بیوگرافی مختصر A. plescheev برای کودکان. وقتی پلشچف متولد شد و درگذشت

او مدرسه افسران نگهبان را ترک کرد (به طور رسمی - "به دلیل بیماری" را ترک کرد) و در گروه زبانهای شرقی وارد دانشگاه سن پترزبورگ شد. در اینجا حلقه آشنایان پلشف شروع به شکل گیری کرد: رئیس دانشگاه P.A.Pletnev ، A.A. Kraevsky ، Maikovs ، F.M.Dostoevsky ، I.A. Goncharov ، D.V. Grigorovich ، M.E.

به تدریج ، پلشچف در محافل ادبی (عمدتا در مهمانی ها در خانه A. Kraevsky) آشنایی یافت. پلشچف اولین مجموعه شعر خود را برای پلتنف ، رئیس دانشگاه سن پترزبورگ و ناشر مجله Sovremennik ارسال کرد. دومی در نامه ای به جی سی گروت نوشت:

آیا در را دیده اید امروزیاشعار با امضا A. P-b؟ متوجه شدم که این دانشجوی سال اول ما ، پلشچف است. او استعداد دارد. او را به من صدا کردم و نوازشش کردم. او در شاخه شرقی قدم می زند ، با مادرش زندگی می کند ، تنها پسر او ...: 9

در تابستان 1845 ، پلشچف به دلیل محدودیت های مالی و نارضایتی از روند تحصیل ، دانشگاه را ترک کرد. پس از ترک دانشگاه ، او خود را منحصراً وقف کرد فعالیت ادبی، اما امید به اتمام تحصیلات خود را رها نکرد ، زیرا قصد داشت کل دوره دانشگاه را آماده کرده و آن را به عنوان دانشجوی خارجی در نظر بگیرد: 9. در عین حال ، او تماس های خود را با اعضای حلقه قطع نکرد. پتراشوی ها اغلب در خانه او ملاقات می کردند. پلشچف از نظر آنها "یک شاعر مبارز ، آندره چنیر خود" بود.

در سال 1846 ، اولین مجموعه اشعار شاعر منتشر شد که شامل اشعار معروف "به دعوت دوستان" (1845) و همچنین "جلو! بدون ترس و شک ... "(ملقب به" مارسی روسی ") و" با احساسات برادران ، ما با شما هستیم "؛ هر دو شعر سرود جوانان انقلابی شد. شعارهای سرود پلشچف ، که بعداً وضوح خود را از دست دادند ، دارای محتوای بسیار خاصی برای همسالان و همکاران شاعر بود: "آموزش عشق" به عنوان آموزش سوسیالیست ها و آرمان شهرهای فرانسوی رمزگشایی شد. "شاهکار شجاعانه" به معنای فراخوانی برای خدمات عمومی و غیره بود. N. G. Chernyshevsky بعداً این شعر را "سرودی فوق العاده" ، N. A. برای آینده ای بهتر نامید. اشعار پلشچف واکنش عمومی گسترده ای داشت: آنها "شروع به درک او به عنوان یک شاعر مبارز" کردند.

اشعار برای دوشیزه و ماه برای همیشه به پایان رسیده است. عصر متفاوتی در راه است: شک و عذاب بی پایان شک ، رنج با مسائل جهانی بشری ، ناله های تلخ از کاستی ها و بلایای بشریت ، از بی نظمی جامعه ، شکایت از ریزه کاری های شخصیت های مدرن و به رسمیت شناختن بی اهمیتی آنها و ناتوانی ، آغشته به غم و اندوه غنایی به حقیقت ... موقعیتی که شعر ما از زمان مرگ لرمونتوف در آن بوده است ، آقای پلشف بدون شک اولین شاعر ما در زمان حال است ... او ، همانطور که از اشعار او مشخص است ، کار شاعری را با حرفه انجام داد ، او به شدت با مسائل زمان خود همدرد است ، از همه بیماریهای قرن رنج می برد ، که به طرز دردناکی از نقایص جامعه رنج می برد ...

شعر پلشچف در واقع اولین واکنش ادبی در روسیه به رویدادهای فرانسه بود. از بسیاری جهات ، دقیقاً به همین دلیل است که کار او مورد استقبال پتراشویست ها قرار گرفت و آنها انتقال ایده های انقلابی به خاک داخلی را به عنوان هدف فوری خود تعیین کردند. متعاقباً ، خود پلشچف در نامه ای به A.P. چخوف نوشت:

شعر "سال نو" ("کلیک ها شنیده می شوند - تبریک می گویم ...") ، با زیرنویس "توطئه آمیز" "کانتاتا از ایتالیایی" منتشر شد ، پاسخی مستقیم به انقلاب فرانسه بود. این کتاب در پایان سال 1848 نوشته شد و نتوانست هوشیاری سانسور را فریب دهد و فقط در سال 1861 منتشر شد: 240.

در نیمه دوم دهه 1840 ، پلشف شروع به انتشار به عنوان نویسنده نثر کرد: داستانهای او "کت خز راکون. داستان بدون اخلاق نیست "(1847) ،" سیگار. حادثه واقعی "(1848) ،" حفاظت. تاریخ تجربی "(1848) مورد توجه منتقدان قرار گرفت و آنها نفوذ N.V. گوگول را در آنها یافتند و آنها را به" مکتب طبیعی "نسبت دادند. در این سالها ، شاعر داستانهای "شوخی" (1848) و "شوراهای دوستی" (1849) را نوشت. در دومین آنها ، برخی از نقوش رمان "شبهای سفید" توسط FM داستایوفسکی ، اختصاص داده شده به پلشچف ، توسعه داده شد.

ارتباط دادن

در زمستان 1848-1849 ، پلشچف جلسات پتراشوی ها را در خانه خود ترتیب داد. F.M. Dostoevsky ، M. M. Dostoevsky ، S. F. Durov ، A. I. Palm ، N. A. Speshnev ، A. P. Milyukov ، N. A. Mombelli ، N. Ya. Danilevsky (نویسنده محافظه کار آینده اثر "روسیه و اروپا") ، P. I. Lamansky. پلشچف متعلق به بخش معتدل تر پتراشوییت ها بود. او از سخنان دیگر سخنرانان رادیکال که ایده خدا را با "حقیقت در طبیعت" جایگزین کردند ، نهاد خانواده و ازدواج را رد کردند و جمهوری خواهی را اعلام کردند ، بی تفاوت ماند. او با افراط و تفریط بیگانه بود و به دنبال هماهنگی افکار و احساسات خود بود. اشتیاق شدید به باورهای جدید سوسیالیستی با رد قاطع ایمان قدیمی وی همراه نبود و تنها دین سوسیالیسم و ​​آموزه مسیحیان حقیقت و عشق به همسایه را در یک کل واحد ادغام کرد. جای تعجب نیست که او کلمات لامن را به عنوان سنگ نوشته اش در شعر "بخواب" در نظر گرفت: "زمین غمگین و خشک شده است ، اما دوباره سبز می شود. نفس شریر تا ابد مانند نفس سوزان بر او نخواهد رفت. " ...

در سال 1849 ، پلشچف در حالی که در مسکو (خانه شماره 44 در خیابان مشچانسکایا سوم ، خیابان شچپکینا) بود ، نسخه ای از نامه بلینسکی را برای گوگول به اف ام داستایوفسکی ارسال کرد. پلیس پیام را قطع کرد. در 8 آوریل ، با محکومیت تحریک کننده P. D. Antonelli ، شاعر در مسکو دستگیر شد ، تحت مراقبت به سن پترزبورگ فرستاده شد و هشت ماه را در قلعه پیتر و پل گذراند. 21 نفر (از 23 نفر مجرم) به اعدام محکوم شدند. در میان آنها پلشچف بود.

"مراسم اعدام در محل رژه سمیونوفسکی." نقاشی B. Pokrovsky ، 1849

در 22 دسامبر ، همراه با سایر محکومین پتراشویست ، A. Pleshcheev به محل رژه سمیونوفسکی به داربست مخصوص اعدام مدنی آورده شد. دراماتیزه ای رخ داد ، که بعداً توسط F. Dostoevsky در رمان "احمق" به تفصیل شرح داده شد ، پس از آن فرمان امپراتور نیکلاس اول خوانده شد ، که بر اساس آن مجازات مرگشرایط مختلف تبعید به کار سخت یا شرکتهای زندان جایگزین شد: 11. A. Pleshcheev ابتدا به چهار سال کار سخت محکوم شد ، سپس به شخصی در اورالسک در سپاه جداگانه اورنبورگ منتقل شد.

"قبل از ترک"
شعر پلشچف در سال 1853 ، با تقدیم "L. ZD "، خطاب به لیوبوف زاخارینا داندویل ، همسر سرهنگ دوم داندیویل بود.
دوباره بهار! باز هم مسیری طولانی!
در روح من تردید مضطرب ؛
ترس ناخواسته سینه ام را فشار می دهد:
آیا سپیده دم آزادی می درخشد؟
آیا خدا به من می گوید از اندوه استراحت کنم ،
یا سرب کشنده و مخرب
آیا تمام آرزوها پایان می یابد؟
آینده پاسخی نمی دهد ...
و من مطیع اراده راک می روم
جایی که ستاره من مرا راهنمایی می کند.
به سرزمینی متروک ، زیر آسمان شرق!
و من فقط دعا می کنم که به یادم بماند
تعداد کمی از کسانی که اینجا دوستشان داشتم ...
اوه ، باور کن ، تو اولین آنها هستی ...
شاعر قبل از عزیمت به ارتش فعال ، آن را برای مخاطب ارسال کرد تا به قلعه مسجد Ak حمله کند: 241.

در زمستان 1850 ، در اورالسک ، پلشف با سیگیسموند سراکوفسکی و حلقه او ملاقات کرد. آنها همچنین بعداً در مسجد Ak ، جایی که هر دو خدمت می کردند ، ملاقات کردند. در حلقه سراکوفسکی ، پلشچف دوباره خود را در فضایی از بحث شدید درباره همان مسائل سیاسی-اجتماعی که او را در سن پترزبورگ نگران کرده بود ، پیدا کرد. "یک تبعیدی از دیگری حمایت کرد. بالاترین خوشبختی بودن در حلقه رفقای شما بود. پس از تمرین ، اغلب مصاحبه های دوستانه انجام می شد. نامه هایی از سرزمین مادری ، اخبار آورده شده توسط روزنامه ها ، موضوع بحث بی پایان بود. هیچ یک از آنها شجاعت و امید خود را برای بازگشت از دست ندادند ... "، - شرکت کننده او Br. زالسکی زندگینامه نویس سرکوفسکی تصریح کرد که این حلقه "مسائل مربوط به آزادی دهقانان و اختصاص زمین به آنها و همچنین لغو مجازات بدنی در ارتش" را مورد بحث قرار داد.

تجدید فعالیت ادبی

در حال حاضر در طول سالهای تبعید A. Pleshcheev دوباره فعالیت ادبی خود را از سر گرفت ، اگرچه او مجبور به نوشتن متناسب و شروع شد. اشعار پلشچف در سال 1856 در بولتن روسیه با عنوان مشخص "آهنگهای قدیمی به شیوه جدید" منتشر شد. پلشچف از دهه 1840 ، به گفته M. L. Mikhailov ، متمایل به رمانتیسم بود. در اشعار دوره تبعید ، گرایش های عاشقانه حفظ شد ، اما انتقادات نشان داد که در اینجا دنیای داخلی فردی که "خود را وقف مبارزه برای خوشبختی مردم کرد" عمیق تر مورد کاوش قرار گرفت.

در سال 1857 ، چندین شعر دیگر در بولتن روسیه منتشر شد. برای محققان کار شاعر ، مشخص نیست که کدام یک از آنها واقعاً جدید بوده و کدام متعلق به سالهای تبعید است. فرض بر این بود که ترجمه G. Heine " مسیر زندگی"(در پلشچف -" و خنده ، و آهنگها ، و خورشید می درخشد! .. ") ، که در سال 1858 منتشر شد ، یکی از دومی است. همین خط "وفاداری به آرمان ها" را شعر "در استپ" ("اما بگذار روزهای من بدون شادی بگذرد ...") ادامه داد. بیان روحیه عمومی انقلابیون تبعیدی اورنبورگ شعر "پس از خواندن روزنامه ها" بود ، که ایده اصلی آن محکوم کردن است. جنگ کریمه- با روحیه تبعیدیان لهستانی و اوکراینی هماهنگ بود.

A. N. Pleshcheev ، 1850s

در سال 1858 ، پس از تقریباً ده سال وقفه ، دومین مجموعه اشعار پلشچف منتشر شد. نامه نگارش شده برای او ، کلمات هاینه: "من قادر به خواندن نبودم ..." ، به طور غیر مستقیم نشان داد که در تبعید شاعر تقریباً هرگز به فعالیت خلاق مشغول نبود. شعرهای مورخ 1849-1851 به طور کلی باقی نمانده است و خود پلشچف در سال 1853 اعتراف کرد که "عادت به نوشتن" را برای مدت طولانی از دست داده است. موضوع اصلی مجموعه 1858 "درد برای سرزمین برده و ایمان به حقانیت هدف خود" بود ، روشنگری معنوی فردی که از نگرش بی فکر و متفکرانه به زندگی امتناع می ورزد. این مجموعه با شعر "تقدیم" افتتاح شد ، که از بسیاری جهات شعر "و خنده ، و آهنگ ها ، و خورشید می درخشد! .." را بازتاب داد. از جمله کسانی که از مجموعه دوم پلشف قدردانی کردند ، N. A. Dobrolyubov بود. او به شرطی سازی اجتماعی-تاریخی لحن های ترسناک بر اساس شرایط زندگی اشاره کرد ، که "به طرز وحشتناکی شریف ترین و قوی ترین شخصیت ها را می شکند ...". "از این نظر ، استعداد آقای پلشچف با همان مهر آگاهی تلخ از ناتوانی او در برابر سرنوشت پر شد ، همان رنگ" افکار مالیخولیایی دردناک و شاد "که رویاهای پرشور و مغرور دوران جوانی او را دنبال می کرد." منتقد نوشت

در پایان دهه 1850 ، A. Pleshcheev به نثر روی آورد ، ابتدا به ژانر داستان ، سپس چندین داستان ، به ویژه "ارث" و "پدر و دختر" (هر دو - 1857) ، تا حدی خودنوشت "Budnev" منتشر کرد. (1858) ، "پاشینتسف" و "دو حرفه" (هر دو - 1859). هدف اصلی طنز نویسنده نثر پلشچف اتهام شبه لیبرالی و اپیگونی عاشقانه و همچنین اصول "هنر ناب" در ادبیات (داستان "عصر ادبی") بود. دوبرولیوبوف در مورد داستان "پاشینتسف" (چاپ شده در "بولتن روسیه" 1859 ، شماره 11 و 12) نوشت: او به محیط خود وابسته است ، زیرا این جهان با خواسته ها و روابط خود بر او گرانش می کند - در یک کلام ، می بینید در قهرمان یک موجود اجتماعی است و نه یک فرد منفرد. "

"Moskovsky Vestnik"

در نوامبر 1859 ، پلشف سهامدار روزنامه Moskovsky Vestnik شد ، که در آن I. S. Turgenev ، A. N. Ostrovsky ، M. E. Saltykov-Shchedrin ، I. I. Lazhechnikov ، L. N. Tolstoy و N.G. Chernyshevsky. پلشچف با انرژی از نکراسوف و دوبرولیوبوف برای مشارکت دعوت کرد و برای تغییر جهت گیری سیاسی روزنامه به شدت به چپ مبارزه کرد. وی وظیفه نشریه را اینگونه تعریف کرد: «هرگونه تبعیض جنسیتی را کنار بگذاریم. ما باید صاحبان فئودالها را تحت پوشش لیبرالها شکست دهیم. "

انتشار در Moskovsky Vestnik از رویای TG شوچنکو ترجمه پلشچف (منتشر شده با عنوان The Reaper) ، و همچنین شرح حال شاعر ، توسط بسیاری (به ویژه ، چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف) به عنوان یک عمل سیاسی جسورانه در نظر گرفته شد. تحت رهبری پلشف ، Moskovsky Vestnik یک روزنامه سیاسی شد که از موضع Sovremennik حمایت می کرد. به نوبه خود ، "Sovremennik" در "یادداشت های یک شاعر جدید" (II Panaev) جهت روزنامه پلشچف را مثبت ارزیابی کرد و مستقیماً به خوانندگان آن توصیه کرد که به ترجمه های شوچنکو توجه کنند.

دهه 1860

همکاری با Sovremennik تا بسته شدن آن در سال 1866 ادامه داشت. شاعر بارها و بارها همدردی بی قید و شرط خود را با برنامه مجله نکراسوف ، مقاله های چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف اعلام کرده است. شاعر بعداً یادآور شد: "من هرگز آنقدر و با آن عشق کار نکرده ام که در آن زمان تمام فعالیت های ادبی من منحصراً به مجله ای اختصاص داده می شد که سرپرستی آن نیکولای گاوریلوویچ بود و ایده آل های او ایده آل من بودند و خواهند ماند."

نکراسوف ، تورگنف ، تولستوی ، A.F. Pisemsky ، A.G. Rubinstein ، P.I. پلشچف عضو بود و به عنوان بزرگان "حلقه هنری" انتخاب شد.

در سال 1861 ، پلشچف تصمیم گرفت مجله جدیدی به نام Foreign Review ایجاد کند و به میخائیل میخایلوف پیشنهاد داد که در آن شرکت کند. یک سال بعد ، او به همراه سالتیکوف ، A. M. Unkovsky ، A. F. Golovachev ، A. I. Evropyus و B. I. Utin ، او پیش نویس مجله Russkaya Pravda را تهیه کرد ، اما در مه 1862 از وی اجازه مجله گرفته نشد. در همان زمان ، برنامه ای ناتمام برای خرید روزنامه وک که قبلاً منتشر شده بود ، مطرح شد.

موضع پلشچف در مورد اصلاحات 1861 با گذشت زمان تغییر کرد. در ابتدا او اخبار مربوط به آنها را با امید دریافت کرد (گواه این شعر "شما فقیران زحمت کشید ، استراحت نمی دانید ..."). در حال حاضر در سال 1860 ، شاعر در مورد نگرش خود به آزادی دهقانان تجدید نظر کرد - عمدتا تحت تأثیر چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف. پلشچف در نامه های خود به EI Baranovsky خاطرنشان کرد: "احزاب بوروکراتیک و مزارع" آماده اند تا "دهقان فقیر را قربانی سرقت بوروکراتیک کنند" ، و از امیدهای قبلی مبنی بر اینکه دهقان "خود را از پنجه سنگین صاحبخانه رها می کند" چشم پوشی کنند.

دوره فعالیت سیاسی

شعر پلشچف در اوایل دهه 1860 با غالب بودن تم ها و انگیزه های سیاسی-اجتماعی ، مدنی مشخص شد. شاعر تلاش کرد تا مخاطبان گسترده دموکراتیک را به خود جلب کند. یادداشت های تبلیغاتی در آثار شاعرانه او ظاهر شد. وی سرانجام کار خود را با "بولتن روسیه" متوقف کرد و ارتباط شخصی با MN Katkov ، علاوه بر این ، شروع به انتقاد آشکار از جهت مورد نظر دومی کرد. شاعر در یکی از مقالات انتقادی خود استدلال کرد و خواستار سیاسی شدن نشریاتی شد که در آن شرکت داشت: "س questionsالات لعنتی از واقعیت محتوی واقعی شعر است."

شعرهای معمولی از این نظر عبارت بودند از "دعا" (نوعی واکنش به دستگیری ML میخائیلوف) ، که به شعر "سال نو" نکراسوف اختصاص داشت ، که در آن (مانند "عصبانیت در قلب من جوشید ...") لیبرال ها مورد انتقاد قرار گرفتند. با لفاظی هایشان یکی از موضوعات اصلی در شعر پلشچف در آغاز دهه 1860 ، موضوع شهروند سرباز و شاهکار انقلابی بود. شاعر در اشعار پلشچف "پیامبر" سابق نیست که از درک نادرست جمعیت رنج می برد ، بلکه "جنگجوی انقلاب" است. شعر "افراد صادق در جاده ای خاردار ..." ، اختصاص داده شده به محاکمه چرنیشفسکی ("اجازه ندهید تاج های پیروزی برای شما ببافند ...") دارای اهمیت سیاسی مستقیم بود.

اشعار "به سوی جوانان" و "معلمان دروغین" ، که در سال 1862 در Sovremennik منتشر شد ، همچنین ماهیت سیاسی داشتند و با وقایع پاییز 1861 ، هنگامی که بازداشت دانش آموزان با بی تفاوتی کامل توده های گسترده روبرو شد ، مرتبط بود. از نامه پلشچف به AN Supenev ، که شعر "به سوی جوانان" برای نکراسوف به وی ارسال شده است ، مشخص است که در 25 فوریه 1862 ، پلشف "به سمت جوانان" را در یک عصر ادبی به نفع بیست دانشجوی اخراج شده خواند. این شاعر همچنین در جمع آوری پول به نفع دانش آموزان آسیب دیده شرکت کرد. پلشچف در شعر "به جوانان" از دانش آموزان خواست "در مقابل جمعیت عقب نشینی نكنند ، و سنگهای آماده را پرتاب كنند." شعر "به معلمان دروغین" پاسخی به سخنرانی BN Chicherin بود که در 28 اکتبر 1861 خوانده شد و علیه "هرج و مرج ذهن" و "افکار خشونت آمیز و شگفت انگیز" دانش آموزان بود. در نوامبر 1861 ، پلشچف به A.P. Milyukov نوشت:

در گزارشهای پلیس مخفی در این سالها ، A. N. Pleshcheev هنوز به عنوان "توطئه گر" ظاهر می شد. نوشته شده بود که اگرچه پلشف "بسیار مخفیانه رفتار می کند" ، اما هنوز "مشکوک به انتشار ایده هایی است که با انواع حکومت ها مخالف است": 14. دلایلی برای چنین شبهه ای وجود داشت.

مردم صادق ، خاردار عزیز
با پای محکم به طرف نور قدم بردارید,
با اراده آهنین ، با وجدان پاک
شما برای بدخواهی انسان وحشتناک هستید!
تاج گل پیروزی برای شما نباشند
غم خرد شده ، افراد خوابیده ، -
زحمات شما بدون اثری از بین نمی رود.
یک دانه خوب میوه می دهد ...
این شعر ، که در سال 1863 به مناسبت محاکمه چرنیشفسکی سروده شد ، تا سال 1905 منتشر نشد. چرنیشفسکی ، که پلشف با او با جامعه ای از دیدگاه ها و دوستی شخصی ارتباط داشت ، از دومی به عنوان "نویسنده ای که کارش بی عیب و نقص و مفید است" یاد کرد.

هنگامی که A.N.Pleshcheev به مسکو نقل مکان کرد ، نزدیکترین همکاران N.G. Chernyshevsky در حال آماده سازی ایجاد یک سازمان انقلابی مخفی تمام روسی بودند. بسیاری از دوستان شاعر در تهیه آن مشارکت فعال داشتند: S. I. Serakovsky ، M. L. Mikhailov ، J. Stanevich ، N. A. Serno-Solovievich ، N. V. Shelgunov. به همین دلیل ، پلیس پلشف را به عنوان یک عضو کامل سازمان مخفی در نظر گرفت. در تقبیح وسولود کاستوماروف ، شاعر "توطئه گر" نامیده شد. او بود که "نامه ای به دهقانان" ، اعلامیه معروف چرنیشفسکی را ایجاد کرد.

فعالیت ادبی در دهه 1860

در سال 1860 ، دو جلد از قصه ها و داستانهای پلشچف منتشر شد. در 1861 و 1863 - دو مجموعه دیگر از اشعار پلشچف. محققان خاطرنشان کردند که پلشچف به عنوان شاعر به مدرسه نکراسوف پیوست. او در پس زمینه خیزش اجتماعی دهه 1860 ، شعرهای انتقادی و اعتراضی اجتماعی ("ای جوانان ، جوانان ، کجا هستید؟" ، "اوه ، فراموش نکنید که بدهکار هستید" ، "تصویر خسته کننده! ") در عین حال ، در ماهیت شعرش ، او در دهه 1860 به NP Ogarev نزدیک بود. خلاقیت هر دو شاعر بر اساس سنت های ادبی متداول شکل گرفت ، اگرچه اشاره شد که شعر پلشچف بیشتر غنایی است. در میان معاصران او ، نظر غالب این بود که پلشچف "مرد چهل ساله" ، تا حدودی عاشقانه و انتزاعی باقی ماند. "چنین تمایل ذهنی کاملاً با شخصیت افراد جدید ، افراد هوشیار دهه شصت ، که خواستار کار و مهمتر از همه کار بودند ، مطابقت نداشت": 13 ، N. Bannikov ، زندگینامه نویس شاعر اشاره کرد.

محققان خاطرنشان کردند که در موقعیت ادبی جدید برای پلشف ، ایجاد موقعیت شخصی برای وی دشوار بود. "ما باید یک کلمه جدید بگوییم ، اما کجاست؟" - او در سال 1862 به داستایوسکی نامه نوشت. پلشچف با دلسوزی دیدگاههای مختلف اجتماعی و ادبی را بعضاً قطبی درک می کرد: بنابراین ، در حالی که برخی از ایده های N. G. Chernyshevsky را به اشتراک می گذارد ، در همان زمان از اسلاووفیلهای مسکو و برنامه مجله Vremya پشتیبانی می کرد.

درآمدهای ادبی درآمد ناچیزی را برای شاعر به ارمغان آورد ، او وجود "پرولتاریای ادبی" را هدایت کرد ، همانطور که FM داستایوفسکی چنین افرادی (از جمله خودش) نامید. اما ، همانطور که معاصران خاطرنشان کردند ، پلشف مستقل رفتار کرد و به "آرمان گرایی شیلر اومانیستی بالا ، که در جوانی جذب شد" وفادار ماند: 101. همانطور که Y. Zobnin نوشت ، "پلشچف ، با سادگی شجاعانه یک شاهزاده تبعیدی ، نیازهای مداوم این سالها را تحمل کرد ، با خانواده بزرگ خود در آپارتمانهای کوچک جمع شد ، اما یک ذره از وجدان مدنی یا ادبی خود دست نکشید": 101 به

سالهای ناامیدی

در سال 1864 ، A. Pleshcheev مجبور شد وارد خدمت شود و به عنوان ممیز اتاق کنترل اداره پست مسکو مشغول به کار شد. "من کاملاً توسط زندگی سوراخ شده بودم. در سالهای من برای مبارزه مانند ماهی روی یخ و پوشیدن یونیفرم ، که هرگز برای آن آماده نشده بودم ، چقدر سخت است ": 14 ، - او دو سال بعد در نامه ای به نکراسوف شکایت کرد.

دلایل دیگری نیز برای وخامت شدید روحیه عمومی شاعر وجود داشت ، که در پایان دهه 1860 مشخص شد و غالب احساسات تلخی و افسردگی در آثار او. امیدهای وی برای اقدام مردمی در پاسخ به اصلاحات دچار فروپاشی شد. بسیاری از دوستان او مردند یا دستگیر شدند (دوبرولیوبوف ، شوچنکو ، چرنیشفسکی ، میخایلوف ، سرنو-سولوویویچ ، شلگونوف). مرگ همسرش در 3 دسامبر 1864 ضربه سنگینی برای این شاعر بود. پس از بسته شدن مجلات "Sovremennik" و "در سال 1866" کلمه روسی”(حتی پیش از این ، مجلات برادران داستایوفسکی“ Time ”و“ Epoch ”متوقف شد) پلشچف در میان گروه نویسندگانی بود که عملاً بستر مجله را از دست دادند. موضوع اصلی اشعار او در این زمان افشای خیانت و خیانت بود ("اگر می خواهید صلح آمیز باشد ..." ، "Apostaten-Marsch" ، "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است ..." )

در دهه 1870 ، احساسات انقلابی در آثار پلشچف شخصیت خاطرات را به دست آورد. از این منظر ، یکی از مهمترین آثار او ، شعر "من بی سر و صدا در یک خیابان متروک راه رفتم ..." (1877) ، که به یاد VG بلینسکی اختصاص داده شده است. گویی شعر "بدون امید و انتظار ..." (1881) ، که پاسخی مستقیم به اوضاع و احوال کشور بود ، تحت یک دوره طولانی ناامیدی و فروپاشی امیدها خط می کشید.

پلشچف در سن پترزبورگ

در سال 1868 ، N. A. Nekrasov ، رئیس مجله Otechestvennye zapiski ، پلشچف را دعوت کرد تا به سن پترزبورگ برود و پست دبیر سرمقاله را بر عهده بگیرد. در اینجا شاعر بلافاصله خود را در فضایی دوستانه ، در میان افراد همفکر خود یافت. پس از مرگ نکراسف ، پلشف رهبری بخش شعر را بر عهده گرفت و تا سال 1884 در مجله کار کرد.

خلاقیت دهه 1880

با اسکان مجدد در پایتخت ، فعالیت خلاق پلشچف از سر گرفته شد و تقریباً تا زمان مرگ متوقف نشد. در دهه 1870-1880 ، شاعر عمدتا مشغول ترجمه های شعری از آلمانی ، فرانسوی ، انگلیسی و زبانهای اسلاوی... همانطور که محققان خاطرنشان کردند ، در اینجا بود که استعداد شعری او تا حد زیادی نمایان شد.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

برای نسل جدیدی از نویسندگان روسی در اواخر قرن 19 ، A. N. Pleshcheev "نمادی زنده از آزاد اندیشی جوانمردانه ادبی روسیه در دوران قبل از اصلاحات بود": 101.

…شما برای ما عزیز هستید ، که فقط یک کلمه نیست ،
اما با تمام وجود ، با تمام عمرت شاعر هستی ،
و در این شصت سال سخت و طولانی -
در تبعید ناشنوا ، در نبرد ، در کار شدید -
همه جا را با شعله ای خالص گرم کردی.
اما آیا می دانی ، شاعر ، که برای او از همه عزیزتر هستی ،
چه کسی بیشترین سلام را برای شما ارسال می کند؟
شما بهترین دوست برای ما ، برای جوانان روسی هستید ،
برای کسانی که شما آنها را صدا می کردید: "جلو ، جلو!"
با مهربانی فریبنده و عمیق شما ،
به عنوان یک پدرسالار ، ما را در یک خانواده متحد کردید ، -
و به همین دلیل است که ما شما را با تمام وجود دوست داریم ،
و این همان چیزی است که ما در حال حاضر لیوان خود را بالا بردیم!

A. Pleshcheev همچنین داستان را ترجمه کرد. برخی از آثار ("شکم پاریس" از E. Zola ، "قرمز و سیاه" از استاندال) برای اولین بار در ترجمه او منتشر شد. این شاعر همچنین مقالات علمی و تک نگاری ها را ترجمه کرده است. پلشچف در مجلات مختلف آثار گردآوری شده متعددی در مورد تاریخ و جامعه شناسی اروپای غربی منتشر کرد (پل-لوئیس پیک ، زندگی و آثار او ، 1860 ؛ زندگی و نامه نگاری پرودون ، 1873 ؛ زندگی دیکنز ، 1891) ، تک نگاری هایی در مورد آثار دبلیو شکسپیر ، استاندال ، A. de Musset. در مقالات روزنامه نگاری و ادبی-انتقادی خود ، از جهات مختلف به دنبال بلینسکی ، او زیبایی شناسی دموکراتیک را ارتقا داد ، از مردم خواست در محیط مردم به دنبال قهرمانانی باشند که بتوانند خود را به خاطر خوشبختی مشترک قربانی کنند.

در سال 1887 ، مجموعه ای کامل از اشعار A.N. Plescheev منتشر شد. چاپ دوم ، با برخی اضافات ، پس از مرگ وی توسط پسرش ، در 1894 انجام شد ؛ بعداً ، "قصه ها و داستانها" پلشچف نیز منتشر شد.

A. N. Pleshcheev به طور جدی به زندگی تئاتری علاقه داشت ، به محیط تئاتر نزدیک بود ، او با A. N. Ostrovsky آشنا بود. در زمان های مختلف ، وی پست های پیشگامان حلقه هنری و رئیس انجمن چهره های صحنه را بر عهده داشت ، به طور فعال در فعالیت های انجمن نویسندگان نمایشنامه روسی و آهنگسازان اپرا شرکت کرد و اغلب خود او قرائت می کرد.

A. N. Pleshcheev 13 نمایشنامه اصلی نوشت. اساساً ، این حجم کم و "سرگرم کننده" در طرح ، کمدی های غنایی-طنز از زندگی استانی-صاحبخانه بود. اجراهای تئاتری بر اساس آثار نمایشی او "خدمات" و "یک خط نقره ای وجود دارد" (هر دو - 1860) ، "زوج خوشبخت" ، "فرمانده" (هر دو - 1862) "آنچه اغلب اتفاق می افتد" و "برادران" (هر دو - 1864) ) ، و دیگران) در تئاترهای برجسته کشور اجرا شد. در طی این سالها ، او حدود سی کمدی نمایشنامه نویس خارجی را برای صحنه روسیه کار کرد.

ادبیات کودکان

شعر و ادبیات کودکان در دهه آخر زندگی پلشچف جایگاه مهمی را در کار خود داشت. مجموعه های او "Snowdrop" (1878) و "آهنگهای پدربزرگ" (1891) موفق بودند. برخی از اشعار به کتاب های درسی تبدیل شده اند ("پیرمرد" ، "مادربزرگ و نوه"). این شاعر دقیقاً در راستای توسعه ادبیات کودکان در نشر شرکت کرد. در سال 1861 ، به همراه FN برگ ، او مجموعه کتاب خوان "کتاب کودکان" را منتشر کرد ، در 1873 (با N. A. Aleksandrov) - مجموعه ای از آثار برای خواندن کودکان"در تعطیلات". همچنین ، به همت پلشچف ، هفت کتاب درسی مدرسه تحت عنوان کلی "طرح ها و تصاویر جغرافیایی" منتشر شد.

محققان آثار پلشچف خاطرنشان کردند که اشعار پلشچف برای کودکان با تلاش برای نشاط و سادگی مشخص می شود. آنها با لحن رایج محاوره ای و تصاویر واقعی پر می شوند ، در حالی که حالت کلی نارضایتی اجتماعی را حفظ می کنند ("من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." ، "تصویر خسته کننده" ، "گدا" ، "بچه ها" ، "بومی "،" افراد مسن "،" بهار "،" دوران کودکی "،" پیرمرد "،" مادر بزرگ و نوه ").

عاشقانه ها به اشعار توسط پلشف

A.N. پلشچف توسط متخصصان به عنوان یک "شاعر با روان و عاشقانه" گفتار شعری و یکی از "خوش آهنگ ترین شاعران غزل نیمه دوم قرن 19" مشخص شد. حدود صد عاشقانه و آهنگ روی اشعار او نوشته شده است - هم معاصران او و هم آهنگسازان نسلهای بعدی ، از جمله N. A. Rimsky -Korsakov ("شب در سراسر جهان پرواز کرد") ، M. P. Mussorgsky ، C. A. Cui ، AT Grechaninov، SV راخمانینوف.

اشعار پلشچف و ترانه های کودکان منبع الهام PI چایکوفسکی شد ، که از "غزل سرایی و خودانگیختگی ، احساسات و وضوح تفکر" قدردانی می کرد. علاقه چایکوفسکی به شعر پلشچف عمدتا به دلیل آشنایی شخصی آنها بود. آنها در اواخر دهه 1860 در مسکو در حلقه هنری ملاقات کردند و روابط دوستانه خوبی را تا پایان عمر حفظ کردند.

چایکوفسکی ، که در دوره های مختلف زندگی خلاق خود به شعر پلشچف روی آورد ، چندین عاشقانه برای اشعار شاعر نوشت: در 1869 - "یک کلمه ، دوست من ..." ، در 1872 - "اوه ، همان آهنگ را بخوان ... "، در سال 1884 -" شما تنها ... چهارده آهنگ چایکوفسکی از چرخه "شانزده آهنگ برای کودکان" (1883) بر روی آیاتی از مجموعه پلشچف "قطره برفی" ایجاد شد

"این کار آسان و بسیار دلپذیر است ، زیرا من متن را گرفتم گل برفیپلشچوا ، جایی که بسیاری از چیزهای کوچک دوست داشتنی وجود دارد ، "آهنگساز هنگام کار روی این چرخه به MI Tchaikovsky نوشت. در خانه-موزه PI چایکوفسکی در کلین در کتابخانه آهنگساز مجموعه ای از اشعار پلشچف "گلاب برفی" با وقف شاعر وجود دارد: "به پیوتر ایلیچ چایکوفسکی به عنوان عاطفه و قدردانی از موسیقی فوق العاده او به کلمات بد من. A. N. Pleshcheev. 1881 18 فوریه سن پترزبورگ ".

A. N. Pleshcheev و A. P. Chekhov

عکس ارائه شده توسط A.N.Pleshcheev به A.P. چخوف در سال 1888.
من عاشق دریافت نامه از شما به طرز وحشتناکی هستم. به عنوان تعریف و تمجید به شما گفته نشود ، همیشه آنقدر شوخ طبعی در آنها وجود دارد ، همه خصوصیات افراد و چیزهای شما آنقدر خوب است که آنها را مانند یک اثر ادبی با استعداد می خوانید. و این ویژگی ها ، همراه با این فکر که یک فرد خوب شما را به خاطر می آورد و به شما علاقه دارد ، نامه های شما را بسیار ارزشمند می کند
از نامه A.N. Plescheev به A.P. Chekhov در 15 ژوئیه 1888.

پلشچف حتی قبل از اینکه شخصاً با چخوف ملاقات کند ، او را تحسین کرد. بارون خاطره نویس N.V. Drizen نوشت: "چگونه اکنون من چهره زیبا و تقریباً انجیلی بزرگتر - شاعر A. N. Plescheev را می بینم ، که در مورد کتاب با من صحبت می کند هنگام غروببه تازگی توسط Suvorin منتشر شده است. پلشچف گفت: "وقتی این کتاب را خواندم ، سایه ایوان تورگنیف به طور نامحسوس در مقابل من معلق بود. همان شعر آرامش بخش کلمه ، همان توصیف فوق العادهطبیعت ... "او به ویژه داستان" شب مقدس "را دوست داشت."

اولین آشنایی پلشچف با چخوف در دسامبر 1887 در سن پترزبورگ اتفاق افتاد ، هنگامی که دومی به همراه I. L. Leontyev (Shcheglov) از خانه شاعر دیدن کردند. شچلوف بعداً این اولین ملاقات را به یاد آورد: "... کمتر از نیم ساعت از حضور الكسی نیكلاویچ عزیز در محل چخوف در" اسارت ذهنی "كامل گذشته بود و به نوبه خود نگران بود ، در حالی كه چخوف به سرعت وارد روحیه فلسفی و طنز معمول خود شد. اگر کسی به طور اتفاقی وارد دفتر پلشف شد ، احتمالاً تصور می کرد که دوستان نزدیک قدیمی در حال صحبت کردن هستند ... ". یک ماه بعد ، مکاتبات دوستانه شدیدی بین دوستان جدید آغاز شد ، که پنج سال به طول انجامید. چخوف در نامه هایی به سایر آشنایان خود ، پلشچف را اغلب "پدربزرگ" و "پادره" می خواند. در عین حال ، او خود شیفته شعر پلشچف نبود و کنایه خود را در رابطه با کسانی که شاعر را بت می کردند پنهان نمی کرد.

چخوف داستان "استپ" را در ژانویه 1888 برای Severny Vestnik نوشت. در همان زمان ، او به تفصیل در نامه ها بازتاب ها و تردیدهای خود را بیان کرد ("من خجالتی هستم و از این می ترسم استپیناچیز خواهد آمد ... صادقانه بگویم ، من از خودم فشار می آورم ، فشار می آورم و فشار می آورم ، اما هنوز هم ، به طور کلی ، من را راضی نمی کند ، اگرچه در برخی از نقاط در آن با شعر روبرو می شوم "). پلشچف اولین خواننده داستان (در نسخه خطی) شد و بارها از نامه های خود ابراز خوشحالی کرد ("شما چیز بزرگی نوشتید یا تقریباً نوشتید. ستایش و افتخار برای شما! .. من را ناراحت می کند که اینقدر زیبا ، واقعاً نوشته اید چیزهای هنری - و کمتر مشهورند ، تا نویسندگانی که شایسته نیستند کمربند را به پای شما باز کنند ").

چخوف اول از همه داستانها ، داستانها و نمایشنامه "ایوانف" (در چاپ دوم) را برای پلشچف ارسال کرد. ایده نامه این رمان را که در اواخر دهه 1880 روی آن کار می کرد ، در مکاتبات با او به اشتراک گذاشت و اولین فصل هایی را برای خواندن به او دادند. در 7 مارس 1889 ، چخوف به پلشچف نوشت: "من رمانم را به شما تقدیم می کنم ... در رویاها و برنامه هایم بهترین کارم به شما تقدیم می شود." پلشچف ، که از استقلال داخلی در چخوف بسیار قدردانی می کرد ، خود با او صریح بود: او نگرش شدید شدید خود را نسبت به نوویو ورمیا و خود سوورین ، که چخوف با او نزدیک بود ، پنهان نکرد.

در سال 1888 ، پلشچف از چخوف در سومی دیدن کرد ، و دومی در نامه ای به سوورین در مورد این دیدار گفت:

او<Плещеев>او تنبل و تنبل است ، اما این مانع از قایقرانی جنس جوان نمی شود ، او را به املاک همسایه می برد و برای او عاشقانه می خواند. در اینجا او خود را مانند سن پترزبورگ به تصویر می کشد ، یعنی یک نماد ، که برای پیر بودن دعا می شود و یکبار کنار نمادهای معجزه آسا آویزان شده است. شخصاً ، علاوه بر اینکه فردی بسیار خوب ، گرم و صمیمی هستم ، ظرفی را در خود می بینم که پر از سنت ها ، خاطرات جالب و مکان های مشترک خوب است.

پلشچف از "روزهای نام" چخوف ، به ویژه قسمت میانی آن ، که چخوف با آن موافقت کرد ، انتقاد کرد ("... من آن را با تنبلی و سهل انگاری نوشتم. عادت به داستانهای کوچک که فقط از ابتدا و انتها تشکیل شده اند ، از دست می دهم و هنگام جویدن شروع به جویدن می کنم. احساس می کنم وسط را می نویسم)) ، سپس او در مورد داستان "Leshy" (که توسط مرژکوفسکی و اوروسوف ستایش شده بود) به شدت پاسخ داد. برعکس ، داستان "داستان خسته کننده" بالاترین ستایش را دریافت کرد.

نامه نگاری ها پس از آنکه چخوف ، با رفتن به تیومن ، به چندین نامه شاعر پاسخ نداد ، متوقف شد ، اما پس از دریافت میراث همراه با اسکان مجدد در پاریس ، پلشف به شرح جزئیات زندگی ، بیماری و درمان خود ادامه داد. در مجموع 60 نامه از چخوف و 53 نامه از پلشچف باقی مانده است. اولین انتشار مکاتبات توسط پسر شاعر ، نویسنده و روزنامه نگار الکساندر الکسویچ پلشچایف تهیه شد و در سال 1904 توسط دفتر خاطرات یک تماشاگر پترزبورگ منتشر شد.

سالهای آخر زندگی

پلشچف در سه سال آخر عمر خود از نگرانی در مورد درآمد رهایی یافت. در سال 1890 ، او میراث عظیمی از یکی از اقوام پنزا آلکسی پاولوویچ پلشیف دریافت کرد و با دخترانش در آپارتمان های مجلل هتل میرابو پاریس مستقر شد ، جایی که همه دوستان ادبی خود را دعوت کرد و سخاوتمندانه مبالغ زیادی به آنها داد. با توجه به خاطرات Z. Gippius ، شاعر فقط از نظر ظاهری تغییر کرد (کاهش وزن از ابتدای بیماری). ثروت عظیمی که ناگهان "از بهشت" بر سر او فرود آمد ، "با بی تفاوتی نجیب ، دریافت کرد و به همان سادگی و مهمان نوازی صاحبخانه در قفسی کوچک در میدان Preobrazhenskaya باقی ماند." "این چه ثروتی برای من است. این فقط شادی است که من توانستم برای بچه ها فراهم کنم ، و او کمی آه کشید ... قبل از مرگ ": 101 ، - اینگونه است که شاعر کلمات خود را منتقل می کند. پلشچف خود میهمانان را به دیدنی های پاریس برد ، شام های مجلل در رستوران ها سفارش داد و "با احترام" از او خواسته شد که از وی "پیش پرداخت" سفر - هزار روبل: 101 دریافت کند.

شاعر مبلغ قابل توجهی به صندوق ادبی کمک کرد ، بنیادهای بلینسکی و چرنیشفسکی را برای تشویق نویسندگان با استعداد تأسیس کرد ، حمایت از خانواده های G. Uspensky و S. Nadson را آغاز کرد ، و تأمین مالی مجله NK Mikhailovsky و VG Korolenko "روسی را بر عهده گرفت. ثروت ".

K. D. Balmont. به یاد پلشچف.

روحش پاک مثل برف بود.
برای او مردی زیارتگاه بود.
او همیشه خواننده خوبی و نور بود.
او سرشار از عشق به حقیر بود.
ای جوانی! تعظیم کن ، برکت بده
خاکستر سرد شده یک شاعر خاموش.

این شعر در روز تشییع جنازه بر روی تابوت A.N.Pleshcheev به صدا درآمد. : 586

پلشچف نوشت که از زیبایی زیبا اجتناب می کند و در میان کسانی که ارتباط با او لذت می برد ، فقط پروفسور M. Kovalevsky ، جانورشناس Korotnev ، معاون کنسول یوراسوف ، زوج Merezhkovsky را ذکر کرد.

در 1893 ، که قبلاً به شدت بیمار بود ، A.N. Pleshcheev بار دیگر برای درمان به نیس رفت و در راه در 26 سپتامبر (8 اکتبر) بر اثر سکته مغزی فوت کرد: 15. جسد وی به مسکو منتقل شد و در قبرستان صومعه نوودویچی دفن شد.

مقامات انتشار هرگونه "کلمه وحشتناک" را در مرگ شاعر ممنوع کردند ، اما جمعیت زیادی در مراسم وداع در 6 اکتبر جمع شدند. مراسم تشییع جنازه ، همانطور که معاصران شهادت دادند ، عمدتا توسط جوانان ، از جمله بسیاری از نویسندگان هنوز ناشناخته ، به ویژه K. Balmont ، که سخنرانی خداحافظی بر روی تابوت داشت ، برگزار شد: 18.

نظرات منتقدان و معاصران

محققان آثار این شاعر به طنین عظیمی اشاره کردند که یکی از اولین اشعار او ، "جلو" بود ، که پایه و اساس "جنبه اجتماعی ، مدنی شعر او ..." را ایجاد کرد. اول از همه به قدرت موقعیت مدنی پلشف ، مطابقت کامل ویژگی های شخصی با آرمانهایی که اعلام کردند اشاره شد. پیتر واینبرگ ، به ویژه ، نوشت:

شعر پلشچف از جهات مختلف بیان و بازتاب زندگی اوست. او متعلق به شاعرانی است با شخصیتی کاملاً مشخص ، که ذات آنها با انگیزه ای یکسان تمام می شود و تغییرات و پیامدهای آن را در اطراف خود جمع می کند ، اما همیشه بنیاد اساسی را خدشه ناپذیر حفظ می کند. در شعر پلشچف ، این انگیزه انسانیت به وسیع ترین و شریف ترین معنی کلمه است. این بشریت عمدتا برای پدیده های اجتماعی پیرامون شاعر به کار می رود ، طبیعتاً مجبور بود شخصیت مرثیه ای به خود بگیرد ، اما غم و اندوه او همیشه با ایمان تزلزل ناپذیر به پیروزی - دیر یا زود - خیر بر شر ... همراه است ...

در همان زمان ، بسیاری از منتقدان آثار اولیه A. Pleshcheev را با خویشتن داری قضاوت کردند. اشاره شد که "با ایده های آرمان شهر گرایی سوسیالیستی رنگ آمیزی شده است". انگیزه های عاشقانه سنتی ناامیدی ، تنهایی ، مالیخولیا "توسط وی به عنوان واکنشی به بیماری اجتماعی تفسیر شد" ، در زمینه موضوع "رنج مقدس" قهرمان غزل ("رویا" ، "سرگردان" ، "در تماس دوستان ") آسیب شناسی اومانیستی اشعار پلشچف با لحن نبوی مشخصه خلق و خوی آرمان شهرها ترکیب شد ، که به امید "دیدن ایده آل ابدی" تغذیه می شد (به شاعر ، 1846). اعتقاد به امکان نظم جهانی هماهنگ ، انتظار تغییرات قریب الوقوع در مشهورترین شعر پ. که در بین پتراشوی ها بسیار محبوب بود (و همچنین در بین جوانان انقلابی نسل های بعدی ، "پیش رو! بدون ترس و شک ... "(1846).

N. A. Dobrolyubov در مورد شعر A. N. Plescheev
دوبرولیوبوف در مورد اشعار اولیه پلشچف صحبت کرد ، خاطرنشان کرد: "در آنها مقدار زیادی نامعین ، ضعیف ، نابالغ وجود داشت. اما در میان همین اشعار این جذابیت جسورانه ، مملو از چنین ایمانی به خود ، ایمان به مردم ، ایمان به آینده ای بهتر بود: "

دوستان! بیایید دست یکدیگر را بدهیم
و با هم پیش خواهیم رفت
و اجازه دهید تحت پرچم علم ،
اتحادیه ما قوی تر و قوی تر می شود ...
... اجازه دهید ما یک ستاره راهنما باشیم
حقیقت مقدس می سوزد.
و باور کنید ، صدای نجیب
جای تعجب نیست که جهان به صدا در آید.

این منتقد اذعان داشت: "این اعتماد خالص ، که به شدت محکم بیان شده است ، این دعوت برادرانه برای اتحادیه - نه به نام جشنهای آشوبناک و سوء استفاده های جسورانه ، بلکه تحت پرچم علم ... خدمات صادقانه به خیر عمومی."

نویسندگان و منتقدان مرتبط با جنبش سوسیال دموکراتیک غالباً در مورد احساسات بدبینانه ای که در شعر شاعر پس از بازگشت از تبعید حاکم بود ، شکاک بودند. با این حال ، همان دوبرولیوبوف ، با اشاره به اینکه در اشعار پلشچف می توان "نوعی اندوه سنگین درونی ، شکایت غم انگیز یک سرباز شکست خورده ، ناراحتی از امیدهای برآورده نشده جوانی" را شنید ، با این وجود متوجه شد که این حالات هیچ ارتباطی با "ناله های شاکی گریه کننده گریه کننده دوران گذشته". منتقد با اشاره به اینکه چنین گذار از ارتفاع اولیه امیدها به ناامیدی به طور کلی برای بهترین نمایندگان شعر روسی (پوشکین ، کلتسوف و غیره) مشخص است ، منتقد نوشت: "... غم شاعر از عدم برآوردن امیدهای خود خالی از اهمیت اجتماعی نیست و به اشعار آقای پلشف این حق را می دهد که در تاریخ آینده ادبیات روسیه ذکر شوند ، حتی بدون در نظر گرفتن میزان استعدادی که این اندوه و این امیدها در آنها بیان شده است. "

منتقدان و نویسندگان نسلهای بعدی لحن جزئی شاعر را تا حدودی متفاوت ارزیابی کردند و آنها را با زمانی که در آن زندگی می کرد همخوانی یافتند. وی در یک روز بارانی چراغ فکر را حفظ کرد. صدای هق هق در روحش به صدا درآمد. بندهای او شامل صدای اندوه بومی ، ناله های کسل کننده روستاهای دور ، ندای آزادی ، آه ملایم سلام و اولین پرتو سپیده دم بود ": 330 ، - K. Balmont در وقف پس از مرگ خود نوشت.

A. N. Pleshcheev مبتکر این فرم نبود: سیستم شعری او ، که مطابق سنتهای پوشکین و لرمونتف شکل گرفته بود ، بر اساس عبارات پایدار ، طرح های موزون-نحوی و سیستم توسعه یافته ای از تصاویر بود. به نظر برخی منتقدان این گواهی بر ذوق و استعداد واقعی بود ، برای برخی دیگر دلیل شد که برخی از اشعار او را "بی رنگ" بنامند و او را به "عدم استقلال" و "یکنواختی" متهم کنند. درعین حال ، معاصران ، در بیشتر موارد ، از "اهمیت اجتماعی" شعر پلشچف ، "جهت نجیب و خالص" آن ، صداقت عمیق ، دعوت به "خدمات صادقانه به جامعه" بسیار استقبال می کردند.

پلشچف اغلب متهم می شد که با مفاهیم انتزاعی و استعاره های بمب افکنانه همراه شده است ("برای همه دشمنان نادرست سیاه ، در برابر شر قیام می کنند" ، "شمشیر مردم رنگ آمیزی شده است" ، "اما آرزوهای بالایی به قربانی شدن انسان ها انجام شد. ابتذال ... »). در همان زمان ، حامیان شاعر خاطرنشان کردند که تعلیم از این نوع نوعی گفتار ازوپ بود ، تلاشی برای دور زدن سانسور. M. Mikhailov ، که در آن زمان پلشچف را مورد انتقاد قرار داد ، قبلاً در سال 1861 نوشت که "... برای پلشچف تنها یک قدرت باقی مانده بود - قدرت فراخوانی خدمات صادقانه به جامعه و همسایگان."

در طول سالها ، منتقدان بیش از پیش به فرد ، "خلوص و شفافیت ویژه زبان شعری پلشچف" ، صداقت و صداقت توجه کرده اند. نرم شدن لحن پالت شعری او ، عمق احساسی خطوط بیرونی بسیار ساده و بی هنر: 16.

در بین مورخان ادبی قرن بیستم ، ارزیابی منفی آثار پلشف متعلق به DP Svyatopolk-Mirsky است. او در پیشگفتار گلچین شاعرانه نوشت که پلشف "ما را با صحرای واقعی متوسطی شاعرانه و فقدان فرهنگ آشنا می کند" ، و در "تاریخ ادبیات روسیه" خود می نویسد: "شعر مدنی در دست مهمترین نمایندگان آن است واقعاً واقع بینانه می شوند ، اما شهروندان معمولی اغلب به همان اندازه شاعران "هنر ناب" التقاطی بودند و در اطاعت از قراردادها هنوز از آنها پیشی گرفته بودند. به عنوان مثال ، شعر مسطح و خسته کننده A.N.Pleshcheev بسیار شیرین و محترم است. "

تأثیرات

بیشتر اوقات ، منتقدان شعر پلشچف را به مکتب نکراسوف نسبت می دادند. در واقع ، در دهه 1850 ، شاعر شروع به ظاهر شدن اشعار کرد ، گویی خطوط طنز و اجتماعی شعر نکراسوف را بازتولید می کرد ("بچه های قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858 و غیره). اولین تصویر طنز فراگیر یک لیبرال در شعر پلشچف "آشنای من" (1858) ظاهر شد. منتقدان بلافاصله خاطرنشان کردند که بسیاری از ویژگی های تصویر از نکراسوف (پدر ، که "در رقصندگان" ورشکست شده است ، حرفه استانی یک قهرمان و غیره) وام گرفته شده است. همان خط اتهامی در شعر "خوش شانس" ("تهمت! من و عضوی از جوامع مختلف خداپسند. نیکوکاران هر سال پنج روبل از من می گیرند.") "(1862) ادامه یافت.

شاعر در مورد زندگی مردم ("تصویر خسته کننده" ، "بومی" ، "گدا") ، در مورد زندگی طبقات پایین شهری - "در خیابان" بسیار نوشت. تحت تأثیر شرایط ناگوار N.G. Chernyshevsky ، که قبلاً پنج سال در تبعید سیبری بود ، شعر "متاسفم برای کسانی که قدرتشان می میرد" (1868) سرود. تأثیر نکراسوف در طرح های روزمره و تقلیدهای فولکلور و شاعرانه پلشچف ("من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." ، دهه 1860) ، در شعر برای کودکان قابل توجه بود. از نظر نکراسف ، پلشف برای همیشه احساس محبت و سپاسگزاری شخصی را حفظ کرد. "من عاشق نکراسوف هستم. در او جنبه هایی وجود دارد که ناخواسته او را جذب می کند و برای آنها شما او را بسیار می بخشید. در این سه چهار سالی که اینجا هستم<в Петербурге>، من این شانس را داشتم که دو یا سه شب را با او بگذرانم - جوری که تا مدت ها اثری بر روح من می گذارد. در نهایت ، من می گویم که من شخصاً به او بدهکارم ... "، او در سال 1875 به ژمچوژنیکوف نوشت. برخی از معاصران ، به ویژه M. L. Mikhailov ، توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که پلشچف نتوانست تصاویر قانع کننده ای از زندگی مردم ایجاد کند. اشتیاق به مکتب نکراسوف ، از نظر او ، گرایشی تحقق نیافته بود.

انگیزه های لرمونتوف

VN مایکوف یکی از اولین کسانی بود که پلشچف را در بین پیروان لرمونتف رتبه بندی کرد. متعاقباً ، محققان مدرن در این باره نوشتند: V. Zhdanov خاطرنشان کرد که پلشچف به نوعی "باتوم" را از لرمونتوف گرفت ، یکی از آخرین اشعار آن سرنوشت پیامبر پوشکین را روایت کرد ، که قصد دور زدن "دریاها و سرزمین ها" را داشت. "(" من شروع به اعلام عشق کردم / و آموزه های ناب حقیقت: / همه همسایگانم / آنها دیوانه وار سنگ پرتاب کردند ... "). یکی از اولین شعرهای منتشر شده پلشف "دوما" بود که بی اعتنایی مردم به "خوب و بد" را محکوم می کرد ، مطابق با موضوع لرمونتوف ("افسوس ، او مردود است! جمعیت در کلمات او / آموزه های عشق و حقیقت ... ")

موضوع شاعر-پیامبر ، که از لرمونتف وام گرفته شده است ، به عنوان لاتموتیو اشعار اشعار پلشف تبدیل شد و "دیدگاه نقش شاعر به عنوان رهبر و معلم و هنر به عنوان وسیله ای برای بازسازی جامعه" را بیان کرد. به گفته V. Zhdanov ، شعر "رویا" ، که طرح "پیامبر" پوشکین را تکرار کرد (رویایی در بیابان ، ظاهر الهه ، تبدیل به پیامبر) ، "به ما اجازه می دهد بگوییم که پلشف نه تنها انگیزه های پیشینیان درخشان خود ، اما سعی کرد مضامین تفسیری خود را ارائه دهد. او تلاش کرد تا لرمونتف را ادامه دهد ، همانطور که لرمونتف پوشکین را ادامه داد. " پیامبر پلشچف ، که در انتظار "سنگ ، زنجیر ، زندان" است ، با الهام از ایده حقیقت ، به مردم می رود ("روح افتاده من برخاسته است ... و دوباره مظلومان / من برای اعلام آزادی و عشق رفتم ... ") از منابع پوشکین و لرمونتف موضوع خوشبختی شخصی ، خانوادگی است ، که در شعر پتراشویست ها آشکار می شود و در کار پلشچف تفسیر جدیدی دریافت می کند: به عنوان موضوع تراژدی ازدواج که عشق را می شکند ("خلیج") ، به عنوان موعظه عشق "معقول" بر اساس شباهت دیدگاه ها و باورها ("ما به یکدیگر نزدیک هستیم ... می دانم ، اما از نظر روح بیگانه ...").

همفکران و پیروان

منتقدان خاطرنشان کردند که از نظر ماهیت و ماهیت فعالیت شاعرانه ، پلشف در دهه 1860 نزدیک به N.P. Ogarev بود. خودش بر این "رابطه" خلاق اصرار داشت. در 20 ژانویه 1883 ، شاعر به S. Ya. Nadson نوشت که PI Weinberg ، در گزارش خود درباره او ، "کاملاً به موضوع پرداخت ، و من را در شخصیت پردازی اش با اوگارف ترکیب کرد". منظر و اشعار فلسفی پلشچف توسط منتقدان "جالب" ، اما منطقی و در بسیاری از جنبه ها ثانویه ، به ویژه ، در رابطه با کار A. A. Fet ، در نظر گرفته شد.

محققان قرن بیستم قبلاً خاطرنشان کرده اند که ایده پلشچف ، که توسط مطبوعات لیبرال کاشته شد ، به عنوان "شاعر دهه 40" که از زمان خود عمر کرد ، یا به عنوان یک اپیگون نکراسووی ، عمدتا از انگیزه های سیاسی و تمایل ناشی می شد. اقتدار یک نویسنده بالقوه خطرناک و مخالف را کوچک جلوه دهد. زندگینامه N. Bannikov اشاره کرد که کار شاعرانه پلشچف در حال توسعه است. در اشعار بعدی او آسیب شناسی عاشقانه کمتر بود ، بیشتر - از یک سو تعمق و تأملات فلسفی ، از سوی دیگر - انگیزه های طنز آمیز ("دوست من" ، "شاد"): 15. چنین آثار اعتراضی شاعر مانند "مردم صادق ، عزیز خار ..." ، "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است" دارای ارزش کاملاً مستقل بود. اشعاری که "افراد اضافی" را که در "مخالفت" منفعلانه خود تنزل داده بودند ، به سخره گرفت (داستان شاعرانه "او و او" ، شعر "بچه های قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858).

"تقدیم"
صداهای آهنگهای آشنا به گوش شما می رسد ،
دوستان سالهای جوان مرده من؟
و آیا سلام برادرانه شما را می شنوم؟
آیا همه شما مثل قبل از جدایی هستید؟ ...
شاید دیگران را حساب نکنم!
و آنها - در یک طرف عجیب و دور -
آنها مدتهاست مرا فراموش کرده اند ...
و کسی نیست که به آهنگها پاسخ دهد!
این شعر ، مورخ 1858 و خطاب به همتایان پتراشویست ، در میان دومی پاسخ گرم داشت ، همانطور که توسط N. S. Kashkin گواه است. دومی با آیه خود پاسخ داد: 241:
پیش برو ، دلسرد نشو!
خوبی و حقیقت در راه است
با صدای بلند با دوستان خود تماس بگیرید.
بدون ترس و تردید جلو بروید ،
و اگر خون در کسی سرد شده باشد ،
شعارهای زنده شما
او دوباره به زندگی بیدار خواهد شد.

منتقدان خاطرنشان کردند که شعر پلشچف واضح تر و مشخص تر از اشعار مدنی دهه 60-70 Ya. P. Polonsky و A. M. Zhemchuzhnikov است ، اگرچه برخی از خطوط خلاقیت این سه شاعر تلاقی کرده اند. اشعار پولونسکی (همانطور که م. پولیاکف اشاره کرد) با آسیب شناسی وظیفه انقلابی بیگانه بود. برخلاف پلشچف ، که برکت انقلابی را تبریک گفت ، او با رویای "غلبه بر زمان - رفتن به رویاهای نبوی" ("موز") زندگی کرد. نزدیک تر به سیستم شاعرانه پلشچف ، اشعار "انگیزه های مدنی" توسط AM Zhemchuzhnikov. اما اشتراک آنها بیشتر در آنچه تشکیل شده بود (به گفته دموکرات های انقلابی) طرف ضعیفشعر پلشچف شباهت به ژمچوژنیکوف به دلیل "ابهام" ایدئولوژیکی و تعلیم احساسی اشعار شخصی پلشچف ، عمدتاً از 1858-1859 بود. انگیزه های توبه مدنی و درک تمثیلی از طبیعت هر دوی آنها را به هم نزدیک کرد. موضع آشکارا لیبرال ژمچوژنیکوف (به ویژه به رسمیت شناختن آرمانهای "شعر ناب") برای پلشچف بیگانه بود.

واضح ترین و درخشان ترین پیرو پلشچ S. S. Ya. Nadson بود که با همان لحن اعتراض خود به "پادشاهی بعل" ، ریختن "خون صالح مبارزان کشته شده" را با استفاده از سبک آموزشی ، نمادها مشابه ستایش کرد. و نشانه ها تفاوت اصلی این بود که احساس ناامیدی و عذاب در شعر نادسون شکل تقریباً گروتسک به خود گرفت. اشاره شد که شعر پلشچف تأثیر قابل توجهی بر اشعار N. Dobrolyubov در سالهای 1856-1861 داشت ("هنگامی که اشعه ای روشن از دانش در تاریکی جهل نفوذ کرد ...") ، بر روی کار PF Yakubovich ، NM Minsky ، I . Z. Surikov ، V. G. Bogoraz. بازخوانی مستقیم پلشیف شعری از G. A. Machtet بود "آخرین را ببخش!" شعر او "جلو!" از بخشی از شعر برنامه پلشف استفاده کرد: 239.

در دهه 1870 ، شعر منظر پلشچف توسعه یافت. اشعار سرشار از "رنگهای درخشان رنگ" ، توصیف دقیق حرکات گریزان طبیعت بود ("بندهای یخی بر امواج درخشان سنگینی نمی کند" ، "من طاق آسمان ها را به رنگ آبی شفاف می بینم ، کوههای عظیم قله های دندانه دار") ، که توسط متخصصان به عنوان تأثیر AA Fet تفسیر شد ... اشعار منظرهپلشچوا ، به هر حال ، به طریقی به عنوان تفسیری نمادین از انگیزه های زندگی عمومی و جستجوی ایدئولوژیک عمل می کرد. به عنوان مثال ، چرخه "آهنگهای تابستانی" بر اساس این ایده بود که هماهنگی طبیعت با جهان تناقضات اجتماعی و بی عدالتی ("تصویر خسته کننده" ، "سرزمین مادری") در تضاد است. برخلاف فت و پولونسکی ، پلشچف در جداسازی دو موضوع: منظر و مدنی ، درگیری نداشت.

انتقاد از چپ

پلشچف نه تنها توسط لیبرال ها ، بلکه - به ویژه در دهه 1860 - توسط نویسندگان رادیکال ، که شاعر سعی در مطابقت با ایده آل های آنها داشت ، مورد انتقاد قرار گرفت. در میان شعرهایی که به عقیده منتقدان ، همدردی با اندیشه های لیبرال بود ، ذکر شد "شما فقیران زحمت کش ، استراحت نمی دانید ..." "زمان احیای مقدس" و غیره). این "دعای" لیبرال پاسخ تند دوبرولیوبوف را برانگیخت ، که به طور کلی همیشه به شاعر دلسوز بود. او (در شعر "از انگیزه های شعر مدرن روسیه") "تمجید" لیبرال توسط پلشچف از "تزار-آزادی" (در شعر خود "از انگیزه های شعر معاصر روسیه") را تقلید کرد. با این حال ، تقلید به دلایل اخلاقی منتشر نشده است دوبرولیوبوف پلشچف را به دلیل "تعلیم انتزاعی" و تصاویر تمثیلی (در دفتر خاطرات منتقد مورخ 8 فوریه 1858) مورد انتقاد قرار داد.

نویسندگان و روزنامه نگاران رادیکال پلشچف را به دلیل آنچه "افکار گسترده" می پندارند ، مورد انتقاد قرار دادند. اغلب او از ایده ها و روندهای متضاد حمایت می کرد و فقط با "مخالفت" آنها همدردی می کرد. وسعت دیدگاه ها "اغلب به عدم قطعیت قضاوت تبدیل می شود."

N. A. Dobrolyubov در مورد نثر پلشچف

پلشچف به عنوان یک نثر نویس به عنوان نماینده معمولی "مکتب طبیعی" طبقه بندی شد. او در مورد زندگی استانی نوشت ، با رشوه گیران ، سرفداران و قدرت مخرب پول (داستان "کت خز راکون" ، 1847 ؛ "سیگار" ، "حفاظت" ، 1848 ؛ داستان "شوخی" و "شوراهای دوستی" ، 1849). منتقدان متوجه تأثیر N.V. گوگول و N.A. Nekrasov در آثار منثور او شدند.

N. A. Dobrolyubov ، در سال 1860 نسخه دو جلدی را مرور کرد ، که شامل 8 داستان از A. N. Pleshcheev بود ، اشاره کرد که آنها "... در بهترین مجلات ما چاپ شده اند و در زمان خود خوانده شده اند. سپس آنها را فراموش کردند. بحث و مجادله داستان هرگز او را برانگیخت ، چه در ملاء عام و چه در ملاقات نقد ادبی: هیچ کس به خصوص آنها را تحسین نکرد ، اما هیچ کس نیز آنها را سرزنش نکرد. در بیشتر موارد ، آنها داستان را می خواندند و راضی بودند. این پایان ماجرا بود ... ". منتقد در مقایسه داستانها و داستانهای پلشچف با آثار نویسندگان درجه دو معاصرانش ، خاطرنشان کرد که "... یک عنصر اجتماعی به طور مداوم در آنها نفوذ می کند و این آنها را از بسیاری از داستانهای بی رنگ دهه های سی و پنجاه متمایز می کند."

جهان نثر پلشچف جهان "مقامات خرده پا ، معلمان ، هنرمندان ، زمینداران کوچک ، خانمهای نیمه سکولار و خانمهای جوان" است. در تاریخ هر قهرمان داستان پلشچف ، با این حال ، ارتباط قابل توجهی با محیط وجود دارد ، که "با خواسته های خود بر او گرانش می کند". به گفته دوبرولیوبوف ، این مهمترین ویژگی داستانهای پلشچف است ، با این حال ، این یک امتیاز منحصر به فرد نیست ، متعلق به او "در تراز بسیاری از نویسندگان داستان نویسی مدرن". به گفته منتقد ، انگیزه غالب نثر پلشچف را می توان به عبارت "محیط زیست فرد را تسخیر می کند" تقلیل داد. ولی -

دوبرولیوبوف در توصیف شخصیت اصلی داستان به همین نام خاطرنشان می کند: "این پاشینتسف نه این است و نه آن ، نه روز ، نه شب ، نه تاریکی و نه نور" ، مانند بسیاری دیگر از قهرمانان داستان های این نوع ، "نمی کند اصلاً نمایانگر یک پدیده است ؛ تمام محیطی که او را تحت کنترل خود دارد دقیقاً از همین افراد تشکیل شده است. " دلیل مرگ گورودکوف ، قهرمان داستان "خیرخواهی" (1859) ، به گفته منتقد "... ساده لوحی خودش است". نادانی از زندگی ، عدم قطعیت در وسایل و اهداف و فقر وسایل نیز باعث تمایز کوستین ، قهرمان داستان "دو حرفه" (1859) می شود که در مصرف می میرد ("قهرمانان بی عیب و نقص در آقای پلشچف ، مانند قهرمانان تورگنف و دیگران ، در اثر بیماریهای ناتوان کننده می میرند "، - نویسنده مقاله از قضا) ،" هیچ کاری در هیچ جایی انجام نداده اند. اما ما نمی دانیم که او می تواند در جهان چه کار کند ، حتی اگر مصرفی نداشته باشد و به طور مداوم تحت کنترل محیط قرار نگیرد. " دوبرولیوبوف با این حال به این واقعیت اشاره می کند که کاستی های نثر شاعر جنبه ای ذهنی نیز دارد: «اگر آقای<следствие того, что>سایر گونه های عملاً پایدارتر ، در همان جهت ، هنوز توسط جامعه روسیه نشان داده نشده اند. "

ارزش خلاقیت

اعتقاد بر این است که اهمیت آثار A. N. Pleshcheev برای اندیشه اجتماعی روسیه و اروپای شرقی به طور قابل توجهی از محدوده استعداد ادبی و شاعرانه او فراتر رفته است. از سال 1846 ، آثار شاعر تقریباً منحصراً از نظر اهمیت سیاسی اجتماعی مورد توجه منتقدان قرار گرفت. مجموعه شعرهای A.N. پلشچف در سال 1846 ، در واقع ، مانیفست شاعرانه دایره پتراشفسکی شد. در مقاله خود ، والرین مایکوف ، توضیح داد که شعر پلشچف برای مردم دهه 40 ، با الهام از آرمان های سوسیالیستی ، دومی را در مرکز شعر مدرن قرار داد و حتی آماده بود تا او را به عنوان جانشین مستقیم M. Yu.Lermontov در نظر بگیرد. او نوشت: "در وضعیت اسفناک شعر ما از زمان مرگ لرمونتوف ، بی شک آقای پلشف اولین شاعر ما در زمان حال است ..." ، او نوشت.

متعاقباً ، این آسیب شناسی انقلابی در شعر اولیه پلشچف بود که مقیاس اقتدار او را در محافل انقلابی در روسیه تعیین کرد. مشخص است که در سال 1897 یکی از اولین سازمان های سوسیال دموکراتیک ، اتحادیه کارگران روسیه جنوبی ، از معروف ترین شعر شاعر در جزوه خود استفاده کرد.

"آهنگ کارگران"
در تفسیر جزوه اتحادیه کارگران روسیه جنوبی ، سرود پلشچف چنین بود:
بدون ترس و تردید جلو بروید
برای یک شاهکار شجاع ، دوستان
مدتها در آرزوی وحدت بود
دوستدار خانواده کارگر!
با هم دست می دهیم,
بیایید در یک دایره نزدیک متحد شویم, -
و بگذار شکنجه و عذاب باشد
یک دوست وفادار از یک دوست پیروی می کند!
ما خواهان برادری و آزادی هستیم!
بگذارید عصر پست برده داری از بین برود!
واقعا با طبیعت مادر
آیا همه افراد برابر نیستند؟
مارکس یک عهد ابدی به ما داد -
از این عهد و پیمان پیروی کنید:
"نزدیکتر ، کارگران همه کشورها,
در یک اتحاد متحد شوید! "

در همین حال ، به طور کلی ، اهمیت آثار A. N. Pleshcheev به سهم وی در توسعه شعر انقلابی روسیه محدود نمی شود. منتقدان خاطرنشان کردند که شاعر کارهای عظیمی انجام داده است (عمدتا در صفحات Otechestvennye zapiski و Birzhevye vedomosti) ، توسعه ادبیات اروپایی را تحلیل کرده و نشریات را با ترجمه های خود همراه کرده است (زولا ، استندال ، برادران گنکور ، آلفونس داود) به اشعار پلشچف برای کودکان ("در ساحل" ، "پیرمرد") به عنوان کلاسیک شناخته می شود. او به همراه پوشکین و نکراسوف یکی از پایه گذاران شعر روسی برای کودکان محسوب می شود: 16.

ترجمه های پلشچف

تأثیر پلشچف بر شعر در نیمه دوم قرن 19 عمدتا به دلیل ترجمه های او بود ، که علاوه بر اهمیت هنری و سیاسی اجتماعی: تا حدی از طریق شعر (هاین ، برانگر ، باربییر و غیره) ، ایده های انقلابی و سوسیالیستی نفوذ کرد. به روسیه بیش از دویست شعر ترجمه شده تقریباً نیمی از کل میراث شعری پلشچف را تشکیل می دهد. نقد مدرن او را یکی از بزرگترین استادان ترجمه شعری می دانست. مجله ورمیا نوشت: "به اعتقاد ما افراطی ، پلشچف حتی در ترجمه ها بیشتر شاعر است تا در نسخه های اصلی ،" همچنین در نویسندگان خارجی او قبل از هر چیز به دنبال افکار خود است و خیر خود را هر کجا که باشد می برد. . " بیشتر ترجمه های پلشف از آلمانی و فرانسوی بود. بسیاری از ترجمه های او ، علیرغم آزادیهای خاص ، هنوز کتابهای درسی محسوب می شوند (از گوته ، هاینه ، روکرت ، فرلیگرات).

پلشچف این حقیقت را پنهان نکرد که تفاوت خاصی در روش کار در ترجمه و شعر اصلی خود مشاهده نکرد. او اعتراف کرد که از ترجمه به عنوان وسیله ای برای تبلیغ مهمترین ایده های این دوره استفاده می کند و در نامه ای به مارکوویچ در تاریخ 10 دسامبر 1870 ، مستقیماً اشاره کرد: "من ترجیح می دهم شاعرانی را ترجمه کنم که عنصر مشترک انسانی آنهاست. بر مردمی که فرهنگ بر او تأثیر می گذارد غلبه می کند! " شاعر توانست "انگیزه های دموکراتیک" را حتی در میان شاعرانی با دیدگاه های محافظه کارانه بیان شده پیدا کند (Southey - اشعار اولیه "نبرد بلنهایم" و "شکایات مردم فقیر"). وی با ترجمه تنیسون ، به ویژه بر همدردی شاعر انگلیسی با "مبارز برای یک هدف صادقانه" ("آهنگ ترحیم") ، برای مردم ("ملکه ماه مه") تأکید کرد.

در همان زمان ، پلشچف اغلب امکانات ترجمه را به عنوان زمینه ای برای بداهه نوازی تفسیر می کرد ، که در آن اغلب از منبع اصلی منحرف می شد. شاعر آزادانه کار ترجمه شده را تغییر ، کوتاه یا بزرگ کرد: برای مثال ، شعر رابرت پروتز "آیا هنگام غروب به کوه های آلپ نگاه کردی ..." از غزل به یک رباعی سه گانه تبدیل شد. شعر بزرگ Syrokomli "Ploughman to the Lark" ("Oracz do skowronku" ، 1851) ، که شامل دو قسمت بود ، تحت عنوان دلخواه "Birdie" به صورت خلاصه بازگو شد (در 24 خط اصلی ، در ترجمه - 18). شاعر ژانر ترجمه شعری را وسیله ای برای ترویج ایده های جدید دانست. او آزادانه به ویژه شعر هاینه را تفسیر می کرد و اغلب ایده ها و انگیزه های خود (یا نکراسوف) را در آنجا معرفی می کرد (ترجمه "کنتس گودل فون گودلسفلد"). شناخته شده است که در سال 1849 ، هنگام بازدید از دانشگاه مسکو ، شاعر به دانشجویان خود گفت که "... لازم است که خودآگاهی در بین مردم بیدار شود ، و بهترین وسیله برای ترجمه آثار خارجی به روسی است ،" وفق دادن با شیوه صحبت مردم عادی و توزیع آنها در نسخه های خطی.… ”، و این که قبلاً جامعه ای در سن پترزبورگ برای این منظور بوجود آمده است: 238.

شخصیت و ویژگی های شخصی

همه کسانی که از پلشچف خاطرات به جا گذاشتند او را فردی با ویژگی های اخلاقی بالا توصیف کردند. پیتر واینبرگ درباره او به عنوان یک شاعر نوشت که "... در میان شوک های شدید و مکرر واقعیت ، حتی تحت فشار آنها ، ... با این وجود همچنان پاک ترین ایده آل گرای خود باقی ماند و دیگران را به همان خدمات ایده آل به بشریت فرا خواند". هرگز به خود خیانت نکرد ، "هیچ جا و هرگز (همانطور که در سخنرانی شاعرانه به مناسبت چهلمین سالگرد تولدش گفته شد) بدون قربانی کردن احساسات خوب قبل از جهان".

از وقف پس از مرگ K. D. Balmont:

او از کسانی بود که سرنوشت منجر شد
با روشهای شلخته آزمایش.
کسی که خطر در همه جا محافظت می شد ،
به طعنه آمیز تهدید کننده تبعید است.
اما کولاک زندگی ، فقر ، سرما ، مه
میل شدید در او کشته نشده است -
سربلند ، شجاع باشید ، با شر مبارزه کنید
برای بیدار کردن امیدهای مقدس در دیگران ...

"مردی چهل ساله به بهترین مفهوم این مفهوم ، ایده آل گرای اصلاح ناپذیر ،<Плещеев>او روح زنده و قلب نرمش را در آهنگهای خود قرار داد و به همین دلیل آنها بسیار زیبا هستند ": 16 ، - ناشر P. V. Bykov نوشت. A. Blok ، در سال 1908 در مورد شعر قدیمی روسی تأمل کرد ، به ویژه به اشعار پلشچف اشاره کرد ، که "برخی از رشته های خواب آلود را بیدار کرد ، احساسات بلند و شریف را برانگیخت": 16.

معاصر و محققان بعدی خلاقیت به وضوح فوق العاده ذهن ، یکپارچگی طبیعت ، مهربانی و اشراف پلشچف اشاره کردند. او را به عنوان فردی توصیف کرد که "با پاکی بی روح روح متمایز بود". "با وجود همه محکومین مشتاق و سربازان دهه ... ایمان کودکان به خلوص و اشراف طبیعت بشر حفظ شد و همیشه تمایل داشت در استعداد شاعر جدید بعدی مبالغه کند."

Z. Gippius ، که پلشچف در اولین ملاقات شخصی او را "کاملاً شیفته" کرد ، اولین برداشت های خود را از او نوشت:

او یک پیرمرد بزرگ و تا حدودی دارای اضافه وزن است ، با موهای صاف و نسبتاً ضخیم ، زرد سفید (بور خاکستری) و ریش باشکوه و کاملاً سفید که به آرامی روی جلیقه او پخش می شود. ویژگیهای صحیح ، کمی پراکنده ، بینی اصیل و ابروهای به ظاهر خشن ... اما در چشمهای کبود چنین نرمی روسی ، ویژه ، روسی ، تا حد پراکندگی ، مهربانی و کودکانه وجود دارد که ابروها عمداً خشن به نظر می رسند: 102 به

قبر پلشچف در صومعه Novodevichy

آدرس ها

آثار هنری

اشعار

در طول زندگی او ، پنج مجموعه شعر از A. N. Pleshcheev منتشر شد ، آخرین آنها در سال 1887 بود. در نظر گرفته می شود که مهمترین نسخه پس از مرگ تحت ویراستاری P. V. Bykov منتشر شده است: "اشعار A. A. Plescheev (1844-1891). چهارم ، ویرایش ویرایش شده ”. سن پترزبورگ ، 1905. آثار شاعرانه پلشچف در زمان شورویچاپ شده در مجموعه بزرگ و کوچک "کتابخانه شاعر": 237.

دهه 1840 دزدمونا "در حالی که سر و صدای کف زدن ..." غمی بی حساب "من دوست دارم تلاش کنم ، من رویا می بینم ..." قبر برای حافظه "بعد از رعد و برق ، بعد از طوفان ..." آهنگ وداع شاتل پیرمرد کنار پیانو "بیایید به ساحل برویم. امواج وجود دارد ... " "شب بخیر!" - تو گفتی…" "وقتی در یک سالن شلوغ هستم ..." عشق خواننده به فراخوان دوستان "باز هم من ، پر از فکر ..." همسایه سرگردان "من صداهای آشنا می شنوم ..." "رو به جلو! بدون ترس و تردید ... " یک ملاقات صدا "چرا رویاپردازی کنیم که بعد از آن چه خواهد شد ..." به آهنگ یک شاعر فرانسوی شعار دهید "با احساس برادران ، من و شما ..." شعر متاسف "به طور اتفاقی ما با شما تماس گرفتیم ..." "او در زندگی بسیار رنج برد ، بسیار ..." "مثل مگس اسپانیایی ، مالیخولیا ..." سال نو "صدای عالی دیگری ساکت شد ..." دهه 1850 بهار قبل از ترک هنگام ارسال رافائل مدونا بعد از خواندن روزنامه "یک راه جدید گسترده در پیش روی شماست ..." در استپ برگ خاطرات "نگویید بیهوده است ..." "آه ، اگر می دانستید ، دوستان بهار من ..." مراقبه "روزهایی وجود دارد: نه بدخواهی ، نه عشق ..." اسکی زمستانی "وقتی نگاه ملایم و شفاف شما ..." دعا S. F. Durov "فقط روزهای من برای تو روشن است ..." "تو برای من شیرین هستی ، وقت غروب است! ..." "وقتش بود: پسرانم ..." گذشته "بچه های قرن همه بیمار هستند ..." "صداهای آشنا ، صداهای فوق العاده! ..." "وقتی به شهر مادرم بازگشتم ..." "وقتی ملاقات می کنم ، از مبارزه عذاب می کشم ..." "بسیاری از شوخی های شیطانی و احمقانه ..." آشنای من مهد کودک من "اوه نه ، به همه داده نشده است ..." "او در جاده خاردار استعفا کرد ..." ترانه

وقف پرنده کوچک قلب سرگردان خوش شانس "شما بیچاره زحمت کشیدید ، استراحت نمی دانید ..." "آیا به یاد دارید: بید بید ..." "تو آهنگ می خواهی ، - من نمی خوانم ..." گل "چه سر بچه ای ..." دهه 1860 در یک شب مهتابی خانه بیابانی ارواح "من برای هنرمند باشکوه می نوشم ..." دکبریست "اگر در ساعت روشن شدن ستارگان ..." خارج از "استراحت نیست ، دوست من ، در مسیر زندگی ..." "عکس خسته کننده! ..." "من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." "خوشا به حال کسی که کار نمی دانست ..." مریض بهار "دوستان هنر آزاد ..." "حسادت می کنم به مردان خردمند نگاه کنم ..." التماس دعا "نه! مرگ بهتر بدون بازگشت ... " متکدیان سال نو "اوه ، فراموش نکنید که شما بدهکار هستید ..." "اوه ، جوانان ، جوانان ، کجا هستید ..." ("معاصر" ، 1862 ، آوریل) ابرها به یاد K. S. Aksakov "قبل از کلبه مخروبه ..." شعر "پرتوی کم رنگ ماه شکسته شد ..." در جنگل. از هاینه (Sovremennik ، 1863 ، ژانویه-فوریه) "همه اینها ، تمام مسیر من ..." ("Sovremennik" ، 1863 ، ژانویه-فوریه) دو جاده "بوی گل رز و یاسمن ..." "و اینجا چادر آبی شماست ..." به جوانان به معلمان دروغگو "من عاشق مسیر جنگلی در عصر هستم ..." "عصبانیت در قلبم جوشید ..." "شب روی جهان پرواز کرد ..." در شب او و او "استراحت می کنم ، لبه جنگل می نشینم ..." وطن "مادر طبیعت! دارم نزد تو می آیم ... " بومی توصیه خردمندان ("معاصر" ، 1863 ، ژانویه-فوریه) "خورشید کوه طلایی بود ..." "در دادگاه ، او به حکم گوش داد ..." بهار "چرا با صدای این آهنگ ها ..." هیپوکندری فصل پاییز در حال مرگ "مردم صادق ، عزیز خار ..." "چه سالی ، بعد یک ضرر جدید ..."

"چرا افتاده ای ، بید سبز؟ ..." میهمانان "اگر می خواهید آرامش داشته باشد ..." "من به او نگاه می کنم و تحسین می کنم ..." آپوستاتن-مارش به یاد E. A. Pleshcheeva "برف ها به سرعت در حال ذوب شدن هستند ، جویبارها در حال جریان هستند ..." "وقتی دفن غیرمنتظره ای می بینم ..." مهمانان اسلاوی "کجایی ، وقت جلسات سرگرم کننده است ..." "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است ..." "وقتی سکوت سختی داری ..." ابرها کلماتی برای موسیقی پیرمردها "اندیشه سنگین و دردناک ..." دهه 1870 "یا آن روزها هنوز دور است ..." انتظار "خوشا به حال شما که به آن داده شده است ..." شب بهار "او در تابوت سفید خود است ..." نان تست به طوفان بهار دوران کودکی عصر زمستانی از زندگی قبر کارگر "هیچ آرامشی برای من از اندوه شدید وجود ندارد ..." "روز گرم بهاری ..." در ساحل در شب حافظه فردا در کشور هوای بد پیرمرد "من بی سر و صدا در خیابان خلوت قدم می زدم ..." مادربزرگ و نوه "من با رویاهای فریبنده جدا شدم ..." "من نجات خود را مدیون تو هستم ..." دهه 1880 "چراغ ها در خانه خاموش شد ..." به یاد پوشکین آهنگ تبعید "بدون امید و انتظار ..." "رودخانه ای گل آلود غرش کرد ..." از آهنگهای قدیمی "شما تشنه حقیقت بودید ، تشنه نور بودید ..." گذشته به یاد N.A. Nekrasov 27 سپتامبر 1883 (به یاد I. S. Turgenev) ("یادداشت های میهن" ، 1883 ، اکتبر) وسط آخر 1 ژانویه 1884 به پرتره خواننده "هر چند وقت یکبار تصویر عزیز است ..." در غروب آفتاب کلماتی برای موسیقی به آلبوم آنتون روبینشتاین آنتون پاولوویچ چخوف در مراسم تشییع جنازه Vsevolod Garshin "خیلی سخت ، خیلی تلخ و دردناک برای من ..." "مانند روزهای بد آب و هوا ، اشعه خورشید ..." "تو کی هستی ، زیبایی ، با گلهای وحشی ..." سرزنش "این خورشید آتشین است ..."

داستان (مورد علاقه)

نمایش ها (موارد دلخواه)

کتابشناسی - فهرست کتب

• آرسنیف K.K.یکی از شاعران دهه چهل. اشعار A. A. Plescheev. // بولتن اروپا ، 1887 ، مارس ، صص 432-437.
• P. N. Krasnovشعر پلشچف. // کتابهای هفته ، 1893 ، دسامبر ، صص 206-216.
، 1988 .-- 192 ص. - (نقد ادبی و زبان شناسی). - 44000 نسخه (منطقه)
• پوستیلنیک L. S.زندگی و کار A. N. Plescheev / Otv. ویرایش I. L. Volgin. - M: Nauka ، 2008.- 344 ، ص. - (ادبیات علوم عامه). -شابک 978-5-02-034492-1(در خط)
• A.N. پلشچف و ادبیات روسیه: مجموعه مقالات علمی... - Kostroma: KSU im. بر. نکراسوف ، 2006

نیکولای الکسویچ پلشچف ، که شرح حال وی به طور مختصر در مقاله شرح داده می شود ، نماینده برجسته روشنفکران روسی قرن 19 است. او نویسنده نثر ، شاعر ، مترجم ، منتقد ادبی و انقلابی بود.

آغاز زندگی

زندگی پلشچف پر از رویدادها بود ، سرشار از حقایق به یاد ماندنی. نویسنده در خانواده ای متولد شد که متعلق به یک خانواده قدیمی نجیب بودند. این رویداد شاد در آغاز زمستان 1825 در کاستروما رخ داد. از سال 1826 ، خانواده در نیژنی نوگورود زندگی می کردند ، جایی که پدر شاعر آینده به خدمات دولتی منتقل شد. با این حال ، به زودی سرپرست خانواده می میرد و پسر در مراقبت مادرش باقی می ماند.

در سال 1839 ، شاشف آینده پلشچف با او برای زندگی در سن پترزبورگ نقل مکان کرد. در اینجا او تصمیم می گیرد زندگی خود را وقف خدمت سربازی کند و وارد مدرسه نگهبانان و سواره نظام می شود. اما پس از تحصیل در موسسه تحصیلیدو سال ، مرد جوان می فهمد که این سرنوشت او نیست. تحصیلات خود را رها می کند و وارد دانشگاه سن پترزبورگ در دانشکده تاریخ و فلسفه می شود. زبانهای شرقی موضوع مطالعه او می شود.

در آن زمان دایره آشنایان پلشچف ، علیرغم سن کم ، بسیار گسترده بود. او با افراد مشهوری مانند پلتنف ، گریگوروویچ ، کراوسکی ، گنچارف ، داستایوفسکی ، سالتیکوف-شچدرین آشنا است.

فعالیت اجتماعی

در اواسط قرن 19 ، در میان جوانان نجیب ، عضویت در جنبش های مختلف اجتماعی ، محافل ، احزاب معتبر تلقی می شد. پلشچف جوان از روندهای مدرن دور نماند. زندگینامه شاعر مملو از اطلاعات در مورد مشارکت وی در چنین سازمان هایی از جمله سازمان های انقلابی است. همه این سرگرمی ها پرشور بودند و تأثیر مستقیمی بر سرنوشت شاعر داشتند.
بنابراین ، به عنوان مثال ، تحت تأثیر بکتوف ، که یکی از محافل دانشجویی را رهبری می کرد ، پلشچف علاقه خود را به تحصیل از دست داد و در سال 1845 بدون اتمام تحصیلات دانشگاه را ترک کرد. در همان زمان ، او شروع به شرکت در جلسات حلقه پتراشفسکی کرد. اما شاعر جوان اشتیاق خاصی برای حلقه دوروف داشت ، جایی که نه چندان علاقه سیاسی و ادبی حاکم بود.

خلاقیت اولیه

اشعار پلشچف از سال 1844 شروع به چاپ کرد ، عمدتا در نشریات معروف آن زمان مانند Otechestvennye zapiski ، Sovremennik ، Literaturnaya Gazeta و کتابخانه برای خواندن. در آیات مربوط به دوره اولیهخلاقیت ، تأثیر آثار میخائیل یوریویچ لرمونتوف به وضوح احساس می شود.

شعر پلشچف با انگیزه های غم ، تنهایی ، عاشقانه مشخص می شود. در نیمه دوم دهه چهل ، اشعار شاعر سرشار از انرژی اعتراض است ، فراخوانی برای مبارزه با بی عدالتی و ظلم. شخصیت انقلابی اشعار پلشچف هم از سوی طرفداران استعداد او و هم از سوی مقامات مورد توجه قرار نگرفت.

سالهای تبعید

در سال 1849 ، در مسکو ، همراه با دیگر آزاداندیشان متعلق به پتراشویست ها ، پلشچف دستگیر شد. زندگینامه شاعر با یک صفحه دیگر از زندگی او پر شد. پس از دستگیری ، وی به قلعه پیتر و پل سن پترزبورگ منتقل شد و حدود هشت ماه در آنجا زندانی بود. در 22 دسامبر ، در محل رژه سمنوفسکی ، او در انتظار اعدام بود ، که در آخرین لحظه با یک کار سخت چهار ساله جایگزین شد ، و او را از تمام حقوق به ارث بردن ثروت و درجه نظامی خود محروم کرد.

پلشچف به عنوان یک سرباز خصوصی به شهر اورالسک فرستاده شد. از سال 1852 ، این خدمات در اورنبورگ انجام شد ، جایی که برای خدمات ویژه به درجه افسری ارتقا یافت و در سال 1856 رتبه افسری بازگردانده شد. در سال 1857 ، عنوان نجیب زاده به نیکولای الکسویچ پلشچف بازگردانده شد.

در طول سالهای تبعید ، شاعر از نظر روحی به افرادی نزدیک به خود نزدیک شد ، مانند شاخ میخائیلوف ، انقلابیون لهستانی. اشعار شاعر نیز در حال تغییر است. در اشعار ، صداقت ظاهر می شود ، فرد دیدگاه خود را در مورد برخی جنبه های زندگی احساس می کند. در همان زمان ، چرخه ای از اشعار مربوط به اشعار عاشقانه متولد شد. آنها به همسر آینده نیکولای الکسویچ اختصاص داده شد.

بعد از پیوند

سالهای زندگی شاعر پلشف را می توان به دو دوره تقسیم کرد - قبل و بعد از تبعید. زمان گذرانی در شرایط سخت فقط شخصیت شاعر را تعدیل کرد ، اما او را مجبور به تغییر ایده های مترقی نکرد.

در سال 1858 پلشف به سن پترزبورگ آمد و دوبرولیوبوف ، چرنیشفسکی ، نکراسوف را در اینجا ملاقات کرد. در سال 1859 برای زندگی به مسکو نقل مکان کرد. در اینجا او به طور فعال مشغول فعالیت های ادبی است. مشهورترین نمایندگان روشنفکران روسی مانند لو تولستوی ، نیکولای نکراسوف ، ایوان تورگنیف ، پیوتر چایکوفسکی و بسیاری دیگر از نویسندگان ، شاعران ، بازیگران و موسیقیدانان در شبهای خلاقانه ای که پلشچف در خانه خود ترتیب داد شرکت کردند.

کار آموزشی

سالهای زیادی از زندگی پلشچف وقف شد فعالیتهای آموزشی، که دارای تمرکز آموزشی بود. در سال 1861 ، به همراه برگ ، گلچین "کتاب کودکان" را منتشر کرد ، در سال 1873 ، با همکاری الکساندروف ، مجموعه ای برای کودکان ظاهر می شود که شامل بهترین آثار ادبیات کلاسیک و مدرن روسیه است. علاوه بر انتشارات ادبی ، مجموعه های آموزشی و آموزشی در زمینه جغرافیا به ابتکار پلشچف منتشر می شود. در مجموع ، هفت کتاب با موضوعات مختلف تهیه و منتشر شد.

نثر نویس و مترجم

در آن سالهای زندگی پلشچف ، هنگامی که او به عنوان مترجم کار می کرد ، تمام استعدادهای ادبی او خود را نشان داد. بسیاری از ترجمه های شاعرانه از زبان های فرانسوی ، آلمانی ، انگلیسی ، اسلاویایی که توسط نیکولای الکسویچ انجام شده است هنوز بهترین ها محسوب می شوند. اغلب شاعر کارهایی را انجام می دهد که هیچ کس قبلاً به روسی ترجمه نکرده است. پلشچف همچنین متعلق به برخی از ترجمه های علمی در موضوعات تاریخی و جامعه شناسی است. نقد ادبی نیز مورد توجه نیکولای آلکسیویچ بود ، او در کار او جایگاه ویژه ای دارد.

در طول دوران خلاقیت خود ، شاعر کار روی نثر را ترک نکرد. اما باید بگویم که آثار خلق شده وی فراتر از سنت های موجود در آن زمان نبود. برخی از داستانها و داستانها را می توان زندگی نامه نامید.

در مورد این واقعیت که سالهای زندگی شاعر پلشچف با رویدادهای روشن ، جلسات ، آشنایی ها ، سرگرمی ها پر شده است ، نمی توان در مورد اعتیاد نیکولای آلکسیویچ به تئاتر گفت. پلشچف خود یک خواننده عالی بود. او هنر تئاتر را درک و دوست داشت. قلم این شاعر نمایشنامه هایی را تولید کرد که در صحنه های تئاترهای مطرح کشور به روی صحنه رفت.

میراث ادبی

نیکولای الکسیویچ پلشچف ، که بیوگرافی او فقط می تواند تحسین فرزندان را برانگیزد ، میراث فرهنگی غنی را پشت سر گذاشت.

اشعار اصلی و ترجمه شده پلشچف با آهنگین آنها جذاب است. به همین دلیل است که آنها از نظر آهنگسازان بزرگی مانند چایکوفسکی ، موسورگسکی ، کوئی ، گرچانینوف ، راخمانینوف بی توجه نبودند. بیش از صد شعر این شاعر سروده شده است و نمونه هایی از هنر است. حدود 13 نمایشنامه اصلی و 30 نمایشنامه ترجمه شده متعلق به قلم نیکولای الکسویچ است. برخی از آنها هنوز در رپرتوار تئاترهای کشور گنجانده شده است.
صدها شعر پلشچف در مجموعه منتشر شده است. بسیاری ، که کلاسیک شده اند ، در گلچین های خواندن ادبی گنجانده شده اند.

زندگی پلشچف در 26 سپتامبر 1893 در پاریس قطع شد ، اما نیکولای الکسویچ در مسکو به خاک سپرده شد.

خوانندگان آشنا با آثار گورکی احتمالاً "پیرزن ایزرگیل" او و شخصیت فوق العاده دانکو را که برای خوشبختی مردم آماده هر چیزی بود ، به خاطر خواهند آورد: او حتی قلب خود را از سینه خود بیرون کشید تا راه را برای آنها روشن کند.

قیاس با الکسی پلشچف به طور غیر ارادی بوجود می آید: او فردی شگفت انگیز بود که در طول زندگی خود به آرمان های دوران جوانی وفادار بود ، سربازی را پشت سر گذاشت ، وحشت اعدام قریب الوقوع را تجربه کرد و هنوز عشق به افرادی را که در او سوختند تغییر نداد. قلب بزرگ

زندگی یک شاعر

الکسی در یک کاستروما کوچک دنج و در خانواده یک مقام متولد شد. این رویداد در سال 1825 رخ داد. افرادی که تمایل به دیدن پیوندهای عرفانی رویدادها و برخی از سیگنال های جهان دارند می توانند تصادفی عجیب را مشاهده کنند: احتمالاً تصادفی نیست که در سال قیام دکبریست ، سوسیالیست آینده متولد شد ، اعضای حلقه پتراشفسکی ، که به طرق مختلف مبارزه برای ایده های برابری و آزادی خود را ادامه دادند.

پسر ابتدا در مدرسه پرچمداران ، سپس در دانشگاه سن پترزبورگ تحصیل کرد. او همیشه به این کلمه علاقه نشان می داد. در سال 1844 مجله برجسته Sovremennik اشعار او را منتشر کرد. یک دوره فعالیت ادبی فعال ، همراه با فعالیت عمومی ، آغاز می شود: الکسی پلشچف وارد حلقه پتراشفسکی می شود ، از دوستان شعر الهام می گیرد ، توسعه برنامه های عمل را تشویق می کند ، و نه تنها به گفتگوهای تیز سیاسی. جامعه به اصلاحات نیاز دارد! اما در آن زمان روسیه در حال گذراندن یک دوره واکنش شدید بود. هر گونه اندیشه آزاد ممنوع بود. پتراشوی ها زیر نظر بودند. پلشف یکی از فعالان بود ؛ اعضای حلقه اغلب در آپارتمان او جمع می شدند. در سال 1849 ، این حلقه هک شد و دستگیر شد.

پلشچف دستگیر شد و به قلعه پیتر و پل فرستاده شد ، جایی که 8 ماه در آنجا بود ، در نهایت ، تصمیم سرنوشت او اعلام شد: اعدام. "جنایتکاران" را به میدان سنا آوردند. شما می توانید تصور کنید که چه اتفاقی در روح همه می افتد! اما رفتار آنها بی عیب و نقص بود: نه دعایی ، نه شکایتی. و سپس دولت رحم کرد: اعدام با کار سخت جایگزین می شود. با توجه به جوانی پلشچف ، او به جای کار سخت به عنوان سرباز به اورنبورگ اعزام شد. او با ناراحتی از سرنوشت خود صادقانه خدمت می کند ، اما ، البته ، در این دوره هیچ صحبتی در مورد خلق شعر یا هر نوع خلاقیت وجود ندارد.

سپس پلشچف "بخشیده شد" ، اجازه بازگشت به هر یک از پایتخت ها داده شد و به او فرصت انتشار داده شد. نکراسوف از او دعوت کرد تا به عنوان سردبیر Otechestvennye zapiski کار کند. اما تا پایان عمر پلشچف ، نظارت پلیس بر او مسلط بود. در همین حال ، شاعر این حقیقت را پنهان نکرد که اعتقادات خود را تغییر نداده است. در سال 1861 ، پس از دستگیری دانشجویان - شرکت کنندگان در ناآرامی های ضد دولتی ، او پول جمع آوری کرد و آنها را برای کمک فرستاد.

آخرین سالهای زندگی او نسبتاً آرام گذشت. مرگ شاعر را در زمانی که در فرانسه بود و قرار بود در یک تفرجگاه تحت درمان قرار گیرد ، پشت سر گذاشت.

ایجاد

پلشف میراث هنری بزرگی به جا گذاشت. او شاعر ، روزنامه نگار و منتقد ادبی بود. خیلی ترجمه کرد.

او در تمام طول زندگی خود نگران مشکلات سیاسی اجتماعی روسیه بود ، او هرگز کنار نایستاد. "رو به جلو! بدون ترس و تردید ... "- یکی از اشعار او ، آشکارا خواستار تغییر است. درد مردم عادی به او نزدیک بود. بیایید به یاد بیاوریم "در دادگاه به حکم گوش داد" - در مورد مرد فقیری مستأصل که توسط مقامات بی تفاوت و تغذیه خوب به خاطر یک لقمه نان سرقت شده برای کودکان و همسر بیمار محکوم شد.

بخش بزرگی است اشعار عاشقانه... بیش از 100 آهنگ و عاشقانه بر اساس اشعار او ساخته شده است. پلشچف همچنین در مورد طبیعت نوشت. به یاد داشته باشید: "برف در حال ذوب شدن است ، نهرها در جریان هستند ..."؟ و این چیز کوچک زیبا: "علف سبز می شود ، خورشید می درخشد ..."؟ همه اینها الکسی پلشف است.

پلشچف همچنین با میل و رغبت برای کودکان نوشت. "مادر بزرگ" ، "درخت کریسمس در مدرسه" - شعرهایی که معاصران کوچک شاعر دوست داشتند.

آنها می گویند یک فرد با استعداد در همه چیز استعداد دارد. الکسی پلشف ، شاعری با قلب گرم ، دانکو چنین بود.

الکسی نیکولاویچ پلشف متولد شد 4 دسامبر 1825 در کاستروما ، در خانواده یک مقام رسمی که از خانواده قدیمی اشراف زاده بودند. جد دور شاعر در نبرد با تاتارها در میدان کولیکوفو شرکت کرد.

آلیوشا دوران کودکی خود را در نیژنی نوگورود گذراند ، در سن پترزبورگ تحصیل کرد ، در مدرسه نگهبانان نگهبان ، و سپس او را در دانشگاه ، در دانشکده شرقی رها کرد. در سال 1844 او اولین اشعار خود را در Sovremennik سرود ، در سال 1846 مجموعه اشعار جداگانه ای را منتشر کرد که محبوبیت زیادی برای او به ارمغان آورد.

تابستان گذشت
پاییز فرا رسید.
در مزارع و نخلستان ها
خالی و غمگین.

الکسی پلشچف

پلشچف یکی از اعضای حلقه غیرقانونی پتراشفسکی بود که در آن ایده های سوسیالیستی تبلیغ می شد. به ویژه ، او نامه ای از بلینسکی به گوگول به پتراشفسکی تحویل داد که توسط مقامات ممنوع شده بود. در آوریل 1849 ، هنگامی که دولت تزاری حلقه پتراشفسکی را شکست داد ، شاعر دستگیر و در قلعه پیتر و پل زندانی شد.

در 22 دسامبر 1849 ، الکسی پلشف ، به همراه سایر پتراشویت ها ، برای اعدام به میدان سمیونوفسکایا آورده شد ، که فقط در آخرین لحظه لغو شد. این شاعر به چهار سال کار سخت محکوم شد و "به دلیل جوانی" به عنوان سرباز در گردان اورنبورگ خط تبعید شد. او مجوز ورود به "هر دو پایتخت" را دریافت کرد و پس از ده سال سربازی به فعالیت ادبی بازگشت. در سال 1872 ، به دعوت نکراسوف ، از مسکو به سن پترزبورگ نقل مکان کرد و سمت دبیر مجله Otechestvennye zapiski را به عهده گرفت.

و قلب در قفسه سینه بسیار قوی است
می زند ، انگار منتظر چیزی است ...
گویی خوشبختی در پیش است
و زمستان نگرانی ها را از بین برد!

الکسی پلشچف

الکسی پلشف در پاریس (در راه رفتن به تفریحگاه فرانسه) درگذشت. وی در مسکو در صومعه Novodevichy با جمعیت زیادی از جوانان به خاک سپرده شد. در روز تشییع جنازه وی ، روزنامه های مسکو دستور دریافت ممنوعیت هرگونه "سخنان ستایش کننده برای شاعر فقید" را دریافت کردند.

"جلو! بدون ترس و تردید ..." - یکی از مشهورترین اشعار الکسی نیکولاویچ پلشچف.

اغلب ما آمادگی داریم که یک شخص را احمق بنامیم فقط به این دلیل که با اعتقادات ما همدردی نمی کند.

الکسی پلشچف

رو به جلو! بدون ترس و تردید
به یک شاهکار شجاع ، دوستان!
طلوع رستگاری مقدس
من در بهشت ​​دیدم!
شجاع باش! بیایید دست یکدیگر را بدهیم
و با هم جلو می رویم.
و بگذار زیر پرچم علم
اتحادیه ما قوی تر و قوی تر می شود.
ما کشیش گناه و دروغ خواهیم بود
مجازات با فعل حقیقت ،
و ما خوابیده ها را از خواب بیدار می کنیم ،
و اجازه دهید ارتش را به جنگ هدایت کنیم!
ما خود را بت نخواهیم کرد
نه در زمین و نه در آسمان ؛
برای همه هدایا و نعمت های جهان
ما در برابر او به خاک نمی افتیم! ..
آموزش عشق را اعلام کنید
ما فقیر خواهیم شد ، ثروتمند
و برای او ما آزار و اذیت را تحمل خواهیم کرد ،
جلادان دیوانه را ببخشید!
خوشا به حال کسی که در یک مبارزه خونین زندگی می کند ،
در نگرانی های شدید او را خسته کرد.
مانند یک برده تنبل و حیله گر ،
او استعداد خود را در خاک دفن نکرد!
بگذارید یک ستاره راهنما باشیم
حقیقت مقدس می سوزد ؛
و باور کنید ، صدای نجیب
جای تعجب نیست که جهان به صدا در آید!
خوب گوش کن ، حرف برادرت را قبول کن ،
در حالی که ما سرشار از نیروی جوانی هستیم:
جلو ، جلو و بدون بازگشت ،
سرنوشتی که از راه دور به ما وعده می داد!

او مدرسه افسران نگهبان را ترک کرد (به طور رسمی - "به دلیل بیماری" را ترک کرد) و در گروه زبانهای شرقی وارد دانشگاه سن پترزبورگ شد. در اینجا حلقه آشنایان پلشف شروع به شکل گیری کرد: رئیس دانشگاه P.A.Pletnev ، A.A. Kraevsky ، Maikovs ، F.M.Dostoevsky ، I.A. Goncharov ، D.V. Grigorovich ، M.E.

به تدریج ، پلشچف در محافل ادبی (عمدتا در مهمانی ها در خانه A. Kraevsky) آشنایی یافت. پلشچف اولین مجموعه شعر خود را برای پلتنف ، رئیس دانشگاه سن پترزبورگ و ناشر مجله Sovremennik ارسال کرد. دومی در نامه ای به جی سی گروت نوشت:

آیا در را دیده اید امروزیاشعار با امضا A. P-b؟ متوجه شدم که این دانشجوی سال اول ما ، پلشچف است. او استعداد دارد. او را به من صدا کردم و نوازشش کردم. او در شاخه شرقی قدم می زند ، با مادرش زندگی می کند ، تنها پسر او ...: 9

در تابستان 1845 ، پلشچف به دلیل محدودیت های مالی و نارضایتی از روند تحصیل ، دانشگاه را ترک کرد. پس از خروج از دانشگاه ، او خود را منحصراً به فعالیت ادبی اختصاص داد ، اما امید به اتمام تحصیلات خود را از دست نداد ، زیرا قصد داشت کل دوره دانشگاه را آماده کرده و آن را به عنوان یک دانشجوی خارجی بگذراند: 9. در عین حال ، او تماس های خود را با اعضای حلقه قطع نکرد. پتراشوی ها اغلب در خانه او ملاقات می کردند. پلشچف از نظر آنها "یک شاعر مبارز ، آندره چنیر خود" بود.

در سال 1846 ، اولین مجموعه اشعار شاعر منتشر شد که شامل اشعار معروف "به دعوت دوستان" (1845) و همچنین "جلو! بدون ترس و شک ... "(ملقب به" مارسی روسی ") و" با احساسات برادران ، ما با شما هستیم "؛ هر دو شعر سرود جوانان انقلابی شد. شعارهای سرود پلشچف ، که بعداً وضوح خود را از دست دادند ، دارای محتوای بسیار خاصی برای همسالان و همکاران شاعر بود: "آموزش عشق" به عنوان آموزش سوسیالیست ها و آرمان شهرهای فرانسوی رمزگشایی شد. "شاهکار شجاعانه" به معنای فراخوانی برای خدمات عمومی و غیره بود. N. G. Chernyshevsky بعداً این شعر را "سرودی فوق العاده" ، N. A. برای آینده ای بهتر نامید. اشعار پلشچف واکنش عمومی گسترده ای داشت: آنها "شروع به درک او به عنوان یک شاعر مبارز" کردند.

اشعار برای دوشیزه و ماه برای همیشه به پایان رسیده است. عصر متفاوتی در راه است: شک و عذاب بی پایان شک ، رنج با مسائل جهانی بشری ، ناله های تلخ از کاستی ها و بلایای بشریت ، از بی نظمی جامعه ، شکایت از ریزه کاری های شخصیت های مدرن و به رسمیت شناختن بی اهمیتی آنها و ناتوانی ، آغشته به غم و اندوه غنایی به حقیقت ... موقعیتی که شعر ما از زمان مرگ لرمونتوف در آن بوده است ، آقای پلشف بدون شک اولین شاعر ما در زمان حال است ... او ، همانطور که از اشعار او مشخص است ، کار شاعری را با حرفه انجام داد ، او به شدت با مسائل زمان خود همدرد است ، از همه بیماریهای قرن رنج می برد ، که به طرز دردناکی از نقایص جامعه رنج می برد ...

شعر پلشچف در واقع اولین واکنش ادبی در روسیه به رویدادهای فرانسه بود. از بسیاری جهات ، دقیقاً به همین دلیل است که کار او مورد استقبال پتراشویست ها قرار گرفت و آنها انتقال ایده های انقلابی به خاک داخلی را به عنوان هدف فوری خود تعیین کردند. متعاقباً ، خود پلشچف در نامه ای به A.P. چخوف نوشت:

شعر "سال نو" ("کلیک ها شنیده می شوند - تبریک می گویم ...") ، با زیرنویس "توطئه آمیز" "کانتاتا از ایتالیایی" منتشر شد ، پاسخی مستقیم به انقلاب فرانسه بود. این کتاب در پایان سال 1848 نوشته شد و نتوانست هوشیاری سانسور را فریب دهد و فقط در سال 1861 منتشر شد: 240.

در نیمه دوم دهه 1840 ، پلشف شروع به انتشار به عنوان نویسنده نثر کرد: داستانهای او "کت خز راکون. داستان بدون اخلاق نیست "(1847) ،" سیگار. حادثه واقعی "(1848) ،" حفاظت. تاریخ تجربی "(1848) مورد توجه منتقدان قرار گرفت و آنها نفوذ N.V. گوگول را در آنها یافتند و آنها را به" مکتب طبیعی "نسبت دادند. در این سالها ، شاعر داستانهای "شوخی" (1848) و "شوراهای دوستی" (1849) را نوشت. در دومین آنها ، برخی از نقوش رمان "شبهای سفید" توسط FM داستایوفسکی ، اختصاص داده شده به پلشچف ، توسعه داده شد.

ارتباط دادن

در زمستان 1848-1849 ، پلشچف جلسات پتراشوی ها را در خانه خود ترتیب داد. F.M. Dostoevsky ، M. M. Dostoevsky ، S. F. Durov ، A. I. Palm ، N. A. Speshnev ، A. P. Milyukov ، N. A. Mombelli ، N. Ya. Danilevsky (نویسنده محافظه کار آینده اثر "روسیه و اروپا") ، P. I. Lamansky. پلشچف متعلق به بخش معتدل تر پتراشوییت ها بود. او از سخنان دیگر سخنرانان رادیکال که ایده خدا را با "حقیقت در طبیعت" جایگزین کردند ، نهاد خانواده و ازدواج را رد کردند و جمهوری خواهی را اعلام کردند ، بی تفاوت ماند. او با افراط و تفریط بیگانه بود و به دنبال هماهنگی افکار و احساسات خود بود. اشتیاق شدید به باورهای جدید سوسیالیستی با رد قاطع ایمان قدیمی وی همراه نبود و تنها دین سوسیالیسم و ​​آموزه مسیحیان حقیقت و عشق به همسایه را در یک کل واحد ادغام کرد. جای تعجب نیست که او کلمات لامن را به عنوان سنگ نوشته اش در شعر "بخواب" در نظر گرفت: "زمین غمگین و خشک شده است ، اما دوباره سبز می شود. نفس شریر تا ابد مانند نفس سوزان بر او نخواهد رفت. " ...

در سال 1849 ، پلشچف در حالی که در مسکو (خانه شماره 44 در خیابان مشچانسکایا سوم ، خیابان شچپکینا) بود ، نسخه ای از نامه بلینسکی را برای گوگول به اف ام داستایوفسکی ارسال کرد. پلیس پیام را قطع کرد. در 8 آوریل ، با محکومیت تحریک کننده P. D. Antonelli ، شاعر در مسکو دستگیر شد ، تحت مراقبت به سن پترزبورگ فرستاده شد و هشت ماه را در قلعه پیتر و پل گذراند. 21 نفر (از 23 نفر مجرم) به اعدام محکوم شدند. در میان آنها پلشچف بود.

"مراسم اعدام در محل رژه سمیونوفسکی." نقاشی B. Pokrovsky ، 1849

در 22 دسامبر ، همراه با سایر محکومین پتراشویست ، A. Pleshcheev به محل رژه سمیونوفسکی به داربست مخصوص اعدام مدنی آورده شد. دراماتیزه ای رخ داد ، که بعداً توسط F. Dostoevsky در رمان "احمق" به تفصیل شرح داده شد ، پس از آن فرمان امپراتور نیکلاس اول خوانده شد ، که بر اساس آن مجازات اعدام با شرایط مختلف تبعید به کار سخت جایگزین شد. به شرکت های زندان: 11. A. Pleshcheev ابتدا به چهار سال کار سخت محکوم شد ، سپس به شخصی در اورالسک در سپاه جداگانه اورنبورگ منتقل شد.

"قبل از ترک"
شعر پلشچف در سال 1853 ، با تقدیم "L. ZD "، خطاب به لیوبوف زاخارینا داندویل ، همسر سرهنگ دوم داندیویل بود.
دوباره بهار! باز هم مسیری طولانی!
در روح من تردید مضطرب ؛
ترس ناخواسته سینه ام را فشار می دهد:
آیا سپیده دم آزادی می درخشد؟
آیا خدا به من می گوید از اندوه استراحت کنم ،
یا سرب کشنده و مخرب
آیا تمام آرزوها پایان می یابد؟
آینده پاسخی نمی دهد ...
و من مطیع اراده راک می روم
جایی که ستاره من مرا راهنمایی می کند.
به سرزمینی متروک ، زیر آسمان شرق!
و من فقط دعا می کنم که به یادم بماند
تعداد کمی از کسانی که اینجا دوستشان داشتم ...
اوه ، باور کن ، تو اولین آنها هستی ...
شاعر قبل از عزیمت به ارتش فعال ، آن را برای مخاطب ارسال کرد تا به قلعه مسجد Ak حمله کند: 241.

در زمستان 1850 ، در اورالسک ، پلشف با سیگیسموند سراکوفسکی و حلقه او ملاقات کرد. آنها همچنین بعداً در مسجد Ak ، جایی که هر دو خدمت می کردند ، ملاقات کردند. در حلقه سراکوفسکی ، پلشچف دوباره خود را در فضایی از بحث شدید درباره همان مسائل سیاسی-اجتماعی که او را در سن پترزبورگ نگران کرده بود ، پیدا کرد. "یک تبعیدی از دیگری حمایت کرد. بالاترین خوشبختی بودن در حلقه رفقای شما بود. پس از تمرین ، اغلب مصاحبه های دوستانه انجام می شد. نامه هایی از سرزمین مادری ، اخبار آورده شده توسط روزنامه ها ، موضوع بحث بی پایان بود. هیچ یک از آنها شجاعت و امید خود را برای بازگشت از دست ندادند ... "، - شرکت کننده او Br. زالسکی زندگینامه نویس سرکوفسکی تصریح کرد که این حلقه "مسائل مربوط به آزادی دهقانان و اختصاص زمین به آنها و همچنین لغو مجازات بدنی در ارتش" را مورد بحث قرار داد.

تجدید فعالیت ادبی

در حال حاضر در طول سالهای تبعید A. Pleshcheev دوباره فعالیت ادبی خود را از سر گرفت ، اگرچه او مجبور به نوشتن متناسب و شروع شد. اشعار پلشچف در سال 1856 در بولتن روسیه با عنوان مشخص "آهنگهای قدیمی به شیوه جدید" منتشر شد. پلشچف از دهه 1840 ، به گفته M. L. Mikhailov ، متمایل به رمانتیسم بود. در اشعار دوره تبعید ، گرایش های عاشقانه حفظ شد ، اما انتقادات نشان داد که در اینجا دنیای داخلی فردی که "خود را وقف مبارزه برای خوشبختی مردم کرد" عمیق تر مورد کاوش قرار گرفت.

در سال 1857 ، چندین شعر دیگر در بولتن روسیه منتشر شد. برای محققان کار شاعر ، مشخص نیست که کدام یک از آنها واقعاً جدید بوده و کدام متعلق به سالهای تبعید است. فرض بر این بود که ترجمه G. Heine "مسیر زندگی" (در پلشچف - "و خنده ، و آهنگ ها ، و خورشید می درخشد! ..") ، که در سال 1858 منتشر شد ، یکی از دومی است. همین خط "وفاداری به آرمان ها" را شعر "در استپ" ("اما بگذار روزهای من بدون شادی بگذرد ...") ادامه داد. بیان احساسات عمومی انقلابیون تبعیدی اورنبورگ شعر "پس از خواندن روزنامه ها" بود ، ایده اصلی آن - محکومیت جنگ کریمه - با احساسات تبعیدیان لهستانی و اوکراینی مطابقت داشت.

A. N. Pleshcheev ، 1850s

در سال 1858 ، پس از تقریباً ده سال وقفه ، دومین مجموعه اشعار پلشچف منتشر شد. نامه نگارش شده برای او ، کلمات هاینه: "من قادر به خواندن نبودم ..." ، به طور غیر مستقیم نشان داد که در تبعید شاعر تقریباً هرگز به فعالیت خلاق مشغول نبود. شعرهای مورخ 1849-1851 به طور کلی باقی نمانده است و خود پلشچف در سال 1853 اعتراف کرد که "عادت به نوشتن" را برای مدت طولانی از دست داده است. موضوع اصلی مجموعه 1858 "درد برای سرزمین برده و ایمان به حقانیت هدف خود" بود ، روشنگری معنوی فردی که از نگرش بی فکر و متفکرانه به زندگی امتناع می ورزد. این مجموعه با شعر "تقدیم" افتتاح شد ، که از بسیاری جهات شعر "و خنده ، و آهنگ ها ، و خورشید می درخشد! .." را بازتاب داد. از جمله کسانی که از مجموعه دوم پلشف قدردانی کردند ، N. A. Dobrolyubov بود. او به شرطی سازی اجتماعی-تاریخی لحن های ترسناک بر اساس شرایط زندگی اشاره کرد ، که "به طرز وحشتناکی شریف ترین و قوی ترین شخصیت ها را می شکند ...". "از این نظر ، استعداد آقای پلشچف با همان مهر آگاهی تلخ از ناتوانی او در برابر سرنوشت پر شد ، همان رنگ" افکار مالیخولیایی دردناک و شاد "که رویاهای پرشور و مغرور دوران جوانی او را دنبال می کرد." منتقد نوشت

در پایان دهه 1850 ، A. Pleshcheev به نثر روی آورد ، ابتدا به ژانر داستان ، سپس چندین داستان ، به ویژه "ارث" و "پدر و دختر" (هر دو - 1857) ، تا حدی خودنوشت "Budnev" منتشر کرد. (1858) ، "پاشینتسف" و "دو حرفه" (هر دو - 1859). هدف اصلی طنز نویسنده نثر پلشچف اتهام شبه لیبرالی و اپیگونی عاشقانه و همچنین اصول "هنر ناب" در ادبیات (داستان "عصر ادبی") بود. دوبرولیوبوف در مورد داستان "پاشینتسف" (چاپ شده در "بولتن روسیه" 1859 ، شماره 11 و 12) نوشت: او به محیط خود وابسته است ، زیرا این جهان با خواسته ها و روابط خود بر او گرانش می کند - در یک کلام ، می بینید در قهرمان یک موجود اجتماعی است و نه یک فرد منفرد. "

"Moskovsky Vestnik"

در نوامبر 1859 ، پلشف سهامدار روزنامه Moskovsky Vestnik شد ، که در آن I. S. Turgenev ، A. N. Ostrovsky ، M. E. Saltykov-Shchedrin ، I. I. Lazhechnikov ، L. N. Tolstoy و N.G. Chernyshevsky. پلشچف با انرژی از نکراسوف و دوبرولیوبوف برای مشارکت دعوت کرد و برای تغییر جهت گیری سیاسی روزنامه به شدت به چپ مبارزه کرد. وی وظیفه نشریه را اینگونه تعریف کرد: «هرگونه تبعیض جنسیتی را کنار بگذاریم. ما باید صاحبان فئودالها را تحت پوشش لیبرالها شکست دهیم. "

انتشار در Moskovsky Vestnik از رویای TG شوچنکو ترجمه پلشچف (منتشر شده با عنوان The Reaper) ، و همچنین شرح حال شاعر ، توسط بسیاری (به ویژه ، چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف) به عنوان یک عمل سیاسی جسورانه در نظر گرفته شد. تحت رهبری پلشف ، Moskovsky Vestnik یک روزنامه سیاسی شد که از موضع Sovremennik حمایت می کرد. به نوبه خود ، "Sovremennik" در "یادداشت های یک شاعر جدید" (II Panaev) جهت روزنامه پلشچف را مثبت ارزیابی کرد و مستقیماً به خوانندگان آن توصیه کرد که به ترجمه های شوچنکو توجه کنند.

دهه 1860

همکاری با Sovremennik تا بسته شدن آن در سال 1866 ادامه داشت. شاعر بارها و بارها همدردی بی قید و شرط خود را با برنامه مجله نکراسوف ، مقاله های چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف اعلام کرده است. شاعر بعداً یادآور شد: "من هرگز آنقدر و با آن عشق کار نکرده ام که در آن زمان تمام فعالیت های ادبی من منحصراً به مجله ای اختصاص داده می شد که سرپرستی آن نیکولای گاوریلوویچ بود و ایده آل های او ایده آل من بودند و خواهند ماند."

نکراسوف ، تورگنف ، تولستوی ، A.F. Pisemsky ، A.G. Rubinstein ، P.I. پلشچف عضو بود و به عنوان بزرگان "حلقه هنری" انتخاب شد.

در سال 1861 ، پلشچف تصمیم گرفت مجله جدیدی به نام Foreign Review ایجاد کند و به میخائیل میخایلوف پیشنهاد داد که در آن شرکت کند. یک سال بعد ، او به همراه سالتیکوف ، A. M. Unkovsky ، A. F. Golovachev ، A. I. Evropyus و B. I. Utin ، او پیش نویس مجله Russkaya Pravda را تهیه کرد ، اما در مه 1862 از وی اجازه مجله گرفته نشد. در همان زمان ، برنامه ای ناتمام برای خرید روزنامه وک که قبلاً منتشر شده بود ، مطرح شد.

موضع پلشچف در مورد اصلاحات 1861 با گذشت زمان تغییر کرد. در ابتدا او اخبار مربوط به آنها را با امید دریافت کرد (گواه این شعر "شما فقیران زحمت کشید ، استراحت نمی دانید ..."). در حال حاضر در سال 1860 ، شاعر در مورد نگرش خود به آزادی دهقانان تجدید نظر کرد - عمدتا تحت تأثیر چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف. پلشچف در نامه های خود به EI Baranovsky خاطرنشان کرد: "احزاب بوروکراتیک و مزارع" آماده اند تا "دهقان فقیر را قربانی سرقت بوروکراتیک کنند" ، و از امیدهای قبلی مبنی بر اینکه دهقان "خود را از پنجه سنگین صاحبخانه رها می کند" چشم پوشی کنند.

دوره فعالیت سیاسی

شعر پلشچف در اوایل دهه 1860 با غالب بودن تم ها و انگیزه های سیاسی-اجتماعی ، مدنی مشخص شد. شاعر تلاش کرد تا مخاطبان گسترده دموکراتیک را به خود جلب کند. یادداشت های تبلیغاتی در آثار شاعرانه او ظاهر شد. وی سرانجام کار خود را با "بولتن روسیه" متوقف کرد و ارتباط شخصی با MN Katkov ، علاوه بر این ، شروع به انتقاد آشکار از جهت مورد نظر دومی کرد. شاعر در یکی از مقالات انتقادی خود استدلال کرد و خواستار سیاسی شدن نشریاتی شد که در آن شرکت داشت: "س questionsالات لعنتی از واقعیت محتوی واقعی شعر است."

شعرهای معمولی از این نظر عبارت بودند از "دعا" (نوعی واکنش به دستگیری ML میخائیلوف) ، که به شعر "سال نو" نکراسوف اختصاص داشت ، که در آن (مانند "عصبانیت در قلب من جوشید ...") لیبرال ها مورد انتقاد قرار گرفتند. با لفاظی هایشان یکی از موضوعات اصلی در شعر پلشچف در آغاز دهه 1860 ، موضوع شهروند سرباز و شاهکار انقلابی بود. شاعر در اشعار پلشچف "پیامبر" سابق نیست که از درک نادرست جمعیت رنج می برد ، بلکه "جنگجوی انقلاب" است. شعر "افراد صادق در جاده ای خاردار ..." ، اختصاص داده شده به محاکمه چرنیشفسکی ("اجازه ندهید تاج های پیروزی برای شما ببافند ...") دارای اهمیت سیاسی مستقیم بود.

اشعار "به سوی جوانان" و "معلمان دروغین" ، که در سال 1862 در Sovremennik منتشر شد ، همچنین ماهیت سیاسی داشتند و با وقایع پاییز 1861 ، هنگامی که بازداشت دانش آموزان با بی تفاوتی کامل توده های گسترده روبرو شد ، مرتبط بود. از نامه پلشچف به AN Supenev ، که شعر "به سوی جوانان" برای نکراسوف به وی ارسال شده است ، مشخص است که در 25 فوریه 1862 ، پلشف "به سمت جوانان" را در یک عصر ادبی به نفع بیست دانشجوی اخراج شده خواند. این شاعر همچنین در جمع آوری پول به نفع دانش آموزان آسیب دیده شرکت کرد. پلشچف در شعر "به جوانان" از دانش آموزان خواست "در مقابل جمعیت عقب نشینی نكنند ، و سنگهای آماده را پرتاب كنند." شعر "به معلمان دروغین" پاسخی به سخنرانی BN Chicherin بود که در 28 اکتبر 1861 خوانده شد و علیه "هرج و مرج ذهن" و "افکار خشونت آمیز و شگفت انگیز" دانش آموزان بود. در نوامبر 1861 ، پلشچف به A.P. Milyukov نوشت:

آیا سخنرانی چیچرین را در Moskovskiye Vedomosti خوانده اید؟ مهم نیست که چقدر با دانش آموزان همدردی می کنید ، که مزخرفات آنها اغلب اغلب بچه گانه است ، اما باید قبول کنید که نمی توانید به جوانان فقیری که به گوش دادن به چنین مزخرفات ضعیفی ، مانند شلوارهای ضعیف ، معمول ها و عبارات اعتقادی کیسه باد گوش می دهند ، ترحم کنید. ! آیا این کلمه زنده علم و حقیقت است؟ و این سخنرانی توسط همکاران دکتر معتبر Babst ، Ketcher ، Shchepkin و Co. مورد تشویق قرار گرفت.

در گزارشهای پلیس مخفی در این سالها ، A. N. Pleshcheev هنوز به عنوان "توطئه گر" ظاهر می شد. نوشته شده بود که اگرچه پلشف "بسیار مخفیانه رفتار می کند" ، اما هنوز "مشکوک به انتشار ایده هایی است که با انواع حکومت ها مخالف است": 14. دلایلی برای چنین شبهه ای وجود داشت.

مردم صادق ، خاردار عزیز
با پای محکم به طرف نور قدم بردارید,
با اراده آهنین ، با وجدان پاک
شما برای بدخواهی انسان وحشتناک هستید!
تاج گل پیروزی برای شما نباشند
غم خرد شده ، افراد خوابیده ، -
زحمات شما بدون اثری از بین نمی رود.
یک دانه خوب میوه می دهد ...
این شعر ، که در سال 1863 به مناسبت محاکمه چرنیشفسکی سروده شد ، تا سال 1905 منتشر نشد. چرنیشفسکی ، که پلشف با او با جامعه ای از دیدگاه ها و دوستی شخصی ارتباط داشت ، از دومی به عنوان "نویسنده ای که کارش بی عیب و نقص و مفید است" یاد کرد.

هنگامی که A.N.Pleshcheev به مسکو نقل مکان کرد ، نزدیکترین همکاران N.G. Chernyshevsky در حال آماده سازی ایجاد یک سازمان انقلابی مخفی تمام روسی بودند. بسیاری از دوستان شاعر در تهیه آن مشارکت فعال داشتند: S. I. Serakovsky ، M. L. Mikhailov ، J. Stanevich ، N. A. Serno-Solovievich ، N. V. Shelgunov. به همین دلیل ، پلیس پلشف را به عنوان یک عضو کامل سازمان مخفی در نظر گرفت. در تقبیح وسولود کاستوماروف ، شاعر "توطئه گر" نامیده شد. او بود که "نامه ای به دهقانان" ، اعلامیه معروف چرنیشفسکی را ایجاد کرد.

فعالیت ادبی در دهه 1860

در سال 1860 ، دو جلد از قصه ها و داستانهای پلشچف منتشر شد. در 1861 و 1863 - دو مجموعه دیگر از اشعار پلشچف. محققان خاطرنشان کردند که پلشچف به عنوان شاعر به مدرسه نکراسوف پیوست. او در پس زمینه خیزش اجتماعی دهه 1860 ، شعرهای انتقادی و اعتراضی اجتماعی ("ای جوانان ، جوانان ، کجا هستید؟" ، "اوه ، فراموش نکنید که بدهکار هستید" ، "تصویر خسته کننده! ") در عین حال ، در ماهیت شعرش ، او در دهه 1860 به NP Ogarev نزدیک بود. خلاقیت هر دو شاعر بر اساس سنت های ادبی متداول شکل گرفت ، اگرچه اشاره شد که شعر پلشچف بیشتر غنایی است. در میان معاصران او ، نظر غالب این بود که پلشچف "مرد چهل ساله" ، تا حدودی عاشقانه و انتزاعی باقی ماند. "چنین تمایل ذهنی کاملاً با شخصیت افراد جدید ، افراد هوشیار دهه شصت ، که خواستار کار و مهمتر از همه کار بودند ، مطابقت نداشت": 13 ، N. Bannikov ، زندگینامه نویس شاعر اشاره کرد.

محققان خاطرنشان کردند که در موقعیت ادبی جدید برای پلشف ، ایجاد موقعیت شخصی برای وی دشوار بود. "ما باید یک کلمه جدید بگوییم ، اما کجاست؟" - او در سال 1862 به داستایوسکی نامه نوشت. پلشچف با دلسوزی دیدگاههای مختلف اجتماعی و ادبی را بعضاً قطبی درک می کرد: بنابراین ، در حالی که برخی از ایده های N. G. Chernyshevsky را به اشتراک می گذارد ، در همان زمان از اسلاووفیلهای مسکو و برنامه مجله Vremya پشتیبانی می کرد.

درآمدهای ادبی درآمد ناچیزی را برای شاعر به ارمغان آورد ، او وجود "پرولتاریای ادبی" را هدایت کرد ، همانطور که FM داستایوفسکی چنین افرادی (از جمله خودش) نامید. اما ، همانطور که معاصران خاطرنشان کردند ، پلشف مستقل رفتار کرد و به "آرمان گرایی شیلر اومانیستی بالا ، که در جوانی جذب شد" وفادار ماند: 101. همانطور که Y. Zobnin نوشت ، "پلشچف ، با سادگی شجاعانه یک شاهزاده تبعیدی ، نیازهای مداوم این سالها را تحمل کرد ، با خانواده بزرگ خود در آپارتمانهای کوچک جمع شد ، اما یک ذره از وجدان مدنی یا ادبی خود دست نکشید": 101 به

سالهای ناامیدی

در سال 1864 ، A. Pleshcheev مجبور شد وارد خدمت شود و به عنوان ممیز اتاق کنترل اداره پست مسکو مشغول به کار شد. "من کاملاً توسط زندگی سوراخ شده بودم. در سالهای من برای مبارزه مانند ماهی روی یخ و پوشیدن یونیفرم ، که هرگز برای آن آماده نشده بودم ، چقدر سخت است ": 14 ، - او دو سال بعد در نامه ای به نکراسوف شکایت کرد.

دلایل دیگری نیز برای وخامت شدید روحیه عمومی شاعر وجود داشت ، که در پایان دهه 1860 مشخص شد و غالب احساسات تلخی و افسردگی در آثار او. امیدهای وی برای اقدام مردمی در پاسخ به اصلاحات دچار فروپاشی شد. بسیاری از دوستان او مردند یا دستگیر شدند (دوبرولیوبوف ، شوچنکو ، چرنیشفسکی ، میخایلوف ، سرنو-سولوویویچ ، شلگونوف). مرگ همسرش در 3 دسامبر 1864 ضربه سنگینی برای این شاعر بود. پس از بسته شدن مجلات Sovremennik و Russkoe Slovo در سال 1866 (مجلات برادران داستایوفسکی Vremya و Epoch حتی قبل از آن متوقف شد) ، پلشچف در میان گروه نویسندگانی بود که عملاً بستر مجله را از دست دادند. موضوع اصلی اشعار او در این زمان افشای خیانت و خیانت بود ("اگر می خواهید صلح آمیز باشد ..." ، "Apostaten-Marsch" ، "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است ..." )

در دهه 1870 ، احساسات انقلابی در آثار پلشچف شخصیت خاطرات را به دست آورد. از این منظر ، یکی از مهمترین آثار او ، شعر "من بی سر و صدا در یک خیابان متروک راه رفتم ..." (1877) ، که به یاد VG بلینسکی اختصاص داده شده است. گویی شعر "بدون امید و انتظار ..." (1881) ، که پاسخی مستقیم به اوضاع و احوال کشور بود ، تحت یک دوره طولانی ناامیدی و فروپاشی امیدها خط می کشید.

پلشچف در سن پترزبورگ

در سال 1868 ، N. A. Nekrasov ، رئیس مجله Otechestvennye zapiski ، پلشچف را دعوت کرد تا به سن پترزبورگ برود و پست دبیر سرمقاله را بر عهده بگیرد. در اینجا شاعر بلافاصله خود را در فضایی دوستانه ، در میان افراد همفکر خود یافت. پس از مرگ نکراسف ، پلشف رهبری بخش شعر را بر عهده گرفت و تا سال 1884 در مجله کار کرد.

خلاقیت دهه 1880

با اسکان مجدد در پایتخت ، فعالیت خلاق پلشچف از سر گرفته شد و تقریباً تا زمان مرگ متوقف نشد. در دهه های 1870-1880 ، شاعر عمدتا مشغول ترجمه شعری از زبانهای آلمانی ، فرانسوی ، انگلیسی و اسلاوی بود. همانطور که محققان خاطرنشان کردند ، در اینجا بود که استعداد شعری او تا حد زیادی نمایان شد.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

برای نسل جدیدی از نویسندگان روسی در اواخر قرن 19 ، A. N. Pleshcheev "نمادی زنده از آزاد اندیشی جوانمردانه ادبی روسیه در دوران قبل از اصلاحات بود": 101.

…شما برای ما عزیز هستید ، که فقط یک کلمه نیست ،
اما با تمام وجود ، با تمام عمرت شاعر هستی ،
و در این شصت سال سخت و طولانی -
در تبعید ناشنوا ، در نبرد ، در کار شدید -
همه جا را با شعله ای خالص گرم کردی.
اما آیا می دانی ، شاعر ، که برای او از همه عزیزتر هستی ،
چه کسی بیشترین سلام را برای شما ارسال می کند؟
شما بهترین دوست برای ما ، برای جوانان روسی هستید ،
برای کسانی که شما آنها را صدا می کردید: "جلو ، جلو!"
با مهربانی فریبنده و عمیق شما ،
به عنوان یک پدرسالار ، ما را در یک خانواده متحد کردید ، -
و به همین دلیل است که ما شما را با تمام وجود دوست داریم ،
و این همان چیزی است که ما در حال حاضر لیوان خود را بالا بردیم!

A. Pleshcheev همچنین داستان را ترجمه کرد. برخی از آثار ("شکم پاریس" از E. Zola ، "قرمز و سیاه" از استاندال) برای اولین بار در ترجمه او منتشر شد. این شاعر همچنین مقالات علمی و تک نگاری ها را ترجمه کرده است. پلشچف در مجلات مختلف آثار گردآوری شده متعددی در مورد تاریخ و جامعه شناسی اروپای غربی منتشر کرد (پل-لوئیس پیک ، زندگی و آثار او ، 1860 ؛ زندگی و نامه نگاری پرودون ، 1873 ؛ زندگی دیکنز ، 1891) ، تک نگاری هایی در مورد آثار دبلیو شکسپیر ، استاندال ، A. de Musset. در مقالات روزنامه نگاری و ادبی-انتقادی خود ، از جهات مختلف به دنبال بلینسکی ، او زیبایی شناسی دموکراتیک را ارتقا داد ، از مردم خواست در محیط مردم به دنبال قهرمانانی باشند که بتوانند خود را به خاطر خوشبختی مشترک قربانی کنند.

در سال 1887 ، مجموعه ای کامل از اشعار A.N. Plescheev منتشر شد. چاپ دوم ، با برخی اضافات ، پس از مرگ وی توسط پسرش ، در 1894 انجام شد ؛ بعداً ، "قصه ها و داستانها" پلشچف نیز منتشر شد.

A. N. Pleshcheev به طور جدی به زندگی تئاتری علاقه داشت ، به محیط تئاتر نزدیک بود ، او با A. N. Ostrovsky آشنا بود. در زمان های مختلف ، وی پست های پیشگامان حلقه هنری و رئیس انجمن چهره های صحنه را بر عهده داشت ، به طور فعال در فعالیت های انجمن نویسندگان نمایشنامه روسی و آهنگسازان اپرا شرکت کرد و اغلب خود او قرائت می کرد.

A. N. Pleshcheev 13 نمایشنامه اصلی نوشت. اساساً ، این حجم کم و "سرگرم کننده" در طرح ، کمدی های غنایی-طنز از زندگی استانی-صاحبخانه بود. اجراهای تئاتری بر اساس آثار نمایشی او "خدمات" و "یک خط نقره ای وجود دارد" (هر دو - 1860) ، "زوج خوشبخت" ، "فرمانده" (هر دو - 1862) "آنچه اغلب اتفاق می افتد" و "برادران" (هر دو - 1864) ) ، و دیگران) در تئاترهای برجسته کشور اجرا شد. در طی این سالها ، او حدود سی کمدی نمایشنامه نویس خارجی را برای صحنه روسیه کار کرد.

ادبیات کودکان

شعر و ادبیات کودکان در دهه آخر زندگی پلشچف جایگاه مهمی را در کار خود داشت. مجموعه های او "Snowdrop" (1878) و "آهنگهای پدربزرگ" (1891) موفق بودند. برخی از اشعار به کتاب های درسی تبدیل شده اند ("پیرمرد" ، "مادربزرگ و نوه"). این شاعر دقیقاً در راستای توسعه ادبیات کودکان در نشر شرکت کرد. در سال 1861 ، به همراه FN برگ ، مجموعه کتاب خوان "کتاب کودکان" را منتشر کرد ، در 1873 (با N. A. Aleksandrov) - مجموعه ای از آثار برای کودکان که "برای تعطیلات" می خوانند. همچنین ، به همت پلشچف ، هفت کتاب درسی مدرسه تحت عنوان کلی "طرح ها و تصاویر جغرافیایی" منتشر شد.

محققان آثار پلشچف خاطرنشان کردند که اشعار پلشچف برای کودکان با تلاش برای نشاط و سادگی مشخص می شود. آنها با لحن رایج محاوره ای و تصاویر واقعی پر می شوند ، در حالی که حالت کلی نارضایتی اجتماعی را حفظ می کنند ("من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." ، "تصویر خسته کننده" ، "گدا" ، "بچه ها" ، "بومی "،" افراد مسن "،" بهار "،" دوران کودکی "،" پیرمرد "،" مادر بزرگ و نوه ").

عاشقانه ها به اشعار توسط پلشف

A.N. پلشچف توسط متخصصان به عنوان یک "شاعر با روان و عاشقانه" گفتار شعری و یکی از "خوش آهنگ ترین شاعران غزل نیمه دوم قرن 19" مشخص شد. حدود صد عاشقانه و آهنگ روی اشعار او نوشته شده است - هم معاصران او و هم آهنگسازان نسلهای بعدی ، از جمله N. A. Rimsky -Korsakov ("شب در سراسر جهان پرواز کرد") ، M. P. Mussorgsky ، C. A. Cui ، AT Grechaninov، SV راخمانینوف.

اشعار پلشچف و ترانه های کودکان منبع الهام PI چایکوفسکی شد ، که از "غزل سرایی و خودانگیختگی ، احساسات و وضوح تفکر" قدردانی می کرد. علاقه چایکوفسکی به شعر پلشچف عمدتا به دلیل آشنایی شخصی آنها بود. آنها در اواخر دهه 1860 در مسکو در حلقه هنری ملاقات کردند و روابط دوستانه خوبی را تا پایان عمر حفظ کردند.

چایکوفسکی ، که در دوره های مختلف زندگی خلاق خود به شعر پلشچف روی آورد ، چندین عاشقانه برای اشعار شاعر نوشت: در 1869 - "یک کلمه ، دوست من ..." ، در 1872 - "اوه ، همان آهنگ را بخوان ... "، در سال 1884 -" شما تنها ... چهارده آهنگ چایکوفسکی از چرخه "شانزده آهنگ برای کودکان" (1883) بر روی آیاتی از مجموعه پلشچف "قطره برفی" ایجاد شد

"این کار آسان و بسیار دلپذیر است ، زیرا من متن را گرفتم گل برفیپلشچوا ، جایی که بسیاری از چیزهای کوچک دوست داشتنی وجود دارد ، "آهنگساز هنگام کار روی این چرخه به MI Tchaikovsky نوشت. در خانه-موزه PI چایکوفسکی در کلین در کتابخانه آهنگساز مجموعه ای از اشعار پلشچف "گلاب برفی" با وقف شاعر وجود دارد: "به پیوتر ایلیچ چایکوفسکی به عنوان عاطفه و قدردانی از موسیقی فوق العاده او به کلمات بد من. A. N. Pleshcheev. 1881 18 فوریه سن پترزبورگ ".

A. N. Pleshcheev و A. P. Chekhov

عکس ارائه شده توسط A.N.Pleshcheev به A.P. چخوف در سال 1888.
من عاشق دریافت نامه از شما به طرز وحشتناکی هستم. به عنوان تعریف و تمجید به شما گفته نشود ، همیشه آنقدر شوخ طبعی در آنها وجود دارد ، همه خصوصیات افراد و چیزهای شما آنقدر خوب است که آنها را مانند یک اثر ادبی با استعداد می خوانید. و این ویژگی ها ، همراه با این فکر که یک فرد خوب شما را به خاطر می آورد و به شما علاقه دارد ، نامه های شما را بسیار ارزشمند می کند
از نامه A.N. Plescheev به A.P. Chekhov در 15 ژوئیه 1888.

پلشچف حتی قبل از اینکه شخصاً با چخوف ملاقات کند ، او را تحسین کرد. بارون خاطره نویس N.V. Drizen نوشت: "چگونه اکنون من چهره زیبا و تقریباً انجیلی بزرگتر - شاعر A. N. Plescheev را می بینم ، که در مورد کتاب با من صحبت می کند هنگام غروببه تازگی توسط Suvorin منتشر شده است. پلشچف گفت: "وقتی این کتاب را خواندم ، سایه ایوان تورگنیف به طور نامحسوس در مقابل من معلق بود. همان شعر آرامش بخش این کلمه ، همان توصیف فوق العاده از طبیعت ... "او به ویژه داستان" شب مقدس "را دوست داشت."

اولین آشنایی پلشچف با چخوف در دسامبر 1887 در سن پترزبورگ اتفاق افتاد ، هنگامی که دومی به همراه I. L. Leontyev (Shcheglov) از خانه شاعر دیدن کردند. شچلوف بعداً این اولین ملاقات را به یاد آورد: "... کمتر از نیم ساعت از حضور الكسی نیكلاویچ عزیز در محل چخوف در" اسارت ذهنی "كامل گذشته بود و به نوبه خود نگران بود ، در حالی كه چخوف به سرعت وارد روحیه فلسفی و طنز معمول خود شد. اگر کسی به طور اتفاقی وارد دفتر پلشف شد ، احتمالاً تصور می کرد که دوستان نزدیک قدیمی در حال صحبت کردن هستند ... ". یک ماه بعد ، مکاتبات دوستانه شدیدی بین دوستان جدید آغاز شد ، که پنج سال به طول انجامید. چخوف در نامه هایی به سایر آشنایان خود ، پلشچف را اغلب "پدربزرگ" و "پادره" می خواند. در عین حال ، او خود شیفته شعر پلشچف نبود و کنایه خود را در رابطه با کسانی که شاعر را بت می کردند پنهان نمی کرد.

چخوف داستان "استپ" را در ژانویه 1888 برای Severny Vestnik نوشت. در همان زمان ، او به تفصیل در نامه ها بازتاب ها و تردیدهای خود را بیان کرد ("من خجالتی هستم و از این می ترسم استپیناچیز خواهد آمد ... صادقانه بگویم ، من از خودم فشار می آورم ، فشار می آورم و فشار می آورم ، اما هنوز هم ، به طور کلی ، من را راضی نمی کند ، اگرچه در برخی از نقاط در آن با شعر روبرو می شوم "). پلشچف اولین خواننده داستان (در نسخه خطی) شد و بارها از نامه های خود ابراز خوشحالی کرد ("شما چیز بزرگی نوشتید یا تقریباً نوشتید. ستایش و افتخار برای شما! .. من را ناراحت می کند که اینقدر زیبا ، واقعاً نوشته اید چیزهای هنری - و کمتر مشهورند ، تا نویسندگانی که شایسته نیستند کمربند را به پای شما باز کنند ").

چخوف اول از همه داستانها ، داستانها و نمایشنامه "ایوانف" (در چاپ دوم) را برای پلشچف ارسال کرد. ایده نامه این رمان را که در اواخر دهه 1880 روی آن کار می کرد ، در مکاتبات با او به اشتراک گذاشت و اولین فصل هایی را برای خواندن به او دادند. در 7 مارس 1889 ، چخوف به پلشچف نوشت: "من رمانم را به شما تقدیم می کنم ... در رویاها و برنامه هایم بهترین کارم به شما تقدیم می شود." پلشچف ، که از استقلال داخلی در چخوف بسیار قدردانی می کرد ، خود با او صریح بود: او نگرش شدید شدید خود را نسبت به نوویو ورمیا و خود سوورین ، که چخوف با او نزدیک بود ، پنهان نکرد.

در سال 1888 ، پلشچف از چخوف در سومی دیدن کرد ، و دومی در نامه ای به سوورین در مورد این دیدار گفت:

او<Плещеев>او تنبل و تنبل است ، اما این مانع از قایقرانی جنس جوان نمی شود ، او را به املاک همسایه می برد و برای او عاشقانه می خواند. در اینجا او خود را مانند سن پترزبورگ به تصویر می کشد ، یعنی یک نماد ، که برای پیر بودن دعا می شود و یکبار کنار نمادهای معجزه آسا آویزان شده است. شخصاً ، علاوه بر اینکه فردی بسیار خوب ، گرم و صمیمی هستم ، ظرفی را در خود می بینم که پر از سنت ها ، خاطرات جالب و مکان های مشترک خوب است.

پلشچف از "روزهای نام" چخوف ، به ویژه قسمت میانی آن ، که چخوف با آن موافقت کرد ، انتقاد کرد ("... من آن را با تنبلی و سهل انگاری نوشتم. عادت به داستانهای کوچک که فقط از ابتدا و انتها تشکیل شده اند ، از دست می دهم و هنگام جویدن شروع به جویدن می کنم. احساس می کنم وسط را می نویسم)) ، سپس او در مورد داستان "Leshy" (که توسط مرژکوفسکی و اوروسوف ستایش شده بود) به شدت پاسخ داد. برعکس ، داستان "داستان خسته کننده" بالاترین ستایش را دریافت کرد.

نامه نگاری ها پس از آنکه چخوف ، با رفتن به تیومن ، به چندین نامه شاعر پاسخ نداد ، متوقف شد ، اما پس از دریافت میراث همراه با اسکان مجدد در پاریس ، پلشف به شرح جزئیات زندگی ، بیماری و درمان خود ادامه داد. در مجموع 60 نامه از چخوف و 53 نامه از پلشچف باقی مانده است. اولین انتشار مکاتبات توسط پسر شاعر ، نویسنده و روزنامه نگار الکساندر الکسویچ پلشچایف تهیه شد و در سال 1904 توسط دفتر خاطرات یک تماشاگر پترزبورگ منتشر شد.

سالهای آخر زندگی

پلشچف در سه سال آخر عمر خود از نگرانی در مورد درآمد رهایی یافت. در سال 1890 ، او میراث عظیمی از یکی از اقوام پنزا آلکسی پاولوویچ پلشیف دریافت کرد و با دخترانش در آپارتمان های مجلل هتل میرابو پاریس مستقر شد ، جایی که همه دوستان ادبی خود را دعوت کرد و سخاوتمندانه مبالغ زیادی به آنها داد. با توجه به خاطرات Z. Gippius ، شاعر فقط از نظر ظاهری تغییر کرد (کاهش وزن از ابتدای بیماری). ثروت عظیمی که ناگهان "از بهشت" بر سر او فرود آمد ، "با بی تفاوتی نجیب ، دریافت کرد و به همان سادگی و مهمان نوازی صاحبخانه در قفسی کوچک در میدان Preobrazhenskaya باقی ماند." "این چه ثروتی برای من است. این فقط شادی است که من توانستم برای بچه ها فراهم کنم ، و او کمی آه کشید ... قبل از مرگ ": 101 ، - اینگونه است که شاعر کلمات خود را منتقل می کند. پلشچف خود میهمانان را به دیدنی های پاریس برد ، شام های مجلل در رستوران ها سفارش داد و "با احترام" از او خواسته شد که از وی "پیش پرداخت" سفر - هزار روبل: 101 دریافت کند.

شاعر مبلغ قابل توجهی به صندوق ادبی کمک کرد ، بنیادهای بلینسکی و چرنیشفسکی را برای تشویق نویسندگان با استعداد تأسیس کرد ، حمایت از خانواده های G. Uspensky و S. Nadson را آغاز کرد ، و تأمین مالی مجله NK Mikhailovsky و VG Korolenko "روسی را بر عهده گرفت. ثروت ".

K. D. Balmont. به یاد پلشچف.

روحش پاک مثل برف بود.
برای او مردی زیارتگاه بود.
او همیشه خواننده خوبی و نور بود.
او سرشار از عشق به حقیر بود.
ای جوانی! تعظیم کن ، برکت بده
خاکستر سرد شده یک شاعر خاموش.

این شعر در روز تشییع جنازه بر روی تابوت A.N.Pleshcheev به صدا درآمد. : 586

پلشچف نوشت که از زیبایی زیبا اجتناب می کند و در میان کسانی که ارتباط با او لذت می برد ، فقط پروفسور M. Kovalevsky ، جانورشناس Korotnev ، معاون کنسول یوراسوف ، زوج Merezhkovsky را ذکر کرد.

در 1893 ، که قبلاً به شدت بیمار بود ، A.N. Pleshcheev بار دیگر برای درمان به نیس رفت و در راه در 26 سپتامبر (8 اکتبر) بر اثر سکته مغزی فوت کرد: 15. جسد وی به مسکو منتقل شد و در قبرستان صومعه نوودویچی دفن شد.

مقامات انتشار هرگونه "کلمه وحشتناک" را در مرگ شاعر ممنوع کردند ، اما جمعیت زیادی در مراسم وداع در 6 اکتبر جمع شدند. مراسم تشییع جنازه ، همانطور که معاصران شهادت دادند ، عمدتا توسط جوانان ، از جمله بسیاری از نویسندگان هنوز ناشناخته ، به ویژه K. Balmont ، که سخنرانی خداحافظی بر روی تابوت داشت ، برگزار شد: 18.

نظرات منتقدان و معاصران

محققان آثار این شاعر به طنین عظیمی اشاره کردند که یکی از اولین اشعار او ، "جلو" بود ، که پایه و اساس "جنبه اجتماعی ، مدنی شعر او ..." را ایجاد کرد. اول از همه به قدرت موقعیت مدنی پلشف ، مطابقت کامل ویژگی های شخصی با آرمانهایی که اعلام کردند اشاره شد. پیتر واینبرگ ، به ویژه ، نوشت:

شعر پلشچف از جهات مختلف بیان و بازتاب زندگی اوست. او متعلق به شاعرانی است با شخصیتی کاملاً مشخص ، که ذات آنها با انگیزه ای یکسان تمام می شود و تغییرات و پیامدهای آن را در اطراف خود جمع می کند ، اما همیشه بنیاد اساسی را خدشه ناپذیر حفظ می کند. در شعر پلشچف ، این انگیزه انسانیت به وسیع ترین و شریف ترین معنی کلمه است. این بشریت عمدتا برای پدیده های اجتماعی پیرامون شاعر به کار می رود ، طبیعتاً مجبور بود شخصیت مرثیه ای به خود بگیرد ، اما غم و اندوه او همیشه با ایمان تزلزل ناپذیر به پیروزی - دیر یا زود - خیر بر شر ... همراه است ...

در همان زمان ، بسیاری از منتقدان آثار اولیه A. Pleshcheev را با خویشتن داری قضاوت کردند. اشاره شد که "با ایده های آرمان شهر گرایی سوسیالیستی رنگ آمیزی شده است". انگیزه های عاشقانه سنتی ناامیدی ، تنهایی ، مالیخولیا "توسط وی به عنوان واکنشی به بیماری اجتماعی تفسیر شد" ، در زمینه موضوع "رنج مقدس" قهرمان غزل ("رویا" ، "سرگردان" ، "در تماس دوستان ") آسیب شناسی اومانیستی اشعار پلشچف با لحن نبوی مشخصه خلق و خوی آرمان شهرها ترکیب شد ، که به امید "دیدن ایده آل ابدی" تغذیه می شد (به شاعر ، 1846). اعتقاد به امکان نظم جهانی هماهنگ ، انتظار تغییرات قریب الوقوع در مشهورترین شعر پ. که در بین پتراشوی ها بسیار محبوب بود (و همچنین در بین جوانان انقلابی نسل های بعدی ، "پیش رو! بدون ترس و شک ... "(1846).

N. A. Dobrolyubov در مورد شعر A. N. Plescheev
دوبرولیوبوف در مورد اشعار اولیه پلشچف صحبت کرد ، خاطرنشان کرد: "در آنها مقدار زیادی نامعین ، ضعیف ، نابالغ وجود داشت. اما در میان همین اشعار این جذابیت جسورانه ، مملو از چنین ایمانی به خود ، ایمان به مردم ، ایمان به آینده ای بهتر بود: "

دوستان! بیایید دست یکدیگر را بدهیم
و با هم پیش خواهیم رفت
و اجازه دهید تحت پرچم علم ،
اتحادیه ما قوی تر و قوی تر می شود ...
... اجازه دهید ما یک ستاره راهنما باشیم
حقیقت مقدس می سوزد.
و باور کنید ، صدای نجیب
جای تعجب نیست که جهان به صدا در آید.

این منتقد اذعان داشت: "این اعتماد خالص ، که به شدت محکم بیان شده است ، این دعوت برادرانه برای اتحادیه - نه به نام جشنهای آشوبناک و سوء استفاده های جسورانه ، بلکه تحت پرچم علم ... خدمات صادقانه به خیر عمومی."

نویسندگان و منتقدان مرتبط با جنبش سوسیال دموکراتیک غالباً در مورد احساسات بدبینانه ای که در شعر شاعر پس از بازگشت از تبعید حاکم بود ، شکاک بودند. با این حال ، همان دوبرولیوبوف ، با اشاره به اینکه در اشعار پلشچف می توان "نوعی اندوه سنگین درونی ، شکایت غم انگیز یک سرباز شکست خورده ، ناراحتی از امیدهای برآورده نشده جوانی" را شنید ، با این وجود متوجه شد که این حالات هیچ ارتباطی با "ناله های شاکی گریه کننده گریه کننده دوران گذشته". منتقد با اشاره به اینکه چنین گذار از ارتفاع اولیه امیدها به ناامیدی به طور کلی برای بهترین نمایندگان شعر روسی (پوشکین ، کلتسوف و غیره) مشخص است ، منتقد نوشت: "... غم شاعر از عدم برآوردن امیدهای خود خالی از اهمیت اجتماعی نیست و به اشعار آقای پلشف این حق را می دهد که در تاریخ آینده ادبیات روسیه ذکر شوند ، حتی بدون در نظر گرفتن میزان استعدادی که این اندوه و این امیدها در آنها بیان شده است. "

منتقدان و نویسندگان نسلهای بعدی لحن جزئی شاعر را تا حدودی متفاوت ارزیابی کردند و آنها را با زمانی که در آن زندگی می کرد همخوانی یافتند. وی در یک روز بارانی چراغ فکر را حفظ کرد. صدای هق هق در روحش به صدا درآمد. بندهای او شامل صدای اندوه بومی ، ناله های کسل کننده روستاهای دور ، ندای آزادی ، آه ملایم سلام و اولین پرتو سپیده دم بود ": 330 ، - K. Balmont در وقف پس از مرگ خود نوشت.

A. N. Pleshcheev مبتکر این فرم نبود: سیستم شعری او ، که مطابق سنتهای پوشکین و لرمونتف شکل گرفته بود ، بر اساس عبارات پایدار ، طرح های موزون-نحوی و سیستم توسعه یافته ای از تصاویر بود. به نظر برخی منتقدان این گواهی بر ذوق و استعداد واقعی بود ، برای برخی دیگر دلیل شد که برخی از اشعار او را "بی رنگ" بنامند و او را به "عدم استقلال" و "یکنواختی" متهم کنند. درعین حال ، معاصران ، در بیشتر موارد ، از "اهمیت اجتماعی" شعر پلشچف ، "جهت نجیب و خالص" آن ، صداقت عمیق ، دعوت به "خدمات صادقانه به جامعه" بسیار استقبال می کردند.

پلشچف اغلب متهم می شد که با مفاهیم انتزاعی و استعاره های بمب افکنانه همراه شده است ("برای همه دشمنان نادرست سیاه ، در برابر شر قیام می کنند" ، "شمشیر مردم رنگ آمیزی شده است" ، "اما آرزوهای بالایی به قربانی شدن انسان ها انجام شد. ابتذال ... »). در همان زمان ، حامیان شاعر خاطرنشان کردند که تعلیم از این نوع نوعی گفتار ازوپ بود ، تلاشی برای دور زدن سانسور. M. Mikhailov ، که در آن زمان پلشچف را مورد انتقاد قرار داد ، قبلاً در سال 1861 نوشت که "... برای پلشچف تنها یک قدرت باقی مانده بود - قدرت فراخوانی خدمات صادقانه به جامعه و همسایگان."

در طول سالها ، منتقدان بیش از پیش به فرد ، "خلوص و شفافیت ویژه زبان شعری پلشچف" ، صداقت و صداقت توجه کرده اند. نرم شدن لحن پالت شعری او ، عمق احساسی خطوط بیرونی بسیار ساده و بی هنر: 16.

در بین مورخان ادبی قرن بیستم ، ارزیابی منفی آثار پلشف متعلق به DP Svyatopolk-Mirsky است. او در پیشگفتار گلچین شاعرانه نوشت که پلشف "ما را با صحرای واقعی متوسطی شاعرانه و فقدان فرهنگ آشنا می کند" ، و در "تاریخ ادبیات روسیه" خود می نویسد: "شعر مدنی در دست مهمترین نمایندگان آن است واقعاً واقع بینانه می شوند ، اما شهروندان معمولی اغلب به همان اندازه شاعران "هنر ناب" التقاطی بودند و در اطاعت از قراردادها هنوز از آنها پیشی گرفته بودند. به عنوان مثال ، شعر مسطح و خسته کننده A.N.Pleshcheev بسیار شیرین و محترم است. "

تأثیرات

بیشتر اوقات ، منتقدان شعر پلشچف را به مکتب نکراسوف نسبت می دادند. در واقع ، در دهه 1850 ، شاعر شروع به ظاهر شدن اشعار کرد ، گویی خطوط طنز و اجتماعی شعر نکراسوف را بازتولید می کرد ("بچه های قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858 و غیره). اولین تصویر طنز فراگیر یک لیبرال در شعر پلشچف "آشنای من" (1858) ظاهر شد. منتقدان بلافاصله خاطرنشان کردند که بسیاری از ویژگی های تصویر از نکراسوف (پدر ، که "در رقصندگان" ورشکست شده است ، حرفه استانی یک قهرمان و غیره) وام گرفته شده است. همان خط اتهامی در شعر "خوش شانس" ("تهمت! من و عضوی از جوامع مختلف خداپسند. نیکوکاران هر سال پنج روبل از من می گیرند.") "(1862) ادامه یافت.

شاعر در مورد زندگی مردم ("تصویر خسته کننده" ، "بومی" ، "گدا") ، در مورد زندگی طبقات پایین شهری - "در خیابان" بسیار نوشت. تحت تأثیر شرایط ناگوار N.G. Chernyshevsky ، که قبلاً پنج سال در تبعید سیبری بود ، شعر "متاسفم برای کسانی که قدرتشان می میرد" (1868) سرود. تأثیر نکراسوف در طرح های روزمره و تقلیدهای فولکلور و شاعرانه پلشچف ("من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." ، دهه 1860) ، در شعر برای کودکان قابل توجه بود. از نظر نکراسف ، پلشف برای همیشه احساس محبت و سپاسگزاری شخصی را حفظ کرد. "من عاشق نکراسوف هستم. در او جنبه هایی وجود دارد که ناخواسته او را جذب می کند و برای آنها شما او را بسیار می بخشید. در این سه چهار سالی که اینجا هستم<в Петербурге>، من این شانس را داشتم که دو یا سه شب را با او بگذرانم - جوری که تا مدت ها اثری بر روح من می گذارد. در نهایت ، من می گویم که من شخصاً به او بدهکارم ... "، او در سال 1875 به ژمچوژنیکوف نوشت. برخی از معاصران ، به ویژه M. L. Mikhailov ، توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که پلشچف نتوانست تصاویر قانع کننده ای از زندگی مردم ایجاد کند. اشتیاق به مکتب نکراسوف ، از نظر او ، گرایشی تحقق نیافته بود.

انگیزه های لرمونتوف

VN مایکوف یکی از اولین کسانی بود که پلشچف را در بین پیروان لرمونتف رتبه بندی کرد. متعاقباً ، محققان مدرن در این باره نوشتند: V. Zhdanov خاطرنشان کرد که پلشچف به نوعی "باتوم" را از لرمونتوف گرفت ، یکی از آخرین اشعار آن سرنوشت پیامبر پوشکین را روایت کرد ، که قصد دور زدن "دریاها و سرزمین ها" را داشت. "(" من شروع به اعلام عشق کردم / و آموزه های ناب حقیقت: / همه همسایگانم / آنها دیوانه وار سنگ پرتاب کردند ... "). یکی از اولین شعرهای منتشر شده پلشف "دوما" بود که بی اعتنایی مردم به "خوب و بد" را محکوم می کرد ، مطابق با موضوع لرمونتوف ("افسوس ، او مردود است! جمعیت در کلمات او / آموزه های عشق و حقیقت ... ")

موضوع شاعر-پیامبر ، که از لرمونتف وام گرفته شده است ، به عنوان لاتموتیو اشعار اشعار پلشف تبدیل شد و "دیدگاه نقش شاعر به عنوان رهبر و معلم و هنر به عنوان وسیله ای برای بازسازی جامعه" را بیان کرد. به گفته V. Zhdanov ، شعر "رویا" ، که طرح "پیامبر" پوشکین را تکرار کرد (رویایی در بیابان ، ظاهر الهه ، تبدیل به پیامبر) ، "به ما اجازه می دهد بگوییم که پلشف نه تنها انگیزه های پیشینیان درخشان خود ، اما سعی کرد مضامین تفسیری خود را ارائه دهد. او تلاش کرد تا لرمونتف را ادامه دهد ، همانطور که لرمونتف پوشکین را ادامه داد. " پیامبر پلشچف ، که در انتظار "سنگ ، زنجیر ، زندان" است ، با الهام از ایده حقیقت ، به مردم می رود ("روح افتاده من برخاسته است ... و دوباره مظلومان / من برای اعلام آزادی و عشق رفتم ... ") از منابع پوشکین و لرمونتف موضوع خوشبختی شخصی ، خانوادگی است ، که در شعر پتراشویست ها آشکار می شود و در کار پلشچف تفسیر جدیدی دریافت می کند: به عنوان موضوع تراژدی ازدواج که عشق را می شکند ("خلیج") ، به عنوان موعظه عشق "معقول" بر اساس شباهت دیدگاه ها و باورها ("ما به یکدیگر نزدیک هستیم ... می دانم ، اما از نظر روح بیگانه ...").

همفکران و پیروان

منتقدان خاطرنشان کردند که از نظر ماهیت و ماهیت فعالیت شاعرانه ، پلشف در دهه 1860 نزدیک به N.P. Ogarev بود. خودش بر این "رابطه" خلاق اصرار داشت. در 20 ژانویه 1883 ، شاعر به S. Ya. Nadson نوشت که PI Weinberg ، در گزارش خود درباره او ، "کاملاً به موضوع پرداخت ، و من را در شخصیت پردازی اش با اوگارف ترکیب کرد". منظر و اشعار فلسفی پلشچف توسط منتقدان "جالب" ، اما منطقی و در بسیاری از جنبه ها ثانویه ، به ویژه ، در رابطه با کار A. A. Fet ، در نظر گرفته شد.

محققان قرن بیستم قبلاً خاطرنشان کرده اند که ایده پلشچف ، که توسط مطبوعات لیبرال کاشته شد ، به عنوان "شاعر دهه 40" که از زمان خود عمر کرد ، یا به عنوان یک اپیگون نکراسووی ، عمدتا از انگیزه های سیاسی و تمایل ناشی می شد. اقتدار یک نویسنده بالقوه خطرناک و مخالف را کوچک جلوه دهد. زندگینامه N. Bannikov اشاره کرد که کار شاعرانه پلشچف در حال توسعه است. در اشعار بعدی او آسیب شناسی عاشقانه کمتر بود ، بیشتر - از یک سو تعمق و تأملات فلسفی ، از سوی دیگر - انگیزه های طنز آمیز ("دوست من" ، "شاد"): 15. چنین آثار اعتراضی شاعر مانند "مردم صادق ، عزیز خار ..." ، "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است" دارای ارزش کاملاً مستقل بود. اشعاری که "افراد اضافی" را که در "مخالفت" منفعلانه خود تنزل داده بودند ، به سخره گرفت (داستان شاعرانه "او و او" ، شعر "بچه های قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858).

"تقدیم"
صداهای آهنگهای آشنا به گوش شما می رسد ،
دوستان سالهای جوان مرده من؟
و آیا سلام برادرانه شما را می شنوم؟
آیا همه شما مثل قبل از جدایی هستید؟ ...
شاید دیگران را حساب نکنم!
و آنها - در یک طرف عجیب و دور -
آنها مدتهاست مرا فراموش کرده اند ...
و کسی نیست که به آهنگها پاسخ دهد!
این شعر ، مورخ 1858 و خطاب به همتایان پتراشویست ، در میان دومی پاسخ گرم داشت ، همانطور که توسط N. S. Kashkin گواه است. دومی با آیه خود پاسخ داد: 241:
پیش برو ، دلسرد نشو!
خوبی و حقیقت در راه است
با صدای بلند با دوستان خود تماس بگیرید.
بدون ترس و تردید جلو بروید ،
و اگر خون در کسی سرد شده باشد ،
شعارهای زنده شما
او دوباره به زندگی بیدار خواهد شد.

منتقدان خاطرنشان کردند که شعر پلشچف واضح تر و مشخص تر از اشعار مدنی دهه 60-70 Ya. P. Polonsky و A. M. Zhemchuzhnikov است ، اگرچه برخی از خطوط خلاقیت این سه شاعر تلاقی کرده اند. اشعار پولونسکی (همانطور که م. پولیاکف اشاره کرد) با آسیب شناسی وظیفه انقلابی بیگانه بود. برخلاف پلشچف ، که برکت انقلابی را تبریک گفت ، او با رویای "غلبه بر زمان - رفتن به رویاهای نبوی" ("موز") زندگی کرد. نزدیک تر به سیستم شاعرانه پلشچف ، اشعار "انگیزه های مدنی" توسط AM Zhemchuzhnikov. اما اشتراک آنها بیشتر در آنچه (به نظر دموکرات های انقلابی) ضعف شعر پلشچف را تشکیل می داد ، بیان شد. شباهت به ژمچوژنیکوف به دلیل "ابهام" ایدئولوژیکی و تعلیم احساسی اشعار شخصی پلشچف ، عمدتاً از 1858-1859 بود. انگیزه های توبه مدنی و درک تمثیلی از طبیعت هر دوی آنها را به هم نزدیک کرد. موضع آشکارا لیبرال ژمچوژنیکوف (به ویژه به رسمیت شناختن آرمانهای "شعر ناب") برای پلشچف بیگانه بود.

واضح ترین و درخشان ترین پیرو پلشچ S. S. Ya. Nadson بود که با همان لحن اعتراض خود به "پادشاهی بعل" ، ریختن "خون صالح مبارزان کشته شده" را با استفاده از سبک آموزشی ، نمادها مشابه ستایش کرد. و نشانه ها تفاوت اصلی این بود که احساس ناامیدی و عذاب در شعر نادسون شکل تقریباً گروتسک به خود گرفت. اشاره شد که شعر پلشچف تأثیر قابل توجهی بر اشعار N. Dobrolyubov در سالهای 1856-1861 داشت ("هنگامی که اشعه ای روشن از دانش در تاریکی جهل نفوذ کرد ...") ، بر روی کار PF Yakubovich ، NM Minsky ، I . Z. Surikov ، V. G. Bogoraz. بازخوانی مستقیم پلشیف شعری از G. A. Machtet بود "آخرین را ببخش!" شعر او "جلو!" از بخشی از شعر برنامه پلشف استفاده کرد: 239.

در دهه 1870 ، شعر منظر پلشچف توسعه یافت. اشعار سرشار از "رنگهای درخشان رنگ" ، توصیف دقیق حرکات گریزان طبیعت بود ("بندهای یخی بر امواج درخشان سنگینی نمی کند" ، "من طاق آسمان ها را به رنگ آبی شفاف می بینم ، کوههای عظیم قله های دندانه دار") ، که توسط متخصصان به عنوان تأثیر AA Fet تفسیر شد ... با این حال ، اشعار منظری پلشچف به نحوی به عنوان تفسیری نمادین از انگیزه های زندگی عمومی و جستجوی ایدئولوژیک عمل می کرد. به عنوان مثال ، چرخه "آهنگهای تابستانی" بر اساس این ایده بود که هماهنگی طبیعت با جهان تناقضات اجتماعی و بی عدالتی ("تصویر خسته کننده" ، "سرزمین مادری") در تضاد است. برخلاف فت و پولونسکی ، پلشچف در جداسازی دو موضوع: منظر و مدنی ، درگیری نداشت.

انتقاد از چپ

پلشچف نه تنها توسط لیبرال ها ، بلکه - به ویژه در دهه 1860 - توسط نویسندگان رادیکال ، که شاعر سعی در مطابقت با ایده آل های آنها داشت ، مورد انتقاد قرار گرفت. در میان شعرهایی که به عقیده منتقدان ، همدردی با اندیشه های لیبرال بود ، ذکر شد "شما فقیران زحمت کش ، استراحت نمی دانید ..." "زمان احیای مقدس" و غیره). این "دعای" لیبرال پاسخ تند دوبرولیوبوف را برانگیخت ، که به طور کلی همیشه به شاعر دلسوز بود. او (در شعر "از انگیزه های شعر مدرن روسیه") "تمجید" لیبرال توسط پلشچف از "تزار-آزادی" (در شعر خود "از انگیزه های شعر معاصر روسیه") را تقلید کرد. با این حال ، تقلید به دلایل اخلاقی منتشر نشده است دوبرولیوبوف پلشچف را به دلیل "تعلیم انتزاعی" و تصاویر تمثیلی (در دفتر خاطرات منتقد مورخ 8 فوریه 1858) مورد انتقاد قرار داد.

نویسندگان و روزنامه نگاران رادیکال پلشچف را به دلیل آنچه "افکار گسترده" می پندارند ، مورد انتقاد قرار دادند. اغلب او از ایده ها و روندهای متضاد حمایت می کرد و فقط با "مخالفت" آنها همدردی می کرد. وسعت دیدگاه ها "اغلب به عدم قطعیت قضاوت تبدیل می شود."

N. A. Dobrolyubov در مورد نثر پلشچف

پلشچف به عنوان یک نثر نویس به عنوان نماینده معمولی "مکتب طبیعی" طبقه بندی شد. او در مورد زندگی استانی نوشت ، با رشوه گیران ، سرفداران و قدرت مخرب پول (داستان "کت خز راکون" ، 1847 ؛ "سیگار" ، "حفاظت" ، 1848 ؛ داستان "شوخی" و "شوراهای دوستی" ، 1849). منتقدان متوجه تأثیر N.V. گوگول و N.A. Nekrasov در آثار منثور او شدند.

N. A. Dobrolyubov ، در سال 1860 نسخه دو جلدی را مرور کرد ، که شامل 8 داستان از A. N. Pleshcheev بود ، اشاره کرد که آنها "... در بهترین مجلات ما چاپ شده اند و در زمان خود خوانده شده اند. سپس آنها را فراموش کردند. بحث و مجادله داستان او هرگز نه در بین مردم و نه در نقد ادبی برانگیخته شد: هیچ کس به ویژه آنها را تحسین نمی کرد ، اما هیچ کس نیز آنها را سرزنش نمی کرد. در بیشتر موارد ، آنها داستان را می خواندند و راضی بودند. این پایان ماجرا بود ... ". منتقد در مقایسه داستانها و داستانهای پلشچف با آثار نویسندگان درجه دو معاصرانش ، خاطرنشان کرد که "... یک عنصر اجتماعی به طور مداوم در آنها نفوذ می کند و این آنها را از بسیاری از داستانهای بی رنگ دهه های سی و پنجاه متمایز می کند."

جهان نثر پلشچف جهان "مقامات خرده پا ، معلمان ، هنرمندان ، زمینداران کوچک ، خانمهای نیمه سکولار و خانمهای جوان" است. در تاریخ هر قهرمان داستان پلشچف ، با این حال ، ارتباط قابل توجهی با محیط وجود دارد ، که "با خواسته های خود بر او گرانش می کند". به گفته دوبرولیوبوف ، این مهمترین ویژگی داستانهای پلشچف است ، با این حال ، این یک امتیاز منحصر به فرد نیست ، متعلق به او "در تراز بسیاری از نویسندگان داستان نویسی مدرن". به گفته منتقد ، انگیزه غالب نثر پلشچف را می توان به عبارت "محیط زیست فرد را تسخیر می کند" تقلیل داد. ولی -

هنگام خواندن ... داستانهای آقای پلشایف ، یک خواننده تازه و عاقل فوراً س hasالی دارد: این قهرمانان خوش فکر دقیقاً چه می خواهند ، چرا آنها کشته می شوند؟ شما یک فکر مشترک را استنباط خواهید کرد ، ایده ای در مورد هدف زندگی این آقایان ... تنها چیزی که در آنها خوب است این است که کسی بخواهد بیاید ، آنها را از مردابی که در آن گیر کرده اند بیرون بکشد ، روی شانه هایش بگذارد و آنها را تمیز به محل بکشد. و نور

دوبرولیوبوف در توصیف شخصیت اصلی داستان به همین نام خاطرنشان می کند: "این پاشینتسف نه این است و نه آن ، نه روز ، نه شب ، نه تاریکی و نه نور" ، مانند بسیاری دیگر از قهرمانان داستان های این نوع ، "نمی کند اصلاً نمایانگر یک پدیده است ؛ تمام محیطی که او را تحت کنترل خود دارد دقیقاً از همین افراد تشکیل شده است. " دلیل مرگ گورودکوف ، قهرمان داستان "خیرخواهی" (1859) ، به گفته منتقد "... ساده لوحی خودش است". نادانی از زندگی ، عدم قطعیت در وسایل و اهداف و فقر وسایل نیز باعث تمایز کوستین ، قهرمان داستان "دو حرفه" (1859) می شود که در مصرف می میرد ("قهرمانان بی عیب و نقص در آقای پلشچف ، مانند قهرمانان تورگنف و دیگران ، در اثر بیماریهای ناتوان کننده می میرند "، - نویسنده مقاله از قضا) ،" هیچ کاری در هیچ جایی انجام نداده اند. اما ما نمی دانیم که او می تواند در جهان چه کار کند ، حتی اگر مصرفی نداشته باشد و به طور مداوم تحت کنترل محیط قرار نگیرد. " دوبرولیوبوف با این حال به این واقعیت اشاره می کند که کاستی های نثر شاعر جنبه ای ذهنی نیز دارد: «اگر آقای<следствие того, что>سایر گونه های عملاً پایدارتر ، در همان جهت ، هنوز توسط جامعه روسیه نشان داده نشده اند. "

ارزش خلاقیت

اعتقاد بر این است که اهمیت آثار A. N. Pleshcheev برای اندیشه اجتماعی روسیه و اروپای شرقی به طور قابل توجهی از محدوده استعداد ادبی و شاعرانه او فراتر رفته است. از سال 1846 ، آثار شاعر تقریباً منحصراً از نظر اهمیت سیاسی اجتماعی مورد توجه منتقدان قرار گرفت. مجموعه شعرهای A.N. پلشچف در سال 1846 ، در واقع ، مانیفست شاعرانه دایره پتراشفسکی شد. در مقاله خود ، والرین مایکوف ، توضیح داد که شعر پلشچف برای مردم دهه 40 ، با الهام از آرمان های سوسیالیستی ، دومی را در مرکز شعر مدرن قرار داد و حتی آماده بود تا او را به عنوان جانشین مستقیم M. Yu.Lermontov در نظر بگیرد. او نوشت: "در وضعیت اسفناک شعر ما از زمان مرگ لرمونتوف ، بی شک آقای پلشف اولین شاعر ما در زمان حال است ..." ، او نوشت.

متعاقباً ، این آسیب شناسی انقلابی در شعر اولیه پلشچف بود که مقیاس اقتدار او را در محافل انقلابی در روسیه تعیین کرد. مشخص است که در سال 1897 یکی از اولین سازمان های سوسیال دموکراتیک ، اتحادیه کارگران روسیه جنوبی ، از معروف ترین شعر شاعر در جزوه خود استفاده کرد.

"آهنگ کارگران"
در تفسیر جزوه اتحادیه کارگران روسیه جنوبی ، سرود پلشچف چنین بود:
بدون ترس و تردید جلو بروید
برای یک شاهکار شجاع ، دوستان
مدتها در آرزوی وحدت بود
دوستدار خانواده کارگر!
با هم دست می دهیم,
بیایید در یک دایره نزدیک متحد شویم, -
و بگذار شکنجه و عذاب باشد
یک دوست وفادار از یک دوست پیروی می کند!
ما خواهان برادری و آزادی هستیم!
بگذارید عصر پست برده داری از بین برود!
واقعا با طبیعت مادر
آیا همه افراد برابر نیستند؟
مارکس یک عهد ابدی به ما داد -
از این عهد و پیمان پیروی کنید:
"نزدیکتر ، کارگران همه کشورها,
در یک اتحاد متحد شوید! "

در همین حال ، به طور کلی ، اهمیت آثار A. N. Pleshcheev به سهم وی در توسعه شعر انقلابی روسیه محدود نمی شود. منتقدان خاطرنشان کردند که شاعر کارهای عظیمی انجام داده است (عمدتا در صفحات Otechestvennye zapiski و Birzhevye vedomosti) ، توسعه ادبیات اروپایی را تحلیل کرده و نشریات را با ترجمه های خود همراه کرده است (زولا ، استندال ، برادران گنکور ، آلفونس داود) به اشعار پلشچف برای کودکان ("در ساحل" ، "پیرمرد") به عنوان کلاسیک شناخته می شود. او به همراه پوشکین و نکراسوف یکی از پایه گذاران شعر روسی برای کودکان محسوب می شود: 16.

ترجمه های پلشچف

تأثیر پلشچف بر شعر در نیمه دوم قرن 19 عمدتا به دلیل ترجمه های او بود ، که علاوه بر اهمیت هنری و سیاسی اجتماعی: تا حدی از طریق شعر (هاین ، برانگر ، باربییر و غیره) ، ایده های انقلابی و سوسیالیستی نفوذ کرد. به روسیه بیش از دویست شعر ترجمه شده تقریباً نیمی از کل میراث شعری پلشچف را تشکیل می دهد. نقد مدرن او را یکی از بزرگترین استادان ترجمه شعری می دانست. مجله ورمیا نوشت: "به اعتقاد ما افراطی ، پلشچف حتی در ترجمه ها بیشتر شاعر است تا در نسخه های اصلی ،" همچنین در نویسندگان خارجی او قبل از هر چیز به دنبال افکار خود است و خیر خود را هر کجا که باشد می برد. . " بیشتر ترجمه های پلشف از آلمانی و فرانسوی بود. بسیاری از ترجمه های او ، علیرغم آزادیهای خاص ، هنوز کتابهای درسی محسوب می شوند (از گوته ، هاینه ، روکرت ، فرلیگرات).

پلشچف این حقیقت را پنهان نکرد که تفاوت خاصی در روش کار در ترجمه و شعر اصلی خود مشاهده نکرد. او اعتراف کرد که از ترجمه به عنوان وسیله ای برای تبلیغ مهمترین ایده های این دوره استفاده می کند و در نامه ای به مارکوویچ در تاریخ 10 دسامبر 1870 ، مستقیماً اشاره کرد: "من ترجیح می دهم شاعرانی را ترجمه کنم که عنصر مشترک انسانی آنهاست. بر مردمی که فرهنگ بر او تأثیر می گذارد غلبه می کند! " شاعر توانست "انگیزه های دموکراتیک" را حتی در میان شاعرانی با دیدگاه های محافظه کارانه بیان شده پیدا کند (Southey - اشعار اولیه "نبرد بلنهایم" و "شکایات مردم فقیر"). وی با ترجمه تنیسون ، به ویژه بر همدردی شاعر انگلیسی با "مبارز برای یک هدف صادقانه" ("آهنگ ترحیم") ، برای مردم ("ملکه ماه مه") تأکید کرد.

در همان زمان ، پلشچف اغلب امکانات ترجمه را به عنوان زمینه ای برای بداهه نوازی تفسیر می کرد ، که در آن اغلب از منبع اصلی منحرف می شد. شاعر آزادانه کار ترجمه شده را تغییر ، کوتاه یا بزرگ کرد: برای مثال ، شعر رابرت پروتز "آیا هنگام غروب به کوه های آلپ نگاه کردی ..." از غزل به یک رباعی سه گانه تبدیل شد. شعر بزرگ Syrokomli "Ploughman to the Lark" ("Oracz do skowronku" ، 1851) ، که شامل دو قسمت بود ، تحت عنوان دلخواه "Birdie" به صورت خلاصه بازگو شد (در 24 خط اصلی ، در ترجمه - 18). شاعر ژانر ترجمه شعری را وسیله ای برای ترویج ایده های جدید دانست. او آزادانه به ویژه شعر هاینه را تفسیر می کرد و اغلب ایده ها و انگیزه های خود (یا نکراسوف) را در آنجا معرفی می کرد (ترجمه "کنتس گودل فون گودلسفلد"). شناخته شده است که در سال 1849 ، هنگام بازدید از دانشگاه مسکو ، شاعر به دانشجویان خود گفت که "... لازم است که خودآگاهی در بین مردم بیدار شود ، و بهترین وسیله برای ترجمه آثار خارجی به روسی است ،" وفق دادن با شیوه صحبت مردم عادی و توزیع آنها در نسخه های خطی.… ”، و این که قبلاً جامعه ای در سن پترزبورگ برای این منظور بوجود آمده است: 238.

شخصیت و ویژگی های شخصی

همه کسانی که از پلشچف خاطرات به جا گذاشتند او را فردی با ویژگی های اخلاقی بالا توصیف کردند. پیتر واینبرگ درباره او به عنوان یک شاعر نوشت که "... در میان شوک های شدید و مکرر واقعیت ، حتی تحت فشار آنها ، ... با این وجود همچنان پاک ترین ایده آل گرای خود باقی ماند و دیگران را به همان خدمات ایده آل به بشریت فرا خواند". هرگز به خود خیانت نکرد ، "هیچ جا و هرگز (همانطور که در سخنرانی شاعرانه به مناسبت چهلمین سالگرد تولدش گفته شد) بدون قربانی کردن احساسات خوب قبل از جهان".

از وقف پس از مرگ K. D. Balmont:

او از کسانی بود که سرنوشت منجر شد
با روشهای شلخته آزمایش.
کسی که خطر در همه جا محافظت می شد ،
به طعنه آمیز تهدید کننده تبعید است.
اما کولاک زندگی ، فقر ، سرما ، مه
میل شدید در او کشته نشده است -
سربلند ، شجاع باشید ، با شر مبارزه کنید
برای بیدار کردن امیدهای مقدس در دیگران ...

"مردی چهل ساله به بهترین مفهوم این مفهوم ، ایده آل گرای اصلاح ناپذیر ،<Плещеев>او روح زنده و قلب نرمش را در آهنگهای خود قرار داد و به همین دلیل آنها بسیار زیبا هستند ": 16 ، - ناشر P. V. Bykov نوشت. A. Blok ، در سال 1908 در مورد شعر قدیمی روسی تأمل کرد ، به ویژه به اشعار پلشچف اشاره کرد ، که "برخی از رشته های خواب آلود را بیدار کرد ، احساسات بلند و شریف را برانگیخت": 16.

معاصر و محققان بعدی خلاقیت به وضوح فوق العاده ذهن ، یکپارچگی طبیعت ، مهربانی و اشراف پلشچف اشاره کردند. او را به عنوان فردی توصیف کرد که "با پاکی بی روح روح متمایز بود". "با وجود همه محکومین مشتاق و سربازان دهه ... ایمان کودکان به خلوص و اشراف طبیعت بشر حفظ شد و همیشه تمایل داشت در استعداد شاعر جدید بعدی مبالغه کند."

Z. Gippius ، که پلشچف در اولین ملاقات شخصی او را "کاملاً شیفته" کرد ، اولین برداشت های خود را از او نوشت:

او یک پیرمرد بزرگ و تا حدودی دارای اضافه وزن است ، با موهای صاف و نسبتاً ضخیم ، زرد سفید (بور خاکستری) و ریش باشکوه و کاملاً سفید که به آرامی روی جلیقه او پخش می شود. ویژگیهای صحیح ، کمی پراکنده ، بینی اصیل و ابروهای به ظاهر خشن ... اما در چشمهای کبود چنین نرمی روسی ، ویژه ، روسی ، تا حد پراکندگی ، مهربانی و کودکانه وجود دارد که ابروها عمداً خشن به نظر می رسند: 102 به

قبر پلشچف در صومعه Novodevichy

آدرس ها

آثار هنری

اشعار

در طول زندگی او ، پنج مجموعه شعر از A. N. Pleshcheev منتشر شد ، آخرین آنها در سال 1887 بود. در نظر گرفته می شود که مهمترین نسخه پس از مرگ تحت ویراستاری P. V. Bykov منتشر شده است: "اشعار A. A. Plescheev (1844-1891). چهارم ، ویرایش ویرایش شده ”. سن پترزبورگ ، 1905. آثار شاعرانه پلشچف در زمان شوروی در مجموعه بزرگ و کوچک "کتابخانه شاعران" منتشر شد: 237.

دهه 1840 دزدمونا "در حالی که سر و صدای کف زدن ..." غمی بی حساب "من دوست دارم تلاش کنم ، من رویا می بینم ..." قبر برای حافظه "بعد از رعد و برق ، بعد از طوفان ..." آهنگ وداع شاتل پیرمرد کنار پیانو "بیایید به ساحل برویم. امواج وجود دارد ... " "شب بخیر!" - تو گفتی…" "وقتی در یک سالن شلوغ هستم ..." عشق خواننده به فراخوان دوستان "باز هم من ، پر از فکر ..." همسایه سرگردان "من صداهای آشنا می شنوم ..." "رو به جلو! بدون ترس و تردید ... " یک ملاقات صدا "چرا رویاپردازی کنیم که بعد از آن چه خواهد شد ..." به آهنگ یک شاعر فرانسوی شعار دهید "با احساس برادران ، من و شما ..." شعر متاسف "به طور اتفاقی ما با شما تماس گرفتیم ..." "او در زندگی بسیار رنج برد ، بسیار ..." "مثل مگس اسپانیایی ، مالیخولیا ..." سال نو "صدای عالی دیگری ساکت شد ..." دهه 1850 بهار قبل از ترک هنگام ارسال رافائل مدونا بعد از خواندن روزنامه "یک راه جدید گسترده در پیش روی شماست ..." در استپ برگ خاطرات "نگویید بیهوده است ..." "آه ، اگر می دانستید ، دوستان بهار من ..." مراقبه "روزهایی وجود دارد: نه بدخواهی ، نه عشق ..." اسکی زمستانی "وقتی نگاه ملایم و شفاف شما ..." دعا S. F. Durov "فقط روزهای من برای تو روشن است ..." "تو برای من شیرین هستی ، وقت غروب است! ..." "وقتش بود: پسرانم ..." گذشته "بچه های قرن همه بیمار هستند ..." "صداهای آشنا ، صداهای فوق العاده! ..." "وقتی به شهر مادرم بازگشتم ..." "وقتی ملاقات می کنم ، از مبارزه عذاب می کشم ..." "بسیاری از شوخی های شیطانی و احمقانه ..." آشنای من مهد کودک من "اوه نه ، به همه داده نشده است ..." "او در جاده خاردار استعفا کرد ..." ترانه

وقف پرنده کوچک قلب سرگردان خوش شانس "شما بیچاره زحمت کشیدید ، استراحت نمی دانید ..." "آیا به یاد دارید: بید بید ..." "تو آهنگ می خواهی ، - من نمی خوانم ..." گل "چه سر بچه ای ..." دهه 1860 در یک شب مهتابی خانه بیابانی ارواح "من برای هنرمند باشکوه می نوشم ..." دکبریست "اگر در ساعت روشن شدن ستارگان ..." خارج از "استراحت نیست ، دوست من ، در مسیر زندگی ..." "عکس خسته کننده! ..." "من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." "خوشا به حال کسی که کار نمی دانست ..." مریض بهار "دوستان هنر آزاد ..." "حسادت می کنم به مردان خردمند نگاه کنم ..." التماس دعا "نه! مرگ بهتر بدون بازگشت ... " متکدیان سال نو "اوه ، فراموش نکنید که شما بدهکار هستید ..." "اوه ، جوانان ، جوانان ، کجا هستید ..." ("معاصر" ، 1862 ، آوریل) ابرها به یاد K. S. Aksakov "قبل از کلبه مخروبه ..." شعر "پرتوی کم رنگ ماه شکسته شد ..." در جنگل. از هاینه (Sovremennik ، 1863 ، ژانویه-فوریه) "همه اینها ، تمام مسیر من ..." ("Sovremennik" ، 1863 ، ژانویه-فوریه) دو جاده "بوی گل رز و یاسمن ..." "و اینجا چادر آبی شماست ..." به جوانان به معلمان دروغگو "من عاشق مسیر جنگلی در عصر هستم ..." "عصبانیت در قلبم جوشید ..." "شب روی جهان پرواز کرد ..." در شب او و او "استراحت می کنم ، لبه جنگل می نشینم ..." وطن "مادر طبیعت! دارم نزد تو می آیم ... " بومی توصیه خردمندان ("معاصر" ، 1863 ، ژانویه-فوریه) "خورشید کوه طلایی بود ..." "در دادگاه ، او به حکم گوش داد ..." بهار "چرا با صدای این آهنگ ها ..." هیپوکندری فصل پاییز در حال مرگ "مردم صادق ، عزیز خار ..." "چه سالی ، بعد یک ضرر جدید ..."

"چرا افتاده ای ، بید سبز؟ ..." میهمانان "اگر می خواهید آرامش داشته باشد ..." "من به او نگاه می کنم و تحسین می کنم ..." آپوستاتن-مارش به یاد E. A. Pleshcheeva "برف ها به سرعت در حال ذوب شدن هستند ، جویبارها در حال جریان هستند ..." "وقتی دفن غیرمنتظره ای می بینم ..." مهمانان اسلاوی "کجایی ، وقت جلسات سرگرم کننده است ..." "متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است ..." "وقتی سکوت سختی داری ..." ابرها کلماتی برای موسیقی پیرمردها "اندیشه سنگین و دردناک ..." دهه 1870 "یا آن روزها هنوز دور است ..." انتظار "خوشا به حال شما که به آن داده شده است ..." شب بهار "او در تابوت سفید خود است ..." نان تست به طوفان بهار دوران کودکی عصر زمستانی از زندگی قبر کارگر "هیچ آرامشی برای من از اندوه شدید وجود ندارد ..." "روز گرم بهاری ..." در ساحل در شب حافظه فردا در کشور هوای بد پیرمرد "من بی سر و صدا در خیابان خلوت قدم می زدم ..." مادربزرگ و نوه "من با رویاهای فریبنده جدا شدم ..." "من نجات خود را مدیون تو هستم ..." دهه 1880 "چراغ ها در خانه خاموش شد ..." به یاد پوشکین آهنگ تبعید "بدون امید و انتظار ..." "رودخانه ای گل آلود غرش کرد ..." از آهنگهای قدیمی "شما تشنه حقیقت بودید ، تشنه نور بودید ..." گذشته به یاد N.A. Nekrasov 27 سپتامبر 1883 (به یاد I. S. Turgenev) ("یادداشت های میهن" ، 1883 ، اکتبر) وسط آخر 1 ژانویه 1884 به پرتره خواننده "هر چند وقت یکبار تصویر عزیز است ..." در غروب آفتاب کلماتی برای موسیقی به آلبوم آنتون روبینشتاین آنتون پاولوویچ چخوف در مراسم تشییع جنازه Vsevolod Garshin "خیلی سخت ، خیلی تلخ و دردناک برای من ..." "مانند روزهای بد آب و هوا ، اشعه خورشید ..." "تو کی هستی ، زیبایی ، با گلهای وحشی ..." سرزنش "این خورشید آتشین است ..."

داستان (مورد علاقه)

نمایش ها (موارد دلخواه)

کتابشناسی - فهرست کتب

• آرسنیف K.K.یکی از شاعران دهه چهل. اشعار A. A. Plescheev. // بولتن اروپا ، 1887 ، مارس ، صص 432-437.
• P. N. Krasnovشعر پلشچف. // کتابهای هفته ، 1893 ، دسامبر ، صص 206-216.
، 1988 .-- 192 ص. - (نقد ادبی و زبان شناسی). - 44000 نسخه (منطقه)
• پوستیلنیک L. S.زندگی و کار A. N. Plescheev / Otv. ویرایش I. L. Volgin. - M: Nauka ، 2008.- 344 ، ص. - (ادبیات علوم عامه). -شابک 978-5-02-034492-1(در خط)
• A.N. پلشچف و ادبیات روسیه: مجموعه مقالات علمی. - Kostroma: KSU im. بر. نکراسوف ، 2006