تحلیل ادبی قصیده "فلیتسا". گاوریل رومانوویچ درژاوین، قصیده "فلیتسا"

عنوان قصیده معروف درژاوین چنین است: «قصیده ای برای شاهزاده خانم قیزاقی دانا فلیتسا، نوشته برخی مورزا که مدتها در مسکو زندگی می کند، اما برای تجارت در سن پترزبورگ زندگی می کند. در سال 1782 از عربی ترجمه شد. تحت فلیس (لاتین felix - شاد) منظور کاترین دوم بود و "مورزا" در قصیده یا به عنوان "من" خود نویسنده یا به عنوان نام جمعی اشراف کاترین ظاهر شد. نویسندگی درژاوین مبدل شد. هنگام چاپ قصیده (متن کامل و خلاصه آن را ببینید)، ویراستاران "مصاحبه" به عنوان یادداشت کردند: "اگرچه نام نویسنده را نمی دانیم، می دانیم که این قصیده به طور دقیق به زبان روسی سروده شده است."

درژاوین. فلیتسا. اوه بله

با همه لحن "ستودنی" اشعار درژاوین بسیار صمیمانه است. او با ملکه صحبت می کند، جنبه های مثبت سلطنت او را فهرست می کند. به عنوان مثال، به کاترین نسبت داده می شود که او مردم را نابود نمی کند، مانند گرگ که گوسفند را از بین می برد:

شما با اغماض حکومت می کنید.
مثل گرگ گوسفند مردم را له نمی کنی...
...........................................
خجالت می کشی که به این بزرگی شناخته می شوی
وحشتناک بودن، مورد بی مهری قرار گرفتن؛
خرس آبرومندانه وحشی
حیوانات برای دریدن و خون آنها برای نوشیدن.

در قصیده "فلیتسا" کاترین کمتر از اشراف خود را دریافت کرد. درژاوین به وضوح به او گفت که تزار باید قوانینی را رعایت کند که برای او و رعایای او یکسان است، که این قوانین مبتنی بر "اراده الهی" است و بنابراین به طور کلی الزام آور است. درژاوین هرگز از یادآوری این سه تزار که باید با آنها سر و کار داشت خسته نشد.

درژاوین در مورد سلطنت های قبلی بسیار آزادانه صحبت کرد و سلطنت فلیتسا را ​​با آنها مقایسه کرد:

هیچ عروسی دلقکی وجود ندارد،
آنها در حمام یخ سرخ نمی شوند،
در سبیل آقازاده ها کلیک نکنید.
شاهزاده ها با مرغ ها قهقهه نمی زنند،
عاشقان در واقع نمی خندند
و صورت خود را با دوده آلوده نمی کنند.

در اینجا سؤالی بود - آنچه معاصران فهمیدند - در مورد آداب و رسوم دربار آنا یوآنونا. نام شاهزادگان شوخی هنوز به یادگار مانده بود.

درژاوین پادشاه جدید را به روشی غیرمعمول نشان داد - به عنوان یک شخص خصوصی:

عدم تقلید از مرزاهای شما،
اغلب شما پیاده روی می کنید
و غذا ساده ترین است
سر میز شما اتفاق می افتد؛
برای آرامش خود ارزش قائل نباشید
شما می خوانید، می نویسید قبل از غیر روحانی...

به دنبال آن، تعدادی کنایه از اشراف بزرگ در قصیده پراکنده شد. هوی و هوس و سرگرمی های مورد علاقه آنها در آیات جاودانه شد:

یا یک قطار باشکوه،
در یک کالسکه انگلیسی، طلایی،
با یک سگ، یک شوخی یا یک دوست،
یا با کمی زیبایی
زیر تاب راه می روم.
در میخانه ها توقف می کنم تا عسل بنوشم.
یا یه جورایی حوصله ام سر رفته
با توجه به تمایل من به تغییر،
داشتن کلاه در پشت،
من روی یک دونده سریع پرواز می کنم.
یا موسیقی و خواننده ها
اندام و بوسه ناگهان
یا مبارزان مشت
و رقص روحم را سرگرم کند...

درژاوین در "توضیحات" خود اشاره کرد که اشراف زادگانی را که می شناسد مشاهده کرده است - پوتمکین، ویازمسکی، ناریشکین، اورلوف، تمایل یکی را به مشت و اسب، دیگری برای موسیقی بوق، سومی برای پانچ و غیره دیدند و هوس های آنها را در شعر به تصویر کشیدند، و یک پرتره معمولی درباری را ایجاد کردند. بعداً در قصیده "نجیب زاده" به ویژه به این موضوع می پردازد و تصویر طنز تیز ارائه می دهد که در آن می توان ویژگی های شخصیت های فردی آن دوران را حدس زد.

تمایل درژاوین به توصیف دقیق زندگی روزمره و توانایی او در خلق تصاویر زنده و چند رنگ که هنوز برای شاعران مدرن غیرقابل دسترس است، در فلیتسا منعکس شد:

یک ژامبون با شکوه وستفالن وجود دارد،
پیوندهایی از ماهی آستاراخان وجود دارد،
پلو و پای وجود دارد، -
وافل شامپاین میخورم
و همه چیز دنیا را فراموش می کنم
در میان شراب، شیرینی و عطر.
یا در میان نخلستانی زیبا،
در آلاچیق، جایی که چشمه پر سر و صدا است،
با صدای چنگ با صدای شیرین،
جایی که نسیم به سختی نفس می کشد
جایی که همه چیز برای من نشان دهنده تجمل است...

درژاوین در قصیده خود یک زندگی خانگی دیگر را معرفی کرد که مختص برخی از اشراف استان بود، اگرچه در پایتخت زندگی می کرد:

یا در خانه نشسته به تو نشان می دهم
احمق بازی با همسرم;
سپس با او در کبوترخانه کنار می آیم،
گاهی اوقات ما با چشم بند شادی می کنیم.
سپس من در یک انبوه با او خوش می گذرانم،
تو ذهنم دنبالش میگردم...

درژاوین با احساس آزادی و آسودگی در قصیده خود درباره موضوعات مختلف صحبت می کرد و اخلاقیات را با کلماتی تند چاشنی می کرد. او فرصتی را از دست نداد تا درباره ادبیات صحبت کند. بیت پانزدهم قصیده به این موضوع اختصاص دارد. درژاوین به ملکه می گوید:

شما معقولانه در مورد شایستگی ها فکر می کنید،
شما شایستگان را گرامی می دارید
شما به او نمی گویید پیغمبر
که فقط قافیه می تواند ببافد...

البته درژاوین این سطرها را به خود نسبت می داد، دقیقاً خود را «لایق» می دانست، زیرا کار دیگری را غیر از قافیه بافی می دانست، یعنی رسمی و مدیر بود. لومونوسوف یک بار در مورد سوماروکوف گفت که او "به جز قافیه ضعیف خود، هیچ چیز نمی داند." درژاوین همچنین استدلال می کرد که یک شخص قبل از هر چیز باید در دولت کارگر باشد و شعر، شعر همان چیزی است که می توانید در "در ساعات آزاد" انجام دهید.

تعریف شعری که درژاوین در قصیده «فلیتسا» آورده است، بسیار شناخته شده است:

شعر، خوش اومدی
دلپذیر، شیرین، مفید،
مثل لیموناد تابستانی.

شاعر از دیدگاهی که کاترین می توانست داشته باشد به ادبیات می گوید. اما خود درژاوین وظیفه ی دلپذیر و مفید بودن را بر شعر گذاشت. شاعر در نامه درباره حکایات و یادداشت های تاریخی (1780) این نوع نوشتار را می ستاید و می گوید: «دلنشین و مفید است. دلپذیر است زیرا روایت منتخب و به اختصار شرح داده شده هیچ خواننده ای را خسته نمی کند، بلکه به اصطلاح او را گذرا دلداری می دهد. برای زنده کردن تاریخ، زینت بخشیدن به آن و حفظ آن و به خاطر سپردن آن با یادداشت های خود مفید است. این فرمول به هوراس برمی‌گردد که می‌گفت: «Omne tulit punetum, qui miscuit utile dulci» (همه چیز را به ارمغان می‌آورد که خوشایند را با مفید ترکیب می‌کند).

درژاوین در نامه ای به کوزوداولف در مورد قصیده "فلیتسا" اظهار داشت: "من نمی دانم جامعه چگونه چنین مقاله ای را خواهد دید که هنوز به زبان ما نیامده است." درژاوین علاوه بر جسارت گفت و گو با شهبانو و بزرگان، ویژگی های ادبی قصیده را نیز در نظر داشت: ترکیب طنز و ترحم، سخنان بلند و پست، کنایه های موضوعی و همگرایی شعر با زندگی.

معنای بدیع "فلیتسا" توسط شاعر یرمیل کوستروف در "نامه به خالق قصیده ای ساخته شده در ستایش فلیتسا" که در "مصاحبه" منتشر شد کاملاً درک و فرمول بندی شد.

شما مسیر را رد نشده و جدید یافته اید، -

او می‌گوید و رو به درژاوین می‌کند، که حدس می‌زد شعر روسی به جهت جدیدی نیاز دارد.

گوش‌های ما از صدای بلند ترن تقریباً ناشنوا است،
و پر، به نظر می رسد، برای پرواز فراتر از ابرها ...
صادقانه بگویم، واضح است که از مد افتاده است
قصیده های سر به فلک کشیده قبلاً ظهور کرده اند.
تو بلد بودی با سادگی خودت را در میان ما سربلند کنی!

کوستروف معتقد است که درژاوین "طعم جدیدی را به شعر بازگرداند" و دور زد

بدون غنچه، بدون ویولن،
و نه زین شده، علاوه بر این، دونده پارناس، -

یعنی بدون نیاز به صفات اجباری شعر عدی، نواختن نه روی "چنگ"، بلکه با سوت - یک ساز عامیانه ساده.

موفقیت فلیتسا کامل و درخشان بود. اشعار خوشامدگویی به درژاوین، علاوه بر کوستروف، توسط او. کوزوداولف، م. سوشکوا، و. ژوکوف سروده شده است. اظهارات انتقادی نیز ظاهر شد - آنها جای خود را در همان مجله "مصاحبه" یافتند، اما با مخالفت های درژاوین.

شهبانو برای درژاوین جعبه ای طلایی، پر از الماس، با پانصد چروونت فرستاد - "از اورنبورگ از یک شاهزاده خانم قرقیز". درژاوین در پاسخ به این هدیه، شعری با عنوان "سپاس از فلیتسا" نوشت که در آن به آنچه می تواند در قصیده خود بپسندد اشاره کرد - "سادگی در سبک غیر ریاکارانه دلپذیر است". این سادگی، تلفیق غیرمنتظره طنز و ترحم، مفاهیم والای اودیکی و گفتار محاوره ای روزمره در آثار بعدی شاعر مورد تایید قرار گرفت.

قصیده های به روز شده 1779 که به صورت ناشناس چاپ شده بودند، فقط توسط دوستداران شعر دیده می شد. در سال 1782 درژاوین قصیده ای برای فلیتسا نوشت. در آغاز سال بعد در مجله "معامل عاشقان کلمه روسی" منتشر شد و به یک احساس ادبی تبدیل شد، نقطه عطفی نه تنها در تاریخ قصیده، بلکه در شعر روسی.

از نظر ژانر، گویی یک قصیده ستایش آمیز معمولی بود. شاعر ناشناخته دیگری کاترین دوم را ستایش کرد ، اما "ستایش" بی سابقه بود ، نه سنتی و نه او ، اما محتوای قصیده چیز دیگری بود و این دیگری به شکل کاملاً جدیدی منجر شد.

نوآوری و طراوت فرم قصیده «فلیتسا» در آن فضای ادبی، زمانی که قصیده ستودنی به کوشش پتروف، کوستروف و دیگر قصیده‌نویسان به درجه‌ای از سقوط رسید و تنها ذائقه مشتری تاجدار را برآورده کرد، با تیزبینی خاصی درک شد. نارضایتی عمومی از قصیده ستودنی کلاسیک به طور کامل توسط کنیازنین بیان شده است:

می دانم که قصیده ها پررنگ هستند،

که از مد افتاده اند،

بسیار قادر به آزار دادن است.

آنها همیشه کاترین هستند،

تعقیب قافیه دیوانه

تشبیه شده به بهشت ​​کرین;

و به مرتبه انبیا شدن،

صحبت کردن با خدا، انگار با یک برادر،

بدون قلم ترس

در لذت قرضی تو،

زیر و رو کردن کیهان

بازنشستگی به کشورهای غنی از طلا،

آنها رعد و برق کاغذ خود را رها کردند.

دلیل فرسودگی قصیده ها، به گفته کنیاژنین، این است که نویسندگان آنها از قواعد و قوانین کلاسیک پیروی می کردند: آنها خواستار تقلید از مدل ها بودند - و اکنون قصیده کسل کننده- تقلیدی و اپیگون شد. وانگهی این قواعد اجازه تجلی شخصیت شاعر را در شعر نمی داد، به همین دلیل است که قصیده ها توسط کسانی سروده می شود که «لذت عاریتی» می گیرند. موفقیت قصیده درژاوین در انحراف از قوانین، از پیروی از الگوها است. او لذت "قرض" نمی گیرد، بلکه احساسات خود را در قصیده ای که به ملکه تقدیم شده است بیان می کند.

درژاوین تحت نام فلیتسا کاترین دوم را به تصویر کشید. شاعر از نام Felitsa استفاده می کند که در داستان Tsarevich Chlor که توسط ملکه برای نوه اش اسکندر سروده شده است استفاده می کند که در سال 1781 منتشر شد. محتوای داستان آموزشی است. قرقیزخان شاهزاده روس کلر را ربود.

خان که می‌خواهد توانایی‌هایش را بیازماید، به شاهزاده وظیفه می‌دهد: پیدا کردن یک گل رز بدون خار (نماد فضیلت). به لطف کمک دختر خان، فلیتسا (از لاتین felicitos - خوشبختی) و پسرش ریسون، کلر یک گل رز بدون خار در بالای کوهی بلند پیدا می کند. تصویر مرزا نجیب زاده تاتار معنایی دوگانه دارد: جایی که قصیده به آهنگ بلند تبدیل می شود، این خود نویسنده است. در مکان های طنز - تصویر جمعی از اشراف کاترین.

درژاوین در "فلیتسا" یک تصویر رسمی، متعارف و انتزاعی تشریفاتی از یک "پادشاه" ایجاد نمی کند، بلکه پرتره ای گرم و صمیمی از یک شخص واقعی می کشد - امپراطور اکاترینا آلکسیونا، با عادات، مشاغل و شیوه زندگی اش که برای او به عنوان یک شخص خاص است. او کاترین را می ستاید، اما ستایش او سنتی نیست.

تصویر نویسنده (تاتار مورزا) در قصیده ظاهر می شود - در واقع ، او نه آنقدر کاترین را به عنوان نگرش خود نسبت به او ، احساس تحسین او برای شخصیت او ، امیدهایش به او به عنوان یک پادشاه روشنفکر به تصویر کشید. این نگرش شخصی در درباریان او نیز آشکار می شود: او آنها را خیلی دوست ندارد، به بدی ها و ضعف های آنها می خندد - طنز به قصیده هجوم می آورد.

طبق قوانین کلاسیک گرایی، اختلاط ژانرها غیرقابل قبول است: جزئیات روزمره و پرتره های طنز نمی توانند در ژانر بالای قصیده ظاهر شوند. اما درژاوین طنز و قصیده را ترکیب نمی کند - او بر این ژانر غلبه می کند. و قصیده‌ی تازه‌اش را فقط می‌توان به‌طور رسمی به این ژانر نسبت داد: شاعر به سادگی شعری می‌سرود که در آن آزادانه درباره هر چیزی که تجربه شخصی‌اش به او می‌گوید و ذهن و روحش را به هیجان می‌آورد صحبت می‌کند.

شکست غم انگیز نقشه درژاوین برای تبدیل شدن به مشاور کاترین دوم با قصیده "فلیتسا" مرتبط است. احساس صمیمانه احترام و عشق به شهبانو با گرمای قلب زنده شاعری باهوش و با استعداد گرم می شد. کاترین نه تنها ستایش را دوست داشت، بلکه می دانست که شنیدن ستایش صمیمانه چقدر نادر است. به همین دلیل است که او بلافاصله پس از ملاقات با قصیده، با فرستادن جعبه ای طلایی، پر از الماس، با پانصد سکه طلا، از شاعر تشکر کرد.

موفقیت درژاوین را هیجان زده کرد. کاترین از قصیده خوشش آمد، به این معنی که شجاعت خطاب به او تأیید شد. علاوه بر این، درژاوین متوجه شد که تصمیم گرفته است او را بشناسد. باید برای نمایش آماده می شدیم. فرصت نزدیک شدن به ملکه باز شد.

درژاوین تصمیم گرفت بلافاصله خود را برای او توضیح دهد - او نمی توانست، حق نداشت فرصت را برای گرفتن جای مشاور پادشاه از دست بدهد. قرار بود ارائه برنامه او قصیده «دید مرزا» باشد. این پذیرایی برای 9 مه 1783 برنامه ریزی شده بود. شاعر وقت نداشت تا قصیده برنامه را بنویسد، اما طرح تفصیلی این قصیده در مقالات او حفظ شد.

شاعر با تفسیر وعده‌های کاترین دوم مبنی بر روشن‌فکر بودن آغاز می‌کند: «ذهن روشن و قلب بزرگ شما، بندهای بردگی را از ما دور می‌کند، روح ما را اعتلا می‌بخشد، به ما گران‌بها بودن آزادی را می‌فهمد، چیزی که فقط ویژگی یک موجود عاقل، مانند یک شخص است.» او درس های قیام پوگاچف را به یاد می آورد.

اگر به سخنان او گوش فرا دهند و سیاست خود را تغییر دهند، پادشاهان «از ظلم بیزار خواهند شد و خون انسان در اختیار آنها مانند رودخانه ریخته نمی‌شود، اجساد بر چوب‌ها و سرها بر داربست‌ها نمی‌چسبند و چوبه‌دار در رودخانه‌ها شناور نمی‌شوند». این قبلاً اشاره مستقیمی به انتقام جویی سلطنتی علیه شرکت کنندگان در قیام پوگاچف بود.

درژاوین با الهام از مفهوم مطلق گرایی روشنگرانه، نیاز به برقراری روابط قراردادی بین شاعر و شهبانو را به تفصیل توضیح داد. او ادعا می کرد که نوازش برای او بیگانه است، و او متعهد شد که همیشه حقیقت را بگوید. شاعر با استفاده از افسانه مورد علاقه خود در مورد اسکندر کبیر ، که با اعتماد به پزشک خود ، با جسارت دارویی را که ارائه می کرد نوشید و تهمت درباریان را که اطمینان می دادند دکتر در فنجان او ریخته است را رد کرد ، شاعر شجاعانه تمایل خود را برای بودن چنین "دکتر" تحت نظر کاترین ابراز کرد.

او را ترغیب کرد که او را باور کند. "نوشیدنی" ارائه شده توسط او شفابخش خواهد بود، درد را کاهش می دهد، به دیدن همه چیز در نور واقعی آن کمک می کند. و سپس او شایستگی های ملکه را خواهد خواند: او به کاترین می گوید: باور کنید که آهنگ من "شما را به سوء استفاده از فضایل تشویق می کند و حسادت شما را نسبت به آنها تشدید می کند."

طرح قصیده شامل فهرستی از رویدادهای سیاسی، عمومی و اجتماعی است که باید توسط امپراتور روسیه انجام شود. آنها جوهر برنامه ای را تشکیل می دهند که توسط درژاوین از مطلق گرایی روشنگرانه روسیه ترسیم شده است.

«دید مرزا» می تواند به یکی از بهترین آثار شعر مدنی روسیه تبدیل شود. اما نشد. طرح ترسیم شده تجسم شاعرانه ای دریافت نکرد. تمام امیدهای درژاوین برای تبدیل شدن به یک مشاور در زمان کاترین فرو ریخت. شاعر که به ملکه تقدیم شد، امیدوار بود که آنها تنها بمانند و او این فرصت را داشته باشد که در مورد برنامه های خود به او بگوید ... همه چیز به گونه دیگری رقم خورد: کاترین به سردی در مقابل همه به او سلام کرد.

او با ظاهر متکبر و باشکوه خود بر نارضایتی از شاعر گستاخی که جرأت کرد افراد نزدیک خود را به طنز به تصویر بکشد تأکید کرد. شاعر مات و مبهوت ماند. همه برنامه ها و امیدها فرو ریخت. در مورد اینکه کاترین قبول کند که او را به عنوان یک "دکتر" به خود نزدیک کند، هیچ فکری وجود نداشت. علاوه بر این، اضطراب در او رخنه کرد - آیا او را به رسوایی تهدید می کردند.

ظاهراً حق با فونویزین بود که در "زیست رشد" خود (که در گذشته در سال 1782 ارائه شد) استارودوم خردمند را به تصویر کشید. دوستش پراوودین ابراز آرزو کرد که او را به دادگاه فراخوانند، "برای آنچه که یک پزشک برای بیمار خوانده می شود." استارودوم با قاطعیت و قاطعیت پاسخ داد: «بیهوده است که برای بیمار پزشک بخوانیم، درمان ناپذیر است. دکتر در اینجا کمکی نمی کند."

درژاوین به جای "دیدگاه مورزا" نوشت "با تشکر از فلیتسا". او در قصیده سعی کرد توضیح دهد که "شجاعت" او ناشی از صداقت است و "قلب او از امپراتور سپاسگزار است" و "از غیرت می سوزد". آیات «تبیینی» قدرت و انرژی و حرارت احساس خود را از دست داده است. نکته اصلی در آنها تواضع و فروتنی است. درست است ، در پایان قصیده ، شاعر با احتیاط و با ظرافت اشاره کرد که به سختی می تواند دوباره "شاهزاده خانم خداگونه" را بخواند.

درژاوین در فرض خود اشتباه نکرد: "آتش آسمانی" در روح او شعله ور نشد و مانند "فلیتسا" اشعاری بیشتر ننوشت. تمایل به خواننده شدن فلیتسا-کاترین برای درژاوین به معنای برقراری رابطه قراردادی بین شاعر و امپراتور بود.

او همچنان فداکارانه برای فلیتسا آواز می خواند، نام او را در طول اعصار صمیمانه تجلیل می کرد، اگر او، به عنوان یک پادشاه روشنفکر، قانون به روز شده جسورانه، اصلاحات لازم را برای کشور و مردم انجام دهد. این ایده از بین رفت. قصیده "فلیتسا" تنها ماند.

درست است، دو قصیده دیگر به کاترین تقدیم شد: "تصویر فلیتسا" (1789) و "چشم انداز مورزا" (ویرایش جدید 1791، که به شدت با طرح پروزائی 1783 متفاوت است). "تصویر فلیتسا" در واقع یک قصیده ستایش آمیز است. درژاوین به خودش خیانت کرد. در طرح سنتی نوشته شده است. او بدون محدودیت فضایل کاترین را در قصیده ای بسیار طولانی و بیهوده ستایش می کرد، و با سرکشی به ذائقه فلیتسا می پرداخت.

او به ستایش نیاز داشت، نه احساس شخصی درژاوین. چاپلوسی بخشی از نقشه درژاوین بود - او از پست فرماندار تامبوف حذف شد و محاکمه شد. مجبور شدم به سن پترزبورگ بروم تا از کاترین محافظت کنم. شاعر در یادداشت‌های زندگی‌نامه دلیل نوشتن قصیده را این‌گونه بیان می‌کند: «راهی جز توسل به استعداد تو نبود.

در نتیجه او ... قصیده "تصویر فلیتسا" را نوشت. قصیده به ملکه تحویل داده شد، او از آن خوشش آمد، آزار و شکنجه درژاوین متوقف شد. در این قصیده، درژاوین شاعر مغلوب درژاوین، مقام مرتبط با دربار شد.

تاریخ ادبیات روسیه: در 4 جلد / ویرایش توسط N.I. پروتسکوف و دیگران - L.، 1980-1983

- بزرگترین پدیده در ادبیات روسیه قرن هجدهم. او عمدتاً به خاطر قصیده هایش شناخته می شود و در کنار آن اشعاری فوق العاده نیز از خود به جای گذاشته است. درژاوین به ظاهر با احترام به اشکال بیرونی کلاسیک گرایی، در قصیده های خود یک انقلاب شعری کامل ایجاد کرد: او از الزامات متعارف کلاسیک گرایی در جایی که در خلاقیت شعری او دخالت می کند، می شکند. به عنوان مثال، در قصیده‌های ستایش‌آمیز، عنصری طنزآمیز را معرفی می‌کند، از سبکی رسمی به ساده‌ترین و گاه شوخی‌ترین لحن حرکت می‌کند. از کلمات ساده، عبارات معمولی استفاده می کند، بدون رعایت "آرامش بالا"، که لومونوسوف و سوماروکف به شدت به آن پایبند بودند.

همه اینها را قبلاً در قصیده "فلیتسا" می بینیم که درژاوین را مشهور کرد (متن کامل و تحلیل آن را در وب سایت ما ببینید).

درژاوین. فلیتسا. اوه بله

نام "فلیتسا"، که درژاوین در آن ملکه کاترین دوم را به تصویر می کشد، از افسانه خود او گرفته شده است. درباره Tsarevich Chlor».

"پرنسس خداگونه
انبوهی های قرقیز-کایساتسکی،
که خردش قابل مقایسه نیست
مسیرهای درست را کشف کرد
کلر جوان تسارویچ
از آن کوه بلند بالا برو
جایی که گل رز بدون خار می روید
جایی که فضیلت ساکن است:
بده، پیداش کن، نصیحت کن.

درژاوین قصیده خود را اینگونه آغاز می کند. ستایش اکاترینا - فلیتسا، او در مورد سلیقه و سبک زندگی او صحبت می کند و او را با اشراف اطرافش مقایسه می کند که آنها را "مرزاس" می نامد. او همچنین خود را "مورزا" می نامد و به اصل تاتاری خود اشاره می کند. - اما اغلب این مورزا، که قصیده ای از طرف او نوشته شده است، یکی از اشراف معروف - پوتمکین، اورلوف، ناریشکین، ویازمسکی را به تصویر می کشد. درژاوین بی رحمانه آنها را مسخره می کند.

پرتره گاوریل رومانوویچ درژاوین. هنرمند V. Borovikovsky، 1811

برخلاف اشرافش، کاترین عاشق سادگی است:

مرزم از خود تقلید نمی کند.
اغلب شما پیاده روی می کنید
و غذا ساده ترین است
سر میز شما اتفاق می افتد.
برای آرامش خود ارزش قائل نباشید
خواندن، نوشتن قبل از تخمگذار
و همه از قلم تو
سعادت بر فانی ها ریخته می شود!

سپس پرتره های اشراف مختلف را دنبال کنید. پوتمکین به زیبایی به تصویر کشیده شده است، - "شاهزاده باشکوه تاوریدا"، با برنامه های دولتی عظیم، تجملات فوق العاده و ضیافت های غنی:

"و من که تا ظهر میخوابم،
من تنباکو می کشم و قهوه می نوشم.
تبدیل زندگی روزمره به تعطیلات
فکرم را در خط واهی حلقه می زنم:
سپس اسارت را از پارسیان می دزدم،
تیرها را به سوی ترک ها می چرخانم

در 9 دقیقه بخوانید

یادداشت هایی از حوادث شناخته شده برای همه و موارد واقعی، حاوی زندگی گاوریلا رومانوویچ درژاوین.

نویسنده که در ابتدای یادداشت ها تمام درجات، مناصب و دستورات خود را ذکر می کند، اما به هیچ وجه از شهرت شاعرانه یاد نمی کند، در 3 ژوئیه از پدر و مادری نجیب در سال 1743 در کازان به دنیا آمد. خانواده او از مورزا باگریم، که گروه ترکان و مغولان طلایی را زیر نظر واسیلی تاریکی ترک کرد، تبار بودند. پدر و مادر درژاوین، با وجود درجه سرهنگی پدرش، در فقر شدید زندگی می کردند - فقط شصت روح از املاک. او اولین فرزند آنها بود که ضعیف به دنیا آمده بود، بنابراین نوزاد را در نان می پختند تا کمی سرزندگی پیدا کند. پسر یک و نیم ساله که به دنباله دار پرنده نگاه می کرد اولین کلمه اش را گفت: خدایا!

علیرغم فقر، والدین سعی کردند به فرزند خود آموزش مناسبی بدهند، اما معلمان خوبی در استان ها وجود نداشت و در نوزده سالگی درژاوین مجبور شد به عنوان یک سرباز ساده گارد نجات هنگ پرئوبراژنسکی وارد خدمت شود. سپس به سرودن شعر پرداخت. رفقا با اطلاع از این موضوع، شروع به درخواست از او کردند که به خانه نامه بنویسد. در روزی که کاترین دوم کودتا کرد و بر تخت نشست، درژاوین با هنگ خود از پترزبورگ به پترهوف رفت و ملکه جدید را در لباس گارد تغییر شکل، سوار بر اسب سفید، با شمشیری برهنه در دست دید. سالهای بعد در ماجراهای مختلفی گذشت - هم عاشقانه و هم از بدترین نوع: درژاوین همچنین از متقلبان بازدید می کرد ، هم کلاهبرداران و هم نزاع کنندگان را می شناخت. به زور به خود آمد و به هنگ در سن پترزبورگ بازگشت. اندکی بعد درژاوین در دهمین سال خدمت خود به درجه افسری رسید و زندگی شایسته و شادی داشت.

یک سال و نیم بعد، خشم پوگاچف آغاز شد. درژاوین نزد رئیس ژنرال بی بیکف که به عنوان فرمانده منصوب شده بود رفت و خواست که تحت فرمان او باشد. او ابتدا نپذیرفت، اما درژاوین کوتاه نیامد و راهش را گرفت. در طول مبارزات انتخاباتی، او نقش بسیار مهمی ایفا کرد و اولین کسی بود که گزارشی در مورد دستگیری پوگاچف ارسال کرد. اما سپس افسر جوان به طور ناخواسته درگیر مبارزه دربار پانین ها و پوتمکینز شد. فیلد مارشال پانین از درژاوین عصبانی بود، پوتمکین نیز کمکی نکرد. در سال 1777، پس از چندین سال سختی، افسری که طبق گفته او اخیراً سپاه نقل مکان کرده بود، "به دلیل ناتوانی در ارتش" از خدمات غیرنظامی اخراج شد.

درژاوین دوباره در سن پترزبورگ زندگی کرد، دوستان خوبی پیدا کرد و با ورود به خانه دادستان کل ویازمسکی، با او در سنا در موقعیت نسبتاً برجسته ای کار کرد. سپس عاشق دختر کاترینا یاکولوونا باستیدونوا شد که یک سال بعد با او ازدواج کرد و هجده سال با او به خوشی زندگی کرد. در سال 1783، قصیده او "فلیتسا" منتشر شد، که از آن امپراتور، به قول خودش، "مثل احمق گریه کرد" و جعبه ای را به درژاوین هدیه داد که با الماس های پر از چروونت های طلا پوشیده شده بود. ویازمسکی، پس از این لطف، شروع به ایراد گرفتن از او کرد و در پایان سال درگیری جدی رخ داد: درژاوین، دادستان کل را به پنهان کردن درآمدهای دولتی محکوم کرد. کارمند مجبور شد بازنشسته شود. درژاوین با بهره گیری از آزادی خود به ناروا رفت و در آنجا اتاقی اجاره کرد و قصیده های «خدا» و «دید مرزا» را در چند روز نوشت.

چند ماه بعد به فرمانداری پتروزاوودسک منصوب شد. معلوم شد که فرماندار کل توتولمین رئیس آن بوده است. این مرد قوانین خود را بیش از قوانین دولتی معرفی کرد و در کارلیا مجبور شد در مورد کاشت جنگل گزارش دهد. درژاوین تحمل چنین حماقت و خودسری را نداشت. به زودی کل شهر به دو حزب تقسیم شد و درژاوین خود را در اقلیت یافت. احمقانه ترین و مضحک ترین نوع محکومیت ها به پایتخت فرستاده شد. علاوه بر این، فرماندار کل درژاوین را به خطرناک ترین سفر از طریق جنگل های انبوه به دریای سفید فرستاد.

در دریا، در تلاش برای رسیدن به جزایر سولووتسکی، درژاوین وارد یک طوفان شدید شد و به طور معجزه آسایی فرار کرد. در تابستان 1785، مقامات تصمیم گرفتند او را از پتروزاوودسک به همان سمت در تامبوف منتقل کنند. در آن جا، درژاوین پس از سلف سهل انگار خود، اصلاحات زیادی کرد، مدرسه دولتی، چاپخانه و توپ هایی با کنسرت راه اندازی کرد. اما به زودی درگیری با فرماندار کل که کشاورزان سرکش را پوشش می داد آغاز شد. موضوع چنان گیج شد که خود درژاوین نه تنها برکنار شد، بلکه محاکمه شد.

او تقریباً یک سال را در اضطراب شدید گذراند و نمی دانست چگونه از شر مشکل خلاص شود و سرانجام نامه ای به ملکه نوشت و او اعلام کرد که نمی تواند نویسنده فلیتسا را ​​سرزنش کند. کارها به سمت استعفای شرافتمندانه پیش می رفت، اما به درد درژاوین نمی خورد. در جستجوی یک سرویس جدید، او به هر دو مورد علاقه نزدیک شد: قدیمی، پوتمکین، و جدید، افلاطون زوبوف (او حتی مجبور شد آنها را در یک اختلاف در مورد املاک آشتی دهد)، با سووروف دوست شد، چندین شعر نوشت که در دادگاه مورد توجه قرار گرفت. به هر حال، اما فقط با همه این لطف ها، درژاوین در اطراف میدان تلوتلو خورده و بدون هیچ کاری در سن پترزبورگ زندگی می کند.

بنابراین دو سال گذشت، که ناگهان کاترین به او دستور داد که یک موضوع بسیار مهم را در نظر بگیرد، و سپس، در پایان سال 1791، او را نزد وزیر امور خارجه خود برد تا بر تصمیمات مجلس سنا نظارت کند.

درژاوین از این موقعیت انتظار زیادی داشت ، اما ملکه دوست داشت وقتی از پیروزی های درخشان مطلع شد و مجبور شد هفته ها و ماه ها اسناد خسته کننده در مورد موارد ناخوشایند را برای او بخواند. علاوه بر این، درژاوین با دیدن ملکه از نزدیک، با تمام ضعف های انسانی، دیگر نمی توانست شعرهای الهام گرفته را به او تقدیم کند و این چیزی بود که واقعاً از او نیاز بود. بنابراین، اگرچه او ملکه را خوشحال می کرد، اما اغلب از حقیقت خود خسته می شد.

سه سال بعد، درژاوین بدون هیچ جوایز خاصی از دادگاه به مجلس سنا برکنار شد. درست است که اگر می خواست می توانست دادستان کل کشور شود، اما یک قانون داشت: چیزی نخواهد و از چیزی امتناع ورزد به این امید که وقتی برای کاری فراخوانده شد، خود خدا کمکش کند. بارها در سنا درژاوین به تنهایی در برابر همه برای حقیقت ایستاد، گاهی پیروز و گاهی باخت. او همچنین رئیس هیئت بازرگانی بود، اما در این پست چیزی جز دردسر نداشت. در نهایت خود درژاوین درخواست استعفا کرد اما دریافت نکرد.

در ژوئیه 1794 ، کاترینا یاکولوونا درگذشت و به زودی ، برای اینکه از اشتیاق به فسق منحرف نشود ، خواهرشوهر دوستان خود نیکولای لووف و واسیلی کاپنیست ، داریا آلکسیونا دیاکوا را جلب کرد. داماد بیش از پنجاه سال داشت و عروس حدود سی سال داشت. حتی در زمان زندگی همسرش اعتراف کرد که برای خودش خواستگار دیگری نمی خواهد. وقتی درژاوین خواستگاری کرد، دریا آلکسیونا از او دفاتر حساب درخواست کرد، آنها را به مدت دو هفته نگه داشت و سپس رضایت خود را اعلام کرد. همسر جدید درژاوین به مدت هفده سال ازدواج، ثروت آنها را دو برابر کرد.

در 6 نوامبر 1796 ، ملکه کاترین به طور ناگهانی درگذشت ، که تحت او با شروع خدمت خود از سربازی ، درژاوین به درجات معروفی رسید ، از او اعطا شد و مهمتر از همه ، ما از همه آزار و اذیت های ناعادلانه پوشیده شده ایم. بلافاصله پس از مرگ ملکه، به دنبال امپراتور جدید، افراد مسلح با سر و صدای زیاد به داخل کاخ حمله کردند، مانند یک شهر فتح شده. به زودی دانشکده بازرگانی متحول شد و درژاوین دستور حضور در کاخ را دریافت کرد و از امپراتور پل دستور شفاهی به عنوان حاکم شورای دولتی دریافت کرد - موقعیتی که اهمیت بی سابقه ای داشت. چند روز بعد، فرمانی صادر شد که درژاوین را نه به عنوان حاکم شوروی، بلکه فقط برای صدراعظم شوروی (یعنی یک منشی ساده) و علاوه بر این، بدون دستورالعمل مناسب منصوب کرد. درژاوین نزد حاکم آمد تا این سوء تفاهم را روشن کند. با عصبانیت شدید گفت: به مجلس سنا برگرد و ساکت بنشین! سپس درژاوین در برابر جمعیت زیادی از مردم گفت: صبر کنید، این پادشاه خوب می شود! بدون دردسر زیاد گذشت. علاوه بر این، به درژاوین تحقیقات مهمی در بلاروس سپرده شد و پس از آن دوباره رئیس دانشکده بازرگانی و سپس خزانه دار دولتی شد. اما پولس دیگر او را جلوی او نگذاشت و گفت: «او داغ است و من هم هستم، پس دوباره دعوا می کنیم.»

درژاوین مجبور شد همه حساب های دولتی را حسابرسی کند، که مشخص شد در آشفتگی زیادی وجود دارد. او قرار بود گزارش خود را در 12 مارس به امپراتور گزارش کند و در شب آن روز، پولس درگذشت. اگر او زنده می ماند، موضوع چگونه به پایان می رسید، معلوم نیست. شاید درژاوین رنج می برد. در دوران سلطنت پولس بارها استقلال و شجاعت نشان داد و در آن زمان بر روی نشان خود نوشته بود: «من به قدرت حق تعالی چنگ می زنم.»

در زمان اسکندر اول، درژاوین پست جدیدی دریافت کرد: او اولین وزیر دادگستری و در همان زمان دادستان کل سنا شد. او برای مبارزه با دوستان جوان امپراتور که او را با پیش نویس قانون اساسی و رهایی عجولانه دهقانان وسوسه کردند، انرژی زیادی صرف کرد: درژاوین حتی سعی کرد به فرمان محبوب اسکندر در مورد کشاورزان آزاد اعتراض کند. به زودی جنگ علیه او آغاز شد و در اکتبر 1803 به یک برخورد رسید. هنگامی که درژاوین از او پرسید که در چه خدمتی بوده است، حاکم تنها پاسخ داد: "شما بیش از حد غیرت خدمت می کنید." درژاوین پاسخ داد: "اما چطور است، آقا، من نمی توانم غیر از این خدمت کنم." روز دوم یا سوم بعد از آن حکم استعفا صادر شد. در 8 اکتبر 1803، درژاوین خدمت را برای همیشه ترک کرد و اوقات فراغت خود را به کارهای مختلف ادبی اختصاص داد. یادداشت ها تا سال 1812 آورده شدند.

بازگفت

او در میل به خشنود ساختن ملکه، کار خود او را اساس کار خود قرار داد، کمی قبل از آن که در یک نسخه کوچک منتشر شد. به طور طبیعی، برای یک شاعر با استعداد درخشان، این داستان با رنگ های غنی تر می درخشید، علاوه بر این، سبک جدیدی را در تاریخ شعر روسی وارد کرد و شاعر را به یک شهرت تبدیل کرد.

تحلیل قصیده

«فلیتسا» با زیرنویسی ارائه شده است که هدف از نگارش این اثر را روشن می کند. این در مورد درخواست تجدید نظر به شاهزاده خانم عاقل تاتار مورزا می گوید که در مسکو مستقر شد، اما در سن پترزبورگ مشغول تجارت است. خواننده همچنین از این حقیقت که گویا قصیده از عربی ترجمه شده است، متحیر می شود. تحلیل قصیده "فلیتسا" را باید با نامی آغاز کرد که نه بومی روس ها و نه عرب ها به نظر نمی رسد.

واقعیت این است که این دقیقاً همان چیزی است که کاترین دوم در داستان پریان خود در مورد کلر Tsarevich به عنوان قهرمان خود نامیده است. به عنوان خاک برای زبان ایتالیایی خدمت کرده است (در اینجا می توانید شخصی مانند Cutugno را با تعجب "Felicita" به یاد بیاورید) لاتین کلمه "felitsa" (Felitsa - felicitas) را به عنوان شادی ترجمه می کند. بنابراین ، از خط اول ، درژاوین شروع به تعالی بخشیدن به ملکه کرد ، سپس نتوانست در توصیف محیط اطرافش در برابر طنز مقاومت کند.

سنتز هنری

تجزیه و تحلیل قصیده "Felitsa" تنظیمی را برای قصیده های معمولی، پذیرفته شده در آن زمان، ستایش آمیز موقر به تاریخ نشان می دهد. نوشته شده در مصراع سنتی قصیده - ده سطر، و همانطور که انتظار می رفت، اما قبل از درژاوین، هیچ کس جرات نکرده بود دو ژانر را که در جهت گیری هدف خود متضاد بودند ادغام کند - یک قصیده ستایش آمیز باشکوه و یک قصیده تند.

اولین قصیده "فلیتسا" بود. درژاوین، همانطور که بود، با قضاوت بر اساس شرایط دقیقاً برآورده شده ژانر، حداقل در مقایسه با "اشعار برای تولد"، که حتی با یک بیت از هم جدا نمی شوند، در نوآوری خود "پا پس کشید". با این حال، به محض اینکه خواننده بر چند بیت اول غلبه کند، این تصور از بین می رود. با این حال، حتی ترکیب قصیده فلیتسا یک سنتز هنری بسیار گسترده‌تر است.

افسانه "فلیس"

جالب است بدانیم که چه انگیزه هایی از درژاوین برای تألیف این "فن فیکشن" الهام گرفته شده است، چه مبنایی اساسی بوده و آیا این موضوع ارزش ادامه دارد یا خیر. ظاهراً شایسته و بسیار زیاد. کاترین دوم افسانه‌اش را برای نوه‌اش نوشت، اما در آینده، الکساندر بزرگ.

پسر قبول کرد که در آزمون قبول شود و کمیاب ترین گل - گل رز بدون خار - را پیدا کند و به راه افتاد. در راه، شاهزاده با اجابت به دعوت مورزا لنتیاگ (نامی گویا)، سعی می‌کند در برابر وسوسه‌های آن تجمل و بیکاری که لنتیاگ او را وسوسه می‌کند، مقاومت کند. خوشبختانه این خان قرقیز یک دختر بسیار خوب به نام فلیسه و یک نوه حتی بهتر از او داشت که به او عقل می گفتند. فلیتسا پسرش را با شاهزاده فرستاد که با کمک عقل به هدف راهش رفت.

پلی بین افسانه و قصیده

قبل از آنها کوهی شیب دار، بدون راه و پله بود. ظاهراً خود شاهزاده کاملاً سرسخت بود ، زیرا با وجود کار و آزمایش عظیم ، با این وجود به قله صعود کرد ، جایی که زندگی خود را با گل رز بدون خار ، یعنی با فضیلت تزئین کرد. تجزیه و تحلیل قصیده "فلیتسا" نشان می دهد که مانند هر افسانه ای، تصاویر اینجا به طور مشروط تمثیلی هستند، اما در درژاوین در ابتدای قصیده بسیار محکم می ایستند و تمام آغازهای عدیایی نمونه های کلاسیک، جایی که صعود از پارناسوس و ارتباط با موزها اجتناب ناپذیر است، در کنار تصویری به ظاهر ساده کودکانه محو می شوند.

حتی پرتره کاترین (فلیتسا) به شیوه ای کاملاً جدید ارائه شده است که کاملاً با توصیف ستایش آمیز سنتی متفاوت است. معمولاً در قصیده ها، شخصیت ارجمند در تصویر بی بیان الهه ظاهر می شود و در امتداد قافیه های پررونق بیت با تنگی نفس ریتمیک سنگین قدم می زند. در اینجا شاعر الهام گرفته و - مهمتر از همه - به مهارت شاعرانه مجهز شده است. شعرها لنگ نیستند و با رقت افراطی متورم نمی شوند. طرح قصیده "فلیتسا" به گونه ای است که کاترین به عنوان یک شاهزاده خانم باهوش، اما ساده و فعال قرقیز-کایسات در مقابل خواننده ظاهر می شود. به خوبی در هماهنگی ساخت این تصویر و کنتراست بازی می کند - تصویر مرزا، شرور و تنبل، که درژاوین در سراسر قصیده از آن استفاده می کند. از این رو تنوع ژانر بی سابقه ای است که قصیده "فلیتسا" را متمایز می کند.

درژاوین و امپراتور

اگر نه تنها تمام ادبیات قبلی روسیه، بلکه حتی اشعار خود درژاوین را در نظر بگیریم، موقعیت خواننده در اینجا نیز نسبت به موضوع شعار تغییر می کند. گاهی اوقات یک شباهت خاص از ملکه هنوز در قصیده می لغزد، اما با همه اینها و با احترام کلی که قصیده فلیتسا نشان می دهد، محتوا نیز کوتاهی خاصی از رابطه را نشان می دهد، نه آشنایی، بلکه گرمای صمیمیت تقریباً خانوادگی.

اما در سطرهای طنز گاهی می توان درژاوین را به صورت مبهم فهمید. ویژگی های جمعی تصویر مرزا به نوبه خود همه اشراف کاترین را به سخره می گیرند و اینجاست که شاعر خود را فراموش نمی کند. خود کنایه در شعر آن سالها کمتر دیده می شود. «من» نویسنده خالی از غزل نیست، اما به وضوح مشخص می شود که «این فلیتسا است، من فاسدم!»، «امروز بر خود فرمانروایی می کنم و فردا بنده هوی و هوس». ظهور «من» چنین نویسنده‌ای در قصیده واقعیتی است که اهمیت هنری بالایی دارد. لومونوسوف نیز قصیده ها را با "من" آغاز کرد، اما به عنوان یک برده وفادار، در حالی که نویسنده درژاوین ملموس و زنده است.

روایت از نویسنده

طبیعتاً، آهنگسازی قصیده «فلیتسا» فردیت یک نویسنده تمام عیار را حفظ نمی کرد. درژاوین اغلب در زیر "من" نویسنده یک تصویر متعارف از یک خواننده ارائه می دهد که معمولاً مانند طنزها همیشه در قصیده ها وجود دارد. اما یک تفاوت وجود دارد: شاعر در قصیده فقط لذت مقدس را می نوازد و در طنز فقط خشم. درژاوین ژانرهای «تک تار» را با خلق یک شاعر انسانی زنده، با زندگی کاملاً ملموس، با انواع احساسات و تجربیات، با موسیقی «چند سیم» شعر یکی کرد.

تجزیه و تحلیل قصیده "Felitsa" مطمئناً نه تنها لذت، بلکه خشم، کفر و ستایش را در یک بطری نشان می دهد. در طول راه، از قضا موفق می شود از هم جدا شود. یعنی در کل کار به عنوان یک فرد کاملاً عادی و زنده رفتار می کند. و باید توجه داشت که این شخصیت فردی دارای ویژگی های بدون شک ملیت است. در یک قصیده! و حالا اگر کسی در زمان ما شعر عدی می نوشت، چنین موردی بی سابقه خواهد بود.

درباره ژانرها

قصیده "فلیتسا" که محتوای آن چنان سرشار از تناقض است ، گویی با پرتوهای گرم خورشید گرم شده است ، گفتاری محاوره ای سبک از واقعیت زندگی روزمره است ، سبک ، ساده ، گاهی اوقات بازیگوش که مستقیماً با قوانین این ژانر در تضاد است. علاوه بر این، یک انقلاب ژانر رخ داد، تقریباً یک انقلاب.

باید روشن شود که کلاسیک گرایی روسی شعر را «شعر ساده» نمی دانست. همه شعرها به شدت به ژانرها و گونه‌ها تقسیم می‌شد، به شدت مشخص می‌شد و این مرزها تزلزل ناپذیر بود. قصیده، طنز، مرثیه و انواع دیگر خلاقیت های شاعرانه نمی توانستند با یکدیگر مخلوط شوند.

در اینجا مقوله های سنتی کلاسیک پس از آمیختگی ارگانیک قصیده و طنز کاملاً شکسته می شوند. این نه تنها در مورد فلیتسا صدق می کند، درژاوین هم قبل و هم بعداً این کار را انجام داد. مثلاً قصیده مرگ نصف مرثیه است ژانرها با دست سبک درژاوین چندصدایی می شوند.

موفقیت

این قصیده بلافاصله پس از انتشار، موفقیت عظیمی به دست آورد: "هر کسی که می تواند روسی بخواند آن را در دستان خود یافته است" - به گفته یکی از معاصران. در ابتدا ، درژاوین از انتشار گسترده قصیده محتاط بود ، او سعی کرد تالیف را پنهان کند (احتمالاً اشراف به تصویر کشیده شده و بسیار قابل تشخیص انتقام جو بودند) ، اما پس از آن شاهزاده داشکووا ظاهر شد و "فلیتسا" را در مجله "معامل" منتشر کرد ، جایی که خود کاترین دوم از همکاری دریغ نکرد.

شهبانو از قصیده بسیار خوشش آمد، او حتی از خوشحالی گریه کرد، دستور داد فوراً مؤلف را افشا کنند، و هنگامی که این اتفاق افتاد، او جعبه ای طلایی با یک کتیبه وقفی و پانصد کرونت در آن برای درژاوین فرستاد. پس از این بود که شهرت واقعی به شاعر رسید.