Літературно-історичні замітки юного техніка. Михайло булгаков Дні Турбіних п'єса в чотирьох діях Дні Турбіних спектакль
Пост навіяний прочитанням п'єси Михайла Опанасовича Булгакова "Дні Турбіних". Ця п'єса чи входила до шкільної програми, то чи була рекомендована в якості позакласного читання, але в школі я її не читав, хоча чув про неї. Руки дійшли ось тільки зараз.
Короткий зміст п'єси "Дні Турбіних" Михайла Опанасовича Булгакова
Дія п'єси відбувається на Україні в 1918 році. Україна знаходиться в руках німецький військ і гетьмана Скоропадського. Білий рух на Україні виступає союзником німців і гетьмана. У зв'язку з виходом Німеччини з війни становище гетьмана стає хитким, так як до Києва наближаються добре озброєні і численні війська Петлюри. Незадовго до взяття Києва Петлюрою, кинувши все, збігає в Німеччину гетьман. Разом з ним біжить Володимир Робертович Тальберг, чоловік Олени Василівни Тальберг. Брати Олени Василівни, полковник Олексій Турбін і Микола, разом зі своїми товаришами по службі і друзями капітаном Мишлаевского, поручиком Шервінський, капітаном Студзінський є осколками білого руху на Україні, а після втечі гетьмана - практично єдиною, хоча і дуже нечисленної, силою, яка виступає проти більшовиків.
Підрозділ, яким командував полковник Олексій Трубін виступає і готується до оборони проти військ Петлюри. Незадовго до приходу ворога Олексій Трубін дає команду зняти погони і ховатися, тому що не розуміє, кого тепер йому захищати. Сам він гине, прикриваючи відхід товаришів, його брат Микола отримує серйозне поранення, але виживає.
Через два місяці більшовики проганяють війська Петлюри з Києва, і життя головних героїв знову дає крутий поворот: Олена Василівна вирішує розлучитися з втекли чоловіком і вийти заміж за Шервинского, що став співаком. Мишлаєвський і Студзинский думають, що далі робити і чию сторону прийняти. Всім ясно одне: життя вже ніколи не буде колишньою.
сенс
"Дні Турбіних" Михайла Булгакова показують крах старого життя для декількох не найгірших представників старого царського режиму, тепер білогвардійців. Аби не допустити мати нічого спільного з більшовиками, вони подаються в союзники до німців і гетьмана, а й там вони швидко виявляють, що їм нема чого захищати, і що їхнє життя вже ніколи не буде колишньою.
висновок
Не рекомендую читати п'єсу "Дні Турбіних" М.А. Булгакова, так як:
- тема Громадянської війни мені не близька, адже минуло вже майже сто років (зрозуміло, якщо тема близька Вам, то читайте наздоровье);
- не є прихильником п'єс;
- не дуже люблю творчість М.А. Булгакова (особливо "Майстра і Маргариту").
П'єса в чотирьох діях
Діючі лиця
Турбін Олексій Васильович - полковник-артилерист, 30 років. Турбін Микола - його брат, 18 років. Тальберг Олена Василівна - їх сестра, 24 років. Тальберг Володимир Робертович - генштабу полковник, її чоловік, 38 років. Мишлаєвський Віктор Вікторович - штабс-капітан, артилерист, 38 років. Шервинский Леонід Юрійович - поручик, особистий ад'ютант гетьмана. Студзинский Олександр Броніславович - капітан, 29 років. Ларіосик - житомирський кузен, 21 роки. Гетьман всієї України. Болботуна - командир 1-ї кінної петлюрівської дивізії. Галаньбой - сотник-петлюрівець, колишній уланський ротмістр. Ураган. Кирпатого. Фон Шратт - німецький генерал. Фон Дуст - німецький майор. Лікар німецької армії. Дезертир-січовик. Людина з кошиком. Камер-лакей. Максим - гімназійний педель, 60 років. Гайдамак - телефоніст. Перший офіцер. Другий офіцер. Третій офіцер. Перший юнкер. Другий юнкер. Третій юнкер. Юнкера і гайдамаки.
Перше, друге і третє дії відбуваються взимку 1918 року, четверта дія - на початку 1919 року. Місце дії - місто Київ.
дія перша
картина перша
Квартира Турбіних. Вечір. В каміні вогонь. При відкритті завіси годинники б'ють дев'ять разів і ніжно грають менует Боккеріні. Олексій схилився над паперами.
Миколка (Грає на гітарі і співає).Гірше чутки щогодини.
Петлюра йде на нас!
Кулемети ми зарядили,
За Петлюрі ми палили,
Кулеметники-чики-чики ...
Голубчики-чики ...
Виручали ви нас, молодці!
Хочеш ти співай, хочеш не співай,
У тебе голос не такий!
Є такі голоси ...
Дибки стануть волоса ...
Привіт, дачники!
Привіт, дачниця!
Зйомки у нас вже давно почалися ...
Гей, пісня моя! .. Кохана! ..
Буль-буль-буль, пляшечка
Казенного вина !!.
Безкозирки тонні,
Чоботи фасонні,
Те юнкера-гвардійці йдуть ...
Електрика раптово гасне.
За вікнами з піснею проходить військова частина.
Олексій . Чорт зна що таке! Кожну хвилину гасне. Леночка, дай, будь ласка, свічки. Олена (Зі своєї кімнати). Так Так!.. Олексій . Якась частина пройшла.Олена, виходячи зі свічкою, прислухається.
Далекий гарматний удар.
Миколка. Як близько. Враження таке, ніби-то під Святошин стріляють. Цікаво, що там відбувається? Альоша, може бути, ти пошлеш мене дізнатися, в чому справа в штабі? Я б з'їздив. Олексій . Звичайно, тебе ще не вистачає. Сиди, будь ласка, смирно. Миколка. Слухаю, пане полковнику ... Я, власне, тому, знаєш, бездіяльність ... прикро кілька ... Там люди б'ються ... Хоча б дивізіон наш був скоріше готовий. Олексій . Коли мені знадобляться твої поради в підготовці дивізіону, я тобі сам скажу. Зрозумів? Миколка. Зрозумів. Винен, пане полковнику.Електрика спалахує.
Олена . Альоша, де ж мій чоловік? Олексій . Приїде, Леночка. Олена . Але як же так? Сказав, що приїде вранці, а зараз дев'ятій, тому його немає досі. Чи не сталося з ним чого? Олексій . Леночка, ну, звичайно, цього не може бути. Ти ж знаєш, що лінію на захід охороняють німці. Олена . Але чому ж його досі немає? Олексій . Ну, очевидно, стоять на кожній станції. Миколка. Революційна їзда, Леночка. Час їдеш, два стоїш.Дзвінок.
Ну ось і він, я ж казав! (Біжить відкривати двері.) Хто там?
голос Мишлаевского. Відкрий, заради Бога, скоріше! Миколка (Впускає Мишлаевского в передню). Так це ти, Витенька? Мишлаєвський. Ну я, звичайно, щоб мене розчавило! Нікол, бери гвинтівку, будь ласка. Ось, дьяволова мать! Олена . Віктор, звідки ти? Мишлаєвський. З-під Красного Трактира. Обережно вішай, Микол. В кишені пляшка горілки. Чи не розбий. Дозволь, Лена, ночувати, не прийду додому, зовсім замерз. Олена . Ах, Боже мій, звичайно! Іди швидше до вогню.Йдуть до каміна.
Мишлаєвський. Ох ох ох... Олексій . Що ж вони, валянки вам не могли дати, чи що? Мишлаєвський. Валянки! Це такі мерзотники! (Кидається до вогню.) Олена . Ось що: там ванна зараз топиться, ви його роздягайте скоріше, а я йому білизна приготую. (Виходить.) Мишлаєвський. Голубчик, зніми, зніми, зніми ... Миколка. Зараз, зараз. (Знімає з Мишлаевского чоботи.) Мишлаєвський. Легше, братик, ох, легше! Горілки б мені випити, горілочки. Олексій . Зараз дам. Миколка. Альоша, пальці на ногах поморожени. Мишлаєвський. Пропали пальці до чортової матері, пропали, це ясно. Олексій . Ну що ти! Відійдуть. Миколка, розтираю йому ноги горілкою. Мишлаєвський. Так я і дозволив ноги горілкою терти. (П'є.) Три рукою. Боляче! .. Боляче! .. Легше. Миколка. Ой ой ой! Як замерз капітан! Олена (З'являється з халатом і туфлями). Зараз же в ванну його. На! Мишлаєвський. Дай тобі Бог здоров'я, Леночка. Дайте-но горілки ще. (П'є.)Олена йде.
Миколка. Що, зігрівся, капітан? Мишлаєвський. Легше стало. (Закурив.) Миколка. Ти скажи, що там під трактир робиться? Мишлаєвський. Заметіль під трактир. Ось що там. І я б цю заметіль, мороз, німців-мерзотників і Петлюру! .. Олексій . Навіщо ж, не розумію, вас під Трактир погнали? Мишлаєвський. А мужички там ці під трактир. Ось ці самі милі мужички твори графа Льва Толстого! Миколка. Так як же так? А в газетах пишуть, що мужики на стороні гетьмана ... Мишлаєвський. Що ти, юнкер, мені газети тицяєш? Я б всю цю вашу газетну шваль перевішав на одному суку! Я сьогодні вранці особисто на розвідці напоровся на одного діда і питаю: «Де ж ваші хлопці?» Село точно вимерла. А він наосліп не розгледів, що у мене погони під башликом, і відповідає: «Усі побігли до Петлюри ...» Миколка. Ой-ой-ой-ой ... Мишлаєвський. Саме так «ой-ой-ой-ой» ... Взяв я цього толстовського хрону за манишку і кажу: «Усі побігли до Петлюри? Ось я тебе зараз пристрелю, стару ... Ти у мене впізнаєш, як до Петлюри бігають. Ти у мене збігаєш в царство небесне ». Олексій . Як же ти в місто потрапило? Мишлаєвський. Змінили сьогодні, слава тобі Господи! Прийшла піхотна дружина. Скандал я в штабі на посаді влаштував. Моторошно було! Вони там сидять, коньяк в вагоні п'ють. Я кажу, ви, кажу, сидите з гетьманом в палаці, а артилерійських офіцерів вибили в чоботях на мороз з мужичій перестрілювались! Чи не знали, як позбутися мене. Ми, кажуть, відряджаємо вас, капітан, за фахом в будь-яку артилерійську частину. Поїдьте в місто ... Альоша, візьми мене до себе. Олексій . Із задоволенням. Я і сам хотів тебе викликати. Я тобі першу батарею дам. Мишлаєвський. Благодійник ... Миколка. Ура! .. Все разом будемо. Студзинский - старшим офіцером ... Чудово! .. Мишлаєвський. Ви де стоїте? Миколка. Олександрівську гімназію зайняли. Завтра або післязавтра можна виступати. Мишлаєвський. Ти чекаєш не дочекаєшся, щоб Петлюра тебе по потилиці трахнув? Миколка. Ну, це ще хто кого! Олена (З'являється з простирадлом). Ну, Віктор, вирушай, вирушай. Іди мийся. На простирадло. Мишлаєвський. Лена ясна, дозволь, я тебе за твої клопоти обійму і поцілую. Як ти думаєш, Леночка, мені зараз горілки випити або вже потім, за вечерею відразу? Олена . Я думаю, що потім, за вечерею, відразу. Віктор! Чоловіка ти мого не бачив? Чоловік пропав. Мишлаєвський. Що ти, Леночка, знайдеться. Він зараз приїде. (Виходить.)Починається безперервний дзвінок.
Миколка. Ну ось він-він! (Біжить в передню.) Олексій . Господи, що це за дзвінок?Миколка відчиняє двері.
З'являється в передній Ларіосик з валізою і з вузлом.
Ларіосик. Ось я і приїхав. З дзвінком у вас я щось зробив. Миколка. Це ви кнопку втиснули. (Вибігає за двері, на сходи.) Ларіосик. Ах, Боже мій! Вибачте, заради Бога! (Входить до кімнати.) Ось я і приїхав. Привіт, вельмишановна Олена Василівна, я вас одразу впізнав по картках. Мама просить вам передати її самий палкий привіт.Дзвінок припиняється. Входить Миколка.
А так само також і Олексію Васильовичу.
Олексій . Моє шанування. Ларіосик. Привіт, Миколо Васильовичу, я так багато про вас чув. (Всім.) Ви здивовані, я бачу? Дозвольте вам вручити лист, воно вам все пояснить. Мама сказала мені, щоб я, навіть не роздягаючись, дав вам прочитати лист. Олена . Який нерозбірливий почерк! Ларіосик. Так, жахливо! Дозвольте, краще я сам прочитаю. У мами такий почерк, що вона іноді напише, а потім сама не розуміє, що вона таке написала. У мене теж такий почерк. Це у нас спадкове. (Читає.) «Мила, мила Леночка! Посилаю до вас мого хлопчика прямо по-родинному; В хронологічному порядку зігрійте його, як ви вмієте це робити. Адже у вас така величезна квартира ... »Мама дуже любить і поважає вас, а так само і Олексія Васильовича. (Миколці.) І вас теж. (Читає.) «Хлопчина вступає до Київського університету. З його здібностями ... »- ах вже ця мама! .. -« ... неможливо сидіти в Житомирі, втрачати час. Зміст я буду вам переводити акуратно. Мені не хотілося б, щоб хлопчина, який звик до сім'ї, жив у чужих людей. Але я дуже поспішаю, зараз йде санітарний поїзд, він сам вам все розповість ... »Гм ... ось і все. Олексій . Дозвольте дізнатися, з ким я маю честь говорити? Ларіосик. Як - з ким? Ви мене не знаєте? Олексій . На жаль, не маю задоволення. Ларіосик. Боже мій! І ви, Олена Василівна? Миколка. І я теж не знаю. Ларіосик. Боже мій, це прямо чаклунство! Адже мама послала вам телеграму, яка повинна вам все пояснити. Мама послала вам телеграму в шістдесят три слова. Миколка. Шістдесят три слова! .. Ой-ой-ой! .. Олена . Ми ніякої телеграми не отримували. Ларіосик. Чи не отримували? Боже мій! Вибачте мене будь ласка. Я думав, що мене чекають, і прямо, не роздягаючись ... Вибачте ... я, здається, щось розчавив ... Я жахливий невдаха! Олексій . Так ви, будьте ласкаві, скажіть, як ваше прізвище? Ларіосик. Ларіон Ларіонович Суржанскій. Олена . Так це Ларіосик ?! Наш кузен з Житомира? Ларіосик. Ну так. Олена . І ви ... до нас приїхали? Ларіосик. Так. Але, бачте, я думав, що ви мене чекаєте ... Вибачте, будь ласка, я наслідив вам ... Я думав, що ви мене чекаєте, а раз так, то я поїду в який-небудь готель ... Олена . Які тепер готелі ?! Стривайте, ви перш за все роздягайтеся. Олексій . Так вас ніхто не жене, знімайте пальто, будь ласка. Миколка. Ось тут, будь ласка. Пальто можна повісити в передній. Ларіосик. Душевно вам вдячний. Як у вас добре в квартирі! Олена (пошепки). Альоша, що ж ми з ним будемо робити? Він симпатичний. Давай помістимо його в бібліотеці, все одно кімната пустує. Олексій . Звичайно, піди скажи йому. Олена . Ось що, Ларіон Ларіонович, перш за все в ванну ... Там вже є один - капітан Мишлаєвський ... А то, знаєте, після поїзда ... Ларіосик. Так-так, жахливо! .. Жахливо! .. Адже від Житомира до Києва я їхав одинадцять днів ... Миколка. Одинадцять днів! .. Ой-ой-ой! .. Ларіосик. Жах, жах! .. Це такий кошмар! Олена . Ну будь ласка! Ларіосик. Душевно вам ... Ах, вибачте, Олена Василівна, я не можу йти в ванну. Олексій . Чому ви не можете йти в ванну? Ларіосик. Вибачте мене будь ласка. Якісь лиходії вкрали у мене в санітарному поїзді валізу з білизною. Валіза з книгами і рукописами залишили, а білизна все пропало. Олена . Ну, це біда виправна. Миколка. Я дам, я дам! Ларіосик (Інтимно, Миколці). Сорочка, втім, у мене тут, здається, є одна. Я в неї зібрання творів Чехова загорнув. А ось чи не будете ви ласкаві дати мені кальсони? Миколка. Із задоволенням. Вони вам будуть великі, але ми їх заколемо англійськими шпильками. Ларіосик. Душевно вам вдячний. Олена . Ларіон Ларіонович, ми вас помістимо в бібліотеці. Миколка, проводь! Миколка. Завітайте за мною.Ларіосик і Миколка йдуть.
Олексій . Ось тип! Я б його обстриг насамперед. Ну, Леночка, запали світло, я піду до себе, у мене ще маса справ, а мені тут заважають. (Виходить.)Дзвінок.
Олена . Хто там? Голос Тальберга. Я, я. Відкрий, будь ласка. Олена . Слава Богу! Де ж ти був? Я так хвилювалася! Тальберг (входячи). Чи не цілуй мене, я з холоду, ти можеш простудитися. Олена . Де ж ти був? Тальберг. У німецькому штабі затримали. Важливі справи. Олена . Ну йди, йди швидше, грійся. Зараз чай будемо пити. Тальберг. Не треба чаю, Лена, постривай. Дозвольте, чий це френч? Олена . Мишлаевского. Він тільки що приїхав з позицій, абсолютно заморожений. Тальберг. Все-таки можна прибрати. Олена . Я зараз. (Вішає френч за двері.) Ти знаєш, ще новина. Зараз несподівано приїхав мій кузен з Житомира, знаменитий Ларіосик, Олексій залишив його у нас в бібліотеці. Тальберг. Я так і знав! Не стане один сеньйора Мишлаевского. З'являються ще якісь житомирські кузени. Чи не будинок, а заїжджий двір. Я рішуче не розумію Олексія. Олена . Володя, ти просто втомився і в поганому настрої. Чому тобі не подобається Мишлаєвський? Він дуже хороша людина. Тальберг. Чудово хороший! Трактирний завсідник. Олена . Володя! Тальберг. Втім, зараз не до Мишлаевского. Лена, закрий двері ... Лена, трапилася жахлива річ. Олена . Що таке? Тальберг. Німці залишають гетьмана напризволяще. Олена . Володя, так що ти говориш ?! Звідки ти дізнався? Тальберг. Тільки що, під суворим секретом, в німецькому штабі. Ніхто не знає, навіть сам гетьман. Олена . Що ж тепер буде? Тальберг. Що тепер буде ... Гм ... Половина десятого. Так-с ... Що тепер буде? .. Лена! Олена . Що ти говориш? Тальберг. Я кажу - «Лена»! Олена . Ну що «Лена»? Тальберг. Лена, мені зараз потрібно бігти. Олена . Бігти? Куди? Тальберг. До Німеччини, в Берлін. Гм ... Дорога моя, ти уявляєш, що буде зі мною, якщо російська армія не відіб'є Петлюру і він увійде до Києва? Олена . Тебе можна буде заховати. Тальберг. Миленька моя, як можна мене заховати! Я не голка. Немає людини в місті, яка б не знала мене. Сховати помічника військового міністра. Не можу ж я, подібно сеньйору Мишлаевского, сидіти без френча в чужій квартирі. Мене відмінним чином знайдуть. Олена . Стривай! Я не зрозумію ... Значить, ми обидва повинні бігти? Тальберг. В тому-то й справа, що ні. Зараз з'ясувалася жахлива картина. Місто обкладений з усіх боків, і єдиний спосіб вибратися - в німецькому штабному потязі. Жінок вони не беруть. Мені одне місце дали завдяки моїм зв'язкам. Олена . Іншими словами, ти хочеш поїхати один? Тальберг. Дорога моя, не "хочу", а інакше не можу! Зрозумій - катастрофа! Поїзд йде через півтори години. Вирішуй, і як можна швидше. Олена . За півтори години? Якомога швидше? Тоді я вирішую - їдь. Тальберг. Ти розумниця. Я завжди це говорив. Що я хотів ще сказати? Так, що ти розумниця! Втім, я це вже сказав. Олена . На скільки ж часу ми розлучаємося? Тальберг. Я думаю, місяця на два. Я тільки перечекаю в Берліні всю цю метушню, а коли гетьман повернеться ... Олена . А якщо він зовсім не повернеться? Тальберг. Цього не може бути. Навіть якщо німці залишать Україну, Антанта займе її і відновить гетьмана. Європі потрібна гетьманська Україна як кордон від московських більшовиків. Ти бачиш, я все розрахував. Олена . Так, я бачу, але тільки ось що: як же так, адже гетьман ще тут, вони формують свої війська, а ти раптом біжиш на очах у всіх. Спритно це буде? Тальберг. Мила, це наївно. Я тобі кажу по секрету - «я біжу», тому що знаю, що ти цього ніколи нікому не скажеш. Полковники генштабу не бігають. Вони їздять у відрядження. В кишені у мене відрядження до Берліна від гетьманського міністерства. Що, непогано? Олена . Дуже непогано. А що ж буде з ними з усіма? Тальберг. Дозволь тебе подякувати за те, що порівнюєш мене з усіма. Я не всі". Олена . Ти ж попередь братів. Тальберг. Звичайно звичайно. Частково я навіть радий, що їду один на такий великий термін. Як-не-як ти все-таки побережешь наші кімнати. Олена . Володимир Робертович, тут мої брати! Невже ж ти думаєш, що вони витіснять нас? Ти не маєш права ... Тальберг. О ні, ні, ні ... Звичайно, немає ... Але ти ж знаєш прислів'я: «Qui va à la chasse, perd sa place». Тепер ще прохання, остання. Тут, гм ... без мене, звичайно, буде бувати цей ... Шервинский ... Олена . Він і при тобі буває. Тальберг. На жаль. Чи бачиш, моя дорога, він мені не подобається. Олена . Чим, дозволь дізнатися? Тальберг. Його залицяння за тобою стають занадто настирливими, і мені було б бажано ... Гм ... Олена . Що бажано було б тобі? Тальберг. Я не можу сказати тобі що. Ти жінка розумна і чудово вихована. Ти прекрасно розумієш, як потрібно тримати себе, щоб не кинути тінь на прізвище Тальберг. Олена . Добре ... я не кину тінь на прізвище Тальберг. Тальберг. Чому ти відповідаєш мені так сухо? Я ж не кажу тобі про те, що ти можеш мені змінити. Я прекрасно знаю, що цього бути не може. Олена . Чому ти гадаєш, Володимир Робертович, що цього не може бути? .. Тальберг. Олена, Олена, Олена! Я не впізнаю тебе. Ось плоди спілкування з Мишлаевского! Заміжня жінка - змінити! .. Без чверті десять! Я спізнюся! Олена . Я зараз тобі покладу ... Тальберг. Мила, нічого, нічого, тільки чемоданчик, в ньому трохи білизни. Тільки, заради Бога, скоріше, даю тобі одну хвилину. Олена . Ти ж все-таки попрощайся з братами. Тальберг. Само собою зрозуміло, тільки дивись, я їду у відрядження. Олена . Альоша! Альоша! (Тікає.) Олексій (входячи). Так, так ... А, здрастуй, Володя. Тальберг. Здрастуй, Альоша. Олексій . Що за метушня? Тальберг. Бачиш, я повинен повідомити тобі важливу новину. Сьогодні вночі положення гетьмана стало вельми серйозним. Олексій . Як? Тальберг. Серйозно і вельми. Олексій . В чому справа? Тальберг. Дуже можливо, що німці не нададуть допомоги і доведеться відбивати Петлюру своїми силами. Олексій . Що ти говориш?! Тальберг. Дуже може бути. Олексій. Справа жовтенькі ... Спасибі, що сказав. Тальберг. Тепер друге. Так як я зараз їду у відрядження ... Олексій. Куди, якщо не секрет? Тальберг. До Берліна. Олексій. Куди? До Берліна? Тальберг. Так. Як я ні борсався, викрутитися не вдалося. Таке неподобство! Олексій. Надовго, смію запитати? Тальберг. На два місяці. Олексій. Ах ось як. Тальберг. Отже, дозволь побажати тобі всього хорошого. Бережіть Олену. (Простягає руку.)Олексій ховає руку за спину.
Що це означає?
Олексій. Це означає, що відрядження ваша мені не подобається. Тальберг. Полковник Турбін! Олексій. Я вас слухаю, полковник Тальберг. Тальберг. Ви мені відповісте за це, пане брате моєї дружини! Олексій. А коли накажете, пане Тальберг? Тальберг. Коли ... За п'ять хвилин десять ... Коли я повернуся. Олексій. Ну, Бог знає що трапиться, коли ви повернетеся! Тальберг. Ви ... ви ... Я давно вже хотів поговорити з вами. Олексій. Дружину не хвилювати, пан Тальберг! Олена (Входячи). Про що ви говорили? Олексій. Нічого, нічого, Леночка! Тальберг. Нічого, нічого, дорога! Ну, до побачення, Альоша! Олексій. До побачення, Володя! Олена. Миколка! Миколка! Миколка (Входячи). Ось він я. Ох, приїхав? Олена. Володя їде у відрядження. Попрощайся з ним. Тальберг. До побачення, Микол. Миколка. Щасливої \u200b\u200bдороги, пане полковнику. Тальберг. Олена, ось тобі гроші. З Берліна негайно вишлю. Честь маю кланятися. (Стрімко йде в передню.) Чи не проводжай мене, дорога, ти застудишся. (Виходить.)Олена йде за ним.
Олексій (Неприємним голосом). Олена, ти застудишся!Пауза.
Миколка. Альоша, як же це він так поїхав? Куди? Олексій. До Берліна. Миколка. До Берліна ... У такий момент ... (Дивлячись у вікно.) З візником торгується. (Філософськи.) Альоша, ти знаєш, я помітив, що він на щура схожий. Олексій (Машинально). Абсолютно вірно, Микол. А будинок наш - на корабель. Ну, йди до гостей. Йди йди.Миколка йде.
Дивізіон в небо, як в копієчку, потрапляє. «Дуже серйозно». «Серйозно і вельми». Щур! (Виходить.)
Олена (Повертається з передньої. Дивиться в вікно). Поїхав ...картина друга
Накритий стіл для вечері.
Олена (У рояля, бере один і той же акорд). Поїхав. Як поїхав ... Шервинский (Раптово з'являється на порозі). Хто поїхав? Олена. Боже мій! Як ви мене налякали, Шервинский! Як же ви увійшли без дзвінка? Шервинский. Так у вас двері відкриті - все навстіж. Доброго здоров'я, Олена Василівна. (Виймає з паперу величезний букет.) Олена. Скільки разів я просила вас, Леонід Юрійович, не робити цього. Мені неприємно, що ви витрачаєте гроші. Шервинский. Гроші існують на те, щоб їх витрачати, як сказав Карл Маркс. Дозвольте зняти бурку? Олена. А якщо б я сказала, що не дозволяю? Шервинский. Я просидів би всю ніч в бурці у ваших ніг. Олена. Ой, Шервинский, армійський комплімент. Шервинский. Винен, це гвардійський комплімент. (Знімає в передній бурку, залишається в найвеличнішою черкесці.) Я такий радий, що вас побачив! Я так давно вас не бачив! Олена. Якщо пам'ять мені не зраджує, ви були у нас вчора. Шервинский. Ах, Олена Василівна, що таке в наш час «вчора»! Отже, хто ж поїхав? Олена. Володимир Робертович. Шервинский. Дозвольте, він же сьогодні мав повернутися! Олена. Так, він повернувся і ... знову поїхав. Шервинский. Куди? Олена. Які чудові троянди! Шервинский. Куди? Олена. До Берліна. Шервинский. В ... Берлін? І надовго, дозвольте дізнатися? Олена. Місяці на два. Шервинский. На два місяці! Так що ви! .. Сумно, сумно, сумно ... Я так засмучений, я так засмучений !! Олена. Шервинский, п'ятий раз цілуєте руку. Шервинский. Я, можна сказати, пригнічений ... Боже мій, та тут все! Ура! Ура! голос Миколки. Шервинский! Демона! Олена. Чому ви так бурхливо радієте? Шервинский. Я радію ... Ах, Олена Василівна, ви не зрозумієте! .. Олена. Ви не світська людина, Шервинский. Шервинский. Я не світська людина? Дозвольте, чому ж? Ні, я світський ... Просто я, знаєте, засмучений ... Отже, стало бути, він поїхав, а ви залишилися. Олена. Як бачите. Як ваш голос? Шервинский (У рояля). Ма-ма ... міа ... ми ... Він далеко, він так ... він далеко, він не дізнається ... Так ... У незрівнянному голосі. Їхав до вас на візнику, здавалося, що і голос сів, а сюди приїжджаю - виявляється, в голосі. Олена. Ноти захопили? Шервинский. Ну як же, як же ... Ви чистої води богиня! Олена. Єдино, що в вас є хорошого, - це голос, і пряме ваше призначення - це оперна кар'єра. Шервинский. Деякий матеріал є. Ви знаєте, Олена Василівна, я одного разу в Жмеринці співав епіталаму, там вгорі «фа», як вам відомо, а я взяв «ля» і тримав дев'ять тактів. Олена. Скільки? Шервинский. Сім тактів тримав. Даремно ви не вірите. Їй-Богу! Там була графиня Гендрікова ... Вона закохалася в мене після цього «ля». Олена. І що ж було потім? Шервинский. Отруїлася. Ціаністим калієм. Олена. Ах, Шервинский! Це у вас хвороба, чесне слово. Господа, Шервинский! Ідіть до столу!входять Олексій, Студзинский і Мишлаєвський.
Олексій. Привіт, Леонід Юрійович. Ласкаво просимо. Шервинский. Віктор! Живий! Ну слава Богу! Чому ти в чалмі? Мишлаєвський (В чалмі з рушники). Здрастуй, ад'ютант. Шервинский (Студзінський). Моє шанування, капітан.входять Ларіосик і Миколка.
Мишлаєвський. Дозвольте вас познайомити. Старший офіцер нашого дивізіону капітан Студзинский, а це мсьє Суржанскій. Разом з ним купалися. Миколка. Кузен наш з Житомира. Студзинский. Дуже приємно. Ларіосик. Душевно радий познайомитися. Шервинский. Її імператорської Величності лейб-гвардії уланського полку і особистий ад'ютант гетьмана поручик Шервинский. Ларіосик. Ларіон Суржанскій. Душевно радий з вами познайомитися. Мишлаєвський. Та ви не приходите в такий розпач. Колишній лейб, колишньої гвардії, колишнього полку ... Олена. Господа, йдіть до столу. Олексій. Так-так, будь ласка, а то дванадцять годин, завтра рано вставати. Шервинский. Ух, яка пишність! З якої нагоди бенкет, дозвольте запитати? Миколка. Остання вечеря дивізіону. Завтра виступаємо, пан поручик ... Шервинский. Ага ... Студзинский. Де накажете, пане полковнику? Шервинский. Де накажете? Олексій. Де завгодно, де завгодно. Прошу вас! Леночка, будь господинею.Сідають.
Шервинский. Отже, стало бути, він поїхав, а ви залишилися? Олена. Шервинский, замовкніть. Мишлаєвський. Леночка, горілки вип'єш? Олена. Ні ні ні!.. Мишлаєвський. Ну, тоді білого вина. Студзинский. Вам дозволите, пане полковнику? Олексій. Мерсі, ви, будь ласка, собі. Мишлаєвський. Вашу чарку. Ларіосик. Я, власне, горілки не п'ю. Мишлаєвський. Даруйте, я теж не п'ю. Але одну чарку. Як же ви будете оселедець без горілки є? Абсолютно не розумію. Ларіосик. Душевно вам вдячний. Мишлаєвський. Давно, давно я горілки не пив. Шервинский. Господа! Здоров'я Олени Василівни! Ура!Студзинский. Ларіосик. Мишлаєвський.
Олена. Тихіше! Що ви, панове! Весь провулок розбудіть. І так вже твердять, що у нас кожен день пиятика. Мишлаєвський. Ух, добре! Освіжає горілка. Чи не правда? Ларіосик. Так дуже! Мишлаєвський. Благаю, ще по чарці. Пан полковник ... Олексій. Ти не гони особливо, Віктор, завтра виступати. Миколка. І виступимо! Олена. Що з гетьманом, скажіть? Студзинский. Так-так, що з гетьманом? Шервинский. Все гаразд. Який вчора була вечеря в палаці! .. На двісті персон. Рябчики ... Гетьман в національному костюмі. Олена. Так кажуть, що німці нас залишають напризволяще? Шервинский. Не вірте ніяким чуткам, Олена Василівна. Ларіосик. Дякую, вельмишановний Вікторе Вікторовичу. Я адже, власне кажучи, горілки не п'ю. Мишлаєвський (Випиваючи). Соромтеся, Ларіон!Шервинский. Миколка.
Соромтеся!
Ларіосик. Уклінно дякую. Олексій. Ти, Нікол, на горілку щось не налягай. Миколка. Слухаю, пане полковнику! Я - білого вина. Ларіосик. Як це ви спритно її перекидає, Віктор Вікторович. Мишлаєвський. Досягається вправою. Олексій. Спасибі, капітан. А салату? Студзинский. Уклінно дякую. Мишлаєвський. Лена золота! Пий біле вино. Радість моя! Руда Олена, я знаю, чому ти так засмучена. Кинь! Все на краще. Шервинский. Все на краще. Мишлаєвський. Ні-ні, до дна, Леночка, до дна! Миколка (Бере гітару, співає). Кому чару пити, кому здоровому бути ... пити чару ... Усе (Співають). Світло Олені Василівні! - Леночка, випийте! - Випийте ... випийте ...Олена п'є.
- Браво !!!Аплодують.
Мишлаєвський. Ти чудово виглядаєш сьогодні. Їй-Богу. І капот цей йде до тебе, клянуся честю. Господа, гляньте, який капот, абсолютно зелений! Олена. Це плаття, Витенька, і не зелене, а сіре. Мишлаєвський. Ну, тим гірше. Все одно. Господа, зверніть увагу, не красива вона жінка, ви скажете? Студзинский. Олена Василівна дуже красива. Ваше здоров'я! Мишлаєвський. Лена ясна, дозволь, я тебе обійму і поцілую. Шервинский. Ну, ну, Віктор, Віктор! .. Мишлаєвський. Леонід, відійди. Від чужої, мужньо дружини відійди! Шервинский. Дозволь ... Мишлаєвський. Мені можна, я друг дитинства. Шервинский. Свиня ти, а не друг дитинства ... Миколка (Встаючи). Господа, здоров'я командира дивізіону!Студзинский, Шервинский і Мишлаєвський встають.
Ларіосик. Ура! .. Вибачте, панове, я людина не військовий. Мишлаєвський. Нічого, нічого, Ларіон! Правильно! Ларіосик. Вельмишановна Олена Василівна! Не можу висловити, до чого мені у вас добре ... Олена. Дуже приємно. Ларіосик. Вельмишановний Олексій Васильович ... Не можу висловити, до чого мені у вас добре ... Олексій. Дуже приємно. Ларіосик. Господа, кремові штори ... за ними відпочиваєш душею ... забуваєш про всі жахи громадянської війни. Але ж наші зранені душі так жадають спокою ... Мишлаєвський. Ви, дозвольте дізнатися, вірші складаєте? Ларіосик. Я? Так ... пишу. Мишлаєвський. Так. Вибачте, що я вас перебив. Продовжуйте. Ларіосик. Будь ласка ... Кремові штори ... Вони відокремлюють нас від усього світу ... Втім, я людина не військовий ... Ех! .. Налийте мені ще чарочку. Мишлаєвський. Браво, Ларіон! Бач, хитрун, а говорив - не п'є. Симпатичний ти хлопець, Ларіон, але мови вимовляєш, як вельмишановний чобіт. Ларіосик. Ні, не скажіть, Віктор Вікторович, я говорив мови і не один раз ... в суспільстві товаришів по службі мого покійного тата ... в Житомирі ... Ну, там податкові інспектора ... Вони мене теж ... ох як лаяли! Мишлаєвський. Податкові інспектори - відомі звірі. Шервинский. Пийте, Лена, пийте, дорога! Олена. Напоїти мене хочете? У, який противний! Миколка (У рояля, співає).Скажи мені, чарівник, улюбленець богів,
Що збудеться в житті зі мною?
І скоро ль на радість сусідів-ворогів
Могильній засиплю землею?
Так голосніше, музика, грай перемогу.
Ми перемогли, і ворог біжить. Так за ...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ми грянемо гучне «Ура! Ура! Ура! ».
З темного лісу назустріч йому ...
Всі співають.
Ларіосик. Ех! До чого у вас весело, Олена Василівна, дорога! Вогні! .. Ура! Шервинский. Господа! Здоров'я його світлості гетьмана всія України. Ура!Пауза.
Студзинский. Винен. Завтра битися я піду, але тост цей пити не стану і іншим офіцерам не раджу. Шервинский. Пан капітан! Ларіосик. Абсолютно несподівана подія. Мишлаєвський (П'яний). Через нього, диявола, я собі ноги відморозив. (П'є.) Студзинский. Пан полковник, ви тост схвалюєте? Олексій. Ні, не схвалюю! Шервинский. Пан полковник, дозвольте, я скажу! Студзинский. Ні, вже дозвольте, я скажу! Ларіосик. Ні, вже дозвольте, я скажу! Здоров'я Олени Василівни, а так само її вельмишановного чоловіка, який відбув до Берліна! Мишлаєвський. Во! Вгадав, Ларіон! Краще - важко. Миколка (Співає).Скажи мені всю правду, не бійся мене ...
Клятви, мови ...
Все сумбурно співають. Ларіосик раптово заплакав.
Олена. Ларіосик, що з вами? Миколка. Ларіон! Мишлаєвський. Що ти, Ларіон, хто тебе образив? Ларіосик (П'яний). Я злякався. Мишлаєвський. Кого? Більшовиків? Ну, ми їм зараз покажемо! (Бере маузер.) Олена. Віктор, що ти робиш ?! Мишлаєвський. Комісарів буду стріляти. Хто з вас комісар? Шервинский. Маузер заряджений, панове !! Студзинский. Капітан, сядь цю хвилину! Олена. Господа, відніміть у нього!Забирає маузер. Ларіосик йде.
Олексій. Що ти, з глузду з'їхав? Сядь цю хвилину! Це я винен, панове. Мишлаєвський. Стало бути, я в компанію більшовиків потрапив. Дуже приємно. Вітаю товариші! Вип'ємо за здоров'я комісарів. Вони симпатичні! Олена. Віктор, не пий більше. Мишлаєвський. Мовчи, комісарша! Шервинский. Боже, як нализався! Олексій. Панове, це я винен. Не слухайте того, що я сказав. Просто у мене засмучені нерви. Студзинский. О ні, пан полковник. Повірте, що ми розуміємо і що ми поділяємо все, що ви сказали. Імперію Російську ми будемо захищати завжди! Миколка. Хай живе Росія! Шервинский. Дозвольте слово! Ви мене не зрозуміли! Гетьман так і зробить, як ви пропонуєте. Ось коли нам вдасться відбитися від Петлюри і союзники допоможуть нам розбити більшовиків, ось тоді гетьман покладе України до ніг Його імператорської Величності государя імператора Миколи Олександровича ... Мишлаєвський. Якого Олександровича? А говорить, я нализався. Миколка. Імператор убитий ... Шервинский. Господа! Звістка про смерть Його імператорської Величності ... Мишлаєвський. Дещо перебільшено. Студзинский. Віктор, ти офіцер! Олена. Дайте ж сказати йому, панове! Шервинский. ... вигадано більшовиками. Ви знаєте, що сталося в палаці імператора Вільгельма, коли йому представлялася свита гетьмана? Імператор Вільгельм сказав: «А про подальше з вами буде говорити ...» - портьєра розсунулась, і вийшов наш государ.входить Ларіосик.
Він сказав: «Панове офіцери, їдьте на Україну і формуйте ваші частини. Коли ж настане час, я особисто вас поведу в серце Росії, в Москву! » І розплакався.
. Олена. Йому погано! Миколка. Капітану погано! Олексій. У ванну.Студзинский, Миколка і Олексій піднімають Мишлаевского і виносять.
Олена. Я піду подивлюся, що з ним. Шервинский (Загородивши двері). Не треба, Лена! Олена. Панове, панове, адже треба ж так ... Хаос ... накурено ... Ларіосик-то, Ларіосик! .. Шервинский. Що ви, що ви, не будіть його! Олена. Я сама через вас напилася. Боже, ноги не ходять. Шервинский. Ось сюди, сюди ... Ви мені дозволите ... біля вас? Олена. Сідайте ... Шервинский, що з нами буде? Чим же все це закінчиться? Га? .. Я бачила поганий сон. Взагалі кругом за останнім часом все гірше і гірше. Шервинский. Олена Василівна! Все буде благополучно, а снам ви не вірте ... Олена. Ні, ні, мій сон - віщий. Ніби ми всі їхали на кораблі до Америки і сидимо в трюмі. І ось шторм. Вітер виє. Холодно-холодно. Хвилі. А ми в трюмі. Вода піднімається до самих ніг ... влазить на якісь нари. І раптом щури. Такі огидні, такі величезні. Так страшно, що я прокинулася. Шервинский. А ви знаєте що, Олена Василівна? Він не повернеться. Олена. Хто? Шервинский. Ваш чоловік. Олена. Леонід Юрійович, це нахабство. Яке вам діло? Повернеться, не повернеться. Шервинский. Мені-то велика справа. Я вас кохаю. Олена. Чула. І все ви складаєте. Шервинский. Їй-Богу, я вас люблю. Олена. Ну і любите про себе. Шервинский. Не хочу, мені набридло. Олена. Чекайте, чекайте. Чому ви згадали про мого чоловіка, коли я сказала про щурів? Шервинский. Тому що він на щура схожий. Олена. Яка ви свиня все-таки, Леонід! По-перше, зовсім не схожий. Шервинский. Як дві краплі. Пенсне, носик гострий ... Олена. Дуже дуже гарно! Про відсутнього людини гидоти говорити, та ще його дружині! Шервинский. Яка ви йому дружина! Олена. Тобто, як? Шервинский. Ви подивіться на себе в дзеркало. Ви красива, розумна, як то кажуть, інтелектуально розвинена. Взагалі жінка на ять. Аккомпаніруете прекрасно на роялі. А він поруч з вами - вішалка, кар'єрист, штабний момент. Олена. За очі-то! Відмінно! (Затискає йому рот.) Шервинский. Так я йому це в очі скажу. Давно хотів. Скажу і викликом на дуель. Ви з ним нещасливі. Олена. З ким же я буду щаслива? Шервинский. Зі мною. Олена. Ви не годитеся. Шервинский. Ого-го! .. Чому це я не годжуся? Олена. Що в вас є хорошого? Шервинский. Так ви вдивіться. Олена. Ну брязкальця ад'ютантською, смазлів, як херувим. І голос. І більше нічого. Шервинский. Так я і знав! Що за нещастя! Всі твердять одне й те саме: Шервинский - ад'ютант, Шервинский - співак, то, інше ... А що у Шервинского є душа, цього ніхто не помічає. І живе Шервинский як бездомна собака, і ні до кого Шервінський на груди голову схилити. Олена (Відштовхує його голову). Ось мерзенний ловелас! Мені відомі ваші пригоди. Всім одне і те ж говорите. І цієї вашої, довгою. Фу, губи нафарбовані ... Шервинский. Вона не довга. Це меццо-сопрано. Олена Василівна, їй-Богу, нічого подібного я їй не казав і не скажу. Недобре з вашого боку, Лена, як недобре з твого боку, Лена. Олена. Я вам не Лена! Шервинский. Ну, не те з твого боку, Олена Василівна. Взагалі у вас немає ніякого почуття до мене. Олена. На жаль, ви мені дуже подобаєтесь. Шервинский. Ага! Подобаюся. А чоловіка свого ви не любите. Олена. Ні люблю. Шервинский. Лена, не бреши. У жінки, яка любить чоловіка, не такі очі. Я бачив жіночі очі. У них все видно. Олена. Ну да, ви досвідчені, звичайно. Шервинский. Як він поїхав ?! Олена. І ви б так зробили. Шервинский. Я? Ніколи! Це ганебно. Зізнайтеся, що ви його не любите! Олена. Ну, добре: не люблю і не поважаю. Чи не поважаю. Чи задоволені? Але з цього нічого не слід. Приберіть руки. Шервинский. А навіщо ви тоді поцілувалися зі мною? Олена. Брешеш ти! Ніколи я з тобою не цілувалася. Брехун з аксельбантами! Шервинский. Я брешу? .. А у рояля? Я співав «Бога всесильного» ... і ми були одні. І навіть скажу коли - восьмого листопада. Ми були одні, і ти поцілувала в губи. Олена. Я тебе поцілувала за голос. Зрозумів? За голос. Материнськи поцілувала. Тому що голос у тебе чудовий. І більше нічого. Шервинский. Нічого? Олена. Це мука. Чесне слово! Посуд брудна. Ці п'яні. Чоловік кудись поїхав. Кругом світло ... Шервинский. Світло ми приберемо. (Гасить верхнє світло.) Так добре? Слухай, Лена, я тебе дуже люблю. Я тебе все одно не випущу. Ти будеш моєю дружиною. Олена. Пристав, як змія ... як змія. Шервинский. Яка ж я змія? Олена. Користується кожним випадком і спокушає. Нічого ти не доб'єшся. Нічого. Який би він не був, не стану я через тебе ламати своє життя. Може бути, ти ще гірше опинишся. Шервинский. Лена, до чого ти хороша! Олена. Іди! Я п'яна. Це ти сам мене напоїв навмисне. Ти відомий негідник. Все життя наша руйнується. Усе зникає, валиться. Шервинский. Олена, ти не бійся, я тебе не покину в таку хвилину. Я біля тебе буду, Лена. Олена. Випустіть мене. Я боюся кинути тінь на прізвище Тальберг. Шервинский. Лена, ти кинь його зовсім і виходь за мене ... Лена!Цілуються.
Розведешся?
Олена. Ах, пропади все пропадом!Цілуються.
Ларіосик (Раптово). Чи не цілуйтеся, а то мене нудить. Олена. Пустіть мене! Боже мій! (Тікає.) Ларіосик. Ох! .. Шервинский. Молода людина, ви нічого не бачили! Ларіосик (Мутно). Ні, бачив. Шервинский. Тобто, як? Ларіосик. Якщо у тебе король, ходи з короля, а дам не чіпай! .. Не чіпай! .. Ой! .. Шервинский. Я з вами не грав. Ларіосик. Ні, ти грав. Шервинский. Боже, як нарізався! Ларіосик. Ось подивимося, що мама вам скаже, коли я помру. Я говорив, що я людина не військовий, мені горілки стільки не можна. (Падає на груди Шервінський.) Шервинский. Як надерли!Годинник б'є три, грають менует.
завіса
«Хто йде на полювання, втрачає своє місце» (Фр.). Переклади іноземних текстів дані по першому виданню п'єси: Булгаков М. Дні Турбіних. Останні дні. М., 1955. Цей твір перейшло в суспільне надбання. Твір написаний автором, померлим понад сімдесят років тому, і опубліковано прижиттєво, або посмертно, але з моменту публікації також пройшло більше сімдесяти років. Воно може вільно використовуватися будь-якою особою без чийогось згоди або дозволу і без виплати авторської винагороди.
"ДНІ ТУРБІНИХ", п'єса. Прем'єра відбулася у МХАТі 5 жовтня 1926 р У 1929 р.Д. Т. були зняті з репертуару, а 16 лютого 1932 р відновлені і зберігалися на сцені Художнього театру аж до червня 1941 г. Усього в 1926-1941 рр. п'єса пройшла 987 разів. За життя Булгакова не друкувалася. Вперше: Булгаков М. Дні Турбіних. Останні дні (А. С. Пушкін). М .: Мистецтво, 1955. У 1934 р в Бостоні і Нью-Йорку були опубліковані два переклади Д. Т. на англійську мову, виконані Ю. Лайонсом і Ф. Блохом. У 1927 р в Берліні з'явився зроблений К. Розенбергом переклад на німецьку мову другою редакції Д. Т., що носила в російській оригіналі назва "Біла гвардія" (видання мало подвійну назву: "Дні Турбіних. Біла гвардія"). Д. Т. були написані за мотивами роману "Біла гвардія", і перші дві редакції п'єси носили однакове з ним назву. Роботу над першою редакцією п'єси "Біла гвардія" Булгаков почав в липні 1925 р Ще 3 квітня 1925 р він отримав запрошення режисера МХАТу Б. І. Вершилова прийти в театр, де йому запропонували написати п'єсу на основі роману "Біла гвардія". У Булгакова задум подібної п'єси зародився ще в січні 1925 г. В якійсь мірі цей задум продовжував ідею, здійснену у Владикавказі в ранній його п'єсі "Брати Турбіни" в 1920 р Тоді автобіографічні герої (Турбіна - дівоче прізвище бабусі Булгакова з боку матері , Анфіси Іванівни, в заміжжі - Покровської) були перенесені за часів революції 1905 р в п'єсі "Біла гвардія", як і в романі, Булгаков використовував власні спогади про життя в Києві на рубежі 1918-1919 рр. На початку вересня 1925 року він читав в присутності Костянтина Сергійовича Станіславського (Алексєєва) (1863-1938) першу редакцію п'єси в театрі. Тут були повторені майже всі сюжетні лінії роману і збережені його основні персонажі. Олексій Турбін ще залишався військовим лікарем, і серед дійових осіб були присутні полковники Малишев і Най-Турс. Ця редакція не задовольнила МХАТ через свою затягнутості і наявності дублюючих один одного персонажів і епізодів. В такій редакції, яку Булгаков читав трупі МХАТу в кінці жовтня 1925 р Най-Турс вже був усунутий і його репліки передані полковнику Малишеву. А до кінця січня 1926 року, коли було вироблено остаточний розподіл ролей в майбутньому спектаклі, Булгаков прибрав і Малишева, перетворивши Олексія Турбіна в кадрового полковника-артилериста, дійсного виразника ідеології білого руху. Відзначимо, що артилерійським офіцером в 1917 р служив чоловік сестри Булгакова Надії Андрій Михайлович Земський (1892-1946). Можливо, знайомство з зятем спонукало драматурга зробити головних героїв Д. Т. артилеристами. Тепер найбільш близький до автора герой - полковник Турбін давав білої ідеї катарсис своєю загибеллю. До цього моменту п'єса в основному склалася. Надалі під впливом цензури була знята сцена в петлюрівському штабі, бо петлюрівська вольниця у своїй жорстокій стихії дуже нагадувала червоноармійців. Відзначимо, що в ранніх редакціях, як і в романі, "оборотність" петлюрівців в червоних підкреслювалася "червоними хвостами" (шликами) у них на шапках. Заперечення викликало назва "Біла гвардія". К. С. Станіславський під тиском Главреперткома пропонував замінити його на "Перед кінцем", яке Булгаков категорично відкинув. У серпні 1926 р сторони зійшлися на назві "Дні Турбіних" (в якості проміжного варіанту фігурувала "Сім'я Турбіних"). 25 вересня 1926 р.Д. Т. були дозволені Главреперткома тільки у МХАТі. В останні дні перед прем'єрою довелося внести ряд змін, особливо в фінал, де з'явилися всі наростаючі звуки "Інтернаціоналу", а Мишлаевского змусили виголосити тост Червоної Армії і висловити готовність в ній служити: "Принаймні, я знаю, що буду служити в російській армії ".
Велику роль у вирішенні п'єси зіграв нарком по військових і морських справ К. Є. Ворошилов. 20 жовтня 1927 року Станіславський направив йому лист подяки: "Вельмишановний Климентій Єфремович, дозвольте принести Вам від МХАТу сердечну подяку за допомогу Вашу в питанні розв'язання п'єси" Дні Турбіних ", - ніж ви надали велику підтримку у важкий для нас момент".
Д. Т. користувалися унікальним успіхом у публіки. Це була єдина п'єса в радянському театрі, де білий табір був показаний не карикатурно, а з неприхованим співчуттям, причому головний його представник, полковник Олексій Турбін, був наділений явними автобіографічними рисами. Особиста порядність і чесність противників більшовиків не ставилися під сумнів, а провина за поразку покладалася на штаби і генералів, які не зуміли запропонувати прийнятну для більшості населення політичну програму і належним чином організувати білу армію. За перший сезон 1926/27 рр. Д. Т. пройшли 108 разів, більше, ніж будь-який інший спектакль московських театрів. П'єса користувалася любов'ю з боку інтелігентної безпартійної публіки, тоді як публіка партійна іноді намагалася влаштувати обструкцію. Друга дружина драматурга Л. Є. Білозерська в своїх мемуарах відтворює розповідь однієї знайомої про мхатівської виставі: "Йшов 3-е дію" Днів Турбіних "... Батальйон (правильніше - дивізіон. - Б. С.) розгромлений. Місто узяте гайдамаками. Момент напружений. У вікні турбинского будинку заграва. Олена з Ларіосиком чекають. І раптом слабкий стукіт ... Обидва прислухаються ... Несподівано з публіки схвильований жіночий голос: "Так відкривайте же! Це свої! " Ось це злиття театру з життям, про який тільки можуть мріяти драматург, актор і режисер ".
А ось як запам'яталися Д. Т. людині з іншого табору - критику і цензора Осафія Семеновичу Литовському, чимало зробив для вигнання булгаковських п'єс з театральних підмостків: "Прем'єра Художнього театру була примітна у багатьох відношеннях, і перш за все тим, що в ній брала участь головним чином молодь. В "Днях Турбіних" Москва вперше зустрілася з такими акторами, як Хмельов, Яншин, Добронравов, Соколова, Станіцин, - з артистами, творча біографія яких складалася за радянських часів.
Гранична щирість, з якою молоді актори зображували переживання "лицарів" білої ідеї, злісних карателів, катів робітничого класу, викликала співчуття однієї, самої незначної частини залу для глядачів, і обурення інший.
Хотів чи не хотів цього театр, але виходило так, що спектакль закликав нас пошкодувати, по-людськи поставитися до заблукали російським інтелігентам в формі і без форми.
Проте ми не могли не бачити, що на сцену виходить нова, молода поросль артистів Художнього театру, яка мала всі підстави стати в один ряд зі славними старими.
І дійсно, незабаром ми мали можливість радіти чудовому творчості Хмелева і Добронравова.
У вечір прем'єри буквально дивом здавалися всі учасники вистави: і Яншин, і Прудкин, і Станіцин, і Хмельов, і особливо Соколова і Добронравов.
Неможливо передати, як вразив своєю винятковою, навіть для учнів Станіславського, простотою Добронравов в ролі капітана Мишлаевского.
Пройшли роки. У ролі Мишлаевского став виступати Топорков. А нам, глядачам, дуже хочеться сказати учасникам прем'єри: ніколи не забути Мишлаевского - Добронравова, цього простого, трохи незграбного російської людини, по-справжньому глибоко зрозумів все, дуже просто і щиро, без будь-якої урочистості і патетики визнав своє банкрутство.
Ось він, рядовий піхотний офіцер (насправді - артилерійський. - Б. С.), яких ми багато бачили на російській сцені, те, що вас звичайною справою: сидить на ліжку і стягує чоботи, одночасно кидаючи окремі слова визнання капітуляції. А за лаштунками - "Інтернаціонал". Життя продовжується. Кожен день потрібно буде тягнути службову, а може бути, навіть військову лямку ...
Дивлячись на Добронравова, думалося: "Ну, цей, мабуть, буде командиром Червоної Армії, навіть обов'язково буде!"
Мишлаєвський - Добронравов був куди розумніший і значніше, глибше свого булгаковського прототипу (а сам Булгаков - розумніші і значніше свого критика Литовського. - Б. С.).
Постановником вистави був Ілля Якович Судаков (1890-1969), а головним режисером - К. С. Станіславський.
Майже вся критика дружно лаяла Д. Т. Так, нарком освіти А. В. Луначарський (1875-1933) стверджував (в "Известиях" 8 жовтня 1926 г.), що в п'єсі панує "атмосфера собачої весілля навколо якоїсь рудої дружини приятеля ", вважав її" полуапологіей білогвардійщини ", а пізніше, в 1933 р, назвав Д. Т." драмою стриманого, навіть якщо хочете лукавого капітулянтства ". У статті журналу "Новий глядач" від 2 лютого 1927 Булгаков відкреслив наступне: "Ми готові погодитися з деякими з наших друзів, що" Дні Турбіних "цинічна спроба ідеалізувати білогвардійщини, але ми не сумніваємося в тому, що саме" Дні Турбіних " - осиковий кілок в її труну. Чому? Тому, що для здорового радянського глядача сама ідеальна сльота не може уявити спокуси, а для вимираючих активних ворогів і для пасивних, в'ялих, байдужих обивателів та ж сльота не може дати ні упору, ні заряду проти нас. Все одно як похоронний гімн не може служити військовим маршем ". Драматург в листі уряду 28 березня 1930 відзначав, що в його альбомі вирізок зібралося 298 "ворожо-лайливих" відгуків і 3 позитивних, причому переважна більшість їх було присвячено Д. Т. Практично єдиним позитивним відгуком на п'єсу виявилася рецензія Н. Рукавишникова в "Комсомольской правде" від 29 грудня 1926 г. Це була відповідь на лайливе лист поета Олександра Безименського (1898-1973), який назвав Булгакова "новобуржуазних кодлом". Рукавишников намагався переконати булгаковських опонентів, що "на порозі 10-ї річниці Жовтневої революції ... абсолютно безпечно показати глядачеві живих людей, що глядачеві порядно-таки приїлися і кошлаті попи з агітки, і пузаті капіталісти в циліндрах", але нікого з критиків так і не переконав.
У Д. Т. Булгаков, як і в романі "Біла гвардія", ставив за мету, за його власними словами з листа уряду 28 березня 1930 р "завзяте зображення російської інтелігенції, як кращого шару в нашій країні. Зокрема, зображення интеллигентско-дворянської сім'ї, волею непорушної історичної долі кинутої в роки громадянської війни в табір білої гвардії, в традиціях "Війни і миру". Таке зображення цілком природно для письменника, кровно пов'язаного з інтелігенцією ". Однак в п'єсі відображені не тільки кращі, а й гірші представники російської інтелігенції. До числа останніх відноситься полковник Тальберг, заклопотаний лише своєю кар'єрою. У другій редакції п'єси "Біла гвардія" він цілком шкурніческі пояснював своє повернення в Київ, який ось-ось повинні були зайняти більшовики: "Я прекрасно в курсі справи. Гетьманщина виявилася дурною опереткою. Я вирішив повернутися і працювати в контакті з радянською владою. Нам потрібно змінити політичні віхи. От і все". Своїм прототипом Тальберг мав булгаковського зятя, чоловіка сестри Вари, Леоніда Карума (1888-1968), кадрового офіцера, яке було запроваджено, незважаючи на свою колишню службу у гетьмана Павла Петровича Скоропадського (1873-1945) і у генерала Антона Івановича Денікіна (1872-1947 ), викладачем червоноармійській стрілецької школи (через Тальберга Булгаков посварився з сімейством Карум). Однак для цензури таке раннє "зміновіхівства" такого несимпатичних персонажа, як Тальберг, виявилося неприйнятним. В остаточному тексті Д. Т. своє повернення в Київ йому довелося пояснювати відрядженням на Дон до генерала П. Н. Краснову (1869-1947), хоча залишалося неясно, чому не відрізняється хоробрістю Тальберг вибрав такий ризикований маршрут, з заїздом в місто, який поки ще займали ворожі білим петлюрівці і ось-ось повинні були зайняти більшовики. Раптово спалахнула любов до дружини Олени в якості пояснення цього вчинку виглядала досить фальшиво, оскільки перш, поспішно їдучи в Берлін, Тальберг не виявляв турботи про залишеної дружині. Повернення ж обманутого чоловіка прямо до весілля Олени з Шервінський потрібно було Булгакову для створення комічного ефекту і остаточного наруги Володимира Робертовича.
Образ Тальберга, в Д. Т. виробленого в полковники, вийшов ще більш відразливим, ніж в романі "Біла гвардія". Л.С. Карум писав з цього приводу в мемуарній книзі "Моє життя. Роман без брехні ":" Першу частину свого роману Булгаков переробив в п'єсу під назвою "Дні Турбіних". П'єса ця дуже нашуміла, тому що вперше на радянській сцені були виведені хоч і не прямі противники радянської влади, але все ж непрямі. Але "офіцери-товариші по чарці" дещо штучно підфарбовані, викликають до себе марну симпатію, а це викликало заперечення для постановки п'єси на сцені.
Справа в романі і п'єсою розігрується в сім'ї, члени якої служать в лавах гетьманських військ проти петлюрівців, так що білої антибільшовицької армії практично немає.
П'єса зазнала все ж багато мук, поки потрапила на сцену. Булгаков і Московський Художній театр, який ставив цю п'єсу, багато разів повинні були поглиблювати її. Так, наприклад, на одній вечірці в будинку Турбіних офіцери - все монархісти - співають гімн. Цензура зажадала, щоб офіцери були п'яні і співали гімн НЕ струнко, п'яними голосами.
Я читав роман дуже давно, п'єсу дивився кілька років тому (Карум писав свої мемуари в 60-і роки. - Б. С.), і тому у мене роман і п'єса злилися в одне.
Повинен лише сказати, що схожість моя зроблена в п'єсі менше, але Булгаков не міг відмовити собі в задоволенні, щоб мене хтось за п'єсою не вдарив, а дружина вийшла заміж за іншого. У денікінську армію їде один тільки Тальберг (негативний тип), інші розходяться, після взяття Києва петлюрівцями, хто куди.
Я був дуже схвильований, тому що знайомі дізнавалися в романі і п'єсою булгаківську сім'ю, повинні були дізнатися чи підозрювати, що Тальберг - це я. Ця витівка Булгакова мала і емпіричний - практичний сенс. Він посилював щодо мене переконання, що я гетьманський офіцер, і у місцевого Київського ОГПУ (якщо в ОГПУ і чомусь не знали, що Тальберг служив гетьманові Скоропалскому, то щодо перебування його в денікінської і врангелівської армії там не могло бути ніяких сумнівів, а з точки зору радянської влади служба в білій армії була куди великим гріхом, ніж короткочасне перебування у військах ефемерною Української держави. - Б. С.). Адже "білі" офіцери не могли служити в "червоній" армії. Звичайно, письменник вільний у своєму творі, і Булгаков міг сказати, що він не мав на увазі мене: вільно і мені себе впізнавати, але ж є і карикатури, де схожість можна не бачити. Я написав схвильованого листа в Москву Наді, де називав Михайла "негідником і негідником" і просив передати лист Михайлу. Якось я поскаржився на такий вчинок Михайла Кості.
- Відповідай йому тим же! - відповів Костя.
- Нерозумно, - відповів я.
А, втім, я шкодую, що не написав невеличкий оповіданнячко в чеховському стилі, де розповів би і про одруження через гроші, і про вибір професії венеричного лікаря, і про морфінізмі і пияцтво в Києві, і про недостатню охайність в грошовому відношенні " .
Під одруженням через гроші тут мається на увазі перший шлюб Булгакова - з Т. Н. Лаппа, дочкою дійсного статського радника. Також і професію венеричного лікаря, на думку Карума, майбутній письменник вибрав виключно з матеріальних міркувань. У зв'язку з Першою світовою війною і революцією в глиб країни хлинув потік біженців, а потім і повертаються з фронту солдат; спостерігався сплеск венеричних захворювань, і професія венеролога стала особливо прибутковою. Ще будучи земським лікарем в Смоленській губернії Булгаков пристрастився до морфію. У 1918 р в Києві він зумів побороти цю недугу, але зате, якщо вірити каруми, на якийсь час пристрастився до спиртного. Можливо, алкоголь на якийсь час замінив Булгакову наркотик і допомагав відволіктися від потрясінь, викликаних катастрофою колишнього життя. А під недостатньою охайністю в грошових справах Карум охоплює випадку, коли Булгаков зайняв у Вари грошей і довго не віддавав. За свідченням Т. Н. Лаппа, Леонід Сергійович з цього приводу навіть сказав комусь: "Делікатеси їдять, а грошей не платять".
Карум, природно, не бажав визнавати себе негативним персонажем. Але багато в чому списаний з нього полковник Тальберг був одним з найсильніших, хоча і вельми відразливих образів п'єси. Наводити такого до служби в Червоній Армії, на думку цензорів, було ніяк не можна. Тому замість повернення до Києва в надії налагодити співпрацю з Радянською владою, Булгакову довелося відправити Тальберга у відрядження на Дон до Краснову. Навпаки, під тиском Главреперткома і МХАТу істотну еволюцію в бік зміновіхівства і мисливського прийняття Радянської влади зазнав симпатичний Мишлаєвський. Тут для подібного розвитку образу був використаний літературний джерело - роман Володимира Зазублина (Зубцова) (1895-1937) "Два світи" (1921). Там поручик колчаківської армії Рагімов наступним чином пояснював свій намір. перейти до більшовиків: "Ми воювали. Чесно Різати. Наше не берет. Підемо до тих, чия берет ... По-моєму, і батьківщина, і революція - просто красива брехня, якою люди прикривають свої шкурні інтереси. Вже так люди влаштовані, що яку б підлість вони не зробили, завжди знайдуть собі виправдання ". Мишлаєвський же в остаточному тексті говорить про свій намір служити більшовикам і порвати з білим рухом: "Досить! Я воюю з дев'ятсот чотирнадцятого року. За що? За батьківщину? А це батьківщина, коли кинули мене на ганьбу ?! І знову йти до цих світлість ?! Ну немає! Бачили? (Показує дулю.) Шиш! .. Що я, ідіот, справді? Ні, я, Віктор Мишлаєвський, заявляю, що більше я з цими мерзотниками генералами справи не маю. Я скінчив! .. "Зазубрінскій Рагімов безтурботно-водевільних пісню своїх товаришів переривав декламацією:" Я комісар. У грудях пожежа! ". У Д. Т. Мишлаєвський вставляє в білий гімн - "Віщого Олега" заздоровницю: "Так за Рада Народних Комісарів ..." У порівнянні з Рагимова Мишлаєвський в своїх мотивах був сильно облагороджений, але життєвість образу при цьому повністю збереглася. У сезон 1926/27 рр. Булгаков у МХАТі отримав лист, підписаний "Віктор Вікторович Мишлаєвський". Доля невідомого автора в громадянську війну збігалася з долею булгаковського героя, а в наступні роки була настільки ж безвідрадної, як і у творця Д. Т. В листі повідомлялося: "Шановний р автор. Пам'ятаючи Ваше симпатичне ставлення до мене і знаючи, як Ви цікавилися у свій час моєю долею, поспішаю Вам повідомити свої подальші пригоди після того, як ми розлучилися з Вами. Дочекавшись в Києві приходу червоних, я був мобілізований і став служити новій владі не за страх, а за совість, а з поляками бився навіть з ентузіазмом. Мені здавалося тоді, що тільки більшовики є та справжня влада, сильна вірою в неї народу, що несе Росії щастя і благоденство, що зробить з обивателів і шахраюватих богоносців сильних, чесних, прямих громадян. Все мені здавалося у більшовиків так добре, так розумно, так гладко, словом, я бачив все в рожевому світлі до того, що сам почервонів і трохи не став комуністом, так врятувало мене моє минуле - дворянство і офіцерство. Але ось медові місяці революції проходять. НЕП, кронштадтське повстання. У мене, як і у багатьох інших, проходить чад і рожеві окуляри починають перефарбовуватися в більш темні кольори ...
Загальні збори під пильним інквізиторським поглядом місцевкому. Резолюції і демонстрації з-під палки. Малограмотні начальство, що має вигляд вотякского божка і пожадливий на кожну друкарку (створюється враження, що автор листа був знайомий з відповідними епізодами булгаковської повісті "Собаче серце", неопублікованою, але ходила в списках. - Б. С.). Ніякого розуміння справи, але погляд на все з кондачка. Комсомол, які шпигують мимохідь з захопленням. Робочі делегації - знатні іноземці, що нагадують чеховських генералів на весіллі. І брехня, брехня без кінця ... Вожді? Це або чоловічки, що тримаються за владу і комфорт, якого вони ніколи не бачили, або скажені фанатики, які думають пробити лобом стіну (під останніми, очевидно, мався на увазі, перш за все, впав уже в опалу Л. Д. Троцький. - Б. С. ). А сама ідея! Так, ідея нічого собі, досить складна, але абсолютно не проводить у життя як і вчення Христа, але християнство і зрозуміліше, і красивіше (схоже, "Мишлаєвський" був знайомий і з працями російських філософів Н. А. Бердяєва і С. Н. Булгакова, які доводили, що марксизм взяв християнську ідею і просто переніс її з небес на землю. - Б. с.). Так ось-с. Залишився я тепер біля розбитого корита. Чи не матеріально. Ні. Я служу і по теперішній час - нічого собі, перебиваюся. Але паршиво жити ні в що не вірячи. Адже ні в що не вірити і нічого не любити - це привілей наступного за нами покоління, нашої зміни безпритульної.
Останнім часом або під впливом пристрасного бажання заповнити душевну порожнечу, або ж, дійсно, воно так і є, але я іноді чую трохи вловимі нотки якоїсь нової життя, справжньої, істинно красивою, що не має нічого спільного ні з царської, ні з радянською Росією. Звертаюся з великою проханням до Вас від свого імені і від імені, думаю, багатьох інших таких же, як я, пустопорожніх душею. Скажіть зі сцени чи, зі сторінок чи журналу, прямо або езоповою мовою, як хочете, але тільки дайте мені знати, чи чуєте Ви ці ледь вловимі нотки і про що вони звучать?
Або все це самообман і нинішня радянська порожнеча (матеріальна, моральна і розумова) є явище перманентне. Caesar, morituri te salutant (Цезар, приречені на смерть, вітають тебе (лат. - Б. С.) ".
Слова про езопівською мовою вказують на знайомство автора листа з фейлетоном "Багряний острів" (1924). Як фактичний відповідь "Мишлаевского" можна розглядати п'єсу "Багряний острів", де Булгаков, перетворивши пародію на зміновіхівства в "ідеологічну" п'єсу всередині п'єси, показав, що все в сучасній радянського життя визначається всевладдям душать творчу свободу чиновників, на кшталт Сави Лукича, і ніяких паростків нового тут бути не може. У Д. Т. же він ще плекав надії на якесь краще майбутнє, тому і ввів в останню дію водохресну ялинку як символ надії на духовне відродження. Для цього навіть була зміщена хронологія дії п'єси проти реальної. Пізніше Булгаков так пояснив це своєму другові П. С. Попову: "Події останнього дії відношу до свята хрещення ... Розсунув терміни. Важливо було використовувати ялинку в останній дії ". Насправді залишення Києва петлюрівцями і заняття міста більшовиками відбувалося 3-5 лютого 1919 року, але Булгаков переніс ці події на два тижні вперед, щоб поєднати їх з хрещенські святом.
Критика обрушилася на Булгакова за те, що в Д. Т. білогвардійці постали трагічними чеховським героями. О. С. Литовський охрестив булгаківську п'єсу "Вишневим садом" білого руху ", запитуючи риторично:" Яке діло радянському глядачеві до страждань поміщиці Раневської, у якій безжально вирубують вишневий сад? Яке діло радянському глядачеві до страждань зовнішніх і внутрішніх емігрантів про передчасно загиблого білому русі? " А. Орлинский кинув драматургу звинувачення в тому, що "все командири і офіцери живуть, воюють, вмирають і одружуються без єдиного денщика, без прислуги, без найменшого дотику з людьми з будь-яких інших класів і соціальних прошарків". 7 лютого 1927 року на диспуті в театрі Вс. Мейєрхольда, присвяченому Д. Т. і "Любові Яровий" (1926) Костянтина Андрійовича Треньова (1876-1945), Булгаков відповів критикам: "Я, автор цієї п'єси" Дні Турбіних ", що був у Києві під час гетьманщини і петлюрівщини, що бачив білогвардійців в Києві зсередини за кремовими фіранками, стверджую, що денщиків в Києві в той час, тобто коли відбувалися події в моїй п'єсі, не можна було дістати на вагу золота ". Д. Т. в набагато більшому ступені було реалістичним твором, ніж те допускали його критики, які представляли дійсність, на відміну від Булгакова, у вигляді заданих ідеологічних схем.
Михайло Булгаков
дні Турбіних
П'єса в чотирьох діях
Діючі лиця
Т у р б і н А л е к с е й У а з и л ь о в і ч - полковник-артилерист, 30 років.
Т у р б і н Н і к о л а й - його брат, 18 років.
Т а л ь б е р г Е л е н а В а с и л ь о в н а - їх сестра, 24 роки.
Т а л ь б е р г В л а д і м і р Р о б е р т о в і ч - полковник генштабу, її чоловік, 38 років.
М и ш л а е в с ь к и й В і к т о р В і к т о р о в і ч - штабс-капітан, артилерист, 38 років.
Ш е р в і н с ь к и й Л е о н і д Ю р ь е в и ч - поручик, особистий ад'ютант гетьмана.
С т у д з і н с ь к и й А л е к с а н д р Б р о н і з л а в о в і ч - капітан, 29 років.
Л а р і о с і до - житомирський кузен, 21 рік.
Г е т м а н у с е я У к р а і н и.
Б о л б о т у н - командир 1-ї кінної петлюрівської дивізії.
Г а л а н ь б а - сотник-петлюрівець, колишній уланський ротмістр.
У р а г а н.
До і р п а т и й.
Ф о н Ш р а т т - німецький генерал.
Ф о н Д у с т - німецький майор.
У р а ч р е р м а н с ь к о ї а р м і і.
Д е з е р т і р-з е ч е в і к.
Ч е л про в е к с ь к о р з і н о м.
До а м е р-л а к е й.
М а к с и м - гімназійний педель, 60 років.
Г а й д а м а к - телефоніст.
П е р ш и й о х і ц е р.
В т о р о м о х і ц е р.
Т р е т і й про ф і ц е р.
П е р ш и й ю н к е р.
В т о р о м ю н к е р.
Т р е т і й ту н к е р.
Ю н к е р а і г а й д а м а к и.
Перше, друге і третє дії відбуваються взимку 1918 року, четверта дія - на початку 1919 року.
Місце дії - місто Київ.
дія перша
картина перша
Квартира Турбіних. Вечір. В каміні вогонь. При відкритті завіси годинники б'ють дев'ять разів і ніжно грають менует Боккеріні.
Олексій схилився над паперами.
Н і к о л к а (Грає на гітарі і співає).
Гірше чутки щогодини:
Петлюра йде на нас!
Кулемети ми зарядили,
За Петлюрі ми палили,
Кулеметники-чики-чики ...
Голубчики-чики ...
Виручали ви нас, молодці.
Олексій. Чорт тебе знає, що ти співаєш! Кухарчині пісні. Співай що-небудь порядне.
Н і к о л к а. Навіщо кухарчині? Це я сам вигадав, Альоша. (Співає.)
Хочеш ти співай, хочеш не співай,
У тебе голос не такий!
Є такі голоси ...
Дибки стануть волоса ...
Олексій. Це як раз до твого голосу і відноситься. Н і к о л к а. Альоша, це ти дарма, їй-Богу! У мене є голос, правда, не такий, як у Шервинского, але все-таки досить пристойний. Драматичний, найімовірніше - баритон. Леночка, а Леночка! Як, по-твоєму, є у мене голос?
Олена (Зі своєї кімнати). У кого? У тебе? Нема ніякого.
Н і к о л к а. Це вона засмутилася, тому так і відповідає. А між іншим, Альоша, мені вчитель співу говорив: «Ви б, - каже, - Микола Васильович, в опері, по суті, могли співати, коли б не революція».
Олексій. Дурень твій вчитель співу.
Н і к о л к а. Я так і знав. Повний розлад нервів в турбинского будинку. Учитель співу - дурень. У мене голосу немає, а вчора ще був, і взагалі песимізм. А я по своїй натурі більш схильний до оптимізму. (Чіпає струни.) Хоча ти знаєш, Альоша, я сам починаю турбуватися. Дев'ять годин вже, а він сказав, що вранці приїде. Чи не сталося чого-небудь з ним?
Олексій. Ти тихіше говори. Зрозумів?
Н і к о л к а. Ось комісія, творець, бути заміжньою сестри братом.
Олена (Зі своєї кімнати). Котра година в їдальні?
Н і к о л к а. Е ... дев'ять. Наші годинник попереду, Леночка.
Олена (Зі своєї кімнати). Чи не вигадуй, будь ласка.
Н і к о л к а. Бач, хвилюється. (Співає.) Туманно ... Ах, як все туманно! ..
Олексій. Чи не надривай ти мені душу, будь ласка. Співай веселу.
Н і к о л к а (Співає).
Привіт, дачниця!
Привіт, дачники!
Зйомки у нас вже давно почалися ...
Гей, пісня моя! .. Кохана! ..
Буль-буль-буль, пляшечка
Казенного вина !!.
Безкозирки тонні,
Чоботи фасонні,
Те юнкера-гвардійці йдуть ...
Електрика раптово гасне. За вікнами з піснею проходить військова частина.
Олексій. Чорт зна що таке! Кожну хвилину гасне. Леночка, дай, будь ласка, свічки.
Олена (Зі своєї кімнати). Так Так!..
Олексій. Якась частина пройшла.
Олена, виходячи зі свічкою, прислухається. Далекий гарматний удар.
Н і к о л к а. Як близько. Враження таке, ніби-то під Святошин стріляють. Цікаво, що там відбувається? Альоша, може бути, ти пошлеш мене дізнатися, в чому справа в штабі? Я б з'їздив.
Олексій. Звичайно, тебе ще не вистачає. Сиди, будь ласка, смирно.
Н і к о л к а. Слухаю, пане полковнику ... Я, власне, тому, знаєш, бездіяльність ... прикро кілька ... Там люди б'ються ... Хоча б дивізіон наш був скоріше готовий.
Олексій. Коли мені знадобляться твої поради в підготовці дивізіону, я тобі сам скажу. Зрозумів?
Н і к о л к а. Зрозумів. Винен, пане полковнику.
Електрика спалахує.
Олена. Альоша, де ж мій чоловік?
Олексій. Приїде, Леночка.
Олена. Але як же так? Сказав, що приїде вранці, а зараз дев'ятій, тому його немає досі. Уже чи не сталося з ним чого?
Олексій. Леночка, ну, звичайно, цього не може бути. Ти ж знаєш, що лінію на захід охороняють німці.
Олена. Але чому ж його досі немає?
Олексій. Ну, очевидно, стоять на кожній станції.
Н і к о л к а. Революційна їзда, Леночка. Час їдеш, два стоїш.
Ну ось і він, я ж казав! (Біжить відкривати двері.) Хто там?
Н і к о л к а (Впускає Мишлаевского в передню). Так це ти, Витенька?
М и ш л а е в с ь к и й. Ну я, звичайно, щоб мене розчавило! Нікол, бери гвинтівку, будь ласка. Ось, дьяволова мать!
Олена. Віктор, звідки ти?
М и ш л а е в с ь к и й. З-під Красного Трактира. Обережно вішай, Микол. В кишені пляшка горілки. Чи не розбий. Дозволь, Лена, ночувати, не прийду додому, зовсім замерз.
Олена. Ах, Боже мій, звичайно! Іди швидше до вогню.
Йдуть до каміна.
М и ш л а е в с ь к и й. Ох ох ох...
Олексій. Що ж вони, валянки вам не могли дати, чи що?
М и ш л а е в с ь к и й. Валянки! Це такі мерзотники! (Кидається до вогню.)
Олена. Ось що: там ванна зараз топиться, ви його роздягайте скоріше, а я йому білизна приготую. (Виходить.)
М и ш л а е в с ь к и й. Голубчик, зніми, зніми, зніми ...
Н і к о л к а. Зараз, зараз. (Знімає з Мишлаевского чоботи.)
М и ш л а е в с ь к и й. Легше, братик, ох, легше! Горілки б мені випити, горілочки.
У квітні 1925 Булгаков отримав пропозицію інсценувати роман "Біла гвардія" для Художнього театру. До збору трупи - 15 серпня - автор представив п'єсу. Це була інсценізація, що зберігала в недоторканності основні події роману і його героїв. В ході численних переробок, які автор робив і за власною ініціативою, і з ініціативи театру, з 16 картин в п'єсі, що отримала назву "Дні Турбіних", було залишено тільки 7.
П'єса "ДНІ ТУРБІНИХ" І РОМАН "БІЛА ГВАРДІЯ". Роман "Біла гвардія" охоплює період з грудня 1918 року по лютий 1919 р Події, відібрані для п'єси "Дні Турбіних", за тривалістю збігаються з романними: перше, друге і третє дії відбуваються взимку 1918 р четверта дія - на початку 1919 р Ho в сценічному варіанті цей термін стискається приблизно до трьох діб, а точніше сказати, до трьох вечорів і одного ранку, що відповідає чотирьом діям драми.
У момент, обраний Булгаковим для зображення, в Києві трималися німці з гетьманом і білими загонами, на Київ наступали мужицькі маси на чолі з Петлюрою, на півночі перебували більшовики, а на Дону - Денікін. Драматург зупинився на подіях, пов'язаних з втечею гетьмана і пришестям Петлюри, що з цензурної точки зору було найбільш прийнятно: "протистоять один одному не буржуї і пролетаріат, що не поміщики і селяни, протистоїть великодержавність - сепаратизму, метрополія - \u200b\u200bколонії, Росія - Україна, Москва - Києву ".
Роман не охоплював всієї панорами історичних подій: дія була зосереджена в Місті і на підступах до нього. І все-таки в роман була введена маса названих і безіменних героїв, зображувалися натовпи народу, війська на вулицях, сутички вірних гетьманові частин з петлюрівськими військами. Обрана просторова композиція дозволяла відчути причини масового розчарування середньої військової інтелігенції в своїх керівниках.
У п'єсі історичну панораму замінили дві сцени другого акту - сцена в кабінеті гетьмана в палаці і сцена в штабі 1-ї кінної дивізії. П'єса, таким чином, зберегла ознаки історичної хроніки, але її композиційним центром став будинок Турбіних.
Щоб підкреслити особливе місце будинку Турбіних у драматургічному просторі п'єси, Булгаков відмовився від введення в п'єсу сім'ї Лисовичі. В якомусь сенсі Лисовичі з його похмурим скнарості замінив полковник Тальберг. Якщо в романі в поведінці останнього підкреслювалося кар'єристські початок, то в п'єсі до цього додалося ще міщанське бурчання. "He будинок, а заїжджий двір", - сердито вимовляє він Олені, незадоволений приходом Мишлаевского і приїздом Лариосика. Вдало знайдений сюжетний хід (повернення в момент оголошення про розлучення і майбутнє весілля Олени та Шервинского) сприяв ганьбу Тальберга і разом з тим укрупнювати його лінію, робив непотрібним присутність в п'єсі дублюючої лінії Лисовичі.
Отже, сценічний простір п'єси віддано історії і дому Турбіних, історичних хроніках і психологічній драмі. Драматургічний конфлікт "ДНІВ ТУРБІНИХ", ЙОГО своєрідність. БУЛГАКОВ І ЧЕХОВ. Московський Художній театр сприйняв булгаківську п'єсу в контексті близької до нього чеховської драми. До цього схиляла любов Булгакова до подробиць побуту (кремові штори, лампа під зеленим абажуром, ноти на роялі, квіти), вміння молодого драматурга створити образ настрою, фарбувального сцену або навіть цілий акт і посиленого за допомогою звукового або музичного супроводу. Подібність зачіпало і більш глибокі рівні драми (конфлікт, сценічна дія, спосіб створення сценічного єдності), але це була схожість-подолання, яке вело до створення драми іншого типу.
Почнемо з конфлікту. Як відомо, зіткнення між діючими особами в чеховських п'єсах не ведуть до виникнення драматичного конфлікту. І у Булгакова ворожість між Турбіними і Тальбергом, навіть результат взаємин між Оленою і Тальбергом або Оленою і Шервінський не купують в п'єсі першорядного значення.
Визначаючи своєрідність конфлікту в чеховської драми, відомий дослідник мистецтва драми В.Є. Хализев вказує на те, що Чехов кладе в основу своїх зрілих п'єс "не традиційні зовнішні конфлікти і зіткнення між пригнічують і їх жертвами, нападниками і обороняються, що не перипетії боротьби між персонажами, а тривалі, не змінюються в своїй основі несприятливі положення в їх житті. .. Звернення Чехова до нового типу драматургічного конфлікту пов'язано в кінцевому підсумку з тим, що він розглядає характери і долі своїх героїв і героїнь ... в відношенні не стільки до навколишнього соціальному середовищі, скільки до "загального стану світу" - до соціальної обстановці в країні в цілому ".
У Булгакова це "загальний стан світу" набуває вигляд Історії, вторгається в сценічний простір і переводить проблему трагічного зіткнення з долею з символічного в реальний план, змушує героїв до прямої участі, до вибору, до вчинку, що нехарактерно для чеховських героїв.
У булгаковської п'єсі персонажі виявляють себе насамперед у вчинку, починаючи від пропозиції, яке Шервинский робить Олені, і закінчуючи героїчною смертю Олексія Турбіна. Наявність в системі персонажів типово чеховського героя, Лариосика, тільки підкреслює відхилення Булгакова від чеховського шляху.
He менш цікаво в п'єсі (і в цьому Булгаков слід чеховської традиції) вміння розкрити характери героїв через повсякденне самопочуття дійових осіб, їх емоційно забарвлені роздуми.
Ho в п'єсі Булгакова ці внутрішні роздуми пов'язані не з враженнями "від дрібних подій повсякденності", як у Чехова, а з реакцією на значні історичні ситуації. Вони приймають форму прямої рефлексії (в монологах Олексія Турбіна, Мишлаевского). Ho головний інтерес драми - в прагненні автора показати, що роздуми, взагалі самопочуття дійових осіб, що виникає в контексті сцени або акта, забарвлене усвідомленням історичного моменту, їх захоплених історичним потоком.
У "Білій гвардії" події вирували навколо турбинского будинку, а сам він, незважаючи ні на що, залишався острівцем затишку. У п'єсі Турбінський будинок несуть шалені хвилі подій. Під загрозою опиняється доля культурної традиції, яка стала побутом, повітрям турбинского будинку, сутністю тих, хто причетний до цього будинку.
Історичне і приватне не закріплюються за певними картинами, але постійно співвідносяться один з одним. Історія вторгається в повсякденне життя Турбіних, по суті стає головним змістом цього життя. Як тільки відкривається завіса, вона дає про себе знати піснею Миколки ( "Гірше чутки щогодини. / Петлюра йде на нас!"), Пострілами гармат, бухає десь під Святошин, весь час гаснучих електрикою, що проходить по вулиці військовою частиною. Вона проникає в мову дійових осіб, визначає їх поведінку, проявляється в стані Олени, нетерпляче очікує чоловіка, в поведінці Тальберта, Лариосика, в оповіданні Мишлаевского про становище на фронті. Про історію йдеться на "останньому вечері дивізіону". Історія змінює Турбінський світ. Міра цих змін визначає характерну для п'єси систему персонажів.
Не випадково настільки важливе місце серед діючих осіб отримує в п'єсі Ларіосик - житомирський кузен Ларіон Суржанскій. З другорядного, навіть третьорядною романного персонажа він стає в п'єсі одним з персонажів першого плану.
Вводячи в будинок Турбіних вже в першій картині першої дії героя, "ніби зшитого з найпоширеніших цитат російської словесності", Булгаков, за словами А. Смілянського, створює "театральний еквівалент" колишнього життя Турбіних, їх колишнього світовідчуття.
Розширення і поглиблення ролі Ларіосика з його комічно поданої рефлексією, з його безпорадністю, нерішучістю, беззахисністю, незручністю повинні були відтінити психологічні зміни в "чеховської" середовищі, подібно до того як "щур" - Тальберг покликаний був підкреслити незмінну вірність Турбіних військовому і сімейному боргу.
Характеризуючи систему персонажів, В. Ходасевич, який бачив мхатівський спектакль в Парижі, писав: "Від Тальберга до Олексія Турбіна йде цілий ланцюг поступово висвітлюються персонажів. Їх можна розташувати в певній послідовності. На першому місці виявляється Шервинский. Він зовсім не негідник, але і не людина бездоганної чесності (історія з портсигаром); він пустушка і брехун, на пряме шкурництво не здатний, але ще менш здатний на самопожертву; він чесно служить білої гвардії, але не зв'яже з нею своєї долі і дуже легко переживе її загибель. За ним - Мишлаєвський, відмінний фронтовик, хороший товариш, людина не складний, тому що ні до якої складності він ще і недорозвинений; загибеллю білої армії він роздавлений ... Капітан Студзинский - фігура кілька бліда - середній тип чесного служаки і порядну людину. Потім, нарешті, Олексій Турбін - істинний герой, людина лицарської звитяги. Його молодший брат - юнкер - прекрасний юнак, який так само, як Олексій, не задумався б пожертвувати життям, але доля від нього не вимагає цього: армія гине перш, ніж його героїзму трапляється нагода виявитися ".
У центрі системи персонажів в "Днях Турбіних" виявилися, на відміну від роману, не молоді Турбіни, а три білогвардійських офіцерів: Олексій Турбін, Мишлаєвський і Студзинский, які уособлюють три можливих для офіцера шляху в умовах революції: загибель, що звільняє від вибору, крок назустріч більшовикам і третю дорогу, що веде в глухий кут. Вибирає її Студзинский з епізодичного персонажа стає одним з головних дійових осіб.
Олексій Турбін, доктор, бентежний інтелігент, яким він показаний в романі, перетворюється в п'єсі в полковника, командира артилерійського дивізіону, витіснивши романного Малишева. В Олексія втілені також, особливо в останні моменти життя, чистота і благородство Най-Турса. Полковник Олексій Турбін найбільш свідомо і загострено реагує на ситуацію. Його найсильнішим чином хвилюють події на Україні, він розчарований в діях гетьмана, який став "ламати цю чортову комедію з українізацією", він бачить розкладання білого офіцерства на чолі з "гвардійської штабної юрбою", передрікає загибель Білого руху. В останньому акті Мишлаєвський з його рішучими висновками як би заміщає трагічно загиблого полковника Турбіна.
ПРОБЛЕМАТИКА П'єса І ЇЇ жанрової своєрідності. Таким чином, в п'єсі, на відміну від роману, звучить ідея приреченості старого світу взагалі і білогвардійського руху в першу чергу. У персонажів з'являється впевненість у неминучості народження "нової Росії". Кращі представники Білої гвардії визнають історичну правоту більшовиків. Тому не здається дивною точка зору І. Сталіна з приводу того, що "Дні Турбіних" "дають більше користі, ніж шкоди", залишаючи у глядача враження, "сприятливе для більшовиків": "Якщо навіть такі люди, як Турбіни, змушені скласти зброю ... значить, більшовики непереможні ". Так чи сприймала п'єсу публіка? Справа в тому, що "прорадянський" ідеологічний план, настільки прямо позначений у п'єсі, пом'якшується її особливої \u200b\u200bжанрової природою, висхідній до чеховським новацій. Йдеться про сполученні трагічного з комічним і ліричним, про постійному коригуванню ідеологічного початку вторгненням комічного і ліричного. Так, висловлювання Олексія Турбіна, перейнятий трагічним пафосом, звучить на тлі п'яною гулянки. Виниклий в першому акті мотив зради і втечі (Тальберг, догляд німецьких військ) травестіруется оперетковим мотивом переодягання (втеча гетьмана, якого "виносять" з палацу з забинтованою головою і в німецькій формі; переодягання Шервинского). Трагічне початок досягає своєї кульмінації в першій картині третього акту. Це сцена в Олександрівській гімназії, де Олексій Турбін відмовляється посилатьлюдей на смерть. Навіть перед загрозою загибелі своїх ідеалів і принципів він заявляє юнкерам: "І ось я, кадровий офіцер Олексій Турбін, який виніс війну з германцями, чому свідки капітани Студзинский і Мишлаєвський, я на свою совість і відповідальність приймаю все, все приймаю і, люблячи вас, посилаю додому ".
Заява Турбіна і сам його вчинок виступають в п'єсі як найважливіший моральний підсумок пережитого їм. Він приходить до визнання самоцінності людського життя перед обличчям будь-якої ідеї, якою б значною вона не була.
Ситуація, пов'язана з долею Турбіних, ставала в міру розвитку дії все драматичніше, в цій сцені досягає трагедійного напруження: визнавши право на життя за іншими, Олексій Турбін не може визнати такого права за собою. Він, як припускає Миколка, шукає смерті, і шалений осколок снаряда наздоганяє його.
Трагічна доля Олексія Турбіна є композиційним центром п'єси, але паралельно його лінії існують лінії ліричного, комічного і трагікомічного характеру. Булгаков будує систему образів за допомогою парадоксального змішування жанрів; долі героїв трагічного або ліричного плану коригуються персонажами комічними.
Трагікомічне початок вносять в п'єсу Ларіосик, Шервинский, Мишлаєвський, Миколка, сторож Максим. Всі вони наділені в тій чи іншій мірі наївністю сприйняття, і це дає автору можливість з їх допомогою постійно зміщувати трагічне і ліричний в комедійний план. Так, трагічна тема в перших двох картинах пов'язана з Олексієм Турбіних. Вона виникає на тлі п'яною гулянки. У момент, коли Олексій проголошує тост за зустріч з більшовиками ( "Або ми їх закопаємо, або - вірніше - вони нас ..."), недоречна пісенька Лариосика ( "Жага зустрічі, / Клятви, мови - / Все на світі / Трин- трава ... ") загострює трагічне звучання епізоду. Ho акт завершується ліричної Сієною (пояснення Олени з Шервінський), яка, в свою чергу, переривається комедійним епізодом - пробудженням п'яного Лариосика.
Принцип комічного зниження проводиться послідовно в самих трагедійних місцях "Днів Турбіних". Так, в кульмінаційній сцені п'єси героїчний вчинок Турбіна, який врятував життя двомстам юнкерам і студентам, отримує дивну, майже пародійну підсвічування завдяки трагікомічний виходу гімназичного сторожа Максима, що залишився захищати гімназію ( "Мені сказано паном директором ...").
Особливе значення в структурі п'єси мають музичний коментар, звукова символіка. Постійно не співпадає з видимим планом дії, музичний коментар переводить його в протилежний план, виявляє трагедію в фарсі і навпаки. Суперечка героїв часто досягає найвищого напруження не в словах, а в музичних партіях. Виникає постійно антитеза музика - слово. Один з красномовних в цьому сенсі прикладів - фінальна сцена, де загальному відчуттю завершеності драматичних подій супроводжують гуркіт гармат і "далека глуха музика", що сповіщає про вступ більшовиків у місто.
Багатозначна в цьому контексті композиція п'єси. Здавалося б, сцена в Олександрівській гімназії - це не тільки кульмінація, а й розв'язка дії, фінал драми. У Булгакова ж слідом за нею з'являється ще один, четвертий акт, який відтворює ситуацію першого.
Кільцева композиція - одна з ознак того, що сценічна дія у Булгакова хоча і приймає форми прямого зіткнення з Історією, але при цьому не меншою мірою, ніж у Чехова, виражається також в сфері "внутрішньої дії".
На початку п'єси - напередодні трагічних подій, втеча Тальберга і відчайдушна гулянка - "остання вечеря дивізіону" перед боєм з петлюрівцями, коли з'ясовується, що завтра йти в бій, але за кого і за що - невідомо.
В кінці - Водохресний святвечір 19-го року, що наступив через два місяці після загибелі Олексія і поранення Миколки, ялинка, знову збір друзів, поява Тальберга і оголошення про весілля Олени та Шервинского - епілог одних і напередодні нових трагічних подій, тривожне очікування приходу більшовиків.
Початок і кінець п'єси переплетені повторюваними мотивами. Перш за все, це мотив неминучої зустрічі з більшовиками. У 1-му акті він виразний тільки Олексію Турбіну: "У Росії, панове, дві сили: більшовики і ми. Ми зустрінемося ... Коли ми зустрінемося з більшовиками, справа піде веселіше. Або ми їх закопаємо, або - вірніше - вони нас. П'ю за зустріч, панове! "
В 4-му акті ця зустріч реально маячить перед усіма, і ставлення до неї неоднозначно: від готовності Мишлаевского йти в ЧК під розстріл до наміри Студзинского піти на Дон, до Денікіна. Така різноголосся сама по собі говорить про пробудження в традиційній військовому середовищі потреби в самовизначенні. Цікаво переплетення цього мотиву з мотивом переодягання. Він пов'язаний з Шервінський, для якого світ - театр, а сам він - актор, легко переходить з п'єси в п'єсу (знімає бурку, залишається в чудовій черкесці, черкеску змінює на цивільне, приходить в "безпартійному пальтечку", взятому напрокат у двірника, знімає його і є в чудовому фраку).
Мотив зустрічі з більшовиками і його трансформація невіддільні від мотиву "народу-богоносця". З ним пов'язано розуміння того, що в кінцевому рахунку результат зустрічі буде залежати від позиції "милих мужичків з творів Льва Толстого". Ho в 1-м акті на адресу "милих мужичків" звучить прокляття, а в 4-му думка про них обертається визнанням неминучості завтрашньої перемоги більшовиків ( "за більшовиками мужички хмарою").
Мотив хмільного забуття, пиятики ( "Горілки б мені випити, горілочки" - побутова подробиця набуває символічного характеру), що пронизує другу картину 1-го акту, виникнувши в 4-м, дозволяється черговим промахом Лариосика, кидав пляшку - на користь загального протверезіння, що не тільки буквальному, звичайно.
Ho найважливіша для булгаковської концепції співвіднесеність мотивів 1-го і 4-го актів пов'язана з образом Будинки.
Будинок в сприйнятті Лариосика постає спочатку як втілення спокою в розбурханому світі, потім як символ прийдешньої кращого життя ( "Ми відпочинемо, ми відпочинемо ..."). Зв'язок із Чехову, що провокуються дослівним відтворенням чеховського тексту, повинні якраз звернути увагу на розбіжність у трактуванні образу Будинки. Для чеховських героїв Будинок - замкнутий простір, торжество сковує людини повсякденності. У Булгакова мотив Будинки в 1-м акті пов'язаний з мотивом потопаючого корабля, хаосу, який проник всередину священного простору (пиятика). В 4-му ж акті звучить мотив повернутої життя і незнищенною повсякденності як основи міростоянія. Стверджується ідея самоцінності життя, права людини жити всупереч загальній катастрофі. Як і в 1-м акті, думка про неї реалізується в мотиві невсипущого року (солдатський марш на слова пушкінської "Пісні про віщого Олега"). Цей мотив трагічно обрамляє свято відроджується життя, виявляючи його беззахисність. Грім шестидюймових батарей, під який Ларіосик вимовляє в фіналі класичні слова: "Ми відпочинемо, ми відпочинемо ..." - стає завершенням, дозволом чеховської теми п'єси.
Так, образ настрою переводить загальне враження від розгорнулися подій в іншій регістр, ніж думка про неминучість народження "нової Росії".
Отже, в п'єсі "Дні Турбіних" Булгаков, звернувшись до зображення "російської усобиці", зумів піднятися над настроєм класової ворожнечі і затвердити ідею людяності, самоцінності життя, непохитності традиційних моральних цінностей. Наслідуючи завоювання чеховської драматургії, Булгаков створив оригінальне в жанровому плані твір, що з'єднало історичну хроніку з психологічною драмою, органічно включила в себе ліричний і трагікомічне початку.
"Дні Турбіних" пов'язали драматургію Нового часу з чеховської епохою і разом з тим виявили бажання автора писати по-новому. П'єса мала величезний успіх, але в 1929 р противники вистави добилися того, що він на три роки зник з мхатовской афіші. У лютому 1932 року рішенням уряду спектакль був повернутий на сцену.
Завантаження ...