استعاره چیست و چرا به آن نیاز است. غنای زبان روسی: استعاره در ادبیات چیست استعاره در نمونه های هنری

استعاره

استعاره

استعاره - نوع دنباله (نگاه کنید به)، استفاده از کلمه به معنای مجازی؛ عبارتی که یک پدیده معین را با انتقال ویژگی های ذاتی پدیده دیگری به آن مشخص می کند (به دلیل یک یا آن شباهت پدیده های همگرا) که چنین است. arr جایگزین او می شود. ویژگی M. به عنوان یک نوع تروپ، مقایسه بودن آن است که اعضای آن آنقدر با هم ادغام شده اند که عضو اول (آنچه مقایسه شد) جابجا شده و به طور کامل با دومی (مقایسه شده) جایگزین می شود. . "زنبوری از سلول مومی / برای ادای احترام در مزرعه پرواز می کند" (پوشکین)، که در آن عسل با خراج و کندوی زنبور عسل با سلول مقایسه می شود و اصطلاح اول با دومی جایگزین می شود. م.، مانند هر ترفندی، مبتنی بر خاصیت کلمه است که در معنای خود نه تنها بر کیفیات ذاتی و کلی اشیاء (پدیده ها) تکیه می کند، بلکه بر تمام غنای تعاریف ثانویه و کیفیات و خصوصیات فردی آن تکیه دارد. . به عنوان مثال. در کلمه ستاره همراه با معنای اصلی و کلی (جسم آسمانی) تعدادی ویژگی فرعی و فردی نیز داریم - درخشندگی ستاره، دور بودن آن و غیره. ثانویه» معانی کلمات، که به ما امکان می دهد بین آنها ارتباط جدیدی برقرار کنیم (یک نشانه ثانویه ادای احترام این است که جمع شده است؛ سلول ها تنگی آن است و غیره). برای تفکر هنری، این نشانه‌های «ثانویه» که بیانگر لحظات تجسم حسی هستند، وسیله‌ای برای آشکار کردن ویژگی‌های اساسی واقعیت طبقاتی بازتاب‌شده از طریق آنها هستند. M. درک ما از یک موضوع معین را غنی می کند، پدیده های جدیدی را برای توصیف آن جذب می کند، درک ما از ویژگی های آن را گسترش می دهد. از این رو معنای شناختی استعاره است. M. ، مانند تروپ به طور کلی ، یک پدیده زبانی عمومی است ، اما در داستان اهمیت ویژه ای پیدا می کند ، زیرا نویسنده با تلاش برای عینی ترین و فردی ترین نمایش تصویری واقعیت ، M. این فرصت را می دهد تا بر متنوع ترین ویژگی ها سایه بزند. ، نشانه ها، جزئیات پدیده، همگرایی آن با دیگران و غیره البته کیفیت م و جایگاه آن در سبک ادبی را شرایط طبقاتی تاریخی مشخص تعیین می کند. و آن مفاهیمی که نویسنده با آنها کار می کند، و معانی ثانویه آنها و پیوندهای آنها با مفاهیم دیگر، که به یک درجه یا درجه دیگر پیوندهای پدیده ها را در واقعیت منعکس می کند - همه اینها توسط ماهیت شرطی شده تاریخی آگاهی طبقاتی نویسنده تعیین می شود. یعنی در گزارش نهایی فرآیند زندگی واقعی که او از آن آگاه است. از این رو شخصیت کلاسی M. محتوای تاریخی متفاوت آن: سبک های مختلف با سیستم های استعاری متفاوت، اصول استعاره مطابقت دارد. در عین حال، نگرش به M. در یک سبک متفاوت است، بسته به جهت و ویژگی های مهارت ادبی، و همچنین در اثر یک نویسنده (استعاره های گورکی در داستان "پیرزن ایزرگیل" و در " زندگی کلیم سامگین")، در یک اثر (تصویر افسر و تصویر نیلوونا در مادر گورکی)، حتی در قالب یک تصویر (ثروت M.، شخصیت نیلوونا، در آخرین بخش کتاب و عدم حضور آنها در اول). بنابراین. arr م به عنوان یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر هنری معین عمل می کند و تنها در یک تحلیل خاص می توان مکان، معنا و کیفیت استعاره را در اثر، خلاقیت، سبک مشخص کرد، زیرا در استعاره نیز یکی از لحظات بازتاب طبقاتی واقعیت تروپ، واژگان.

دایره المعارف ادبی. - در 11 تن؛ M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

استعاره

(استعاره یونانی - انتقال)، مشاهده دنباله رو; انتقال یک نشانه از یک شی به شی دیگر بر اساس ارتباط انجمنی آنها، شباهت درک شده ذهنی. استعاره در آثار هنری هنگام توصیف اشیاء برای تأکید بر خصوصیات ظریف آنها استفاده می شود تا آنها را از زاویه ای غیر معمول نشان دهد. سه نوع اصلی استعاره وجود دارد: تجسم - انتقال نشانه یک شخص زنده به یک جسم بی جان - "مثل سفید لباس خوانددر پرتو ... "(" دختر در گروه کر کلیسا خواند ... "توسط A. A. Blok); شیء سازی - انتقال علامت یک جسم بی جان به یک فرد زنده - " اهدافما روی انسان کار می کنیم درختان بلوط... "(" شاعر کارگر" نوشته V. V. Mayakovsky)؛ حواس پرتی - انتقال نشانه ای از یک پدیده خاص (شخص یا شی) به یک پدیده انتزاعی و انتزاعی - "سپس خود را فروتن می کنددر روح من اضطراب... "(" هنگامی که زمینه زردی تحریک می شود ... "توسط M. Yu. Lermontov). انواعی از استعاره های پایدار تاریخی وجود دارد که در ادبیات مختلف ملی دوره خاصی وجود داشته است. کننینگ ها (ایسلندی کنینگ - تعریف) در شعر اوایل قرون وسطی چنین هستند: "اسب دریا" استعاره اسکاندیناوی قدیمی کشتی است، "مسیر نهنگ ها" استعاره آنگلوساکسون از کشتی است. اقیانوس هر استعاره ای از این گونه های اصلی می تواند به کل متن اثر سرایت کند و معنای آن را در قالب کنش های داستانی، یعنی تبدیل شدن به آن، تحقق بخشد. تمثیل. استعاره در کلام منظوم بیشتر رایج است; در آثاری که سهم داستان از سهم واقعیت بیشتر است. استعاره یکی از ویژگی های اصلی ژانر فولکلور است. پازل ها.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. به سردبیری پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

استعاره

استعاره(به یونانی Μεταφορά - انتقال) - نوعی دنباله که بر اساس تشابه یا قیاس است. بنابراین، کهنسالرا می توان نامید دربعدازظهریا پاییز زندگیاز آنجایی که همه این سه مفهوم با توجه به نشانه مشترک آنها در نزدیک شدن به پایان مرتبط است: زندگی، روز، سال. استعاره نیز مانند سایر اشعار (متونیمی، سینکدوخ) نه تنها یک پدیده سبک شعری، بلکه یک پدیده زبانی عمومی است. بسیاری از کلمات در زبان به صورت استعاری شکل می گیرند یا به صورت استعاری به کار می روند و معنای مجازی کلمه دیر یا زود جایگزین معنی می شود، کلمه درک می شود. فقطبه معنای مجازی آن، که بنابراین دیگر به عنوان مجازی شناخته نمی شود، زیرا معنای مستقیم اصلی آن قبلاً محو شده یا حتی کاملاً از بین رفته است. این نوع منشأ استعاری در کلمات جداگانه و مستقل آشکار می شود ( اسکیت، پنجره، محبت، فریبنده، تهدید کننده، نصیحت، اما حتی بیشتر در عبارات ( بال هاآسیاب، کوه خط الراس, رنگ صورتیرویاها، به نخ آویزان شود). برعکس، استعاره به عنوان یک پدیده سبک در مواردی باید به کار رود که یک کلمه یا ترکیبی از کلمات به معنای مستقیم و مجازی تشخیص داده یا احساس شود. چنین شاعرانهاستعاره ها می توانند: اولاً، نتیجه استفاده از یک کلمه جدید، زمانی که به کلمه ای که در گفتار معمولی به یک معنا یا آن معنا استفاده می شود، معنای مجازی و جدیدی برای آن داده شود (مثلاً "و در تاریکی فرو خواهد رفت. دهانسال به سال"؛ «.. آسیاب راه افتاد آهن ربا"- تیوتچف)؛ دوم، نتیجه به روز رسانی، احیایاستعاره های خدشه دار زبان (مثلاً "شما در حال نوشیدن جادویی هستید سم آرزو»؛ «مارهای دل پشیمانی"- پوشکین). نسبت دو معنا در یک استعاره شاعرانه می تواند درجات متفاوت تری باشد. یا می توان یک معنای مستقیم یا مجازی را به منصه ظهور رساند، و دیگری، همانطور که بود، با آن همراه است، یا هر دو معنا می توانند در تعادل خاصی با یکدیگر باشند (مثال تیوتچف از دومی: گیج کردنآسمان لاجوردی"). در بیشتر موارد، استعاره ای شاعرانه را در مرحله پنهان کردن معنای مستقیم توسط استعاره می یابیم، در حالی که معنای مستقیم فقط می دهد. رنگ آمیزی احساسیاستعاره، که تأثیر شاعرانه آن است (مثلاً «در خون آتش سوزانآرزوها "- پوشکین). اما نمی توان مواردی را انکار کرد یا حتی استثنا در نظر گرفت که معنای مستقیم استعاره نه تنها ملموس بودن مجازی خود را از دست نمی دهد، بلکه به منصه ظهور می رسد، تصویر دیده می شود، به واقعیت شاعرانه تبدیل می شود. استعاره متوجه شد. (به عنوان مثال، "زندگی یک موش است که می دود" - پوشکین؛ "روح او با یخ آبی شفاف تکان خورد" - بلوک). استعاره شاعرانه به ندرت به یک کلمه یا عبارت محدود می شود. معمولاً با تعدادی تصویر مواجه می‌شویم که مجموع آن‌ها به استعاره حالتی احساسی یا بصری می‌بخشد. چنین ترکیبی از چندین تصویر در یک سیستم استعاری می تواند انواع مختلفی داشته باشد که بستگی به رابطه بین معنای مستقیم و مجازی و میزان تجسم و احساسی بودن استعاره دارد. ظاهر معمولی است استعاره گستردهنشان دهنده موردی است که ارتباط بین تصاویر با معنای مستقیم و مجازی پشتیبانی می شود (مثلاً "ما با چشمان بسته از جام وجود می نوشیم" - لرمانتوف؛ "غمگینی و گریه کردن و خندیدن جریان های من". حلقه اشعار» و غیره). کل شعر - بلوک). این نوع استعاره است که به راحتی در آن توسعه می یابد تمثیل(سانتی متر.). اگر ارتباط بین تصاویر موجود در استعاره گسترش یافته تنها با یک معنی پشتیبانی شود، فقط مستقیم یا فقط مجازی، آنگاه اشکال مختلفی به دست می آید. کاتاخرزیس(نگاه کنید به) به عنوان مثال، در Bryusov: "من بودم پوشیده از رطوبت سیاهموهای گشاد او، جایی که ارتباط بین تصاویر متناقض درونی "درهم" و "رطوبت" توسط معنای مجازی تصویر پشتیبانی می شود. رطوبت سیاه = مو; در بلوک: "بی سر و صدا من من فرهای تیره می بافمراز اشعارگرانبها الماس"، جایی که تناقض ترتیب دیگری دارد: تصویر الماس، به عنوان یک استعاره از شعر، به طور مستقل آشکار می شود، و در رابطه با معنای مجازی اصلی یک کاتاکرزیس شکل می دهد: آیات به شکل فر می بافند. در نهایت، ما باید نوع خاصی از توسعه یک استعاره را با کاتاکرزیس نیز نشان دهیم، یعنی زمانی که استعاره اصلی مشتق دیگری را برمی انگیزد که به طور استعاری زمان بندی شده است. مستقیممعنی اولی بنابراین، در پوشکین: "در سکوت شب زندگی کنید در حال سوختن هستنددر من مارهای پشیمانی قلبی وجود دارد.» در حال سوختن هستندیک محمول استعاری است پشیمانی، فقط در معنای لغوی گرفته شده است: آنها می توانند زخم های سوختگیو در نتیجه نیش، نیش مار، اما نمی تواند پشیمانی سوزان. ممکن است استعاره های مشتق متعددی وجود داشته باشد یا یک استعاره مشتق به نوبه خود مشتق جدیدی را به وجود آورد و به همین ترتیب یک نوع زنجیره استعاری شکل می گیرد. نمونه‌های برجسته‌ای از چنین آشکارسازی استعاره‌ها در شعر بلوک یافت می‌شود. (به تحلیل مفصل سبک استعاری او در مقاله V. M. Zhirmunsky, Poetry of Alexander Blok, P. 1922 مراجعه کنید). تعیین دقیق درجه عاطفی بودن، دیده شدن و به طور کلی تحقق شاعرانه انواع مختلف استعاره های شاعرانه دشوار است، زیرا موضوع به درک ذهنی و طنین انداز با آنها بستگی دارد. اما مطالعه ی شاعرانگی فردی نویسنده (یا گروه ادبی) در رابطه با جهان بینی کلی او به ما این امکان را می دهد که با عینیت کافی در مورد اهمیت زیبایی شناختی استعاره ها در سبک شعری خاص صحبت کنیم. برای استعاره، شعر و شاعری را ببینید سبک، که با این کلمات و با مقاله در نشان داده شده است مسیرها>> کتاب A. Biesse به ویژه به استعاره اختصاص دارد. Die Philosophie des Metaphorischen، هامبورگ و لایپزیگ 1893 و کار ناقص Fr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. بن 1878.

ام پتروفسکی. دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel, 1925

ببینید "استعاره" در فرهنگ های دیگر چیست:

- (انتقال، یونانی) گسترده ترین شکل استعاره، بلاغت. شکلی که تشبیه یک مفهوم یا بازنمایی به مفهوم دیگر، انتقال ویژگی ها یا ویژگی های مهم دومی به آن، استفاده از آن در ... ... دایره المعارف مطالعات فرهنگی

- (انتقال استعاره یونانی، متا، و فرو من حاملم). بیان تمثیلی; trope که شامل این واقعیت است که نام یک مفهوم بر اساس شباهت بین آنها به مفهوم دیگر منتقل می شود. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. ...... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

- (از استعاره یونانی - انتقال، تصویر) جایگزینی یک عبارت معمولی به جای یک عبارت مجازی (مثلاً یک کشتی صحرا). استعاری - به معنای مجازی، مجازی. فرهنگ لغت دایره المعارف فلسفی. 2010. استعاره ... دایره المعارف فلسفی

استعاره- استعاره (به یونانی: Μεταφορα انتقال) نوعی استعاره است که مبتنی بر تداعی از طریق تشابه یا قیاس است. بنابراین، پیری را می توان عصر یا پاییز زندگی نامید، زیرا هر سه این مفهوم با توجه به نشانه مشترک رویکرد آنها مرتبط است ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

استعاره- استعاره، استعاره (به یونانی metaphorá)، نوع مسیر، انتقال خصوصیات یک شی (پدیده یا جنبه هستی) به دیگری، بر اساس اصل شباهت آنها از هر جهت یا در مقابل. بر خلاف مقایسه، که در آن هر دو عبارت وجود دارد ... ... فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی

استعاره- استعاره (از یونانی. metaphora transfer) استنباط مرکزی زبان، یک ساختار معنایی مجازی پیچیده، نشان دهنده روش خاصی از شناخت است که از طریق تولید تصاویر حاصل از تعامل انجام می شود ... ... دایره المعارف معرفت شناسی و فلسفه علم

استعاره- استعاره ♦ استعاره شخصیت سبکی. مقایسه ضمنی، استفاده از یک کلمه برای کلمه دیگر بر اساس قیاس یا شباهت بین چیزهای مورد مقایسه. تعداد استعاره ها واقعاً بی پایان است ، اما ما فقط ... ... فرهنگ لغت فلسفی اسپونویل

به این شخصیت پردازی می گویند که به نوع جداگانه ای از روش های بیانی تقسیم می شود.

« reifying«:

• "ناراحتی زیاد"
• "استدلال تند"
• "شخصیت آهنین"
• "افکار ظریف"
• "حقیقت تلخ"،
• "لب های شیرین"
• "دستگیره در"

آنها را با خیال راحت می توان لقب نامید.

ما یک درس ویدیویی کوچک توسط النا کراسنووا را مورد توجه شما قرار می دهیم:

روش های مختلف ابراز احساسات

استعاره در گفتار روزمره ما آن را احساسی تر و گویاتر می کند، اما آیات را زنده تر، روشن تر و رنگارنگ تر می کند. یک استعاره زیبا پاسخ مورد نظر را از خواننده برمی انگیزد، تداعی های مختلفی را ایجاد می کند. به خودی خود، نه تنها بر ذهن، بلکه بر احساسات، ناخودآگاه ما نیز تأثیر می گذارد. بی جهت نیست که شاعران وقت زیادی را به انتخاب استعاره های لازم در متن خود اختصاص می دهند.

همه شاعران در آثار خود به ندرت خود را به یک عبارت-استعاره محدود می کنند. تعداد زیادی از آن ها وجود دارد. آنها به وضوح تصویری به یاد ماندنی را تشکیل می دهند. متأسفانه هم واژه های اصلی و هم پیش پا افتاده وجود دارد. از این سرنوشت و استعاره فرار نکرده است. کلیشه هایی مانند: ریشه کن، جنگل پاها، پنجه چکمه و چیزهای دیگر در زندگی روزمره ما جا افتاده است. اما در شعر به ابیات تصویرسازی نخواهند داد. لازم است با دقت به انتخاب آنها نزدیک شوید و به ابتذال کامل خم نشوید.

شاعران روسی مانند یسنین، مایاکوفسکی، لرمانتوف اغلب از استعاره های بیانی در آثار خود استفاده می کردند. می‌توان گفت که «بادبان تنها سفید می‌شود» به معنای تنهایی تبدیل شده است. احساسات نیاز به توصیف دارند، نه نام بردن. خوانندگان باید با تصویر ما آغشته شوند. در این صورت شاعر موفق می شود از نظر زیبایی شناختی تأثیر بگذارد.

این باید درخشان ترین، انتزاعی از ذات، غیر منتظره باشد. در غیر این صورت، از کجا می توان تصاویر را در متن خود دریافت کرد؟ با این حال، باید ریشه های واقع بینانه داشته باشد. به مجموعه ای زیبا از کلمات و حروف تبدیل نشوید، بلکه تداعی های زیبا را تداعی کنید.

ما به جرات امیدواریم که امروز پاسخ سوالات خود را در مقاله ما پیدا کرده باشید.

استعاره (از استعاره یونانی "انتقال") یکی از قدرتمندترین و متداول ترین ابزارهای نامزدی ثانویه است. این یک پدیده جهانی در زبان است. جهانشمول بودن آن در مکان و زمان، در ساختار زبان و در کارکرد آن آشکار می شود. در همه زبانها و در همه دورانها ذاتی است. جنبه های مختلف زبان را پوشش می دهد. در زبان شناسی، مسئله استعاره - هم به عنوان فرآیندی که در جریان بازاندیشی عبارات زبانی معانی جدیدی ایجاد می کند و هم به عنوان یک معنای استعاری آماده- از دیرباز مورد توجه بوده است، اما تاکنون اختلاف نظرهایی بین عبارات زبانی وجود دارد. دانشمندان در درک زبانی استعاره

ما اطلاعات جدی در مورد ویژگی های استعاره را قبلاً در نظریه های زبان و سبک باستانی و رومی یافته ایم. ارسطو این استعاره را در مقایسه با دیگر نویسندگان باستانی به طور کامل توصیف می کند و آن را این گونه تعریف می کند: «انتقال کلمات با معنای تغییر یافته از جنسیت به گونه، یا از گونه به جنسیت، یا از گونه به گونه، یا به صورت نسبت». [نظریه های باستانی زبان و سبک 1996: 184]. سیسرو در توصیف ویژگی‌های استعاره خاطرنشان کرد که این وسیله نامزدی ثانویه «بیشترین درخشندگی و درخشندگی را به گفتار می‌بخشد، همانطور که با آن پراکنده شده است، ستارگان» [Ibid: 223]. همه نویسندگان باستان به رابطه نزدیک بین استعاره و مقایسه توجه می کردند، مثلاً: «مقایسه نیز یک استعاره است» (ارسطو) [همان: 190]، «استعاره مقایسه کوتاه شده است» (کوئینتیلیان) [همان: 232] "استعاره مقایسه به یک کلمه است" (سیسرون) [همان: 229]

برخی از تعاریف مدرن نیز از استعاره به عنوان یک انتقال صحبت می کنند: «استعاره (از یونانی. انتقال استعاره)، استعاره، انتقال خصوصیات یک شی (پدیده) به دیگری بر اساس ویژگی مشترک یا مشابه برای هر دو عضو مقایسه شده (» صحبت از امواج، "برنز ماهیچه ها")" [دانشنامه جهانی].

در فرهنگ لغت توضیحی اوژگوف و شودووا، توضیح زیر را برای این کلمه می‌یابیم: «ظاهر یک دنباله، یک مقایسه مجازی پنهان، تشبیه یک شی، یک پدیده به دیگری (مثلاً فنجانی از وجود)، و همچنین به طور کلی مقایسه ای فیگوراتیو در انواع مختلف هنرها. در زبان شناسی: استفاده مجازی از کلمه "[Ozhegov, Shvedova].

اصطلاح "استعاره" در دایره المعارف Krugosvet به این صورت است: "استعاره (یونانی "انتقال")، استعاره یا شکل گفتار، شامل استفاده از کلمه ای است که کلاس خاصی از اشیاء (اشیاء، اشخاص) را نشان می دهد. پدیده‌ها، اعمال یا نشانه‌ها)، برای تعیین دیگری، مشابه داده‌ها، کلاسی از اشیاء یا یک شی واحد؛ به عنوان مثال: گرگ، بلوط و چماق، مار، شیر، کهنه ای که به شخص اطلاق می شود. تیز، کسل کننده - در مورد ویژگی های ذهن انسان، و غیره "[دانشنامه در سراسر جهان].

در مقاله A.N. بارانوف در فرهنگ لغت استعاره سیاسی روسیه، استعاره از دیدگاه نظریه شناختی به عنوان "پدیده شناختی پیچیده ناشی از تعامل دو مجتمع معنایی - محتوا / تمرکز / منبع و پوسته / چارچوب / هدف" تعریف شده است [A.N. بارانوف، مقاله ای در مورد نظریه شناختی استعاره. این تعریف مبتنی بر اصطلاح M. Black است که "تمرکز" به کلمه ای در یک عبارت استفاده شده در معنای مجازی یعنی به صورت استعاری و "قاب" ("قاب") به کلمه یا کلمه ای اطلاق می شود که در اطراف "استعاره" است. تمرکز» به معنای معمول استفاده می شود [M. Black, Metaphor].

«استعاره»، به تعبیر مجازی ام. بلک، «بالای یک مدل سیلابی است [بلک: 1979]. و بسیاری به دنبال این بودند که به آن حالت شناور بدهند، به این امید که آن را در عمل ببینند. بدون شک می توان گفت که ادبیات گسترده ای در این زمینه وجود دارد. کار بر روی مطالعه استعاره هنوز ادامه دارد. زبان شناس T.N. مارکوا در نثر پلوین (2004)، A.P. در مورد فضای استعاری صحبت می کند. چودینوف استعاره فیتونومیک را در گفتار سیاسی مدرن در نظر می گیرد (2005) و استعاره را به عنوان عملیات ذهنی اصلی تعریف می کند که دو حوزه مفهومی را با هم ترکیب می کند و فرصت استفاده از پتانسیل ساخت حوزه مبدا را با کمک یک کره جدید ایجاد می کند [Chudinov AP, 2000: 7]. زبان شناسی همچنین حوزه های مختلفی را در نظر می گیرد که استعاره را مطالعه می کنند.

با تلاش زبان شناسان مدرن، به ویژه Cherkasova E.T.، Serebrennikov B.A.، Kubryakov E.S.، مفاهیم و فرآیندهای زبانی که ظهور و عملکرد استعاره را در گفتار تعیین می کنند، مشخص شدند. اینها عبارتند از: معنای اصلی کلمه، عنصر معنایی مشترک، که حاصل شکل گیری دوگانگی معنایی یک معنای استعاری است. پیوندهای واژگانی- معنایی کلمات که از نظر منطقی با ارتباطات واقعی اشیاء و پدیده های واقعیت مطابقت ندارند، نوع معنایی خاصی از یک کلمه، دسته بندی های دستوری انیمیشن - بی جان بودن اسم ها.

مفاد فوق قبلاً در نظریه استعاره سنتی و کلاسیک شده است، به عنوان مثال: گزاره هایی در مورد دوگانگی معنایی استعاره ها، در مورد مؤلفه های معنایی مشترک در معانی اصلی و مجازی، در مورد یک محیط استعاری غیر معمول، در مورد طبقات معنایی خاصی از کلمات که قادر به انجام آن هستند. توسعه معانی مجازی

در بررسی استعاره ها، ارزش اصلی به معنای لغوی اصلی کلمه داده می شود. اما حتی در اینجا نیز اشکالاتی وجود دارد، زیرا در این مورد ما در مورد اسمی در نقش استعاره برای جایگاه محمول، اطلاق و ترکیب با مصداق اسمی دیگر صحبت می کنیم. اما کارکرد مشخص کننده استعاره مستلزم بیان آن در قالب یک محمول است. N.D. آروتیونوا می نویسد: «این تز که استعاره با موقعیت یک محمول همبستگی دارد، دلالت بر این ندارد که هر محمولی که در معنایش مجازی باشد، استعاره است. استعاره در محمول به دلیل عوامل صرفی و لغوی- معنایی با محدودیت هایی مواجه است. [Arutyunova N.D., 1988: 5] موضوع طرح نحوی استعاره ها نیز حل نشده تلقی می شود و پیچیدگی آن با امکان ترکیب چند ترانه در یک واحد زبانی تشدید می شود. بنابراین، یک استعاره می تواند هذلولی، کنایی، کنایه ای باشد، مقایسه های استعاری، استعاره های استعاری وجود دارد.

لازم به ذکر است که استعاره به عنوان یک واحد معنایی- نحوی واقعی در زبان وجود دارد. بنابراین، در اینجا می توان در مورد نشانه های یک استعاره صحبت کرد:

• 1) نشانه دوگانگی معنایی. این علامت را قبل از هر چیز باید از نظر تفسیر معنای مستقیم و مجازی مورد توجه قرار داد. تعابیر زیادی می توان ارائه کرد که در آن معانی مستقیم و مجازی به گونه ای آشکار می شود که ویژگی های مشترک آنها نمایان می شود. بنابراین، معانی اصلی و مجازی در کلمه "نبض" در ایده تمپو، ریتم، در کلمه "سمت اشتباه" - در مورد طرف پنهان و معکوس چیزی ترکیب می شود.
• 2) نشانه حواس پرتی. در مطبوعات استعاره، کلمه کار معنایی زیادی انجام می دهد که در نتیجه معنای آن تعمیم می یابد و در نتیجه قطعی نمی شود.
• 3) نشانه ای از بیان. نشانه استعاره کیفیت ارزشی آن است. بر اساس نشانه معانی اصلی و مجازی، با مقایسه آنها، معلوم می شود که استعاره به برخی از ویژگی های معنایی موجود در معنای اصلی توجه می کند.
• 4) علامت نحوی. این ویژگی در شرایط نحوی استعاره کلمه که توسط فرهنگ لغت و کتب مرجع آمده است بیان می شود.
• 5) ویژگی مورفولوژیکی. این یک ویژگی عددی استعاره-اسم است. در لغت نامه ها یا کتاب های مرجع آورده شده است. [Telia V.N., 1977: 36]

استعاره بیانیه ای است در مورد ویژگی های یک شی بر اساس شباهت هایی با آنچه قبلاً در معنای بازاندیشی کلمه ذکر شده است. در اینجا یک حدس فرضی امکان پذیر است و اصل ذهنی در دیدگاه واقعی حاکم است. بنابراین، این استعاره به طور گسترده ای در فعالیت واجد شرایط و ارزیابی آگاهی مورد بهره برداری قرار می گیرد. تکنیک استعاره روش اصلی نامزدی غیرمستقیم است. این الگو به این دلیل است که هنگام تشکیل نام های غیرمستقیم در معنای بازاندیشی شده، آن دسته از علائمی که در رابطه با معنی و انفجار نام مرجع مهم هستند، به روز می شوند. این شرایط را برای پیشگویی به اشیاء ویژگی های جدید که متعلق به آنها نیستند، و در نتیجه برای توسعه ناگهانی معنای جدید به دلیل تداخل ویژگی های شیء که قبلاً با معنای قبلی نشان داده شده است و آمیختگی آن با آن ایجاد می کند. ویژگی‌های منسوب به «از بیرون» نام مرجع جدید. [Kubryakova E.S.، 1978: 64]

از یونانی استعاره - انتقال، تصویر) - استفاده از یک کلمه به معنای مجازی بر اساس شباهت از هر نظر دو شی یا پدیده. جایگزینی عبارت معمول با یک عبارت مجازی (به عنوان مثال، پاییز طلایی، صدای امواج، بال هواپیما).

تعریف عالی

تعریف ناقص ↓

استعاره

از یونانی استعاره - انتقال) - استعاره (نگاه کنید به تروپها) یک کلمه، که شامل انتقال خواص یک شی، فرآیند یا پدیده به دیگری بر اساس شباهت آنها در برخی موارد یا در تضاد است. ارسطو در "شاعر" خاطرنشان کرد که M. "نامی غیر معمول است که از جنس به گونه، یا از گونه ای به جنس، یا از گونه ای به گونه دیگر، یا با قیاس منتقل می شود." ارسطو در بلاغت M. بر اساس قیاس، از چهار جنس M. نوشت: "پریکلس از جوانانی که در جنگ جان باختند به عنوان نابودی بهار در میان فصول صحبت کرد." ارسطو کنش را به ویژه قوی می‌داند، یعنی قیاس مبتنی بر بازنمایی جماد توسط جاندار است و هر چیزی را متحرک و زنده به تصویر می‌کشد. و ارسطو هومر را الگوی استفاده از چنین م. می داند: «نیش تلخ تیر ... از مس برگشت. یک تیر تیز در میان دشمنان به سوی قربانی حریص مورد نظر هجوم آورد "(ایلیاد). و در اینجا آمده است که چگونه با کمک م، اقدامات ب.ل. پاسترناک تصویر یک ابر را می‌سازد: «وقتی یک ابر ارغوانی عظیم که در لبه جاده ایستاده بود، ملخ‌ها را ساکت کرد، در چمن‌ها می‌ترقیدند، و در اردوگاه‌ها آه می‌کشید و طبل‌ها می‌لرزید، چشمان زمین تاریک شد و خبری از آن نبود. زندگی در جهان ... ابر به ته ریش کم پخته نگاه کرد. آنها تا افق خزیدند. ابر به راحتی رشد کرد. آنها فراتر از اردوگاه ها گسترش یافتند. ابر روی پاهای جلویی خود فرود آمد و با عبور هموار از جاده، بی سر و صدا در امتداد چهارمین ریل فرعی خزید "(ایرویز). طبق گفته کوینتیلیان (مجموعه "دوازده کتاب دستورالعمل های بلاغی")، چهار مورد زیر معمول ترین موارد هستند: 1) جایگزینی (انتقال دارایی) یک شیء جاندار با جاندار دیگر یونانی ها و رومی ها که فقط انسان در نظر گرفته می شوند. متحرک بودن). به عنوان مثال: "اسب وجود داشت - نه اسب، ببر" (E. Zamyatin. روسیه). والروس «...دوباره روی سکو می‌غلتد، روی بدن قدرتمند چاق‌اش، سر سبیلی نیچه با پیشانی صاف نشان داده شده است» (V. Khlebnikov. Menagerie). 2) یک جسم بی جان جایگزین می شود (انتقال خاصیت اتفاق می افتد) با جسم بی جان دیگری. به عنوان مثال: "رودخانه ای در مه بیابان می چرخد" (A. Pushkin. Window); "بالای او پرتو طلایی خورشید است" (M. Lermontov. Sail); "یک برگ زنگ زده از درختان افتاد" (F. Tyutchev. N.I. Krol); "دریای جوشان زیر ما" (آهنگ "وارنگیان")؛ 3) جایگزینی (انتقال دارایی) یک جسم بی جان با یک جاندار. به عنوان مثال: "کلمه بزرگترین استاد است: کوچک و نامحسوس به نظر می رسد ، اما کارهای شگفت انگیزی انجام می دهد - می تواند ترس را متوقف کند و غم را از بین ببرد ، باعث شادی شود ، ترحم را افزایش دهد" (گورگیاس. ستایش النا)؛ "شب آرام است، صحرا به خدا گوش می دهد، و ستاره با ستاره صحبت می کند" (M. Lermontov. من به تنهایی در جاده بیرون می روم ...). "پیچ زنگ زده در دروازه به گریه خواهد افتاد" (A. Bely. Jester); "کولومنا نور، در آغوش گرفتن خواهرش ریازان، پاهای برهنه او را در اوکای گریان خیس می کند" (N. Klyuev. Ruin). "درختان نمدار تا استخوان سرد شدند" (N. Klyuev. درختان لیندن تا استخوان سرد شدند ...); 4) جایگزینی (انتقال خواص) یک جسم جاندار با یک بی جان. به عنوان مثال: "قلب قوی" (یعنی بد، بی رحم) - افسر در مورد رباخوار Sanjuelo (R. Lesage. The Adventures of Gil Blas from Santillana) می گوید. "سوفیست ها شاخه های سمی هستند که به گیاهان سالم چسبیده اند، شوکران در یک جنگل بکر" (V. Hugo. Les Misérables). "سوفیست ها شکوهمند، گل های باشکوه روح غنی یونانی هستند" (A. Herzen. نامه هایی در مورد مطالعه طبیعت). ارسطو در «بلاغه» تأکید کرد که م. «دارای درجه بالایی از وضوح، دلپذیری و نشانه تازگی است». او معتقد بود که M. بود، همراه با کلمات رایج زبان مادری، که تنها مواد مفید برای سبک گفتار منثور است. م به مقایسه بسیار نزدیک است، اما بین آنها نیز تفاوت وجود دارد. م.نقشه بلاغت، انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس اصل شباهت آنها از جهاتی است، و مقایسه وسیله ای است منطقی شبیه به تعریف یک مفهوم، بیان مجازی که در آن. پدیده به تصویر کشیده شده به پدیده دیگری تشبیه شده است. معمولاً مقایسه با استفاده از کلماتی مانند، مانند، گویی بیان می شود. م بر خلاف مقایسه، بیان بیشتری دارد. ابزار زبان این امکان را فراهم می کند که مقایسه و M. را کاملاً دقیق از هم جدا کنیم. این در بلاغت ارسطو انجام شده است. در اینجا مقایسه I. Annensky در "Shamrock of Temptation" است: "یک روز شاد می سوزد ... در میان گیاهان آویزان ، همه خشخاش ها لکه دار هستند - مانند ناتوانی حریص ، مانند لب های پر از وسوسه و زهر ، مانند پروانه های قرمز رنگ. بال های باز شده.» تبدیل شدن آنها به استعاره آسان است: خشخاش پروانه های قرمز مایل به قرمز با بال های باز هستند. دمتریوس در اثر «درباره سبک» جنبه دیگری از رابطه ام و مقایسه را در نظر گرفت. او نوشت، اگر M. خیلی خطرناک به نظر می رسد، پس آسان است که آن را به یک مقایسه تبدیل کنیم، به عنوان مثال وارد کنیم، و سپس تصور خطرپذیری ذاتی M. ضعیف می شود. در رساله‌های بلاغت‌نویسان، در آثار صاحب‌نظران رشته‌ی شعر و سبک‌شناسی، بیشتر به خود م. توجه شده است، کوئینتیلیان آن را رایج‌ترین و زیباترین مجالس بلاغت نامیده است. سخنور رومی معتقد بود این امری فطری است و حتی در جهل کامل اغلب به طبیعی‌ترین شیوه بروز می‌کند. اما بسیار دلپذیرتر و زیباتر است که م. با ذوق ساخته شده و در کلام بلند با نور خاص خود می درخشد. غنای زبان را با تغییر یا وام گرفتن هر چیزی که در آن وجود ندارد چند برابر می کند. M. به منظور ضربه زدن به ذهن، مشخص کردن قوی تر موضوع و ارائه آن در برابر چشمان مخاطب استفاده می شود. البته نقش آن قابل اغراق نیست. کوئینتیلیان خاطرنشان کرد که بیش از حد M. توجه شنونده را آزار می دهد، گفتار را به تمثیل و معما تبدیل می کند. بر اساس تشبیه کاذب نباید از M. پست و ناشایست و همچنین M. استفاده کرد. ارسطو یکی از دلایل بلندی و سردی گفتار گوینده را در استفاده از م نامناسب می دانست و معتقد بود که از سه نوع م نباید استفاده کرد: 1) داشتن معنای خنده دار. 2) معنای آن بسیار جدی و غم انگیز است. 3) از دور وام گرفته شده و بنابراین معنایی نامشخص یا نگاهی شاعرانه دارد. موضوع بحث های دائمی، که از دوران باستان شروع می شد، این سوال بود که چند M. را می توان همزمان استفاده کرد. قبلاً نظریه‌پردازان یونانی بلاغت، استفاده همزمان از دو، حداکثر سه M را به‌عنوان یک «قانون» پذیرفته‌اند. پس از موافقت اصولی با این شرط، شبه لونگین در رساله «درباره تعالی» معتقد است که توجیه تعداد زیاد و شجاعت م. «شور مناسب گفتار و والای آن بزرگوار است. طبیعی است که موج فزاینده احساس طوفانی همه چیز را با خود حمل کند و با خود حمل کند. این خواص M. بود که M.V به خوبی نشان داد. لومونوسوف: «استاد بسیاری از زبان‌ها، زبان روسی، نه تنها به دلیل وسعت مکان‌هایی که بر آن تسلط دارد، بلکه به دلیل فضای و رضایت خاص خود، در برابر همه در اروپا بسیار عالی است... چارلز پنجم... اگر او پس در زبان روسی مهارت داشتند... من در آن شکوه اسپانیایی، سرزندگی زبان فرانسوی، قدرت آلمانی، لطافت ایتالیایی، به علاوه، غنا و کوتاهی زبان یونانی و لاتین را قوی می یافتم. در تصاویر "(M. Lomonosov. گرامر روسی). شرح بور توسط E.I. Zamyatin از طریق استفاده از M. متعدد داده می شود: «... روزهای آبی زمستان، خش خش تکه های برف - از بالا به پایین، یک شکاف یخ زده شدید، یک چکش دارکوب. روزهای زرد تابستانی، شمع‌های مومی در دست‌های سبز دست و پا چلفتی، عسل شفاف تنه‌های سفت‌شده را می‌پاشد، فاخته‌ها سال‌ها را می‌شمارند. اما ابرها در خفگی متورم شدند، آسمان به شکاف زرشکی تبدیل شد که از آتش می‌چکید - و جنگل کهنسال روشن شد و تا صبح زبانه‌های قرمز در اطراف وزوز می‌کردند، خار، سوت، ترقه، زوزه، نیمی از آسمان در دود، خورشید در خون به سختی قابل مشاهده بود "(E. Zamyatin، روسیه). ب به ارزیابی نقش م در ادبیات داستانی توجه زیادی داشت. ل. پاسترناک: «هنر به عنوان یک فعالیت واقع گرایانه و به عنوان یک واقعیت نمادین است. این واقع بینانه است که M. را به تنهایی اختراع نکرد، بلکه آن را در طبیعت یافت و صادقانه آن را بازتولید کرد "(B. Pasternak. Safeguarding). «استعاره نتیجه طبیعی شکنندگی انسان و تصور بلندمدت وظایف اوست. با این ناهماهنگی، او مجبور می شود که به صورت عقابی به مسائل نگاه کند و خود را با بینش های آنی و بلافاصله قابل درک توضیح دهد. این شعر است. استعاره، تنگ نگاری شخصیتی بزرگ، شکستگی روح آن است» (بی. پاسترناک. یادداشت هایی در مورد ترجمه های شکسپیر). M. متداول ترین و رساترین در بین تمام تروپ ها است. موضوع: نظریه های عتیقه زبان و سبک. - م. L., 1936. - S. 215-220; ارسطو. شعر // ارسطو. Op.: در 4 جلد. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; ارسطو. بلاغت // بلاغت باستان. - م.، 1978. - س 130-135، 145-148; آروتیونوا N.D. استعاره//فرهنگ دایره المعارف زبانی. - م.، 1990; دمتریوس درباره سبک // بلاغت عتیقه. - م.، 1978; جولز K.K. فکر. کلمه. استعاره. - کیف، 1984؛ کوئینتیلیان دوازده کتاب دستورات بلاغی. در 2 قسمت. - سن پترزبورگ، 1834; کورولکوف V.I. در مورد جنبه های برون زبانی و درون زبانی مطالعه استعاره // اوچ. برنامه MSPIIA. - م.، 1350. - شماره. 58; لومونوسوف M.V. راهنمای مختصر فصاحت: کتاب اول، که حاوی بلاغت است که قواعد کلی هر دو فصاحت، یعنی خطابه و شعر را نشان می دهد، که برای علاقه مندان به علوم کلامی سروده شده است // گلچین بلاغت روسی. - م.، 1997. - س 147-148; لووف M.R. بلاغت: کتاب درسی برای دانش آموزان پایه های 10-11. - م.، 1995; پانوف ام.آی. بلاغت از دوران باستان تا امروز // گلچین بلاغت روسی. - م.، 1997. - س 31-32; Freidenberg O.M. استعاره // Freidenberg O.M. اسطوره و ادبیات دوران باستان. - م.، 1978; فرهنگ لغت دایره المعارف یک منتقد ادبی جوان: برای چهارشنبه ها و سالمندان. سن مدرسه / Comp. در و. نوویکوف. - م.، 1988. - S. 167-169. M.I. پانوف

استعاره عبارت یا کلمه ای به معنای مجازی است که اساس آن پدیده یا شیئی است که با آن شباهت دارد. به عبارت ساده، یک کلمه با کلمه دیگری جایگزین می شود که علامت مشابهی با خود دارد.

استعاره در ادبیات یکی از قدیمی ترین استعاره هاست

استعاره چیست

استعاره دارای 4 بخش است:

1. متن - متن کاملی است که معنای تک تک کلمات یا جملات موجود در آن را ترکیب می کند.
2. یک شی
3. فرآیندی که توسط آن تابع اجرا می شود.
4. کاربرد این فرآیند یا تلاقی آن با هر موقعیتی.

مفهوم استعاره توسط ارسطو کشف شد. به لطف او، اکنون دیدگاهی بر آن به عنوان لوازم جانبی ضروری زبان شکل گرفته است که دستیابی به اهداف شناختی و سایر اهداف را ممکن می سازد.

فیلسوفان باستان معتقد بودند که این استعاره توسط خود طبیعت به ما داده شده است و در گفتار روزمره چنان تثبیت شده است که بسیاری از مفاهیم نیازی به نامگذاری تحت اللفظی ندارند و استفاده از آن کمبود کلمات را جبران می کند. اما پس از آنها، عملکرد یک برنامه اضافی به مکانیسم زبان، و نه به شکل اصلی آن، اختصاص یافت. اعتقاد بر این بود که برای علم حتی مضر است، زیرا به بن بست در جستجوی حقیقت منجر می شود. برخلاف همه احتمالات، این استعاره در ادبیات وجود داشت زیرا برای توسعه آن ضروری بود. بیشتر در شعر استفاده می شد.

تنها در قرن بیستم سرانجام استعاره به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از گفتار شناخته شد و تحقیقات علمی با استفاده از آن در ابعاد جدیدی شروع شد. این امر با ویژگی هایی مانند توانایی ترکیب مواد با طبیعت متفاوت تسهیل شد. در ادبیات، وقتی دیدند که استفاده گسترده از این تکنیک هنری منجر به ظهور معماها، ضرب المثل ها، تمثیل ها می شود، مشخص شد.

ساختن یک استعاره

استعاره از 4 جزء ایجاد می شود: دو گروه و ویژگی های هر یک از آنها. ویژگی های یک گروه از اشیاء به گروه دیگری ارائه می شود. اگر شخصی شیر نامیده شود، فرض بر این است که او دارای ویژگی های مشابه است. بنابراین، تصویر جدیدی ایجاد می شود که در آن کلمه "شیر" در معنای مجازی به معنای "بی باک و توانا" است.

استعاره ها مختص زبان های مختلف هستند. اگر "خر" روس ها نماد حماقت و سرسختی است، پس اسپانیایی ها - سخت کوشی. استعاره در ادبیات مفهومی است که ممکن است در بین اقوام مختلف متفاوت باشد، که باید هنگام ترجمه از یک زبان به زبان دیگر مورد توجه قرار گیرد.

توابع استعاره

کارکرد اصلی استعاره، ارزیابی احساسی واضح و رنگ آمیزی بیانی بیانی گفتار است. در عین حال، تصاویر غنی و بزرگ از اشیاء غیر قابل مقایسه ایجاد می شود.

تابع دیگر اسمی است که شامل پر کردن زبان با ساختارهای اصطلاحی و واژگانی است، به عنوان مثال: گردن بطری، شلوارک.

علاوه بر موارد اصلی، استعاره بسیاری از کارکردهای دیگر را نیز انجام می دهد. این مفهوم بسیار گسترده تر و غنی تر از آن چیزی است که در نگاه اول به نظر می رسد.

استعاره چیست

از زمان های قدیم استعاره ها به انواع زیر تقسیم می شدند:

1. شارپ - مفاهیم اتصال که در هواپیماهای مختلف نهفته است: "من در اطراف شهر قدم می زنم، با چشمانم شلیک شده ...".
2. پاک شده - آنقدر رایج است که دیگر به شخصیت فیگوراتیو توجه نمی شود ("از قبل صبح برای من مردم دست دراز می کردند"). آنقدر آشنا شده است که درک معنای مجازی آن دشوار است. هنگام ترجمه از یک زبان به زبان دیگر یافت می شود.
3. فرمول استعاره - تبدیل آن به معنای مستقیم منتفی است (کرم شک، چرخ بخت). او تبدیل به یک کلیشه شده است.
4. Expanded - حاوی یک پیام بزرگ در یک دنباله منطقی است.
5. اجرا شده - برای هدف مورد نظر خود استفاده می شود (" به خودم آمد، و دوباره یک بن بست وجود دارد).

تصور زندگی مدرن بدون تصاویر و مقایسه های استعاری دشوار است. رایج ترین استعاره در ادبیات. این برای افشای واضح تصاویر و ماهیت پدیده ها ضروری است. در شعر، استعاره ی مبسوط بسیار مؤثر است که به صورت های زیر ارائه می شود:

1. ارتباط غیرمستقیم با استفاده از تاریخچه با استفاده از مقایسه.
2. شکل گفتاری با استفاده از کلمات به معنای مجازی، بر اساس قیاس، شباهت و مقایسه.

به طور مداوم در قطعه متن فاش شده است: باران خوب با سحر، سحر را میشوید», « ماه رویاهای سال نو را می دهد».

برخی از کلاسیک ها معتقد بودند که استعاره در ادبیات پدیده ای جداگانه است که به دلیل وقوع آن معنای جدیدی پیدا می کند. در این صورت، هدف نویسنده می شود، جایی که تصویر استعاری خواننده را به معنایی جدید سوق می دهد، معنایی غیرمنتظره. چنین استعاره هایی از داستان را می توان در آثار کلاسیک ها یافت. مثلاً دماغ را در نظر بگیرید که در داستان گوگول معنایی استعاری پیدا می کند. سرشار از تصاویر استعاری که در آن به شخصیت ها و رویدادها معنای جدیدی می بخشند. بر این اساس می توان گفت که تعریف گسترده آن ها هنوز کامل نیست. استعاره در ادبیات مفهوم گسترده تری است و نه تنها گفتار را تزئین می کند، بلکه اغلب به آن معنای جدیدی می بخشد.

نتیجه

استعاره در ادبیات چیست؟ به دلیل رنگ آمیزی عاطفی و تصویرسازی تاثیر موثرتری بر آگاهی دارد. این امر به ویژه در شعر مشهود است. تأثیر این استعاره به قدری قوی است که روانشناسان از آن برای حل مشکلات مربوط به روان بیماران استفاده می کنند.

هنگام ایجاد تبلیغات از تصاویر استعاری استفاده می شود. آنها تخیل را تحریک می کنند و به مصرف کنندگان کمک می کنند تا انتخاب درستی داشته باشند. جامعه در حوزه سیاسی نیز همین کار را انجام می دهد.

استعاره به طور فزاینده ای وارد زندگی روزمره می شود و خود را در زبان، تفکر و عمل نشان می دهد. مطالعه آن در حال گسترش است و حوزه های جدیدی از دانش را پوشش می دهد. با تصاویری که توسط استعاره ها ایجاد می شود، می توان در مورد اثربخشی یک رسانه خاص قضاوت کرد.