والری بروسوف - بیوگرافی (به طور خلاصه). برایوسوف والری یاکولوویچ، بیوگرافی مختصر و خلاقیت آموزش بریوسف

بریوسوف والری یاکولوویچ (1873 - 1924) - شاعر، نثرنویس، ویراستار، مترجم روسی و شوروی. یکی از اولین نویسندگان روسی که به سمت هنری نمادگرایی روی آورد.

مسیر زندگی و خلاقیت

والری بریوسوف در 1 دسامبر 1873 در خانواده بازرگان یاکوف بریوسوف مسکو متولد شد. والدین دسترسی پسر به ادبیات مذهبی را محدود کردند و نظریه های داروین و الحاد را ترویج کردند. با وجود این، او تحصیلات عالی را در سالن های ورزشی خصوصی دریافت کرد.

"جوانی یک نابغه" (1890 - 1899).

در 1893-1899. برایوسوف دانشجوی دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه مسکو بود. در این زمان، اشتیاق به نوشته های نمادگرایان فرانسوی وجود داشت، تصمیمی برای توسعه نمادگرایی در ادبیات روسیه. در 1894-95. برایوسوف که تحت نام والری ماسلوف پنهان شده است، 3 مجموعه به نام "نمادگرایان روسی" منتشر می کند که در آنها ترجمه ها، اشعار خود و اشعار نویسندگان دیگر را منتشر می کند.

او در سال 1895 مجموعه ای از اشعار "Chefs d "oeuvre" ("شاهکارها") را منتشر کرد. برایوسوف جوان با خودشیفتگی و احساس برتری نسبت به عادی مشخص می شود. در این زمان او در دفتر خاطرات خود نوشت: "جوانی من جوانی یک نابغه است". اولین مجموعه و آثار اولیه با مضامین مبارزه با دنیای منسوخ شده، میل به دور شدن از زندگی روزمره و ایجاد دنیایی جدید، مشابه آنچه برایوسوف در نوشته های سمبولیست ها یافت، مشخص می شود.

شاعر جوان فعالانه در حال آزمایش فرم و قافیه بیت است. به عنوان مثال، مونوستیکی رسوایی "اوه این پاهای رنگ پریده را ببند" (1895)، که در آن جامعه ادبی هم تمسخر شعر، هم رنگ های اروتیک یا نقوش کتاب مقدس را می دید.

بعد از دانشگاه در مجله آرشیو روسیه کار می کند و به بالمونت نزدیک می شود. از سال 1899، برایوسوف ریاست انتشارات Scorpio را بر عهده داشت.

دوره قبل از انقلاب (1900-1917)

برایوسوف در تاریخ ادبیات روسیه به عنوان یک ناشر و ویراستار فعال شناخته شده است. او پس از "عقرب" در انتشار سالنامه "تعادل"، یکی از مجلات برجسته نمادگرایی روسی، شرکت می کند.

او هر سه سال یک بار مجموعه شعری را منتشر می کند: "گارد سوم" (1900) که در محیط خلاق بسیار مورد توجه قرار گرفت. "شهر و صلح" (1903)، "تاج گل" (1906) که در آن به تصویر شهر و اشعار مدنی اشاره می کند. مجموعه‌های زیر با صمیمیت، صداقت و سادگی بیان افکار و احساسات مشخص شده‌اند: «همه ملودی‌ها» (1909)، «آینه سایه‌ها» (1912).

در جنگ جهانی اول، شاعر به عنوان خبرنگار به جبهه رفت و اشعار میهنی خلق کرد. این خیزش معنوی به زودی با حالات دیگری جایگزین می شود که مملو از پیش بینی مرگ قریب الوقوع نظام مدرن است. در اولین انقلاب روسیه 1905-1907. برایوسوف درام "زمین" (1904) در مورد مرگ بشریت، داستان کوتاه "آخرین شهدا" (1906) در مورد پایان زندگی روشنفکران روسی را ایجاد می کند.

انقلاب 1917 و استقرار دولت جدید مورد استقبال برایوسوف قرار گرفت. این امر در فعالیت های شعری (پنج مجموعه شعر جدید)، ترجمه، آموزشی و آموزشی مورد توجه قرار گرفته است. در دانشگاه مسکو، شاعر در مورد ادبیات و تاریخ سخنرانی کرد. او در تشکیل انجمن های مختلف ادبی و شعری شوروی شرکت کرد.

در 1919-1921. ریاست اتحادیه شاعران سراسر روسیه را بر عهده داشت. او مؤسسه ادبی و هنری را ایجاد کرد (1921)، ریاست آن را به عنوان پیشوا بر عهده گرفت و عنوان علمی استاد را دریافت کرد.

اشعار بعدی برایوسوف با تجلیل از سیستم جدید شوروی، علاقه به علم به عنوان منبع الهام، جستجو برای صداهای جدید و فرم های شاعرانه مشخص شده است.

بلوک خود را شایسته بررسی این نابغه و حتی بیشتر از آن بود که با او در همان مجله منتشر کند. واقعیت این است که شاعر اصلی عصر نقره با بازخوانی اثر والری یاکولوویچ، چنان از خلقت او شگفت زده شد که بلافاصله خود را در رتبه پایین تری قرار داد. گفتنی است شاعری که تا به امروز اشعارش را دوستداران ادبیات نقل می کنند، توسط معاصرانش خدایی شد. بسیاری در بریوسف مسیح را دیدند که در امتداد آب خطوط پیچیده بافته شده و نشان دهنده دورهای جدید ادبیات است.

در واقع، این استاد قلم به حق بنیانگذار نمادگرایی روسی و پیشرو آکمیسم در نظر گرفته می شود که هم تحسین کنندگان و پیروان و هم بدخواهان موذی را به دست آورد.

قابل توجه است که والری یاکولوویچ نه تنها به خاطر اشعار خود شناخته شده است - این نویسنده با استعداد در ترجمه ها، روزنامه نگاری و نثر غیر پیش پا افتاده نیز خود را نشان داد. برایوسوف با آثار "آگوست"، "من همه چیز را می بخشم"، "من دوست دارم"، "اولین برف" و سایر آثار قابل توجهی که جاودانه شده اند آشنا است.

دوران کودکی و جوانی

استاد نمادگرایی روسی در یک روز سرد زمستانی در 1 (13) دسامبر 1873 در قلب روسیه متولد شد. شاعر آینده بزرگ شد و در خانواده ای تاجر ثروتمند با خواهرش نادژدا که استاد هنرستان مسکو شد بزرگ شد.

والری یاکولوویچ شجره نامه جالبی دارد. پدربزرگ پدری او، کوزما آندریویچ، رعیت بروس مالک زمین بود و دو سال قبل از الغای رعیت - اصلاحاتی که انجام شد - خود را بازخرید کرد و تجارت تجاری خود را آغاز کرد. به لطف پشتکار و پشتکار، کوزما آندریویچ به ثروت رسید و یک عمارت دو طبقه در بلوار تسوتنوی در مسکو به دست آورد.

از طرف مادر، پدربزرگ نویسنده الکساندر یاکولوویچ باکولین بود که معاصران او را به عنوان داستان نویس و نویسنده مجموعه افسانه های یک استان می شناسند. شاید این شخص بود که بر والری یاکولوویچ تأثیر گذاشت.

در مورد پدر والری، یاکوف کوزمیچ شخصیتی مرموز و مبهم بود، او با ایده های انقلابیون پوپولیست، که تحت تأثیر ایده های سوسیالیستی هرزن، از هر جهت می خواستند به روشنفکران نزدیکتر شوند و جایگاه خود را در جهان بیابند، همدردی می کرد. جهان رئیس خانواده یک قمارباز بود: برایوسوف پدر که با اسب دوانی همراه شده بود، فوراً تمام دارایی خود را در شرط بندی هدر داد و تقریباً یک پنی را در جیب خود از دست داد.

قابل توجه است که والدین بریوسوف افرادی وارسته نبودند، فرزندان خود را تربیت نکردند، اما او را از "افسانه های مذهبی" محافظت کردند. بنابراین، شاعر آینده در مورد ایده های طبیعت گرایانه بسیار بیشتر از جزئیات زندگی و مصلوب شدن می دانست.

والری یاکولویچ خیلی زود به ادبیات معتاد شد. نویسنده آینده شعر "هون های آینده" به جای بازی با پسرهای حیاط، وقت خود را صرف خواندن رمان های کلاسیک و تبلوید کرد، می توان گفت که مرد جوان کتاب ها را یکی یکی بلعید. حتی مقالات علمی که به طور تصادفی به دست بریوسوف افتاد بی توجه نبودند.

مورد علاقه والری نویسنده ادبیات ماجراجویی بود که به جهان "کاپیتان نمو" داد و نویسنده ای که "اسبکار بی سر" را ساخت، توماس ماین رید. همچنین مشخص است که والری یاکولویچ تحصیلات درخشانی دریافت کرد ، او در دو سالن ورزشی معتبر تحصیل کرد و در آخرین سالهای اقامت خود در مدرسه شروع به نشان دادن علاقه خود به ملکه علوم - ریاضیات - کرد و پیچیده ترین معادلات و معادلات را با موفقیت حل کرد. چالش ها و مسائل.

شاید نام برایوسوف با فرانسوا ویتا همتراز باشد و با این حال، مرد جوان مسیر خلاقانه متفاوتی را انتخاب کرد. این مرد جوان پس از اخذ مدرک تحصیلی به تحصیل ادامه داد و در دانشگاه مسکو دانشجو شد. - در دانشکده تاریخ و فیلولوژی تحصیل کرده است.

ادبیات

والری یاکولوویچ بریوسوف از دوران کودکی حرفه خود را می دانست ، بنابراین در سن 13 سالگی شعر می نوشت. یاکوف کوزمیچ در همه تلاش ها از فرزندان خود حمایت کرد ، بنابراین تلاش های خلاقانه فرزند دلبند خود را به نشریات فرستاد و حتی مقاله خود را در مورد تعطیلات با خانواده خود به مجله کودکان "کلمه صادقانه" ارسال کرد. نوشته یک پسر یازده ساله، "نامه به سردبیر" در سال 1884 منتشر شد.

اگرچه شعرهای اولیه برایوسوف با صدای بلند سروده شد، اما اولین داستان های این مرد جوان را نمی توان موفق نامید. شایان ذکر است که وقتی والری جوان جوهر و خودکاری به دست گرفت، از ادبیات کلاسیک روسی الهام گرفت. بعداً ، برایوسوف شروع به تحسین سمیون یاکوولویچ نادسون کرد.

قابل توجه است که در سال 1893 شاعر جوان هدف خود را برای تبدیل شدن به توزیع کننده نمادگرایی در روسیه قرار داد. سمبولیست ها سعی کردند وجود هر روحی را آشکار کنند و به قهرمان داستان، طیف کامل تجربیات انسانی را ببخشند. گفت که پیدایش این جریان «میل به فراموش کردن، قرار گرفتن در آن سوی خیر و شر» است.

پیش از دیدگاه های بریوسوف شیفتگی به شاعران فرانسوی بود، او از آثار بودلر، ورلن، مالارمه لذت برد و سرانجام نویسنده درام منحط شد (پایان قرن، 1893). در سال 1899 ، والری یاکولویچ دیپلم گرفت و به شدت شروع به پرداختن به ادبیات و توسعه نظریه نمادگرایی کرد. تقریباً در همان زمان ، برایوسوف به او نزدیک شد.

آشنایی این دو شاعر بعداً به یک دوستی قوی تبدیل شد ، آنها تا زمان مهاجرت کنستانتین دمیتریویچ از نزدیک با یکدیگر ارتباط برقرار کردند. کار به جایی رسید که در آغاز قرن بیستم، بریوسوف مجموعه "Tertia Vigilia" ("گارد سوم") را به دوست خود تقدیم کرد، که منتقدان ادبی آن را اولین جوانه مرحله شهری کار نویسنده می دانند: نویسنده بیشتر و بیشتر در نوشته های خود از وسعت یک شهر پر سر و صدا می خواند و حتی کوچکترین جزئیات را با دقت توصیف می کند.

سه سال بعد، بیوگرافی خلاق برایوسوف با مجموعه ای از اشعار مدنی "Urbi et Orbi" ("شهر و صلح") پر می شود. این مجموعه شامل مرثیه "زن"، تصنیف "غلام" و همچنین غزل، شعر، قصیده و رساله است. آثار والری یاکولوویچ از "Urbi et Orbi" تحت تأثیر قرار گرفت و.

علاوه بر این ، والری یاکولوویچ نویسنده مجموعه "Στεφανος" ("تاج گل" ، 1905) می شود که به گفته بریوسوف اوج کار او است. تمام آثار "تاج گل" تحت تأثیر یک انقلاب شدید نوشته شده است که نمی تواند بر روحیه نویسنده تأثیر بگذارد. در این کتاب شعرهای کمی درباره عشق وجود دارد، اما جایگاه فعال مدنی شاعر بیان شده است.

در سال 1907، والری یاکولویچ نویسنده اولین رمان خود، فرشته آتشین شد. طرح بر اساس رابطه بین بریوسوف، آندری بلی و نینا پتروفسکایا بود، با این حال، اقدامات شخصیت های اصلی در مسکو اتفاق نمی افتد، بلکه در اروپای قرون وسطی اتفاق می افتد. نویسنده اثر را با عناصر خارق العاده فصل می کند و نقوشی را که از فاوست گرفته شده است به عاریت گرفته است.

بعداً ، کار والری بریوسوف با انقلاب مرتبط شد و با قضاوت بر اساس آثار شاعر ، او مانند مارکسیست ها شروع به تمجید از کودتای بلشویکی کرد و بنیانگذار لنینیانا ادبی روسیه شد ، با فرضیه خود در تضاد بود. در شعر "به شاعر جوان" (1896).

به گفته نویسندگان، والری یاکولویچ تلاش کرد تا تحت غوغای عمومی به بخشی از دوره جدید تبدیل شود، اما او حمایت عمومی را پیدا نکرد و نتوانست در برابر رقابت شعر جدید شوروی که با و شناسایی شده بود مقاومت کند.

زندگی شخصی

در مورد زندگی شخصی خود ، والری یاکولوویچ بریوسوف فقط یک بار ازدواج کرد: در سال 1897 ، نویسنده پیشنهاد ازدواج را به جوانا رانت ، اهل چک کرد ، که موافقت کرد. عاشقان تا زمان مرگشان دست در دست هم زندگی کردند و جوانا هم همسری وفادار بود و هم یک موسی که شاعر را به کارهای جدید الهام می بخشید. در خانواده بریوسوف هیچ فرزندی وجود نداشت.

مرگ

بنیانگذار نمادگرایی در روسیه در 9 اکتبر 1924 در مسکو درگذشت. علت مرگ ذات الریه است. شاعر بزرگ در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد. مشخص است که پس از مرگ محبوبش جان ماتویونا، او آثار منتشر نشده همسرش را منتشر کرد.

کتابشناسی - فهرست کتب

• 1895 - "Cefs d'Oeuvre" ("شاهکارها")
• 1903 - "Urbi et orbi" ("به شهر و جهان")
• 1907-1911 - "محور زمین"
• 1907 - "فرشته آتشین"
• 1909 - "همه آهنگ ها"
• 1911-1912 - "محراب پیروزی. داستان قرن چهارم"
• 1912 - آینه سایه ها
• 1913 - شبها و روزها
• 1916 - رئا سیلویا. ایلولی پسر ایلولی
• 1916 - "هفت رنگ رنگین کمان"
• 1916–1917 - "کامنا نهم"
• 1917-1919 - "آخرین رویاها"
• 1922 - "دالی"
• 1924 - "Mea" ("عجله")
• 1928 - "اشعار منتشر نشده"

نام مستعار: والری ماسلوف, اورلیوس, باکولین, نلی

شاعر، نثر نویس، نمایشنامه نویس، مترجم، منتقد ادبی، منتقد ادبی و مورخ روسی؛ یکی از بنیانگذاران نمادگرایی روسی

والری بریوسوف

بیوگرافی کوتاه

بریوسوف والری یاکولوویچ- شاعر مشهور روسی، یکی از بنیانگذاران نمادگرایی روسی، نثرنویس، نمایشنامه نویس، منتقد ادبی، منتقد، مترجم. خانواده بازرگان مسکو، که در 13 دسامبر (1 دسامبر، O.S.)، 1873 در آن متولد شد، توجه زیادی به تربیت پسرش نکردند. بیشتر اوقات ، والری به حال خود رها می شد ، بنابراین او این فرصت را داشت که همه چیزهایی را که در دسترس بود بخواند ، از مقالات علمی شروع می شود و با رمان های تبلوید ختم می شود. اولین شعر توسط او در سن 8 سالگی سروده شد و اولین انتشار برایوسوف در مجله کودکان "کلام صادقانه" در زمانی که پسر 11 ساله بود انجام شد. با این وجود والدین به پسرشان توجه خاصی نداشتند، با این وجود آموزش خوبی برای او فراهم کردند. از 1885 تا 1893 او در دو زورخانه خصوصی تحصیل کرد. به عنوان یک نوجوان 13 ساله، برایوسوف قبلاً متوجه شد که فراخوان زندگی او با شعر مرتبط است.

در اوایل دهه 90. برایوسوف به طور جدی توسط نمادگرایان فرانسوی که به اعتراف خود دنیای جدیدی را گشودند و نوع متفاوتی از خلاقیت را الهام بخشیدند، گرفتار شد. در نامه ای که در سال 1893 به ورلین نوشت، بریوسوف جوان خود را بنیانگذار یک جنبش ادبی جدید در روسیه می داند و انتشار آن را به عنوان مأموریت خود نام می برد. بین 1893 و 1899 او دانشجوی دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه مسکو بود. او در طی سالهای 1894-1895 سه مجموعه را تحت عنوان "نمادگرایان روسی" منتشر کرد که بیشتر اشعار آن توسط خود او سروده شده بود. در سال 1895، اولین مجموعه "شخصی" او ظاهر شد - "شاهکارها" که باعث آتش سوزی با عنوانی ادعایی شد که منتقدان آن را نامناسب با محتوا دانستند.

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سال 1899، برایوسوف این فرصت را به دست آورد تا خود را کاملاً وقف خلاقیت کند. نیمه دوم دهه 90 در زندگینامه او با نزدیک شدن به شاعران نمادگرا مشخص شده است. در سال 1899، بریوسوف یکی از مبتکران و رهبران انتشارات جدید اسکورپیون بود که حامیان جنبش را در اطراف خود جمع کرد. در سال 1897 ، بریوسوف با یوانا رونت ازدواج کرد که تا زمان مرگ شاعر دوست و دستیار وفادار او بود.

در سال 1900، کتاب "گارد سوم" منتشر شد که در راستای نمادگرایی نوشته شده بود، که مرحله جدیدی را در زندگینامه خلاقانه برایوسوف باز کرد. از سال 1901 تا 1905 ، برایوسوف مستقیماً در ایجاد سالنامه "گلهای شمالی" شرکت داشت ، از سال 1904 تا 1909 او سردبیر ارگان اصلی چاپ مرکزی نمادگرایان - مجله "مقیاس" بود. اهميت فعاليت‌هاي بريوسوف براي مدرنيسم و سمبوليسم روسيه به‌ويژه دشوار است. بریوسف هم نشریه ای را که ریاست آن را بر عهده داشت و هم خود او را به عنوان مقامات بزرگ ادبی می شناختند، استاد، کشیش فرهنگ.

برایوسوف اوج کار خود را مجموعه "تاج گل" می دانست که در شرایط وقایع انقلابی 1905 نوشته شد. در سال 1909 انتشار "موازنه" متوقف شد و تا سال بعد کاهش محسوسی مشاهده شد. در فعالیت جنبش نمادگرایی. بریوسوف دیگر خود را به عنوان رهبر این گرایش قرار نمی دهد، مبارزه ادبی برای حق وجود را رهبری نمی کند، موقعیت او متعادل تر می شود. دوره 1910-1914 منتقدان ادبی بحران بریوسوف را هم معنوی و هم خلاقانه می نامند. هنگامی که جنگ جهانی اول آغاز شد، در سال 1914 به عنوان خبرنگار جنگی برای Russkiye Vedomosti به جبهه اعزام شد.

با روی کار آمدن بلشویک ها به قدرت، زندگی و مرحله خلاقیت جدیدی آغاز شد. وی.یا. برایوسوف فعالیت شدیدی را توسعه می دهد و تلاش می کند در همه جا در خط مقدم باشد. در 1917-1919. او در سالهای 1918-1919 رئیس کمیته ثبت مطبوعات بود. - رئیس اداره کتابخانه مسکو در کمیساریای خلق آموزش، در سالهای 1919-1921. او رئیس هیئت رئیسه اتحادیه شاعران سراسر روسیه است (ورود شاعر به حزب بلشویک در سال 1919 به ماندن او در این سمت کمک کرد). در بیوگرافی او مواردی مانند کار در انتشارات دولتی، رئیس بخش ادبی آموزش هنر در کمیساریای آموزش خلق، عضویت در شورای دانشگاهی دولتی، استادی در دانشگاه دولتی مسکو وجود داشت. در سال 1921، والری یاکولوویچ سازمان دهنده مؤسسه عالی ادبی و هنری شد که تا پایان عمر استاد و پیشوای آن بود. برایوسوف ویراستار گروه ادبیات، هنر و زبان شناسی در تیمی بود که اولین نسخه دایره المعارف بزرگ شوروی را آماده می کرد.

فعالیت خلاقانه نیز فعال باقی ماند، اما تجربیات خلاقانه او که از انقلاب الهام گرفته شده بود، هم برای حامیان مدرنیسم و ​​هم برای توده‌های وسیع به همان اندازه ناچیز باقی ماند. با این وجود، دولت شوروی به مناسبت پنجاهمین سالگرد تولد او در سال 1923 دیپلمی را برای خدمات به کشور به شاعر اهدا کرد. مرگ بروسوف را در 9 اکتبر 1924 فرا گرفت. علت آن ذات الریه کروپوست بود که احتمالاً به دلیل سالهای طولانی اعتیاد نویسنده به مواد مخدر تشدید شده است. او در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

بیوگرافی از ویکی پدیا

راه خلاقانه

دوران کودکی

والری بریوسوفدر 1 (13) دسامبر 1873 در مسکو در یک خانواده بازرگان متولد شد. امپراتور آینده نمادگرایی از طرف مادری نوه بازرگان و شاعر-افسانه‌نویس الکساندر یاکولوویچ باکولین بود که در دهه 1840 منتشر شد. مجموعه "افسانه های یک استان" (بریوسف برخی از آثار خود را با نام پدربزرگش امضا کرد).

پدربزرگ والری، کوزما آندریویچ، جد بریوسوف ها، خدمتکار بروس مالک زمین بود. در سال 1859، او خود را مجانی خرید و از کوستروما به مسکو نقل مکان کرد و در آنجا تجارت تجاری را شروع کرد و خانه ای در بلوار تسوتنوی خرید. شاعر در این خانه متولد شد و تا سال 1910 زندگی کرد.

پدر برایوسوف، یاکوف کوزمیچ بریوسوف (1848-1907)، با ایده های انقلابیون پوپولیست همدردی می کرد. او اشعاری را در مجلات منتشر کرد. در سال 1884، یاکوف بریوسوف به مجله "کلمه صمیمی" نوشته پسرش "نامه به سردبیر" فرستاد و تعطیلات تابستانی خانواده برایوسوف را توصیف کرد. «نامه» (شماره 16، 1884) منتشر شد.

پدر که توسط مسابقه‌ها برده شده بود، تمام ثروت خود را در قرعه‌کشی هدر داد. او به مسابقه و پسرش علاقه مند شد، که اولین انتشار مستقل او (در مجله "ورزش روسیه" برای سال 1889) مقاله ای در دفاع از قرعه کشی است. والدین برای آموزش والری کم کاری کردند و پسر به حال خود رها شد. توجه زیادی در خانواده برایوسوف به "اصول ماتریالیسم و ​​الحاد" معطوف شد ، بنابراین والری به شدت از خواندن ادبیات مذهبی منع شد ("از افسانه ها ، از هر "شیطان" ، من سخت محافظت می کردم. اما در مورد آن یاد گرفتم. ایده های داروین و اصول ماتریالیسم قبل از اینکه من تکثیر را یاد بگیرم. اما در عین حال محدودیت دیگری برای دایره مطالعه مرد جوان وجود نداشت ، بنابراین در بین "دوستان" سال های اولیه او هم ادبیات طبیعی و هم "رمان های بلوار فرانسوی" ، کتاب های ژول ورن و ماین رید و علمی وجود داشت. مقالات - کلمه "هر چیزی که در زیر بغل قرار گرفت." در همان زمان ، شاعر آینده تحصیلات خوبی دریافت کرد - او در دو سالن بدنسازی مسکو تحصیل کرد: از 1885 تا 1889 - در سالن کلاسیک خصوصی F.I. Kreiman (او به دلیل ترویج ایده های الحادی اخراج شد) و در 1890-1893 - در ورزشگاه خصوصی L. I. Polivanova. آخرین معلم تأثیر قابل توجهی بر شاعر جوان داشت. برایوسوف در آخرین سالهای تحصیل در ورزشگاه به ریاضیات علاقه داشت.

ورود به ادبیات "Decadentism" دهه 1890

پیش از این در سن 13 سالگی، بریوسف آینده خود را با شعر مرتبط کرد. اولین تجربه های شاعرانه شناخته شده بریوسوف به سال 1881 باز می گردد. اندکی بعد اولین داستان (بسیار غیر ماهرانه) او ظاهر شد. برایوسوف در حین تحصیل در سالن ورزشی کریمن، شعر می سرود و یک مجله دست نویس منتشر می کند. برایوسوف در نوجوانی نکراسوف را بت ادبی خود می دانست ، سپس شیفته شعر نادسون شد.

در آغاز دهه 1890، زمان اشتیاق برایوسوف به آثار سمبولیست های فرانسوی - بودلر، ورلن، مالارمه فرا رسیده بود. «آشنایی در اوایل دهه 90 با شعر ورلن و مالارمه و به زودی بودلر، دنیای جدیدی را برای من گشود. برایوسوف به یاد می آورد که تحت تأثیر کار آنها، شعرهای من که برای اولین بار در چاپ ظاهر شدند خلق شدند. او در سال 1893 نامه ای (اولین نامه شناخته شده) به ورلین نوشت و در آن از مأموریت خود برای گسترش نمادگرایی در روسیه صحبت کرد و خود را بنیانگذار این جنبش ادبی جدید برای روسیه معرفی کرد.

در دهه 1890، برایوسوف چندین مقاله درباره شاعران فرانسوی نوشت. با تحسین ورلن، در پایان سال 1893 درام Decadents را خلق کرد. (پایان قرن)» که از شادی کوتاه سمبولیست مشهور فرانسوی با ماتیلد موته می گوید و به رابطه ورلن با آرتور رمبو می پردازد. بین سالهای 1894 و 1895 منتشر کرد (با نام مستعار والری ماسلوف) سه مجموعه با عنوان "سمبلیست های روسی" که شامل بسیاری از اشعار خود او (از جمله با نام های مستعار مختلف) است. بیشتر آنها تحت تأثیر سمبولیست های فرانسوی نوشته شده اند. علاوه بر برایوسوف، مجموعه ها به طور گسترده ای اشعار دوست او A. A. Miropolsky (نام واقعی) را نشان می دادند. لنگ، و همچنین شاعر عارف A. M. Dobrolyubov. در شماره سوم "نمادگرایان روسی" شعر تک بیتی "ای پاهای رنگ پریده خود را ببند" برایوسوف قرار گرفت که به سرعت شهرت یافت و رد انتقاد و خنده هومری مردم را در رابطه با مجموعه ها تضمین کرد. برای مدت طولانی، نام برایوسوف، نه تنها در میان بورژوازی، بلکه در میان روشنفکران سنتی، "پروفسوری"، "ایدئولوژیک" دقیقاً با این اثر - "حلقه ادبی" (به قول S. A. Vengerov) همراه بود. ). منتقد ادبی ولادیمیر سولوویف که نقدی شوخ‌آمیز از مجموعه برای وستنیک یوروپی نوشت، با اولین آثار منحط روسی با کنایه برخورد کرد (سولوویف همچنین صاحب چندین تقلید معروف از سبک نمادگرایان روسی است). با این حال ، بعداً خود بریوسوف از این اولین مجموعه ها به روش زیر صحبت کرد:

من این کتاب ها را به یاد دارم
مثل نیمه خواب یک روز اخیر
ما جسور بودیم، بچه ها بودند،
همه چیز برای ما روشن به نظر می رسید.
اکنون در روح و سکوت و سایه.
قدم اول دور است
پنج سال زودگذر مانند پنج قرن است.

مجموعه "Tertia Vigilia"، 1900

در سال 1893، بریوسوف وارد دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه مسکو شد و در همان دوره با مورخ ادبی مشهور ولادیمیر ساوودنیک تحصیل کرد. علایق اصلی او در دوران دانشجویی تاریخ، فلسفه، ادبیات، هنر و زبان بود. این شاعر در دفتر خاطرات خود آورده است: «... اگر می توانستم صد زندگی کنم، آن همه تشنگی دانش را که مرا می سوزاند سیر نمی کردند. برایوسوف در جوانی به تئاتر نیز علاقه داشت و در صحنه باشگاه آلمانی مسکو اجرا کرد. در اینجا او با ناتالیا الکساندرونا داروزز (او با نام خانوادگی رافسکایا روی صحنه اجرا کرد) ملاقات کرد که به زودی معشوق شاعر شد (اولین عشق بریوسوف، النا کراسکوا، در بهار 1893 به طور ناگهانی در اثر آبله درگذشت؛ بسیاری از اشعار بریوسوف در 1892-1893 عبارتند از: تقدیم به او). داروز بریوسوف تا سال 1895 عشق "تالا" را تجربه کرد.

در همان سال ، اولین مجموعه از اشعار منحصراً برایوسوف ظاهر شد - "Cefs d'oeuvre" ("شاهکارها"). نام مجموعه خود باعث حملات مطبوعاتی شد که به گفته منتقدان با محتوای مجموعه مطابقت نداشت (خودشیفتگی از ویژگی های Bryusov در دهه 1890 بود؛ به عنوان مثال، در سال 1898 شاعر در دفتر خاطرات خود نوشت: " جوانی من جوانی یک نابغه است، طوری زندگی و عمل کردم که فقط کارهای بزرگ می تواند رفتار من را توجیه کند. علاوه بر این، نویسنده در مقدمه این مجموعه می‌گوید: «با چاپ امروز کتابم، انتظار ندارم که آن را نه از سوی منتقدان و نه از سوی مردم، به درستی ارزیابی کنند. من این کتاب را به معاصران خود و حتی بشریت وصیت نمی‌کنم، بلکه به ابدیت و هنر می‌سپارم. در مورد "Cefs d'oeuvre" و به طور کلی برای کارهای اولیه برایوسوف، موضوع مبارزه با دنیای فرسوده و منسوخ طبقه بازرگان پدرسالار، تمایل به فرار از "واقعیت روزمره" - به دنیای جدید، که در آثار سمبولیست های فرانسوی به سوی او کشیده شد، مشخصه. اصل "هنر برای هنر"، جدایی از "جهان بیرون"، مشخصه تمام اشعار بریوسف، قبلاً در اشعار مجموعه "Cefs d'oeuvre" منعکس شده بود. در این مجموعه، برایوسوف به طور کلی یک "رویاپرداز تنها"، سرد و بی تفاوت نسبت به مردم است. گاهی میل او به جدا شدن از دنیا به خودکشی می رسد، «آیات آخر». در عین حال ، بریوسوف دائماً به دنبال اشکال جدید شعر ، ایجاد قافیه های عجیب و غریب ، تصاویر غیر معمول است. برای مثال ببینید:

سایه مخلوقات آفریده نشده
تاب خوردن در خواب
مثل تیغه های وصله
روی دیوار مینا.

دست های بنفش
روی دیوار مینا
خواب آلود صداها را بکشید
در سکوت طنین انداز...

در شعرهای مجموعه می توان تأثیر شدید ورلن را احساس کرد.

در مجموعه بعدی - "Me eum esse" ("این من هستم"، 1897)، بریوسف در مقایسه با "Chefs d'oeuvre" کمی پیشرفت کرد. در «Me eum esse» هنوز نویسنده را رویاپردازی سرد، جدا از دنیای «بیرون»، کثیف، بی‌اهمیت، منفور شاعر می‌بینیم. دوره "Cefs d'oeuvre" و "Me eum esse" خود بریوسوف بعدها آن را "منحط" نامید. معروف ترین شعر "Me eum esse" - "به شاعر جوان" است. مجموعه را باز می کند.

در جوانی، برایوسوف در حال توسعه نظریه نمادگرایی بود: "جهت جدید در شعر به طور ارگانیک با مسیرهای قبلی مرتبط است. فقط این است که شراب جدید نیازمند پوسته های جدید است.» او در سال 1894 به شاعر جوان F. E. Zarin (تالین) نوشت.

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سال 1899، برایوسوف خود را کاملاً وقف ادبیات کرد. او چندین سال در مجله P. I. Bartenev "آرشیو روسیه" کار کرد.

در نیمه دوم دهه 1890، برایوسوف با شاعران سمبولیست، به ویژه با K. D. Balmont نزدیک شد (آشنایی با او به سال 1894 بازمی گردد؛ به زودی تبدیل به دوستی شد، که تا مهاجرت بالمونت متوقف نشد) به یکی از شاعران تبدیل شد. مبتکران و رهبران انتشارات Scorpion که در سال 1899 توسط S. A. Polyakov تأسیس شد، که حامیان "هنر جدید" را متحد کرد.

در سال 1897، برایوسوف با جوانا رونت ازدواج کرد. همراه و نزدیکترین دستیار شاعر تا زمان مرگش بود.

دهه 1900

"ترشیا ویگیلیا"

در سال 1900، مجموعه Tertia Vigilia (گارد سوم) در Scorpio منتشر شد که یک مرحله جدید - "شهری" را در کار Bryusov باز کرد. این مجموعه به K. D. Balmont تقدیم شده است که نویسنده به او "چشم یک محکوم" را وقف کرد و به شرح زیر اشاره کرد: "اما من شما را دوست دارم - که همه شما یک دروغ هستید." جایگاه قابل توجهی در این مجموعه به شعر تاریخی و اساطیری اختصاص دارد. همانطور که S.A. Vengerov اشاره کرد، الهامات بریوسوف عبارت بودند از: "سکاها، پادشاه آشور اسارهادون، رامسس دوم، اورفئوس، کاساندرا، اسکندر کبیر، آمالتیا، کلئوپاترا، دانته، بایزت، وایکینگ ها، دب اکبر."

در مجموعه‌های بعدی، مضامین اساطیری به تدریج محو می‌شوند و جای خود را به ایده‌های شهرسازی می‌دهند - برایوسوف از سرعت زندگی در یک شهر بزرگ، تضادهای اجتماعی آن، چشم‌انداز شهری، حتی زنگ‌های تراموا و برف کثیف انباشته شده در انبوهی می‌خواند. شاعر از «کویر تنهایی» به دنیای آدم ها باز می گردد. به نظر می رسد که او "خانه پدری" خود را باز می یابد. محیطی که او را پرورش داده ویران شده است و اکنون در جای "دکان ها و انبارهای تاریک" شهرهای درخشان کنونی و آینده(«رویای زندان در نور پراکنده می شود و جهان به بهشت ​​پیش بینی شده می رسد»). یکی از اولین شاعران روسی، بریوسوف تم شهری را کاملاً آشکار کرد (اگرچه عناصر "غزل شهری" را می توان مدتها قبل از بریوسوف یافت - به عنوان مثال، در "اسکار سوار برنزی" پوشکین، در برخی از اشعار N. A. Nekrasov). حتی شعرهایی در مورد طبیعت، که تعداد کمی از آنها در مجموعه وجود دارد، "از دهان یک شهرنشین" صدا می کنند ("نور ماهانه برق" و غیره). دیده بان سوم همچنین شامل چندین ترجمه از اشعار ورهرن است که تحسین او برای آثارش پس از تحسین موسیقی و "تصاویر مبهم" شعر ورلن صورت گرفت.

در این زمان، برایوسوف در حال آماده سازی کتاب کاملی از ترجمه اشعار ورهارن - "اشعار در مورد مدرنیته" بود. شاعر نه تنها با رشد شهر همراه شده است: او از پیش بینی تغییرات قریب الوقوع، شکل گیری یک فرهنگ جدید - فرهنگ شهر هیجان زده است. دومی باید "پادشاه جهان" شود - و شاعر از قبل در برابر او تعظیم می کند و آماده "پرتاب به خاک" است تا "مسیر پیروزی ها" را باز کند. این موضوع کلیدی مجموعه Tertia Vigilia است.

ویژگی بارز شعر بریوسوف از این دوره، شامل سبکی، دایره المعارف و تجربه است، او خبره همه انواع شعر بود (او از "جمعه های K. K. Sluchevsky بازدید می کند")، گردآورنده "همه نغمات" (عنوان یکی از آهنگ های او). مجموعه ها). او در این مورد در مقدمه ترتیا ویگیلیا می گوید: «من به همان اندازه عاشق بازتاب های وفادار طبیعت مرئی در پوشکین یا مایکوف و انگیزه های بیان فراحساس، ابرزمینی در تیوتچف یا فت و بازتاب های ذهنی باراتینسکی هستم. سخنرانی های پرشور یک شاعر مدنی، مثلاً نکراسوف. سبک سازی از انواع آداب شاعرانه، روسی و خارجی (تا "آهنگ های وحشی های استرالیایی") سرگرمی مورد علاقه برایوسوف است، او حتی گلچین "رویاهای بشریت" را تهیه کرد که سبک سازی (یا ترجمه) از سبک های شعری همه است. دوره ها این ویژگی کار بریوسوف قطبی ترین پاسخ ها را برانگیخت. حامیان آن (عمدتاً نمادگرایان، بلکه دانش آموزان آکمیست بریوسف مانند نیکولای گومیلیوف) در این ویژگی «پوشکین»، «پروتیسم»، نشانه ای از دانش و قدرت شاعرانه را می دیدند، منتقدان (ژوئیه آیخنوالد، ولادیسلاو خداسویچ) از سبک سازی هایی مانند نشانه "همه چیزخوار"، "بی دلی" و "آزمایش سرد".

"اوربی و اربی"

آگاهی از تنهایی، تحقیر انسانیت، پیشگویی از فراموشی اجتناب ناپذیر (اشعار مشخص - "در روزهای مهجوریت" (1899)، "مثل سایه های دنیای دیگر" (1900)) در مجموعه "Urbi et Orbi" ("شهر") منعکس شد. و جهان»)، منتشر شده در 1903؛ برایوسوف دیگر از تصاویر مصنوعی الهام نمی گیرد: شاعر بیشتر و بیشتر به موضوع "مدنی" روی می آورد. یک نمونه کلاسیک از اشعار مدنی (و شاید مشهورترین آنها در مجموعه) شعر "ماسون" است. برای خود، برایوسوف از بین همه مسیرهای زندگی "مسیر کار، مانند یک مسیر متفاوت" را انتخاب می کند تا اسرار "یک زندگی عاقلانه و ساده" را کشف کند. علاقه به واقعیت - دانستن رنج و نیاز - در "چستوشکاهای مردمی شهری" ارائه شده در بخش "ترانه ها" بیان شده است. "ترانه ها" به شیوه ای واقعی و به شکلی "محبوب" نوشته شده اند. آنها توجه بسیاری از منتقدان را به خود جلب کردند، اما آنها عمدتاً به این آثار بدبین بودند و "دخت های شبه عامیانه" برایوسوف را "جعل" خواندند. موضوع شهری در اینجا بیشتر از Tertia Vigilia توسعه یافته است. شاعر با ضربات جداگانه زندگی یک شهر بزرگ را با تمام جلوه های آن ترسیم می کند: بنابراین ما احساسات کارگر را می بینیم («و هر شب مرتباً اینجا زیر پنجره می ایستم و قلبم از اینکه چراغ نماد شما را می بینم سپاسگزار است. ")، و تجربیات واقعی ساکنان "در خانه با چراغ قوه قرمز."

در چند شعر، خودپرستی دور از ذهن قابل مشاهده است ("و باکره ها و مردان جوان برخاستند، ملاقات کردند و من را مانند یک پادشاه تاج گذاری کردند")، در حالی که در برخی دیگر - اروتومانی، شهوترانی (بخش "تصنیف ها" تا حد زیادی پر شده است. با چنین شعرهایی). موضوع عشق در بخش "مرثیه ها" پیشرفت قابل توجهی دریافت می کند. عشق به یک آیین مقدس تبدیل می شود، یک "مذهب مذهبی". اگر بریوسف در تمام مجموعه‌های قبلی فقط گام‌های ترسو در مسیر شعر نو برداشت، پس در مجموعه «اوربی و اربی» او استادی است که قبلاً دعوت خود را یافته است، مسیر خود را تعیین کرده است. پس از انتشار "Urbi et Orbi" بود که Bryusov رهبر شناخته شده نمادگرایی روسیه شد. این مجموعه تأثیر زیادی بر نمادگرایان جوان - الکساندر بلوک، آندری بلی، سرگئی سولوویف داشت.

آخرالزمان فرهنگ سرمایه داری شعر «اسب خونین» است. در آن، خواننده با یک زندگی پر از اضطراب، شدید از شهر ارائه می شود. شهر با "غرش" و "چرند" خود چهره قریب الوقوع مرگ، پایان را از خیابان هایش پاک می کند - و با همان تنش خشمگین و "پر سر و صدا" به زندگی ادامه می دهد.

مضامین و حالات در آثار این دوره

حال و هوای قدرت بزرگ دوران جنگ روسیه و ژاپن 1904-1905 (اشعار "به همشهریان"، "به اقیانوس آرام") با دوره اعتقاد بریوسوف به مرگ اجتناب ناپذیر جهان شهری جایگزین شد. افول هنرها، شروع "عصر آسیب". برایوسوف در آینده فقط زمان "آخرین روزهای"، "آخرین ویرانی ها" را می بیند. این احساسات در طول انقلاب اول روسیه به اوج خود رسید. آنها به وضوح در درام برایوسوف زمین (1904، موجود در مجموعه محور زمین) بیان شده اند، که مرگ آینده همه بشریت را توصیف می کند. سپس - در شعر "هون های آینده" (1905)؛ در سال 1906 ، برایوسوف داستان کوتاه "آخرین شهدا" را نوشت که آخرین روزهای زندگی روشنفکران روسیه را توصیف می کند و در یک عیاشی دیوانه وار در مواجهه با مرگ شرکت می کند. حال و هوای "زمین" (اثری "بسیار بالا" طبق تعریف بلوک) در کل بدبینانه است. آینده سیاره ما ارائه شده است، عصر دنیای سرمایه داری کامل، جایی که هیچ ارتباطی با زمین، با گستره های طبیعت وجود ندارد، و بشریت به طور پیوسته تحت "نور مصنوعی" "دنیای ماشین ها" در حال انحطاط است. . تنها راه نجات بشریت در شرایط کنونی خودکشی دسته جمعی است که پایان درام است. علیرغم پایان تراژیک، نمایشنامه گهگاه حاوی یادداشت های امیدوارکننده است. بنابراین، در صحنه پایانی، مرد جوانی ظاهر می شود که به "تولد دوباره انسان" و به زندگی جدید اعتقاد دارد. بر اساس آن، زندگی روی زمین تنها به بشریت واقعی سپرده شده است، و افرادی که تصمیم به مرگ غرور دارند، تنها یک «جمعیت بدبخت» هستند که در زندگی گم شده اند، شاخه ای که از درخت خود پاره شده است. با این حال، حالات منحط تنها در سال های بعدی زندگی شاعر تشدید شد. دوره‌های بی‌علاقگی کامل با اشعار بریوسوف از احساسات دردناک خاموش نشده جایگزین می‌شود ("من در چشمان متورم شده‌ها دوست دارم"، 1899؛ "در یک قمارخانه"، 1905؛ "در فاحشه خانه"، 1905، و بسیاری دیگر).

«Στεφανος»

مجموعه بعدی برایوسوف "Στεφανος" ("تاج گل") بود که در خشن ترین رویدادهای انقلابی 1905 نوشته شد (در دسامبر 1905 منتشر شد). خود شاعر او را اوج خلاقیت شاعرانه خود می دانست (بریوسف می نویسد: "تاج گل" شعر من را کامل کرد ، روی آن واقعاً "تاج گل" گذاشت. اشعار مدنی Bryusov در آن شکوفا می شود که در مجموعه Urbi et Orbi ظاهر شد. فقط چرخه های «رانده از جهنم» و «لحظه ها» به عشق اختصاص دارد. برایوسوف "سرود شکوه" را برای "هون های آینده" می خواند و به خوبی می داند که آنها فرهنگ جهان معاصر را نابود می کنند، این جهان محکوم به فنا است و او، شاعر، بخش جدا نشدنی آن است. بریوسوف که از دهقانان روسی که زیر «یوغ ارباب» بودند، به خوبی با زندگی روستایی آشنا بود. تصاویر دهقانی حتی در دوره اولیه - "منحط" - اشعار بریوسوف ظاهر می شود. در طول دهه 1890، شاعر بیشتر و بیشتر به موضوع "دهقان" روی آورد. و حتی در دوره پرستش شهر، بریوسف گاهی انگیزه "فرار" از خیابان های پر سر و صدا به آغوش طبیعت را دارد. یک فرد فقط در طبیعت آزاد است - در شهر فقط مانند یک زندانی ، "برده سنگ" احساس می کند و رویای نابودی آینده شهرها ، شروع "اراده وحشی" را در سر می پروراند. به گفته بریوسوف، انقلاب اجتناب ناپذیر بود. شاعر به چهار سمبولیست می‌نویسد: «اوه، این چینی‌ها نیستند که در تیانجین کتک می‌خورند، بلکه آن‌هایی هستند که وحشتناک‌تر هستند، در معادن زیر پا گذاشته می‌شوند و در کارخانه‌ها فشرده می‌شوند... من آنها را می‌گویم، زیرا اجتناب‌ناپذیر هستند». در سال 1900، پس از "سه گفتگو" ولادیمیر سولویوف. بنابراین، اختلاف نظرها در مورد انقلاب در میان نمادگرایان از ابتدای قرن گذشته آغاز شد. خود بریوسوف خود را برده فرهنگ بورژوازی، فرهنگ شهر می‌داند و ساخت فرهنگی خودش ساختن همان زندانی است که در شعر «ماسون» ارائه شده است. از نظر روحی شبیه به "آجرچین" و شعر "رواوران سه گانه" (1905). اشعار "خنجر" (1903)، "راضی" (1905) - اشعار "ترانه سرا" انقلاب رو به رشد، آماده برای دیدار با سرنگونی آن با "سرود خوش آمدگویی".

رهبر نمادگرایی

نقش سازمانی بریوسوف در نمادگرایی روسی و به طور کلی در مدرنیسم روسی بسیار چشمگیر است. لیبرا به رهبری او، دقیق ترین در انتخاب مواد و مجله معتبر مدرنیستی (مخالفت با التقاطی و نداشتن برنامه مشخص از پاس و پشم طلایی) شد. برایوسوف با توصیه و انتقاد بر کار بسیاری از شاعران جوان تأثیر گذاشت ، تقریباً همه آنها مرحله "تقلید بریوسوف" را پشت سر می گذارند. او هم در میان همسالان نمادگرای خود و هم در میان جوانان ادبی از اعتبار زیادی برخوردار بود، به عنوان یک "استاد" سخت گیر بی عیب و نقص شهرت داشت، به عنوان یک "جادوگر"، "کشیش" فرهنگ و در میان آکمیست ها (نیکولای گومیلیوف، زنکویچ، ماندلشتام) شهرت داشت. ، و آینده پژوهان (پاسترناک، شرشنویچ و دیگران). منتقد ادبی میخائیل گاسپاروف نقش بریوسوف را در فرهنگ مدرنیستی روسیه به عنوان نقش "معلم شکست خورده دانش آموزان پیروز" ارزیابی می کند که بر کار یک نسل کامل تأثیر گذاشته است. برایوسوف برای نسل جدید سمبولیست ها بدون حس «حسادت» نبود.

برایوسوف همچنین در زندگی محفل ادبی و هنری مسکو مشارکت فعال داشت ، به ویژه مدیر آن بود (از سال 1908). در مجله "راه جدید" همکاری کرد (در سال 1903 دبیر تحریریه شد).

دهه 1910

والری بریوسوف. پرتره توسط S. V. Malyutin. 1913

مجله اسکیلز در سال 1909 انتشار خود را متوقف کرد. تا سال 1910 فعالیت نمادگرایی روسی به عنوان یک جنبش رو به کاهش بود. در این راستا، برایوسوف به عنوان یک چهره در مبارزات ادبی و رهبر یک جهت خاص عمل نمی کند و موضع متعادل تر و "آکادمیک" را اتخاذ می کند. از آغاز دهه 1910، او توجه قابل توجهی به نثر (رمان محراب پیروزی)، نقد (کار در Russkaya Mysl، مجله هنر در جنوب روسیه) و مطالعات پوشکین داشت. در سال 1913، شاعر یک تراژدی شخصی ناشی از یک عاشقانه دردناک برای هر دو با شاعر جوان نادژدا لووا و خودکشی او را تجربه می کند. در سال 1914، با شروع جنگ جهانی اول، بریوسوف به عنوان خبرنگار جنگی برای Russkiye Vedomosti به جبهه رفت. لازم به ذکر است که رشد احساسات میهن پرستانه در اشعار بریوسوف در 1914-1916.

1910-1914 و به ویژه 1914-1916 بسیاری از محققان دوره بحران معنوی و در نتیجه خلاقیت شاعر را در نظر می گیرند. قبلاً مجموعه‌های اواخر دهه 1900 - "محور زمین" (مجموعه داستانی منثور، 1907)، "همه ملودی‌ها" (1909) - به عنوان ضعیف‌تر از "استفانوس" مورد انتقاد قرار گرفتند، آنها اساسا "تونیک‌های" سابق را تکرار می‌کنند. افکار در مورد سستی همه چیز تشدید می شود، خستگی روحی شاعر خود را نشان می دهد (اشعار "آتش در حال مرگ"، 1908؛ "دیو خودکشی"، 1910). در مجموعه‌های «آینه سایه‌ها» (1912)، «هفت رنگ رنگین کمان» (1916)، فراخوان‌های نویسنده به خود برای «ادامه دادن»، «شنا کردن بیشتر» و غیره که به این بحران خیانت می‌کند، گاه مکرر می‌شود. تصاویری از یک قهرمان، یک کارگر ظاهر می شود. در سال 1916، برایوسوف ادامه شعر پوشکین "شب های مصر" را منتشر کرد که واکنش بسیار متفاوتی را از سوی منتقدان به همراه داشت. بررسی های سال های 1916-1917 (که با نام مستعار آندری پولیانین سوفیا پارنوک، گئورگی ایوانوف و دیگران نوشت) به تکرارهای خود، شکست در تکنیک و ذوق شاعرانه، تمجید از خود هذلولی ("بنای یادبود" و غیره) در هفت رنگ اشاره می کند. رنگین کمان و در مورد فرسودگی استعداد برایوسوف به این نتیجه برسید.

با تلاش برای خروج از بحران و یافتن سبکی جدید، محققان کار بریوسوف چنین آزمایش جالب شاعر را به عنوان یک فریب ادبی مرتبط می دانند - مجموعه "اشعار نلی" (1913) که به نادژدا لووا و "نوی نلی" اختصاص یافته است. اشعار» (1914-1916) که آن را ادامه داد (1914-1916، در زمان حیات نویسنده منتشر نشده باقی ماند). این اشعار از طرف یک جلیقه زن شهری "شیک" نوشته شده است ، که تحت تأثیر روندهای مد قرار گرفته است ، نوعی همتای زن قهرمان غنایی ایگور سوریانین ، شاعرانه نشان می دهد - همراه با علائم مشخصه سبک بریوسوف ، که به لطف آن فریبکاری به زودی افشا شد - تأثیر سوریانین و آینده نگری، که برایوسوف با علاقه به آن اشاره می کند.

برایوسوف و انقلاب

در سال 1917، شاعر از ماکسیم گورکی که مورد انتقاد دولت موقت قرار گرفته بود، دفاع کرد.

پس از انقلاب اکتبر 1917، بریوسف به طور فعال در زندگی ادبی و انتشاراتی مسکو شرکت کرد، در موسسات مختلف شوروی کار کرد. شاعر همچنان به آرزوی خود برای اولین بودن در هر کسب و کاری که شروع شده بود وفادار بود. از سال 1917 تا 1919 او ریاست کمیته ثبت مطبوعات (از ژانویه 1918 - شعبه مسکو اتاق کتاب روسیه) را بر عهده داشت. از سال 1918 تا 1919 او مسئول بخش کتابخانه مسکو در کمیساریای آموزش مردمی بود. از سال 1919 تا 1921 او رئیس هیئت رئیسه اتحادیه شاعران سراسر روسیه بود (به این ترتیب، او شب های شعر شاعران مسکو از گروه های مختلف را در موزه پلی تکنیک رهبری کرد). در سال 1919 برایوسوف به عضویت RCP (b) درآمد. او در انتشارات دولتی کار می کرد، ریاست بخش ادبی بخش آموزش هنر در کمیساریای خلق آموزش، عضو شورای دانشگاهی دولتی، استاد دانشگاه دولتی مسکو (از سال 1921) بود. از اواخر سال 1922 - رئیس بخش آموزش هنر Glavprofobra. در سال 1921 مؤسسه عالی ادبی و هنری (VLHI) را تشکیل داد و تا پایان عمر رئیس و استاد آن بود. برایوسوف همچنین عضو شورای مسکو بود. او در تهیه اولین ویرایش دایره المعارف بزرگ شوروی شرکت فعال داشت (او سردبیر بخش ادبیات، هنر و زبان شناسی بود؛ جلد اول پس از مرگ بریوسف منتشر شد).

در سال 1923، در رابطه با پنجاهمین سالگرد، برایوسوف نامه ای از دولت شوروی دریافت کرد که در آن به شایستگی های بی شمار شاعر "برای کل کشور" اشاره شده بود و "قدردانی از دولت کارگران و دهقانان" را ابراز کرد.

خلاقیت دیرهنگام

پس از انقلاب، بریوسف به فعالیت خلاقانه فعال خود ادامه داد. در اکتبر، شاعر پرچم جهانی جدید و دگرگون شده را دید که قادر به نابودی فرهنگ بورژوایی-سرمایه داری بود، که شاعر پیش از این خود را «برده» آن می دانست. اکنون او می تواند "زندگی را احیا کند." برخی از شعرهای پس از انقلاب سرودهای پرشور «اکتبر خیره کننده» است. او در برخی از شعرهای خود انقلاب را در یک صدا با شاعران مارکسیست تجلیل می کند - به ویژه "کار" ، "پاسخ ها" ، "به برادران روشنفکر" ، "فقط روسی") با تبدیل شدن به بنیانگذار "ادبیات روسی" لنینیانا، بریوسف از "احکام" که در سال 1896 در شعر "به شاعر جوان" - "در حال زندگی نکن"، "هنر پرستش" توسط او در سال 1896 بیان شد، غفلت کرد.

برایوسوف علیرغم تمام آرزوهایش برای تبدیل شدن به بخشی از دوره جدید، نتوانست به "شاعر زندگی جدید" تبدیل شود. در دهه 1920 (در مجموعه‌های «دالی» (1922)، «میا» («عجله کن!»، 1924)) او با استفاده از ریتمی مملو از لهجه‌ها، تلفیق فراوان، نحو ناهموار، نوشناسی‌ها (دوباره، مانند در شعر) شعر خود را به شدت تجدید می‌کند. دوران اشعار نلی با استفاده از تجربه آینده نگری)؛ ولادیسلاو خداسویچ، که عموماً منتقد بریوسوف است، این دوره را نه بدون همدردی به عنوان تلاشی برای به دست آوردن "صداهای جدید" از طریق "کاکفونی آگاهانه" ارزیابی می کند. این اشعار با انگیزه های اجتماعی اشباع شده است، حیثیت "علمی" (در روح "شعر علمی" رنه گیل، که برایوسوف حتی قبل از انقلاب به آن علاقه مند بود: "دنیای الکترون"، 1922، "جهان". از N-Dimensions، 1924)، اصطلاحات عجیب و غریب و نام های خاص (نویسنده بسیاری از آنها را با نظرات مفصل ارائه کرده است). M. L. Gasparov که آن را به تفصیل مطالعه کرد، شیوه مرحوم بریوسوف را "آوانگارد آکادمیک" نامید. در برخی از متون، یادداشت هایی از ناامیدی از زندگی گذشته و حال خود، حتی از خود انقلاب به چشم می خورد (شعر «خانه رویاها» مشخصه است). در آزمایش خود، برایوسوف تنها بود: در عصر ساختن شعر جدید شوروی، آزمایش های بریوسوف بسیار پیچیده و "برای توده ها غیرقابل درک" تلقی می شد. نمایندگان شعر نوگرا نیز به آنها واکنش منفی نشان دادند.

مرگ

در 9 اکتبر 1924، بریوسوف در آپارتمان خود در مسکو بر اثر ذات الریه لوبار درگذشت. این شاعر در قبرستان نوودویچی در پایتخت به خاک سپرده شد.

ویژگی های اصلی کار بریوسوف

در اشعار بریوسوف، خواننده با اصول متضادی روبروست: تأیید زندگی - عشق، دعوت به "فتح" زندگی با کار، برای مبارزه برای هستی، برای آفرینش - و بدبین (مرگ سعادت است، "نیروانای شیرین"، بنابراین میل به مرگ بالاتر از همه است؛ خودکشی "فریبنده" است و عیاشی های جنون آمیز "لذت های مخفی عدن های مصنوعی" است). و شخصیت اصلی در شعر بریوسوف یا یک مبارز شجاع و شجاع است یا مردی است که از زندگی ناامید شده است که راهی جز راه مرگ نمی بیند (به ویژه از جمله موارد ذکر شده "اشعار نلی" ، اثر از یک اطلسی با "روح خودخواه").

خلق و خوی برایوسوف گاهی متناقض است. آنها بدون انتقال جایگزین یکدیگر می شوند. برایوسوف در شعر خود یا برای نوآوری تلاش می کند یا دوباره به فرم های کلاسیک آزمایش شده برمی گردد. علیرغم تمایل به فرم های کلاسیک، آثار بریوسوف هنوز یک سبک امپراتوری نیست، بلکه یک سبک مدرنیستی است که ویژگی های متناقضی را جذب کرده است. در آن، ما تلفیقی از کیفیت هایی را می بینیم که ترکیب آنها دشوار است. بر اساس شخصیت آندری بلی، والری بروسوف "شاعر مرمر و برنز" است. در همان زمان ، S. A. Vengerov بریوسوف را شاعری "با عظمت مطلق" می دانست. به گفته L. Kamenev، Bryusov یک "جنگنده چکشی و جواهر فروش" است.

آیات بریوسوف

والری بریوسوف سهم بزرگی در توسعه شکل شعر کرد، به طور فعال از قافیه های نادرست استفاده کرد، "آیات آزاد" در روح ورهارن، متر "طول" را توسعه داد (ایامبیک 12 فوتی با قافیه های داخلی: "نزدیک نیل آهسته، جایی که دریاچه مریدا است، در پادشاهی آتشین Ra // تو مدتها مرا دوست داشتی، مثل اوزیریس ایزیس، دوست، ملکه و خواهر...»، تروش معروف 7 فوتی بدون سزار در «اسب رنگ پریده»: خیابان مانند طوفان بود. جمعیت عبور کردند // انگار که صخره اجتناب ناپذیر آنها را تعقیب کرد ...) ، از خطوط متناوب مترهای مختلف استفاده کردند (به اصطلاح "لوگایدهای خطی": "لبهای من نزدیک می شوند // به لب های تو...»). این آزمایش ها مورد استقبال شاعران جوان قرار گرفت. در دهه 1890، به موازات زینایدا، گیپیوس بریوسوف شعر تونیک را توسعه داد (دولنیک اصطلاحی است که او در مقاله ای در سال 1918 وارد شعر روسی کرد)، اما برخلاف گیپیوس و متعاقباً بلوک، چند نمونه به یاد ماندنی برای این بیت در کتاب آورده است. به ندرت به آن پرداخته می شود: معروف ترین دلنیک های برایوسوف هون های آینده (1904) و پاییز سوم (1920) هستند. در سال 1918 ، بریوسف مجموعه "آزمایش ها ..." را منتشر کرد که وظایف خلاقانه ای را تعیین نکرد و به ویژه به متنوع ترین آزمایش ها در زمینه شعر (پایان های بسیار طولانی ، شعرهای فیگور و غیره) اختصاص داشت. در دهه 1920 ، بریوسوف در مؤسسات مختلف به تدریس زبان پرداخت و برخی از دوره های او منتشر شد.

برایوسوف در ژانرهای مختلف

برایوسوف دست خود را در بسیاری از ژانرهای ادبی امتحان کرد.

نثر

معروف ترین رمان های تاریخی برایوسوف، محراب پیروزی است که زندگی و آداب و رسوم روم را در قرن چهارم پس از میلاد شرح می دهد. e.، و - به ویژه - "فرشته آتشین". در دومی، روانشناسی زمان توصیف شده (آلمان قرن شانزدهم) به طرز فوق العاده ای نمایش داده می شود، حال و هوای دوران به دقت منتقل می شود. بر اساس "فرشته آتشین" سرگئی پروکوفیف اپرایی به همین نام را نوشت. انگیزه های رمان های برایوسوف کاملاً با انگیزه های آثار شاعرانه نویسنده مطابقت دارد. رمان‌های بریوسوف مانند شعر، دوران فروپاشی جهان قدیم را توصیف می‌کنند، نمایندگان فردی آن را به تصویر می‌کشند که قبل از ورود دنیای جدید، با حمایت نیروهای تازه و احیاگر، در اندیشه مکث کرده‌اند.

داستان های کوتاه اصلی برایوسوف که بر اساس اصل دو جهان ساخته شده اند، در مجموعه محور زمین (1907) گردآوری شده اند. برایوسوف در چرخه داستان کوتاه "شب ها و روزها" خود را به "فلسفه لحظه"، "مذهب شور" می سپارد. برایوسوف همچنین آثار خارق العاده ای نوشت - این رمان "کوه ستارگان"، داستان های "ظهور ماشین ها" (1908) و "شورش ماشین ها" (1914)، داستان "اولین بین سیاره ای"، ضد اتوپیا "جمهوری صلیب جنوبی" (1904-05). نکته قابل توجه داستان "نامزدی داشا" است که در آن نویسنده پدرش یاکوف بریوسوف را که در جنبش اجتماعی لیبرال دهه 1860 شرکت داشت به تصویر می کشد. داستان «آخرین صفحات از خاطرات یک زن» نیز مورد توجه منتقدان قرار گرفت.

ترجمه ها

برایوسوف به عنوان مترجم کارهای زیادی برای ادبیات روسیه انجام داد. او آثار شاعر مشهور شهری بلژیکی امیل ورهرن را به روی خواننده روسی باز کرد و اولین مترجم اشعار پل ورلین بود. ترجمه های برایوسوف از آثار ادگار آلن پو (اشعار)، رومن رولان ("لیلیولی")، موریس مترلینک ("پلئاس و ملساند"، "قتل عام بیگناهان")، ویکتور هوگو، راسین، آئوسونیوس، مولیر ("آمفیتریون") ، بایرون، اسکار وایلد ("دوشس پادوآ"، "تصنیف زندان ریدینگ"). برایوسوف به طور کامل فاوست گوته، آئنید ویرژیل را ترجمه کرد. در دهه 1910، برایوسوف مجذوب شعر ارمنستان شد، اشعار بسیاری از شاعران ارمنی را ترجمه کرد و مجموعه بنیادی "شعر ارمنستان از دوران باستان تا امروز" را گردآوری کرد که به همین دلیل عنوان شاعر خلق ارمنستان به او اعطا شد. در سال 1923، دانشگاه زبانشناسی ایروان نام او را به خود اختصاص داد.

برایوسوف یک نظریه پرداز ترجمه بود. برخی از ایده‌های او امروزه نیز مرتبط هستند، بررسی «ورهارن روی تخت پروکروست» (1923) و غیره.

نقد و نقد ادبی

به عنوان یک منتقد ادبی، والری بریوسوف از اوایل سال 1893 شروع به صحبت کرد، زمانی که اشعاری از شاعران تازه کار (اما مانند خودش) را برای اولین مجموعه، نمادگرایان روسی انتخاب کرد. کامل ترین مجموعه مقالات انتقادی برایوسوف دور و نزدیک است. برایوسوف در مقالات انتقادی خود نه تنها نظریه نمادگرایی را آشکار کرد، بلکه در مورد وابستگی فرم به محتوا در ادبیات نیز اظهاراتی داشت. به گفته بریوسوف، شعر "می توان و باید" آموخت، زیرا این یک هنر است که ارزش آموزشی مهمی دارد. به گفته بریوسوف، جدایی از واقعیت برای هنرمند کشنده است. آثار بریوسوف در مورد ورقه پردازی جالب است ("مبانی ورژن" و غیره). برایوسوف با کار شاعران پرولتری همدردی داشت که در مقالات او "دیروز، امروز و فردا شعر روسی"، "سنتتیک شعر" بیان شده است.

از میان آثار ادبی بریوسوف، مشهورترین آثار او اختصاص یافته به زندگی نامه و آثار الکساندر پوشکین است (آثاری در مورد شعر پوشکین، نامه های پوشکین به پوشکین، پوشکین در کریمه، روابط پوشکین با دولت، اشعار لیسه پوشکین. در آخرین این اثر حاوی متون تازه کشف شده و بازسازی شده توسط پوشکین دانش آموز لیسی است). چندین مقاله ("پوشکین و رعیت"، مقاله ای در مورد فن شعر پوشکین و غیره) توسط بریوسوف برای مجموعه آثار شاعر بزرگ روسی (نسخه بروکهاوس) نوشته شده است. بریوسوف آثار نیکولای گوگول (که در سخنرانی او "سوخته شده" بیان شد)، باراتینسکی، فئودور تیوتچف (بریوسف در واقع کار این شاعر با استعداد را به جامعه روسیه باز کرد)، الکسی تولستوی مطالعه کرد.

برایوسوف - روزنامه نگار

برایوسوف حرفه روزنامه نگاری خود را در مجله دور از طوفان های ادبی - "آرشیو روسیه" آغاز کرد ، جایی که از اواخر دهه 1890 او مدرسه انتشارات علمی را زیر نظر یک مورخ برجسته و سردبیر مجله بارتنف گذراند. از 1900 تا 1903 دبیر هیئت تحریریه مجله بود. منتشر شده در ماهنامه آثار یاسینسکی (1900-1902).

بعدها، برایوسوف به شخصیت اصلی مجله مقیاس (1904-1909)، ارگان اصلی نمادگرایی روسی تبدیل شد. برایوسوف تمام انرژی خود را صرف کارهای سرمقاله کرد. برایوسوف هم نویسنده اصلی و هم ویراستار ویسوف بود. علاوه بر او، آندری بلی، کنستانتین بالمونت، ویاچسلاو ایوانف، ماکسیمیلیان ولوشین، میخائیل کوزمین در آنجا منتشر شدند. بریوسف همچنین انتشارات "عقرب" را اداره کرد و در انتشار سالنامه این انتشارات "گلهای شمال" (منتشر شده در 1901-1903، 1905 و 1911) شرکت کرد.

تجربه بریوسوف به عنوان ویراستار توسط استرووه زمانی مورد توجه قرار گرفت که او شاعر را برای ویرایش بخش ادبی قدیمی ترین مجله مسکو Russkaya Mysl در سال 1910 دعوت کرد. بریوسف مأموریت خود را به عنوان یک ویراستار ادبی در ادامه سنت های Libra می دانست. به زودی، بریوسف، علاوه بر داستان، نظارت بر کتابشناسی و نقد مجله را نیز آغاز کرد. با ظهور یک ویرایشگر ادبی جدید، الکسی تولستوی، آندری بلی، الکساندر بلوک در صفحات مجله ظاهر شد،

برایوسوف، اگر نه خالق نمادگرایی روسی، یکی از برجسته ترین چهره ها در این راستا محسوب می شود. در آغاز قرن، زمانی که دوره اوج خلاقیت شاعر فرا رسید، بسیاری از مردم آثار باورنکردنی خلق کردند، چیزهای واقعاً جدید و ارزشمندی را کشف کردند. احتمالاً همیشه پیشرفت دوره انتقالی چنین است، اما طبیعتاً شخصیت هایی که در چنین دوره هایی عمل می کنند از پیش پا افتاده بودن دور هستند.

برایوسوف در 1 دسامبر 1873 در خانواده ای نسبتاً ثروتمند با یک کتابخانه بزرگ به دنیا آمد. یکی از ویژگی های تربیت او تعصب نسبت به عقاید ماتریالیسم است. با کمال تعجب، برایوسوف در دوران کودکی قصه های پریان خوانده نمی شد، داستان هایی در مورد قهوه ای ها یا چیزی شبیه به آن تعریف نمی کرد، اما به طور فعال در زمینه ایده های داروین توسعه یافت.

این شاعر در جوانی خود در دو سالن بدنسازی مسکو تحصیل کرد ، سپس از رشته تاریخی و فلسفه در دانشگاه فارغ التحصیل شد ، در سال 1895 اولین مجموعه شاهکارها را منتشر کرد و به دنبال آن گارد سوم. این اشعار تحت تأثیر سمبولیست های فرانسوی ساخته شد که به شدت بریوسف را تحت تأثیر قرار داد. از نقاط عطف در اشعار روسی، باید به نکراسوف اشاره کرد که در دوران کودکی اجازه خواندن داشت، برخلاف پوشکین و تولستوف، که خانواده برایوسوف پتانسیل آموزشی کودک را در آنها نمی دید.

با آغاز قرن بیستم، شاعر توسط منتقدان شناخته می شود، سبکی قابل تشخیص به دست می آورد. او همچنین با ایده های یک نظم اجتماعی جدید آغشته شده است ، برای تحولات در کشور ایستادگی می کند ، اگرچه با گذشت زمان ، برایوسوف از ستایش انقلاب دست بر می دارد و به خلاقیت خالص باز می گردد. البته در عین حال، او ایدئولوگ اصلی و اگر بشود اینطور بیان کرد، لوکوموتیو نمادگرایی روسی، شعر کنایه ها، همانطور که خودش بیان کرد، باقی خواهد ماند.

در آغاز قرن بیستم به مجلات ادبی، ترجمه و نمایشنامه مشغول بود. با شروع جنگ جهانی اول، او وارد خدمت خبرنگار جنگ می شود. در نتیجه جنگ ، والری یاکولوویچ کاملاً از میهن پرستی و سیاست ناامید می شود و شروع به مطالعه هنر صرف می کند.

این دوره برای غزل، مجموعه تجربیات و رویاهای بشر و البته مقالات تحقیقاتی عالی درباره پوشکین جالب است. برایوسوف مانند بلوک انقلاب را می پذیرد، اما پس از آن عمر زیادی نمی کند و در سال 1924 این دنیا را ترک می کند، گویی عصر نقره ای شعر روسی را می بندد.

بیوگرافی 2

بریوسوف والری یاکولوویچ افسانه نمادگرایی روسی است، بدون اغراق یکی از برجسته ترین شاعران آغاز قرن گذشته است. برای این مرد سرنوشت کاملاً مساعد بود و او با مهارت از آنچه به او داده شده بود برای جذب دانش استفاده کرد تا روی خلاقیت خود کار کند و هنر را به طور کلی متحول کند.

والری یاکولوویچ در سال 1873 در خانواده ای از بازرگانان ، کاملاً ثروتمند به دنیا آمد و به لطف این ، از کودکی می توانست به هنر علاقه داشته باشد. او از سنین پایین شروع به نوشتن کرد ، از کودکی نمادهای فرانسوی را خواند ، به لطف آن خود بعداً به ایدئولوگ نمادگرایی روسی تبدیل شد. اساس این شعر جستجوی ناگفته و اساساً ناگفته، غیرقابل لمس، دور شدن از واقعیت عینی به دایره نیم‌تن‌ها و کنایه‌ها، به قلمرو رویاها، رویاها و پدیده‌های مشابه است.

این شاعر در دانشگاه مسکو تحصیل کرد و در آنجا دانش را از زمینه های مختلف از تاریخ تا فلسفه جذب کرد. علاوه بر این، او از کودکی به داستان های مختلف عرفانی و حوزه های مخفی دانش کاملاً دلبسته بود. بریوسوف در نهایت به یک عارف بزرگ تبدیل شد و بسیاری از معاصران او از این گرایش اطلاع داشتند.

به طور کلی، جوانی شاعر بسیار شدید بود، او به بسیاری از ایده های مترقی برای آن زمان علاقه داشت (به عنوان مثال، نظریه داروین و الحاد، که برای ترویج آن با موفقیت از ژیمناستیک اخراج شد)، به مسابقات می رفت. پدرش به او آموخت، عمیقاً ریاضیات را مطالعه کرد. به طور کلی، گفتن در مورد توسعه همه جانبه این شخص، چیزی نگفتن است. او در طول تحصیل در دانشگاه، 20 زبان مدرن و باستانی را آموخت که در هر زمینه تلاشی باورنکردنی از خود نشان داد و به درجه بالایی از کمال دست یافت.

در اوایل دهه 1900 ، شاعر با روحیه مطالعات شهری شروع به کار کرد و کاملاً فعالانه با ایده های انقلابی جدید همدردی کرد. اما عملاً تا انقلاب 1905 این راه را ادامه داد و پس از آن به اندیشه های ناب نمادگرایی بازگشت و ایدئولوگ این جنبش شد. در دهه 1910 ، برایوسوف به تدریج نقش رهبر نمادگرایان را به یک نقش محدودتر تغییر داد و به رهبری دیدگاه های دانشگاهی تبدیل شد ، اگرچه نمادگرایی از بسیاری جهات اساس خلاقیت باقی می ماند.

با این وجود، شاعر انقلاب 1917 را می پذیرد، از دولت جدید جوایزی دریافت می کند، به کار در زمینه هنر ادامه می دهد و کارهای زیادی برای فرهنگ شوروی انجام می دهد، به عنوان مثال، او روی ایجاد دایره المعارف بزرگ شوروی کار می کند. امروزه هنوز استفاده می شود. شاعر در ابتدا روزگار جدید را فرصتی برای رهایی از بردگی سرمایه داری می دانست، اما در نهایت همچنان از این امر ناامید بود و حتی سبک کار خود را تغییر داد و آن را برای مردم عادی نامفهوم تر کرد. او در سال 1924 درگذشت.

بیوگرافی بر اساس تاریخ و حقایق جالب. مهم ترین.

بیوگرافی های دیگر:

• گئورگ ویلهلم فردریش هگل

  هگل نماینده برجسته فلسفه کلاسیک آلمان است و به مکتب ایده آلیسم تعلق دارد که اصل معنوی یعنی آگاهی را در اساس جهان می بیند در مقابل ماتریالیسم که منشأ آن را می بیند.

• الکساندر اول

  اسکندر تبارک - این چیزی است که مردم او را می نامند. امپراتور بزرگ که در رمان معروف تولستوی "جنگ و صلح" تجلیل شد، خاطره خوبی از خود به یادگار گذاشت. در بهترین سنت های مدرسه آموزشی فرانسه پرورش یافته است

• بولگاکف میخائیل آفاناسیویچ

  این نویسنده در قلمرو پایتخت اوکراین متولد شد. او بزرگترین فرزند از هفت فرزند خانواده اش بود. او بسیار تحصیل کرده بود، با موفقیت از دانشگاه فارغ التحصیل شد و پس از تحصیل برای کار در بیمارستانی رفت، زیرا در بین همسالانش محبوب بود.

• جوزف برادسکی

  جوزف برادسکی یک شخصیت برجسته در زندگی فرهنگی قرن گذشته است. او در درجه اول به عنوان شاعر روسی و نویسنده مقالات متعدد، برنده جایزه نوبل ادبیات، مترجم و نمایشنامه نویس شناخته شده است.

• فدور کونیوخوف

  فدور کونیوخوف یک مسافر و دریانورد مشهور، عضو اتحادیه هنرمندان روسیه است.

سرگئی راخمانینوف و میخائیل گنسین، الکساندر گرچانینوف و رینگلد گلیر برای اشعار والری بریوسوف موسیقی نوشتند. با این حال ، شاعر نه تنها شعر می سرود - او نمایشنامه ها را خلق کرد و نویسندگان خارجی را ترجمه کرد ، مجلات منتشر کرد و یک مؤسسه ادبی را رهبری کرد. والری بریوسوف یکی از بنیانگذاران نمادگرایی روسی شد.

"کیسه های بزرگ کاغذ خط خطی"

والری بریوسوف در سال 1873 در یک خانواده بازرگان مسکو متولد شد. او نوه شاعر الکساندر باکولین، نویسنده افسانه های یک استان بود.

برایوسوف در چهار سالگی خواندن را آموخت و به معنای واقعی کلمه در کتابخانه والدینش ساکن شد. او زندگی نامه بزرگان و کلاسیک های خارجی را مطالعه کرد، رمان های تبلوید و ادبیات علمی خواند. شاعر از دوران کودکی خود یاد کرد: "از افسانه ها، از هر "شیطان" من با پشتکار محافظت شدم. اما من قبل از اینکه ضرب را یاد بگیرم با ایده های داروین و اصول ماتریالیسم آشنا شدم. من ادبیات کلاسیک را خوب نمی دانستم: نه تولستوی، نه تورگنیف و نه حتی پوشکین را نمی خواندم. از بین همه شاعران خانه ما، فقط برای نکراسوف استثنا قائل شد و من در کودکی بیشتر شعرهای او را از روی قلب می دانستم.. برایوسوف به آزمایش های علمی نیز علاقه داشت: او آزمایش های شیمیایی و فیزیکی ساده ای انجام داد و ماهیت پدیده های مختلف را از کتاب ها مطالعه کرد. حتی در سن پیش دبستانی، پسر اولین کمدی - "قورباغه" را نوشت.

در سن 11 سالگی ، والری بریوسوف دانش آموز ورزشگاه خصوصی Kreyman شد - پس از امتحان ، بلافاصله در کلاس دوم پذیرفته شد. او در خانه بدون رفیق بزرگ شد، بازی های ساده کودکانه را بلد نبود و علاقه اش به علم و ادبیات او را بیشتر از همکلاسی هایش دور کرد. با این حال ، بعداً برایوسوف با سایر دوستداران جوان خواندن نزدیک شد ، آنها با هم شروع به انتشار مجله دست نویس "آغاز" کردند. این نویسنده تازه کار در این سال ها در نثر و شعر و ترجمه نویسندگان کهن و جدید تلاش کرد. با این حال، اولین انتشار Bryusov یک مقاله کاملاً معمولی بود - در سن 13 سالگی او در صفحات مجله Russkiy Sport در حمایت از قرعه کشی در مسابقات ظاهر شد.

من همیشه کارهای جدیدی را شروع کردم. آنقدر شعر می‌نوشتم که خیلی زود دفتر ضخیم Poesie را که به من داده بودند پر کردم. من همه فرم ها را امتحان کرده ام - غزل، تتراسین، اکتاو، تریولت، روندو، همه اندازه ها. درام، داستان کوتاه، رمان نوشتم... هر روز مرا بیشتر و بیشتر می‌برد. در راه ورزشگاه به کارهای جدید فکر کردم، عصر به جای درس خواندن، نوشتم... بسته های بزرگ کاغذ خط خطی داشتم.

مجله «آغاز» چندین سال منتشر شد و پس از آن دانشجویان این ایده را کنار گذاشتند. برایوسوف در 16 سالگی فعالیت تحریریه خود را از سر گرفت. او شروع به انتشار دست نوشته "برگ کلاس پنجم" در مدرسه کرد. روزنامه از قوانین ورزشگاه انتقاد کرد، بنابراین به زودی دانش آموز آزاداندیش مجبور شد به موسسه آموزشی دیگری نقل مکان کند. او به تحصیل در ورزشگاه پولیوانف ادامه داد.

تقدیم به "ابدیت و هنر"

در دهه 1890، والری بروسوف به کار پوشکین و نمادگرایان فرانسوی - شارل بودلر، پل ورلن، استفان مالارمه علاقه مند شد. در سال 1893 نامه ای به ورلن نوشت و در آن خود را بنیانگذار نمادگرایی روسی خواند. در همان سال ، برایوسوف درام "Decadents (پایان قرن)" را ایجاد کرد - او در مورد برخی از حقایق زندگی نامه شاعر فرانسوی صحبت کرد.

در سال 1893، بریوسوف وارد دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه مسکو شد. او در رشته تاریخ و فلسفه، هنر و ادبیات تحصیل کرد. شاعر جوان زمان زیادی را به زبان های خارجی اختصاص داد - گاهی اوقات فقط برای خواندن نویسندگان خارجی در اصل.

برایوسوف در دفتر خاطرات خود نوشت: "اگر می توانستم صدها زندگی کنم، آنها تمام تشنگی دانش را که مرا می سوزاند سیر نمی کردند.".

قبلاً در سال دوم تحصیل ، این شاعر اولین مجموعه خود "سرآشپزان دووور" - "شاهکارها" را منتشر کرد. وی در مقدمه این کتاب نوشت: امروز با چاپ کتابم، انتظار ندارم که آن را به درستی ارزیابی کنند... این کتاب را به معاصران خود و حتی بشریت وصیت نمی کنم، بلکه به ابدیت و هنر وصیت می کنم. منتقدان نسبت به اشعار بدبین بودند، از جمله به دلیل عنوان برجسته کتاب. دو سال بعد، مجموعه دوم منتشر شد - "این من هستم". انگیزه های شهری، تاریخی و علمی در آن ظاهر شد. کتاب بعدی - مجموعه شعر "گارد سوم" با طرح های تاریخی و اسطوره ای - توسط شاعر به کنستانتین بالمونت تقدیم شد. این شاعر آثار خود را در بسیاری از مجلات مسکو و سن پترزبورگ منتشر کرد، در خانه انتشارات مسکو "اسکورپیون" کار کرد.

در سال 1897 والری بریوسوف ازدواج کرد. منتخب او جوانا رانت، فرماندار جوان خواهران شاعر بود. شاعر در دفتر خاطرات خود نوشته است: هفته های منتهی به عروسی ثبت نمی شود. این به این دلیل است که آنها هفته های شادی بودند. چگونه می توانم اکنون بنویسم اگر بتوانم حالت خود را فقط با کلمه "سعادت" تعریف کنم؟ من تقریبا شرمنده ام از چنین اعترافی، اما چه؟ خودشه". جوانا رونت به دست نوشته های بریوسوف بسیار حساس بود، قبل از عروسی اجازه نمی داد در حین تمیز کردن آنها را دور بیندازند و پس از آن به نگهبان واقعی آثار بریوسوف تبدیل شد.

والری بریوسوف و همسرش، یوانا بریوسوا (متخلص به رانت). 1899 عکس: M.Zolotareva

والری بریوسوف با همسرش یوآنا ماتویونا

در آغاز قرن بیستم، والری برایوسوف به نمادگرایان دیگر - دیمیتری مرژکوفسکی، زینیدا گیپیوس، فئودور سولوگوب نزدیک شد. در سال 1901، اولین سالنامه مشترک آنها "گلهای شمالی" منتشر شد - در آن زمان بود که نمادگرایی به یک جریان ادبی ثابت تبدیل شد. شاعران و نویسندگان جلسات ادبی را در حلقه گیپیوس، در "چهارشنبه ها" با برایوسوف و همچنین با دوستش الکساندر میروپولسکی (لنگ) ترتیب دادند. اغلب، سانس هایی که در آن سال ها مد بود، در اینجا برگزار می شد. چراغ‌ها در اتاق‌ها کم شد و «ارواح» به داخل صدا می‌زدند که اثاثیه را جابه‌جا می‌کردند و حتی متون مرموز را - البته با دست شخص دیگری - «نوشتند».

در سال 1903 ، برایوسوف کتاب "شهر و جهان" و در سال 1906 - مجموعه "تاج گل" را منتشر کرد. "تاج گل" شامل آثار چند سال قبل - اسطوره ای، غنایی، و همچنین آثار اختصاص یافته به انقلاب و جنگ است. این شاعر به موازات کار ادبی خود، مجله سمبولیست مقیاس را منتشر می کند، بخش نقد ادبی را در مجله "اندیشه روسی" مدیریت می کند، نمایشنامه می نویسد، نثر و نویسندگان خارجی را ترجمه می کند.

خبرنگار، مترجم، استاد

در طول جنگ جهانی اول، والری بریوسوف به عنوان خبرنگار جنگ برای روزنامه Russkiye Vedomosti کار می کرد. اما احساسات میهن پرستانه سال های اول جنگ به سرعت محو شد. یوآنا بریوسووا به یاد می آورد که او "به شدت ناامید از جنگ بازگشت و دیگر کوچکترین تمایلی برای دیدن میدان جنگ نداشت." در این دوره، اشعار انتقادی بریوسوف ظاهر شد، اما منتشر نشد.

در این سالها، والری بریوسوف نه بر طرح های اشعار جدید خود، بلکه بر شکل شعر و تکنیک شعر تمرکز کرد. او قافیه های تصفیه شده را انتخاب کرد، تصنیف های کلاسیک فرانسوی نوشت، تکنیک های شاعران مکتب اسکندریه را مطالعه کرد. برایوسوف به یک بداهه نواز تبدیل شد: او یک غزل کلاسیک را در زمان بی سابقه خلق کرد. برایوسوف تنها در هفت ساعت یک تاج گل غزل از پانزده اثر برایوسوف خلق کرد.

در سال 1915، به دستور کمیته ارامنه مسکو، والری بریوسوف شروع به تهیه مجموعه ای از شعر ملی کرد. گلچین یک و نیم هزار سال از تاریخ ارمنستان را پوشش می دهد. شاعر در تنظیم کار و ترجمه و ویراستاری کتاب و تهیه آن برای چاپ نیز مشارکت داشت. وقتی این مجموعه منتشر شد، برایوسوف چندین مقاله در مورد فرهنگ ارمنی و کتاب وقایع نگاری سرنوشت تاریخی مردم ارمنی نوشت. بعدها عنوان شاعر خلق ارمنستان را دریافت کرد.

پس از انقلاب، والری بریوسوف کارمند دولتی شد. او در ابتدا کمیته ثبت مطبوعات را رهبری کرد، در انتشارات دولتی کار کرد، رئیس هیئت رئیسه اتحادیه شاعران سراسر روسیه بود و به تهیه اولین نسخه دایره المعارف بزرگ شوروی کمک کرد. در سال 1921، آناتولی لوناچارسکی به بریوسوف پیشنهاد داد تا موسسه عالی ادبی و هنری را سازماندهی کند. شاعر تا پایان عمر نایب و استاد او باقی ماند.

در سال 1924 ، شاعر درگذشت - او بر اثر ذات الریه درگذشت. والری بریوسوف در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شد.