Heinrich Sapgir - biografia, zdjęcia. Heinrich Sapgir - biografia, zdjęcia występ Semyona Sapgira

Kariera Genriha Sapgipa: Poeta
Narodziny: Rosja „Terytorium Ałtaju” Bijsk, 20.11.1928 - 7.10
Genrikh Sapgir - radziecki i rosyjski poeta, prozaik, scenarzysta, autor tekstów. Urodzony 20 listopada 1928 w Bijsku.

Heinrich Veniaminovich nie różnił się dobrym zdrowiem. Moje serce bije od dłuższego czasu. Na początku lat 90. doznał ataku serca, lekarze, przyjaciele ostrzegali go niejednokrotnie: „Czas pomyśleć o sobie, pokochać siebie”. Ale wziął to wszystko za żart. Pomyślałem - nie chodzi o niego, to nie ma z nim nic wspólnego, ale:

Kiedy byłem żołnierzem, zawsze chciałem jeść - to ja. Reszta, myślałem, nie była ze mną - i jak zostali ranni i jak zmarł w szpitalu, w bandażach i krwi.

Genrikh Sapgir urodził się w Bijsku w Ałtaju. Ten fakt jest nie mniej oryginalny niż jego praca. Nieraz żartobliwie mówił: „Są Żydzi bucharscy i syberyjscy, ale Żydzi Ałtaju – ja oczywiście sam”. Tak się złożyło, że w 1928 roku rodzice Sapgira, którzy wcześniej mieszkali w słynnym Witebsku, wylądowali w długiej podróży służbowej do Bijska. Tam, w tym centrum Ałtaju, urodził się Heinrich. Wkrótce, po urodzeniu małego Heinricha, jego matka wyjechała z nim do Moskwy, a reszta jego życia upłynęła - wyjazdami, wyjazdami - w tym mieście. Ale zarówno w Witebsku, jak iw Moskwie rodzice Heinricha mówili w jidysz i ten sam język na zawsze pozostał w jego pamięci: żydowskie słowa, frazy, powiedzonka często przeplatane w jego mowie po rosyjsku.

Po raz pierwszy szum wokół nazwy Sapgir powstał, gdy ukazał się almanach słynnego pisarza „Metropol” (1979). W nim, wraz z wierszami E. Jewtuszenki, A. Wozniesienskiego, opublikowano wiersze G. Sapgira i E. Reina. Wtedy zarówno jemu, jak i Reinowi „uszło na sucho” - na tle celebrytów ich imiona nie były honorowane. Ale jednocześnie zbiór „Metropol” był pierwszą publikacją „dorosłych” wierszy Sapgira w ZSRR.

Pierwsza książka wierszy dla dzieci G. Sapgira została opublikowana w ZSRR w 1960 roku, druga - już solidna, „Ulubione”, została opublikowana w 1993 roku w Moskwie. Ta książka była dowodem, że mistrz wszedł do literatury rosyjskiej. Kim on jest? Poeta? Prozaik? Eksperymentator piszący dla przygotowanego czytelnika? Jedno było jasne - nazwisko Heinricha Sapgira mocno i na długi czas wdarło się do literatury rosyjskiej.

Moja znajomość z Genrichem Weniaminowiczem odbyła się telefonicznie, jesienią 1991 roku zadzwonił do mnie. Pamiętam jego brzmienie, akcent - w szczególności. Wydawał mi się trochę sztetl-żydowski. Ale to przez telefon. W życiu zarówno dźwięk, jak i akcent były zupełnie inne. Dlaczego zadzwoniłeś do mnie w domu? Cieszyłem się, że w mojej książce wymieniłem nazwisko mojego ulubionego poety i przyjaciela Ovsei Ovseevich Driz. W tym czasie nie tylko nie znałem go osobiście, ale nie znałem jego twórczości, oprócz tłumaczeń z Ovsei Driz.

W ostatnich latach często się spotykaliśmy, długo rozmawialiśmy. Pamiętam szczyt pod koniec grudnia 1995 roku w rocznicę Evgeny Borisovich Rein. Heinrich Veniaminovich przeczytał wersety. Od razu zdałem sobie sprawę, że te wersety mają coś wspólnego z bohaterem dnia, choć w ogóle, jak z większością prawdziwych poetów. Sapgir opublikował je w całości w swojej książce „Flying and Sleeping”, dedykując je Evgeny Rein i zatytułowany „Bez tytułu”.

Uciekając przed zazdrosną depresją

i tęsknić jak Faust za młodością

tarzana przez cały dzień - wyschła na plaży

skurczony do czerni

poeta - wyobraźnia vobla

a jednak cię dogoniła

osaczony jak kobieta

rzuciłem to w poduszkę

i widziałeś siebie od tyłu

przez lornetkę odwróconą:

nie wyobrażaj sobie, że jesteś sam

usłyszeć chrzęst i szelest -

kroki po kamyczkach za tobą

cała banda żywych i umarłych

wejdź w oczy i uszy

jak w twoim domu

może polecą z tobą do Paryża

i do Ameryki - w iluminatorze

urocza grupa w chmurach - tak samo -

zielony lub czerwony

na migającym skrzydle Boeinga

Heinrich Sapgir to niesamowity gawędziarz. Być może z osób, z którymi się spotkałem, tylko Evgeny Rein mógł „rywalizować” z nim w tej umiejętności. Kiedyś Heinrich w taksówce zapomniał o teczce z rękopisami innych ludzi, którą dano mu przeczytać. Wracając do domu i dzwoniąc do bramy, przypomniał sobie zapomnianych i natychmiast zbiegł na dół w nadziei, że zwróci papiery. Oczywiście tej taksówki już nie było, ale wsiadł do innej i dogonił rękopisy „w pobliżu swojego domu, niedaleko stacji metra Nowosłobodskaja. Na szczęście był korek”. Nie opłacił się z „nowym” kierowcą, hojnie podziękował pierwszemu taksówkarzowi, a kiedy wrócił do domu, przypomniał sobie, że zdenerwował swojego zbawiciela. Na szczęście pamiętał numer samochodu. Musiał szukać osoby, której potrzebował, za pośrednictwem firmy taksówkowej, aby mu spłacić. I tak zrobił.

W jednej z naszych rozmów Heinrich powiedział: „Zadaj mi dowolne pytania. Możesz znaleźć odpowiedzi na każde ze swoich pytań w moich książkach. Myślę, że dałem ci moją ostatnią książkę. - hebr. )".

Gdyby Sapgir przetłumaczył tylko „Mędrców z Kholem” Driza, czyniąc z nich część literatury rosyjskiej, to samo to wystarczyłoby, by zaklasyfikować go jako pisarza rosyjsko-żydowskiego. Ale napisał też wspaniałe wersety na tematy biblijne, w szczególności „Psalmy Dawida” i „Trzy lekcje języka hebrajskiego”.

czym się martwisz

jaką to odgrywa rolę!

Co to jest? Jaki jest zawód?

dozwolony?

śmierdzi tutaj

to prawda?

prawda jest taka, że ​​ty

co za prawda!

zachowaj spokój

Zaufaj mi

Rzuć to

Wciąż czekam

kłopot

najprawdopodobniej krewni

Ciężko powiedzieć

Zrób mi przysługę

siedź spokojnie, nie wspinaj się

Idź do diabła!

cześć Żegnaj

Dbaj o siebie

czarnuch hainyan

Krytyk literacki Andrei Ranchin miał rację, pisząc o twórczości Sapgira: „Prawdopodobnie główną cechą poetyckiego daru Heinricha Sapgira jest niezależność od wszelkich kanonów i ram. Sapgir często pisze w ten sposób, nie było ani jednego poety, ani jednego tekstu poetyckiego czysto przed nim, pozostaje sobą w „naśladownictwie” poetów różnych epok”.

„Wiersze Ovseia Driza z długiego cyklu „Mędrcy z Helom” „przypadkiem słyszałem występ tłumacza w ostatni, zdaje się, wieczór życia poety. Ovsei czytał swoje wiersze: śpiewał w oryginalnym języku. jest wciąż ogromny, ćwierć wieku później.: Driza nie był jedynym, który przetłumaczył Sapgir, ale dziś tylko te tłumaczenia są dozwolone i powinny być ponownie przeczytane - arcydzieła godne Szoloma Alejchema" - napisano w "An Antologia ważnej poezji w rosyjskich przekładach XX wieku”. Oto fragmenty genialnego duetu poetyckiego „Kheloma” Sapgir-Driz:

Trudno w to uwierzyć

nie kłócę się z tobą

Ale w mieście Helome

Nie było kąpieli.

Od najbiedniejszych

Do najbogatszych

Wszyscy myli się w korytach,

Umywalki i uszy.

Dopóki nie przyjechał

Nowości dla Helom

Co jest za morzem?

Są łaźnie tureckie.

Łaźnie tureckie

Z czystego marmuru:

Chcesz się umyć

Przejedź się przez morze.

I jakoś przyszli

Do mędrców, mieszczan:

Nadszedł czas, abyśmy zbudowali

łaźnie tureckie,

Łaźnie tureckie

Z czystego marmuru

Nie jeździć

Trudno w to uwierzyć

nie kłócę się z tobą

Ale cokolwiek najmądrzejszego,

błyszczące oczy,

Stolarz złożył

Najmądrzejsza rada

które nie zostały wysłuchane

Tysiąc lat

Deski samolotowe!

Surowe, nie bądź leniwy.

Ale po prostu je odłóż

Strugane w dół.

Trudno w to uwierzyć

Ale w łaźni tureckiej

Ludzie myją

Od tego czasu po turecku.

Z żelaznymi prętami

Jak w chmurach.

Siedzą w butach

I w butach.

Heinrich Sapgir przetłumaczył kilkadziesiąt wierszy Driz. Ich twórcza wspólnota była kontynuacją osobistej przyjaźni. Odległy wiekiem (Heinrich był o dwadzieścia lat młodszy od Ovseya), inaczej wychowany (Ovsey Driz, wychowany w miejscowości Krasnoe na Podolu, znający od dzieciństwa tradycje żydowskie i jidysz, Henryk, jak już wspomniano, dorastali w Moskwie), wspierali przyjaciela przyjaciela zarówno w złych, jak i dobrych czasach. Wiersze Driz przez długi czas nie były publikowane w ich ojczystym języku, od 1934 roku. Ale w 1959 roku jego kolekcja „Merry Baker” została opublikowana w języku rosyjskim. Zawierała ona wiele tłumaczeń G. Sapgira, choć w rzeczywistości, jak w kolejnych zbiorach Driz „Top of Summer” (1961), „The Tree Has Arrived (1966).

Co przede wszystkim łączyło te dwie różne osoby? Miłość do dzieci, do ich wyobraźni; wiara w realia fantazji i oczywiście żart. G. Sapgir nazwał O. Driz „głównym pionierem kraju”, ponieważ urodziny Ovseya – 19 maja – zbiegły się z urodzinami pionierskiej organizacji imienia. W.I Lenin. To wszystko prawda, ale przede wszystkim mieli wspólny szacunek dla Talmudu.

Och, jak piękne rodzą się liście!

Jak pięści noworodka

Wciąż skompresowany,

nadal zamknięte,

Ale już wycelowany w niebo:

Wszystko jest moje!

Och, jak pięknie umierają liście!

Jak otwarte dłonie z wosku

Kto idzie do innego świata:

Wyglądać

Niczego ze sobą nie zabraliśmy.

Ten wiersz świadczy o tym, że zarówno Ovsei Driz, jak i Henry Sapgir znali Talmud. Mówi: „Człowiek przychodzi na świat z zaciśniętymi dłońmi i niejako mówi: cały świat jest mój, ale opuszcza go z otwartymi dłońmi i niejako mówi: patrz, nic nie biorę ze mną."

Myślę, że szczyt góry, którego nazwa „Sapgir-Driz” stała się wierszem „Purple Day”.

O pogrzebie Michoelsa napisano wiele wspomnień i wierszy. Niezapomniane wersy Perec Markish z jego wiersza „Mikhoelsu – lampa nie do ugaszenia”, a teraz, ponad pół wieku po tym pogrzebie aktora, nie mogą przejść obojętnie. A ponadto na tle tego majestatycznego wiersza „Purple Day” Driz w przekładzie G. Sapgira pozostaje symfonia pamięci i smutku, która wkroczyła w wieczność.

Dzień był fioletowy

Zachmurzone niebo - rybie łuski

Gdzieś tramwaje, samochody były głośne,

A w tym miejscu na Malaya Bronnaya,

Zapadła cisza

I w dziwnej procesji

żółty - czerwony - zielony

W ciszy były żarty.

Było ponuro i wilgotno

Błazny niesione na ramionach

Poszedłem ostrożnie

Jak na skraju przepaści

W swoim uroczystym absurdzie

Wspaniali błazny

Cisza go opłakiwała

Dzwoniły tylko dzwony,

Naszyte na czapki błazna:

Ding, ding, ding, ding.

Dzień był fioletowy.

Niebo unosiło się jak wielka ryba.

Trąbki nie płakały.

A flety nie piszczały.

Płakały tylko dzwony

Zadzwonili: ding - ding,

ding.

Dzień był jak ciemność.

Mąka zniekształciła maskę komika.

Spójrz, tam na dachu domu

Pojawił się siwowłosy skrzypek.

I wzbił się niebieska patelnia do włosów!

I skrzypce śpiewały

Złota Rybka!

Płacz, ryby, płacz.

Nad twarzą króla - tajemnica tajemnic:

Ten starożytny skrzypek.

Był wielki Einstein.

Ale błazny o tym nie wiedziały.

A dzień był fioletowy

Był wilgotny.

„Po wejściu do„ dziwnego kraju Sapgir ”, oczywiście, wkrótce poczujesz się tak, jak w rzeczywistości. Sam świat podsunął mu szablon do naginania jego własnego pomysłu na światowy porządek.

Ale prawda błyszczy w tej poezji nie tylko ze ścierania się sprzecznych pojęć i przesunięć znaczeniowych, ale także z samej konstrukcji wiersza. Sapgir to mistrzowie we wszystkich dziedzinach poetyckiego tworzenia form” – powiedział o nim Andrey Bitov, jeden z najwybitniejszych pisarzy naszych czasów.

Jedna z jego najlepszych książek, Latanie i spanie, została opublikowana w 1997 roku. Czytając tę ​​książkę, często wspominałem obrazy wczesnego Chagalla. Jest coś wspólnego między tymi dwoma artystami (właściwie w tytule książki „Latając” jest już coś Chagall, Witebsk). Myślę, że najprawdopodobniej tych dwóch artystów łączy chęć niesienia sobie radości swoimi dziełami, radości, która ogarnia ich własne serce. Działali tak, jak radził Baal Szem Tow: „Ten, kto żyje w radości, spełnia wolę Stwórcy”. Uważam, że zarówno Chagall, jak i Sapgir, tworząc swoje dzieła, najmniej myśleli o wielbicielach, wielbicielach. Chociaż zrozumieli, że istnieją i oczywiście będą po tym. Fantazje, które tworzą, będą istnieć na zawsze. Einstein powiedział: „Temu, kto tworzy, owoce jego własnej wyobraźni wydają się tak potrzebne i naturalne, że sam uważa je nie za sposoby myślenia, ale za dane realia i chce, aby wszyscy tak myśleli”.

Oto jedyne z niezwykle charakterystycznych opowiadań G. Sapgira:

KSIĘŻNICZKA.

Dziwne zajęcie, ta dziewczyna pamiętała siebie jako księżniczkę.

Kiedy byłam księżniczką, powiedziała.

Co wtedy jadłeś? - Pytam.

Fricassee i Blancmange.

Co to jest, nie wiem. Najwyraźniej w poprzednim życiu nie był księciem.

Przeczytaj także biografie znanych osób:

Heinrich Altszuller Genrih Altszuller

Heinrich Boll Genrih Boll

Belle zawsze była pisarką z rozmachem, zaniepokojoną losem zarówno całego pokolenia Niemców, jak i jednostki, która zmuszona jest żyć w...

Heinrich Borovik Genrih Borovik

Laureat Nagród Państwowych ZSRR, pisarz, publicysta, dramaturg, osoba publiczna, prezes Fundacji Charytatywnej Artem.

Heinrich Woeflin Genrih Voeflin

Jestem formalistą wśród historyków sztuki”. Tytuł ten traktuję jako tytuł honorowy, bo chodzi o to, że zawsze widziałam pierwsze zadanie..

Genrikh Veniaminovich Sapgir(11.20.1928) - rosyjski poeta. Chłopiec zaczął czytać bardzo wcześnie i dużo, nie zawsze rozumiejąc, co czyta. Młody Heinrich próbował pisać także jako dziecko, w pierwszych klasach szkoły. Studiował w pracowni literackiej poety Arseny Alvinga.

Sapgir był jednym z tych, którzy przywrócili poezję do poezji dla dzieci. W latach 60. w Moskwie istniało wydawnictwo wydające książki dla najmłodszych. Nazywało się „Dziecko”. W tym wydawnictwie mieszkał redaktor naczelny Wujek Jura, a jeśli w dorosły sposób - Jurij Pawłowicz Timofiejew. To on kiedyś zapytał poetę Heinricha Sapgira: „I pisz dla nas poezję!”

- O czym? – zapytał Saphir.

- O czym kolwiek. No na przykład o tym, że April jest na podwórku.

- A jeśli jest kwiecień, to czy mogę pisać o kotach?

– Dobrze – powiedział wujek Yura.

I te wersety wyszły na jaw:

Miauczeć! Wreszcie ciepło. Wiosna.

W kwietniu koty nie śpią.

Nie rozumiem jak w kwietniu

Dzieci mogą spać w łóżku.

Chodziliby po ich dachach?

Pod wielkim i czerwonym miesiącem.

A potem wiersze dla dzieci spadały z Sapgir, jak jabłka z jabłoni, jeśli je potrząśniesz. Szeroką popularność zyskały bohaterowie wierszyków poety – Losharik, Wilkołak i Księżniczka, śmiałkowie z Kraju Śmiechu, pociąg z Romaszkowa. Owocna była praca Sapgira ze wspaniałym gawędziarzem G. Tsyferovem nad scenariuszami do kreskówek „Losharik”, Pociąg z Romaszkowa, „Mój zielony krokodyl”, „Żaba szuka taty”.

Heinrich Sapgir pisał wiersze dla dzieci w taki sposób, żeby dla niego było interesujące, żeby dorosłym się to podobało, żeby dzieci były zachwycone. Świadczy to o tym, że pisane przez niego wiersze działają 365 dni w roku. Codzienny. I nawet wieczorem, a nawet w nocy...

Książki:

„Cud Lasy”

"Zegar"

„Wiersze”

„Malowane słońce”

„Mój przyjaciel jest parasolem”

„Tajemnice z ogrodu”

"Cyrk"

„Jak osioł zachorował ze smutku i innych opowieści”

Z księgi losu. Urodzony 20 listopada 1928 w Bijsku na terytorium Ałtaju, syn moskiewskiego inżyniera, który przebywał w Ałtaju w podróży służbowej i wkrótce wrócił z rodziną do Moskwy.

Od 1944 r. - członek pracowni literackiej poety i artysty Jewgienija Kropiwnickiego w jednym z moskiewskich domów pionierów. Od końca lat 50. wokół Kropiwnickiego i jego ucznia, artysty Oscara Rabina, który później otrzymał nazwę „szkoła Lianozowo” (Rabin mieszkał niedaleko stacji Lianozowo pod Moskwą), utworzył się ścisły krąg bliskich estetycznie poetów i artystów.

W latach sowieckich Genrikh Veniaminovich dużo pracował dla dzieci: pisał scenariusze do klasycznych kreskówek „Losharik”, „Pociąg z Romaszkowa”, „O Fomie i Jeremie”, „Sineglazka”, „Jak zachorował osioł smutek” i wiele innych; tak się nazywa, słychać piosenkę o jego słowach - „Zielony powóz” (przetłumaczony z jidysz, wiersze Ovseya Driza), a także piosenki z kreskówek „Przygody żółtej walizki”, „Zwiedzanie krasnoludów”, „Błękitny słoń”, „Święty Mikołaj i szary wilk”, „Kopciuszek”, „Księżniczka i wilkołak” i wiele innych.

W 1979 roku Genrikh Sapgir uczestniczył w almanachu Metropol. Pierwsze publikacje wierszy „dorosłych” Sapgira: za granicą - w 1968 r., W ZSRR - w 1989 r. Był także tłumaczem (przede wszystkim wybitnego żydowskiego poety Ovsei Driz, niemieckiej poezji konkretnej i amerykańskiego poety Jima Catesa).

Opracował część poetycką antologii „Samizdat of the Century” (1998), na podstawie której powstał projekt internetowy „Poezja nieoficjalna”.

Laureat Nagrody Puszkina Federacji Rosyjskiej, nagród czasopism „Znamya” (1993) i Strzelca (1995, 1996), nagrody za szczególne zasługi Festiwalu Krótkometrażowej Prozy Turgieniewa (1998).

W latach pierestrojki został członkiem Moskiewskiego Związku Literatów (od 1988), choć miał negatywny stosunek do idei Związku Pisarzy. Od 1995 jest członkiem PEN; przed śmiercią dołączył do grupy DOOS (w 1999 roku).

Zmarł 7 października 1999 r. na atak serca w moskiewskim trolejbusie w drodze na prezentację antologii Poezja milczenia, gdzie miał przemawiać.

Jak piszą literaturoznawcy, Genrikh Veniaminovich z powodzeniem łączył humor i ironię, parodię i satyrę, codzienne epizody o charakterze anegdotycznym i fantasmagorii w takich książkach jak „Wiersze” (1987), „Mity moskiewskie” (1989), „Szkice Puszkina” (1992). ) , Ulubione...

Fragmenty biografii poety

Czas jest bez wątpienia najlepszym sędzią, który decyduje o sile dzieła sztuki czy literatury. Mimowolnie pomyślałem o tym ponownie, otwierając tomik wierszy Heinricha Sapgira, The Folder, wydany w Rosji ponad rok temu i który dotarł do mnie całkiem niedawno. Jego poezja – dla dzieci i dorosłych – między wiekami, między którymi zawsze była niewyraźna przestrzeń, była równie nasycona elementami zabawy, światła, życzliwości… Moskiewska awangarda (koniec lat 50. – początek lat 60.), jedna z przywódcami których się okazał, warunkowo określano mianem „poezji barakowej”…

Jednak to nie termin jest ważny, ale jego istota: w Słowie lub grupach Słów Heinrich Sapgir szukał i znalazł jakieś nowe zasoby, energia jego pracy wprowadziła czytelnika w takie strefy postrzegania świata, gdzie, wydawałoby się, znane rzeczy, koncepcje i idee zmieniały się, zmieniały, były eksponowane w nowy sposób, a próby ustalenia tego, wskazania literackich współrzędnych i pochodzenia jego twórczości poszły w otchłań, gdzie tylko powierzchownie były imiona Kropivnitsky'ego czy Kholina, a znacznie głębiej - Charms, Chlebnikov ... Sapgir zawsze jednak wyrywał się z tego, co - schematy, które wybrali dla niego krytycy i krytycy literaccy, jakoś niepostrzeżenie pomieszali wszystkie karty, pozostawiając swoim interpretatorom nos.

Czytanie jego poezji to przyjemność. Aby jednak ustalić, czego dokładnie, z całą szczerością, nie zobowiązuję się powiedzieć. Jak właściwie ustalić – jak możemy lubić taką czy inną chmurę, drzewo, ptaka, jabłko?… Zwłaszcza – rozbłyskujący cień, szum kropel deszczu, chrzęst śniegu…

Poezja Sapgira jest utkana z nieustannej gry postaci i rzeczy, ich cieni, wywoływanych wrażeń, wyobrażeń o tym, z czym się kojarzą. Wcale nie, nie od kogoś, ale od niego. W Skladnej, tomie liczącym ponad 900 stron, skompilowanym ze zbioru wierszy od 1958 do końca lat dziewięćdziesiątych, czyli w istocie tych, które napisał na krótko przed śmiercią, wszystko to widać wyraźnie i jeśli ja nie cytuję więc nic teraz – celowo, bo żeby zilustrować o co toczy się gra, musiałbym dużo cytować. Biorąc pod uwagę, że teksty Sapgira nie są szczególnie trudne do znalezienia w naszym internetowym czasie, czyli pozostają potencjalnie dostępne dla chętnych (książki, które wyszły spod prasy drukarskiej to jeszcze inna sprawa!), pozostawiam możliwość wyszukiwania do osobistego uznania każdego. Jednak dla tych, którzy znają nieco poetycką twórczość tego mistrza, a dla tych, którzy znają go dość dobrze, konieczne będzie zrobienie wyjątku. Chodzi o wiersz, którego z jakiegoś powodu nie zamieścił w żadnej ze znanych mu książek i który, jak podejrzewam, do dziś nie został opublikowany…

siedział w dziecku
zło
to ścisnęło
pulchne, delikatne pięści
zdeptany
różowe stopy
(wszyscy w bandażach)
usta -
szersza twarz:
dawać!
ziemia umazana niebem
grube ciasto -
Nad horyzontem
jedz - nie chcę ...
ale kiedy zostali?
ostatnie okruchy
staruszek zawył:
O mój Boże! Pan Bóg!
zostałem pożarty
zło

Wydrukowany na maszynie do pisania na osobnej kartce z napisem: „Pamięci Leny”, przechowuje go córka z pierwszego małżeństwa, dziennikarka Międzynarodowego Radia Francuskiego Elena Genrikhovna Sapgir, która od kilku lat mieszka we Francji długi czas (dla mnie, przez przyjaźń, - Lena) - nie myl c jej imiennika, współpracując z gazetą "Myśl rosyjska" ...

Otrzymawszy uprzejme pozwolenie na opublikowanie Zła, dowiedziałem się od Leny dość ciekawej historii o tym tekście. Jej ojciec, jak mówiła, czasami okazywał szczególną hojność – usłyszawszy od któregoś ze swoich znajomych lub przyjaciół ciepłą odpowiedź na ten czy inny jego wiersz, mógł wykonać wielki gest: „Cóż, dedykuję to Tobie!”.

Kiedy jednak poprosiła o zadedykowanie „Zła”, które bardzo jej lubiła, jej ojciec niespodziewanie okazał niezwykłą dla niego powściągliwość, oczywistą niechęć… Dlaczego? Nie mówił o tym wprost, ale, jak sugeruje Elena, być może sama idea „dawania zła” była utrudniona przez pewną psychologiczną, podświadomo-mistyczną barierę. Jednak nadal zrobił ten prezent. Nie, nie oddając strony ze „Złem” bezpośrednio w ręce córki, która go odwiedziła, ale bez słowa, umieszczając ją w magazynie ze swoją nową publikacją, którą zabrała ze sobą, lecąc z Moskwy do Paryża. Data obok podpisu wskazuje, że był to 14 sierpnia 1995 r.

Podczas pożaru, który przydarzył się Lenie w styczniu 2005 roku, który zabrał między innymi część rzeczy związanych z pamięcią jego ojca (w pożarze zginęła wtedy także jego maszyna do pisania), ale... nie dedykowana, ale podarowany! - "Zło" przetrwało. Metafora w tym przypadku oczywiście bez goryczy.

Po raz pierwszy Heinrich Sapgir mógł zobaczyć Francję jesienią 1987 roku. Spotkania z bliskimi i przyjaciółmi były wyjątkowo ciepłe i radosne. Artysta William Bruy, który miał duży warsztat w Paryżu, zorganizował tam 27 listopada wieczór autorski poety. Wiersze, które Sapgir przygotował do czytania, przyjaciele postanowili wydać jako osobną książkę. Pomysł był dwojaki: uchwycić niezapomniane wydarzenie i poprzez sprzedaż kolekcji wesprzeć finansowo autora. Notatnik o objętości 42 stron nazwano niezwykle skromnie: „Wiersze 87”. Pracę typograficzną wykonała w wydawnictwie „Składnia” Maria Rozanova (Sinyavskaya). Jednak prezent został opatrzony żartem: zamiast „Składni” w nadruku kolekcji wskazano nieistniejące wydawnictwo „Afonya”. „Afoney” to tak naprawdę Elena Afanasyeva, wysoce profesjonalna kompozytorka znana w kręgach twórczych rosyjskich paryżan, pracująca wówczas dla Rozanowej. Rysunek na okładkę „Poems 87” wykonał rosyjski paryski grafik Witalij Statsinsky.

Mówiąc o Elenie Afanasjewej, należy zauważyć, że „Wiersze 87” podjęła się nie tylko „dla firmy”, ale okazała się inicjatorką akcji – Genrikha Sapgira znała od dawna, przyjaźniła się z nim od 1968!..

Wydawnictwo „Afonya” zostało tymczasem wskazane także w innym zbiorze poety: „TWARZE SOCA”, wydanym w Paryżu w 1990 roku. Wydawcą tej małej książeczki (oczywiście napisanej przez E. Afanasjewę, a zaprojektowanej przez Aleksieja Chwostenkę) jest także Stowarzyszenie Artystów i Wydawców Rosyjskich. W Paryżu nie było innych książek pod marką Wydawnictwa Afonya, z wyjątkiem tych dwóch, Sapgira. Ponieważ jednak de facto okazało się to wskazane (i zgodnie z rosyjskim przysłowiem: pisany długopisem - nie ścinaj siekierą), myślę, że opracowując podręczniki o historii prasy rosyjskiej emigracji we Francji, nie trzeba o nim zapominać, nawet przy jego mitycznym statusie. Bibliofile będą mieli przynajmniej jedno pytanie mniej.

Jaki nakład miały „Poems 87” i „FACE OF SOCA”? Według Eleny Afanasjewej każdy drukowany jest w nakładzie nieprzekraczającym 100 egzemplarzy.

1. G. Sapgir, Skladen, wyd. Czas, M., 2008

Pierwsza publikacja: Literary European, 148, Frankfurt nad Menem, 2010.

Materiał do „45 równoleżnika” dostarczył autor eseju.

Ilustracje:

portret poety Dmitrija Sawickiego;

Heinrich Sapgir w daczy artysty Williama Brui

podczas pierwszej wizyty we Francji w 1987 r.

(zdjęcie z osobistego archiwum E. Sapgira);

oryginalny wiersz „Zło”;

okładki niektórych książek dla dzieci.