Tamnozeleni vrt drijema. Analiza Tjučevljeve pjesme "Kako slatko spava tamnozeleni vrt ...

(2)

Tjučevljeva pjesma "Kako slatko tamnozeleni vrt drijema ..." nesumnjivo se može pripisati romantično-filozofskoj lirici tako karakterističnoj za pjesnika: ovdje je borba dnevnih i noćnih elemenata, tema zemlje i neba, vječna pitanja o vjera, mjesto čovjeka u svemiru, njegovo: samoća, osjećaj postojanja.

Struktura pjesme tipična je i za pjesnikova filozofska djela: prve strofe su magični opis prirode, a posljednje su filozofska razmišljanja.

U 1. strofi nastaje prekrasna slika noćnog vrta. Autor se divi, divi se rascvjetaloj proljetnoj prirodi, hvali njen sklad s patosom i strašću, a taj dojam pojačava ponovljeni uzvik "kako slatko".

Ali ovdje se epitet "slatko" ne čini zamornim, već stvara osjećaj uživanja u miru, snu. Slika je izrazito poetična, prepuna inverzija i palete boja.

Mogla bi se usporediti s Kuindžijevom slikom, da nije bilo plavetnila noći, koja vrt ispunjava zrakom, povećava volumen, otkriva zatvoreni prostor vrta i predodređuje prijelaz na sliku neba bez dna u 2. strofa.

U strofi 2 jasno osjećamo da noć nije potpuni odmor: puna je zvukova, pokreta. U ovoj se strofi već osjeća usamljenost lirskog junaka, koji je sam s otajstvom noći. Taj nedostatak jasnoće, nepoznato "kao na prvi dan stvaranja", uzbuđuje i zabrinjava junaka.

Tajanstvenosti i tjeskobi noći autor suprotstavlja jasnoću i red radnog dana. Ovdje se osjeća kontradiktornost tako karakteristična za Tjučevljevu poeziju, određeni paradoks mišljenja: s jedne strane, autor pokazuje da noću sve teži miru, zamrzne.

S druge strane, život ne staje, u nekim manifestacijama postaje intenzivniji, čuju se uzvici i glazba.

U 3. strofi glavna je antiteza zagrljaj sna, blijeđenje dnevnog kretanja povezanog s materijalnim aktivnostima i oslobađanje duhovnog života, mentalne, "bestjelesne" energije, koja je tijekom dana bila zatvorena u tjelesnu ljusku.

Autor tu energiju koja bježi doživljava kao "divnu, noćnu tutnjavu". Možda ova slika proizlazi iz intenzivnog slušanja zvukova noći. I ovo brujanje poništilo je Smirenost i pacifikaciju 1. strofe.

Ako je u drugoj strofi mir zamijenjen uzbuđenjem, sada raspoloženje postaje tjeskobno i zbunjeno, takav se dojam postiže brojnim asonantom "u": "trud je zaspao", "prekrasno se probudio", "noćno brujanje", "gdje je li on iz ovog pjevušenja”.

Pjesma završava retoričkim pitanjem. Spavanje oslobađa sve sile duše vezane danom, ne toliko svjetlo koliko tamno. Upravo te sile Tyutchev povezuje s kaosom, ponorom, izazivaju strah, jer imaju destruktivnu energiju, predstavljaju prijetnju svjetlu i harmoniji.

Takva šutnja pobuđuje želju da se pronikne u autorove neizrečene misli i pronađe njegov odgovor, rađa nova pitanja: zašto bi misli jurile prema gore, zašto su skučene u ljudskoj ljusci?

Vjerojatno zato što je takva narav čovjeka: njegova duša teži nepoznatom, nepoznatom, traži odgovore na beskrajna pitanja o misterijama svemira i nada se da će ga pronaći tamo, u visinama, u beskrajnom kaosu noći.

Tjutčev se više puta u svojim pjesmama poziva na temu noći, a noćna tutnjava također se javlja više puta, na primjer:

4.5 / 5. 2

Fedor Ivanovič Tjučev

Kako slatko tamnozeleni vrt drijema,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, izbijeljeno cvijeće,
Kako slatko blista zlatni mjesec!

Tajanstveno, kao na prvi dan stvaranja,
Na nebu bez dna gori mnoštvo zvijezda,
Čuju se uzvici daleke glazbe,
Susjedna tipka govori glasnije...

Veo se spustio na dnevni svijet,
Pokret je bio iscrpljen, posao je zaspao ...
Preko usnulog tuče, kao u vrhovima šume,
Probudilo se prekrasno noćno brujanje...

Odakle je on, ovo neshvatljivo brujanje? ..
Ili smrtne misli, oslobođene snom,
Svijet je netjelesan, čujan, ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći? ..

Pjesma "Kako slatko spava tamnozeleni vrt ...", napisana 1830-ih, odnosi se na Tjučevljevu ranu pejzažno-filozofsku poeziju. Kao i mnoga djela Fjodora Ivanoviča, posvećena je noći i refleksijama povezanih s njom. U prvoj strofi čitatelju se predstavlja opis lijepog vrta. Oduševljenje koje doživljava lirski junak djela naglašeno je upotrebom uskličnih rečenica. Na početku teksta Fjodor Ivanovič stavlja veći naglasak na shemu boja slike koja se crta. U ovom slučaju, svijetli epiteti igraju važnu ulogu. Pjesnik jabuke naziva pobijeljenim cvijećem, mjesec - zlatnim, noć - plavim. Već u drugom katrenu mijenja se raspoloženje teksta. Nema uskličnika. Tada će ih zamijeniti točke i retorička pitanja. Noć je puna različitih zvukova. Lirski junak čuje i daleku glazbu i žubor ključa. Ima osjećaj misterije onoga što se događa. Osim toga, Tyutchev dotiče temu nepromjenjivosti vječnih zakona života. Tisućama godina temeljni principi svijeta ostali su isti. Zvijezde na nebu bez dna sjaje za junaka na isti način kao što su zasjale “prvog dana stvaranja”.

U trećoj strofi pjesnik kao da se vraća malo unatrag - kad padne noć, kad se veo spusti na dnevni svijet, pokret praktički prestaje i rijetka osoba radi. Ako grad spava, onda priroda u ovom trenutku nema vremena za spavanje. Junak pjesme primjećuje da se u šumskim vrhovima budi divno brujanje koje se ponavlja svake noći. Četvrta i posljednja strofa posvećena je filozofskim promišljanjima, inspiriranim promatranim krajolikom. Takva tehnika karakteristična je za rad Fjodora Ivanoviča, o kojem je Fet napisao: "Tyutchev ne može gledati prirodu, a da mu se u duši istodobno ne pojavi odgovarajuća svijetla misao". Noć je za pjesnika vrijeme kada čovjek ostaje sam s ponorom, kada se budi kaos. Kad padne mrak, vid se pogoršava, ali sluh postaje oštriji, pa junak pjesme "Kako slatko tamnozeleni vrt drijema..." čuje toliko zvukova. Noć sa sobom donosi na zemlju jedan sasvim drugi svijet – netjelesni svijet, nevidljiv, ali stvarno postojeći. Tjučev ima dvojak stav prema mračnom dobu dana. S jedne strane, osoba ima priliku shvatiti tajne života. S druge strane, kao što je već spomenuto, mora se suočiti s ponorom.

Kako slatko tamnozeleni vrt drijema,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, izbijeljeno cvijeće,
Kako slatko blista zlatni mjesec!

Tajanstveno, kao na prvi dan stvaranja,
Na nebu bez dna gori mnoštvo zvijezda,
Čuju se uzvici daleke glazbe,
Susjedna tipka govori glasnije...

Veo se spustio na dnevni svijet,
Pokret je bio iscrpljen, posao je zaspao ...
Preko usnulog tuče, kao u vrhovima šume,
Probudilo se prekrasno noćno brujanje...

Odakle je on, ovo neshvatljivo brujanje? ..
Ili smrtne misli, oslobođene snom,
Svijet je netjelesan, čujan, ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći? ..

Analiza Tyutchevljeve pjesme "Kako slatko spava tamnozeleni vrt ..."

Na ovoj stranici pročitajte tekst Fjodora Tjučeva, napisan 1835. godine.

Kako slatko tamnozeleni vrt drijema,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, izbijeljeno cvijeće,
Kako slatko blista zlatni mjesec!

Tajanstveno, kao na prvi dan stvaranja,
Na nebu bez dna gori mnoštvo zvijezda,
Čuju se uzvici daleke glazbe,
Susjedna tipka govori glasnije...

Veo se spustio na dnevni svijet,
Pokret je bio iscrpljen, posao je zaspao ...
Preko usnulog tuče, kao u vrhovima šume,
Probudilo se prekrasno noćno brujanje...

Odakle je on, ovo neshvatljivo brujanje? ..
Ili smrtne misli, oslobođene snom,
Svijet je netjelesan, čujan, ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći? ..

Bilješka:

Autogrami (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Jedinica xp 19. L. 7 i 6.

Prva publikacija - RA. 1879. br. 5, str. 134; zatim - NNS. S. 40. Zatim - Ed. SPb., 1886. S. 14; Ed. 1900. S. 86.

Prvi autogram sadrži naslov pjesme - "Glasovi noći". 7. red ovdje - "Usklici se čuju iz daleke glazbe", 8. - "U vrtu, fontana, smije se, govori", 15. - "Roj netjelesan, čujan, ali nevidljiv."

U drugom - naziv je odsutan, postoje odstupanja u usporedbi s prvim: u 7. retku - prvo slovo druge riječi nalikuje Tyutchevljevom "z", a zatim se dobiva riječ "dvorana", a ne "daleko " (usporedi s pravopisom "z" u riječima "kroz", "glazba", "veo", "iscrpljen"), u prvom autogramu bilo je očito "d" i dobivena je riječ "daleko". U 8. retku drugog autograma - "Susjedni ključ govori čujnije", u 15. - "Svijet je netjelesan, čujan, ali nevidljiv." Sve strofe ovdje su također precrtane. Interpunkcijski znakovi su malo izmijenjeni. Stječe se dojam da pjesnik u početku ne razlikuje interpunkcijske znakove, već svaku zastoje, semantičke i intonacijske, označava crticom. Cijela je pjesma, takoreći, izgrađena na učinku suzdržanosti: uzvici, pitanja i izjave ne izražavaju sve što se može reći; osim toga, Tjučevljeve točke ovdje nisu kratke, već dugačke: iza riječi "kaže" ima pet točaka, nakon "zaspao" - četiri, nakon "hum" (12. red) - osam, do samog ruba stranice tamo su točkice, one su više ne pristaju ovdje; iza riječi “nerazumljivo” nalaze se četiri točke (također do samog ruba stranice), iza riječi “u kaosu noći” pet točaka, i opet do samog ruba. Pjesnik estetski doživljava svijet nepoznatog, ne podliježe verbalnom izražavanju, ali postoji, a točkice na njega podsjećaju.

Izlazio je posvuda pod nazivom "Glasovi noći", što je odgovaralo samo ranom autogramu. U prva tri izdanja 7. redak je “U glazbi plesne dvorane čuju se uzvici”. Ali već u Izdavačkoj kući. 1900. - "Usklici se čuju iz daleke glazbe." Međutim, u Ed. Opet Marx – „U glazbi plesne dvorane čuju se uzvici“, ali u izd. Čulkov I i u lirici I - "Glazba daleke".

Datirano u 1830-e; početkom svibnja 1836. poslao je Tyutchev I.S. Gagarin.

“Kako slatko tamnozeleni vrt drijema...” je šesta pjesma sa slikom kaosa: “Vizija”, “Posljednja kataklizma”, “Kako ocean grli kuglu zemaljsku...”, “Što su zavijaš, noćni vjetar? ..”, “San na moru”- u svemu, osim drugog i trećeg na ovom popisu, koristi se sama riječ “kaos”. Ako su u prethodnim pjesmama o kaosu isticali osjećaj tjeskobe, straha, propadanja svijesti, onda su u ovoj naglašene ideje i doživljaji misterija, neshvatljivost kaosa, podržava se ideja o njegovoj netjelesnosti i iracionalnosti. Prvi put se u ovoj pjesmi pojavila karakteristika Tjučevljeve slike "vela"; ispada da je noć koja se kao zavjesa spušta na dnevni svijet.