Прописи для каліграфії скачати pdf. Старі прописи, радянські підручники, арифметика: скачати культуру безкоштовно

Формування листи - складний процес. Він пов'язаний з копіткою, наполегливою працею. Крім того, важливо залишити свій почерк індивідуальним, але зробити його найбільш розбірливим. Не всі здатні згадати, як відбувалася вироблення цього важливого досвіду. Поступово дорослі помічають, що їх почерк сильно погіршився. Якщо цей факт на обличчя, необхідно завантажити прописи для виправлення почерку дорослої людини, тому що наслідки такого висновку можуть бути дуже сумні:

1. Людина не може зафіксувати навіть короткий текст.
2. За поганого почерку часто робиться висновок про організаційні та виконавчих здібностях автора.
3. При найменшому емоційному напруженні почерк погіршується, і доводиться не тільки покращувати його, але і нормалізувати психічний стан.

Також неможливо згадати, коли почерк став поганим. Багато хто вважає, що це відбувається під час навчання, коли потрібно багато і швидко записувати. Не менш загадково зворотне обставина - тобто, зрозуміти, коли людина стала писати розбірливо і красиво неможливо.

Важливість зрозумілого почерку складно применшити. Неможливо сприйняти серйозно текст, що складається з незрозумілих знаків і закорючек. Манера написання знаків пов'язана з низкою факторів. Важко визначити причини, за якими вона погіршується або поліпшується. Вчені намагаються виявити тут роль спадкових генів, посидючості на заняттях, сумлінності викладача. Це тільки ряд умов, все їх виявити дуже складно.

Набагато точніше можна виявити, про що говорить почерк кожної людини. Якщо вам захочеться змінити свою долю - спробуйте змінити його. Щоб дорослі створювали зрозумілі тексти, розробили спеціальні прописи для дорослих для поліпшення почерку, що вирішують цю непросту задачу. Їх купують ті, хто вирішив скорегувати написання букв і цифр, домогтися поліпшення листи, зробивши його простіше, зрозуміліше.

Відмінний методичний матеріал, прописаний спеціальним шрифтом, створений для тих, хто поставив собі за мету - домогтися швидкого красивого дорослого почерку. Викладаючи дітям ці знання, традиційна школа з давніх часів дотримується двох базових основоположних принципів. Ефективне навчання, за першою з них, не є самоціллю. Набагато важливіше побудувати навчальний процес, пояснити учням, чому вони зобов'язані обводити знаки, замість того, щоб домагатися самоцілі.

Писати швидко, але красиво складно, і це, скоріше, під силу дорослій людині. Щоб контролювати свої дії, потрібно мати певну відповідальністю. І, звичайно, дуже важливо не відступати і прагнути досягти мети, займаючись регулярно і наполегливо.

Роздрукувати прописи для виправлення почерку дорослого

Євген

Колектив педагогів - активістів громадської організації «Батьківського Всеросійського Опору» (РВР) - на прохання батьків, незадоволених існуючими методиками викладання в початковій школі, адаптував до сучасних реалій і перевидав в 2016 році підручник «Арифметики» для 1 класу авторів А.С. Пчёлко і Г.Б. Поляк.

Чому саме підручник Пчёлко? Прочитайте відгук, який ми, Володимирське відділення РВС, отримали від висококваліфікованого педагога початкових класів - Райкова Лариси Миколаївни, і який ми з її люб'язного дозволу публікуємо сьогодні, і Вам відразу стане зрозуміло - чому. + Підручник «Арифметика» для 1 класу в 2 х частинах / - «Нове видання» / РВС, 2016 Переді мною лежить підручник «Арифметика» для 1 класу авторів А.С. Пчёлко і Г.Б. Поляк. Гортаю сторінки і відчуваю: віє чимось рідним, добрим і дуже знайомим. Ловлю себе на думці, що це запах дитинства, і в пам'яті спливають яскраві картинки чудовою шкільного життя радянської першокласниці. Вже не пам'ятаю, за якими підручниками математики ми вчилися в 1 класі в 1976 році, але чомусь картинки з «Арифметики» створюють відчуття, що я бачила це колись давно ... + Як педагог з 29-річним стажем викладання в початковій школі можу сказати, що підручник «Арифметика» А.С. Пчёлко (далі ПІДРУЧНИК) витриманий в кращих традиціях радянської класичної школи і націлений на те, щоб у дітей сформувалася міцна арифметична база, яка б надалі сприяла становленню успішного математичної освіти дитини. Секрет підручника не в простоті, а в доступності, поступовості подачі матеріалу. Хтось скаже, що для сучасних дітей цей підручник примітивний. Можу заперечити з цього приводу: а хто сказав, що наші діти потребують складнощів, в які ми їх ввергає з перших днів шкільного життя, вимовляючи незрозумілі слова і вводячи дитини в незрозумілий світ абстрактної для нього термінології? Це ми, дорослі, чомусь вирішили за дітей, що чим більше нового дитина дізнається за урок, тим розумніша він стане? А чи так це? ... + Не секрет, що часом, щоб досягти високих результатів, потрібні елементарні засоби і прийоми, а не щось «понад і архі». Ось і цей ПІДРУЧНИК здатний допомогти досягти дітям значних успіхів у вивченні математичних наук, тому що навчання по ньому будується з опорою на вже наявний досвід у дітей і відповідно до психічним і фізіологічним розвитком дітей. Дуже грамотним є і те, що автори вміло використовують наочно-образне мислення першокласників і роблять упор не тільки на наочність підручника, а й на предмети і явища, які оточують дитину в повсякденному житті. А завдання по типу: «Покажи стільки паличок, скільки намальовано мішків», «Поклади стільки гуртків, скільки намальовано огірків», «Намалюй стільки, скільки ...», «Склади з паличок таку фігуру ...» не тільки урізноманітнюють урок, але роблять його діяльним і діяльнісних, підвищують мотиваційний аспект навчання, знижують поріг стомлюваності молодших школярів. + ПІДРУЧНИК досить насичений завданнями, які від уроку до уроку ускладнюються від простих до складових, що дозволяє на практиці реалізовувати принцип доступності «від простого до складного». Всі тексти завдань засновані на життєвому досвіді дитини і містять в собі великий потенціал для реалізації виховної боку в урочної діяльності, наприклад: «Брат допоміг сестрі робити палички для рахунку ...» - взаємовиручка, допомога друга, співпраця, дружба і т. Д., Або «На галявині росли 4 берези, восени посадили ще стільки ж ...» - екологія, працьовитість, озеленення, дбайливе ставлення до природи і т. д. Учні поступово вчаться вирішувати завдання, міркувати, доводити правильність рішення, складати обернені задачі, абстрагувати і висловлюватися при допомоги математичних термінів. ПІДРУЧНИК дійсно хороший інструмент і в руках досвідченого педагога може зробити серйозний прорив у формуванні математичної освіти молодших школярів та стати гідним конкурентом для інших підручників з математики, але ... є один момент, який може деяких стурбувати: а як же буде формуватися геометрична база молодших школярів, адже всілякі контрольні, самостійні та перевірочні роботи включають в себе і геометричний матеріал? Для себе я неодмінно знайшла б відповідь, тому що формувати геометричну складову математичної освіти можна не тільки в урочної, а й у позаурочній діяльності, яка є невід'ємною частиною реалізації ФГОС НГО, тому із задоволенням запропонувала б дітям факультатив «Наочна геометрія» Т.В. Жильцової і А.А. Обухове. + На закінчення хочу сказати: + «Дорога« АРИФМЕТИКА »! Ласкаво просимо в сучасну школу! » Л.Н. Райкова, вчитель вищої кваліфікаційної категорії МБОУ «ЗОШ № 1 ім. Героя Радянського Союзу Каманіна Н.П. » м Меленки Володимирській області + Послухайте також, що розповіли про це підручнику ті, хто працював над відродженням «Арифметики», маючи на меті відродження класичної освіти в нашій країні, на семінарі-презентації, що пройшов 20.10.2016 в м Дубна. Відео можна подивитися за цим посиланням.

А прочитати виступ однієї з учасників проекту - по цій. + Звичайно, ентузіасти РВС, які мріють повернути в російську школу класичне вітчизняну освіту, на одному підручнику зупинятися не збираються. Зараз триває напружена робота з підготовки до видання всієї гами підручників для початкової школи. Про її результати можна буде дізнатися на сайті РВС. Як говорив В.В. Маяковський, «робота адові буде зроблена і робиться вже». Якщо Ви хворієте душею за освіту наших дітей, приєднуйтесь. Робота йде на громадських засадах. + Галина Соловйова, РВС

ПОВНИЙ ТЕКСТ КНИГИ
(Без спецсимволов)

Трохи історії 8
Інструменти і матеріали 77
Практика каліграфії, робота шірококонечним пером 122
Сучасна рукописна книжка 197
Каліграфія в повсякденному житті 224
Примітки 242
Покажчик імен європейських, американських каліграфів 245

Ця книга про мистецтво писати красиво. Люди змагалися в ньому багато століть. І не тільки професійні писарі. Тут процвітали багато відомих поети, вчені, державні діячі, розвіявши міф про те, що у великих людей поганий почерк. Мікеланджело, Шиллер, Гете, Пушкін, Достоєвський, Гоголь, Пастернак ...
«Каліграфія для всіх» - це спроба захопити широке коло людей мистецтвом красивого письма, допомогти опанувати шрифтової культурою, освоїти початкові навички і більш складні прийоми роботи, познайомити читача з короткою історією каліграфії. Автор сподівається, що унікальні твори відомих художників багатьох країн (більшість з них публікується в СРСР вперше) привернуть увагу не тільки новачків, а й професійних майстрів шрифту.
Історія каліграфії нерозривно пов'язана зі знаряддями листи. В наші дні інструменти далекій давнині уживаються з кульковою ручкою, фломастером, синтетичної пензлем, але пір'я продовжують займати одне з провідних місць.
Шірококонечное перо навіть в недосвідчених руках забезпечує правильне співвідношення ширини штрихів в буквах, і початківці досить швидко засвоюють ази рукописного шрифту. Листа шірококонечним інструментом і віддається перевага в цьому виданні.
Вчитися каліграфії можна в будь-якому віці. Англійський педагог Байрон Макдональд рекомендував це заняття кожному, здатному тримати перо, від шести до шістдесяти років. Відомий майстер Сходу (15 століття) прославився вже в дитячому віці. «Одна з милостей бога така, що мені дев'ять років, а я пишу так», - пишався він. Природні здібності, «безмежні і незліченні вправи» привели його до настільки раннього успіху.
Різноманітні знаряддя письма, заворожуюче незаймана поверхню аркуша паперу, ні з чим не порівнянне відчуття легко і слухняно біжить інструменту - все це приносить багато хвилин справжньої насолоди.
Я дякую зарубіжних і радянських художників, що надіслали свої твори для публікації. За допомогу і постійну увагу особливу вдячність висловлюю Паулю Лухтейну і Віллу Тоотс з Таллінна, Вадиму Володимировичу Лазурского з Москви, Джону Бігс з Брайтона, Полу Шоу з Нью-Йорка, Гунйлаугуру Брайма з Рейк'явіка і Костянтину Яремович Туркова з Краснодара.

ТРОХИ ІСТОРІЇ
На зорі свого існування люди навчилися порозумітися між собою жестами. Співрозмовники відчайдушно жестикулювали, гримасували, підморгує, знизували плечима, але не завжди правильно розуміли один одного. Минуло кілька десятків тисячоліть. Людина заговорив. З'явилася більш надійна можливість обмінюватися знаннями та життєвими навичками. Мова служила для непосредственног про спілкування людей, а передавати свої думки і почуття за допомогою умовних знаків, закріплювати їх у часі вони стали ще не скоро.
Писемність довго і важко удосконалювалася багатьма народами, але сформувалася вона в Єгипті і майже одночасно в Шумері до 4 тисячоліття до нашої ери. На перших порах лист було рисункові. Зображення риб, звірів, птахів, рослин - справа клопітка! Була потрібна велика вправність і багато часу. Поступово малюнок спрощувався, ставав все більш умовним, схематичним.
Шумерська писемність називається клинописом. Значки наносили, вдавлюючи клинообразную паличку в сиру, податливу глину (мул. I). Певні прийоми, в тому числі використання граней клина, дозволяли досягати різноманітності відбитків. У Шумері з'явилися перші
Шумерські таблички з клинописом. 3 тис. До н. е.
В Єгипті виникло ієрогліфічне письмо. Стародавні камені так поцятковані вигадливими візерунками знаків, що в душі одного, не надто прискіпливого дослідника зародився сумнів: так людських чи рук це справа? «Сиві камені поїдені особливими равликами», - вирішив «вчений». В Єгипті розвинулися скорописні форми письма: ієратичне * лист, а потім більш спрощене, демотическое ** (мул. 2, 3, 4)
* Від грсч. hieratikos жрецький.
** Від грец. demotikos - народний.
Альберт Капр передбачає, що в Шумері, Єгипті та інших стародавніх державах, проклали шлях до створення писемності, вже існувало щось схоже на конкурси каліграфів *.
Чому ж люди здавна прагнули не просто письмово викладати щось, а робити це красиво? Світ, що оточував стародавньої людини, був сповнений таємниць, загадок, і знаки, за допомогою яких з'явилася можливість передавати на великі відстані, а також від покоління до покоління життєво важливий зміст, сприймалися як найбільше, дане згори диво. Гранична чіткість листи дозволяла однозначно розуміти його сенс, а декоративне чуття древніх перетворює текст в справді художній твір.
Мореплавці і торговці фінікійці знали про писемності єгиптян. Честь подальшого її удосконалення та винаходи алфавіту належить їм.
Дивовижне нововведення стало надбанням стародавніх греків. Вони доповнили алфавіт знаками для голосних звуків, геометризированного його і спростили. Финикийские літери, відкриті вліво (Ч), були повернені обличчям вправо (Р) Грецьке капітальне лист * досягло графічного досконалості до 4 століття до нашої ери (мул. 5) Греки, як і фінікійці, спершу писали справа наліво, а потім прийшли до методу Бустрем-Федона **, або «борозни». Такий спосіб був подсмотрен у хліборобів.
* Сучасний термін походить від латинського слова capiialis головний. Капітальне лист лист прописними буквами.
** Від грец. bustrophedon повертаю бика.
Міркували приблизно так: орач, пройшовши першу борозну, не повертає биків вхолосту до початку поля, а розгортається і оре в зворотному напрямку. Так і писали: кожна наступна рядок починалася в кінці попередньої (зверніть увагу: не обтяжені правилами іноді діють подібно древнім грекам і наші дошкільнята) Раціональне зерно тут, мабуть, було. Чимало часу витрачає сучасний читач, переносячи «упряжку з волами» 40-50 разів на кожній сторінці і відшукуючи початок наступної «борозни» рядки. У 4 столітті до нашої ери греки переходять до листа зліва направо.
До грецького алфавіту сходить латинський. У 1 столітті завершилося формування римського капітального листи. Класичний зразок його на знаменитій колоні Траяна (2 століття) спершу ретельно вивели плоскою кистю, -а потім вирубали в камені. Аналізуючи текст, вчені помітили: нахил осей в буквах «О» різний маленька похибка, що підтверджує початкову рукописні шрифти. Можливо, великий каліграф допустив неточність свідомо, прагнучи надати суворої написи внутрішню динаміку і силу Творіння невідомого автора набуло широкого визнання. Точні копії знаків цього шедевра виявлені на пам'ятках тих часів у Вероні. Італійський книговидавець і друкар Джованні Мардерштейг припустив, що в Стародавньому Римі епохи Траяна існував загальнодержавний еталон шрифту для офіційних написів. Графічне досконалість і читабельність, органічний зв'язок з архітектурою забезпечили шрифту Траяновой колони тріумфальний хід в століттях і породили безліч наслідувань. Звертаються до творення минулого і наші сучасники (мул. 6)
Уже в написах на камені існували два різновиди римського капітального листи: квадрата (мул. 7) і рустика * (мул. 8) Багато капітали першого виду за пропорціями близькі до квадрату. Це повільне, урочисте і дуже гарного листа. Рустик притаманні тонкі довгі штамби **, жирні горизонтальні штрихи і стислість. Обидва варіанти увійшли в життя кодексу.
Для документів і в повсякденних цілях римляни в 1 3 століттях
користувалися маюскульним *** курсивом **** (прописні знаки) Поступово через бажання зберегти час писали все швидше, розмашисто, більш разом. Основні елементи, як правило, проводили зверху вниз, і перо, набираючи швидкість, іноді проскакувало нижню лінію рядка. Згодом, ймовірно, помітили: виступаючі частини букв служать своєрідною зачіпкою для ока і полегшують читання. Розвинулися нижні виносні елементи. Верхні виносні придумали пізніше, можливо, для врівноваження нижніх і для акцентування ритму рядка.
* Від лат. rusticus сільський.
** Штамб - вертикальний штрих букви.
*** Від лат. majusculus дещо більший.
**** Від лат. cursivus біжить.
Ці елементи характерні для мінускульним * курсиву (рядкові знаки), який сформувався до 3 століття (мул. 9, 10)
Квадрату і рустик в кодексі поступово витісняє сформований в 3 столітті унциал ** У цьому листі є виносні елементи, але вони нечисленні і невиразні.
Унціал 3-6 століть без зарубок *** (мул. 11) Кути заокруглені. Перо тримали під кутом 30 ° до рядка. Тонкі зарубки і нульовий кут листи **** - характерні ознаки унциала 6-8 століть (мул. 12)
У полуунціале (ще один тип письма римської давнини) виносних елементів стало більше, вони помітно подовжилися і знайшли графічну виразність (мул. 13) «полуунциал» зовсім не означає, що він дорівнює половині висоти унциала. Назва відображає якісні зміни.
5 століття. Велика Римська імперія впала. На основі римського курсиву розвиваються обласні типи письма: ірландське і англосаксонське, Меровінгське, вестготское, староіталійское.
В імперії Карла Великого в 9 столітті був введений новий шрифт красивий, легкий для читання і досить швидкий минускул. Пізніше його назвали каролінзьким (мул. 14) Спочатку на правах заголовних букв в каролінгський мінуськул виступали ті ж минускул, але збільшені в розмірах. У 11 столітті їх змінив ломбардець шрифт (ломбардні Версаль), який розвинувся з букв римського капітального і унціального листи (мул. 15)
Іншим шляхом розвивалася слов'янська писемність. Нам відомі дві стародавні слов'янські азбуки: кирилиця і глаголиця (мул. 16, 17) Створення однієї з них пов'язують з іменами Кирила (826 / 27-869) і його старшого брата Мефодія (805 / 815- 885), що народилися в родині візантійського воєначальника в портовому місті Солуні. Мефо-дій обрав військову кар'єру і у свій час навіть правил однієї з грекославянскіх областей, але потім залишив службу і зайнявся науками. Костянтин (у чернецтві Кирило) здобув добру освіту в столиці Візантії Константинополі, опанувавши безліччю наук і виявивши неабиякі здібності до мов.
Морави попросили візантійського імператора прислати вчителів витлумачити були у них на грецькою і латинською мовами книги і вести проповіді на зрозумілій мові. Чи не відмовив Михайло закликав вчених мужів Кирила і Мефодія та благословив на добру справу. Місіонери приступили до розробки слов'янської азбуки в 862 році.
* Від лат. minusculus дуже маленький, крихітний.
** Можливо, від лат. uncus гак.
*** Зарубка штрих, завершальний штамб.
**** Кут листи це кут нахилу пера по відношенню до горизонтальної лінії рядка.
Про її створення повідав в кінці 9 століття в оповіді «Про письмена» Чорноризець Хоробрий: «Перш слов'яни не мали книг, але читали і ворожили за допомогою рис і нарізок, будучи язичниками. Коли ж вони хрестилися, то без пристосування їм важко було писати слов'янською мовою римськими і грецькими письменами ... і так було багато років ... Потім же чоловіколюбець Бог послав їм святого Костянтина Філософа, званого Кирилом, чоловіка праведного і вірного, і він створив їм тридцять письмен і вісім, причому одні за зразком грецьких письмен, інші ж відповідно до [потребами] слов'янської мови »2
Зараз більшість дослідників вважає, що глаголиця виникла раніше кирилиці і саме її автором був Кирило.
Складністю і оригінальністю графічних форм відрізняється глаголический алфавіт.
Основою абетки, названої пізніше кирилицею, послужило грецьке статутне лист. Передача особливих звуків слов'янської мови досягалася знову придуманими буквами, застосуванням лігатури і запозиченими з єврейського алфавіту Ц, Ш.
Кирило помер 14 лютого 869 року в Римі. Мефодій прожив довге, повне злигоднів долі життя. Отримав сан єпископа, був викрадений латинським духовенством і провів три роки в тюрмі, потім знову продовжив просвітницьку діяльність.
На Русі користувалися кирилицею, двома її видами: з 11 століття статутом (приклад: виконане руками талановитих майстрів знамените Остромирове Еван: еліе, 1056-1057) і з 14 століття напівстатутом.
У статуті, повністю прописному листі, букви розташовані перпендикулярно до лінії рядка; в ньому немає скорочень. Полуустав дрібніше статуту; з'являються верхні і нижні виносні елементи; допускається різне накреслення одних і тих же букв. Цей лист досить швидке, з великою кількістю скорочень.
У латинському світі 12 століття поширюється готичне * лист (ймовірно, виникло на півночі Франції приблизно в середині 11 століття, тобто за 100 років до відповідного стилю в архітектурі)
* Готика від іт. gotico (готський) Цей термін ввели італійські гуманісти в 15 столітті, намагаючись зв'язати варварське, на їхню думку, мистецтво середньовіччя з німецьким плем'ям готовий.
Лист, щільно і рівномірно покриває сторінок книги, називали текстурою *
Готичний курсив з'явився в кінці 12 століття, а в 13-14 століттях новорічна став улюбленим почерком канцелярій багатьох західноєвропейських країн. Готичне лист, як книжкове, так і курсивне, протягом свого кінцеві пір'я існування мало безліч варіантів.
Ротунда ** (мул. 20), що з'явилася в 13 столітті в Італії, відрізняється приємною округлістю, відсутністю зламів в нижній частині рядків, легкість для читання і швидкістю накреслення.
У 14 столітті при взаємодії книжкового листи і канцелярського курсиву виникла бастарда *** (мул. 19, 21), що поширена в багатьох країнах Європи.
За часів пізньої готики багато видів письма сформувалися в Німеччині. Швабское лист нагадувало просторістю ротунду. Канцлей **** народжений і викоханий в придворних канцеляріях, де краса
* Від лат. textura тканину.
** Від ит. rotonda кругла.
*** Від фр. batard побічний, змішаний.
**** Від нього. Kanzlei канцелярія.
почерку мала першочергове значення (мул. 23) Особливою популярністю в 17 18 століттях користувалася фрактура * (мул. 22). Вона не втратила
привабливості і для художників нашого часу. «Я сподіваюся, що і зараз останнє слово про фрактура ще не вимовлено», - зауважив Ян Чіхольд.
Втративши позиції тільки до кінця другої світової війни, готичний шрифт знову набуває популярності. У нашій країні охоче користуються ним в оформлювальних роботах багато каліграфи Прибалтики.
Епоха Відродження. Час бурхливого розквіту науки, мистецтва. Передові мислителі називали себе гуманістами ** Титани епохи Відродження Мікеланджело, Рафаель, Леонардо да Вінчі, Петрарка, Сервантес, Шекспір \u200b\u200bоспівали красу і велич людини. Те славне час характерно підвищеним інтересом до античності.
* Від нього. Fraktur надлом, злам. Термін «фрактура» вживається як загальне
найменування готичного письма, а іноді для позначення різновиду готичного книжкового шрифту.
** Від лат. humanus людський, людяний.
Каліграфи самозабутньо копіювали манускрипти, виконані каролінзьким Мінускул, помилково приймаючи їх за оригінали культури греко-римської давнини. Однак в процесі копіювання вони внесли в лист ряд змін. Новий шрифт був названий антиквой *
У ділових колах Італії вживалося побіжне «торгове» лист, гуманістичний курсив, в основі якого також лежить каролингский минускул. Більшість букв його виконувалося одним рухом пера.
Лодовіко Аррігі, Джованні Антоніо Тальенте, Джамбаттиста Палатин в Італії, Хуан де Ісіар, Франсиско Лукас в Іспанії, Герард де Меркатор в Нідерландах і інші нарівні з архітекторами, скульпторами, художниками прославили свого часу видатними каллиграфическими творами і трактатами про мистецтво письма.
Перші рукописні підручники каліграфії в Європі з'явилися до середини 14 століття. Вони містили інструкції та поради з різних питань майстерності, такі необхідні людині, який ризикнув осягнути таємниці мистецтва письма. Були в ходу і прописи з численними варіантами каліграфічних накреслень без пояснювального тексту. Тут учневі доводилося розраховувати на власну кмітливість або користуватися консультаціями учителя.
На Сході висловлювання про мистецтво писати красиво відомі ще з 1 століття до нашої ери (Китай, Японія) Починаючи з 7 століття нашої ери з'являються рукописні підручники (наприклад, «Керівництво по каліграфії» Сунь готин)
Рідкісний майстер ризикне пристосовувати графічні особливості китайської, японської або арабської письмових систем, наприклад, до латиниці або російській алфавітом. І все ж поради переписувачів Сходу повчальні для будь-якого художника.
Якут Мустасімі ** вчив: «Досконалість листи таїться в правильному педагогічному вихованні, багаторазовому вправі і чистоті душі» 4
Відомим каліграфом кінця 15 - початку 16 століття був Султан-Алі Мешхеді *** Майстер залишив нам знамените «Міркування щодо листа і законів навчання» (Мешхед, 1514), багате цікавими спостереженнями і рекомендаціями. Султан-Алі вважав можливим переписувати рукопис, коли графіка знаків, способи їх з'єднання та інші особливості ретельно вивчені. До розуміння майстерності, вважав автор, веде постійне розглядання і копіювання почерку
* Від лат. antiquus древній.
** Уродженець Абіссінії, Саха Мустасімі жив понад сто років, помер в Багдаді в 1296 році.
*** Султан-Алі Мешхеді народився і помер в Мешхеді.
Пізніше, в кінці 16 століття, Світ-Імад Казвін запропонував ще один метод навчання фантазування. Це розвиває творчу ініціативу
Скопіювати належним чином оригінальну роботу не так просто. Ібн-Бавваб * багато років намагався опанувати почерком знаменитого Ібн-Мукла **, але відчув себе безсилим у цьому занятті. Перейняти манеру письма відомого майстра нелегко, проте багато важче прийти до власного почерку Деякі стародавні писарі, навчившись «точь-в-точь» наслідувати великим вчителям, ставали відомими. Їх вихваляли. Але постійне копіювання це не освіжало стародавнього мистецтва. Справжні майстри це розуміли і творили, «винаходячи і знаходячи».
Своєрідним напуттям для каліграфа звучить роздум Мір-Алі Хорава *** зі стольного міста Ірану Герата. «Існують п'ять чеснот; якщо їх не буде в листі, бути майстром в листі відповідно до розуму справа безнадійна: точність, інформування в листі, добротність руки, терпіння в перенесенні праці і досконалість письмового спорядження. Якщо з цих п'яти в одній відбудеться недолік, не вийде користі, хоч старайся сто років »6 Всі п'ять« чеснот »неодмінні супутниці успіху і сучасного каліграфа.
* Ібн-Бавваб помер в 1022 році в Багдаді.
** Ібі-Мукла народився і жив в Багдаді (886-939 / 40)
*** Мір-Алі Хорава помер в 1558 році в Бухарі.
Східні автори надавали великого значення навчанню. Пізнавати каліграфію можна самостійно, за підручниками, але допомоги не можуть повністю замінити досвідченого майстра-викладача. Наочна демонстрація різноманітних технічних прийомів прискорює процес навчання. Краще один раз побачити, ніж десять разів почути. Справедлива прислів'я. «... Навчання почерку ... не можна давати заочно ... наука письма потайна, - довірливо повідомляв Султан-Алі Мешхеді.- Поки не скаже твій вчитель мовою, ти не зможеш писати це легко ...»
Вчителі листи недовірливо ставилися до підручників, знали: для більшої ефектності автори іноді користуються недозволеними прийомами і хитрощами. Це збиває з пантелику новачків.
І все ж історія знає імена геніальних самоучок, що вчилися тільки по книгах. Серед наших сучасників це перш за все Едвард Джонстон, заново відкрив каліграфію на початку 20 століття. Самостійно, за книгами, альбомами і древнім кодексам, опановували висотами шрифтової культури Герман Цапф, Віллу Тоотс, Гуннлаугур Брайма і інші.
У Західній Європі в епоху Відродження були широко поширені друковані видання, присвячені каліграфії.
1522 рік. Рим. Писар папської канцелярії, колишній продавець книг Аррігі видав трактат «La operina» (Маленька книга) джерело натхнення багатьох поколінь майстрів красивого шрифту (мул. 25) Аррігі пояснює причини написання «La operina»: «просити, навіть ведений багатьма друзями ... я , мій любий читачу, хотів би дати деякі приклади листи букв правильної конструкції (які тепер називають канцелярськими), їх характерних рис і особливостей »
Каліграф адресує книгу кожному, хто хоче навчитися писати красиво. Аррігі доброзичливо делікатний в радах. Пропонуючи дотримуватися відстань між словами, рівну ширині літери «л», він обумовить: «Може бути, ви знайдете неможливим дотримуватися цього правила, тоді постарайтеся запитати поради у вашого очі і задовольнити його, таким чином ви досягнете найкращого композиції» 9 Або: «Відстань від рядка до рядка в канцелярських буквах має бути не надто велике і не применшується, а середнє »
Закінчується трактат зразками для вправи руки. Ось текст одного з них: «Все буде повністю виконано вчасно, якщо правильно розподілити час і якщо кожен день віддавати точні годинник буквах, не відволікаючись іншими справами» Пам'ятати про це корисно кожному каліграфії.
«La operina» - шедевр курсивного листи. Спокуса зробити кращу книгу доводило до курйозів. Палатин не знайшов кращого способу перевершити великого співвітчизника, як писати свою книгу зразків «Libro nuovo» (Нова книга. Рим, тисячі п'ятсот шістьдесят-одна) задом наперед. Може бути, зачеплене самолюбство художника намагалося закликати на допомогу «потойбічні сили»? В ті часи вірили варто, наприклад, прочитати молитву починаючи з кінця і ти заручився підтримкою нечистого ...
Автор кількох німецьких друкованих збірників зразків шрифту (мул. 26) Йоганн Нойдёрфер Старший народився в Нюрнберзі. Він відмовився стати, як його батько, кушнірів і присвятив себе мистецтву листа. У віці двадцяти двох років енергійний Йоганн видав книгу «Fundament» (Фундамент. Нюрнберг, 1519), де надруковані одинадцять шрифтових проб. Пізніше вийшли його «Anweisung einer gemeinen Hands-chrift» (Керівництво по звичайному листа. Нюрнберг, 1538) і праця, присвячена очінкі пташиного пера.
Вольфганг Фуггер, учень Нойдёрфера Старшого, прославився, написавши «Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften» (Корисний і цілком обгрунтований формуляр різноманітних красивих шрифтів. Нюрнберг, 1553)
Відомими каліграфами 16 століття були іспанці Хуан де Ісіар і Франсіско Лукас. Хуан де Ісіар славився фанатичним гравером-віртуо-зом і сприяв популяризації творчості італійських і німецьких майстрів. Майстерність гравіровальщіка привело його до такого захоплення декоративними елементами, що забував він часом і про самих буквах.
Творчість іспанця Педро Діаса Моранте характерно для 17 століття. Він любив вплітати в літери химерно орнаментальні зображення птахів, морських чудовиськ, а часом і цілих міфологічних сцен (мул. 28) Як про видатний талант про Моранте заговорили на початку 1590-х років. Молодий каліграф віртуозно володів пером і писав зі швидкістю, яка вражала уяву сучасників. «Сам диявол водить його рукою», - говорили заздрісники. Не будь серед шанувальників художника самого короля Філіпа II, який віддав йому в навчання сина, дорого могла обійтися така слава. У той час недовго роздумували, посилаючи чергову жертву на вогнище. Близько 1616 року Моранте опублікував в Мадриді першу частину книги «Nueva arte de escrevir» (Нове мистецтво письма) Остання, четверта частина з'явилася через 15 років. Майже всі таблиці (100) гравірували сам майстер і його син. Нестримна фантазія, артистизм, композиційне досконалість, властиві роботам Моранте, захоплюють і сучасного глядача.
«Exemplaires des plusieurs sortes des lettres» (Зразки багатьох видів букв. Париж, 1569) Жака Деларю один з перших друкованих трактатів про каліграфії у Франції.
Збірник прописів «Le tresor d'ecriture ...» (Скарб листи ...)
видав в Ліоні в 1580 році Жан Бошен. Він дає зразки шрифту заголовків, титулів, приклади швидкого курсиву.
Підручник «La technographie» (технографи) опублікований в Парижі в 1599 році Гійомом Леганёром. Його літери близькі за пропорціями до квадрату і мають округлі форми.
У 1608 році в Авіньйоні вийшла збірка прописів Люка Матро «Les oeuvres» (Твори) Сучасники захоплювалися творами авіньйонців: «Рука смертного не може виводити так точно ці лінії» (мул. 27) Невідомий поет: «Кажуть, що досконалість цурається крайнощів, але ці рідкісні краси доводять мені противне. Хіба ці прекрасні, ні в чому не наслідувати розчерки НЕ сповнені межі крайнього, чудового досконалості? » 12 Легкі, стрімкі, багаті музичної пластикою розчерки Люка Матро натхненно оспівували красу дивного творіння людського розуму - букви, алфавіту.
Талановитий французький каліграф 16 століття - член корпорації вчителів листи Луї Барбедор. Він був одним з авторів еталонних зразків для канцелярій і вважав їх краще не тільки будь-якого попереднього листа, але і будь-якого іншого, що може з'явитися в майбутньому. Адресуючи прописи досвідченим, які пройшли певну підготовку переписувачам, французький каліграф наводить приклади виконання різних типів документів відповідним почерком.
Знаменитим майстром в 16 столітті в Нідерландах був Герард Меркатор, а в 17 столітті Ян ван де Велде, автор трактату «Spieghel der Schrijfkonste» (Дзеркало мистецтва шрифту. Роттердам, 1605)
Первісток подібного роду літератури в Англії належить Ж. Бошен і Д. Бейлдону Це «А book containing divers sortes of hands» (Книга, що містить різні види почерків. Лондон, один тисяча п'ятсот сімдесят одна)
В Англії починаючи з останньої чверті 17 століття і до середини 18 століття вийшло приблизно півсотні альбомів і книг, присвячених каліграфії. Причина - зростаюче значення англійських торгових підприємств і підвищений попит на клерків, які вміли вести канцелярію.
У 1733 році Джордж Бікхем задумав видати книгу «Universal penman» (Універсальний майстер листи. Лондон, 1743) Майстер награвировал більше 1000 зразків почерків, які вживалися в діловій кореспонденції. Ювелірна робота просувалася повільно. Десять років минуло, поки це видання потрапило, нарешті, в руки щасливих цінителів.
На Русі до початку 18 століття створювали рукописні книги зразків письма. З 13 століття користувалися так званими азбуковнікі. Вони не супроводжувалися будь-яких відомостей про каліграфії.
Прекрасний пергаменному список «Азбука слов'янської мови і написання скорописом вчитися писати ...» (1652/53) каліграфа Ілейко (мул. 29) Нервовий трепет граціозних букв, мальовничі розчерки ...- все в них є: і широта душі, і сила , і відважна відчайдушність російського характеру. Великим майстром був «Я. Илейка»! Шедевр світової каліграфії більш ніж восьмиметровий сувій «Буквиця слов'янської мови» (17 століття) невичерпна скарбниця натхнення для каліграфа. Ювелірна точність, багатство прийомів письма поєднуються тут з пишною орнаментальністю (мул. 30)
У 18 столітті власник приватної московській друкарні А. Г Решетніков створив посібник «Нова російська абетка для навчання дітей читання» (Москва, 1795) В кінці 18 початку 19 століття в Росії з'явилися зразки каліграфічних прописів з настановами «Як писати листи до різних особам».
Книгодрукування і пізніше друкарська машинка тіснили каліграфію. Найшвидша рука не встигала за кулеметною швидкістю дослідної друкарки. Для осягнення всіх тонкощів красивого листи йшли роки. Друкарську машинку можна освоїти за кілька місяців. Натхненні і підстібаються досягненнями цивілізації люди не відразу зрозуміли, ЩО вони втратили. Мистецтво величезною художньою цінністю приходило в занепад і вимирало. На щастя, знайшлися ентузіасти, які зуміли в потоці гарячково-стрімкого бігу часу озирнутися назад, дбайливо струсити пил забуття, що покрив шедеври великих майстрів минулого, і знову відкрити їх немеркнучу красу людям.
Батьківщиною сучасної каліграфії судилося стати Англії. Біля її витоків стояв Вільям Морріс (1834-1896) Природа не поскупилася щедро обдарувати цю людину. Видавець, письменник, художник, теоретик мистецтва і видатний діяч робітничого руху все щасливо поєднувалося в одній особистості. Ще будучи студентом, він почав вивчати середньовічні манускрипти і інкунабули і згодом виконав кілька багато орнаментованих рукописних книг. У 1893 році Морріс видав найважливіший теоретична праця «The ideal book» (Ідеальна книга. Лондон), що зробив благотворний вплив на каліграфів і друкарів усього світу. Успіх завжди супроводжував художнику, і з початку 90-х років його ім'я відоме всьому континенту.
Едвард Джонстон. Зачарований красою і досконалістю рукописів, вразливий юнак залишив професію лікаря і присвятив життя каліграфії.
Колишній секретар Морріса, Сідней Кокерелл, звернув увагу молодого Джонстона на кращі кодекси Британського музею (Лондон). Старі унциальное і полуунціальние шрифти особливо сподобалися «батькові сучасної каліграфії» (так згодом називали Джонстона) Заворожений силою рукописних шедеврів художник багато і самовіддано працював.
На той час теорія і практика рукописного шрифту були вже майже забуті. Багато хто думав: в середньовічних манускриптах контури букв намальовані тонким сталевим пером і заповнені фарбою. Ретельне вивчення рукописів допомогло Джонстону знову відкрити основні принципи каліграфії: форми і характер букв багато в чому залежать від пера, ширина штриха обумовлена \u200b\u200bкутом, під яким інструмент розташований до рядка, косий зріз пера дозволяє робити не тільки широкі, але і найтонші штрихи. Невтомний дослідник, Джонстон відновив, як правильно підготувати для письма пташині і очеретяні пера, дав рецепти приготування світлостійких чорнила, проводив досліди з обробки шкіри для писання. Безліч забутих технічних прийомів і фактів знову стали надбанням каліграфів.
У 1889 році Джонстон дає уроки красивого письма в лондонській Центральній школі мистецтв і ремесел. Сім-вісім студентів відвідують заняття. Популярність уроків зростає. У 1901 році в аудиторії Королівського коледжу мистецтв насилу вміщаються всі бажаючі. «Заглянути в царство хорошого письма» приїхала з Німеччини і Анна Сімонс, відомий згодом каліграф і викладач. Немислимо було приділити увагу кожному студенту, і Джонстон вирішив навчати різним прийомам роботи прямо на дошці. «Його літери та ініціали, вільно написані крейдою, - згадувала Сімонс, - завжди несли друк оригінальності і природності, а на Міжнародному конгресі з малювання та креслення в Дрездені в 1912 році виробили сенсацію і порушили безмежне захоплення»
І багато пізніше Джонстон, коли дозволяє здоров'я, читав лекції в Королівському коледжі. Ці рідкісні дні були святом для студентів. Уроки-демонстрації дійсно представляли дуже яскраве видовище. Відомий англійський графік, каліграф, автор кількох книг про мистецтво шрифту Джон Бігс: «Коли я був студентом Центральної школи мистецтв і ремесел в Лондоні, він давав в 30-ті роки кілька лекцій-демонстрацій. Легке і плавне лист білою крейдою по чорній дошці викликало здивування »Джонстон, як справжній художник, експериментував з багатьма історичними стилями письма, поки повністю не опановував сумою технічних прийомів. Студентів він навчав спочатку унціалом і полуунціалу, але незабаром додав і каролингский минускул, що став згодом його «основним шрифтом» в практиці і викладацької діяльності.
1906 рік. Лондон. Досвід практика і лектора Джонстон узагальнив в підручнику «Writing and illuminating and lettering» (Письмо, иллюминирование і тиснення букв) Книга завоювала йому численних послідовників і шанувальників.
Творчим кредо Джонстона можна вважати слова з авторської передмови: «Еволюція букв була цілком природним процесом, протягом якого розвинулися індивідуальні та характерні типи (літери), і знання того, яким чином це сталося, допоможе нам розуміти їх анатомію і відрізняти гарні форми від поганих »15 Висновки художника і вченого характерні і для каліграфії сучасності. В. В. Лазурський: «Праця Джонстона вказав шлях, йдучи по якому, сучасний художник шрифту може досягти багато чого, якщо у нього є талант і працьовитість» 16
1921 рік. У Лондоні організовано Товариство переписувачів і ілюмінаторів (ОПІ) «Виробництво книг і документів, повністю зроблених вручну», - основне завдання об'єднання. Першим почесним членом обирається Едвард Джонстон. Діяльність Товариства благотворно впливала на практику шрифту багатьох країн, і перш за все, звичайно, самої Англії визнаного лідера мистецтва красивого письма.
У 1956 році виповнилося 50 років з дня виходу в світ книги «Writing and illuminating and lettering» «каліграфічної біблії», як її називають досі. Суспільство організувало ряд виставок в Європі та Америці. На честь ювілею колишній почесний скарбник Товариства К. М. Лемб видав «The calligraphers handbook» (Довідник каліграфа. Лондон, 1956) збірка нарисів членів ОПИ, присвячений різним питанням каліграфії та рукописної книги.
Сторіччя з дня народження Джонстона зазначалося виставкою його робіт в Королівському коледжі мистецтв і лекціями в Музеї Вікторії та Альберта (Лондон).
В наші дні ОПИ об'єднує високопрофесійних переписувачів. Багато з них навчалися майстерності у самого Джонстона або його учнів. Але в останні роки в Англії і особливо за її межами художники не прагнуть слідувати манері піонера сучасної каліграфії. Це закономірно. Сам Джонстон вважав, що правила лише щабель на шляху поліпшення ремесла.
Таку позицію займають і радянські майстри. Віллу Тоотс: «Ми не можемо стверджувати, що класична каліграфія широкого пера зжила своє призначення, але вона ні в якому разі не панує більш. В руках численних виконавців академічна основа зазнала змін, [стала] часом ледве помітною, придбала сучасну забарвлення »Важливо, однак, пам'ятати попередження Джонстона: перш ніж порушити будь-які правила, потрібно бути впевненим, що правильно їх розумієш.
Бажання неодмінно придумати свій власний шрифт призводить недосвідчених до дивакуватих: з'являються нічим не виправдані диспропорції в співвідношенні тонких і товстих штрихів, грубі спотворення буквених графем і інші «нововведення». Віллу Тоотс точно підмітив: «Крайнощі далеко не означає прогресивність, хоча іноді і справляє таке враження» Але важко уявити майбутнє нашого шрифту без постійного пошуку. Тільки сміливий, ініціативний, здатний на творчий ризик художник може внести родзинку в освячене століттями ремесло. Неодмінна умова здорового творчого починання: воно повинно спиратися на серйозний класичний фундамент. «Вести вперед може тільки невтомне наукове дослідження скоєних пам'ятників минулого», - вчив Ян Чіхольд.
Інтерес до стародавніх рукописів захлеснув не тільки Англію. Багато сил і таланту віддали каліграфії Рудольф фон Ларіш (Австрія) і Рудольф Кох (Німеччина)
Рудольф фон Ларіш помітно вплинув своєю творчістю на мистецтво шрифту, особливо в країнах німецької мови. Джонстон дбав насамперед про відродження історичних стилів письма. Особливість викладання Рудольфа фон Ларіша - постійне бажання підняти дух експериментаторства, розвинути винахідливість і художній смак, розбудити творчі здібності студентів. Він прагнув прищепити учням розуміння того, що характер букв залежить від застосовуваних інструментів і матеріалів. Студенти працювали не тільки пір'ям, а й Стилос, ручками, кистями. Букви висікали і малювали на глині, гіпсі, дереві, чеканили по металу, гравірували на склі і вирізали з паперу. Сам художник успішно трудився над винаходом нових пір'я. Рудольф фон Ларіш домагався злагодженості каліграфічного твори в цілому: характер букв і рядків, загальне композиційне рішення все повинно створювати емоційний єдність.
Доповнюючи один одного, методи Едварда Джонстона і Рудольфа фон Ларіша відкривали перспективи багатогранного підходу до проблем шрифтової графіки.
Талановитим викладачем каліграфії в Європі була одна з перших учениць Джонстона Анна Сімонс (Німеччина) У 1910 році вона перевела на німецьку мову книгу Джонстона «Writing and illuminating and lettering». Підручник отримав широку популярність в Німеччині і надав неоціненну допомогу в проектуванні друкарських шрифтів Рудольфу Коху, Вальтеру Тімане, Емілю Вейс і іншим.
Анна Сімонс володіла багатим зборами шедеврів каліграфії. Вся колекція, на жаль, загинула в другу світову війну від прямого попадання бомби.
Одним з кращих каліграфів визнаний німецький майстер Рудольф Кох. Кох народився в Нюрнберзі в 1876 році. Юнак хотів стати художником, але матеріальне становище сім'ї не дозволяла навіть мріяти про вищу освіту. Після трьох семестрів художньої школи почалися довгі і безуспішні пошуки роботи за фахом. Якщо і потрапляло щось підходяще, замовники прагнули швидше розлучитися з новачком. Більш ніж скромні успіхи молодої людини шокували роботодавців.
Фріц Кредель * згадує про спробу Рудольфа Коха зробити плакат для велосипедної фірми: «Ескіз був поставлений на стілець. Через деякий час увійшов полнощекій чоловік із золотим ланцюжком для годин, перекресливши його жилет поперек. Він кинув на композицію один побіжний погляд і вибухнув нестримним сміхом »20. Осоромлений плакатник дав волю сльозам.
* Учень і соратник Р. Коха.
Після болісних розчарувань і невдач Коху вдалося влаштуватися в палітурну майстерню. Тут він вперше спробував писати широким пером. Результати здалися обнадійливими. Минуло небагато часу, і, до щасливого подив початківця каліграфа, його старання були помічені видавцями.
З 1906 року Кох живе в Оффенбахе, влаштувавшись художником-графіком у словолітную (пізніше відома як шріфтолітейниє майстерня КЛІНГСПОР). Успішно розробивши кілька друкарських шрифтів, Кох поправив свої матеріальні справи і, відкривши маленьку шрифтову майстерню, став вільним художником. Тут серед відданих спільній справі учнів працювало багато майбутніх знаменитостей: Фріц Кредель, Бертольд Вольпе, Херберт Пост і інші. Викладацька діяльність особливо імпонувала Коху «Я не хто інший, як вихователь. І, звичайно ж, я хочу виховувати не просто каліграфів, а людей »
У 1908 році художня школа в Оффенбахе запропонувала йому вести заняття по класу шрифту і каліграфії. Розширюючи сферу застосування красивих букв, Кох переніс каліграфію на вишивку і ткацтво. Шпалери мали успіх.
У 1934 році видавництво «Інзель» (Лейпциг) надрукувало його «Das ABC Btichlein». Ілюстрації виконали Рудольф Кох і Бертольд Вольпе. Його син Пауль пізніше вручну надрукував 100 примірників книги. Один з них був використаний при перевиданні «Das ABC Buchlein» в 1976 році (США), коли виповнилося 100 років від дня народження чудового художника. Альбом знову викликав сенсацію і полонить свіжістю почуттів і ідей нове покоління каліграфів.
Герман Цапф народився в 1918 році в Нюрнберзі. Мріяв про професію інженера-електрика сімнадцятирічний юнак несподівано захопився мистецтвом листи. Цапф швидко домігся успіху. У двадцять років став художнім керівником друкарні і викладав каліграфію в художньо-промисловому училищі Оффенбаха, змінивши на цій посаді самого Рудольфа Коха. Цапф не тільки всесвітньо уславлений каліграф, а й видатний творець друкарських шрифтів, оформлювач книг, неабиякий майстер слова. Він автор знаменитої книги «Uber Alphabete» (Про алфавітах. Франк-Фурт-на-Майні, 1960)
Цапф великий самоучка. Копіювання зразків з книг Едварда Джонстона, Рудольфа Коха, безпосереднє знайомство з оригіналами давньоримських написів, ретельне вивчення древніх рукописів в бібліотеках Флоренції і Рима, природний талант і непогрішно хороший смак привели німецького майстра до видатних результатів.
Дивовижний факт: каліграфія, відданість художника якої загальновідома, врятувала йому життя. В кінці Другої світової війни Цапф, який працював топографом, захворів і потрапив до шпиталю. Не полишаючи каліграфічних вправ і подружившись тут з арабом, він негайно взявся за незнайому писемність і завчив між іншим одну фразу з Корану. Щось на кшталт: недобре, коли одна людина вбиває іншого. Незабаром госпіталь зайняли англійці і французи. Союзники відпустили Цапфа додому. По дорозі в Нюрнберг він був узятий в полон двома французькими солдатами арабського походження. Йому загрожувала смерть. За кілька миттєвостей до неминучої загибелі Цапф знайшовся і процитував запам'яталися рядки. Це прозвучало як грім серед ясного неба. Приголомшені «слуги аллаха» дали піти художнику зі світом. Через багато років з-під рук знаменитого каліграфа вийшла нова гарнітура арабського шрифту.
1950 рік. Герман Цапф видав неперевершену за красою книгу «Feder und Stichel» (Перо і різець. Франкфурт-на-Майні, 1950) Всі таблиці гравіровані на свинцевих дошках Августом Розенбергом.
1955 рік. Дрезден. Тут вийшла перша книга Альберта Капра «Deutsche Schriftkunst» (Німецьке мистецтво шрифту), що стала початком цілої серії його фундаментальних робіт в цій галузі мистецтва. Серед них «ABC - Fundament zum rechten Schreiben» (ABC основи правильного письма. Лейпциг, 1958), «Schriftkunst» (Мистецтво шрифту. Дрезден, 1971, 1976), «Schriftkunst und Buchkunst» (Шрифт і мистецтво книги. Лейпциг, 1982)
Альберт Капр народився в 1918 році в Штутгарті, там же в Академії мистецтв навчався мистецтву красивого письма у Ернста Шнейдле-ра. З 1951 року Капр живе і працює в Лейпцигу, де керує до 1976 року спеціальним класом шрифту у Вищій школі кніл ного мистецтва і графіки. Згодом художник стає її ректором, засновує Інститут оформлення книги при Вищій школі і керує ним.
У всіх творах Капра відчувається тонке рукописне
початок, бо, за його власними словами, «тільки ті гілки на дереві шрифтів, які просякнуті живим соком рукописних форм, здатні плодоносити»
Мистецтво каліграфії надзвичайно популярно і до цього дня в Англії. «У хорошого майстра шрифту завжди багато роботи, - інформував член Товариства переписувачів і ілюмінаторів Джон Шайверс, - постійно замовляють тексти, що вимагають більше руки художника, ніж друкарської машинки»
Ще в 1950 році англійці вирішили про доповнення шкільної програми предметом шрифтового мистецтва, а Товариством переписувачів і ілюмінаторів розроблені курси для літніх і недільних занять. На них вчаться і іноземні студенти. У великих містах навчанням початківців каліграфів керують інститути удосконалення. Багато, здійснюючи давню мрію, звертаються до мистецтва вже в пенсійному віці, щоб, за словами Джона Шайверса, «створити щось своїми руками, і часто їх вибір падає на шрифт. Шрифтове мистецтво не просто популярно, воно надпопулярними »24
Альберт Капр: «Каліграфія в Англії перетворилася в одну із самих улюблених графічних форм, і найкраща каліграфія надходить до нас з Англії» 25
У 1976 році побачив світ класична праця англійського вченого і художника Хезер Чайлд «Calligraphy today» d.Калліграфія сьогодні) Співпрацюючи з багатьма писарів світу, Чайлд зуміла дати ємний і яскравий огляд стану каліграфії в Європі, Америці. Книга радує великою кількістю ілюстрацій: тут відтворено сторінки рукописів, грамоти, вітальні адреси, екслібриси, заголовки і написи, запрошення, меню, оголошення, плакати. Є приклади алфавітів, навчальних таблиць, зразки експериментальної і абстрактної каліграфії. Все це, безсумнівно, стимулювало до творчості і зрілих майстрів, і початківців переписувачів, запалило ентузіазмом людей, раніше і не думав про ремесло каліграфа.
У 1984 році Товариство переписувачів і ілюмінаторів організувало виставку «Каліграфія-84». У ній брали участь члени ОПИ з Бельгії, Ісландії, Франції, Югославії та, звичайно, Англії. Після Англії експозицію дивилися в США. У «Каліграфію-84» було включено все, показане в 1981 році, коли святкували 60-річчя ОПИ, плюс кращі роботи за наступні п'ять років. Крім традиційної школи, залучали різноманітністю сучасні тенденції, каліграфія в кераміці, склі, написи, вирізані на камені і дереві.
За останні два-три десятиліття різко зріс інтерес до рукописного мистецтва в Сполучених Штатах Америки (насамперед під впливом Англії)
Визначною подією каліграфічної життя стала виставка латинських зразків письма «2000 років каліграфії» (США, 1965) Грандіозна експозиція охопила період з 1 століття нашої ери до 1965 року. Постачальниками експонатів були не тільки музеї та бібліотеки різних країн, а й численні власники приватних колекцій. Виставка вийшла багатою казково. І тут, як водиться в багатьох казках, не обійшлося без королеви. Єлизавета II представила для показу дві старовинні рукописи.
До відкриття випустили прекрасно ілюстрований каталог з докладними відомостями про кожному творі.

ІНСТРУМЕНТИ І МАТЕРІАЛИ
Заструганим очеретяна або очеретяна паличка (калам *) - один з найдавніших інструментів листи. Язичок ** її розщепили для більшої пластичності незадовго до нашої ери. Ніхто не знає, як це сталося. Може бути, невідомий майстер заради цікавості випробував випадково розколоту очеретяну заготовку і зметикував, які вигоди обіцяє несподіване відкриття ... Пізніше в кінці розщепу стали марнувати тонке отвір, щоб очерет НЕ коловся далі.
Великий каліграф Сходу 13 століття Якут Мустасімі подовжив кінчик тростинного пера і обрізав його косо, щоб чути було «голос», подібно до голосу клинка Машрік. Султан-Алі Мешхеді: «А цей Маш-рики, кажуть, був людиною, який працював клинки надзвичайної добротності і витонченості; всякий, хто відчував його клинок, про що ні бив, розтинав навпіл, якщо ж приводив клинок в рух, він коливався, і чувся голос надзвичайної тонкощі. Отже, краще, щоб кінець Калема був би довгим і м'ясистим, і коли покладеш на лист, то приходив би в рух і чутний їхній голос »
* У країнах Сходу Калем або калям.
** Іноді цю частину Калама називають «ніжки».
Очерет пластичний. У робочому положенні, при легкому натиску, язички Калама розходяться, і чутно характерне поскрипування.
У давні часи калам перед початком роботи змочували слиною. Слина допомагала утримувати більше чорнила. У чорнильницю поміщали тонку сіточку, інструментом стосувалися проступає крізь неї чорнила і писали. Робота посувалася повільно.
Потім винайшли, - здавалося б, чого простіше, - тушедержатель. Ця маленька платівка зберігає багато часу; однієї заправки вистачає на кілька букв. Тушедержатель заповнюють спеціальною паличкою або пензликом. Не забувайте змочувати внутрішню сторону язичка інструменту. Це не дозволить підсихає чорнила засмічувати розщеп пера, і вони надходять до паперу постійно і рівномірно. Якщо писати, вмочуючи пером прямо в чорнило, то одні букви виходять жирними, інші, коли встановиться оптимальна кількість чорнила в тушедержателе, більш тонкими. Деякі сучасні майстри домагаються цим певних графічних ефектів: знаходять виразний ритм в чергуванні жирних і тонких букв. Можна постійно підтримувати перо переповненим. Тоді початок і завершення штрихів, перехід від основного штриха до з'єднувального відрізняються м'якістю і округлістю.
Багато майстрів (Жовік Вельyoвіч, Девід Грін, Євген Добро-вінський, Коріна Мейстер, Чарлз Пірс, Пол Шоу, Джин Еванс і т. Д.) Вважають за краще саморобні очеретяні пера кращим фірмовим інструментам. Благодатний матеріал! Гострий ніж і трохи терпіння все, що потрібно для виготовлення хорошого пера. Очерет не відрізняється довговічністю, але він багатий можливостями і завжди під рукою твори, вигадуй, пробуй ...
Можна, наприклад, роз'єднати язичок Калама вийде подвійний штрих (мул. 82)
Перо з асиметричним расщепом дає своєрідну зарубку, лівосторонній або правостороннім. Два розщепу підсилюють пластичність, м'якість пера, що, як вважав Джамбаттиста Палатин, особливо корисно початківцю * і чорнило стікають вільно, і натискати на інструмент не потрібно. При натиску міг би вийти повільний і важкий почерк.
З давніх-давен інструменти робили з пір'я птахів: гусака, орла, лебедя, дрохви, яструба, ворона, дикої качки. Пір'я збирають під час линьки птахів. П'ять в кожному крилі, особливо друге і третє, з великими і круглими стовбурами, вважаються кращими. Без попередньої підготовки через жирного стовбура і м'якою серцевини пташине перо непридатне для письма: фарба не стікає з пера, а язички навіть від легкого натиску мляво роз'їжджаються. Візьміть перо лівого крила (воно зручніше для руки), зріжте кінець і видаліть борідку, щоб не заважала працювати. Змочуючи водою, енергійно розтирайте стовбур шматочком шкіри і, зскрібши верхній шар, покладіть на 10-15 хвилин в киплячу воду з галуном (чайна ложка квасцов на склянку води) Тепер потрібно помістити його в нагрітий до 60 ° пісок або обережно прокатати праскою тієї ж температури . Розм'якшений під дією тепла стовбур можна відразу очинить, але розщеп роблять після затвердіння, інакше він вийде нерівним. Пташине перо, навіть гостро обрізане, безперешкодно ковзає в будь-якому напрямку, не турбуючи паперу.
Пишуча братія завжди пильно стежила за справністю своїх приладдя. Гострим, як бритва, ножем майстер заточував інструмент з властивою їй індивідуальністю. Улюблена перо ревно оберігалася писарем. Статут переписувати текст, російські каліграфи повідомляли на полях рукопису: «Псалми єсмь павьім пером» або «Смерть пір'я цього».
У 1548 році Іоганн Нойдёрфер Старший з Нюрнберга застосував металеве перо. Досить швидко воно завоювало симпатії каліграфів, але варто було дорого. У Росії до середини 17 століття за сто штук платили 27 рублів. Ціна на той час не на жарт. На такі гроші можна було купити бика і барана.
Досвідчений каліграф іноді користується найнесподіванішим інструментом. Гострі пір'я зараз майже вийшли з ужитку, але каліграфи все ж застосовують їх, і іноді абсолютно оригінально. Коли С. Б. Телінгатер був в Лейпцйге, студенти Вищої школи графіки та мистецтва книги запитали його, як виконана одна з найцікавіших робіт художника. Не витрачаючи слів даремно, Соломон Бенедиктович взяв гостре перо і, щільно притискаючи неробочий бічною кромкою до паперу, написав кілька букв (мул. 95)
Якут Мустасімі, ховаючись від грабували Багдад монгольських військ, виявився без інструментів і матеріалів. Це не збентежило майстра. Терзаючись вимушеним неробством, він вмочив в чорнило вказівний палець і написав на рушник так, що всі диву давалися.
Низам Бухарський працював пальцем з «такий грунтовністю і тонкістю, що перо безсило описати це»
Дональд Джексон, писар канцелярії королеви Єлизавети II і палати лордів, бажаючи підбадьорити американських колег, вмочив за дружньою бесідою ложку в чашку кави і вивів на скатертини бездоганним курсивом: «Неможливо сформувати каліграфічний групу в Нью-Йорку». Пол Фрімен, один з майбутніх організаторів такої групи, забрав тоді скатертину додому, поклявшись, що змусить Джексона взяти свої слова назад.
Я не міг зрозуміти, чому виконаний один з кращих листів Віллу Тоотса (мул. 96) Звернувся за роз'ясненням до автора Віллу Карлович показав мені щось зовсім непридатне, з точки зору класичної каліграфії, - старе, давно спрацьований і обламати пташине перо.
Початківцю подібні досліди принесуть тільки шкоду. В незграбних руках експеримент може стати порожнім фокуснічестве. Надалі, коли основи каліграфії міцно засвоєні, допитливий писар шукає нові інструменти і матеріали, домагається їх найбільш сприятливого поєднання і взаємодії, ніж розширює свої технічні можливості в спробах осягнути сутність красивого письма. Великі каліграфи всіх часів і народів прагнули до цього все життя.
У сучасних майстрів широкий вибір шірококонечних фірмових інструментів: пір'я «спідбол», «Мітчел», «Ато» фірми «Блан-кертс» (що у Франкфурті-на-Майні) та інші. Англійська ручка «Осміроід» (для чорнила) має кілька змінних наконечників з чудовими пір'ям. Німецька ручка «Графос» заповнюється тушшю; після роботи канали пише стрижня і резервуар слід ретельно промивати. Обидва інструменти зручні тим, що пір'я в процесі роботи легко замінити.
Повний комплект шірококонечних пір'я можна приготувати з набору креслярських пір'я типу «Редис», обрубавши наполовину пишуть диски гострим зубилом. Щоб перо стало тонше, зніміть тонким напільнічком (надфілем) частину металу по всій довжині язичка і збільште для більшої його пластичності отвір в корпусі. Залишається відшліфувати робочу поверхню на м'якому бруски, а потім пастою ГОІ * Пише кінець повинен бути абсолютно точним.
* Паста, розроблена Державним оптичним інститутом (ГОІ), застосовується для притиральних і доводочних робіт.
Коли диск пера рівномірно прилягає до паперу це вірне положення інструменту. Якщо тримати перо «неправильно» (диск під кутом до площини листа) і покласти під папір м'яку підкладку, наприклад повсть, в оформленні штрихів можна досягти цікавих нюансів.
Для великих літер хороші плакатні пір'я. Я знаю відомих шрифтарів, які, маючи повний арсенал каліграфічних інструментів, віддають перевагу плакатному перу Підготувати його до роботи не становить особливого клопоту. Помістивши між язичками полотно ножівки, потрібно захопити їх плоскогубцями і обережно стиснути до товщини вставки. Знову виконайте те ж саме, замінивши полотно на бритвене лезо. Залишилося заточити перо на бруску, і інструмент готовий.
Для дрібних букв придатна звичайна авторучка. Опуклість на кінці пера відрубують або відкушують бокорезами і шліфують. Таке шірококонечное перо придумав зробити ще Джон Ховард Бенсон, коли копіював англійською мовою «La operina» Аррігі.
Інструмент потрібно берегти, частіше промивати у воді, а після роботи насухо витирати. Байрон Макдональд: «Пам'ятайте, хороша робота може виконуватися тільки чистим інструментом»
Від початківців нерідко почуєш: «Перо не пише» або: «Погано пише». Кілька слів про можливі «примхах» інструменту: 1) язички знаходяться під кутом один до одного (спробуйте виправити їх, по черзі захоплюючи плоскогубцями), 2) язички тонкі, гострі ріжуть або рвуть папір (обережно скруглите кути пера) Іноді перо справно, але пише погано: 1) тушедержатель піднято дуже високо, і туш повільно надходить до паперу (опустіть тушедержатель), 2) папір жирна (протріть її гумкою або мокрою губкою), туш або фарба дуже густі (розбавте їх кип'яченою водою), 3) фарба підсихає і засмічує розщеп (заправляючи тушедержатель, не забувайте змочувати внутрішню частину розщепу, частіше промивайте перо в воді), 4) перо покрито жирною плівкою (частку секунди потримайте його над полум'ям сірника або протріть шматочком марлі, змоченою в слині)
Я не дарма дотошен в дрібницях. Чимало часу йде даремно, поки осягнеш їх самостійно. Інший раз такі неполадки надовго відбивають охоту у нетерплячого учня.
Зручний в роботі шірококонечний фломастер з твердим пористим стрижнем. Вийміть зі звичайного гострого фломастера пишучий вузол. Висунувши стрижень, очинить його лопаткою і встановіть всі частини на колишні місця. Такий інструмент приємно йде по папері, дає чіткий штрих, дозволяє виконати складний розчерк одним безперервним рухом.
Іноді з'єднують два фломастера: широкий і тонкий, чорний і зелений, коричневий і червоний і т. Д. Вдаються і до такого прийому: пишуть здвоєними інструментами, а потім зафарбовують фон пензлем. Скріпіть розрізані по вертикалі половинки олівців. Нехитрий виверт, а користь іноді приносить - можна написати букви маленьких розмірів.
Своєрідні рукописні шрифти створюються кистями: плоскими, тупокінцевими, загостреними, круглоконечнимі. Кисті, особливо три останні, - вкрай рухливі. Ними важко писати графічно однакові літери, та до того не завжди потрібно і прагнути. Мальовничість, особливо притаманна швидкому письма, так само приємна для очей, як і чіткі, ретельно виконані літери. Зрозуміло: відточений, легкий для читання шрифт необхідний, наприклад, в тексті рукописної книги, а помітна напис більш доречна на рекламної обкладинці журналу. Всьому своє місце.
Тупокінцеву або круглоконечную кисть неважко зробити з загостреним. У першому випадку її кінець обрізають гострим ножем, у другому дбайливо підстригають маленькими ножицями або обробляють запаленою сигаретою. Тримають пензлик як шрифтовое перо або китайським способом, тобто строго вертикально. Коли японці або китайці пишуть дрібні ієрогліфи, уточнюють деталі, їх права рука лежить на тильній стороні кисті лівої руки.
Миють пензлика теплою водою з милом, ретельно «вбиваючи» волосся торцем в долоню. Гаряча вода протипоказана каніфоль в трубочці, що зв'язує волоски, розчиниться, і вони будуть випадати.
Китайські художники для виготовлення кистей беруть найрізноманітніший матеріал. Популярна шерсть вівці, козла, ведмедя і навіть миші. Знаменитий китайський каліграф і художник Ци Байши надавав перевагу кисть з вусів щури, обгорнутих шерстю вівці, але на осягнення отаких тонкощів потрібно віддати багато років.
Товщина інструменту як кому подобається. Рослий, богатирської статури Віллу Ярмут воліє тонке пташине перо. Рейну Мягару навіть канцелярська ручка здається немічної: «Це не для чоловічої руки», і обмотує її декількома шарами ізоляційної стрічки. І все ж більшість художників і педагогів ручку діаметром 7 10 мм вважають найкращою. Таким інструментом і повинен працювати початківець. Для тонкого пташиного пера при необхідності легко зробити спеціальний тростинний або бамбуковий держатель потрібної товщини.
Що стосується креслярських інструментів, то і каліграфи, і багато малювальники шрифту рідко вдаються до їх допомоги. «Чи користуєтеся Ви циркулем?» запитали якось І. Ф. Рерберга. «У мене він є, та я не знаю, де він лежить», - відповів майстер *
Хороші, текучі, рівні за кольором чорне чорнило можна приготувати самостійно на основі древнього рецепту з особливих наростів світло-зеленого кольору на листках дуба. Їх потрібно укласти в двуслойную марлю, вичавити сік в склянку, додати для більшої насиченості трохи залізного купоросу і витримати на світлі 7 10 днів. Такі чорнило годяться для пташиних і очеретяних пір'я. Металеві псуються від дії купоросу.
На Русі чорне чорнило відрізнялися коричневим відтінком. Готували їх з іржавого заліза (особливо старі цвяхи йшли в хід) і камеді. У Сибіру (Красноярський край, 1930-і роки) писали сажею. Добували її з димоходу російської печі, розбавляли кип'яченою водою, додавали трішки цукру і добре виходило!
Американський каліграф Тереза \u200b\u200bФішер, щоб приготувати так звані індійські чорнило, рекомендує покласти кілька запалених гніту в нафту і «збирати» дим, помістивши над «багаттям» опуклу посуд Копоть обережно змітають пташиним пером і змішують з рідкою камеддю 34
Сучасні чорнило «Веселка» текучі, не засмічують перо, але слабо водостійкий. Це виключає правку тексту білилами. Працювати потрібно напевно. В античності справу було інакше. Якщо переписувач помилявся не біда: мокрою губкою букви легко змивалися з папірусу. Іноді це робили і більш екстравагантним способом. У Стародавньому Римі бездарних поетів змушували злизувати свої вірші мовою.
Крім чорної туші * і чорнила, каліграфи пишуть гуашшю, акварельними, масляними та іншими фарбами.
Призвичаїтеся готувати фарбу для письма потрібної густоти. Нехай вона легко збігає з пера, але надійно перекриває поверхню паперу, тоді доопрацювання букв пензликом майже не буде потрібно. Перш ніж писати гуашшю, її ретельно перемішують, щоб вони рівномірно розподілилися клей (він збирається в верхньому шарі), інакше букви виходять прозорими і липкими. Густотерті фарби необхідно профільтрувати через капрон або складену в два-три шари марлі, тоді дрібні крупинки не засмітять перо. В процесі роботи фарбу в посудині періодично помішують, щоб за густотою вона була однаковою.
У давнину, приблизно з 3 тисячоліття до нашої ери, писчим матеріалом був папірус. Болотисті береги Нілу - батьківщина дивного
* В чорну туш можна додати акварель, наприклад коричневу або ультрамарин, і отримати бажаний теплий або холодний відтінок.
рослини. З його стебел робили човники, плели кошики і циновки, виробляли відмінні тканини. Навіть кора не пропадала йшла на сандалі, а кореневища рослин були улюбленою стравою єгиптян і ласощами для гіпопотамів.
Щоб приготувати папірус для письма, м'яку серцевину очерету нарізали тонкими смужками, щільно укладали двома перпендикулярними шарами, відбивали дерев'яним калаталом, змочували нільської водою, знову відбивали, пресували, сушили, проклеювали, полірували лицьову сторону слоновою кісткою або раковиною. Готові листи склеювали і згортали в сувої, іноді довжиною до 100 метрів. Писали з одного боку аркуша, где.полоси очерету орієнтувались горизонтально і не перешкоджали руху пера.
В наші дні папірус став великою рідкістю. Тим більше дивно промайнув у пресі повідомлення про невелику плантації, оброблюваної в Єгипті всього лише однією людиною. І це не порожня розвага. З відродженого папірусу роблять папір! Вона йде на документи для найурочистіших випадків і нарозхват у художників.
Пергамен винайшли, ймовірно, в 1 столітті до нашої ери в Пергамском царстві. Шкуру тварин поміщали в вапно, очищали від волосся і м'яса, натягували на спеціальну раму, скребком счищали залишки волосся і м'яса, сушили, полірували, вибілювали ... Цей міцний, еластичний матеріал отримав загальне визнання вже в 3 столітті. Писали на пергаменті з обох сторін.
В особливих випадках пергамен вживають і зараз. Цей рідкісний в наш час матеріал виготовляє, наприклад, фірма «Конрад» в Аль-тенбурге (НДР)
Папір з'явилася в 2 столітті в Китаї. Згодом вона проникає на Захід. У давнину папір якістю не відрізнялася. Писати по ній було одне мука: перо застрявало, чорнило розпливалися. У Європі новий писальний матеріал починає витісняти пергамен з 14 століття. Робили його тоді з бавовняного ганчір'я ручним способом. Промите і подрібнене ганчір'я замочували в розчині гашеного вапна для відбілювання, віджимають, замочували у воді і промаливалі. Драглисту масу зачерпували спеціальним металевим ситом. Частина води йшла через отвори сита, що залишилася паперову масу витрушували, пресували і просушували, проклеювали желатином.
На Русі до 14 століття користувалися берестой і пергаменом. Березову кору для збільшення м'якості кип'ятили у воді і сушили. Букви видавлювали кістяним або металевим писалом. Чорнило майже не застосовували.
У розпорядженні сучасного каліграфа багато сортів паперу: ватман, верже, малювання, торшон ...
За грубою, зернистої папері (наприклад, торшон) писати з незвички важко. Для фактурної поверхні характерні уривчастість, мальовничість штриха. Можливо і досить чітке лист, якщо, користуючись жорстким пером, обережно «підійматися» на кожен горбок і також повільно опускатися вниз.
Гладка, крейдований папір хороша тим, що невеликі похибки в листі на ній легко усунути вишкрібання. Взагалі ж виправлень намагаються уникати.
Каліграфи Сходу правили літери у виняткових випадках, і тільки пером. Підчистка ножем вважалася блюзнірством: «каліграфія НЕ хірурги!» Погано сформовану букву вже не виправиш вона виглядає фальшивою.
Одного разу, допустивши в тексті помилку, голландський майстер Херра Нордзе, не мудруючи лукаво, просто закреслив непотрібне, так зробив це так витончено, вишукано, що виправлення прикрасило рукопис (мул. 118)
Не прагніть відразу ж дістати дорогий папір Багато сучасних каліграфи, навіть дуже знамениті, не гребували найпростішими матеріалами. Ці Байши іноді писав на обгорткового паперу, Герман Цапф на зворотному боці дешевих стінних шпалер.
Привабливо виглядає текст на кольоровий поверхні. Правда, перо норовить порушити барвистий шар, домішуючи колір фону до букв, але цього можна уникнути, правильно затонувавши папір Рідко розведіть в тарілці гуаш. Випробуйте контрольний мазок на клей (висохла фарба не повинна розмазуватися сухим пальцем) При необхідності додайте мелкотертий декстрин або поливинилацетатную емульсію (ПВА) Будьте уважні: переклеєна гуаш липне і блищить. Зафарбуйте папір плоскою кистю або ватою, змоченою у фарбі, змінюючи напрямок руху з горизонтального на вертикальне і навпаки Остерігайтеся завершити цю операцію передчасно непомітні на перший погляд калюжки висохнуть плямами або смугами. Чи не зупинишся вчасно кисть зриває частинки підсихаючою фарби з одного місця і переносить на інше.
Користуються і кольоровий друкарською папером. Її слід попередньо протерти ластиком, присипати тальком або додати в гуаш, якій будеш писати, трохи бичачої жовчі * З'їдаючи жирову плівку, характерну для друкарської фарби, жовч забезпечує рівномірне покриття кожної літери. Для певних графічних ефектів використовують і жирну поверхню. Тоді штрих втрачає чіткість і фарба лягає вигадливим візерунком.
Уява і фантазія каліграфа багато в чому обумовлені матеріалом, в якому він працює Гете: «Лише ті художники гідні нашої поваги, які не хочуть робити нічого понад те, що їм дозволяє матеріал, але саме тому роблять так багато»
* Застосовують препарат з бичачої або свинячий жовчі, виготовлений медичної промисловістю. а також спеціальний змочувач для акварелі, що випускається заводами художніх фарб.

ПРАКТИКА КАЛІГРАФІЇ, РОБОТА ШІРОКОКОНЕЧНИМ ПЕРОМ

Старі майстри стверджували: хто не навчиться правильно сидіти і тримати інструмент, може махнути на себе рукою, він ніколи не буде писати добре.
Перший урок каліграфії: схилені в надмірному старанності голови, зігнуті спини, судорожно затиснутий в руці інструмент все це зводить нанівець зусилля початківців.
Контролюйте себе постійно: спина пряма, ліва рука утворює точку опори, приймаючи частину ваги корпусу, і одночасно притримує папір. Неправильне положення лівої руки часто псує всю справу. Опустіть її, скажімо, вниз тіло знайде опору в правій руці і свобода рухів пише порушиться. Права рука мусить лише злегка торкатися столу! Досвідчений майстер може дозволити собі працювати і не за правилами, поклавши, наприклад, папір на коліно і зручно влаштувавшись в кріслі. Так виконана рукописна книга сучасного шотландського художника Тома гурд «Почерк сьогодні». Ясно, що починаючому подібна практика принесла б тільки шкоду.
Робоча поза у каліграфів різних країн і народів може бути різною. Єгиптяни «священиками», сидячи на підлозі, поклавши
папірус на спеціальну підставку, спокою на коліні правої ноги. Сучасний японський каліграф воліє стояти на колінах, розташувавши папір перед собою на рогожі.
Не рекомендується працювати стоячи, зігнувшись над столом, - це втомлює, і на успіх годі очікувати. Мудро чинили наші предки, коли писали за пюпітром або конторкою.
Шрифтовика бажано мати спеціальний пюпітр, по крайней мере, лист фанери або щільного картону, один край якого повинен спиратися на невелику підставку. Нахилом пюпітра регулюють швидкість стікання фарби з пера. Не забувайте покласти під руку аркуш паперу, не те оригінал засалено - вся робота піде нанівець.
Ручку тримають так: великий палець притискає її до нігтя середнього, а злегка зігнутий вказівний притримує зверху Ближче до пера середній палець, а за ним вказівний і великий. Тримайте пише інструмент легко, вільно. Напруга зазвичай з'являється від притиснення незайнятих пальців до долоні. Варто розтиснути їх, і вказівний палець розслабиться. Немає необхідності міцно стискати ручку трьома пальцями, якщо вона без праці тримається в двох: між великим і середнім або великим і вказівним (так, наприклад, писали в Італії 16 століття) Перевірте себе: несподівано припинивши роботу, спробуйте витягти інструмент лівою рукою за верхній кінець він повинен ковзати вільно. Поглядайте: на середньому пальці є слід (вм'ятина) від пише інструменту? Значить, ви не навчилися тримати ручку правильно!
Для початківця найкраще взяти перо шириною не менше 5 мм. Проведіть на папері, дотримуючись постійний кут листи в 30 °, найрізноманітніші лінії які фантазія підкаже. Робіть це вільно і невимушено. розважтеся; намалюйте сонечко, фігурку людини, будиночок. Подібним чином легше відчути логіку шірококонечного інструменту: зміна товщини і форми штриха в залежності від напрямку руху пера. Повторіть вправу, дотримуючись кут листи в 45 ° і потім в 0 ° (робоча площина пера збігається з горизонтальним напрямком рядки) Важливо відразу ж навчитися варіювати кут листи. Це допоможе в подальшому освоїти прийоми маніпулювання шірококонечним інструментом.
Одна з перших труднощів вміти проводити строго вертикальні штрихи. Чи не намагайтеся автоматично виконати їх паралельно один одному * невелика помилка, і весь текст «падає» в сторону. Ось чому кожний наступний штрих потрібно писати, «забувши» про попередньому, намагаючись заново правильно зорієнтуватися в площині листа. Чи не фіксуйте уваги на пере. Дивіться в кінцеву точку руху. Штрихи не вдаються перпендикулярними до лінії рядка? Спробуйте виправити цей недолік, змінюючи нахил паперу. Найбільш вдале її положення виробляється індивідуально, в процесі практики.
Виконуючи спадний штрих, вниз пересувають всю руку з ліктем, зафіксувавши кисть в одному положенні. «Тягніть» перо прямо на себе, злегка подаючись назад всім корпусом. Частіше проводите довгі лінії, що виключають можливість нерухомого положення ліктя. Слідкуйте за диханням. «Видихайте» штрихи. Чи не напружуйтеся, дозвольте собі трохи недбалості. Закрепощенность ворог каліграфа.
Уже після перших вправ спробуйте збільшувати швидкість роботи, щоб остаточно позбутися від скутості рухів. Жан Лемуан ще в 16 столітті радив тим, хто хоче пізнати мистецтво каліграфії, писати букви рішуче. Хезер Чайлд: «Певна швидкість надає роботі ритмічність і жвавість. Вимученого листа буде бракувати цих якостей, як би ретельно не була виведена кожна буква »м
А ось інші думки. Альфред Фербанк: «Букви і слова, які пише каліграф, надаючи стиль, форму і витонченість написи, робляться повільними темпами, щоб дати можливість домогтися точності конструкції, так як зовнішній вигляд листа важливіше, ніж швидкість виконання. Каліграф, коли він пише офіційний шрифт *, буде, природно, прагнути просуватися вперед з задовільною швидкістю, але все-таки не буде робити більш швидких рухів, ніж ті, що потрібні, щоб ретельно виконати штрихи »Л7 Віллу Тоотс:
* В офіційному листі всяка буква збирається з декількох штрихів н суворій послідовності. У напівофіційному деякі букви виводять одним безперервним рухом пера. Лист злегка втрачає чіткість, зате додає в швидкості і відрізняється більшою індивідуальністю. У побутових почерках іноді цілі слона строчать, не відриваючи інструмент від паперу. Це неофіційні (вільні) і найбільш індивідуальні моделі.
«Вправи слід робити уважно і методично, не дивлячись на те що штрих через повільного руху пера виходить ще нерівним. Швидкість, якщо про неї доречно говорити при виконанні шрифту, приходить пізніше, як би сама собою, разом зі стійкістю руки »
У старих підручниках каліграфії радили спочатку уникати як швидких, так і дуже повільних рухів. І ті й інші вважалися шкідливими.
На надмірно квапливих учнів слід звернути особливу увагу: на перших порах діють вони з деяким успіхом, але без міцної основи швидко «видихаються».
Якщо ж ви повільні, спробуйте працювати легко і вільно, не піклуючись про результати. Постійної недбалістю в шрифті вам це не загрожує, а розкріпачитися допоможе
Отже, зовнішній вигляд штриха важливіше, ніж швидкість виконання. Гарного листа проте вимагає від виконавця рішучості і певної швидкості руху пера, але ці якості не самоціль. Вони результат наполегливої \u200b\u200bтренування і приходять разом зі стійкістю руки.
Навчання каліграфії найкраще почати з спрощеного варіанту шрифту Траяновой колони (мул. 130). Він ідеальний по пропорціях, відносно простий у виконанні і чудово пристосований для шірококонечного інструменту. Віддати перевагу латиниці можна і з таких міркувань: учень, швидко увірувавши, що графічні особливості букв вже засвоєні, пише по два-три слова, не заглядаючи в зразок; тому корисно почати з тексту іноземною мовою: хочеш не хочеш доводиться послідовно копіювати кожну букву.
Буква «О» найважча і найважливіша в алфавіті.
Недостатньо чітке розуміння анатомії «О» і конструктивного подібності її з «В», «3», «С» та іншими знаками головна причина спотворення букв, графіка яких повністю або частково побудована на основі кола (мул. 128, 129)
Опишіть «О» навколо прямокутника б в е д, чітко усвідомлюючи всі компоненти руху руки при виконанні лівій частині кола (дуга від а до б, від б до в, від в до г) і відповідно правої (від а до д і т. д.) Ця вправа допоможе уникнути типової і важко виправної помилки: початківці ведуть штрих букви «О» відразу вниз або сильно відводять в сторону, а його потрібно одночасно направляти в сторону і вниз. Ліве і праве півкруги пишіть плавно, посилаючи перо на папір і відриваючи від паперу поступово, немов плануючи, як літак при зльоті та посадці.
Вписуйте «О» в квадрат АБВГ, намагаючись її зовнішній контур наблизити до ідеальної окружності. Впоравшись із цим завданням, пишіть букву без коригуючого квадрата, подумки простежуючи всі точки, на яких побудовані її лівий і правий штрихи. Контролювати ідентичність півколо допоможе осьова лінія. Пишіть, нарешті, «О» без осьової лінії. Чи не звикайте до букви «О» однієї величини. Міняйте висоту рядка і ширину пера.
Зазвичай букви вчаться писати, підрозділяючи знаки з подібними елементами на групи (Н, Т, П, Г, наприклад), але краще об'єднати їх в сім'ї за ознакою ширини швидше осягаються пропорції і, як показує практика, початківці з великим бажанням і успіхом пишуть різні види штрихів.
На мул. 130, 131 таблиці, придумані сучасним англійським педагогом Ралф Дугласом. Алфавіт розміщений в гнітити шпальтах, кожен з яких містить букви однакової ширини. Зауважте: в цьому шрифті ширина зрізу пера уміщається 8 раз в висоті великих літер, 5 в малих (без урахування внесених елементів) * Кут листи постійний 30 °, але в прописних «М» (перший штрих), «N» (перший і третій штрихи) він збільшується до 60 °
Освоюючи характер шрифту, корисно калькувати зразок. Джон Бігс: «Щоб принести якусь користь, калькування має бути ретельно, обережним, критичним. Потрібно слідувати контурам, і ви виявите витончену вишуканість форм, яка була б майже обов'язково прихована від Вас при одному тільки розгляданні ... »Л9 Цю навчальну роботу виконують тонким пір'їнкою, тушшю або твердим, гостро заточеним олівцем.
Добре засвоївши конфігурацію букв, можна починати писати шірококонечним інструментом прописні, а потім і малі знаки в алфавітному порядку, дотримуючись параметрів зразка. Періодично контролюйте пропорції еталоном на кальці, поєднуючи контури букв і аналізуючи помилки. Туш в цьому випадку легко розмазати, по-
* На практиці співвідношення між шириною пера і висотою рядка варіюють вільно.
цього зручно користуватися олівцем або фломастером, заточеними лопаткою.
Доповніть таблицю Дугласа російськими буквами. Спроба вирішити латинський і російський алфавіти в одному графічному ключі розвиває конструктивне і логічне мислення. Зверніть увагу: горизонтальні штрихи у «Е», «Ю», «Е», «В», «Н» і т. Д. Трохи вище оптичної середини; «R» - дзеркальне відображення «Я»; кут листи залишається постійним, і лише в «Ж», «Я», домагаючись потрібної товщини штрихів, його при бажанні змінюють (перо повертають при написанні лівосторонніх діагональних штрихів)
Латиницю і російський шрифт облагороджують зарубки. Зарубки застосовували ще стародавні римляни, коли різали по каменю. Сподобалося нововведення і переписувачам: воно полегшує стік чорнила на початку штриха і служить гарним прикрасою.
Спробуйте написати великі та малі літери з кутом листи в 45 ° і 0 °, спостерігаючи зміна співвідношень товстих і тонких штрихів і форми самих букв.
Тепер можна починати копіювати текст, дотримуючись розміри оригіналу. Так вчив Султан-Алі Мешхеді40 Такої ж думки і багато сучасних фахівці. Жаклін Зварено: «Дуже корисно мати зразки такого ж розміру, як ваша власна робота. Букви виходять набагато повільніше, якщо ви використовуєте не той розмір пера, що застосовувався в моделі »41 При ідентичності оригіналу та копії ширина пера служить своєрідним модулем. А перевірити пропорції букв легко еталоном на кальці. Виконавши текст латинськими літерами, напишіть будь-який уривок російською мовою. Параметри шрифту залиште колишніми.
Інший вид письма, яким слід опанувати, - курсив. Курсив-ність в каліграфії визначається перш за все безперервністю руху, «бігом пера», і принципової її характеристикою є саме те, що букви (похилі або прямі, заголовні або рядкові) пов'язані один з одним або припускають можливість з'єднання. Розквіт курсиву почався в Італії 16 століття завдяки трактату Аррігі «La operina».
По-справжньому доступним мистецтво великого італійця стало з 1951 року, коли Бенсон переписав книгу Аррігі англійською мовою, домагаючись повної схожості з зовнішнім виглядом оригіналу (мул. 132) З скромності Бенсон просив дивитися «крізь пальці» на недоліки англійських сторінок, а вивчати і імітувати тільки шрифт Аррігі. Але саме англійські сторінки слід копіювати. Першоджерело надрукований з дерев'яних дощок. Це внесло певні порушення в співвідношення товстих і тонких штрихів. Аррігі: «Я прошу вас пробачити мене, так як прес не зможе повністю замінити живу руку».
Робота Бенсона дає можливість скористатися порадами великого майстра широкому колу читачів. Це важливо. Через нестачу спеціальної літератури початківці часто орієнтуються на «супермодні» курсивні шрифти, за якими часом ховається нерозуміння основ красивого листи або навмисне ними зневага.
Форми різних букв у Аррігі мають багато спільного: «л» і «у» починаються майже однаково, «а», «з», «d», «g» виходять з «о» і утворюють довгастий, подовжений паралелограм. Аррігі: «... скорописні, або канцелярські, букви повинні мати щось від довгого, а не від круглого» 43.
Способи раціонального з'єднання букв при листі завжди турбували майстрів. Не оминає цього питання і Аррігі: (...) Решта знаки алфавіту приєднувати до наступної букви майстер не радить, хоча остаточного вирішення питання не дає: «Але пов'язувати або не пов'язувати, я залишаю на ваш розсуд» н. Вивчаючи курсив «La operina», корисно простудіювати форму букв методом калькування і написати їх шірококонечним пером. Кут листи 45 °
Потрібно уважно і багаторазово копіювати хоча б одну зі сторінок книги (англійський варіант) Самовпевненому учневі часом здається, що він пише букви якщо не краще, то вже у всякому разі не гірше, ніж в досліджуваному зразку. Копії слід обов'язково зберігати. Прийде час дістати їх і поправити помилки. «Не схвалюй в собі самовдоволення! застерігав Султан-Алі Мешхеді.- Прагни, щоб в своєму передавальному листі не стати недбалим, робиш ти багато або мало. Передачі належить повна старанність »
Ці Байши бачив мету копіювання не в рабському наслідування оригіналу, а в умінні схопити сутність почерку і залишитися самим собою. Можна бути впевненим така рада не для новачка. Учень повинен копіювати самим старанним чином і йти до власних рішень поступово. Початківець, на думку Хезер Чайлд, повинен спочатку повністю слідувати викладачеві, особливо коли потрібно спритність рук. Ще не володієш в достатній мірі майстерністю, неможливо вільно експериментувати.
«Той, хто не бажає бути учнем, навряд чи досягне майстерності» 46, - попереджав Ян Чіхольд.
В ідеалі потрібно пізнавати кожен шрифт так, щоб користуватися ним з несвідомої легкістю.
Одна зі сторінок «La operina» російською мовою звучить так: «Потім зрозумійте, що не тільки п'ять вищевказаних букв« а »,« з »,« d »y« # »,« q », а й майже всі інші утворені таким ж подовженим параллелограммом, а не досконалим квадратом, так як, на мій погляд, скорописні, або канцелярські, букви повинні мати щось від довгого, а не від круглого; округлість з'явиться з квадрата, а не з подовженого паралелограма »Перепишіть цей текст, зберігши композицію і каліграфічні особливості англійського варіанту. Завдання непросте, але захоплююча і корисна.
У наших посібниках за шрифтом рекомендується робити штрихи тільки зверху вниз і зліва направо, що вірно на початковому етапі навчання, але в подальшому потрібно познайомитися з іншими прийомами роботи. Аррігі, наприклад, проводив горизонтальний штрих не тільки зліва направо, а й справа наліво. Звичайно, це трохи важко перо гальмується папером і пружинить. Але якщо, ледь почавши вправо, повісті потім штрих по тій же лінії в зворотному напрямку по свіжому чорнильній сліду, перо отримує розбіг і ковзає вільніше 4Й
Добре підготовлений інструмент, керований чуйною рукою тренованого художника, легко, як досвідчений фігурист на льоду, ковзає в будь-якому напрямку. Виконання окремих букв безперервним рухом і розумне скорочення відривів пера від паперу збільшує швидкість роботи каліграфа, надаючи листа жвавість і своєрідність.
Листок з композицією букв Віллу Тоотса «Проба пера» (мул. 141) я перехопив «на шляху проходження»: стіл кошик для сміття. Віллу Карлович працює швидко. Мені не вдалося помітити, скільки разів відривався інструмент від паперу. Шість-сім, думаю, не більше.
Дрібні літери легше навчитися виконувати в один прийом. У великому розмірі виписати їх багато важче. При відомому досвіді це вдається.
Про прописних знаках у Аррігі сказано: «Зауважте, любий читачу, коли я говорив, що всі букви повинні бути нахилені вперед, ви повинні розуміти, це відноситься до рядковим, і я хотів, щоб ваші великі завжди були написані просто, а штрихи повинні бути твердими і без коливань, інакше, мені здається, вони не матимуть краси »
Часом «коливання» штриха прикрашає каліграфію. Коли естонський майстер Пауль Лухтейн працював над рукописним текстом книги «Визвольна боротьба естонців в Юр'єву ніч 1343 року», його рука була "настільки натренована, букви виходили такими точними і чіткими, що могли змагатися з друкарськими. Це не влаштовувало каліграфа, і перш, ніж взятися за перо, він йшов в сарай рубати дрова. «Рука втомиться, - посміхається художник, - тоді починав писати (мул. 226) Трохи помітна тремтіння не заважала - букви ставали жвавіше». Я бачив сторінки, виконані професором Лухтейном в 75 років. точність очі і твердість руки викликають захоплення.
Один з найпопулярніших шрифтів, який пережив розквіт ще на початку 20 століття, - рубаний, або гротеск. У нашій країні він отримав найбільш яскраве вираження в роботах конструктивістів Олександра Родченко і Ель Лисицького. Мужньо-грубуваті букви кинули виклик химерним шрифтів минулого, яскраво відбиваючи революційний пафос 20-х років. «Ми не лизали кистями морди у од'ївшись буржуазії», - пишався Родченко. Рубаний шрифт «захопив» виставки, фасади будівель, заповнив обкладинки книг, проник в газети і журнали.
В наші дні рубаний шрифт (особливо одна з його різновидів - вузький гротеск) нерідко єдиний в арсеналі самодіяльного художника-оформлювача. Причина такої однобокості насамперед певною легкості виконання. Початкові навички маніпулювання пером дозволяють досить легко перейти до рубаним формам. Крім того, прийнято вважати, що гротеск якщо чи не органічно, то, у всякому разі, безболісно взаємодіє з будь-яким видом зображення, будь то аплікація або лінійний малюнок, варто лише відповідним чином підігнати літери по жирності, висоті і т. Д. Застосування шрифтів більш оригінального малюнка розширює творчі можливості оформлювача, але вимагає більшого такту, смаку, вміння вільно володіти пером і пензлем. Цим, мабуть, почасти й пояснюється причина зловживання «шрифтом століття» *
Шрифт покликаний створювати емоційний фон ще до того, як слова читаються, і, вже у всякому разі, не суперечити темі оформлюється матеріалу. Вишуканість італійського курсиву, доречна для розповіді про витонченість ювелірних виробів, безглузда для реклами боксерського матчу, а гротеском навряд чи хто придумає прикрасити вірші А. С. Пушкіна, Е. По або С. А. Єсеніна.
Чим більше шрифтів в арсеналі оформлювача, тим багатше його можливості. Чималі можливості укладені в ступеня обробки букв. В одному випадку художник, не задовольняючись чіткістю штрихів, править їх білилами, в іншому застосовує грубу кисть.
У кожного каліграфа є особисте ставлення до певного шрифту в цілому і до графічного образу кожної букви окремо. У відомому шрифті С. М. Пожарського (мул. 168) «С» - благо-
* Так іноді називають рубаний шрифт.
родний старець, який відпочиває в кріслі, «3» красива жінка, «М» елегантний, кілька самовпевнений молодий чоловік ...
Згадаймо у Пабло Неруди: «Цифри якореобразний, шрифти альдіни ладні, як постава моряцька Венеції ... як вітрило накрененний, пливе курсив, клоня направо алфавіт ...» 51 Буква «V» у поета належить славнейшему з слів «Вікторія», « Е »сходинка, щоб забратися в небо. «Z» - ликом схожа на блискавку.
Н. В. Гоголь так описував роботу чиновника-писаря: «Там, в цьому переписуванні, йому бачився якийсь свій різноманітний і приємний світ. Насолода виражалося на обличчі його; деякі букви у нього були фаворити, до яких якщо він добирався, то був сам не свій: і підсміювався, і підморгував, і допомагав губами, так що в особі його, здавалося, можна було прочитати будь-яку букву, яку виводило перо його »52
Яскраві, як пожежа вночі, букви одного з листів Віллу Тоотса воскрешають яке вразило мене в дитинстві видовище роздуваються вітром клуби полум'я, жарко палаючі солом'яні та очеретяні дахи хат І моторошно, і очей не відірвати.
Вражаюча спостережливість у Жаклін Зварено. Про малої букві «а» Зварено пише: «Уявляйте собі маленького пінгвіна з прямою спинкою ... і хвостиком, що рухаються вправо і вгору» * Латинська «U» нагадує їй «V», що розтовстів від пива, випитого жарким днем \u200b\u200bв Помпеях .. . У Вас, звичайно, можуть виникнути інші, можливо, більш точні асоціації.
Починаючому художникові іноді не терпиться показати всі вивчені шрифти мало не в кожній роботі, але їх важко привести до стильового єдності, зібрати в цілісну композицію.
Головне в нашій справі композиційне чуття, винахідливість, уміння уникати штампів і «благополучних» рішень. Відсталість мислення позбавляє художника творчого начала, перетворює в ремісника, «... призводить, - говорив Телінгатер, - до прагнення використовувати вже готові, раніше сформовані рішення або прямолінійні аналогії (першотравневий запрошення - розпускається гілка дерева, червоний прапор, цифра один; запрошення квиток на літературний вечір зображення книги) Звичайно, використання подібних аналогій можна вважати негожим, але куди більш бажана в кожному такому випадку творча вигадка, яка б по-новому осмислила ці елементи »54. Саме тому хороший художник, за словами німецького каліграфа X. Коргер , відразу кидається на пошуки оригінального.
Недосвідченому оформлювачеві всі частини тексту, який він пише (наприклад, оголошення, плакат), можуть здаватися однаково важливими. Часто усіма засобами намагається він досягти посиленого звучання кожного рядка, а виходить нудна, невиразна робота. У подібних оголошеннях «ніщо не вражає, не привертає уваги» 55 Сприймати такий текст так само важко, як слухати поганого оратора лекцію не рятує навіть цікавий зміст. Тут доречно згадати персонаж Марка Твена: священика, який читав проповідь до того монотонно і нудно, що «незабаром багато клювали вже носами, незважаючи на те, що мова йшла і про вічному вогні, і про киплячій сере ...» 56
Грамотна композиція - як налагоджений хор. Всі прагнуть виконати свою партію найкращим чином, але підпорядковуються провідною мелодії. Що, якщо кожен постарається співати голосніше за інших? Так і в шрифтової роботі нічим не виправдані конкуруючі центри відволікають увагу від головного і здатні спотворити зміст інформації. Одного разу мене шокувала упаковка печива: поруч з підг-Пающіє простодушним назвою «Привіт» настільки ж активно сяяло: «З борошна вищого сорту».
Важливо навчитися виділяти головне, вміти розібратися в сопод-чинення частин другорядного матеріалу (як між собою, так і по відношенню до головного). Досягніть правильних акцентів в тексті, застосовуючи шрифт одних параметрів, тільки за рахунок варіювання величини міжрядкових пробілів. Якщо варіант не вдався, розріжте його на окремі рядки, слова все заново скомпонуйте, виклеювати на аркуші паперу, і перепишіть начисто. Знову поверніться до оголошення, шрифтового плакату, вирішуючи ті ж завдання, але іншим шляхом, змінюючи шрифт по світлин * і щільності **, а междустрочья нехай залишаються однаковими. Напишіть текст ще раз, застосовуючи вже обидва прийому.
* Светлота шрифту визначається відношенням ширини основною штриха букви до її внутрібуквенному просвіту.
** Відношення ширини букви до її висоті.
Ще до нашої ери римляни розміщували так звані альбумси в суворо визначених місцях. Нерідко можна було побачити переді-стереженье: «Забороняється писати тут. Горе тому, чиє ім'я буде згадано тут. Та не буде йому удачі ». У наш час інформаційні плакати теж не вивішують кому де заманеться, тому без слова «оголошення» легко обійтися. Володимир Маяковський обурювався: «Яка канцелярщина сповіщає, доводить до відома, оголошує! І хто ж на ці заклики піде? » 57 Скасуємо деякі приводи, відмовимося від набили оскому «відбудеться» і «порядок денний». По можливості наблизимо наш текст до скупуватих-діловому тону телеграми: «20 грудня, 16.00. Актовий зал. Профспілкові збори »і т. Д., Що стали звичними слова, шаблонні вирази знижують дієвість інформації. Лаконічно, якщо буде потрібно, оригінально складений текст швидше сприймається, економить час оточуючих.
Виконуючи текст, іноді доводиться робити переноси в словах. Граматично правильний перенос може виявитися неприйнятним для художника. Погано виглядають розриви слів в гаслах, не можна (особливо в головних рядках) при перенесенні розбивати, наприклад, МОСКВА на МОС і КВА, ЛОМОНОСОВ на ЛОМО і НОСОВ і т. Д. Але трапляється, художник свідомо порушує всі правила. Пише ЦІ, а РК переносить, переверне будь-яку букву догори ногами Нехай призначить її в незвичному для читача місці в цирку все можливо!
Знання основних прийомів композиційної побудови допомагає швидше, ефективніше працювати і знаходити свої творчі рішення.
1. Симетрична композиція: центри горизонтальних рядків нанизані на одну вертикальну вісь, по обидва боки якої літери рівноцінні за величиною, конфігурації, кольору, мають однаковий «вага».
2. В асиметричній композиції можливі кілька осей. Групи рядків прив'язуються до них лівим, правим краєм або серединою. У складних побудовах рядки іноді взагалі не примикають до осей, а цілісність, завершеність досягаються умінням знайти своєрідний центр тяжіння, врівноважений складною взаємодією різних шрифтів. У «прапора» композиції все рядки примикають до однієї загальної вертикалі і закінчуються довільно. Цей нехитрий прийом любили ще в давнину. І зараз він дає хороші результати. Важко прив'язати всі рядки до осі правим краєм (зворотна «флаговая» композиція) Цього досягають різними методами:
1) попередньої розміткою тексту (ширину букв і відстані між ними намічають олівцем) - такий спосіб найбільш придатний для простих шрифтів (наприклад, вузький гротеск); 2) можна накидати слова на окремому аркуші і, розмістивши їх над верхньою лінією рядка, орієнтуватися на чернетку; 3) застосуванням декоративних вставок на початку, в кінці рядка або між словами, використанням розчерків, які допомагають при необхідності розтягнути рядок до потрібної довжини; 4) введенням виносних елементів букв одного рядка в іншу; 5) правостороннім листом (пишуть справа наліво, починаючи кожну букву з останнього основного штриха)
На практиці часто користуються відразу декількома прийомами.
Не слід штучно розтягувати або стискати літери, намагаючись вирівняти правий край тексту в одну лінію, - втрачається природність компонування. При необхідності, однак, навіть досвідчені майстри все ж пишуть вільніше або поуборістее, але вельми майстерно спотворення не ріжуть око.
Цікавих ефектів досягають своєрідним розташуванням рядків. У звичайному діловому тексті рядки, як правило, мають у своєму розпорядженні горизонтально. Іноді текст компонують і вертикально, і по діагоналі, в коло і спіраль, виконують літерами портрети, фігури людей і все повинно нести певне смислове навантаження Наприклад, букви «стовпчиком» для імітації китайської написи звучать виразно, але не завжди правильно: заголовок «Китай сьогодні »знає художник подасть інакше, оскільки китайці перейшли на лист по горизонталі - зліва направо.
Буває, що оригінальна композиція різко знижує читабельність. Однак і таке допустимо. Чи не шкодуючи про витрачений час, ми із задоволенням простежуємо мереживний узор рядків, придуманих Іриною Гусєвої, захоплюємося технічною майстерністю і емоційним чуттям художниці (мул. 151) Це своєрідна ілюстрація до вірша самостійний твір мистецтва.
Інтервали між буквами просвіти, междустрочья і величина полів знаходяться в певній залежності по відношенню один до одного. Ущільнене лист (зближення букв і рядків) передбачає зменшення внесених елементів, скорочення проміжків між словами. В цьому випадку поля сприймаються більш широкими. При збільшенні між-строчити часто подовжують виносні елементи, і тут потрібні великі поля. Зміна величини, форми виносного елемента або розчерку, буває, тягне за собою необхідність переробки всього твору або окремих його частин.
У мистецтві композиції немає будь-яких готових рецептів, на які можна було б цілком і повністю покластися. По-різному працюють художники. Одні ретельно продумують структуру тексту, відпрацьовують її в олівці і, строго дотримуючись знайденого рішення, пускають в хід перо. Інші пишуть з ходу, з мінімумом композиційних розрахунків або зовсім без них, відважно кидаючись в нетрі композиційних несподіванок, імпровізуючи, винаходячи і знаходячи. Ніколи не вдаються до розмітки японські та китайські майстри: це могло б гальмувати природний рух кисті. Найпростішу річ вони іноді переписують раз десять п'ятнадцять, а вибирають один-єдиний варіант. Він відрізняється чарівної легкістю, невимушеністю виконання, яких неможливо домогтися, обводячи заздалегідь підготовлені лінії. Е. А. Ганнушкіна вважає, що в шрифті «все відбувається підсвідомо, коли художник водить рукою по папері, погодившись з думками, які забігають далеко вперед» 58 Імпровізація завжди була доброю помічницею багатьох художників, учених, поетів. Пушкін, працюючи над «Євгенієм Онєгіним», з подивом писав другу * «Уяви, яку жарт зіграла зі мною Тетяна вийшла заміж за князя». Маріетта Шагінян і приблизно не знала, як складеться доля героїв роману «Мессе-Менді». Щоранку поспішала вона скоріше сісти за рукопис, мучений жадібною цікавістю: що ж буде далі?
Імпровізація загострює композиційне чуття, розвиває і розкріпачує уяву. Світ спонтанно закомпоновано букв дає часом несподівані результати і стимулює нові творчі рішення.
Значних ефектів в каліграфії досягають застосуванням кольору. Початківець шрифтовик, коли хоче зробити яскраву, святкову річ, іноді використовує всі фарби, які тільки є під рукою. Очікуваної нарядності немає і в помині. Краще обмежитися двома-трьома кольорами, але підібрати їх бездоганно.
Обов'язкова умова барвистій композиції наявність домінуючого кольору, асоціативно підкреслює тему роботи.
Ефектно, як було сказано, виглядає шрифт на тонованому поверхні. Шрифтовика необхідно знати таблицю оптимальних цветосочетаний, де чіткість сприйняття букв на кольоровому тлі дана в порядку убування: чорний на жовтому, зелений на білому, синій на білому, білий на синьому, чорний на білому, жовтий на чорному, білий на червоному, білий на чорному , червоний на жовтому, зелений на червоному, червоний на зеленому.
Для виділення тексту і посилення його емоційного звучання каліграфи застосовують також ініціал, орнамент і розчерк.
Ініціал * (або буквица) з'явився в рукописах ще до нашої ери як прикраса, щоб привернути увагу до початкових частин тексту.
Сучасні каліграфи ініціалом починають заголовок, абзац, пропозицію. Його «топлять» в текст, виводять в верхнє або бічне поле, поміщають в центр композиції, іноді в якості своєрідної ілюстрації, виділяють оригінальною конфігурацією, розміром, кольором, рамкою, розчерком і т. Д. Грамотне застосування ініціал вимагає знання історії шрифтового мистецтва, емоційного чуття. Давньоруська буквица невиправдана в тексті сучасного змісту, а шрифт С. Пожарського, гармонируя з лірикою С. Єсеніна, несозвучен творчості В. Маяковського.
Орнамент * зародився давно. Ще первісні люди, відправляючи різні обряди, розмальовувалися земляний фарбою і соком рослин, позначаючи приналежність до певного племені. Татуювання починали з дитинства. Орнамент, що покриває людини з голови до ніг, був примітивним розповіддю про основні події прожитого.
Орнамент в шрифтової роботі (плакат, почесний адресу, рукописна книга і т. Д.) Не тільки прикраса, а й засіб створення художнього образу. Він не повинен суперечити темі оформлюється матеріалу. Орнаментом прикрашають буквицу, рамку, його поміщають всередину тексту, між словами і буквами, їм обрамляють нумерацію сторінок і т. Д.
Розчерку в каліграфії належить особливе місце. Бажання написати красиво дрімає в кожній людині, навіть в такому, як якийсь Лазар Норман (персонаж роману А. Гріна «Золотий ланцюг»), іспор-
* Від лат. огпаге прикрашати.
тівшем книгу двадцятьма чотирма розписами «з хвостиками і всеосяжними розчерками» 59 До цього, як і будь-якого іншого виразному засобу каліграфії, пред'являється безліч вимог. «Розчерк, - вважає X. Коргер, - зобов'язаний не тільки прекрасно і ефектно виглядати, але і повинен бути наповнений рухом, життєвістю, думкою і гостротою, які вкладені в цю роботу» fi0
Хороший розчерк живе на папері трепетно. Це не лекальна крива, проведена байдужою рукою кресляра, а настрій, душа художника, «творить, - як точно сказав Ю. Я. Герчук, - на кінчику свого пера примхливу і тендітну красу»
Це прикраса має чудову і яскраво виражену здатність взаємодіяти з навколишнім його простором, тому їм часто завершували главу в старих рукописних книгах, якщо вона закінчувалася на початку чергової сторінки.
Хороший розчерк часом надмірно швидке, але в загальному слухняна дитина літери. Характер ліній, з'єднань повинен мати органічний зв'язок з малюнком шрифту. Цим часто нехтують початківці, забуваючи, що будь-яке прикраса без належного спорідненості з оточуючими елементами тільки зіпсує роботу
193.
Дж. Пілсбері. Ініціал. Папір, гуаш, шірококонечное перо, поліроване золото
Князь Мишкін (персонаж роману Ф. М. Достоєвського «Ідіот») «... розчерк це найнебезпечніша річ!., Вимагає незвичайного смаку, але якщо тільки він вдався, якщо знайдена пропорція, то такою собі шрифт ні з чим не зрівняти, так навіть , що можна закохатися в нього »62
Багато сучасні майстри в пошуку нових графічних ефектів відійшли від класичної каліграфії. Нова графіка букв вимагає і свого розчерку. Чудовий приклад такої відповідності листи «Старого естонського календаря», написаного Віллу Ярмута (мул. 206)
Не зловживайте декоративними елементами. Розташовуйте їх в точно знайденому місці. Основа хорошого шрифту насамперед в правильній формі. Погано написану букву піною каліграфічних надмірностей «Не подсахарішь». Втім, наприклад, кельтські писарі і декоратори, наповнюючи рукописи прикрасами, досягали досконалості. «Але жоден учений не може точно розповісти, як надлишок перетворити у велике мистецтво» 63, - зауважив з цього приводу американський вчений і каліграф Дональд Андерсон.
Розчерк так роблять тієї ж товщини, що і букву, або тонше, щоб уникнути суперництва між ними. Знаючий художник зазвичай уникає перетину широких елементів (інакше утворюються темні плями), контролює заокруглення, переходи тонкої лінії в товсту і навпаки.
Розчерк складається з наступних частин: ствола (якісно нове продовження тіла букви або її виносного елемента) і відгалужень (прикраси, які виходять від стовбура розчерку) Додатковий розчерк самостійне прикраса. Він не є безпосередньою приналежністю букви, але посилює її декоративні якості. Складові частини розчерку виконують в певній послідовності або не відриваючи пера. Поєднують і обидва прийоми роботи.
Дуже зручно вправлятися олівцем, заточеним на манер шірококонечного інструменту. Потрібно вивчити і переробити багато хороших зразків, поки витончене мистецтво не підкориться тому, хто пише. Поступово накопичується досвід, зростає запас самостійно знайдених рішень. Тренований, володіє хорошою інтуїцією художник здатний знайти потрібну гру ліній з ходу Досить часто цей варіант виходить найвдалішим. Але нехай у читача не складеться думка, ніби професіоналові завжди все дається легко і просто.
... Далеко за північ. За пюпітром при світлі настільної лампи сидить каліграф. Стрімко ковзає по папері пташине перо. Все нові й нові листи лягають на стіл, на підлогу, ось вони заповнили всю кімнату ... Майстер уважно переглядає все зроблене. Більшу частину безжально знищує. Озброївшись ножицями, обережно вирізає окремі літери, рядки і виклеюють їх заново ... Так народився один з найблискучіших, іскристий невимушеністю і свободою каліграфічний етюд Віллу Тоотса. Подібне твір виконується часто і на одному диханні, без поправок, але ціна чарівної легкості роки постійної, самовідданої роботи.
Одного разу до Клоду Моне, швидко написав пейзаж з натури, підійшов невідомий цінитель живопису і попросив продати етюд. Художник назвав значну суму «Але ви працювали всього півгодини!» скрикнув здивований пан. «Плюс 37 років щоденних вправ», - не розгубився Моне.
Коли основи каліграфії засвоєні, обов'язково потрібно познайомитися з особливими прийомами маніпулювання інструментом (мул. 198). Вони розширюють творчі можливості художника шрифту.

I. Одночасність поступального і обертального руху інструменту.
1 Обертання пера від гострого кута листи до нульового (плоскому) а) уявна вісь штриха проходить через його середину (почавши обертання пера від точки А, отримаємо двосторонню зарубку), б) одна зі сторін штриха орієнтується по вертикалі
2. Плавне збільшення ширини штриха.
3. Обертання пера від нульового кута листи до гострого і далі.
4. Плавний перехід пера від нульового кута листи до гострого в середині штриха і знову до нульового в завершенні.
5. Повторення маніпуляцій попереднього пункту, але в зворотній послідовності (від гострого кута до нульового і знову до гострого)
Маніпулюючи, ручку тримають майже перпендикулярно до площини листа, обертаючи її вказівним і великим пальцем або вказівним, середнім і великим.

II. Застосування «чорнильного клина». Чорнильним клином я називаю трикутник рідкої фарби, утворений між папером і робочої
поверхнею пера, коли його кут піднятий. Піднімаючи або опускаючи край пера, тобто зменшуючи або збільшуючи чорнильний клин, можна змінити товщину і кут завершення штриха (якщо в тушедержателе підтримується необхідна кількість фарби і вона досить текуча)
коконечним пером
1. Переклад штриха від гострого кута листи до нульового Починаючи з точки А, піднімайте лівий кут пера, одночасно продовжуючи рух вниз, поки правий кут не досягне нижньої лінії рядка. Намагайтеся покласти фарбу так, щоб завершити штрих строго горизонтально.
2. Переклад штриха від нульового кута листи до гострого Починаючи з точки А, «включите в роботу» чорнильний клин, піднімаючи правий кут пера.
3. Переклад штриха від нульового кута листи до тупого. Починаючи з точки А, піднімайте лівий кут пера, поки правий не досягне лінії рядка.
У всіх розглянутих прикладах швидкість поступального і обертального рухів, починаючи з моменту включення чорнильного клина, приблизно однакова.
4. Сполучні штрихи. Цікаві нюанси при переході основного штриха в з'єднувальний отримують, переводячи перо, плавно (а) або різко (б), на лівий або правий кут.
5. Виконання штриха з поступовим утоньшение або потовщенням. Рух починається одночасно з включенням чорнильного клина. Швидкість поступального руху пера значно перевищує його обертальну швидкість.
Тут показані найхарактерніші і для більшої наочності перебільшені види штрихів. Віртуози керують пером витонченішими і тонше. Добре засвоївши «правила гри» і набивши руку, ви знайдете свої комбінації прийомів і перейдете до творчих рішень.
Які ж основні принципи красивого листи? Найбільш чітко і ємко сформулював їх «батько сучасної каліграфії» Едвард Джонстон: «Чіткість, краса, характерність. Простота, оригінальність, пропорційність. Єдність, витонченість, свобода »64« Проблема, що стоїть перед нами, гранично проста, - вважав майстер, - робити хороші букви і добре їх розташовувати »65« Будьте вірні чіткості, красі листи і автору »66
Характеризуючи творчість видатного німецького майстра Германа Цапфа, переконливо визначає одну з найвищих щаблів каліграфії
В. В. Лазурський: «Цапф досягає в своїх каліграфічних аркушах віртуозності, яка змушує згадати про роботи каліграфів епохи Відродження, коли це мистецтво знаходилося в зеніті ... Букви співають під пером Цапфа, багато його каліграфічні листи справляють враження музичних творів, тільки звернення не до слуху, а до ока. Але ніколи ... краса розчерку чи не перетворюється для Цапфа в самоціль, не затуляє собою тих думок і образів, які він хоче передати людям »67
Своєрідні і повчальні градації в оцінці каліграфії у китайців. Хороший шрифт називають «костистих» (кожна буква має міцний скелет і грамотно побудована анатомічно; художник зумів «надати силу своїм штрихами») Над усе цінується «мускулисте» лист (міцний скелет, немає «зайвого м'яса») Лист «зі слабким скелетом» ( мало «кісток» і велика кількість «м'яса») вважається «свиноподібну».
Зауважте: навіть дуже високі і тонкі, але конструктивно слабкі букви не можна назвати «костистими». Вони «поросята»: безформні, мляві, анемічні. І навпаки, самі жирні літери «костистих», якщо анатомічно побудовані бездоганно.
Будь шрифт в залежності від досконалості виконання здатний виступати в будь-якому з цих якостей і в невмілих руках легко деградує в «порося».
До недоліків відносять надмірну гладкість листи, м'якотілість лінії, напруженість в русі пензлем, зайвий натиск інструментом на папір, недбалість і хаотичність рухів.
Цінуються знавцями роботи, де є делікатне відповідність між майстерністю в оформленні кожного штриха букви і немов би ненавмисними неточностями і «похибками». Погодьтеся, інший начерк викликає більше почуттів, ніж скрупульозно виписане твір. Така річ, якщо майстерно зроблена, виявляє і тонке розуміння форми, і смак каліграфа. Красива несподіванка в мистецтві завжди радує око.
Індивідуальність чи не- найцінніше якість художника.
Істинний художник не шукає второваних шляхів. Сергій Єсенін: «Канарейка з голосу чужого - жалюгідна, смішна брязкітка. Світові потрібно пісенне слово співати по-свійськи, навіть як жаба »68
Багато що можна почерпнути, вивчаючи видатні зразки листа, але мета одна опанувати майстерністю і прийти до власного почерку.

СУЧАСНА рукописних КНИЖКА
Перші «книги» списані глиняні таблички з'явилися ще в Месопотамії і зберігалися в великих, добре організованих бібліотеках. Сховище пам'яток писемності, виявлене в 1852 році на березі Тигра, містило 27 тисяч табличок із зібрання ассірійського царя Ашшурбаніпала (7 століття до нашої ери)
Своєрідно «тиражували» твори знаменитих авторів в Стародавній Греції і Римі. У світлому залі зручно влаштовувалося кілька десятків писарів. Одна людина, сидячи на узвишші, повільно і виразно диктував текст, інші писали.
Праця переписувача завжди користувався повагою. Знаходили час удосконалюватися в цьому мистецтві і сильні світу цього. Візантійський імператор Феодосій II (5 століття), відпочиваючи від державних турбот, копіював ночами грецькі і латинські рукописи.
Середньовічний скрипторій являв собою велику світлу кімнату У глибокій тиші багато годин поспіль працювали монахи-копіїсти. Розмовляти не дозволялося. Виготовлення книг часом прирівнювалося до бою з дияволом, тільки за допомогою пера і чорнила. А припустився помилки або з пунктуацією не в ладах - значить, догодив лукавому, будь добрий спокутуй гріх.
Багато книги коштували надзвичайно дорого. Воно й не дивно. Сторінки прикрашалися мініатюрами і орнаментом, а палітурки - тисненням, різьбленням, а іноді коштовним камінням, емалями, золотом або сріблом. До палітурки прикріплювали застібки, зроблені часто з дорогоцінних металів. Берегли розкішні манускрипти, як зіницю ока, і, щоб не спокушати ближніх, приковували ланцюгом до полиці бібліотечного шафи.
Після винаходу друкарства стародавнє мистецтво перестало бути життєво важливою необхідністю, і люди поспішили відвернутися від нього.
У наш час рукописна книжка (перш за все тиражована) повільно, дуже повільно, але повертається до життя, і у каліграфа тут багато можливостей.
Нагадаю, оформлення поеми Ф. Тугласа «Море» (каліграф Віллу Тоотс, ілюстратор Евальд Окас) завоювало в 1966 році на Всесоюзному конкурсі мистецтва книги найвищу нагороду - диплом Івана Федорова. Чи не правда знаменно: диплом першодрукаря - за досягнення в рукописної роботі.
К. Мсйстср. Розворот рукописної книжки. Папір, гуаш, шірококонечние пір'я
«О» різної ширини в одному і тому ж тексті. «Чим це викликано нормами правопису або особливостями рукописного оригіналу ще недостатньо вивчено», - зазначав А. Г. Шіцгал69 «О» - сама вживана буква російської мови, «сама бігка», за словами письменника Бориса Житкова. Відомо: велика частина описок і помилок припадає саме на часто повторювані і графічно невиразні знаки. Схоже, російські каліграфи розуміли це, «розбавляючи» в певній ритмічній послідовності низку вузьких «О» буквами «О» широкого накреслення *
Прискорюють процес читання застосовувалися в древньої рукописної
* Можливо також, таким способом найбільш кмітливі переписувачі подовжували або укорочували рядки, домагаючись на сторінці рівного поля праворуч.
книзі лігатури. Н. І. Піскарьов мріяв використовувати їх навіть в друкарських шрифтах.
Привертають рухливість, жвавість рукописних форм, що дозволяють варіювати графіку букв і одночасно домагатися єдиного орнаментального ритму кожного рядка і тексту в цілому; індивідуальність, освіжаюча очей новизна рукописної книги (згадаємо, що шлях від проекту типографського шрифту до набраних кас займає у нас роки, іноді десятиліття) І нарешті, я далекий від думки радити переписувати Великої Радянської Енциклопедії. Сучасні каліграфи звертаються до невеликих розповідей, казок, збірників прислів'їв і приказок.
Уривок з «Руслана і Людмили» А. С. Пушкіна переписала шірококонечним пером І. А. Гусєва (мул. 210) Порівняйте його з будь-якої складальної сторінкою поеми. Чи потрібно сумніватися, який вибір зробить читач?
Удобочитаемость в наш час - не завжди єдина і головна функція каліграфії. Іноді вона відсувається на другий план, якщо на першому плані образне тлумачення тексту. Тоді мова вже йде про письмову графіку, шрифтової ілюстрації. Це, мені здається, видно на прикладі листів до творів Е. По «Спляча» (мул. 212) і «Ворон» (мул. 213) Багаторазове, як уві сні звучить, повторення одних і тих же слів, настільки характерне для лірики поета , - спроба своєрідного емоційного супроводу до віршів.
У багатьох країнах поступово набирає силу і зовсім дивне для нашого часу напрямок: каліграф створює повністю рукотворне твір (аж до самостійної вичинки паперу), навіть не думаючи про тиражування. Такі вишукані речі роблять на замовлення любителів рідкісних книг, дарують друзям або зберігають у своїй бібліотеці, щоб зробити приємність і гостям, і самому собі, або для виставки.
Рукописна книга вражає навіть в непрофесійному виконанні. У 20-і роки за прилавком, траплялося, стояли письменники, поети, пропонуючи книжечки своїх віршів, переписані власноруч.
Рукописна книга прекрасна практика для каліграфа. Після того як зроблений вибір літературного твору, потрібно подумати про формат книжки. Ось вірші про висотних будинках, про новобудову, а це, скажімо, про бегемота. З двох варіантів: подовженого вертикально і витягнутого горизонтально - останній явно краще для розповіді про неповороткою тварині.
Найбільш приємні і прості пропорції сторінки 1 2; 2 3, 3 4, 5: 8; 5 9.
Один з основних елементів книги - титульний лист. На ньому розміщують прізвище автора, назва книги, місце і рік видання. Титул займає одну сторінку (односмуговий) або дві суміжні (двохсмуговий) Двохсмуговий титул може бути розворотним або орним. В орному варіанті весь матеріал розташовують на двох сторінках так, що права сторона служить продовженням лівої.
Авантитул (лист перед титулом) найчастіше дублює дрібним шрифтом назва твору, зайнятий декоративними елементами, гаслом або присвятою і бажаний майже завжди. Книга без авантитул, як квартира без передпокої: з коридору потрапляєш прямо в спальню або кухню, минаючи передню.
Першу сторінку, на якій починається текст, виділяють буквицей, заставкою або оформляють зі спуском. Щоб визначити поля, більшу сторону сторінки ділять на 16 частин. Дві частини залишають зверху, три праворуч, півтори зліва і чотири знизу. На розвороті книги поля двох сусідніх сторінок складають три одиниці. Якщо буде потрібно збільшити площу під текст, ту ж сторінку розбивають вже на 20 частин.
Про гармонійному співвідношенні між розмірами сторінки і тексту в рукописній книзі розповів Ян Чіхольд в дослідженні «Вільні від свавілля співвідношення розмірів книжкової сторінки і складальної смуги»
Правильно знайдені поля прикрашають книгу. Якщо вони малі, тексту «душно», тісно в листі; великі - текст тоне в них.
Коли остання сторінка книги заповнена текстом не повністю, добре завершити її декоративним елементом або малюнком. У минулі часи надходили і простіше: писали «до нець» або вибудовували трикутником який-небудь жарт-примовку на кшталт: «І я там був, мед-пиво пив ...» Так досягалася смислова і графічна завершеність розповіді.
Саморобну книжку зручно скласти гармошкою. Це просто і красиво. Охопите блок більш щільною і відповідної за кольором папером ось і обкладинка готова. Якщо ваша книжка складена зошитом, добре одягнути її в супер або зробити обкладинку подвійний за рахунок спеціальних клапанів (зігнутих решт) Чи не скріпляйте листи дротяними дужками, голка і нитки зроблять цю справу куди краще. особливих
ефектів досягають спеціальною підготовкою обріза. Обірвіть за форматом кожен окремо лист блоку, притискаючи його до столу металевою лінійкою. Подібний прийом, звичайно, не надає папері ілюзію ручного вироблення, але підкреслює рукодільність, унікальність роботи. Гладкий обріз можна зафарбувати з трьох або двох сторін відповідним кольором або затерти «золотим» порошком.
Паперову обкладинку ефектно обіграти імітацією конгревного тиснення * Чи доречна тут монограма ініціали автора, наприклад. Напишіть літери шірококонечним інструментом на цупкому картоні. Виріжте їх гострим ножем і, поклавши під обкладинку, обережно витягайте папір за формою рельєфу будь-яким металевим, добре відшліфованим інструментом відповідного розміру. Якщо попередньо пом'якшити краю шаблону ножем, тиснення вийде округлим.
Макетування прийнято починати з підготовчих начерків. Після того як ви знайшли спільні маси тексту, окремих рядків, заголовків, ілюстрацій, буквиц, грунтовно простудіюйте все в мініатюрному макеті. Коли в цілому робота «складеться», детально розробляють композицію кожної сторінки, прикидають шрифт по жирності, контрастності, висоті і т. Д. Корисно розрізати текст на окремі рядки, слова, знайти оптимальний варіант компонування і виклеювати макет в натуральну величину.
Перш ніж розлінованих аркуші, приготуйте з смужки паперу лінійку, де позначені відстань до першого рядка і вся подальша розмітка сторінки. Лінії проводять писалом (наприклад, тупим шилом) або олівцем середньої твердості. На перших порах для малих літер потрібні чотири лінії, що показують висоту корпусу і кордони виносних елементів (верхніх і нижніх) Досвідчені писарі іноді зовсім нехтують розміткою або обходяться однією лінією.
Затишно живе в рукописній книзі орнамент. Шірококонечное перо забезпечує гармонійне співвідношення товстих і тонких ліній. Художники здавна виявляють в графічних прикрасах багато вигадки і винахідливості, досягаючи цілісного художнього образу книги.
Заманливо проілюструвати книгу власноруч, але можна скористатися послугами художника-графіка.
Сховайте вашу заготовку на кілька днів. Якщо через тиждень-іншу не з'явиться бажання внести корективи в макет: змінити величину междустрочій, компоновку буквиц, декоративних елементів, переглянути параметри шрифту і т. Д., - починайте писати начисто.
* Рельєфне тиснення, винайдене англійським інженером Вільямом Конгрева.

Каліграфії У ПОВСЯКДЕННОМУ ЖИТТІ
Каліграфія, за словами Германа Цапфа, це найбільш сокровенна, особиста, спонтанна форма вираження. Подібно відбитку пальців або голосу, вона унікальна для кожної людини
Іскрометний розчерк А. С. Пушкіна, болісно-вишуканий почерк Ф. М. Достоєвського, стрімкі, повні внутрішньої енергії і сили рукописи В. І. Леніна повідають нам про особу писав і про душевний стан в момент творчого процесу.
Листи, якими обмінювалися представники науки і творчості часів Відродження, сприймаються зараз справжніми витворами мистецтва. Приклад тому автографи Мікеланджело, Петрарки ...
Почерк, особистий шрифт своєрідна діаграма, графічна формула кожної людини, «геометрія душі», як говорив Платон.
Красиве, чітке і розбірливе лист невід'ємною ознакою культури спілкування. Навіть під час звичайної бесіди ми намагаємося говорити якщо вже не гарно, то принаймні зрозуміло, в міру швидко, не прішептивая, що не ковтаючи слова і звуки. Часто цитують висловлювання Альфреда Фербанка, і воно так добре, що я звертаюся до нього знову: «Люди хочуть говорити не тільки ясно, але і з вишуканою і
милозвучно грацією. Точно так же потрібно і писати: лист повинен бути красивим. Інакше кажучи, до листа потрібно ставитися як до мистецтва »72
К. жаль, багато хто страждає графічним недорікуватістю. Альберт Капр вважає: багато листів залишаються ненаписаними тому, що ми соромимося свого почерку. У цьому сумному визнання (може бути, підсвідомо) звучать і мажорні нотки. Соромитися це вже добре. Куди гірше, коли з явним задоволенням видають такі хвацькі каракулі.
Автор знаменитої «Аліси в країні чудес», письменник і математик Льюїс Керролл, в маленькому шедеврі «Вісім чи дев'ять порад про те, як писати листи» стверджував: «Більша частина всього, що написано нерозбірливо у всьому світі, написано просто занадто квапливо. Зрозуміло, ви відповісте: «Я поспішаю, щоб заощадити час». Мета, що й казати, дуже гідна, але чи маєте ви право досягати її за рахунок свого друга? Хіба його час не настільки ж цінне, як ваше? » 73
Одного разу в розмові з В. В. Лазурський я висловив захоплення його почерком. «Я пишу досить повільно, я не поспішаю», - просто пояснив художник.
Інші листи або ділові папери прочитати абсолютно немислимо. Їх намагаються розшифрувати колективно, передаючи з рук у руки, намагаючись розібрати кожну букву, відгадати слово за словом, за змістом. А адже Султан-Алі Мешхеді вчив: «Почерк, який відомий як чіткий, - вказівка \u200b\u200bна хороший почерк. Лист існує заради того, щоб читали, не для того, щоб в читанні його були безпорадні »74
Володарі хорошого почерку зазвичай дотримуються оптимальну для себе швидкість роботи. Переступивши поріг граничної швидкості, будь ризикує перетворити букви в каракулі. Вважається, що розумна швидкість письма, до якої потрібно прагнути, приблизно дев'яносто знаків в хвилину.
Випадок розповім. Виступав на міжнародному симпозіумі відомий зарубіжний каліграф. Перекладачка почала переводити по рукописи доповідь, але стала помилятися, запинатися і попередила: «Точного перекладу не чекайте, текст написаний антікалліграфіческі». У залі пожвавилися. Доповідач, мабуть, вирішивши, що відпустив якусь вдалий жарт, теж заусміхався ... Пізніше я переконався: почерк у нього відмінний, а те, що сталося непорозуміння якраз і було результатом позамежної швидкості листи.
Багато майстрів і педагоги вбачають корінь зла в гострому пере. Ще Джон Ховард Бенсон рішуче виступав за застосування шірококонечного інструменту, бо гострим пером ми «... пишемо швидко, може бути розбірливо, але майже точно, без насолоди досконалістю листи» 75 Загострене перо, вважав Бенсон, у великій мірі несе відповідальність за стан листи .
Відкрилося в 1952 році під головуванням Альфреда Фер-банку Товариство курсивного листи намагалося ввести застосування шірококонечного пера в школі.
Джон Шайверс, член Товариства шрифтарів і ілюмінаторів Англії: «Суспільство впевнене, і я поділяю цю думку, що навчання італійському курсиву з дитинства дозволяє обмежити погіршення норм почерку, що спостерігається в наші дні, і прищепити повагу до шрифтового мистецтва» 76
Але йде час. Чорнильниця і її нерозлучний супутник, перо, прийшли в забуття, сприймаються майже дивацтвом. Рішуче витіснення кульковою ручкою, вони знайшли притулок в поштових відділеннях. Звичайно, кульковою ручці недоступні можливості широкого і навіть гострого пера. До цього не потрібно і прагнути. «Шарик» не перешкода красивому почерку. Все залежить не від інструменту, а від того, в чиїх руках він знаходиться! Графіка букв повинна відповідати особливостям застосовуваного інструмента.
Зараз каліграфи розкололися на два табори: одні борються за широке перо в побуті, інші (їх більшість) за «опальний кулька». І нічого тут не поробиш. Як повітряна куля не замінить нам сучасний авіалайнер, так широкому або гострого перу не по силам змагатися в повсякденності з кульковою ручкою. У представників кожного з цих напрямків є приклади і прекрасних, і вельми посередніх зразків письма. Як же бути? Однозначного вирішення питання тут немає. Як нерідко трапляється, в двох, здавалося б, що виключають одне одного позиціях є золота середина.
Становлення почерку починається в школі, і важливо було б починати з чистописання, вірніше сказати, з правопис: вивчати літерні форми і закономірності їх утворення кульковою ручкою. Чистописання в школах скасували «кулька» не забруднює, чорнильні плями і промокашки канули в Лету
А плями бували такими мальовничими! Зауважте: іноді перо свібрірует - тільки бризки летять, а каліграф старої закваски не поспішає лаяти інструмент. Мало того, прицілиться гарненько да пляма-інше ще й спеціально посадить. Від учня моїх шкільних років такого майстра відрізняє одне: він знає, в якому місці, де і коли і за яких обставин пляма буде доречною. Вдало ілюструє це маленький відступ ескіз диплома для випускників талліннською школи шрифту, оформлений Віллу Ярмута (мул. 245)
Доцільно ввести в шкільну програму і предмет шрифтознавство, познайомити учнів з основними типами шрифту, дати перші навички письма в техніці шірококонечного інструменту.
Відомий художник і педагог Херра Нордзе навчав каліграфії дітей у віці восьми - десяти років. Нордзе зауважив, з яким задоволенням пишуть новачки паличкою білою крейдою (на манер широкого пера) по чорній дошці, і це стало одним з методів навчання. Зрештою все, що робиться з полюванням, приносить хороші результати.
Сталося так, що в групі виявилися два або три лівші, а це труднощі для каліграфа. Голландський педагог, великий ентузіаст своєї справи, навчився писати лівою рукою, і тільки потім, завоювавши довіру хлопців, дозволив собі переконувати лівшу в успіху тренувань.
У вправах увагу дітей концентрувалася на проблемах, а не краснописі. Чи не вимагали від хлопців бездоганно чітких штрихів, але контролювали кут і нахил письма; допускали помарки, але строго стежили за пропорціями букв, домагалися розуміння логіки шірококонечного інструменту. Такий же метод і Джона Бігс з Англії. Під час учнівства, вважає він, «метод роботи, процес мислення більш важливий, ніж закінчена робота» 77
«Ми не знаємо, - відверто каже Херра Нордзе, - чи будуть наші діти писати добре, коли виростуть, але ми впевнені, вони ніколи не забудуть, що чистописання містить в собі дуже привабливі риси».
Практика широкого пера полегшить в подальшому перехід до каліграфічного письма в оформлювальних роботах (чи багато школярів можуть написати графічно і композиційно грамотно оголошення? А студенти? А люди з вищою освітою?)
У НДР, Англії та деяких інших країнах проводяться конкурси красивого листи вже для школярів. Приклад, гідний наслідування.
Гарний почерк в побуті доля не кожного майстра листи: можна прекрасно володіти офіційною або напівофіційнійпропагандою каліграфією і залишатися досить безпорадним, коли буде потрібно чітко і швидко зафіксувати потрібну інформацію. І це зрозуміло: якщо переписувач з якої-небудь причини не мав достатньої практики, такий, наприклад, як конспектування, і не розвинув тонкої координації дрібних рухів пальцями, звідки узятися гарному почерку? А буває і так: почерк чудо, а візьметься людина за плакатне перо і проявить приголомшливу несмак
У будь-якому випадку потрібно прагнути дотримуватися наступні поради:
1. Тримати ручку правильно. Від цього, як і в офіційній каліграфії, залежить багато чого. У невеликому посібнику середини нашого століття сказано, що ручку треба тримати не міцно, а впевнено і вільно, як живого птаха, яку і випустити бояться, і заподіяти біль не бажають. Ефектно сказано, але насторожує слово «бояться». Воно вказує на закрепощенность. Майстер тримає «птицю» легко і впевнено, без страху, ніби з нею в руці і народився.
2. Повсякденний почерк передбачає зв'язування букв в словах, але це не означає, що всі знаки повинні бути з'єднані. Відриви інструменту від паперу полегшують рух руки по горизонталі, зменшують втому, сприяють легкості читання письма.
3. Одна з умов чіткого і розбірливого почерку збереження оптимальної швидкості письма.
Робочий почерк індивідуальне творчість, і тут правомірні будь-які експерименти. Більшість шрифтових нововведень, давно відомо, народжувалося під пір'ям рядових клерків. Офіційна каліграфія консервативна дотримується точну форму, правила і прийоми виконання кожної літери. Це досить повільне і трудомістка ремесло. У звичайному ж почерку швидкість завжди була бажаним якістю, і випадкові знахідки (взяти хоча б виносні елементи) стали надбанням не тільки рукописного, а й типографського шрифту.
Захоплення буквотворчеством існує і зараз. Пишуть, наприклад, замість «Я» або «3» щось, що нагадує «S» латинське, «V» замість «Ж» і т. Д.
Після реформи 1918 року в російській алфавіті з трьох знаків, відповідних звуку «і» ( «...», «м», «* у»), залишився «і» як найбільш часто за старими нормами орфографії вживався. Російська та болгарський, єдині з алфавітів, побудованих на грецької і латинської графічних основах, позбулися літери «...». Можливо, ми поступили не кращим чином, відмовившись від своєрідного «неподільного цеглинки», що входить до складу переважної більшості букв алфавіту.
Альбрехт Дюрер: «Я візьму собі в якості першої літери« i »з тієї причини, що з неї можуть бути зроблені майже всі букви ...».
Застосування «...» замість «н» могло б благотворно позначитися на зручності читання нашого повсякденного листи, де з «і», «т», «п» і елементів інших букв утворюються своєрідні «частоколи», що ускладнюють впізнавання окремих знаків і ускладнюють читання. Це змушує вдаватися до спеціальним розпізнавальним знакам (надрядкові або підрядкові рисочки) Вони допомагають відрізнити «т» від «мул».
Проблема «і десятиричное» ( «...») не нова, і повернути її в «штат» російського алфавіту заманливо. Письменник Лев Успенський досі, за його власним визнанням, відчуває спокуса розписатися через «...». Така сила звички до гарної букві. Правда, поява єдиної одноштамбовой букви незакономерно. Узаконена «...» потягла б за собою щонайменше ще одну одноштамбовую, наприклад «...» (втім, вже з'явилися друкарські шрифти, де рядкова «т» нагадує латинське «...» (г)
Обіцяє поліпшення читаності і прискорення листи ще одна заміна ( «л» на «...») Такий прийом часто зустрічається в рукописах В. Ц. Леніна.
З метою експерименту я пробував застосовувати в побутовому почерку «...», «...» і «...». Не вважаю це поганим прикладом, але він виявився заразливим. Студенти, особливо на лекціях, стали робити те ж саме. Спроби прочитати такі записи самої різної публікою, в тому числі школярами, пройшли успішно. Труднощів не було або вони розсіювалися після першого ж роз'яснення.
Більшість професійних писарів приділяє достатньо уваги повсякденного почерку, бачачи в ньому не тільки спосіб фіксації мови, а й відмінний засіб для тренування руки і очі. Багато колекціонують і аналізують зразки, переносячи найцікавіші знахідки в свої роботи. Деякі шрифтові листи Германа Цапфа, Віллу Тоотса, Гуннлаугура Брайма, Херріта Нордзея та інших являють собою не що інше, як побутову каліграфію, іноді збільшену в розмірах.
Побутовий почерк при належному відношенні може перетворитися в наймасовіший вид графічного мистецтва.

Список літератури
(...)
ПОКАЖЧИК ІМЕН ЄВРОПЕЙСЬКИХ, АМЕРИКАНСЬКИХ каліграфії
Олександр І (Канада) 147 (мул.), 152 (мул.)
Олександр Р (Канада) 99 (мул.), 186 (мул.)
Андерсон Д (США) 243
Анкері К. (Швеція) 58 (мул.), 146 (мул.), 228 (мул.)
Аррігі J1 (Італія) 23, 24 (мул.), 26, 89, 129-132, 243
Барбедор Л (Франція) 29
Бекер А. (США) 193 (мул.)
Бенсон Дж. X (США) 89, 129, 130 (мул.), 131, 225, 227, 243, 244 Беррі К. (США) 53 (мул.)
Бігс Дж. (Англія) 7, 33, 58 (мул.), 63, 128, 233, 242-244
Бікхем Дж. (Англія) 29
Блажей Б. (Чехословаччина), 155 (мул.)
Богдеско І (СРСР) 66 (мул.), 67, 105 (мул.), 136 (мул.), 206 (мул.), 209 (мул.)
Босенко Г. (СРСР) 196 (мул.)
Боудену Д (Бельгія) 59 (мул.), 63, 134 (мул.), 135 (мул.), 153 (мул.)
Боудену П (Бельгія) 53 (мул.), 117 (мул.), 240 (мул.)
Бошен Ж. (Франція) 29
Брайма Г (Ісландія) 7, 26, 48, 63, 119 (мул.), 177 (мул.), 185 (мул.), 198 (мул.), 241
Бранд К. (Нідерланди) 59 (мул.), 63, 72 (мул.), 133 (мул.), 163 (мул.), 178 (мул.)
Бриз К. (Англія) 47 (мул.), 119 (мул.)
Бейлдон Д. (Англія) 29
Вагін В. (СРСР) 67, 207 (мул.), 208 (мул.)
Вейс Е (Німеччина) 35
Велді Я. ван де (Нідерланди)
Вельевіч Ж. (Югославія)
Вольпе Б. (Німеччина) 36 Вольф А. (США) 94-95 (мул.)
Вуд Д (Австралія) 63, 167 (мул.), 168 (мул.), 172 (мул.)
Вудкок Дж. (Англія) 48, 105 (мул.), 107 (мул.), 136 (мул.), 154 (мул.), 157 (мул.) Ганнушкіна Е. (СРСР) * 01, 175, 243
Гирвіна Т (США) 170-171 (мул.), 181 (мул.), 195 (мул.)
Грей М (Канада) 220 (мул.)
Грін Д (США) 78, 80, 176 (мул.), 211 (мул.), 236 (мул.)
Гулак В. (СРСР) 67
Гурд Т (Шотландія) 122 Гурскас А. (СРСР) 67
Гусєва І (СРСР) 67, 145 (мул.), 175, 199 (мул.), 217, 222 (мул.)
Дей С. (Англія) 48, 151 (мул.), 179 (мул.), 235 (мул.)
Деларю Ж. (Франція) 28
Детерік К. (Перу) 63, 144 (мул.), 150 (мул.)
Джексон Д (Англія) 48, 63, 83, 230 (мул.)
Джексон М (Канада) 57 (мул.), 102 (мул.), 234 (мул.)
Джонстон Е (Англія) 26, 31, 32 (мул.), 32-36, 189, 242, 243 Добровінський Е 64-65 (мул.), 67, 78, 120 (мул.) (СРСР)
Дуглас Р (США) 126 (мул.), 127 (мул.), 128, 129
Дюк Е ван (Нідерланди) (мул.), 87 (мул.)
Ісіар X де (Іспанія) 23, 28
Йонссон Т (Ісландія) 114 (мул.), 115 (мул.)
Каасик А. (СРСР) 67
Капр А. (Німеччина) 12, 39, 40 (мул.), 40, 44 (мул.), 73 (мул.), 139 (мул.), 225, 242,244
Кеннеді П. (США) 134 (мул.)
Керсна X. (СРСР) 67
Ківіхаль X (СРСР) 67
Коган Е. (СРСР) 67
Коргер X (Німеччина) 154, 182, 243
Кох Р (Німеччина) 34-36, 37 (мул.), 68 (мул.), 242
Короткі Л (Чехословаччина) (мул.), 180 (мул.), 185 (мул.)
КредельФ. (Німеччина) 35, 36
Кусик Р (США) 50 (мул.), 51 (мул.), 203 (мул.), 204-205 (мул.), 231 (мул.)
Лазурский В. (СРСР) 7, 33, 71, 74 (мул.), 75, 189, 225, 242, 243
Ларіш Р (Австрія) 34, 35 (мул.), 35
Ларше Ж. (Франція) 10 (мул.), 63, 138 (мул.), 140 (мул.), 172, 173 (мул.), 219 (мул.)
Лауренті Л. (Швеція) 166 (мул.)
Лаусмяе Е (СРСР) 16-17 (мул.), 62 (мул.), 67
Леганер Г. (Франція) 29
Лемуан Ж. (Франція) 124
Лійберг С. (СРСР) 67
Ліндегрен Е. (Швецір) 63, 242, 243
Лукас Ф. (Іспанія) 23, 28
Лухтейн П (СРСР) 7, 61 (мул.), 67, 132, 137, 208 (мул.), 212 (мул.),
214-215 (мул.), 242
Мавріна Т. (СРСР) 86 (мул.), 97 (мул.), 110-111 (мул.)
Макдональд Б. (Анг- 7, 89, 243 лія)
Мальтін В. (СРСР) 218 \u200b\u200b(мул.)
Мантоа Р (СРСР) 67
Мардерштейг Дж. 14, 71, 75 (мул.) (Італія)
Матро J1 (Франція) 27 (мул.), 29
Мейстер К. (Австрія) 78, 82 (мул.), 191 (мул.), 200 (мул.)
Менгарт О. (Чехословаччина) (мул.), 71, 76
Меркатор Г де (Нідер- 23, 29 Ланди)
Міссант Ф. (Бельгія) 100 (мул.)
Моранте П Д 27 (мул.), 28 (Іспанія)
Морріс У (Англія) 31, 61
Мягар Р. (СРСР) 67, 96 (мул.), 101, 108 (мул.)
Нойгебауер Ф. 48, 52 (мул.), 63, 135 (мул.), 158 (мул.), 221 (мул.) (Австрія)
Іойдёрфер І Старший 25 (мул.), 28, 80 (Г Ерманов)
Нордзе X (Нідерланди), 112 (мул.), З, 226 (мул.), 233, 241, 244
Палатин Дж. 23, 26, 79 (Італія)
Пальмісте Е (СРСР) 67
Пао Д. (Гонконг) 96 (мул.), 190 (мул.)
Перцов В. (СРСР) 67, 213 (мул.)
Пілсбері Дж. 43 (мул.), 183 (мул.) (Англія)
Пірс Ч. (Англія) 48, 59 (мул.), 63, 78, 234 (мул.)
Пожарський С. (СРСР) 137, 162 (мул.), 178
Проненко Л (СРСР) 83 (мул.), 88 (мул.), 117 (мул.), 118 (мул.), 141 (мул.), 201 (мул.), 202 (мул.), 216 (мул .), 243
Пурик В. (СРСР) 67
Реевеер П (СРСР) 67
Рис Я (Англія) 48
Сальникова І (СРСР) 67, 90 (мул.), 116 (мул.)
Сальтз І (США) 112 (мул.), 179 (мул.)
Зварений Ж. (США) 129, 147, 243
Семченко П. (СРСР) 67, 164 (мул.), 182 (мул.), 184 (мул.), 185, 239 (мул.) Сімонс А. (Німеччина) 32, 35, 242 Смирнов С. (СРСР) 71, 98 (мул.), 242
Стевенс Дж. (США) 152 (мул.), 156 (мул.), 166 (мул.), 191 (мул.), 193 (мул.) Стутман Н (США) 44 (мул.), 47 (мул. )
Тальенте Дж. А. 23, 71 (Італія)
Телінгатер С. (СРСР) 67, 80, 91 (мул.), 147, 243 Тіман В. (Німеччина) 35, 67
Тоотс В. (СРСР) 7, 20 (мул.), 22 (мул.), 26, 34, 48, 60 (мул.), 63, 83, 92 (мул.), 124, 132, 138 (мул. ), 143 (мул.), 146, 161 (мул.), 174 (мул.), 187, 192 (мул.), 200, 210 (мул.), 241-243
Тост Р (Німеччина) 63, 160 (мул.), 169 (мул.)
Уотерс Ш (США) 41 (мул.), 44 (мул.), 46 (мул.), 61
Уотерс Ю. (США) 56 (мул.), 86 (мул.)
Фатехов В. (СРСР) 67, 178 (мул.)
Фербанк А. (Англія) 92, 93 (мул.), 124, 224, 227
Фішер Т (США) 101, 243
Флеус Г (Англія) 192 (мул.)
Фолсом Р. (США) 51 (мул.), 238 (мул.)
Форсберг К.-Е 68, 69 (мул.), 71, 76 (Швеція)
Франческо да Болонья 71 (Франческо Гріффіт) (Італія)
Фрімен П. (США) 83 Фуггер В. (Німеччина) 28 Хечл Е (Англія) 45 (мул.)
Холідей П (Англія) 153 (мул.), 172, 173 (мул.)
Хорлбек-Кёпплер І 54-55 (мул.), 63 (Німеччина)
Хофер К. (Німеччина) 48, 71, 73 (мул.), 76, 94-95 (мул.), 106 (мул.), 229 (мул.) Цапф Г. (Німеччина) 26, 36, 38 (мул .), 39, 48, 72 (мул.), 76, 113, 148-149 (мул.),
189, 224, 241-244 Чайлд X. (Англія) 40, 42 (мул.), 124, 131, 243 Чобітки П. (СРСР) 67 Шайверс Дж. (Англія) 39, 40, 227, 242, 244 Шиндлер В . (Чехословаччина)
Шнайдер В. (Німеччина) 48, 102, 103 (мул.), 104 (мул.), 142 (мул.)
Шнейдлер Е (Німеччина) 39, 70 (мул.), 71, 76
Шоу П (США) 7, 50 (мул.), 53 (мул.), 63, 78, 139 (мул.), 181 (мул.), 216 (мул.), 232 (мул.)
Шуман Г (Німеччина) 63, 84 (мул.), 109 (мул.)
Еванс Дж. (США) 48-49 (мул.), 78, 81 (мул.), 86 (мул.)
Яджер Н Дж. (США) 242 Яковлев Ал-др (СРСР) 144 (мул.)
Яковлєв Анат. (СРСР) 66 (мул.), 67
Ярмут В. (СРСР) 67, 99 (мул.), 101, 183, 194 (мул.), 227, 238 (мул.)

Ви хочете навчитися каліграфії, але не знаєте, з чого почати? Тоді цей пост саме для вас. Я розповім, які купити інструменти, як правильно тримати перо, а також надам відео про правильній збірці і роботі з ним.

Протягом останніх декількох років я проводила семінари, на яких навчала новачків сучасної каліграфії. А також я відповідала на безліч пов'язаних з цим питань по електронній пошті. Тому я зрозуміла, що необхідно створити пост, який допоможе навчитися каліграфії з нуля! Сьогодні я розповім, як освоїти це мистецтво за допомогою декількох простих кроків.

1. Освоюємо підроблену каліграфію

На моє переконання, підроблена каліграфія - створена звичайною ручкою (гелевою, кульковою і т.д.), а не пером, - це кращий перший крок на шляху до роботи з пером. Я так вважаю з двох причин:

1. Звичайна ручка виглядає звичніше. Ви весь час нею користуєтеся, і можете з її допомогою напрацьовувати м'язову пам'ять (пізніше вона вам стане в нагоді).
2. Підроблена каліграфія буде корисна не тільки початківцям. Яким би не був ваш рівень, це буде відмінним допоміжним засобом при роботі над деякими проектами. Наприклад, табличка з ім'ям, виконана шрифтом Amy Style, на фото нижче.

Будь-який набір каліграфічних прописів-шаблонів, який можна завантажити з сайту thepostmansknock.com, починається з полів для підробленої каліграфії. Якщо у вас поки немає таких, я рекомендую набір Amy Style. Цей шрифт відрізняють прямі вертикальні лінії. Тому він ідеально підходить в якості початкового етапу роботи, як ручкою, так і пером, для правшів і лівшів. Повправлявшись пару тижнів в підробленої каліграфії і набивши гарненько руку, можна братися за перо.

2. Збираємо стартовий набір для сучасної каліграфії

Детальний опис цього набору можна побачити в пості «Оптимальний стартовий набір пір'я для сучасної каліграфії». Ось список найнеобхідніших інструментів і посилання на них:

1. 2 гострих пера Nikko G. - Чому я вважаю цей вид пір'я кращим для новачків, ви можете дізнатися за цим посиланням. (Не знаєте, як розрізняти пір'я? Подивіться на маркування на хвостовику пера. На ній зазначений виробник, наприклад "Nikko G", "Brause EF66".)
2. 1 прямий держатель пера. - Я використовую власники Manuscript з універсальним фланцем. Хоча підійде будь-яка пряма модель. Мені подобаються власники з корковим захопленням General, тому що їх зручно тримати і вони теж універсальні.
3. Папір для лазерних принтерів щільністю 120 г / см2 (32 #) - це недорога і якісна папір, по якій туш не буде розтікатися і розмазуються.
4. Туш Sumi Ink і чорнильниця з різьбовий кришкою для зберігання туші. (Можете також використовувати індійську туш). Обидва різновиди досить насичені і з оптимальною в'язкістю.
5. художній стакан. - По суті, просто візьміть склянку з водою. Він вам знадобитися для ополіскування пір'я.
6. неволокнистих матеріал (Наприклад, обідня серветка). - Паперові рушники теж підійдуть. Але їх волокна будуть постійно застрявати в прорізи пера.

Я пропоную вам самим зібрати каліграфічний набір, а не купувати вже готовий. Як правило, вони складаються з низькоякісних інструментів, непристосованих для новачків. До того ж їх ціна часто завищена.

3. Промиваємо пір'я

Все пір'я покриваються шаром фабричної маслянистої мастила, зберігає їх товарний вигляд до моменту продажу. Перед використанням потрібно видалити її. Я для цього найчастіше просто встромляють перо в картоплину! Про те, як і навіщо це робити, ви дізнаєтеся в пості за посиланням.

Після видалення мастила туш буде стікати по перу гладко і рівномірно. Якщо цього не зробити, перо може взагалі не писати, або залишати плями.

4. Готуємо перо

Ви можете використовувати пластиковий тримач Speedball. Але я раджу придбати модель з універсальним фланцем. Він забезпечений чотирма металевими «пелюстками» і кільцем, як на фото нижче. Такий власник можна буде використовувати з безліччю пір'я різного розміру, а не тільки з якимось одним видом. Щоб дізнатися більше про різних типах прямих власників, читайте пост за посиланням.

Ось так виглядає держатель пір'я з універсальним фланцем.

Якщо ваш власник виглядає як на фото нижче, то вам необхідно злегка загнути пелюстки всередину. Часто вони продаються саме в такому вигляді.

Щоб дізнатися, як це зробити, дивіться відео нижче.

Впоравшись з цим, можна переходити до закріплення пера. Вставте хвостовик пера точно під отвором в кільці, як на фото нижче.

Якщо у вас не виходить, дивіться відео нижче.

При правильному розташуванні пера, воно повинно міцно, що не хитаючись, сидіти в утримувачі.

Ваше перо готове до роботи!

5. Як правильно тримати перо

Тримайте перо стандартним способом, як звичайну ручку. Затисніть держатель між великим і вказівним пальцями, залишаючи середній палець зі зворотного боку рукоятки. Нехай мізинець і безіменний палець спираються на папір, поки ви пишете. Читайте більше про те, як правильно тримати перо, за посиланням.

6. Занурюємо перо в туш

Яке б перо ви не використали, завжди опускайте його в туш не глибше рівня отвору по центру пера. Інакше ви наберете занадто багато туші, і вона заллє весь лист, як тільки ви торкнетеся паперу.

Набравши пером туш, злегка постукайте їм по склянці з водою, струшуючи надлишки.

7. Починайте освоювати сучасну каліграфію!

Це розділ «Інтенсивної опрацювання слів» з набору прописів-шаблонів Janet Style.

Головна відмінність між кульковими ручками і пір'ям полягає в наступному: при виведенні букв пером потрібно зберігати однаковий кут між пером і папером. Не варто тримати його у вертикальному положенні, намагайтеся дотримуватися кута 45 градусів. Якщо кут занадто великий, перо буде чіплятися за волокна паперу, через що туш буде лягати нерівномірно. Важко засвоїти правильну техніку роботи, не бачачи її. Щоб вам було зрозуміліше, я зняла це відео.

Перед тим, як приступити до якої-небудь каліграфічного проекту, раджу потренуватися на прописах-шаблонах (знову ж, прекрасним вибором буде набір Amy Style, адже по роботі з ним є відео курс). Роздрукуйте прописи на папері для лазерного друку і насолоджуйтеся процесом!

поширені проблеми

Досвід навчання сучасної каліграфії дав мені унікальну можливість зрозуміти труднощі й прикрощі, з якими стикаються початківці. Ось список шести головних проблем та їх вирішення:

1. Перо чіпляється за папір. - Зменшіть кут між пером і папером. Чим вище ви тримаєте перо, тим складніше вам буде працювати.
2. Туш подається нерівномірно. - Вихід той же, що і в попередньому випадку: спробуйте дотримуватися менший кут нахилу пера.
3. Неможливо провести лінію однакової товщини. - Переконайтеся, що кінчик пера щільно і рівномірно притиснутий до паперу, і ви правильно його тримаєте. Відео курс може вам допомогти.
4. Туш розтікається. - Це буває через низьку якість паперу. Переконайтеся, що ви пишете по папері високої якості (наприклад, папір для лазерного друку щільністю 120г / м2).
5. У вас тремтить рука. - Читайте пост «Рішення каліграфічних проблем: натиск пера і тремтяча рука».
6. Інші проблеми. - Читайте пост «П'ять найчастіших питань про сучасну каліграфії».

Що робити далі

У сучасній каліграфії, як і в інших заняттях, найголовніше - постійно вдосконалювати свою майстерність. Все з чогось начиняють. Я починала ось так:

А ось одна з моїх останніх робіт:

Для початку найкращою практикою будуть прописи-шаблони. Знову, початківцям я рекомендую Amy Style, хоча підійде будь-який набір з сайту thepostmansknock.com. Поки ви тільки знайомитеся з формами букв, підбирайте для себе цікаві проекти. Займіться, іншими видами мистецтва, пов'язаними з каліграфією (як ось цей спосіб створення знаків) і / або напишіть таблички з іменами на стіл для найближчого заходу. Користуйтеся пошукачем на сайті thepostmansknock.com. Зараз тут знаходиться більше 300 статей, присвячених навчанню каліграфії і різним проектам. Поки навчання приносить вам радість, ваші навички будуть поліпшуватися.

Сподіваюся, вам сподобалося це керівництво для новачків по освоєнню сучасної каліграфії. Будь-які питання ви можете задати в коментарях. Спасибі, що прочитали мій пост. Бажаю вам відмінного дня!

Кожен батько прагне, щоб у дитини був гарний і зрозумілий почерк. На допомогу приходять прописи. У зошитах для письмової роботи представлені каліграфічні зразки букв, складів, цифр. Вони допомагають дітям навчитися правильної письма, позначивши принципи і основи каліграфії. До допомоги прописів вдаються і дорослі люди. При регулярних тренуваннях вони виправляють неакуратний почерк.

прописи

Дорослі люди рідко пишуть від руки, часто при крайній необхідності. Лист замінив комп'ютерний текст. Це зручно, але при цьому почерк дорослих людей псується через відсутність тренувань. Дітей в школах і дитячих садах вчать писати правильно і красиво, регулярно закріплювати навичку, тренувати руку і вчитися писати по спеціальним посібниками будинку.

Найпростіші прописи роблять самостійно, вони підходять для дітей 2 років, 3 років. Необхідно взяти зошит у клітинку і накреслити пунктиром прості фігури: лінії, квадрати, трикутники. А малюки за допомогою батьків або самостійно будуть обводити фігурки. Приклади для початківців представлені нижче. У мережі присутні шаблони прописів pdf, word і інших форматів.

для дошкільнят

Дітей 3 - 4 років

45 років

5 - 6 років

Для підготовчої групи

по точках

Візерунки: палички - гачечки

Для 1 класу

Для 2 класу

З математики

класичні

для дорослих

Друкована азбука простіше письмового алфавіту, оскільки літери не з'єднуються один з одним. Такі навчальні зошити підійдуть для дитячого саду, коли малюків тільки знайомлять з алфавітом. Прописи-розмальовки в ігровій формі познайомлять дитину з абеткою, коли він розфарбує картинку, що починається на певну букву. Наприклад: кавун, якщо мова йде про букву «А» або бегемота, коли знайомиться з буквою «Б».

Під час навчання друкованого алфавітом дитині варто з'ясувати, які бувають голосні і приголосні букви, чим відрізняються шиплячі звуки від дзвінких, тверді від м'яких.

каліграфічні літери

Прописаний алфавіт вивчають перед школою. Це складні символи, де правопис заголовних букв відрізняється від малих. При цьому символи важливо правильно поєднати між собою. Батьки і педагоги використовують сучасні види навчальних зошитів або прописи ще радянських часів.

Дорослі і діти старшого шкільного віку можуть використовувати прописи в широку лінійку, для малюків застосовують зошити в вузьку. Можна роздрукувати пропис, де всі букви на одному аркуші - це допоможе швидше запам'ятати послідовність букв в абетці.

Як пишуться цифри

Математичні символи писати легше, оскільки їх значно менше: всього 10 цифр проти 33 букв алфавіту, при цьому цифри не з'єднують один з одним. Для прописів використовують зошити в клітинку, де кожна цифра чітко обмежена і не виходить за межі.

Шкільні прописи з цифрами оснащені штрихуванням, стрілочками та іншими знаками, що допомагають зрозуміти, з якої точки починається символ, алгоритм написання. Роздруківки з прикладами чисел використовують для навчання і дошкільнят, і дітей шкільного віку.

Робочі зошити з краснопису

Вчителі та вихователі рекомендують придбати спеціальні зошити, розроблені для підготовки руки до листа. Кращі прописи розробили і створили вітчизняні педагоги, до яких відносяться тренажер Некіна, робочі прописи Бортникової, Жукової, Колесникової. Посібники розроблені для дітей різного віку.

Бортникової

Жукової

Колесникової

Некіна

Як підготувати руку до листа

Для підготовки рук майбутніх першокласників педагоги склали список спеціальних завдань.

Регулярні вправи тренують дрібну моторику у дітей будь-якого віку:

1. Підготувати руку допоможуть пальчикові ігри, але не варто віддавати пріоритет тільки одній руці, незалежно від того, правша або лівша дитина. Кінцівки повинні бути однаково задіяні.
2. Розмальовки - веселе проведення часу розвиває творчу уяву і готує пальчики до листа.
3. Спеціальні зошити-обводілкі для майбутніх школярів. Автори пропонують обвести картинки або великі літери по точкам, накреслити лінії, не відриваючи олівець від паперу (лабіринт).
4. Прописи - перші навчальні посібники розробляють для дітей 4-5 років, 6-7 років, для 1-2 класу, для 3, 4 класу. Прописи знайомлять малюків з друкованими та прописними літерами, складами. Бувають і математичні посібники з цифрами і числами, зошити з російської, англійської, німецької, французької та інших мов.

Дитина старшого дошкільного віку вчаться за прописами. Їх можна купити в канцелярських, книжкових магазинах або скачати безкоштовно онлайн.

Як виправити почерк

Багато людей вважають, що гарний почерк формується в шкільному віці, і дорослі вже не зможуть його виправити. Насправді поліпшити його можна незалежно від віку: як першокласник, так і доросла людина здатна поставити руку. Однак це результат тривалих і регулярних тренувань.

При цьому важливо дотримуватися правила і враховувати нюанси:

• Зручне місце для письма - необхідне хороше освітлення, стіл вибирають з твердою поверхнею, стілець зі спинкою. Ці умови особливо важливі для малюків, дітей 3-6 років, молодших школярів, але також рекомендовані і для дорослих.
• При роботі не можна поспішати, необхідна максимальна зосередженість на процесі.
• Відповідні канцелярське приладдя. Раніше фахівці стверджували, що для успіхів в каліграфії, постановки хорошого почерку потрібно використовувати пір'яну ручку. Сьогодні допускається і кулькова, але з тонким стрижнем.
• Навчальний матеріал - діти використовують прописи для відповідного віку. Вони вчаться писати по точкам, штрихування або пунктиром. Дорослі можуть завести зошит у вузьку лінійку і тренуватися в ній. При бажанні скачують готові онлайн прописи, вчаться правильно писати з'єднання букв, їх елементів, склади і пропозиції.
• Спочатку слід написати рівні і паралельні лінії, кола та інші найпростіші форми. Потім переходити до букв і складах.
• При необхідності звертаються до майстрів каліграфії, вони підкажуть, як пишуться літери і з'єднання, в яких є помилки. Порадять вправи, які поліпшують дрібну моторику рук і почерк.

Не варто чекати швидких результатів. Каліграфія покращиться після наполегливих і регулярних тренувань.

Як навчитися правильно і красиво писати

Навчити школяра відразу красивому почерку легше, ніж згодом переучувати і виправляти помилки.

Батькам дошкільнят і першокласників допоможуть поради досвідчених педагогів:

• Каліграфічний почерк неможливий без розвиненої моторики пальців. Для цього необхідно частіше малювати олівцями, ліпити з пластиліну, займатися орігамі, бісероплетінням. Для самих маленьких будуть цікаві і корисні ігри з крупою. Для цього дорослому потрібно змішати трохи гречки і рису, а дитина їх перебере.
• Гарний почерк безпосередньо пов'язаний з прямою поставою. Малюкові не можна горбиться, поки він пише в прописи. Спина повинна бути рівною, для цього його необхідно посадити на стілець з твердою спинкою. При цьому комп'ютерні, що крутяться крісла не підходять.
• Якісна ручка для правопису. Необхідно підбирати канцелярський товар з тонким стрижнем. При виборі між гелевою і кульковою ручкою віддають перевагу останній, оскільки вона не дряпає папір. Місце для захоплення пальчиками має бути зроблено з гуми. Така ручка не буде ковзати в дитячих руках, на відміну від пластикового або металевого аналога.
• Захоплення ручки. Правильне положення в руці: ручка лежить на середньому пальці, великий і вказівний палець її утримують, а безіменний і мізинець - притиснуті до долоні. При неправильному захопленні не можна домогтися гарного почерку.

Виконання правил каліграфії допоможе дитині навчитися красиво писати літери від А до Я, слова, цифри і числа.