نویسندگان عصر نقره روسیه. شاعران عصر نقره ای ادبیات روسیه

تعریف "عصر نقره" برای اولین بار برای توصیف مظاهر اوج فرهنگ اوایل قرن بیستم (بلی، بلوک، آننسکی، آخماتووا و دیگران) مورد استفاده قرار گرفت. به تدریج، این اصطلاح شروع به نامگذاری کل فرهنگ آغاز قرن شد. عصر نقره و فرهنگ آغازین قرن پدیده‌هایی هستند که تلاقی می‌کنند، اما با ترکیب نمایندگان فرهنگ (گورکی، مایاکوفسکی) و یا با چارچوب‌های زمانی (سنت‌های عصر نقره قطع نشدند) منطبق نیستند. در سال 1917، آنها توسط آخماتووا، بی‌ال‌ال پاسترناک، ام. ولوشین، م. تسوتاوا ادامه یافتند.

همه نویسندگان، هنرمندان و متفکرانی که در پایان قرن نوزدهم و آغاز قرن بیستم زندگی و کار کردند، نمایندگان فرهنگ عصر نقره نیستند. در میان شاعران اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 کسانی بودند که آثارشان در گرایش‌ها و گروه‌های کنونی موجود در آن زمان نمی گنجید. برای مثال، ای. آننسکی، از جهاتی نزدیک به سمبولیست ها و در عین حال دور از آنها، که در دریای وسیع شاعرانه به دنبال راه خود می گشت. ساشا چرنی، مارینا تسوتاوا.

به طور کلی سهم وی. ، خود را از فلسفه و شعر مدرنیستی جدا کرد. پیشگامان، و گاه نمایندگان شعر عصر نقره، چهره‌های نمادین «هنر برای هنر» روسی را مانند آ. مایکوف، آ. فت، آ.ک. تولستوی، علیرغم سنت‌گرایی برجسته هنری و زیبایی‌شناختی در بسیاری از موارد، احساس می‌کردند. باستان گرایی دیدگاه های فلسفی و سیاسی و ذوق شاعرانه.

F. Tyutchev و K. Leontiev که تا حد زیادی تمایل داشتند، اغلب در عصر نقره به عنوان "خود" ظاهر می شدند، که حتی به دوره ای که این نام را دریافت کرد زندگی نکردند، اما به خاطر محافظه کاری و مخالفت خود مشهور شدند. دموکراسی انقلابی، آرمان های سوسیالیستی.

در سال 1917، وی. اما فقط ناپدید شدن یک چارچوب مرجع را ثبت کرد که در چارچوب آن خودشناسی زندگی روسی تاکنون صورت گرفته است.

جریان قدرتمند رئالیسم انتقادی همچنان بر ادبیات مسلط بود، اما مدرنیسم نیز گسترده شد. روندهای مدرنیستی اهمیت خود را تا حد توانایی خود در پاسخگویی به فراخوان های انتقادی بی رحمانه از استبداد منسوخ، که توسط امپریالیست های جنگ جهانی آغاز شده بود، برای پذیرش انقلاب فوریه و سپس اکتبر 1917 به دست آوردند. . روند «تجزیه» در غزل با سست شدن کلام شاعرانه و آزاد شدن بسیاری از معانی مساوی در آن آغاز شد. اما در مورد فروپاشی مدرنیستی شعر کلاسیک روسی، تجدید قافیه، آزمایش در زمینه سبک شناسی و واژگان، این سرگرمی های فرمالیستی مشخصه تمام جریان های شعر اوایل قرن بیستم است و ارزش آنها با توانایی حرکت سنجیده می شود. به دور از ابهام عمدی در این جست و جوها، برای رسیدن به آن فهمی که به یافتن خواننده کمک می کرد، جذب و حمایت متقابل از طرف او را جلب می کرد.

در دهه 1890، روندهای ادبی جدید از اروپای غربی شروع به نفوذ به روسیه کردند و شعر شروع به ادعای نقش بیان احساسات، آرزوها و ذهنیت های نسل جوان کرد، در حالی که نثر را از بین می برد.

شاعران با تأکید بر ایدئولوژی جدید خود بر سنت های ادبیات روسیه در قرن نوزدهم شروع به نامیدن خود "نو" کردند. در این سال ها هنوز مسیر مدرنیسم مشخص نشده و شکل نگرفته است.

پس از یک دوره کامل از رئالیسم روسی در قرن نوزدهم، که مشکلات داغ زندگی را آشکار کرد و علاوه بر آن، با ظلم یک طبیعت گرا پوزیتیویست، که زخم ها و بیماری های اجتماعی را مشاهده و تحلیل می کرد، زیبایی شناسی بدون عارضه، تفکر شاعرانه و یکپارچگی اخلاقی، درک زندگی به عنوان "هماهنگی دشوار" دوره پوشکین، ساده و ساده به نظر می رسید. در هر صورت، به نظر می رسید که آنها پدیده های فرهنگی بسیار عمیق تر و ماندگارتر از محکومیت های اجتماعی و توصیف زندگی روزمره، نظریه "محیط زیست"، ایده های دموکراتیک و رادیکال سازمان دهی مجدد جامعه هستند که نیمه دوم قرن نوزدهم را تکان داد. .

در پدیده «هنر ناب» از پوشکین تا فت، چهره‌های عصر نقره به‌ویژه جذب ابهام هنری و تداعی گسترده‌شان می‌شد که امکان تفسیر نمادین تصاویر و طرح‌ها، ایده‌ها و تصاویر جهان را فراهم می‌کرد. صدای بی زمان آنها، که تفسیر آنها را به عنوان تجسم ابدیت یا تکرار دوره ای تاریخ ممکن می کرد.

عصر نقره روسیه به نمونه های دوران کلاسیک ادبیات روسیه و در عین حال به دوره های فرهنگی دیگر روی آورد و آثار پوشکین و تیوتچف، گوگول و لرمانتوف، نکراسوف و فت و دیگر آثار کلاسیک را به شیوه خود تفسیر و ارزیابی کرد. ، اصلاً برای تکرار آنها در بافت تاریخی جدید نیست. نویسندگان عصر نقره برای احیای آرمان‌ها و ارزش‌های زیبایی‌شناختی، دینی، فلسفی و فکری که از حیات فرهنگی خارج شده بود، به دنبال دستیابی به همان جهان‌شمولی، کمال، هماهنگی در نظام ارزشی و معانی خود بودند. روشنفکران روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم، به ویژه روشنفکران، که به شدت تمایل داشتند.

ترکیبی از جهت گیری خلاقانه به سمت ارتفاعات فرهنگ معنوی قرن نوزدهم به عنوان ارزش ها و هنجارهای مرجع بی قید و شرط فرهنگ ملی با تمایل به تجدید نظر و نوسازی بنیادی ارزش های گذشته، بیرون راندن از هنجارهای قدیمی. توسعه یک رویکرد جدید، اساساً نئوکلاسیک، به فرهنگ، آغاز تضادهای شدید را به وجود آورد که تنش درونی دوران رنسانس فرهنگی روسیه را ایجاد کرد. از یک سو، این ادبیات بود که ادعای کلاسیک بودن داشت و به سنت تزلزل ناپذیر کلاسیک روسی صعود کرد، از سوی دیگر، این ادبیات بود که برای جایگزینی «کلاسیک های قدیمی» طراحی شده بود. قبل از ادبیات عصر نقره، دو راه وجود داشت - یا ادامه توسعه کلاسیک، در طول مسیر، تجدید نظر در آن و تغییر آن در روح مدرنیته (همانطور که نمادگرایان و جانشینان بلافصل آنها، آکمیست ها انجام دادند)، یا با سرکشی آن را از جایگاهی که زمانی تزلزل ناپذیر بود، برانداز، و بدین وسیله خود را، انکارکنندگان آثار کلاسیک، به عنوان شاعران آینده (آینده نگر) مطرح کرد.

با این حال، هم در مورد اول (سمبولیست ها) و هم در مورد دوم (آکمیست ها)، "نئوکلاسیک" آنقدر جدید بود، آنقدر کلاسیک ها را نفی می کرد که دیگر نمی توان آن را یک کلاسیک (حتی اگر جدید بود) در نظر گرفت. مربوط به کلاسیک واقعی بیشتر شبیه یک غیر کلاسیک است. به طور غیرمستقیم، این دوگانگی (مدرن هم کلاسیک است و هم غیر کلاسیک) در نام فرهنگ در آستانه قرن 19-20 "عصر نقره" منعکس شد: این دوگانگی به اندازه عصر طلایی کلاسیک است، اما در یک دوره کلاسیک است. به روشی متفاوت، خلاقانه، هرچند با از دست دادن آشکار ارزش. با این حال، برای آوانگارد روسی، یا اعلام سرنگونی کلاسیک در اصل (V. ​​Khlebnikov، D. Burliuk)، یا به طعنه آمیز کردن آن، و این کافی نبود، و عصر نقره برای او وجود نداشت - نه. در رابطه با عصر طلایی و نه به خودی خود.

همانطور که در دوران "طلایی" پوشکین، ادبیات مدعی نقش شبان معنوی و اخلاقی جامعه روسیه بود. در آغاز قرن بیستم، آثار برجسته ای توسط کلاسیک های ادبیات روسیه ایجاد شد: L.N. Tolstoy، A.P. Chekhov، V.G. Korolenko، A.I. Kuprin، A.M. Gorky، M.M. Prishvin. ده ها ستاره با قدر اول نیز در فلک شعر روشن شدند: K.D. Balmont، A.A. Blok، N.S. Gumilyov، M.I. Tsvetaeva، S.A.

نویسندگان و شاعران عصر نقره، برخلاف پیشینیان خود، توجه زیادی به ادبیات غرب داشتند. آنها گرایش های ادبی جدید را به عنوان راهنمای خود انتخاب کردند: زیبایی شناسی او. وایلد، بدبینی آ. شوپنهاور، نمادگرایی بودلر. در همان زمان، چهره های عصر نقره نگاهی تازه به میراث هنری فرهنگ روسیه داشتند. یکی دیگر از اشتیاق این زمان که در ادبیات، نقاشی و شعر منعکس شده است، علاقه صادقانه و عمیق به اساطیر اسلاو، به فولکلور روسی است.

در محیط خلاق عصر نقره، حالات و مفاهیم نئورومانتیک گسترده بود و بر انحصار رویدادها، اعمال و ایده ها تأکید می کرد. گسست رویای شاعرانه والا با واقعیتی پیش پا افتاده و مبتذل؛ تضاد بین ظاهر و محتوای درونی نمونه بارز نئورومانتیسیسم در فرهنگ عصر نقره، آثار ام. گورکی، ال. آندریف، ن. گومیلیوف، اس. گورودتسکی، م. تسوتاوا... با این حال، ویژگی های نئورومانتیک جداگانه ای را در فعالیت ها و زندگی تقریباً همه نمایندگان عصر نقره از I. Annensky تا O. Mandelstam، از Z. Gippius تا B. Pasternak.

وظایف خودآگاهی خلاق هنرمندان و متفکران آن زمان به خط مقدم فرهنگ و در همان زمان - بازاندیشی خلاقانه و تجدید سنت های فرهنگی از قبل تثبیت شده آغاز شد.

بنابراین، زمینه برای سنتز فرهنگی جدید پدید آمد که با تفسیر نمادین همه چیز - هنر، فلسفه، مذهب، سیاست، خود رفتار، فعالیت، واقعیت مرتبط است.

فرهنگ هنر ادبیات معماری

چارچوب زمانی عصر نقره ای فرهنگ روسیه را نمی توان با دقت کامل تعیین کرد. آغاز این دوره را باید به دهه 1890 نسبت داد. بین مانیفست های نیکولای مینسکی "در پرتو وجدان" (1890) و دیمیتری مرژکوفسکی "در ... ... ویکی پدیا

فهرست خدماتی از مقالات ایجاد شده برای هماهنگی کار بر روی توسعه موضوع. این هشدار نصب نشد ... ویکی پدیا

شاعران آکمیست روسی شاعران عصر نقره هستند که به زبان روسی سروده اند و آثارشان در دهه 1910 یا اوایل دهه 1920 بوده است. با آکمییسم همراه بود. در جهت acmeist، به اصطلاح. acmeists " ارشد" مرتبط ... ویکی پدیا

مقاله اصلی: عکس آینده پژوهی روسیه منتشر شده در Slap on Public Taste. راست به چپ ... ویکی پدیا

عصر نقره اوج شعر روسی در آغاز قرن بیستم است که با ظهور تعداد زیادی از شاعران، جنبش های شاعرانه ای که زیبایی شناسی جدید و متفاوت از آرمان های قدیمی را موعظه می کردند مشخص می شود. نام "عصر نقره" به قیاس ... ویکی پدیا

فهرست شاعران روسی شوروی شامل نویسندگانی است که از دهه 1920 تا 1980 به زبان روسی در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی نوشته اند. عمدتاً کسانی که در این دوره بیشترین خلاقیت را داشته اند (مثلاً لیست شامل ... ... ویکی پدیا

نام تولد: الکساندر میخایلوویچ گلیکبرگ نام مستعار ... ویکی پدیا

Velimir Khlebnikov Velimir Khlebnikov، 1913 نام تولد: Viktor Vladimirovich Khlebnikov ... ویکی پدیا

- ... ویکیپدیا

"Bryusov" به اینجا هدایت می شود. معانی دیگر را نیز ببینید والری یاکولوویچ بریوسوف پرتره را ... ویکی پدیا

کتاب ها

• املاک ادبی روسیه، بوبروف الکساندر الکساندرویچ. تعداد مکان‌های ادبی، لانه‌های خانوادگی و املاکی که شاعران و نویسندگان بزرگ روسی در آن زندگی و کار می‌کردند غیرقابل محاسبه است. بنابراین، الکساندر بابروف شاعر و روزنامه‌نگار معروف ...
• املاک ادبی روسیه، Bobrov A.. تعداد مکان های ادبی، لانه های خانوادگی و املاکی که در آن شاعران و نویسندگان بزرگ روسی زندگی و کار می کردند غیرقابل محاسبه است. بنابراین، الکساندر بابروف شاعر و روزنامه‌نگار معروف ...
• شاعران روسی عصر نقره. مجموعه اشعار در دو جلد. جلد 1، . مجموعه (جلد 1) "سمبلیست ها" شامل بارزترین نمونه های کار شاعرانه استادان برجسته مکتب نمادگرایی روسیه در اوایل قرن بیستم است: D. Merezhkovsky، Z. Gippius، A. ...

عصر نقره یکی از مرموزترین و غیرعادی ترین پدیده های فرهنگ روسیه است. مرزهای آن مبهم است، منشأ این اصطلاح قابل بحث است، همزیستی بسیاری از گرایش های ادبی روشن غیرقابل درک است - همه اینها توسط عصر نقره جذب شد. اما او درخشان ترین جلوه خود را در شعر یافت - تراژیک و عاشقانه، رمزگذاری شده و بی رحمانه برهنه.

ویژگی های شعر روسی عصر نقره

مرزهای عصر نقره را می توان به طور مشروط 1880 و 1920 نامید. این دوران در آغاز قرن، در تاریخ روسیه پرتنش و دردناک بود که اثر خود را در تمام شعر این دوره بر جای گذاشت که به اختصار می توان به شرح زیر اشاره کرد.

1. مدرنیسم

در عصر نقره، کارگاه های شعری متعددی وجود داشت که اصول و اندیشه های یک جریان ادبی خاص را در بر می گرفت. با این حال، همه آنها به همان سبک کلی مدرنیسم توسعه یافتند که هدف آن ایجاد فرهنگ شعری جدیدی است که قادر به احیای معنوی یک فرد و دگرگونی این جهان است.

شعر روسی عصر نقره با حالات تا حدودی منحط مشخص می شد که دقیقاً نتیجه پایان قرن بود که با مرگ جهان ، زوال عمومی جهان ، هلاکت و پایان جهان همراه بود. این نوع آگاهی را انحطاط می نامیدند که به وضوح در اشعار آن زمان به عنوان انگیزه های یأس، بدبینی و ناامیدی جلوه گر بود.

تأثیرگذارترین و شاخص ترین گرایش ها در شعر روسی عصر نقره نمادگرایی، آکمیسم و ​​آینده نگری بود.

سمبولیسم

نمادگرایی یکی از بارزترین گرایش ها در شعر روسی عصر نقره است. سمبولیست ها سعی کردند اسرار جهان را از طریق نمادهای خاصی که می توانستند چندین قرائت در آن واحد داشته باشند، درک کنند. نمادگرایان قدیمی نمادگرایی را منحصراً به عنوان یک مکتب ادبی درک می کردند، در حالی که جوانترها آن را به عنوان یک سیستم کلی از دیدگاه های دینی و فلسفی جهان می دانستند.

1. سمبولیست های ارشد

مرژکوفسکی دیمیتری سرگیویچاشعار خود را به فرهنگ دوره های افسانه ای اختصاص داد، سعی کرد ارزیابی مجدد خود را از آثار کلاسیک جهان ارائه دهد، در جستجوی ابدی برای پایه های معنوی وجود بود، سعی کرد ایده مسیحیت نو را عملی کند.

گیپیوس زینیدا نیکولاونااو در اشعارش به مسائل دینی و فلسفی، جستجوی خدا گرایش داشت.

بریوسوف والری یاکولوویچتلاش کرد تا یک نظام هنری جامع ایجاد کند که همه حوزه ها را متحد کند. شعر او با تاریخ گرایی و خردگرایی استثنایی متمایز است.

سولوگوب فئودور کوزمیچالفبای شخصیت های خود را در اشعار خود ایجاد کرد. فقط در اشعار او می توان نمادهایی از شر جهانی مانند Nedotykomka Grey ، Sun-Dragon ، Likho و غیره را یافت.

بالمونت کنستانتین دمیتریویچشعرهای واقعا جادویی خلق کردم که می خواستم بخوانم. تصاویر-نمادهای او همیشه جدید بود و احساساتی که در شعرهایش می خواند لطیف ترین بود.

2. سمبولیست های جوان

بلوک الکساندر الکساندرویچاو در شعرهای خود مشغول جستجوی زنانگی ابدی بود که در مراحل مختلف خلاقیت تصاویر مختلفی به خود گرفت: غریبه زیبا، شاهزاده خانم، عروس و غیره.

همه شاعران عصر نقره از نمادگرایی به عنوان یک جهت شاعرانه راضی نبودند - روندها و مکاتب جدیدی ظاهر شدند.

آکمیسم

Acmeists به عنوان مخالفان نمادگرایی ظاهر شدند که هرگونه ابهام و آزادی تفسیر کلمه را رد کردند. شعر آنها به شدت واقع گرایانه، واضح و دقیق بود. این شاعران توسط حلقه ادبی «کارگاه شاعران» متحد شدند.

گومیلیوف نیکولای استپانوویچدر تضاد با برنامه اکمیسم خود، که او بنیانگذار آن بود، بود. شعرهای او به جای واقعیت، خوانندگان را به کشورهای عجیب و غریب می برد و قهرمان غنایی او همیشه برای جوانمردی و عاشقانه تلاش کرده است.

آخماتووا آنا آندریونابه عنوان یک استاد شناخته شده اشعار عاشقانه، خبره روح و احساسات زنانه شناخته می شود.

جست و جوی عبارات شعری جدید با ایجاد مکتب آکمئیسم خاتمه نیافت - برخی از شاعران جریان جدیدی برای خود یافتند که به آن آینده نگری می گفتند.

آینده پژوهی

آینده پژوهی خود را به عنوان هنر آینده معرفی کرد، شاعران این جریان سعی در تخریب سنت ها و کلیشه های فرهنگی داشتند. در عوض، آنها تکنیک شهرسازی را ارائه کردند که در پس آن آینده را در شعر می دیدند. در چارچوب آینده پژوهی، چندین شاخه به طور همزمان عمل کردند.

1. مکعب آینده گرایی

مایاکوفسکی ولادیمیر ولادیمیرویچاو اشعاری رسا و بی ادبانه در نوشتار و قافیه آنها می ساخت که قرار بود مردم را بیدار کند و حقیقت را به آنها برساند.

2. خودآینده گرایی

سوریانین ایگوردر اشعار خود جسورانه از نو شناسی استفاده می کرد، اما اشعار او موسیقیایی و آهنگین بی سابقه ای داشت که آنها را از آثار آینده پژوهان متمایز می کرد.

تصور گرایی

یک جنبش ادبی کمتر شناخته شده که تصاویر غنایی را از طریق مجموعه ای کامل از استعاره ها ایجاد کرد. در چهارچوب این سبک شعری نیز به فعالیت پرداخت یسنین سرگئی الکساندرویچ.

هنگام خواندن اشعار شاعران روسی عصر نقره نمی توان بی تفاوت ماند: نمایشنامه و اندوه غیرقابل بیان آنها قلب را به گریه می اندازد و شما را به طور جدی به معنای زندگی و اینکه چرا به این دنیای فانی آمدیم فکر می کند.

نویسندگان عصر نقره. ادبیات عصر نقره در روسیه

ادبیات عصر نقره در روسیه که در اواخر قرن 19 و 20 ایجاد شد، بخش مهمی از میراث هنری کشور ما است. مشخصه این زمان وجود جهت‌ها و جریان‌های مختلف، ناهماهنگی ایدئولوژیک بود که نه تنها در نویسندگان مختلف، بلکه حتی در آثار نویسندگان، آهنگسازان و هنرمندان منفرد نیز وجود داشت. در این دوره، به روز رسانی، تجدید نظر در بسیاری از انواع و ژانرهای خلاقیت وجود داشت. همانطور که توسط M.V. نستروف، یک "ارزیابی مجدد کلی از ارزش ها" وجود داشت.
حتی در میان متفکران مترقی و شخصیت‌های فرهنگی، نگرشی دوسوگرا نسبت به میراث خلاق به جا مانده از دمکرات‌های انقلابی وجود داشت.

انحطاط

فرهنگ هنری به طور کلی و ادبیات عصر نقره در روسیه به طور خاص در اواخر قرن 19 و 20 با انحطاط گسترده ("انحطاط") مشخص شد که ایمان به عقل، از دست دادن آرمان های مدنی و کناره گیری در تجربیات شخصی و فردی بنابراین، بخشی از روشنفکران به دنبال «دور شدن» از دشواری های زندگی به دنیای غیرواقعی، رویاها و گاه عرفان بودند. این روند اتفاق افتاد، زیرا در آن زمان بحرانی در زندگی عمومی وجود داشت و خلاقیت هنری فقط آن را منعکس می کرد. انحطاط حتی نمایندگان گرایش های واقع گرایانه در هنر را اسیر خود کرد. با این حال، اغلب چنین ایده هایی هنوز مشخصه نمایندگان جنبش های مدرنیستی بود.

مدرنیسم و ​​رئالیسم در هنر

اصطلاح "مدرنیسم" در رابطه با بسیاری از انواع هنرهای قرن بیستم به کار می رود. در آغاز قرن ظهور کرد و سلف آن واقع گرایی بود. با این حال، دومی تا آن زمان هنوز به گذشته نرفته بود، به لطف تأثیر مدرنیسم، ویژگی های جدیدی در آن پدیدار شد: "چارچوب" چشم انداز زندگی از هم جدا شد و جست و جو برای ابزاری برای بیان خود فرد در خلاقیت هنری آغاز شد.
مهمترین ویژگی هنر اوایل قرن بیستم سنتز، یکسان سازی اشکال مختلف است. ادبیات در آغاز قرن در اوایل دهه 1990، گرایش هایی در ادبیات روسی مخالف رئالیسم رایج شروع به ظهور کردند. مهمترین آنها مدرنیسم بود. بسیاری از نویسندگان عصر نقره (ما لیست، جهت ها و نمایندگان اصلی آنها را در زیر در نظر خواهیم گرفت) به هر نحوی رئالیسم چپ را ترک کردند. آنها به خلقت خود ادامه دادند و روندها و جهت گیری های جدیدی را ایجاد کردند.

مدرنیسم

ادبیات عصر نقره در روسیه با مدرنیسم آغاز می شود. شاعران و نویسندگان مختلفی را که گاهی از نظر ظاهر ایدئولوژیک و هنری بسیار متفاوت بودند، متحد کرد. در آن زمان، جستجوهای مدرنیستی فعال آغاز شد که عمدتاً از F. Nietzsche و همچنین برخی از نویسندگان روسی، به عنوان مثال، A.A. کامنسکی، M.P. آرتی باشف و دیگران. آنها آزادی خلاقیت ادبی را اعلام کردند، خود را کشیش آن نامیدند، آیین "ابرمرد" را تبلیغ کردند که از آرمان های اجتماعی و اخلاقی چشم پوشی کرد.

سمبولیسم

به عنوان یک جهت، نمادگرایی در روسیه در اواخر قرن 19 و 20 شکل گرفت. نمادهای " ارشد" را اختصاص دهید، که شامل V. Bryusov، F. Sologub، K. Balmont، Z. Gippius و دیگرانی هستند که اولین کسانی بودند که در این راستا ایجاد کردند. نمایندگان جوانتر عبارتند از نویسندگان عصر نقره، A. Bely، V. Ivanov، S. Solovyov، A. Blok و دیگران. مبانی نظری، زیبایی شناختی و فلسفی این گرایش بسیار متنوع بود. به عنوان مثال، به گفته V. Bryusov، نمادگرایی یک جهت صرفاً هنری بود و مرژکوفسکی مسیحیت را به عنوان مبنایی در نظر گرفت. ویاچسلاو ایوانف بر زیبایی‌شناسی و فلسفه دوران باستان به تعبیر نیچه تکیه کرد و آ. بلی به آثار شوپنهاور، نیچه، کانت، و. سولوویف علاقه داشت. اساس ایدئولوژی نمادگرایان "جوانتر"، فلسفه V. Solovyov با ایده ظهور زنانگی ابدی و عهد سوم است.
سمبولیست ها هم شعر و هم نثر و نمایشنامه را به یادگار گذاشتند. اما شاخص ترین آن شعر بود که در ژانرهای مختلف بسیاری از نویسندگان عصر نقره در این راستا کار کردند.

وی.یا. برایوسوف

خلاقیت وی.یا. برایوسوف (1873-1924) با جستجوهای ایدئولوژیک بسیاری مشخص شده است. وقایع انقلابی 1905 تحسین او را برانگیخت و آغازی برای خروج شاعر از نمادگرایی بود. با این حال ، برایوسوف بلافاصله جهت جدیدی را انتخاب نکرد ، زیرا نگرش خود را نسبت به انقلاب شکل داد ، که بسیار متناقض بود. این شاعر با خوشحالی از نیروهایی استقبال کرد که به نظر او قرار بود روسیه را از اصول و اعتقادات سابقش پاک کنند و به دنیای قدیم پایان دهند. با این حال، او در کار خود همچنین خاطرنشان کرد که این نیروی عنصری در خود تخریب را به همراه دارد. "برای شکستن - من با شما خواهم بود! برای ساختن - نه!" - نوشت V.Ya. برایوسوف. ویژگی کار او میل به درک علمی از زندگی، احیای علاقه به تاریخ است که توسط سایر نویسندگان عصر نقره به اشتراک گذاشته شد (فهرست نمایندگان نمادگرایی در بالا ذکر شد).

واقع گرایی

تضادهای ایدئولوژیک مشخصه کل دوران نیز بر برخی از نویسندگان رئالیست تأثیر گذاشت. به عنوان مثال، در کار L.N. آندریف منعکس کننده انحراف از اصول واقع بینانه بود. اما به طور کلی واقع گرایی از بین نرفته است. ادبیات عصر نقره که شاعرانش از رئالیسم بیرون آمدند، این روند را حفظ کردند. سرنوشت یک فرد عادی، مشکلات مختلف اجتماعی، زندگی در بسیاری از مظاهر آن هنوز در فرهنگ منعکس شده است. یکی از بزرگترین نمایندگان رئالیسم در آن زمان نویسنده A. Bunin (1870-1953) بود. در دوران سخت پیش از انقلاب، داستان «دهکده» (در سال 1910) و «سرزمین خشک» (در سال 1911) را خلق کرد.

آکمیسم

در سال 1910، بحثی پیرامون نمادگرایی وجود داشت و بحران آن ترسیم شد. این جهت به تدریج با آکمیسم ("آکم" در یونانی - بالاترین درجه، زمان شکوفه) جایگزین می شود. بنیانگذاران گرایش جدید را N.S. گومیلیوف و اس.ام. گورودتسکی. این گروه همچنین شامل نویسندگان عصر نقره O.E. ماندلشتام، M.A. کوزمین، V. Khodasevich، A.A. آخماتووا، M.A. زنکویچ و دیگران. برخلاف برخی از ابهامات، مبهم بودن نمادگرایی، آکمئیست ها وجود زمینی، "نگاه روشن از زندگی" را به عنوان پشتوانه خود اعلام کردند. علاوه بر این، ادبیات آکمیست عصر نقره (که شاعران و نویسندگان آن به تازگی فهرست شده اند) کارکرد زیبایی شناختی- لذت گرایانه را به هنر وارد کرد و سعی کرد از مشکلات اجتماعی در شعر دور شود. در آکمیسم، نقوش انحطاط به وضوح شنیدنی است و ایده آلیسم فلسفی به پشتوانه نظری این جریان تبدیل شده است. برخی از نویسندگان روسی عصر نقره در کارهای خود که ویژگی های ایدئولوژیک و هنری جدیدی به دست آوردند فراتر رفتند (به عنوان مثال، A.A. Akhmatova، M.A. Zenkevich، S.M. Gorodetsky). در سال 1912، مجموعه "Hyperborea" متولد شد، که در آن یک جریان ادبی جدید برای اولین بار خود را اعلام کرد. آکمئیست ها خود را جانشین نمادگرایی می دانستند، که گومیلیوف در مورد آن گفت که او "دایره توسعه خود را کامل کرده است" و رد شورش، مبارزه برای تغییر شرایط زندگی را اعلام کرد، که ادبیات عصر نقره اغلب بیان می کرد. نویسندگان - نمایندگان آکمیسم سعی کردند عینیت و عینیت تصویر را احیا کنند و آن را از عرفان پاک کنند. با این حال، تصاویر آنها بسیار متفاوت از تصاویر واقع گرایانه است، همانطور که S. Gorodetsky بیان کرد، به نظر می رسد "... برای اولین بار متولد شده اند" و به عنوان چیزی تا به حال دیده نشده ظاهر می شوند.

A.A. آخماتووا

A.A. آخماتووا اولین مجموعه شعر او "عصر" در سال 1912 ظاهر شد. با لحن های محدود، روانشناسی، صمیمیت مضامین، احساساتی بودن و غزلیات عمیق مشخص می شود. A.A. آخماتووا به وضوح از ایده "آدم اصلی" که توسط Acmeists اعلام شده بود شروع کرد. کار او با عشق به شخص، ایمان به توانایی ها و قدرت معنوی او مشخص می شود. بخش عمده آثار این شاعره مربوط به سالهای شوروی است. دو مجموعه اول آخماتووا، "عصر" و "تسبیح" (1914) فوق الذکر، شهرت زیادی برای او به ارمغان آورد. آنها منعکس کننده دنیایی صمیمی و باریک هستند که در آن نت های غم و اندوه حدس زده می شود. موضوع عشق در اینجا، مهم ترین و تنها، با رنج ناشی از حقایق زندگی نامه ای از زندگی شاعره ارتباط نزدیک دارد.

N.S. گومیلیوف

میراث هنری N.S. گومیلیوف در آثار این شاعر، مضامین اصلی تاریخی و عجیب و غریب بود و او نیز «شخصیت قوی» را سرود. گومیلیوف شکل شعر را توسعه داد، آن را دقیق تر و دقیق تر کرد. کار آکمئیست ها همیشه در مقابل سمبولیست ها نبود، زیرا در آثار آنها می توان "جهان های دیگر" را یافت که در حسرت آنها بود. گومیلیوف که در ابتدا از انقلاب استقبال کرد، یک سال بعد در حال سرودن اشعاری در مورد مرگ جهان، پایان تمدن بود. او ناگهان متوجه عواقب ویرانگر جنگ می شود که می تواند برای بشریت کشنده باشد. در شعر خود "کارگر" به نظر می رسد مرگ خود را بر اثر شلیک پرولتاریا پیش بینی می کند، گلوله ای که "من را از زمین جدا خواهد کرد". نیکلای استپانوویچ به اتهام شرکت در یک توطئه ضد انقلاب هدف گلوله قرار گرفت. برخی از شاعران و نویسندگان عصر نقره - نمایندگان آکمیسم متعاقباً مهاجرت کردند. دیگران هرگز نتوانسته اند این کار را انجام دهند. به عنوان مثال، آنا آندریونا آخماتووا، همسر N.S. گومیلیوف، انقلاب کبیر اکتبر را نپذیرفت، اما از ترک کشور مادری خود امتناع کرد. این وقایع اثر بزرگی در روح او گذاشت و شاعره نتوانست بلافاصله به خلاقیت بازگردد. با این حال ، آغاز جنگ بزرگ میهنی دوباره در او یک میهن پرست ، شاعری را بیدار کرد که به پیروزی کشور خود مطمئن بود (آثار "شجاعت" ، "سوگند" و دیگران).

آینده پژوهی

همزمان با آکمئیسم (یعنی در 1910-1912)، آینده نگری پدید می آید. او، مانند سایر جهت ها، ناهمگن بود و چندین جریان را برجسته می کرد. بزرگترین آنها، مکعب آینده نگری، شاعران V.V. مایاکوفسکی، وی. خلبانیکوا، دی. بورلیوک، وی. کامنسکی، آ. کروچنیخ و دیگران. نوع دیگری از آینده پژوهی خودآینده گرایی بود که توسط کار I. Severyanin نشان داده شد. گروه سانتریفیوژ شامل شاعران N.N. آسیف و بی.ال. پاسترناک و همچنین دیگر نویسندگان و نویسندگان عصر نقره. آینده نگری شکل را متحول کرد که اکنون مستقل از محتوا شد، آزادی بیان را اعلام کرد و تداوم ادبی و سنت ها را کاملاً کنار گذاشت. مانیفست آینده پژوهان «سیلی زدن به صورت ذائقه عمومی» که در سال 1912 منتشر شد، خواستار سرنگونی مقامات بزرگی چون تولستوی، پوشکین و داستایوفسکی بود. نویسندگان عصر نقره ای ادبیات روسیه V.V. کامنسکی و وی. خلبنیکوف موفق شدند آزمایش های موفقیت آمیزی با کلمه انجام دهند که بر توسعه بیشتر شعر روسی تأثیر گذاشت.

V.V. مایاکوفسکی

در میان آینده پژوهان، شاعر بزرگ V.V. مایاکوفسکی (1893-1930). در سال 1912 اولین شعرهای او منتشر شد. مایاکوفسکی نه تنها با "انواع آشغال ها" مخالف بود، بلکه نیاز به ایجاد یک مورد جدید را در زندگی عمومی اعلام کرد. ولادیمیر ولادیمیرویچ انقلاب اکتبر را پیش بینی کرد، قلمرو "چربی" را محکوم کرد، که در اشعار او "جنگ و صلح"، "ابر در شلوار"، "مرد"، "فلوت ستون فقرات" منعکس شد، که در آن کل سیستم سرمایه داری وجود داشت. انکار و ایمان شخصا.

دیگر شاعران و نویسندگان عصر نقره

در سالهای قبل از انقلاب، شاعران و نویسندگان درخشان دیگری از عصر نقره ای ادبیات روسیه وجود داشتند که به سختی می توان آنها را به یک جهت یا دیگری نسبت داد، به عنوان مثال، M.A. ولوشین و ام.آی. تسوتاوا. خلاقیت دومی با استقلال نمایشی و همچنین رد هنجارها و ایده های رفتاری پذیرفته شده مشخص می شود. فرهنگ روسیه در آن زمان نتیجه یک مسیر طولانی و دشوار بود. اومانیسم بالا، ناسیونالیسم و ​​دموکراسی، علیرغم فشار زیاد ارتجاع حکومت، از ویژگی های جدایی ناپذیر آن باقی ماند. اطلاعات دقیق تر را می توان در هر کتاب درسی یافت ("ادبیات"، کلاس 11)، عصر نقره لزوماً در برنامه درسی مدرسه گنجانده شده است. -

شاعران عصر نقره روند جدیدی را در ادبیات اواخر قرن نوزدهم پایه گذاری کردند. در آن لحظه، تغییرات قریب الوقوع از قبل در جو احساس می شد و جای تعجب نیست که در شرایط فعلی، ستاره های جدیدی در فلک شاعرانه روسیه ظاهر شدند.

در این دوره، شاعران و شاعران بزرگی مانند بلوک، گومیلیوف، آخماتووا، تسوتاوا، مایاکوفسکی، یسنین، بلی و بسیاری دیگر به شهرت رسیدند.

مضمون اصلی اشعار آنها اندیشه های جستجوی اخلاقی و کمال معنوی در روزگار سختی برای میهن بود. در این مقاله مروری کوتاه بر روندهای ادبی این دوره و نمایندگان آنها ارائه خواهد شد.

عصر نقره ای شعر روسی

این دوره ای است که محدودیت های زمانی آن از پایان قرن نوزدهم شروع می شود و با پایان انقلاب اکتبر (آغاز قرن بیستم) به پایان می رسد. این فاصله در مجموع بیست و هفت سال به طول انجامید و مصادف با اوج شکوفایی دوران مدرن بود.

تعریف "نقره" تنها در نیمه دوم قرن بیستم مورد استفاده قرار گرفت و در فرهنگ اروپایی دوره تعیین شده به عنوان "fin de siècle" ("پایان قرن") شناخته می شود.

مفهوم "نقره" تحت تأثیر مهاجرت روسیه شکل گرفت، که اصلاً تعجب آور نیست، زیرا بسیاری از ذهن های بزرگ پس از تغییر قدرت در سال هفدهم روسیه را ترک کردند.

می توان قیاسی را با "عصر طلایی" دنبال کرد - به اصطلاح دوران پوشکین (سوم اول قرن نوزدهم). در مقایسه با عصر طلایی، عصر نقره نماد زوال، انحطاط و انحطاط است و اشعار و اشعار در مورد عشق در آن فراوان است، اما آنها با اروتیسم قوی مشخص می شوند.

شاعران و شاعران عصر نقره - فهرست الفبایی

چهره های شناخته شده عصر شعر به اختصار در فهرست ارائه شده است.

برجسته ترین نمایندگان این جهت که مورد علاقه بسیاری هستند عبارتند از:

1. تسوتاوا مارینا.
2. آخماتووا آنا.
3. اسکندر را بلاک کنید.
4. بونین ایوان.
5. پاسترناک بوریس.
6. یسنین سرگئی.
7. مایاکوفسکی ولادیمیر.
8. بریوسوف والری.

این ترکیبات آنها بود که به نماد عصر نقره تبدیل شد. حتی در کتاب های درسی مدرسه برای کودکان، بهترین آثار آنها را می توان یافت و هر چه سن دانش آموز بزرگتر شود، زندگی و کار شاعران عمیق تر بررسی می شود.

روندهای ادبی عصر نقره

عصر نقره شامل جریان ها و جهات مختلفی است. گاهی اوقات نویسندگان در طول کار خلاقانه خود را به یک سبک و سپس به سبک دیگر نسبت می دهند.

جهت های اصلی به شرح زیر است:

• نمادگرایی؛
• آینده پژوهی
• آکمییسم;
• خیال گرایی

نمادگرایی و ویژگی های اصلی آن

نمادگرایی به عنوان جلوه ای از حالات افسردگی در فرهنگ اواخر قرن نوزدهم ظاهر شد. در این مرحله، ایده های دهقانی در روسیه رو به پایان است و فلسفه ایده آلیستی روز به روز محبوب تر می شود.

الکساندر الکساندرویچ بلوک (1880 - 1921) - شاعر، نویسنده، روزنامه‌نگار، نمایشنامه‌نویس، مترجم، منتقد ادبی روسی.

نمادگرایی به نوبه خود به دو زیرگونه تقسیم می شود:

• نمادگرایان ارشد؛
• نمادگرایان جوان

شاعران نمادگرا در ادبیات روسیه

نمادگرایان جوان تر شامل بلوک، بلی و ایوانف هستند که نمادگرایی را به عنوان یک فلسفه می دانستند. برایوسوف، بالمونت، سولوگوب و مینسکی در میان بزرگان رتبه بندی شده اند.

والری یاکولوویچ بریوسوف (1873 - 1924) - شاعر، نثرنویس، نمایشنامه نویس، مترجم، منتقد ادبی، منتقد ادبی و مورخ روسی.

این شاعران نمادگرایی را امری زیبایی شناختی می دانستند و فضایی افسرده را در اشعار خود ترسیم می کردند.

آینده پژوهی و نشانه های آن

ایده اصلی آینده نگری است ایده آینده، جایی که تاکید بر شهرنشینی و پیشرفت فناوری است.نمایندگان آینده پژوهی نیز با کار خود ایده شکستن کلیشه ها در فرهنگ را ترویج کردند.

شاعران آینده پژوه روسی

ولادیمیر ولادیمیرویچ مایاکوفسکی (1893 - 1930) - شاعر روسی شوروی. او علاوه بر شعر، خود را به‌عنوان نمایشنامه‌نویس، فیلمنامه‌نویس، کارگردان فیلم، بازیگر سینما، هنرمند، سردبیر مجلات LEF (جبهه چپ)، New LEF برجسته کرد.

آینده پژوهی کاملاً ناهمگن است و به چندین زیرگروه تقسیم می شود:

1. مکعب آینده گرایی- رد کلیشه های گذشته، تکان دهنده و استفاده از گاه گرایی. نمایندگان اصلی عبارتند از:
   • گورو;
   • مایاکوفسکی؛
   • لیوشیتز;
   • کامنسکی؛
   • پیچ خورده.
2. خودآینده گرایی- او با خودپرستی، استفاده از نئولوژیزم، تیز بودن احساسات مشخص می شود. چهره های برتر:
   • شمالی
   • شرشنویچ؛
   • ایونف.

شعر دهقانی- این گروه به صورت مشروط اختصاص داده شده است، زیرا شاعران خود را جزء چنین جنبشی نمی دانستند و هیچ انجمنی ایجاد نمی کردند. اما شما می توانید ویژگی های مشترک ذاتی کار آنها را ببینید، به عنوان مثال، ارتباط با طبیعت و مردم.

سرگئی الکساندرویچ یسنین (1895 - 1925) - شاعر روسی ، نماینده شعر و اشعار دهقانی جدید و در دوره بعدی خلاقیت - ایماژیسم.

نمایندگان اصلی:

• کلیوف;
• یسنین;
• کلیچکوف؛
• اورشین.

آکمیسم و ​​اصول اولیه آن

این جریان نمادگرایی در شعر است مطالب را بر روی معنوی برجسته می کند، تصاویر را به وضوح ترسیم می کند و از وضوح کلمه استفاده می کند.تا حد زیادی به لطف انجمن شعر "کارگاه شاعران" تأسیس شد.

آکمیست های عصر نقره

اعتقاد بر این است که این نمایندگان آکمیسم بودند که زیباترین و نافذترین اشعار را خلق کردند.

نیکولای استپانوویچ گومیلیوف (1886 - 1921) - شاعر روسی، بنیانگذار مکتب آکمیسم، نثرنویس، مترجم و منتقد ادبی.

گومیلیوف و گورودتسکی را بنیانگذاران جریان می دانند. بعداً آخماتووا، ماندلشتام، زنکویچ و ایوانف به آنها پیوستند.

تصویر گرایی و ویژگی های اصلی آن

ایماژیسم یک گرایش ادبی است که در دوره پس از انقلاب در روسیه به وجود آمد. ویژگی اصلی ایماژیسم این است خلق تصاویر از طریق استعاره و زنجیره استعاره، مقایسه مستقیم و مجازی.

وادیم گابریلویچ شرشنویچ (1893 - 1942) - شاعر، مترجم روسی، یکی از بنیانگذاران و نظریه پردازان اصلی ایماژیسم.

این جهت گرچه تنها دو سال بعد از انقلاب به وجود آمد، اما از نظر محتوا و جهت گیری، ربطی به انقلاب نداشت. این آخرین مدرسه برجسته شعر روسی قرن بیستم بود.

تصویر پردازان عصر نقره و آثار آنها

اغلب در اشعار و اشعار عاشقانه ایماژیست ها می توان ایده های آنارشیسم و ​​تکان دهنده را دید.

V. G. Shershenevich، مجموعه "پودر رمانتیک. شعر. Opus 8th، 1913

محبوب ترین چهره ها:

• شرشنویچ - به عنوان یک آینده نگر، بعداً یک برانداز و منتقد آینده نگری، یک مبلغ شدید تخیل گرایی، رهبر ایدئولوژیک کل روند شروع شد.
• مارینگورف؛
• ایونف
• اردمن

نتیجه

شاعران عصر نقره نه تنها با خلاقیت درخشان، پر از ایده های منحط، بلکه با یک سرنوشت دشوار متحد می شوند. از طریق تحلیل آثار آنها می توان نقاط عطف تاریخ روسیه و جهان را دنبال کرد.

شایان ذکر است که در این قرن است که زنان به عنوان هنرمندان تمام عیار شناخته می شوند و شعر زنانه رواج پیدا می کند. به عنوان مثال، آنا آخماتووا برای اولین بار مجموعه عصر خود را در سال 1912 منتشر کرد.

عصر نقره شعر روسی ارتباط تنگاتنگی با فلسفه و تاریخ آن عصر دارد، زیرا توجه روشنفکران از مسائل اجتماعی و سیاسی به عرفان و معنویت معطوف شد.