتابند ، چرا در پوسته انسان تنگ شده اند؟

احتمالاً به این دلیل است که طبیعت انسان چنین است: روح او در تلاش برای ناشناخته ها ، ناشناخته ها است ، به دنبال پاسخ به سوالات بی پایان در مورد اسرار جهان است و امیدوار است که او را در ارتفاعات ، در هرج و مرج بی پایان شب پیدا کند.

تایوتچف در شعرهای خود بیش از یک بار به موضوع شب اشاره می کند و غوغای شب نیز بارها و بارها به وجود می آید ، به عنوان مثال:

4.5 / 5. 2

باغ سبز تیره چقدر شیرین می لرزد ،

در آغوش خوشبختی شب آبی ،

از میان درختان سیب ، گلهای سفید شده ،

ماه طلایی چقدر شیرین است! ..

به طرز اسرار آمیزی ، مانند اولین روز خلقت ،

در آسمان بی انتها ، گروهی از ستارگان می سوزند ،

تعجب موسیقی های دور شنیده می شود ،

کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند ...

حجاب بر دنیای روز فرود آمد ،

حرکت خسته شد ، کار به خواب رفت ...

روی تگرگ خوابیده ، مانند نوک جنگل ،

یک همهمه شگفت انگیز شبانه از خواب بیدار شد ...

او از کجا آمده است ، این زمزمه نامفهوم؟ ..

یا افکار فانی که با خواب آزاد می شوند ،

جهان غیر جسمانی ، شنیدنی ، اما نامرئی است ،

اکنون در هرج و مرج شب غوغا می کنید؟ ..

نسخه ها و انواع دیگر

8 در باغ ، چشمه با خنده می گوید ...

15 ازدحامی بی جسم ، شنیدنی ، اما نامرئی ،

خودکار - RGALI. F. 505. Op. 1 واحد xp 19. L. 7.

نظرات:

خودکار (2) - RGALI. F. 505. Op. 1 واحد xp 19. L. 7 و 6

اولین انتشار - RA... 1879. شماره 5 ، ص 134؛ همزمان - NNS... S. 40. سپس - اد SPb. ، 1886... ص 14 ؛ اد 1900... ص 86.

پس از دومین امضا تجدید چاپ شد. به "سایر نسخه ها و انواع" مراجعه کنید. ص 250.

اولین امضا شامل عنوان شعر است - "صداهای شب". خط هفتم در اینجا - "فریادهای موسیقی دور شنیده می شود" ، هشتم - "در باغ ، چشمه ، می خندد ، صحبت می کند" ، پانزدهم - "یک دسته جمعی غیرجسمانی ، شنیدنی ، اما نامرئی".

در مورد دوم - نام وجود ندارد ، در مقایسه با اول اختلافاتی وجود دارد: در خط 7 - حرف اول کلمه دوم شبیه "z" تایوتچف است ، و سپس کلمه "سالن" به دست می آید ، و نه "دور" "(در مقایسه با املای" z "در کلمات" از طریق "،" موسیقی "،" حجاب "،" خسته ") ، در خودنویس اول یک" d "واضح وجود داشت و کلمه" دور "به دست آمد. در خط هشتم از خودکار دوم - "کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند" ، در پانزدهم - "جهان بی جسم است ، شنیدنی است ، اما نامرئی است." همه بندهای اینجا نیز خط کشیده شده است. علائم نگارشی کمی تغییر کرده است. این تصور به وجود می آید که شاعر در ابتدا علائم نقطه گذاری را متمایز نمی کند ، اما هر گونه توقف ، معنایی و لحنی را با خط تیره نشان می دهد. به نظر می رسد کل شعر بر اساس تأثیر سکوت بنا شده است: تعجب ، س questionsال و اظهارات همه چیز را که می توان بیان کرد بیان نمی کند. علاوه بر این ، نقاط Tyutchev در اینجا کوتاه نیست ، بلکه طولانی است: پس از کلمه "می گوید" پنج نقطه وجود دارد ، پس از "به خواب رفت" - چهار ، بعد از "hum" (خط 12) - هشت ، تا لبه صفحه آنجا نقطه هستند ، بیشتر در اینجا مناسب نیستند ؛ بعد از کلمه "نامفهوم" چهار نقطه (همچنین در لبه صفحه) ، بعد از کلمات "در هرج و مرج شب" - پنج نقطه ، و دوباره به لبه وجود دارد. شاعر از نظر زیبایی شناختی جهان ناشناخته ها را تجربه می کند ، مشمول بیان کلامی نیست ، اما وجود دارد و نقاط آن را یادآوری می کند.

این کتاب در همه جا با نام "صداهای شب" منتشر شد که فقط با خود نویس اولیه مطابقت داشت. در سه نسخه اول ، خط هفتم "تعزیه در موسیقی سالن شنیده می شود" است. اما در حال حاضر در اد 1900 -در موسیقی های دور تعجب می شنویم ». با این حال ، در اد مارکسدوباره - "موسیقی فریادهای سالن رقص شنیده می شود" ، اما در ed. چولکوف Iو در اشعار من- "موسیقی دور".

مربوط به دهه 1830 ؛ در ابتدای ماه مه 1836 توسط Tyutchev I.S. ارسال شد گاگارین

"چقدر شیرین باغ سبز تیره غلت می زند ..." ششمین شعر با تصویر آشوب است: "چشم انداز" ، "آخرین فاجعه" ، "چگونه اقیانوس کره زمین را در آغوش می گیرد ..." ، "چه زوزه می کشید ، باد شب؟ .. "،" رویای رویای رویایی "- در کل ، به جز دومین و سومین لیست ، از کلمه" هرج و مرج "استفاده می شود. اگر در اشعار قبلی در مورد هرج و مرج بر احساس اضطراب ، ترس ، زوال هوشیاری تأکید شده بود ، در این یکی ایده ها و تجربیات رازآمیز ، غیرقابل درک بودن هرج و مرج مورد تأکید قرار گرفته بود ، از ایده بی جسمی بودن و غیر منطقی بودن آن حمایت می شد. برای اولین بار در این شعر بود که ویژگی تصویر تیوتچف از "حجاب" ظاهر شد. معلوم می شود که شب مانند پرده در دنیای روز می افتد.

فدور ایوانوویچ تیوتچف

باغ سبز تیره چقدر شیرین می لرزد ،
در آغوش خوشبختی شب آبی!
از میان درختان سیب ، گلهای سفید شده ،
ماه طلایی چقدر شیرین می درخشد!

به طرز اسرار آمیزی ، مانند اولین روز خلقت ،
در آسمان بی انتها ، گروهی از ستارگان می سوزند ،
تعجب موسیقی های دور شنیده می شود ،
کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند ...

حجاب بر دنیای روز فرود آمد ،
حرکت خسته شد ، کار به خواب رفت ...
روی تگرگ در خواب ، مانند بالای جنگل ،
یک همهمه شگفت انگیز شبانه بیدار شد ...

او از کجا آمده است ، این زمزمه نامفهوم؟ ..
یا افکار فانی که با خواب آزاد می شوند ،
جهان غیر جسمانی ، شنیدنی ، اما نامرئی است ،
اکنون در هرج و مرج شب غوغا می کنید؟ ..

شعر "باغ سبز تیره چقدر شیرین می لغزد ..." ، که در دهه 1830 سروده شده است ، به شعر فلسفی اولیه تیوتچف اشاره می کند. مانند بسیاری از آثار فئودور ایوانوویچ ، به شب و بازتاب های مرتبط با آن اختصاص دارد. در بند اول ، توصیفی از باغ زیبا به خواننده ارائه می شود. لذت بردن توسط قهرمان غنایی اثر با استفاده از جملات تعجب تأکید می شود. در ابتدای متن ، فئودور ایوانوویچ تأکید بیشتری بر رنگ بندی تصویر ترسیم شده دارد. در این مورد ، حروف برجسته نقش مهمی ایفا می کنند. شاعر درختان سیب را گلهای سفید ، ماه طلایی ، شب را آبی می نامد. در حال حاضر در رباعی دوم ، حال و هوای متن تغییر می کند. علامت تعجب نداره سپس آنها را با نقاط و سوالات بلاغی جایگزین می کند. شب پر از صداهای مختلف است. قهرمان غنایی هم موسیقی دور و هم صدای زمزمه یک کلید را می شنود. او از رمز و راز آنچه در حال رخ دادن است ، احساس می کند. علاوه بر این ، تیوتچف موضوع تغییر ناپذیری قوانین جاودانه زندگی را لمس می کند. هزاران سال است که اصول اساسی جهان یکسان است. ستارگان آسمان بیکران برای قهرمان به همان شیوه می درخشند که "در اولین روز خلقت" درخشیدند.

در مصراع سوم ، به نظر می رسد که شاعر کمی به عقب برمی گردد - وقتی شب فرا می رسد ، وقتی پرده بر دنیای روز فرود می آید ، حرکت عملاً متوقف می شود و یک فرد نادر کار می کند. اگر شهر خواب است ، طبیعت در این زمان زمانی برای خواب ندارد. قهرمان شعر متوجه می شود که یک همهمه فوق العاده در قله های جنگل بیدار می شود و هر شب تکرار می شود. چهارمین و آخرین مصراع به تأملات فلسفی اختصاص دارد که از چشم انداز مشاهده شده الهام گرفته شده است. چنین تکنیکی برای کار فئودور ایوانوویچ معمولی است ، که در مورد آن فت نوشت: "تیوتچف نمی تواند به طبیعت نگاه کند بدون این که یک فکر روشن متناظر در همان زمان در روح او بوجود آید." شب برای شاعر زمانی است که شخص با پرتگاه تنها می ماند ، وقتی هرج و مرج بیدار می شود. وقتی تاریکی می افتد ، بینایی بدتر می شود ، اما شنوایی تیزتر می شود ، بنابراین قهرمان شعر "باغ سبز تیره چقدر شیرین لغزش می کند ..." صداهای زیادی را می شنود. شب دنیایی کاملاً متفاوت را با خود به زمین می آورد - دنیایی غیر جسمانی ، نامرئی ، اما واقعاً موجود. Tyutchev نگرشی دوگانه نسبت به زمان تاریک روز دارد. از یک سو ، فرد این امکان را دارد که اسرار زندگی را درک کند. از سوی دیگر ، همانطور که در بالا ذکر شد ، او باید با ورطه ای روبرو شود.

باغ سبز تیره چقدر شیرین می لرزد ،
در آغوش خوشبختی شب آبی!
از میان درختان سیب ، گلهای سفید شده ،
ماه طلایی چقدر شیرین می درخشد!

به طرز اسرار آمیزی ، مانند اولین روز خلقت ،
در آسمان بی انتها ، انبوهی از ستارگان می سوزند ،
تعجب موسیقی های دور شنیده می شود ،
کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند ...

حجاب بر دنیای روز فرود آمد ،
حرکت خسته شد ، کار به خواب رفت ...
روی تگرگ در خواب ، مانند بالای جنگل ،
یک همهمه شگفت انگیز شبانه بیدار شد ...

او از کجا آمده است ، این زمزمه نامفهوم؟ ..
یا افکار فانی که با خواب آزاد می شوند ،
جهان غیر جسمانی ، شنیدنی ، اما نامرئی است ،
اکنون در هرج و مرج شب غوغا می کنید؟ ..

تجزیه و تحلیل شعر تیوتچف "باغ سبز تیره چقدر شیرین لغزش می کند ..."

شعر "باغ سبز تیره چقدر شیرین می لغزد ..." ، که در دهه 1830 سروده شده است ، به شعر فلسفی اولیه تیوتچف اشاره می کند. مانند بسیاری از آثار فئودور ایوانوویچ ، این اثر به شب و بازتاب های مرتبط با آن اختصاص دارد. در بند اول ، توصیفی از باغ زیبا به خواننده ارائه می شود. لذت بردن توسط قهرمان غنایی اثر با استفاده از جملات تعجب تأکید می شود. در ابتدای متن ، فئودور ایوانوویچ تأکید بیشتری بر رنگ بندی تصویر ترسیم شده دارد. در این مورد ، حروف برجسته نقش مهمی ایفا می کنند. شاعر درختان سیب را گلهای سفید ، ماه طلایی ، شب را آبی می نامد. در حال حاضر در رباعی دوم ، حال و هوای متن تغییر می کند. علامت تعجب نداره سپس آنها را با نقاط و سوالات بلاغی جایگزین می کند. شب پر از صداهای مختلف است. قهرمان غنایی هم موسیقی دور و هم صدای زمزمه یک کلید را می شنود. او از رمز و راز آنچه در حال رخ دادن است ، احساس می کند. علاوه بر این ، تیوتچف موضوع تغییر ناپذیری قوانین جاودانه زندگی را لمس می کند. هزاران سال است که اصول اساسی جهان یکسان است. ستارگان آسمان بیکران برای قهرمان به همان شیوه می درخشند که "در اولین روز خلقت" درخشیدند.

در بند سوم ، به نظر می رسد که شاعر کمی به عقب برمی گردد - هنگام فرا رسیدن شب ، هنگامی که پرده بر دنیای روز فرود می آید ، حرکت عملاً متوقف می شود و شخص نادری کار می کند. اگر شهر در خواب است ، طبیعت در این زمان زمانی برای خواب ندارد. قهرمان شعر متوجه می شود که یک همهمه فوق العاده در قله های جنگل بیدار می شود و هر شب تکرار می شود. چهارمین و آخرین مصراع به تأملات فلسفی اختصاص دارد که از چشم انداز مشاهده شده الهام گرفته شده است. چنین تکنیکی برای کار فئودور ایوانوویچ معمولی است ، که در مورد آن فت نوشت: "تیوتچف نمی تواند به طبیعت نگاه کند بدون این که یک فکر روشن متناظر در همان زمان در روح او بوجود آید." شب برای شاعر زمانی است که شخص با پرتگاه تنها می ماند ، وقتی هرج و مرج بیدار می شود. وقتی تاریکی می افتد ، بینایی بدتر می شود ، اما شنوایی تیزتر می شود ، بنابراین قهرمان شعر "باغ سبز تیره چقدر شیرین لغزش می کند ..." صداهای زیادی را می شنود. شب دنیایی کاملاً متفاوت را با خود به زمین می آورد - دنیایی غیر جسمانی ، نامرئی ، اما واقعاً موجود. Tyutchev نگرشی دوگانه نسبت به زمان تاریک روز دارد. از یک سو ، فرد این امکان را دارد که اسرار زندگی را درک کند. از سوی دیگر ، همانطور که در بالا ذکر شد ، او باید با ورطه ای روبرو شود.