باغ سبز تیره خوابیده است. تجزیه و تحلیل شعر تیوتچف "باغ سبز تیره چقدر شیرین می خوابد ...

(2)

شعر تیوتچف "چقدر شیرین باغ سبز تیره می خوابد ..." را بدون شک می توان به اشعار عاشقانه و فلسفی بسیار مشخص شاعر نسبت داد: اینجا مبارزه عناصر روز و شب است، مضمون زمین و آسمان. پرسش های جاودانه در مورد ایمان، جایگاه انسان در عالم، او: تنهایی، معنای وجود.

ساختار شعر نیز نمونه ای از آثار فلسفی شاعر است: مصراع های اول توصیفی جادویی از طبیعت است و آخرین بیت ها تاملات فلسفی است.

در بیت اول، تصویر شگفت انگیزی از باغ شب خلق شده است. نویسنده طبیعت شکوفه بهاری را تحسین می کند، از هماهنگی آن با ترحم و اشتیاق می سراید و این برداشت با تعجب مکرر "چه شیرین" تقویت می شود.

اما در اینجا لقب "شیرین" به نظر خنده دار نیست، بلکه احساس لذت بردن از آرامش، خواب را ایجاد می کند. تصویر بسیار شاعرانه است، مملو از وارونگی و پالت رنگی.

می‌توان آن را با نقاشی کویندجی مقایسه کرد، اگر آبی شب نبود، که با پر کردن باغ از هوا، حجم را افزایش می‌دهد، فضای بسته باغ را آشکار می‌کند و گذار به تصویر بی‌پایان را از پیش تعیین می‌کند. آسمان در بیت دوم

در بیت دوم، به وضوح احساس می کنیم که شب استراحت کامل نیست: پر از صداها، حرکت است. در این بیت، تنهایی قهرمان غنایی که با رمز و راز شب تنهاست، از قبل احساس می شود. این ابهام، ناشناخته «مانند روز اول خلقت» قهرمان را هیجان زده و نگران می کند.

رمز و راز و تشویش شب توسط نویسنده با وضوح و نظم روز کاری مخالفت می کند. در اینجا فرد ناهماهنگی را احساس می کند که بسیار مشخصه شعر تیوتچف است، یک تفکر متناقض خاص: از یک طرف، نویسنده نشان می دهد که در شب است که همه چیز تمایل به استراحت دارد، یخ می زند.

از طرفی زندگی متوقف نمی شود، در برخی مظاهر شدت می گیرد، تعجب و موسیقی به گوش می رسد.

در بیت سوم، نقطه مقابل اصلی این است: در آغوش گرفتن با خواب، محو شدن حرکت روز مرتبط با فعالیت مادی، و آزاد شدن زندگی معنوی، انرژی ذهنی و "غیرجسمانی" که در طول روز در پوسته بدن محصور شده بود.

نویسنده این انرژی فرار را به عنوان یک "غرش شبانه شگفت انگیز" درک می کند. شاید این تصویر از گوش دادن شدید به صداهای شب ناشی شود. و این غوغا آرامش و آرامش بیت اول را باطل کرد.

اگر در بیت دوم آرامش با هیجان جایگزین شود، اکنون خلق و خوی مضطرب و گیج می شود، چنین تصوری با "y" همخوانی متعدد حاصل می شود: "کار به خواب رفت" ، "بیدار شد شگفت انگیز" ، "غرش شبانه" ، "جایی" آیا از این سر و صدا می آید».

شعر با یک پرسش بلاغی به پایان می رسد. خواب تمام نیروهای روح را آزاد می کند، در غل و زنجیر در طول روز، نه به اندازه تاریکی روشن. این نیروها هستند که تیوتچف با هرج و مرج، پرتگاه مرتبط می شود، آنها باعث ترس می شوند، زیرا انرژی مخرب دارند، نور و هماهنگی را تهدید می کنند.

چنین سکوتی میل به نفوذ در افکار ناگفته نویسنده و یافتن پاسخ خود را ایجاد می کند ، سؤالات جدیدی را ایجاد می کند: چرا افکار به سمت بالا می شتابند ، چرا در پوسته انسانی تنگ شده اند؟

احتمالاً به این دلیل که طبیعت انسان چنین است: روح او برای ناشناخته ها، ناشناخته ها تلاش می کند، به دنبال پاسخی برای سؤالات بی پایان در مورد اسرار جهان است و امیدوار است آن را در آنجا، در آسمان، در هرج و مرج بی پایان شب بیابد. .

تیوتچف بیش از یک بار در اشعار خود به موضوع شب اشاره می کند و غوغای شب نیز به طور مکرر رخ می دهد ، به عنوان مثال:

4.5 / 5. 2

فدور ایوانوویچ تیوتچف

باغ سبز تیره چقدر شیرین می خوابد،
در آغوش سعادت شب آبی!
از میان درختان سیب، سفید شده با گل،
ماه طلایی چقدر شیرین می درخشد!

به طور مرموزی، مانند روز اول خلقت،
در آسمان بی انتها، میزبان پر ستاره می سوزد،
تعجب های موسیقی از راه دور شنیده می شود،
کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند ...

حجابی در عالم روز نازل شده است
جنبش خسته شد، کارگر به خواب رفت ...
بر فراز تگرگ خواب، مانند بالای جنگل،
یک غوغای شگفت انگیز شبانه از خواب بیدار شد ...

این غوغای نامفهوم از کجا می آید؟ ..
یا افکار فانی که با خواب آزاد می شوند،
جهان غیر جسمانی، شنیدنی، اما نامرئی است،
اکنون در هرج و مرج شب ازدحام کرده اید؟..

شعر "چقدر شیرین می خوابد باغ سبز تیره..." که در دهه 1830 سروده شد به مناظر اولیه و شعر فلسفی تیوتچف اشاره دارد. مانند بسیاری از آثار فئودور ایوانوویچ، به شب و بازتاب های مرتبط با آن اختصاص دارد. در بیت اول، خوانندگان با توصیف یک باغ زیبا آشنا می شوند. لذت تجربه شده توسط قهرمان غنایی اثر با استفاده از جملات تعجب آمیز مورد تاکید قرار می گیرد. در ابتدای متن، فدور ایوانوویچ تأکید بیشتری بر رنگ بندی تصویر در حال ترسیم دارد. نقش مهمی توسط القاب واضح ایفا می شود. شاعر درختان سیب را گلهای سفید شده، ماه را طلایی و شب را آبی می نامد. در حال حاضر در رباعی دوم حال و هوای متن متفاوت می شود. هیچ علامت تعجبی وجود ندارد. سپس با نقطه و سؤالات بلاغی جایگزین می شوند. شب پر از صداهای مختلف است. قهرمان غنایی هم موسیقی دور را می شنود و هم زمزمه یک کلید. او متوجه رمز و راز آنچه در حال رخ دادن است می شود. علاوه بر این، تیوتچف به موضوع تغییر ناپذیری قوانین ابدی زندگی می پردازد. برای هزاران سال، اصول اساسی جهان ثابت مانده است. ستارگان در آسمان بی انتها برای قهرمان می درخشند همانطور که "در اولین روز خلقت" می درخشیدند.

در بیت سوم، به نظر می‌رسد که شاعر کمی به عقب برمی‌گردد - زمانی که شب می‌رسد، وقتی پرده از دنیای روز فرود می‌آید، حرکت عملا متوقف می‌شود و فرد نادری کار می‌کند. اگر شهر در حال خواب است، طبیعت در این زمان آماده خواب نیست. قهرمان شعر متوجه می شود که غوغایی شگفت انگیز در قله های جنگل بیدار می شود و هر شب تکرار می شود. بیت چهارم و آخر برای تأملات فلسفی با الهام از منظره مشاهده شده در نظر گرفته شده است. چنین تکنیکی برای کار فدور ایوانوویچ معمول است ، همانطور که فت نوشت: "تیوتچف نمی تواند به طبیعت نگاه کند بدون اینکه فکر روشن مربوطه در همان زمان در روح او ایجاد شود." شب برای شاعر زمانی است که آدمی با پرتگاه تنها می ماند که هرج و مرج بیدار می شود. وقتی تاریکی فرا می‌رسد، بینایی بدتر می‌شود، اما شنوایی تیزتر می‌شود، بنابراین قهرمان شعر "چقدر شیرین می‌خوابد باغ سبز تیره..." صداهای زیادی می‌شنود. شب با خود دنیایی کاملاً متفاوت برای زمین به ارمغان می آورد - جهانی که غیر جسمانی، نامرئی، اما واقعاً موجود است. تیوتچف نگرش دوگانه ای نسبت به زمان تاریک روز دارد. از یک سو، انسان این فرصت را دارد که اسرار هستی را درک کند. از سوی دیگر، همانطور که در بالا ذکر شد، او باید با پرتگاه روبرو شود.

باغ سبز تیره چقدر شیرین می خوابد،
در آغوش سعادت شب آبی!
از میان درختان سیب، سفید شده با گل،
ماه طلایی چقدر شیرین می درخشد!

به طور مرموزی، مانند روز اول خلقت،
در آسمان بی انتها، میزبان پر ستاره می سوزد،
تعجب های موسیقی از راه دور شنیده می شود،
کلید همسایه با صدای بیشتری صحبت می کند ...

حجابی در عالم روز نازل شده است
جنبش خسته شد، کارگر به خواب رفت ...
بر فراز تگرگ خواب، مانند بالای جنگل،
یک غوغای شگفت انگیز شبانه از خواب بیدار شد ...

این غوغای نامفهوم از کجا می آید؟ ..
یا افکار فانی که با خواب آزاد می شوند،
جهان غیر جسمانی، شنیدنی، اما نامرئی است،
اکنون در هرج و مرج شب ازدحام کرده اید؟..

تجزیه و تحلیل شعر تیوتچف "چقدر شیرین باغ سبز تیره می خوابد ..."

در بیت سوم، به نظر می‌رسد که شاعر کمی به عقب برمی‌گردد - تا شب که پرده از دنیای روز فرود می‌آید، عملاً حرکت متوقف می‌شود و فرد نادری کار می‌کند. اگر شهر در حال خواب است، طبیعت در این زمان آماده خواب نیست. قهرمان شعر متوجه می شود که غوغایی شگفت انگیز در قله های جنگل بیدار می شود و هر شب تکرار می شود. بیت چهارم و آخر برای تأملات فلسفی با الهام از منظره مشاهده شده در نظر گرفته شده است. چنین تکنیکی برای کار فدور ایوانوویچ معمول است ، همانطور که فت نوشت: "تیوتچف نمی تواند به طبیعت نگاه کند بدون اینکه فکر روشن مربوطه در همان زمان در روح او ایجاد شود." شب برای شاعر زمانی است که آدمی با پرتگاه تنها می ماند که هرج و مرج بیدار می شود. وقتی تاریکی فرا می‌رسد، بینایی بدتر می‌شود، اما شنوایی تیزتر می‌شود، بنابراین قهرمان شعر "چقدر شیرین می‌خوابد باغ سبز تیره..." صداهای زیادی می‌شنود. شب با خود دنیایی کاملاً متفاوت برای زمین به ارمغان می آورد - جهانی که غیر جسمانی، نامرئی، اما واقعاً موجود است. تیوتچف نگرش دوگانه ای نسبت به زمان تاریک روز دارد. از یک سو، انسان این فرصت را دارد که اسرار هستی را درک کند. از سوی دیگر، همانطور که در بالا ذکر شد، او باید با پرتگاه روبرو شود.

در این صفحه متن فئودور تیوتچف را که در سال 1835 نوشته شده است بخوانید.

توجه داشته باشید:

خودکار (2) - RGALI. F. 505. Op. 1 واحد خط الراس 19. L. 7 و 6.

انتشار اول - RA. 1879. مسئله. 5. ص 134; سپس - NNS. S. 40. سپس - اد. SPb., 1886. S. 14; اد. 1900. S. 86.

در اولین خودکار نام شعر وجود دارد - "صدای شب". خط هفتم در اینجا "تعجب های موسیقی از راه دور شنیده می شود" ، هشتمین - "در باغ ، چشمه ، می خندد ، صحبت می کند" ، 15 - "ازدحام بی بدن ، شنیدنی ، اما نامرئی".

در دوم - هیچ نامی وجود ندارد، در مقایسه با اولی اختلاف وجود دارد: در سطر 7 - حرف اول کلمه دوم شبیه "ز" Tyutchev است و سپس کلمه "تالار" به دست می آید و نه "دور" (مقایسه کنید با املای «ز» در کلمات «از طریق»، «موسیقی»، «حجاب»، «شکست خورده»)، در خودکار اول «د» آشکار بود و کلمه «دور» به دست آمد. در خط هشتم خودنویس دوم - "کلید همسایه بیشتر شنیده می شود" ، در 15 - "دنیا غیر جسمانی است ، شنیدنی است ، اما نامرئی". همه ی مصراع ها در اینجا خط زده شده اند. علائم نگارشی کمی تغییر کرده است. این تصور به وجود می‌آید که شاعر در ابتدا علائم نگارشی را از هم متمایز نمی‌کند، بلکه هر توقف معنایی و آهنگی را با خط تیره نشان می‌دهد. کل شعر، همان طور که بود، بر اثر سکوت بنا شده است: تعجب، سؤال و گزاره بیانگر هر چیزی نیست که بتوان گفت. علاوه بر این، نقاط Tyutchev در اینجا کوتاه نیست، اما طولانی است: بعد از کلمه "می گوید" پنج نقطه وجود دارد، بعد از "خوابم برد" - چهار، بعد از "هوم" (خط 12) - هشت، نقطه ها در لبه قرار می گیرند. صفحه، آنها در اینجا بزرگتر هستند و مناسب نیستند. بعد از کلمه "نامفهوم" چهار نقطه (همچنین تا لبه صفحه) وجود دارد، بعد از کلمات "در هرج و مرج شب" - پنج نقطه و دوباره تا لبه. شاعر جهان ناشناخته را از نظر زیبایی شناختی تجربه می کند، نه در معرض بیان کلامی، بلکه وجود دارد و نقطه ها آن را یادآوری می کنند.

همه جا تحت عنوان "صدای شب" چاپ می شد که فقط با یک خودکار اولیه مطابقت داشت. در سه نسخه اول، خط هفتم "تعجب های موسیقی تالار شنیده می شود." اما در حال حاضر در اد. 1900 - "تعجب های موسیقی از راه دور شنیده می شود." با این حال، در اد. مارکس دوباره - "تعجب های موسیقی سالن رقص شنیده می شود"، اما در ویرایش. چولکوف اول و در شعر اول - "موسیقی از راه دور".

مربوط به دهه 1830؛ در اوایل ماه مه 1836، توسط Tyutchev I.S. ارسال شد. گاگارین

«باغ سبز تیره چه شیرین می خوابد...» ششمین شعر با تصویر هرج و مرج است: «دید»، «آخرین فاجعه»، «اقیانوس چگونه کره زمین را در آغوش می گیرد...»، «چی زوزه می کشی، باد شب؟ ..»، «رویای دریا» - در همه به جز دومین و سومین فهرست، از کلمه «آشوب» استفاده شده است. اگر در اشعار قبلی در مورد هرج و مرج، احساس اضطراب، ترس، از هم پاشیدگی آگاهی بیشتر شده بود، در مورد مورد بررسی، ایده ها و تجربیات رمز و راز، نامفهوم بودن هرج و مرج برجسته شده است، از ایده غیرجسمانی و غیرمنطقی بودن آن حمایت می شود. . برای اولین بار ، در این شعر بود که تصویر "حجاب" مشخصه تیوتچف ظاهر شد. شب است و مانند پرده بر جهان روز فرود می آید.