Estructuras de sintaxis expresivas. Sintaxis expresiva en ficción que afecta expresivamente la sintaxis.

Cada uno que posee de una manera u otro siente que por este idioma naturalmente, y lo que no lo es. Para llamar la atención, podemos romper esta naturalidad y de costumbre. Para hacer esto, se utilizan varias técnicas: ritmo, la selección de sonidos y rimas hacen que el sonido sea inusual; Las palabras raras, el significado inusual de las palabras y las frases inesperadas, el orden especial de las palabras y la estructura de las propuestas también pueden llamar la atención. Estas "rarezas" brillan como destellos, en el telón de fondo del discurso cotidiano. La combinación inusual de palabras se hace para llamar a las figuras del habla, y las palabras se encuentran en otros valores a menudo portátiles para crear una imagen, se llaman caminos (gr. Tropos - Turn, rotación, imagen). Los senderos dan claridad a la imagen de ciertos objetos. Hablando como senderos, las palabras ordinarias pueden adquirir un mayor poder expresivo. Senderos y figuras y conforman el concepto de sintaxis expresiva.

Los senderos y las cifras se dividen en varios grupos:

Figuras de pensamiento: antítesis, exclamación, personificación, predeterminado.

Figuras de agregar palabras: reintersiones, pleepsmismo (excedente - "cadáveres muertos"), multiusos, etc.

Figuras del fracaso de las palabras: Ellipse, Nezuzuzie, etc.

Figuras del movimiento de las palabras: inversión, paralelismo, etc.

Figuras del replanteamiento de las palabras (son senderos): metáfora, metonimia, ironía, sineko, ágase, hipérbole, litt, perifrasis, etc.

Alusión: una pista a través de una similitud de la palabra o mención de un hecho bien conocido, un evento histórico. A menudo es político cuando con la ayuda de una sugerencia de que la censura no se puede expresar directamente (Pushkin Sugerencia en el enlace: "Pero el norte es perjudicial para mí"). A veces enmascara las circunstancias de la vida personal del autor. Los aluses en las novelas históricas y los dramas se desempeñan un papel importante, cuando se muestra el entorno histórico con moderno. La alusión sobre el trabajo literario es una reminiscencia, o cita. Crea apoyo a la autoridad, es un medio de parodia, crea multivalidad del texto. Antítesis: la facturación, en la que los conceptos opuestos se oponen fuertemente a mejorar la expresividad del habla. Antiteza como un agente emocional fuerte se usa en el arte oratorio, en lemas y llamadas ("¡El mundo de las cabañas, la guerra de los palacios!") Ella le permite al oyente entender lo que es bueno, y qué es malo, elija lo que es importante para él. .

Hyperbole, es decir, se necesita una exageración artística para crear el efecto de patético o cómico. Esta es una forma de construir una trama, la transmisión del pensamiento del autor (Saltykov-shchedrin "la historia de cómo los dos generales de un hombre fueron castigados"), esquemas de personajes (bazares ", padres y niños"). La hipérbole le permite presentar en la forma más desagradable de caracteres negativos. Lithotes (precisa), o hipérbole inversa, realiza las mismas funciones. Por ejemplo: en grandes mitones, y tú mismo, con caléndulas. (NEKRASOV N. A.)

Juntos ayudan a estrechamente el fenómeno de la vida, sus contradicciones.

El oxímoron es la metáfora, llevada a lo absurdo cuando, a cambio, la palabra está sustituida, obviamente incompatible con los vecinos:

Incluso el casco de cocot - Topot,

Si alguien grita, un susurro. (Vysotsky V.)

El oxymoron está destinado a burlarse de algo concluido en su concepto ("Lady-campesino").

Si despliega un oxymoron a la propuesta, será una paradoja: "Cada persona tiene condenas, pero a veces son tan difíciles que no los note" (K. Chesterton).

Aliteración, o resistencia al sonido, es la selección de palabras que incluyen ciertos sonidos. Esta técnica está dirigida a la sensación de unidad y más cerca de la serie poética. La aliteración debe ayudar a leer para comprender la dirección semántica del texto:

Siseo de camas de espuma

Y puñetazo azul. (Pushkin A. S.)

Calambourg - Rotación del habla basado en la ficción cómica de la similitud de sonido de las diversas palabras: incluso a las rocas finlandesas de Burym

Apelo a Kalambource (MINAEV D. D.) de la metáfora: esta es una frase, que se usa en un valor figurativo basado en la similitud en cualquier respecto a dos elementos o fenómenos. La metáfora está dirigida a crear una cierta sensación asociada con un objeto de comparación. Hace que el trabajo de pensamiento e imaginación del lector, cause ciertas asociaciones.

Bonfire Rowan Red ... (Yesenin S.)

La metáfora es lo opuesto a la ironía. Esta es una cifra estilística en la que la palabra o declaración adquiere el significado en el contexto del habla opuesta al significado literal:

La medida más alta fue galardonada con su tribunal para el auto-riel. (Vysotsky V.)

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Los medios sintácticos para crear expresión son diversos. Estos incluyen problemas retóricos, circulación y exclamaciones ya considerados por nosotros.

Una habilidad para encontrar "tus" palabras ", expresivas y emocionales, aún no hará que su discurso sea vivo si no habla los secretos de la sintaxis expresiva.

Después de todo, las palabras deben poder organizarlas, para construir tales propuestas de ellos que permitan utilizar una variedad de entonaciones, enfatizan el estrés lógico, finalmente, hábilmente organizar una pausa ...

La carta de puntuación se sirve en la carta, y en el discurso oral, la intonación enfática (del griego. Énfasis- Nota, expresividad).

Sin embargo, ambos están determinados por las características sintácticas de las afirmaciones. Después de todo, la sintaxis tiene enormes oportunidades expresivas.

A continuación se muestran las características de las técnicas estilísticas y las figuras de habla, que son un medio fuerte para la entonación enfática.

Uso estilístico de la orden de la palabra.

Con un estudio estilístico del orden de las palabras en la propuesta, se consideran diferentes aspectos: el uso del orden de las palabras para la expresión correcta y estilística justificada del pensamiento, fortaleciendo la efectividad del habla con la ayuda de la inversión, las características de la Posición de la palabra en diferentes tipos funcionales y semánticos de habla. Al mismo tiempo, el estudio del orden de las palabras como medio de una organización sensorial de la propuesta es esencial.

Debajo membresía real de la declaración La membresía semántica entendida, esencial para cada contexto o situación semántica.

Tras la membresía actual, la declaración se divide en dos partes: en el primero ya se ha conocido previamente. sujetodeclaraciones; En el segundo, lo que se reporta a ella - movimiento rápido del ojo.. La combinación de temas y recos conforman el sujeto del mensaje.

Cualquier declaración debe tener RM, y el tema no se puede indicar. El tema se puede restaurar desde el contexto, y tal vez esté simplemente ausente.

Por ejemplo, no se destaca en las declaraciones que contienen solo un mensaje sobre un hecho en particular, evento: " Pasado año », « La nieve va ».

La membresía real de la declaración es posible: " El editor lee el manuscrito con cuidado y con gran interés. " Destacando como el tema de la palabra " editor"Adicionalmente podemos asignar" segundo Romu» – « con cuidado y con gran interés».

El orden de las palabras no se puede considerar en la separación de la membresía real de la oración. A la luz del ejercicio sobre la membresía actual de la declaración de la declaración del concepto de orden directo y inverso, no significa la secuencia de la disposición de los miembros gramaticales de la oración, sino la secuencia del diseño del tema y los rebeldes.

Con el orden correcto de las palabras, el tema se encuentra en primer lugar en la oración, y REMA está en el segundo.

Considere el ejemplo: la pregunta de Pregunte sabe que alguien ya ha leído el manuscrito y quiere aclarar quién lo hizo (editor o revisor): ¿Manuscrito leído editor? – Manuscrito Leer editor.

El uso de sujetos a ser en segundo lugar corresponde a la norma, ya que las reservas están sujetas a la conclusión de la nueva información. Para una declaración similar, la preposición del sujeto no estaría justificada.

Para la estructura sintáctica de la lengua rusa, la preposición del sujeto y tal disposición corresponde tanto a la membresía actual de la declaración, ya que es la mayoría de las veces el tema. Tal orden de palabras: la transición del tema al recuerdo se considera tradicionalmente como una línea recta.

Al mismo tiempo, debe tenerse en cuenta que en ruso muchos diseños en los que sujetos a postpositivos, en los que el tema es fiel es.

Por ejemplo: Coge la brema o la perca, ¡es tan feliz!

Posibles diseños con sujetos prepositivos, en los que, sin embargo, la orden de las palabras es inversa.

Por ejemplo: Solo al azar la circunstancia es reverglo. Su caída. (A.A.A. FADEEV)

Aquí REMA toma una posición inusual: es lo primero, enfatiza la entonación y una partícula de amplificador "solo", que compensa la violación del orden de las palabras.

Los fieles generalmente se preparan en las propuestas de preguntas y exclamaciones.

Por ejemplo: ¿No se levanta para mí tía?

La oferta se basa generalmente en frases, que se utilizan con sus linaciones familiares:

Las palabras consideradas están precedidas por una palabra de varilla y logran seguirlo.

La violación de la palabra de palabras en la frase lo priva de unidad o incluso destruye la frase.

Por ejemplo: "En cada detalles de níquel El agujero esta hecho "y "En cada detalle se hace agujero de níquel» - Los nuevos enlaces emergieron privados de la expresión del significado.

En combinaciones de sustantivos con adjetivos, estos últimos suelen ser preposibles.

Por ejemplo: buen hombre, paseo alegre.

El adjetivo pospositivo se asigna por entonación y, a menudo, lleva la carga semántica principal, siendo una declaración remota.

Por ejemplo: Belinsky fue hombre fuerte y decisivo. . (N.G. Chernyshevsky), En la vida del pueblo comenzó días pacíficos encantadores. (I.A.A. BUNIN).

La inversión se utiliza en estos ejemplos: el orden opuesto de las palabras.

Inversión(en por. con griego. - Reorganización, giro) es un cambio en el orden habitual de palabras en una oración para subrayar la importancia semántica de cualquier elemento del texto (palabras, sugerencias), dando la frase de un estilístico especial. Pintura: solemne, alto sonido, o, por el contrario, conversacional, conversación, características un tanto reducidas.

Las siguientes combinaciones se consideran inverencias en ruso:

a) La definición acordada está de pie después de la palabra determinada.

Por ejemplo:
Me siento detrás de la parrilla en la mazmorra de Raw(M. Yu. Lermontov);

Pero no dirigió un Zyby en este mar; El aire fino no fluyó: la tormenta fue saludada. (I. S. S. TURGENEV);

b) Los suplementos y circunstancias expresadas por los sustantivos se enfrentan a la palabra a la que tratan.

Por ejemplo: Superar las horas(Solas horas de horas).

c) El FAUGible se enfrenta al sujeto conocido por ser conocido desde el contexto anterior. (sujeto a datos (tema) en la propuesta, y los fugas - Nuevo (REMED)).

Por ejemplo:
Mila Circass Silence,
Lado nativo de mila,
Pero la libertad, la libertad para el héroe.
Mileu es frágil y paz. (M. Yu. Lermontov);

Gilin está caminando, todas las sombras. (L. N. TOLSTOY)

Inversiónpuede impresionar lo inusual y, por lo tanto, la emocionalidad y la expresividad.

Si la propuesta interrumpe la integridad de la frase y el adjetivo se separó del sustantivo verbol, entonces, independientemente de la membresía recta del tema de la declaración, dicho adjetivo siempre está fuertemente invertido.

Por ejemplo: Bufanda yo tomil terrible. Riñones verdes grandes. Blizzard fuerte de giro.

En tales estructuras, el verbo tiene menor informatividad.

El interés estilístico especial es el uso de varias definiciones en la propuesta de las mismas posiciones sintácticas.

Por ejemplo: .... Chibsa de Lyssyj alto venena azulpaseante. (L.N. TOLSTOY).

Más cerca del sustantivo son adjetivos, llamando una característica más importante.

En combinación de verbos con adverbios, el orden de las palabras depende de la membresía semántica de la declaración: las aventuras son pospositivas cuando representan la carga de sentido básico y, por lo tanto, el énfasis lógico.

Por ejemplo: Trabajó artísticamente. Hoguera quemada caliente.

En construcciones con el uso del infinitivo, el infinitivo dependiente es siempre positivo.

Por ejemplo:
Me gustaria vivir y morir en París,
Si no hubiera tal tierra - Moscú. (V.v. Mamikovsky).

El uso prepositivo del infinitivo da el color hablado del discurso.

Por ejemplo: ... Sólo tú lloras, se detiene.

Entre los brillantes ejemplos de sintaxis expresiva, también se llaman diversas formas de violación de la propuesta. En primer lugar, este es un desplazamiento de la estructura sintáctica: el final de la oración se da en otro plan sintáctico que el comienzo.

Por ejemplo:
Y para mí, Onegin, esta pompa,
Mishur de la vida grasa,
Mi progreso en el vórtice de la luz.
Mi casa de moda y noche
¿Qué hay en ellos? (PAG.)

Uso estilístico de miembros de membresía homogénea

En el estudio estilístico de miembros homogéneos de la sentencia, el interés especial causa su operación en diferentes estilos de discurso, grandes oportunidades expresivas, así como aquellas dificultades que surgen en el habla cuando se utilizan miembros homogéneos.

La misma característica caracteriza el estilo científico: al construir diversas clasificaciones, los autores tienden a una transferencia exhaustiva de signos, acciones propias al fenómeno o sujeto descrito. En los estilos de libros, el listado a menudo parece una cadena larga de miembros homogéneos, y en su fila, por regla general, prevalece una relación no sindical. Si el último miembro de la serie se administra sin una unión, se perciben una serie de miembros homogéneos como sin terminar, abiertos a una posible adición (que a veces indican las palabras " y tan dalee "" etc."). A menudo usado y " cerrado»Filas de miembros homogéneos con la unión de cierre" y ", lo que hace la importancia del agotamiento, la cobertura completa de todos los casos:.

Por ejemplo: Los sonidos musicales difieren en fuerza, altura y timbre.

En los estilos de libros, cuando se utiliza Chelny homogéneo, se logra una claridad especial por su numeración que ayuda a resaltar y enfatizar cada uno de los artículos enumerados.

Por ejemplo: El aparato de habla consta de cuatro partes principales: 1) Aparato de respiración, 2) laringe, 3) cavidad oral, 4) cavidad nasal.

En el discurso periodístico, los miembros homogéneos no son menos populares que en los negocios científicos y oficiales, y la estética como periodistas se agregan aquí, a medida que los periodistas se convierten en transferir no solo como medios probados de presentación lógica, sino también como Una expresión de voz brillante de la fuente. Este último trae el discurso periodístico con artística. Al mismo tiempo, en el habla periodística, se puede observar la preferencia por miembros homogéneos de propuestas individuales.

Por ejemplo: El resto no pensó. Trabajó sin días libres. Trabajó durante 12 horas. Trabajó en dos turnos. Trabajó día y noche ....

Tal edificio de sintaxis mejora la emocionalidad. Cuando se utiliza Chelny homogéneo, el voltaje del habla disminuye: (comparar: Trabajó sin días libres, 12 horas, en dos turnos ...).

En el discurso artístico, el uso de miembros homogéneos de la sentencia es un medio para fortalecer su expresividad. No es casual que los sinónimos y las palabras cercanas se incluyen semánticas en los bloques de miembros homogéneos.

Por ejemplo: El trueno está enrollado, enjuagando, gruñando, rodando, sacude la tierra. (K.g.pautsky).

La expresión de miembros homogéneos enfatiza la antítesis.

ANTÍTESIS(en el carril. Con griego. - Control) es una facturación, en la que los conceptos opuestos, las posiciones, las imágenes se oponen abruptamente. Los antónimos se utilizan generalmente para crear una antítesis - lenguaje general y contextual.

Por ejemplo:
Ella es[poesía] Él habla sobre ser y tonterías, lealtad y celos, jóvenes y vejez, ternura y enojo, banco de arena y planeta, miel y veneno.

Eres rico, soy muy pobre,
Eres una prosa, soy un poeta.(A. S. S. Pushkin);

Ayer miré en mis ojos,
Y ahora, todo ciega hacia el lado,
Ayer, estaba sentado antes de los pájaros.
¡Todas las Larks ahora son cuervos!
Soy estúpido, y tú eres un inteligente.
Vive, y estoy estupefacto.
Sobre el grito de mujeres de todos los tiempos:
"Mi lindo, ¿qué hice?" (M. I. TSVETAEVA)

Dicho choque de antónimos, formando tonos semánticos adicionales, destruye la similitud habitual de los miembros homogéneos de la oración.

Un efecto estilístico brillante también crea una conexión como miembros homogéneos de los parones.

Por ejemplo: La gente elige, traicionando y vendiendo intereses populares ....

Antítesisse utiliza para mejorar la expresividad del habla, subraya las imágenes de contraste, las evaluaciones de contraste. La antítesis es principalmente característica de los textos artísticos y periodísticos.

En el habla artística, la apelación a los miembros homogéneos puede estar asociada con la implementación de las descripciones más brillantes (cuando se dan varios epítetos coloridos y otros caminos), con la creación de pinturas dinámicas (si se usan verbos uniformes), con visual -Configuración de concretización con una imagen detallada de la naturaleza, la vida, etc.

El uso de miembros de membresía homogénea afecta el patrón internacional de la frase. En el discurso artístico, el listado crea una armonía especial del sonido del texto, crea su pedido. Los escritores que dan el significado estético a la decoración de voz del habla, busque las construcciones tres seleccionadas de la serie compuesta.

Por ejemplo:
Próximo lluvioso, sucio, oscurootoño.(A.p.chekhov)

En el otoño, los estepos traviesos cambian completamente y consiguen su propio especial, distintivo, nada para conseguir. vista. (S.t.ksakov).

En otros casos, en lugar de la lista de miembros homogéneos del escritor, cada uno y conceptos homogéneos se cortan de los anteriores.

Por ejemplo: Gente en maceta vacía! ... ¡Olvidé acerca de los niños! ... engañó a su esposa! ¡Jugado! ¡Perdiendo!(A.S.S.Griboyedov).

Esta técnica reproduce la entonación del discurso en vivo, creando un efecto de facilidad.

Cuando se utiliza miembros homogéneos de la propuesta, ocupando un lugar decente en el discurso emocional, posiblemente múltiples articulaciones.

Multi-allu(Polysindone) es una figura estilística, que consiste en la repetición intencional de los sindicatos de escritura para la asignación lógica e intonatoria de los conceptos de los conceptos.

Por ejemplo:
Oh, verano rojo! Te amaría
Cuando sin saber, sí, polvo, sí, mosquitos, sí moscas. (A. S. S. Pushkin)

... Mis orejas lo tocaban,
Y llenaron su ruido y sonando:
Y gané el sodroogán del cielo,
Y el vuelo de montaña de los ángeles
Y reptil naval submarino movimiento
Y la acción de Voz Baban(A. S. S. Pushkin)

Aunque no reservó esto.
Ni dulce ficción del poeta.
ni sabias verdades o pinturas;
Pero ni vergil, ni rasines,
ni scott, ni byron, ni seine
ni siquiera la revista Ladies
Así que nadie ocupó:
Eso fue, amigos, prueba de martyn,
La cabeza de los sabios caldeos.
Gadel, los sueños del intérprete.(A. S. S. Pushkin)

¡Qué extraño, y montado, y portador, y maravilloso en la palabra: camino! Y lo maravillosa misma ella misma, esta carretera (N. V. GOGOL)

Delante de los ojos se fue al océano, y se rompió, y trueneó, y brillaba, y se desvaneció, y se fue en algún lugar del infinito ... (Kor.)

Pseudocultura ni palabra ni gesto pueden diferir de la cultura, sino el caso, pero la consecuencia, pero su error es diferente. (S. P. Zaligin)

Multi-allupuede ser utilizado como un medio para aumentar la importancia semántica de los elementos enumerados, dando el discurso de la tonalidad solemne y las tasas emocionales.

Gran adquisición expresiva de líneas en las que se aplica la recepción estilística opuesta junto a la articulación múltiple. asíndeton.

(Ir a la página siguiente)

§ 302. El valor excepcional de la sintaxis para estilística está determinado por el hecho de que, en primer lugar, las propuestas son la principal unidad de habla de pensamiento y comunicación; En segundo lugar, el hecho de que las sugerencias en ruso se distinguen por una extraordinaria diversidad de construcción.

Ya un arreglo simple de palabras en la propuesta permite muchas opciones que generalmente se asocian con diferentes tonos del valor o la expresión. No es de extrañar, según L. N. TOLSTOY, la habilidad del artista de la Palabra es encontrar la única colocación necesaria de las únicas palabras necesarias "(" ¿Qué es el arte? ", Capítulo XII).

Incluso las palabras individuales solo tienen un cierto significado solo en el habla conectada; Al mismo tiempo, su papel estilístico es extremadamente variado dependiendo de sus combinaciones con otras palabras. Es especialmente importante si el habla se forma a partir de palabras estilísticas homogéneas, o las palabras de diferentes colores estilistas se enfrentan en ella, lo que en este caso crea un tipo de juego con tonos estilistas.

§ 303. Básicamente, la sintaxis adquiere una importancia primordial para las estilísticas porque la lengua rusa tiene una gran reserva de sinónimos de sintaxis, es decir, las revoluciones paralelas del habla, que difieren solo en tonos finos en los valores y, por lo tanto, en muchos casos pueden reemplazar uno a otro. La sección de sintaxis ocupará principalmente el análisis de tales sinónimos sintácticos. Pero como una pregunta introductoria, debe destacarse en las características sintácticas de diferentes estilos de habla.

La originalidad de la sintaxis de los estilos individuales es directamente sorprendente. Es suficiente comparar, por ejemplo, cualquier paso del libro de texto que le da una declaración sistemática de un problema científico, con una escena de un trabajo dramático que reproduce el discurso de habla viva. Pero esta pregunta sigue siendo científicamente no estudiada, y es imposible indicar el manual que daría la caracterización de los estilos individuales del lado sintáctico. Por lo tanto, en el futuro, el boceto se le dará solo las características sintácticas más características de los diferentes estilos de habla.

Los medios más comunes de sintaxis expresiva son diferentes tipos de repeticiones de habla. Su tarea principal es profundizar la dirección semántica del habla, asignar esta o esa idea, el concepto básico, servir como elementos de apoyo en el desarrollo del pensamiento.

Los medios de sintaxis expresiva incluyen una parcela, entendida como una oración de una oración, en la que el contenido de la declaración no se transmite, sino dos o varias unidades de habla intonacionales semánticas, después de la otra después de la pausa de la separación. Podemos decir: En nuestra fábrica, los economistas son diferentes y por educación, y por experiencia, y en la naturaleza. Pero podemos decirlo: Hay diferentes economistas en nuestra fábrica. Y por la educación. Y por experiencia. Y por naturaleza.

Las publicísticas se llaman las crónicas de la modernidad, ya que en su totalidad refleja la historia actual, enfrentando los problemas tópicos de la sociedad, política, social, cultural, nacional, filosófica, etc. Estilo de periódico y publicista (periodístico). Está representado en las páginas de periódicos y revistas, en los materiales de los periodistas de radio y televisión, en conferencias públicas, en discursos de habla en el Parlamento, en los congresos, plenums, reuniones, reuniones, etc.

Los textos relacionados con este estilo se distinguen por una variedad de temas y diseño lingüístico. Por un lado, el mismo género, por ejemplo, el género de informes será significativamente diferente en el periódico, en la radio y la televisión. Pero, por otro lado, el reportaje del periódico difiere significativamente de otros géneros de periódicos, información, ensayo, feuethmones, etc.

Sin embargo, todos los géneros de periodismo tienen muchas características comunes que les permiten combinarlas en una. Y estas características comunes se deben a la presencia de una función común. Los textos de estilo periodística siempre se dirigen a las masas y siempre se realizan, junto con la función de afectación de la información. La naturaleza del impacto puede ser directa y abierta. Por ejemplo, en un mitin, los oradores llaman abiertamente a las masas para apoyar o rechazar esta o la decisión del gobierno, un orador en particular, la política, etc.

La naturaleza del impacto puede ser diferente, como si estuviera oculta para la presentación external objetiva de los hechos (cf. Programas de información de radio, televisión). Sin embargo, la selección en sí, su consideración más o menos detallada, la naturaleza del suministro de materiales también incluye un cierto impacto en las masas. En su propia naturaleza, el periodismo está destinado a interferir activamente con la vida, formar opinión pública.

Una característica peculiaridad del periodismo es que no afecta a una persona, a saber, las masas, a la sociedad en su conjunto y sus grupos sociales individuales. El estilo publicista es mucho más fuerte que en los estilos científicos, oficiales-negocios, la individualidad del autor se manifiesta. Sin embargo, en este caso, el autor se exhibe no solo como una persona específica (con sus características únicas), sino también como representante de la compañía, un expreso de ciertas ideas sociales, intereses, etc.

Por lo tanto, el signo principal, el dominante del estilo periodístico es agradecimiento socialComo se manifiesta tanto en la selección de hechos, el grado de atención a ellos y en el uso de fondos de lenguaje expresivos.

En general, el estilo publicista es inherente a la alternancia constante de la expresión y la norma, la transformación constante de los fondos expresivos en la norma y la búsqueda de nuevas herramientas de expresión expresivas.

Por ejemplo, metáforas. guerra fría, cortina de hierro, perestroika, estancamiento, deshielo. Casi inmediatamente se convirtió en términos sociopolíticos y usados \u200b\u200bestándar.

Dicha confrontación e interacción de la expresión y la norma es bastante natural. La función de afecto determina el deseo constante del periodismo a la expresión, pero la necesidad de medios expresivos y visuales entra en una contradicción con la necesidad de responder rápidamente a todos los eventos de la modernidad. Los estándares, al ser formas de habla confeccionados, están correlacionados con ciertas situaciones sociopolíticas y otras. Y el texto construido en la forma habitual y estándar es más fácil de deletrear y es más fácil de digerir. No es por casualidad de que tales estereotipos se encuentren con mayor frecuencia en aquellos géneros que requieren una forma económica y comprimida y que se conecten con prontitud con el evento en sí mismo: Puesto oficial, información, Revisión de impresión, informe sobre el trabajo del Parlamento, Gobierno, etc. En otros géneros (Sketch, Faken, etc.), los estándares de voz son menos, las técnicas expresivas originales se presentan, el habla es individualizada.

A los fondos estándar a informativos utilizados en un estilo periodístico se pueden atribuir de la siguiente manera:

Entre los medios de actuación de la expresión, es necesario asignar lo siguiente:

Por supuesto, el uso de medicamentos estándar y expresivos en un estilo periodístico depende en gran medida del género, desde el sentido de medida, el gusto y el talento del publicista.

Estilo hablado

Si los estilos de libros (científicos, oficiales-negocios, periódicos y periodísticos, artísticos) se utilizan principalmente en la situación oficial y por escrito, se requiere un cuidado indispensable por la forma de expresión, estilo hablado Utilizado en un entorno no oficial. La extensión de la preparación del habla puede ser diferente. En una conversación doméstica, generalmente está absolutamente desprevenido (espontáneo). Y al escribir una escritura amistosa puede ser utilizada y escrita con borradores anticipados. Pero nunca esta preparación alcanza la extensión que es peculiar de reservar estilos.

Todo esto conduce al hecho de que el dominante del estilo coloquial, especialmente hablado, que se encuentra en forma oral de comunicación personal no oficial, es minimizar la atención sobre la forma de una expresión de pensamientos. Y esto, a su vez, genera una serie de características de idioma del estilo hablado.

Por un lado, para un estilo hablado se caracteriza por un alto grado de estandarización del idioma. Los diseños estándar, los diseños estándar son convenientes para el habla espontánea (sin preparación). Por cada situación típica hay sus estereotipos.

Por ejemplo, los estereotipos de la etiqueta incluyen frases: ¡Buenos días!; ¡Hola!; ¿Qué hay de nuevo?; ¡Hasta que! En el transporte urbano, se utilizan estereotipos: Siguiente salga?; en la tienda - Pesar el aceite de gramo trescientos etc.

Por otro lado, en un entorno relajado, el orador no se limita a las rígidas demandas de la comunicación oficial y pueden usar medios individuales no escritos.

Debe recordarse que el habla conversacional sirve no solo los objetivos del mensaje, sino también los objetivos del impacto. Por lo tanto, el estilo coloquial es inherente la expresividad, la visibilidad y las imágenes.

Entre las características características del estilo hablado, se puede asignar lo siguiente:

Debe recordarse que, por un lado, casi todas las normas del estilo coloquial son opcionales (opcionales), y, por otro lado, las peculiaridades del discurso hablado y el estilo hablado en su conjunto no deben transferirse al funcionario oral , especialmente - un discurso escrito. ¡El uso de elementos inherentes al estilo hablado en otros estilos (periodística, artística) debe estar estilísticamente justificado!

Ciudad Científico Abierto - Conferencia Práctica de Escolares y Estudiantes

TEMA: Identificación del papel de los medios expresivos.

1. Introducción ............................................... .................................. 3

2. Sintaxis expresiva .............................................. ......................... .. 4

2.1. Sintaxis expresiva en la literatura .................. 4

2.2. Language de eslogan y eslogan .............................................. ............................ ... 9

3. Conclusión ................................................. ............................ 19

4. Apéndice ................................................. .............................................. 21

4.1. Ejemplos de consignas utilizando diversos medios de expresivo.

sintaxis ... .............................................. .............................................. ... .21

4.2. Cuestionario para una encuesta y sus resultados ............................................. .. 27

4.3. La frecuencia de uso de la sintaxis expresiva en los textos publicitarios recolectados ... ..................................... ................... .28

5. Lista de referencias ............................................... ..................................... ... 29

1. INTRODUCCIÓN

La publicidad rusa es un área de actividad en desarrollo, las reglas en las que aún se instalan y pueden ajustarse en la dirección útil para la sociedad. A medida que se muestra el tiempo, la publicidad no es solo el motor comercial, sino también el incentivo para el desarrollo de las actividades del habla. La influencia de la publicidad ha afectado no solo a la esfera del mercado de los consumidores, sino también en la vida política y cultural de la sociedad, el uso de la lengua rusa y está indirectamente, sobre el desarrollo de su sistema. Había una necesidad de publicidad de información sobre diversos tipos de productos, hubo tipos especiales de texto: anuncio - Publicidad de cosas o servicios, anuncio - Información publicitaria sobre el contenido del periódico o el número de diario o programas de radio y televisión, la anotación es una breve publicidad Texto sobre un libro o película. La necesidad de una creencia argumentada de la audiencia conllevó la "hibridación" de periódicos, científicos, negocios, géneros domésticos. Como resultado, hubo una apariencia estilística especial de textos, formados sobre la base de las tradiciones revividas de la publicidad rusa y bajo la influencia activa de la manera vigorosa y asertiva de la publicidad occidental.

La tarea principal del anunciante y el redactor es llamar la atención sobre el producto, los intereses de los consumidores potenciales. Por lo tanto, es tan importante poder componer textos de publicidad cómica, por ejemplo: "¡Huggis Cowboys siempre está seco!". Y la tarea de un especialista en el idioma ruso es enseñar a ver los recursos de expresividad en diferentes capas de la lengua rusa. Por ejemplo, el efecto deseado puede causar una transformación de fraseologismo conocido: expresiones sostenibles, cuando los autores del eslogan afirman: "Todos los caminos nos llevan a nosotros" (y no en Roma).

Pero, al mismo tiempo, la publicidad ya ha entrado firmemente en nuestras vidas, afecta el uso de ruso entre los jóvenes. Y el conocimiento de las posibilidades de la sintaxis expresiva para su uso en los textos publicitarios ayudará a mejorar su calidad y ayudará a mejorar el habla, no su deterioro. Esta es la relevancia de este tema.

El propósito de este trabajo es estudiar los textos de la publicidad impresa, para determinar el papel de los medios de sintaxis expresiva en el impacto en el lector.

Familiarizarse con el concepto de sintaxis expresiva;

Explorar el papel de la sintaxis expresiva en la ficción;

Identificar los medios básicos de sintaxis expresiva;

Considerar las capacidades hipnóticas del lenguaje de publicidad;

2. Sintaxis expresiva.

2.1. Sintaxis expresiva en ficción.

Cada uno que posee de una manera u otro siente que por este idioma naturalmente, y lo que no lo es. Para llamar la atención, podemos romper esta naturalidad y de costumbre. Para hacer esto, se utilizan varias técnicas: ritmo, la selección de sonidos y rimas hacen que el sonido sea inusual; Las palabras raras, el significado inusual de las palabras y las frases inesperadas, el orden especial de las palabras y la estructura de las propuestas también pueden llamar la atención. Estas "rarezas" brillan como destellos, en el telón de fondo del discurso cotidiano. La combinación inusual de palabras se hace para llamar a las figuras del habla, y las palabras se encuentran en otros valores a menudo portátiles para crear una imagen, se llaman caminos (gr. Tropos - Turn, rotación, imagen). Los senderos dan claridad a la imagen de ciertos objetos. Hablando como senderos, las palabras ordinarias pueden adquirir un mayor poder expresivo. Senderos y figuras y conforman el concepto de sintaxis expresiva.

Los senderos y las cifras se dividen en varios grupos:

Figuras de pensamiento: antítesis, exclamación, personificación, predeterminado.

Figuras de agregar palabras: reintersiones, pleepsmismo (excedente - "cadáveres muertos"), multiusos, etc.

Figuras del fracaso de las palabras: Ellipse, Nezuzuzie, etc.

Figuras del movimiento de las palabras: inversión, paralelismo, etc.

Figuras del replanteamiento de las palabras (son senderos): metáfora, metonimia, ironía, sineko, ágase, hipérbole, litt, perifrasis, etc.

Alusión: una pista a través de una similitud de la palabra o mención de un hecho bien conocido, un evento histórico. A menudo es político cuando con la ayuda de una sugerencia de que la censura no se puede expresar directamente (Pushkin Sugerencia en el enlace: "Pero el norte es perjudicial para mí"). A veces enmascara las circunstancias de la vida personal del autor. Los aluses en las novelas históricas y los dramas se desempeñan un papel importante, cuando se muestra el entorno histórico con moderno. La alusión sobre el trabajo literario es una reminiscencia, o cita. Crea apoyo a la autoridad, es un medio de parodia, crea multivalidad del texto.

Antítesis: la facturación, en la que los conceptos opuestos se oponen fuertemente a mejorar la expresividad del habla. Antiteza como un agente emocional fuerte se usa en el arte oratorio, en lemas y llamadas ("¡El mundo de las cabañas, la guerra de los palacios!") Ella le permite al oyente entender lo que es bueno, y qué es malo, elija lo que es importante para él. .

Hyperbole, es decir, se necesita una exageración artística para crear el efecto de patético o cómico. Esta es una forma de construir una trama, la transmisión del pensamiento del autor (Saltykov-shchedrin "la historia de cómo los dos generales de un hombre fueron castigados"), esquemas de personajes (bazares ", padres y niños"). La hipérbole le permite presentar en la forma más desagradable de caracteres negativos. Lithotes (precisa), o hipérbole inversa, realiza las mismas funciones. Por ejemplo: en grandes mitones, y tú mismo, con caléndulas. (NEKRASOV N. A.)

Juntos ayudan a estrechamente el fenómeno de la vida, sus contradicciones.

El oxímoron es la metáfora, llevada a lo absurdo cuando, a cambio, la palabra está sustituida, obviamente incompatible con los vecinos:

Incluso el casco de cocot - Topot,

Si alguien grita, un susurro. (Vysotsky V.)

El oxymoron está destinado a burlarse de algo concluido en su concepto ("Lady-campesino").

Si despliega un oxymoron a la propuesta, será una paradoja: "Cada persona tiene condenas, pero a veces son tan difíciles que no los note" (K. Chesterton).

Aliteración, o resistencia al sonido, es la selección de palabras que incluyen ciertos sonidos. Esta técnica está dirigida a la sensación de unidad y más cerca de la serie poética. La aliteración debe ayudar a leer para comprender la dirección semántica del texto:

Siseo de camas de espuma

Y puñetazo azul. (Pushkin A. S.)

Calambourg - Rotación del habla basado en la ficción cómica de la similitud de sonido de las diversas palabras: incluso a las rocas finlandesas de Burym

Apelo a Kalambource (MINAEV D. D.)

La metáfora es una frase, que se usa en un valor figurativo basado en la similitud en cualquier respecto a dos elementos o fenómenos. La metáfora está dirigida a crear una cierta sensación asociada con un objeto de comparación. Hace que el trabajo de pensamiento e imaginación del lector, cause ciertas asociaciones.

Bonfire Rowan Red ... (Yesenin S.)

La metáfora es lo opuesto a la ironía. Esta es una cifra estilística en la que la palabra o declaración adquiere el significado en el contexto del habla opuesta al significado literal:

La medida más alta fue galardonada con su tribunal para el auto-riel. (Vysotsky V.)

Otras imágenes del idioma (Metonimia, Synimia, Adveris, Synimia, Peripherrase, Personificación) En principio, no difieren de la metáfora sobre el efecto sobre la expresividad del habla y, por lo tanto, se discuten y no se describirán.

Gracias a la repetición de palabras o frases, la atención del lector se registra en ellos, mejorzada por su papel en el texto. El reemplazo adjunta una conectividad, enfatiza los pensamientos más importantes, también enfatiza el ordenamiento de la construcción de la declaración. Los tipos de repetición incluyen anafora, epiphara, unión, Chiam.

Por ejemplo: sede en frente de las estrellas de la estrella,

Calpe la campana de agua.

Playas abejore y vaciló en el hombre.

David bailando ante las pieles. - Anafora

(Tarkovsky A. A.)

¿Por qué, el tiempo del diablo, volar?

¿Cómo es el jinete, la pierna en un estribo, vuelve? - EPIPHARA

(Kuzmin M. A.)

Oh, primavera sin fin y sin borde -

Sin fin y sin el borde de un sueño. - bog

(Bloque A. A.)

Bebo amargura de las tardes, noches y multitudes,

Sobbing Stanza Crude Ending. - HISAS

(B. L. Pasternak)

La comparación es una figura estilística, una comparación de dos elementos o fenómenos con el objetivo de aclarar uno con la ayuda de otro: "en la parte inferior, como el espejo de acero, los lagos del jet" (Tyutchev F. I.).

Epitts: palabras que determinan el sujeto o la acción y enfatizan cualquier propiedad característica, calidad. Las palabras equipadas con epítetos se asignan en un fondo general, le permiten sentir la posición de los derechos de autor.

La inversión se usa a menudo: las figuras de la violación de la palabra de las palabras: "Señora de la antigüedad de lo profundo" (Pushkin A. S.)

El voltaje y la expresividad del habla mejoran otras figuras retóricas. Esto es, en primer lugar, exclamaciones retóricas: "¡Troika! Pájaro - Troika! " (GOGOL N.)

Son preguntas cercanas y retóricas: "¿Ser o no ser?" (Shakespeare U.)

Las preguntas no se ponen para obtener una respuesta sobre ellos, sino para llamar la atención sobre este o ese objeto, fenómeno.

¿Cada espejo?

¿VIAJE DE LATITUDE? (Tsvetaeva M.)

En estas líneas, se utiliza la recepción estilística del paralelismo, es decir, la misma construcción sintáctica de propuestas adyacentes, que brinda un discurso una armonía especial. El paralelismo impresiona el enfoque de dos fenómenos creando el mismo tipo de declaraciones.

Se conoce la elipsis: la palabra salta en la oración, que es fácil de implicar del contexto: soy por vela, una vela en la estufa.

Estoy para el libro, que se ejecuta ... (Chukovsky K.)

El paso consciente de la cornisa en tales propuestas crea un dinamismo especial del habla, de modo que la "restauración" de los verbos perdidos sería innecesariamente.

Una figura especial de sintaxis poética - Predeterminado, es decir, Propuesta de propuesta consciente. El valor predeterminado revela un espacio amplio para el subtexto: en el sitio de la pausa, puede asumir un comentario diferente, se vuelve intermitente, incompleto:

No, quería ... Tal vez tú ... pensé

Qué tiempo de barón para morir. (Pushkin A. S.).

Los diseños de uso frecuente se utilizan a menudo, que son comentarios asociados, aclaraciones, información adicional a la declaración.

Por ejemplo: créeme (conciencia en la carta),

El matrimonio será harina. (Pushkin A. S.).

Cuando se utilizan miembros homogéneos de la propuesta, un múltiple es una cifra estilística, que consiste en la repetición intencional de los sindicatos de escritura para la asignación lógica e entonativa de los siguientes conceptos:

¡Buey! ¡Verano rojo!

Te amaría

Cuando sin saber, sí, polvo,

Sí, mosquitos, sí volar ... (Pushkin A. S.)

La recepción estilística opuesta - Nezoryuzia:

Pasas pasadas pasadas, mujeres,

Niños, tiendas, linternas,

Palacios, Jardines, Monasterios,

Bukharians, Sani, Jardines,

Comerciantes, seguros, hombres,

Bulevares, torres, cosacos,

Farmacias, Tiendas de Moda,

Balcones, leones en la puerta.

Y bandadas casillas de verificación en las cruces ... (Pushkin A. S.)

Como se señala por d.e. Rosenthal, "la ausencia de sindicatos se adhiere a la declaración de rapidez, saturación de impresiones".

Las llamadas estructuras de conexión se usan ampliamente, lo que reproduce el habla oral en su portador vivo (agregando a la declaración principal de mensajes adicionales, explicaciones que surgen en la conciencia simultáneamente con el pensamiento principal, pero solo después de que se haya formado).

Por ejemplo: la cuestión de la reorganización de la producción es necesaria para resolver, y rápidamente. Expresiva expresiva inherente a las parcelas, entendida como una oración de una oración, en la que el contenido de la declaración no se implementa en uno, sino en dos o Unidades de habla más intonacionales-semánticas después de una después de la otra después de la pausa de la separación (después del punto, un cuestionario o signo de exclamación).

Por ejemplo: y otra vez. Gulliver. Vale la pena. Aturdido.

Hombro. Para la nube. ¡Cierto! Cuello. (Anticolina)

Ampliamente utilizado en las estructuras segmentadas de actuaciones, o diseños de designación doble que consisten en dos partes. Por ejemplo: broma, ¡y el párpado está bromeando! ¿Cómo vas a estar en eso? (GRIBOEDOV).

El manejo del mismo tipo de unidades sintácticas (por ejemplo, miembros homogéneos, propuestas aparentes) a menudo crea gradación, es decir, una disposición de palabras, (frases, partes de una oración compleja), en la que cada posterior mejora (menos a menudo se debilita ) El valor de la anterior, que crea un aumento en la entonación y los aumentos emocionales del voltaje del habla: "En la caída, los estepos traviesos cambian completamente y obtienen su propio especial, distintivo, nada que ver con nada". (Aksakov).