Яка любов зображена в оповіданні сонячний удар. Проблематика і герої оповідання І

У чому особливість зав'язки розповіді?

(Розповідь починається без вступу, як ніби будучи продовженням якоїсь історії. Письменник ніби вихоплює шматок життя - шматок найяскравіший, як «сонячний удар». Герої не мають імен, просто вона і жінка і чоловік. Письменник не називає імена героїв - йому важливо показати саме почуття і те, що воно робить з людиною.)

Чому Бунін не згадує про причини раптової любові героїв?

(Розповідь дуже короткий, в ньому опущені довгі описи, опущені причини, що штовхнули героїв один до одного. Це залишається таємницею, яка і не може бути розгадана.)

У чому особливість портрета героїні?

(Бунін не описує зовнішність героїні, а виділяє головне в ній - простий, чарівний сміх говорить про те, як «все було чарівно в цій маленькій жінці».)

Який Бунін описує незнайомку після ночі в номері?

( «Вона була свіжа, як у сімнадцять років збентежена дуже небагато раніше була проста, весела і - вже розважлива».)

Як вона пояснює те, що з ними сталося?

( «На мене точно затемнення знайшло ... Або, вірніше, ми обидва отримали щось подібне до сонячного удару». Жінка першою зрозуміла гостроту того, що сталося і не можливість продовження цього занадто сильного почуття.)

Що змінилося в номері після її від'їзду, що нагадує про неї?

( «Номер без неї здався якимось зовсім іншим, ніж був при ній. Він ще був сповнений нею - і нехай. Залишилися лише запах гарного англійської одеколону і недопита чашка, а її вже не було ...».)

Яке враження це справило на поручика?

(Серце поручика раптом стислося такою ніжністю, що він поспішив закурити і кілька разів пройшовся взад і вперед по кімнаті. Поручик сміється над своїм «дивним пригодою», і в той же час на очі «навертаються сльози».)

Яка роль деталі в цьому оповіданні?

(На початку розповіді деталі портрета героїні: «Маленька сильна рука пахла засмагою легке холстинкового плаття» - підкреслюють природність, простоту і красу жінки. Кілька разів зустрічається слово «маленька» - свідчення беззахисності, слабкості (але при цьому і сили - «маленька сильна рука »), ніжності.

Інші деталі (запах одеколону, чашка, відсунута ширма, неприбране ліжко, шпилька, забута нею) підсилюють враження реальності події, поглиблюють драматизм: «Він відчув такий біль і таку непотрібність усього свого подальшого життя без неї, що його охопив жах, відчай». Пароплав є символом розлуки.)

Що означає така, здавалося б, маленька деталь - забута героїнею шпилька?

(Це останній слід «маленької жінки», зримий, реальний. Буніну важливо показати, що почуття, яке спалахнуло вже після швидкоплинної зустрічі, не покине героя.)

Які нові почуття з'явилося у поручика?

(Всі почуття поручика немов загострюються. Він «пам'ятав її всю, з усіма найменшими її особливостями, пам'ятав запах її засмаги і холстинкового сукні, її міцне тіло, живий, простий і веселий звук її голосу». І ще нове почуття, раніше не випробуваний, мучить поручика: це дивне, незрозуміле почуття. Він не знає, «як прожити весь наступний день без неї», відчуває себе нещасним.

Це почуття поступово перетворюється: «Все було добре, у всьому було безмірне щастя, велика радість ... а разом з тим серце просто розривалося на частини».)

Чому герой намагається звільнитися від почуття любові?

( «Сонячний удар», який вразив поручика, був занадто сильним, нестерпним. Непереносимість виявилися і щастя, і біль, яка супроводжувала його.)

( «Сонячному удару» супроводжує природна спека, яка посилює почуття втрати. Розпечені вулиці не можуть розвіяти біль розлуки і тугу. Природа в оповіданні підкреслює силу раптово вибухнуло і неминучість розставання.)

Занадто велика любов - чому вона драматична і навіть трагічна?

(Повернути улюблену не можна, але і жити без неї неможливо. Позбутися від раптової, несподіваної любові герою не вдається, «сонячний удар» залишає в душі незгладимий слід.)

Як відбилися на героя переживання минулого дня?

(Герой відчуває себе постарілим на десять років. Миттєвість пережитого враження зробила його настільки гострим, що здається, в ньому вмістилася мало не ціле життя.)

Підсумкові питання за оповіданням:

1. Як слід розуміти заголовок оповідання? Який сенс вкладає письменник у епітет «сонячний»? Як варіюється цей сенс протягом розповіді?

2. Поясніть, як Бунін малює внутрішній світ людини. З ким із російських письменників ХІХ століття ви можете порівняти які він використовував прийоми психологічного аналізу?

3. Наведіть приклади кільцевої композиції твору. Чи можна говорити про абсолютну ідентичності «почав» і «кінців»?

висновок:

Любов в творах Буніна драматична, навіть трагічна, вона є щось невловиме і природне, сліпуче людини, що діє на нього, як сонячний удар. Любов - це велика безодня, загадкова і незрозуміла, сильна і болісна.

завдання:

1. Чим відрізняється трактування любові в оповіданнях «Легкий подих», «Граматика любові» і «Сонячний удар»?

2. Які наскрізні образи-мотиви присутні в оповіданнях Буніна про любов?

У творчості І. А. Буніна, мабуть, провідне місце займає тема любові. Бунінська любов - це завжди трагічне почуття, яке не має надії на щасливий кінець, це важке випробування для закоханих. Саме таким воно постає перед читачами в оповіданні «Сонячний удар».

Нарівні зі збіркою оповідань про кохання «Темні алеї», створений Іваном Олексійовичем в середині 1920-х р «Сонячний удар» є однією з перлин його творчості. Трагізм і складність того часу, протягом якого жив і писав І. Бунін, в повній мірі були втілені письменником в образах головних героїв цього твору.

Твір було опубліковано в «Сучасних записках» в 1926 році. Критики прийняли роботу насторожено, скептично помічаючи акцент на фізіологічної стороні любові. Однак не всі рецензенти були настільки ханжески налаштовані, серед них знайшлися і ті, хто гаряче вітав літературний експеримент Буніна. В контексті поетики символістів його образ Незнайомки сприймався, як містичне таїнство почуття, одягнене в плоть і кров. Відомо, що автор, створюючи свою розповідь, перебував під враженням від творчості Чехова, тому викреслив вступ і почав свою історію з випадкового пропозиції.

Про що?

З самого початку розповідь інтригує тим, що розповідь починається з безособового пропозиції: «Після обіду вийшли ... на палубу ...». Поручик зустрічає на кораблі прекрасну незнайомку, ім'я якої, як і його ім'я, залишається невідомим для читача. Їх обох немов вражає сонячним ударом; між ними розпалюються пристрасні, палкі почуття. Мандрівник і його супутниця сходять з корабля в місто, а на наступний день вона їде на пароплаві до своєї сім'ї. Молодий офіцер залишається зовсім один і через деякий час усвідомлює, що більше не може жити без тієї жінки. Закінчується розповідь тим, що він, сидячи під навісом на палубі, почуває себе постарілим на десять років.

Головні герої та їх характеристика

Вона. З розповіді можна дізнатися про те, що у цієї жінки була сім'я - чоловік і трирічна донька, до яких вона поверталася на пароплаві з Анапи (ймовірно з відпочинку або лікування). Зустріч з поручиком стала для неї «сонячним ударом» - скороминущим пригодою, «помутнінням розуму». Вона не називає йому свого імені і просить не писати їй в її місто, так як розуміє, що те, що було між ними - лише хвилинна слабкість, і її справжнє життя полягає зовсім в іншому. Вона красива і чарівна, її шарм полягає в загадковості.
Поручик - палкий і вразливий чоловік. Для нього зустріч з незнайомкою стала фатальною. По-справжньому усвідомити те, що з ним сталося, йому вдалося лише після від'їзду своєї коханої. Він хоче відшукати її, повернути, адже всерйоз захопився нею, але вже занадто пізно. Тим нещастям, що може трапитися з людиною від надлишку сонця, для нього стало раптове почуття, справжня любов, яка змусила його мучитися від усвідомлення втрати коханої. Ця втрата сильно відбилася на ньому.

проблематика

Однією з основних проблем в оповіданні «Сонячний удар» цієї розповіді є проблема сутності любові. У розумінні І. Буніна любов приносить людині не тільки радість, а й страждання, змушуючи його відчувати себе нещасним. Щастя недовгих миттєвостей надалі виливається в гіркоту розлуки і болісне розставання.
Звідси ж випливає й інша проблема розповіді - проблема короткочасність, хиткість щастя. І для таємничої незнайомки, і для поручика ця ейфорія тривала недовго, але в майбутньому вони обидва «багато років згадували цю хвилину». Короткі миті захоплення супроводжуються довгими роками туги і самотності, але І. Бунін упевнений, що саме завдяки їм життя набуває сенсу.

Тема

Тема кохання в оповіданні «Сонячний удар» - це почуття, повне трагізму, душевних мук, але в той же час воно наповнене пристрастю і запалом. Це велике, всепоглинаюче відчуття стає одночасно і щастям, і горем. Бунінська любов подібна сірнику, яка стрімко спалахує і згасає, і в той же час вона раптово вражає, немов сонячний удар, і вже не може не залишити свого відбитку на людській душі.

сенс

Сенс «Сонячного удару» укладений у тім, щоб показати читачам всі грані любові. Вона виникає раптово, триває трохи, проходить важко, як хвороба. Вона одночасно прекрасна і болісна. Це почуття може, як підняти людину, так і остаточно знищити його, але саме воно здатне подарувати йому ті яскраві миті щастя, які розфарбовують його безликі будні і наповнюють його життя сенсом.

Іван Олександрович Бунін в оповіданні «Сонячний удар» прагне донести до читачів свою головну думку про те, що палкі і сильні емоції не завжди мають майбутнє: любовна лихоманка швидкоплинна і подібна потужному потрясіння, але саме це і робить її найпрекраснішим почуттям на світі.

твір

Найдосконалішим своїм створенням Бунін вважав книгу «Темні алеї» - цикл оповідань про кохання. Книга була написана під час Другої світової війни, коли сім'я Буніна опинилася у вкрай тяжкому становищі (конфлікти з владою, практична відсутність їжі, холод та ін.). Письменник зробив в цій книзі безпрецедентну з художньої сміливості спробу: він тридцять вісім разів (таке кількість розповідей у \u200b\u200bкнизі) написав «про одне й те ж». Однак результат цього дивного сталості разючий: чуйний читач щоразу переживає відтворювати картину (здавалося б, свідомо відому йому) як абсолютно нову, а гострота повідомляються йому «подробиць почуття» не тільки не притупляється, але, здається, лише посилюється. За тематикою і стильовим особливостям до збірки «Темні алеї» примикає створений ще в 1927 р оповідання «Сонячний удар».

Оповідальна техніка пізніх бунинских творів відзначаються дивною поєднанням благородної простоти і витонченості. «Сонячний удар» починається - без всяких попереджувальних пояснень - невизначено-особистим пропозицією: «Після обіду вийшли з яскраво і гаряче освітленій їдальні на палубу ...». Читачеві ще нічого не відомо ні про майбутню подію, ні про його учасників: найперші враження читача пов'язані з відчуттями світла і спека. Образи вогню, духоти, сонячного блиску будуть протягом усього цього шестисторінковому розповіді підтримувати «високу температуру» оповідання. Засмагою буде пахнути рука героїні; в «рожевої» косоворотці зустріне молоду пару готельний лакей, і «страшно задушливим, гаряче напруженим» виявиться номер в готелі; спекою буде просочений «незнайомий містечко», в якому доведеться обпалюватися від дотику до гудзиків одягу і жмуритися від нестерпного світла.

Хто така «вона», де і коли відбувається дія? Можливо, читач, як і головний герой, не встигне дати собі в цьому звіту: в бунинском оповіданні все це виявиться витісненними на периферію єдино важливої \u200b\u200bподії - «занадто великої любові», «занадто великого щастя». Розповідь, позбавлений експозиції, завершиться лаконічним епілогом - коротким реченням, в якому ніби назавжди застигне відчуває себе «постарілим на десять років» поручик.

Швидкоплинність послужив основою сюжету події підкреслена в «Сонячному ударі», як і в інших пізніх творах Буніна, фрагментарністю, пунктирна розповіді про любовний зближенні: відібрані і ніби наспіх змонтовані окремі подробиці, жести, фрагменти діалогу. Скоромовкою сказано про розставання поручика з «прекрасною незнайомкою»: «легко погодився», «довіз до пристані», «поцілував на палубі», «повернувся в готель». В цілому опис зустрічі коханців займає трохи більше однієї сторінки тексту. Ця композиційна особливість творів Буніна про кохання - відбір найбільш значущих, переломних епізодів, висока сюжетна «швидкість» в передачі історії кохання - дозволяє багатьом історикам літератури говорити про «новеллістічності» пізньої бунинской прози. Дуже часто (і цілком резонно) дослідники прямо називають ці його твори новелами. Однак бунинские твори не зводяться до динамічного розповіді про перипетії любові.

Періодична «формула» сюжету - зустріч, швидке зближення, сліпучий спалах почуттів і невідворотне розставання, що супроводжується часом смертю одного з коханців - саме завдяки своїй повторюваності перестає бути «новиною» (буквальне значення італійського слова «novella»). Більш того, як правило, вже вступні частини тексту містять авторські вказівки не тільки на швидкоплинність майбутньої події, а й на майбутні спогади персонажів. У «Сонячному ударі» подібне вказівку слід відразу за згадуванням про перший поцілунок: «... Обидва ... багато років потім згадували цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той, ні інший». Заслуговує на увагу «граматична неточність», можливо свідомо допущена Буніним в цьому реченні: слід вжити дієслово «випробував» у множині. Можливе пояснення - прагнення автора до граничного узагальнення: незалежно від соціальних, психологічних і навіть статевих відмінностей персонажі бунинских оповідань втілюють одне свідомість і одне світовідчуття.

Звернемо увагу на те, як в межах одного речення сполучаються і виявляються величинами одного порядку «чудное мгновенье» і «все життя». Бунін пише не тільки про кохання, для нього важливий масштаб всієї земної людського існування, його тягне загадкова злитість «страшного» і «прекрасного», «чуда» і «жаху» цьому житті. Ось чому любовний сюжет часто виявляється лише частиною твору, співіснуючи з фрагментами медитативного характеру.

Майже п'ять із загальних шести сторінок тексту «Сонячного удару» описують стан поручика після розставання з незнайомкою. Власне новелістичний сюжет - лише преамбула до лірично насиченим роздумів героя про таїнство життя. Інтонація цих роздумів задана пунктиром повторюваних невідступних питань, які і не припускають відповіді: «Навіщо довести?», «Що ж тепер робити?», «Куди йти?». Як бачимо, подієвий ряд розповіді підпорядкований загальнолюдської проблематики одвічних «радостей і скорбот». Міцніюче відчуття безміру і - одночасно - трагічної невозвратимости пережитого щастя складає в «Сонячному ударі» композиційний стрижень розповіді.

Зосередженість Буніна на «вічних» питань людського існування, на екзистенціальних проблемах буття робить розповіді про любов філософськими: письменник не любить логічних абстракцій, не допускає в свої тексти філософської термінології. Фундамент бунинского стилю - НЕ логічно послідовний розвиток думки, а художницька інтуїція життя, що знаходить вираз у майже фізіологічно відчутних описах, в складних «візерунках» світлових і ритмічних контрастів.

Переживання життя - ось матеріал бунинских оповідань. Який же суб'єкт цього переживання? На перший погляд, оповідання в його оповіданнях орієнтоване на точку зору персонажа (це особливо помітно в «Чистий понеділок», розповідь в якому ведеться від імені багатого москвича, зовні дистанційованого від автора). Однак персонажі, навіть якщо вони наділені прикметами індивідуальності, постають в обох аналізованих оповіданнях як свого роду медіуми якогось вищого свідомості. Цим персонажам притаманна «примарність»: вони ніби тіні автора, а тому опису їх зовнішності надзвичайно лаконічні. Портрет поручика в «Сонячному ударі» виконаний в навмисно «обезличивающей» манері: «Він ... глянув на себе в дзеркало: обличчя його, - звичайне офіцерське особа, сіре від засмаги, з білявими, вигорілими від сонця вусами і блакитним білизною очей. .. ». Про рассказчике «Чистого понеділка» ми дізнаємося лише, що він «був в ту пору гарний чомусь південній, гарячої красою ...»

Бунинским персонажам дарована виняткова гострота емоційних реакцій, яка була властива самому автору. Ось чому письменник майже не вдається до форми внутрішнього монологу (це мало б сенс, якби психічна організація персонажа істотно відмінною від авторської). Автор і герої (а слідом за ними і читачі) бунинских оповідань однаково бачать і чують, однаково дивуються нескінченності дня і швидкоплинність життя. Бунінська манера далека від толстовських прийомів «діалектики душі»; несхожі вона і з тургеневским «таємним психологізмом» (коли письменник уникає прямих оцінок, але дозволяє судити про стан душі героя по майстерно підібраним зовнішніми проявами почуття). Порухи душі бунинских героїв не піддаються логічному поясненню. Персонажі ніби не владні над собою, ніби не можемо контролювати свої почуття.

У зв'язку з цим цікаво пристрасть Буніна до безособовим дієслівним конструкціям в описах станів персонажа. «Потрібно було рятуватися, чимось зацікавити, відвернути себе, куди-небудь йти ...» - передає він стан героя «Сонячного удару». «.. .Чому-то захотілося неодмінно увійти туди», - свідчить оповідач «Чистого понеділка» про відвідування Марфо-Маріїнської обителі, де він в останній раз побачить кохану. Життя душі в зображенні Буніна непідвладна розуму, невимовно, вона тужить загадкою прихованого від смертних сенсу. Найважливішу роль в передачі «емоційних вихорів», випробовуваних героями, грають прийоми ліричного «зараження» (асоціативні паралелі, ритмічна і звукова організація тексту).

Зір, слух, смакові і температурні відчуття поручика в «Сонячному ударі» гранично загострені. Ось чому настільки органічні в оповіданні і ціла симфонія запахів (від запахів сіна і дьогтю - до запахів «її хорошого англійського одеколону ..., її засмаги і холстинкового сукні»), і деталі звукового фону ( «м'який стукіт» пароплава, вдаряється об пристань ; дзвін мисок і горщиків, що продаються на базарі, про галас «закипілої і побігла вперед води»), і гастрономічні подробиці (холодник з льодом, малосольні огірки з кропом, чай з лимоном). Але самі виразно описані в оповіданні стану персонажа пов'язані з гострим сприйняттям светоносного і пашить жаром сонця. Саме з світлових і температурних подробиць, знову і знову подаються крупним планом і додають виразність внутрішнього ритму розповіді, виткана «парчева» словесна тканину «Сонячного удару». Зводячи разом, фокусуючи ці енергетичні словесні нитки, Бунін без всяких пояснень, без апеляцій до свідомості персонажа передає екстатичність пережитих їм миттєвостей. Втім, психологічний стан поручика виявляється не тільки фактом його внутрішнього життя. Нероздільність краси і жаху; радість, від якої «серце просто розривалося на частини», виявляються об'єктивно сущими характеристиками буття.

Письменник звертається у своїй пізньої прозі ні до раціонально осягаються гранях життя, а до тих сфер досвіду, які дозволяють хоч на мить доторкнутися до таємничих, метафізичним глибин буття (метафізичне - то, що знаходиться за межами сприймаються людиною природних явищ; те, що неможливо раціонально осмислити). Саме така для Буніна сфера любові - сфера неразгадиваемой таємниці, невисказанность, непрозорою смисловий глибини. Любовне переживання в зображенні письменника пов'язане з небувалим злетом всіх емоційних здібностей людини, з його виходом в особливе - контрастне буденному перебігу життя - вимір. Це і є справжнє вимір буття, причетні якому виявляються далеко не всі, а лише ті, кому дана щаслива (і завжди єдина) можливість пережити болісну радість любові.

Любов в творах Буніна дозволяє людині прийняти життя як найбільший дар, гостро відчути радість земного існування, але ця радість для письменника - НЕ блаженне і безтурботний стан, а почуття трагічне, забарвлене тривогою. Емоційна атмосфера оповідань створюється взаємодією стійких в пізньої бунинской прозі мотивів любові, краси і невідворотною кінцівки, короткочасність щастя. Радість і борошно, печаль і радість сплавлені в пізніх творах Буніна в нерозривне ціле. «Трагічний мажор» - так визначав пафос бунинских оповідань про кохання критик російського зарубіжжя Георгій Адамович: «У Буніна в самій мові його, в складі кожної його фрази відчувається духовна гармонія, ніби само собою відображає якийсь вищий порядок і лад: все ще тримається на своїх місцях, сонце є сонце, любов є любов, добро є добро ».

Вони знайомляться влітку, на одному з волзьких пароплавів. Він - поручик, Вона - чарівна, маленька, засмагла жінка, повертаючись додому з Анапи.

Я зовсім п'яна, - сміялася вона. - Взагалі я зовсім з глузду з'їхала. Три години тому я навіть не підозрювала про ваше існування.

Поручик цілує її руку, а серце його блаженно і страшно завмирає.

Пароплав підходить до пристані, поручик благає її зійти. Через хвилину вони їдуть в готель і знімають великий, але задушливий номер. Як тільки лакей закриває за собою двері, обидва так несамовито зливаються в поцілунку, що потім багато років згадують цю хвилину: ніхто з них ніколи нічого подібного не випробував.

А вранці ця маленька безіменна жінка, жартома називала себе «прекрасною незнайомкою» і «царівною Марією Моревной», їде. Незважаючи на майже безсонну ніч, вона свіжа, як у сімнадцять років, трохи збентежена, як і раніше проста, весела, і вже розважлива: просить поручика залишитися до наступного пароплава.

Ніколи нічого навіть схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло ... Або, вірніше, ми обидва отримали щось подібне до сонячного удару ...

І поручик якось легко погоджується з нею, довозить до пристані, садить на пароплав і при всіх цілує на палубі.

Легко і безтурботно повертається він до готелю, але номер здається поручику якимось іншим. Він ще повний нею - і порожній. Серце поручика раптом стискається такою ніжністю, що немає сил дивитися на неприбране ліжко - і він закриває її ширмою. Він думає, що це миле «дорожня пригода» закінчено. Не може ж він «приїхати в це місто, де її чоловік, її трирічна дівчинка, взагалі вся її звичайне життя».

Ця думка вражає його. Він відчуває таку біль і непотрібність усього свого подальшого життя без неї, що його охоплює жах і відчай. Поручик починає вірити, що це дійсно «сонячний удар», і не знає, «як прожити цей нескінченний день, з цими спогадами, з цією нерозв'язною борошном».

Поручик йде на базар, в собор, потім довго кружляє по занедбаного садка, але ніде не знаходить заспокоєння і позбавлення від цього непроханого почуття.

Як дико, як безглуздо все буденне, звичайне, коли серце вражене цією страшною «сонячним ударом», занадто великою любов'ю, занадто великим щастям.

Повернувшись до готелю, поручик замовляє обід. Все добре, але він знає, що не замислюючись помер би завтра, якби можна було якимось дивом повернути «прекрасну незнайомку» і довести, як він болісно і захоплено любить її. Він не знає, навіщо, але це для нього необхідніше життя.

Зрозумівши, що позбутися від цієї несподіваної любові неможливо, поручик рішуче відправляється на пошту з уже написаної телеграмою, але у пошти в жаху зупиняється - він не знає ні її прізвища, ні імені! Поручик повертається в готель зовсім розбитий, лягає на ліжко, закриває очі, відчуваючи, як по щоках котяться сльози, і, нарешті, засинає.

Прокидається поручик ввечері. Вчорашній день і нинішній ранок згадуються йому як далеке минуле. Він встає, вмивається, довго п'є чай з лимоном, розплачується за номер і їде до пристані.

Пароплав відправляється вночі. Поручик сидить під навісом на палубі, відчуваючи себе постарілим на десять років.

Російська література завжди відрізнялася незвичайною цнотливістю. Любов в поданні російського людини і російського письменника - почуття в першу чергу духовне. Тяжіння душ, взаєморозуміння, духовна спільність, схожість інтересів завжди були важливіші, ніж тяжіння тіл, прагнення до фізичної близькості. Останнє в згоді з християнськими догмами навіть засуджувалося. Над Ганною Кареніної Л. Толстой вершить суворий суд, що б там не говорили різні критики. У традиціях російської літератури було і зображення жінок легкої поведінки (згадаймо Сонечку Мармеладова) як чистих і непорочних створінь, чия душа ніяк не торкнуться "специфікою професії". І вже аж ніяк не могла вітатися і не виправдовувалася короткочасна зв'язок, спонтанне зближення, плотський порив чоловіки і жінки один до одного. Жінка, що вступила на цей шлях, сприймалася як істота або легковажне, або зневірене. Для того щоб виправдати Катерину Кабанову в її вчинках і побачити в її зраду чоловікові порив до свободи і протест проти гніту взагалі, Н.А. Добролюбова в статті "Промінь світла в темному царстві" довелося залучити всю систему суспільних відносин Росії! І звичайно, ніколи такі відносини не називалися любов'ю. Пристрасть, потяг у кращому випадку. Ho не любов.

Бунін принципово переосмислює цю "схему". Для нього почуття, що раптово виникає між випадковими попутниками на пароплаві, виявляється настільки ж безцінним, як і любов. Причому саме любов і є це п'янке, самозабутнє, раптово виникає почуття, що викликає асоціацію з сонячним ударом. Він переконаний в цьому. «Скоро вийде, - писав він своєму знайомому, - розповідь" Сонячний удар ", де я знову, як в романі" Мітіна любов ", в" Справі корнета Єлагіна ", в" Іде ", - кажу про любов".

Трактування Буніним теми любові пов'язана з його поданням про Ерос як могутньої стихійної силі - основний спосіб прояву космічного життя. Вона трагедійна у своїй основі, так як перевертає людини, різко змінює протягом його життя. Багато що зближує в цьому відношенні Буніна з Тютчева, який теж вважав, що любов не стільки вносить гармонію в людське існування, скільки проявляє "хаос", що таїться в ньому. Ho якщо Тютчева все ж залучав "союз душі з душею рідний", що виливається в кінцевому рахунку у фатальний поєдинок, якщо в його віршах ми бачимо неповторні індивідуальності, які спочатку, навіть прагнучи до цього, не в змозі принести один одному щастя, то Буніна хвилює союз душ. Швидше, його вражає союз тіл, що породжує в свою чергу особливе розуміння життя і іншої людини, почуття незнищенною пам'яті, яке і робить життя осмисленим, а в людині проявляє його природні початку.

Можна сказати, що весь розповідь "Сонячний удар", що виріс, як зізнавався сам письменник, з одного уявного "уявлення про вихід на палубу ... зі світла в темряву літньої ночі на Волзі", присвячений опису цього занурення в темряву, яке переживає поручик , що втратив свою випадкову кохану. Це занурення в пітьму, майже "запаморочення" відбувається на тлі нестерпно задушливого сонячного дня, наповнює все навколо пронизливим спекою. Палючими відчуттями буквально переповнені всі описи: номер, де проводять ніч випадкові попутники, "гаряче напружений за день сонцем". І наступного дня починається з "сонячного, спекотного ранку". І пізніше "все навколо було залито жарким, полум'яним ... сонцем". І навіть до вечора в кімнатах поширюється жар від нагрітих залізних дахів, вітер піднімає білу густу пилюку, величезна ріка блищить під сонцем, далечінь води і неба сліпуче сяє. А після вимушених мандрів по місту погони і гудзики кітеля поручика "так нажгло, що до них не можна було доторкнутися. Околиця картуза був усередині мокрий від поту, обличчя палало ... ".

Сонячність, сліпуча білизна цих сторінок повинні нагадувати читачам про яке спіткало героїв оповідання "сонячному ударі". Це одночасно і безмірне, найгостріше щастя, але це все ж удар, хоча і "сонячний", тобто хворобливе, сутінковий стан, втрата розуму. Тому якщо спочатку епітет сонячний сусідить з епітетом щасливий, то потім на сторінках розповіді виникне "радісне, але тут ніби безцільне сонце".

Бунін дуже обережно розкриває неоднозначний зміст свого твору. Він не дає учасникам короткочасного роману відразу зрозуміти, що з ними сталося. Першою слова про якийсь "затемненні", "сонячному ударі" вимовляє героїня. Пізніше він в подиві повторить їх: «Справді, точно якийсь" сонячний удар ". Ho вона ще говорить про це не замислюючись, більше стурбована тим, щоб відразу припинити відносини, так як їй, може бути, "неприємно" буде їх продовження: якщо вони поїдуть знову разом, "все буде зіпсовано". При цьому героїня неодноразово повторює, що подібного з нею ніколи не відбувалося, що те, що трапилося дня неї самої незрозуміло, незбагненно, унікально. Ho поручик як би мимо вух пропускає її слова (потім він, правда, зі сльозами на очах, може бути, тільки для того, щоб воскресити її інтонацію, повторить їх), він легко погоджується з нею, легко довозить її до пристані, легко і безтурботно повертається в номер, де тільки що вони були вдвох.

А ось тепер-то і починається головна дія, тому що вся історія зближення двох людей була тільки експозицією, тільки підготовкою до того потрясіння, яке сталося в душі поручика і в яке він відразу не може повірити. Спочатку мова йде про дивному відчутті порожнечі кімнати, яке його вразило, коли він повернувся. Бунін сміливо зіштовхує в пропозиціях антоніми, щоб загострити це враження: "Номер без неї здався якимось зовсім іншим, ніж був при ній. Він був ще повний нею - і порожній ... Ще пахло її хорошим англійським одеколоном, ще стояла на таці її недопита чашка, а її вже не було ". І в подальшому цей контраст - присутності людини в душі, в пам'яті і його реального відсутності в навколишньому просторі - буде посилюватися з кожною миттю. В душі поручика наростає відчуття дикості, неприродності, неправдоподібності події, нестерпно болю від втрати. Болі такий, що від неї треба будь-що-будь рятуватися. Ho порятунку немає ні в чому. І кожна дія тільки наближає до думки, що йому не "позбутися від цієї раптової, несподіваної любові" ніяким способом, що вічно будуть переслідувати його спогади про пережите, "про запах її засмаги і холстинкового сукні", про "живому, простому і веселому звуці її голосу ". Колись Ф. Тютчев благав:

О, господи, дай пекучого страждання
І мертвотність душі моєї розпорошу:
Ти взяв її, але борошно згадування,
Живу борошно мені залиш по ній.

Героям Буніна не треба заклинати - "борошно згадування" завжди при них. Письменник чудово малює щось страшне почуття самотності, відторгнення від інших людей, яке зазнав поручик, пронизаний любов'ю. Достоєвський вважав, що таке почуття може відчувати людина, яка вчинила страшний злочин. Такий його Раскольников. Ho який злочин скоїв поручик? Тільки те, що він виявився вражений "занадто великою любов'ю, занадто великим щастям" !? Однак саме це відразу ж виділив його з маси звичайних людей, що живуть повсякденного, нічим не примітним життям. Бунін спеціально вихоплює з цієї маси окремі людські фігури, щоб прояснити цю думку. Ось біля під'їзду готелю зупинився візник і просто, безтурботно, байдуже, спокійно сидячи на козлах, курить цигарку, а інший візник, отвозящій поручика на пристань, весело говорить щось. Ось баби і мужики на базарі енергійно зазивають покупців, нахвалюючи свій товар, а з фотографій дивляться на поручика задоволені наречені, гарненька дівчина в заломлених картузі і якийсь військовий з чудовими бакенбардами, в прикрашеному орденами мундирі. І в соборі церковний хор співає "голосно, весело, рішуче".

Звичайно, веселощі, безтурботність і щастя оточуючих побачені очима героя, і, напевно, це не зовсім так. Ho в тому-то і справа, що відтепер він бачить світ саме таким, переймаючись до людей, не "Наголос" любов'ю, "болісної заздрістю". Адже вони дійсно не відчувають тієї нестерпної муки, того неймовірних страждань, яке не дає йому ні хвилини спокою. Звідси його різкі, якісь конвульсивні рухи, жести, рвучкі дії: "швидко встав", "квапливо пішов", "в жаху зупинився", "став напружено дивитися". Письменник особливу увагу приділяє саме жестам персонажа, його міміці, його поглядам (так, в поле його зору неодноразово потрапляє неприбране ліжко, можливо, ще зберігає тепло їхніх тіл). Важливі також його враження від буття, відчуття, вимовлені вголос найелементарніші, але тому і ударні фрази. Тільки зрідка отримує читач можливість дізнатися про його думках. Так вибудовується бунинский психологічний аналіз, одночасно і таємний і явний, якийсь "сверхнаглядний".

Кульмінацією розповіді можна вважати фразу: "Все було добре, у всьому було безмірне щастя, велика радість; навіть в цьому спеці і в усіх базарних запахи, в усьому цьому незнайомому містечку і в цій старій повітової готелі була вона, ця радість, а разом з тим серце просто розривалося на частини ". Відомо навіть, що в одній з редакцій розповіді було сказано, що у поручика "зріла завзята думка про самогубство". Так прокреслюють вододіл між минулим і сьогоденням. Відтепер існує він, "глибоко нещасний", і якісь вони, інші, щасливі і задоволені. І Бунін згоден з тим, що "дико, страшно все буденне, звичайне" серцю, яке відвідала велика любов - то "нове ... дивне, незрозуміле почуття", яке цей нічим не примітний чоловік "навіть припустити в собі не міг". І свою обраницю подумки герой прирікає надалі на "самотнє життя", хоча прекрасно знає, що у неї є чоловік і дочка. Ho чоловік і дочка присутні у вимірі "звичайного життя", як в "звичайному житті" залишилися прості, невигадливі радості. Тому для нього після розставання весь світ навколо перетворюється на пустелю (недарма в одній із фраз розповіді - по зовсім іншого приводу - згадується Сахара). "Вулиця була абсолютно порожня. Будинки були всі однакові, білі, двоповерхові, купецькі ... і здавалося, що в них немає ні душі ". У номері віє спекою "світлоносного (а значить, безбарвного, сліпучого! - М.М.) і зовсім тепер спорожнілого, безмовного ... світу". Цей "безмовний волзький світ" приходить на зміну "безмірного волзькому простору", в якому розчинилася, навіки зникла вона, кохана, єдина. Цей мотив зникнення і одночасно присутності в світі людської істоти, що живе в людській пам'яті, дуже нагадує інтонацію бунинского оповідання "Легкий подих" -

про сумбурно і кривду життя юної гімназистки Олі Мещерської, що володіла цим самим незбагненним "легким подихом" і загиблої від руки свого коханця. Він закінчується такими рядками: "Тепер це легке дихання знову розсіялося в світі, в цьому хмари небі, в цьому холодному весняному вітрі".

У повній відповідності з контрастом одиничного існування людини-піщинки (таке визначення напрошується само собою!) І безмежного світу виникає таке значуще для концепції життя Буніна зіткнення часів - теперішнього, сьогодення, навіть миттєвого часу і вічності, в яку переростає час без неї. Слово ніколи починає звучати рефреном: "він вже ніколи не побачить її", "ніколи вже не скаже" їй про своє почуття. Хочеться написати: "Відтепер все моє життя навіки, до труни ваша ..." - але не можеш їй відіслати телеграму, так як невідомі ім'я та прізвище; готовий хоч завтра померти, щоб сьогодні провести разом день, довести свою любов, але улюблену неможливо повернути ... Спочатку поручику здається нестерпним прожити без неї лише нескінченний, але одиничний день в забутому Богом курному містечку. Потім цей день обернеться борошном "непотрібності всього подальшого життя без неї".

Розповідь має, по суті, кільцеву композицію. У самому його початку чутний удар об причал пристали пароплава, і в кінці чути ті ж самі звуки. Між ними пролягли добу. Одна доба. Ho вони в поданні героя і автора відокремлені один від одного щонайменше десятьма роками (ця цифра двічі повторюється в оповіданні - після всього, що сталося, після усвідомлення своєї втрати поручик відчуває себе "постарілим на десять років"!), А насправді вічністю. Знову їде на пароплаві вже інша людина, постігнувшей якісь найважливіші речі на землі, залучений до її таємниць.

Вражаюче в цьому оповіданні відчуття речовності, матеріальності, що відбувається. Дійсно, створюється враження, що така розповідь міг написати людина, тільки реально пережив щось подібне, запам'ятався і самотню шпильку, забуту коханої на нічному столику, і солодкість першого поцілунку, від якого перехопило подих. Ho Бунін різко заперечував проти ототожнення його зі своїми героями. «Ніколи моїх власних романів я не розповідав ... і" Митина любов ", і" Сонячний удар "- все це плоди уяви», - обурювався він. Швидше, в Приморських Альпах, в 1925 р, коли писався цей розповідь, ввижалася йому сяюча Волга, її жовті мілини, зустрічні плоти і рожевий пароплав, що пливе по ній. Все те, що вже не судилося йому побачити. І єдині слова, які "від себе" вимовляє автор розповіді, - це слова про те, що вони "багато років згадували потім цю хвилину: ніколи нічого подібного не випробував за все життя ні той ні інший". Герої ж, яким не судилося більше побачити один одного, не можуть знати, що буде відбуватися з ними в тій "життя", яка виникне за межами розповіді, що вони будуть відчувати згодом.

У суто "щільною", матеріальної манері оповіді (недарма хтось із критиків назвав виходить з-під його пера "парчевій прозою") виразилося саме світогляд письменника, спраглого через пам'ять, через дотик до предмету, через залишений кимось слід (коли -то відвідавши Близький Схід, він радів, що побачив в якомусь підземеллі "живий і чіткий слід ступні", надісланий п'ять тисяч років тому) протистояти руйнівній дії часу, здобути перемогу над забуттям, а значить, і над смертю. Саме пам'ять в поданні письменника робить людину подібною до Бога. Бунін з гордістю вимовляв: "Я людина: як бог, я приречений / Пізнати тугу всіх країн і всіх часів". Так і людина, яка дізналася любов, в художньому світі Буніна може вважати себе божеством, якому відкриваються нові, невідомі почуття - доброта, душевна щедрість, шляхетність. Письменник говорить про таємничості струмів, що пробігають між людьми, пов'язуючи їх в нерозривне ціле, але при цьому наполегливо нагадує про непередбачуваність результатів наших вчинків, про те "хаосі", який ховається під благопристойним існуванням, про трепетною обережності, яку вимагає така тендітна організація, як людське життя.

Бунінське творчість, особливо напередодні катаклізму 1917 року і еміграції, пронизане почуттям катастрофізму, підстерігає і пасажирів "Атлантиди", і безмежно відданих один одному коханих, яких все-таки розводять життєві обставини. Ho не менше голосно звучатиме в ньому гімн любові і радості життя, які можуть бути доступні людям, чиє серце не постаріло, чия душа відкрита творчості. Ho і в цій радості, і в цій любові, і в нестямі творчості Бунін бачив небезпеку пристрасної прив'язаності до життя, яка іноді може бути настільки сильна, що його герої вибирають смерть, вважаючи за краще гострого болю насолоди вічне забуття.