Mimaride doğal şekillerde şekil. Mimarlık ve Doğa İletişimi

Koleksiyon Çıkışı:

Mimarlığın temeli olarak doğa

Fomenko natalia aleksandrovna

mimar da "USB bağlantı- Grup.", Kazak AgrotechNical Üniversitesi'nden Magistrand. S. Seifullina, Kazakistan Cumhuriyeti Astana

Mimarlık üssü olarak doğa

Fomenko Natalya Alexandrovna.

"USB-Group" LLP'de Mimar, S.seifullin Kazakistan, Kazakistan Cumhuriyeti, Kazakistan Cumhuriyeti Astana.

Açıklama

Bu makalede, doğal görüntülerin ve mimarinin etkileşimi yöntemlerini tartışmaktadır. Yıllar boyunca doğal stillerin oluşumunun ana fikirleri görüntülenir. Gerçekten de mimarinin oluşumu üzerindeki faktörleri etkilemek. Mimarlıkta çalışma yöntemlerinin etkisinin çalışmaları göz önünde bulundurulur. Doğal bir görünümün korunmasına bir varyantı sunulmuştur.

Öz.

Doğa imajı ve mimarlık etkileşimi yöntemleri bir konuda görünür. Temel doğa stili oluşumunun tükenmiş zamanları üzerindeki fikirler görüntüdir. Mimarlık oluşumundaki etki faktörleri belirtir. Etkileme eserleri Doğa sistemi mimaride yöntemler görüyoruz. Doğa görüntüsünden tasarruf varyantı var.

Anahtar Kelimeler:doğa; insan; mimari formu; tasarım ekolojisi; uyumu; mimarinin uyarlanabilirliği; Peyzaj.

Anahtar Kelimeler: Doğa; adam; Mimari formu; Çıkıntı ekolojisi; Uyumu; Mimarinin uyarlanabilirliği; Peyzaj.

İnsanın ve doğanın bağlantısı ayrılmaz, sanki bir insan ilerlemeye gayret göstermiyormuş gibi, hala doğal kaynaklara döner. Doğa Bu, yüzyıllardır insanlar için tüm yeni mimari stiller yaratan ilham almanın başlangıcıdır. Kuşkusuz, bilimsel ve teknolojik ilerleme ve manevi inançlara ulaşmak için sergileniyorlar. Yeni görüşler, yeni icatlar bir kişinin etrafında hayat yaratmasına izin verir. Yer, iklim koşullarının doğası, insanların kültürel ve tarihi özellikleri, rekreasyon bölgelerinin mimarisinin oluşumu şeklini belirler. Doğal görünümün estetik eğitim üzerindeki etkisi, yaşam değerlerinin oluşumu. Gelecekteki nesiller için doğada bugün tasarruf etme yeteneği en önemli görevlerden biridir.

Doğa, dünyanın çeşitli biçimlerde tezahürüdür. Bir kişi olan elemanları arasında uyumlu bir şekilde geliştirilmiş bir etkileşim sistemi olan benzersiz bir organizma. Bilinç, zihinle kamu yaratığı; Sosyal ve tarihi faaliyetlerin ve kültürün konusu. Acil durumlar, ruhsal kuvvetlerle iletişim kurma konusunda kültür oluşturma. Bilimsel ve teknolojik ilerlemenin ürünleri ile çevrili, bir kişi doğadan ilham almaktan vazgeçmez ve daha sık ruhsal dinlenmeye çalışırlar. Her zaman rekreasyon alanlarının mimarisini karşılayamaz. Tasarımdaki temel kriter, hiç şüphesiz önemli olan ekonomik faktördür, ancak yalnızca yetkili bir mimarlık ve peyzaj kombinasyonu olumlu bir eğlence ortamı yaratır.

Başlangıçta, mimarlık terimi binalar sanatının sanatını ifade etmemiştir, mimarlık, teknoloji alanındaki insanlık ve başarıların olasılığının gösterilmesidir. Son zamanlarda, en yaygın malzemeler beton cam ve metaldir. Yeni binalar tasarımları geliştiriliyor. Giderek, binaların cepheleri metal yapısal elemanlarla dekore edilmiştir, kaba formlar yalnızca şehrin işletme ve halk merkezlerinin mimarisinde, aynı zamanda rekreasyon bölgelerinin mimarisinde de kullanılır. Doğal uzay mimarisinin belirgin yapısal elemanlarla doldurulması, doğanın imajının tek bir organizma olarak imha edilmesine yol açar. İnsanın prevalansı, doğal anıtların imha edilmesinin nedeni olur. Rekreasyon bölgelerinin mimarisi, konut süreçlerinin örgütlenmesi, insanlık dünyasından doğanın dünyasına, enerji yaşam kaynakları dünyasına bir şefin ne kadar olmamalıdır. Psikolojik ve enerji reklamının ihtiyaçlarını karşılamak için doğaya hükmetmek önemlidir. Doğayı ziyaret etmek ve sahibi olmamak önemlidir. Baskın bir pozisyon almak, doğa davet etmek, karşılamak, iletişim kurmak, enerji paylaşmak, bir insanın egemen olduğu durumlarda, doğanın derinleşmesi, insandan uzaklaştığında, insandan uzak durur, nefes almayı bırakmış gibi görünüyor. farketmez ve geçer. Bir insanın sonsuza dek sakince sıkışmasını sağladığı anı bekliyor. Bir kişinin doğa majestelerini koruyabileceği zaman, ekosistemin bir parçası olun. Rekreasyon alanlarının mimari stillerinin oluşumunda yeni bir nefes açın.

Gizli mimarinin oluşumu doğal çevre, doğal anıtların ilkel görünümünü korur. Oluşum sürecinde, çevrenin ve insanın etkileşiminin olumlu bir sonucu elde etmek için çevrenin çıkarlarını dikkate almak çok önemlidir. Rekreasyon alanının, ikliminin ve bölgenin ekolojisinin yeri önemli bir rol oynamaktadır. Ekoloji ilkelerinin ardından, mimari ve mekansal ortamın görsel çözümü, konuma bağlıdır. İklim, yapıların ve malzemelerin kullanım seçimini etkiler. Çok fazla kültürel ve tarihsel faktör önemlidir. Doğal anıtların varlığı, görünümlerini korumak için onlara daha büyük bir dikkat gerektirir. Devletinizin doğal bir hazinesi olmak, benzersizliklerinde daha büyük değerlerdir. Mimari ortamın oluşumunda tarihsel ve kültürel unsurlar göz önüne alındığında, insanların kültürel değerleri korunur. Medeniyetin gelişi ile bir kültürün düşüşü var - ilerleme için bir düşüş var, ancak herhangi bir kültüre geri dönüyorlar, ataların doğayla yakın işbirliği yaptıkları, sadece mimarlık değil, aynı zamanda yaşam tarzı olduğu belirtilebilir. doğal süreçlerden devam etti.

İnsan ve doğanın iletişim, insan faaliyetlerinin birçok tezahüründe görülebilir. Adamın kendini çevreleme arzusu canlı, bahçe park alanlarının yaratılmasını, hayvanları alarak ve pencere kenarındaki küçük bahçeleri yetiştiriyor. Doğa görüntülerinin haritalanması, yirminci yüzyıldan bu yana mimari stillerin oluşumunda izlenir. Canlı Hatlar Pürüzsüzlüğü ve formların akışkanlığı, modern tarzın temel prensipleri haline gelmiştir, bitki formlarının yerindeki çiçek desenlerinin imajı. Duvardaki dekorun düzgün bir şekilde tavana doğru aktığı stil, ancak her andaki her bir elemanın içindeki yaşamın varlığını açıkça göstermektedir. Dışartıcıcılığın mimarisi, çalışmalarında doğal formları yansıtıyor, çoğu zaman bellekteki doğal manzaralara neden olur: Dağlar, Kayalar, Mağaralar, Stalactitler. Organik mimari yönünün ortaya çıkması, mimariyi ve peyzajı birleştirerek, elemanların baskın pozisyonları işgal etmediği, ancak tersi birbirlerini tamamlayan, uyumlu bir alanın oluşumu olan arzudan kaynaklanmaktadır. Mimarlığın, görüntünün tasarımını korurken, evrimsel form gibi, doğal ortamın devamıdır. doğal organizmalar. Bio-Tech'in yeni tarzında yabani yaşamın borçlanma biçimleri görülmektedir. Fark, modern malzemelerin kullanımı, cam ve metal yapısal elemanların bir kombinasyonudur. Ancak genellikle yapısal bir unsur olarak mimarlık, insan ihtiyaçlarını karşılamak için alan düzenleme işlevini taşır. Michael Polina'da tamamen farklı bir tür mimarlık işlevi görüntülenir. Doğa iş yöntemlerinin kullanılması, en beklenmedik sonuçlara yol açar. Enerji, kaynaklar tasarrufu sağlar, atık üretimi yaratır. Doğa, başlangıçta doğadaki maddelerin döngüsü ile gerçekleşti, bu, tüm unsurlarının uyumlu gelişimini ima eden, ancak her zaman bir kişi dikkate almaz. Kaynağı çıkardığı, bir kişi basitçe sıyrılır, en küçük karları çıkarır ve geri kalanından kurtulur. Aynı zamanda, genellikle rekreasyon alanlarının gelişimi, doğal kaynağın çoğu elde edildiğinde, ana amaç, paranın karı olduğu içindir. Kalan doğa kirliliği öldürür. Kendini dünyanın sahibini göz önünde bulundurarak ve buna ne kadar bağımlısının bildiği gerçeğine rağmen, üzerinde büyüyen adam. Şu anda "Doğal Mimarlık" pek çok projesi değil. Hindistan ve Japonya'daki eski zamanlarda, canlı köprüler kullanıldı, lastik ağaçları dokuma yaparak yaratıldı, tasarım doğal büyüme nedeniyle güçlendirildi. Arboarmitek yöntemini kullanarak büyüyen evlerin vakaları vardır. Arboskulpture'nin yönleri, anlamı, anlamı, çeşitli yetiştirme ağaçlarının yaratılmasıydı Axel Erladsen'in yarattığı yönden kaynaklandı. Ama alır çok sayıda zaman.

Bitkisel çatılar, İskandinav ülkelerinde büyük ölçüde dağılmıştır. Norveçli bilim adamları, böyle bir çatı türünün sadece çevre dostu değil, aynı zamanda ekonomik olarak karlı olmayan mükemmel ısı ve ses yalıtımı olduğunu kanıtlamıştır. Almanya'da, çiçeklerden gelen kompozisyonlarla çatı dekorasyonu zaten popülerdi, bu da sadece doğaya uymama, aynı zamanda binanın özel bir kişiliğini de verir.

Hayatın çoğu, bir kişi kendisini yaratan beton ormanda geçirir, bu nedenle eğlence amaçlı mimarlık özel bir yaklaşım ve dikkat gerektirir. Çevresel propaganda ve aydınlanmada özel bir rol, doğası, ekolojik turizmin gelişimi ile uyumlu sağlıklı bir yaşam tarzını tanıtmak için ödenmelidir.

Doğa ile uyumlu insan varlığının fikri birçok dini yönde sergilenmektedir. Paganizm, bir kişinin doğası gereği tamamen bağlantısını ifade eder. Tüm yaşamanın bir ruhu var. Tanrılar, doğanın tüm fenomenlerinin arkasında. Doğa ile iletişim anlamına gelir, bilgi edinir. Bilgelik kazancı, yaşam gezegenine karşı makul ve dikkatli bir tutumdur, kendini dengelemek için geri döndürür. doğal dünya. Budizm, doğanın etkileşimlerinin süreçleriyle maneviyat dünyasının süreçlerinin oranını gösterir. Enerji etkileşimi fiziksel etkileşim olarak kabul edilir. Doğa bir kıyaslama, kimin öğrenmesi gereken açık bir bilgi kitabı. Budizm gibi Taoizm, şu an odaklanmayı teklif ediyor, çünkü hayatta daha fazla kalıcı bir şey olmadığı için. Bunun dünyası budur ve mükemmellik varsa, etrafımızda, ama hayal gücümüzde değil. Bu parsele dayanarak, dünyayı değiştirme girişimi mükemmelliğinde bir kapsamadır, sadece dinlenebileceğini tespit etmek mümkündür. Mükemmelliğe dönüş, doğal olmayanlara doğaldır.

Mimarlık, bir kişinin hayatının önemli unsurlarından biridir ve uzun süredir koruma fonksiyonu artmaktadır. Uzay ve görünümün uyumlu organizasyonu, ekolojik olarak uygun bir rekreasyon ortamı oluşturmak için önemli bir faktördür. Mimarlığın, erkeğin doğası ile uyumlu olarak yarattığı tek bir organizma olarak oluşturulması. Uyum - etkileşimin kombinasyonuna eşit, zıt kuvvetlerin dengesi, baş prensibi Doğa. Kuvvetlerin eşdeğeri, uyumlu bir varlığın temelidir. Birinin bir başkasına ve aksine penetrasyonun izni, Yin-Yan sembolünü açıkça gösterir. Doğada mimariyi arayın ve mimaride doğanın düzenlemesi, en yüksek düzeyde uyumlu etkileşimdir.

Bibliyografya:

1. Kazakistan Cumhuriyeti'nin ekolojik güvenliği için 2004-2015, Kazakistan Cumhuriyeti Cumhurbaşkanı 3, 2003 tarihli 1241 sayılı Kavramı. - 19 p.

2. Polonya M. Mimarlıkta doğanın dehasını kullanarak. 2010. [Elektronik Kaynak] - Erişim modu. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (Kullanım tarihi: 03/11/2013).

Yüzyıllar mimarlarının tahmini, ilham kaynağının doğasına dönüştü ve imajını Corinthian Capitals'te, Gotik Tapınakta bir pencereden olan Acanta'nın yaprakları gibi ayrı elemanlara getirdi ve başka bir tarzda, çiçek süsleme neredeyse her zaman mevcut.

Yirminci yüzyılın ikinci yarısından bu yana, doğal formların binanın genel inşaatı üzerine egemen olduğu yeni akışlar ve yönler ortaya çıkmaya başladı. Metabolizma, biyolojiden gelen bir kavram olarak mimaride yeni bir kelime haline geldi. Dışarıdan, inşaatın herhangi bir yaban hayatı nesniyle karşılaştırmak imkansızdı, ancak bir kişinin yaşayabileceği bireysel bloklardan oluşan hücrelerden oluşan canlı organizma türünün yarattığı mimarların iç yapısı. Hayati faaliyetler sırasında, hücreler ölür ve doğar ve mimarlık durumunda, eski parçaların yenilerine hafif bir ikame ile ima edildiler. 1950'lerde Japonya'da görünen metabolizma mimarlık ana anıtını terk etti - Tokyo'daki Okagün Kulesi. Gelecekte, birçok mimar hücresel bir yapı olarak bir temel aldı, ancak tüm fikirler somutlaştırılmadı. Şimdi bu stil arka plana gitti, ancak bu tür özellikler, parçaların değiştirilmesi olarak, yerleşim bloklarının tekrarlanmasında multiformity hala modern projelerde bulunur.

Tokyo, Japonya'da Tower Okagün

A. Isodzaki. Kent içinde hava, 1961

eviçindeBobruisk, Belarus

Proje Filene "S Eco Pods, Höweller + Yoon,Boston, Amerika Birleşik Devletleri

Bir sonraki stil bir organik - metabolizmanın yanı sıra, fonksiyonelliğin aksine tasarlandı. Doğal malzemelerin kullanımına ve binaya çevreye sığma arzusunun yanı sıra, organik mimarinin kendine özgü bir özelliği de doğal formları taklit ediyor, ancak artık "hücre" seviyesinde değil, daha geniş bir konseptte. Asimetri, eğri, eğri, viraj bina yapısını biyomorfik nesnelere getirir. Binalar, ağaçların yaprakları, deniz dalgaları, vb.

XXI yüzyılda, organizasyon merkezi, sadece bireysel unsurları taklit etmemeyi, yani doğal formların borçlanmasını değil, bir biyonik haline getirildi.

Daha önce belirtilen stiller gibi, Biyonikler yüzleşiyor. Düzgün doğal olmayan kentsel yapılarıyla modern yüksek yakıt füzyonu "cansız" mimarisi olarak kabul edilmektedir. Birçok yazar, daha önce Biyonik için çalıştıkları tarzdan geçmeye başlar. Projelerinin istenen sonucuna mümkün olduğunca arzu edilen biyologlar ve mühendislerle giderek daha fazla işbirliği yaptılar. AYNI ünlü mimarlar Santiago Kalatravau, Nicholas Grimschou, Vincent Callebo'yu arayabilirsiniz.

Proje Mercan resifi,Vincent callebo

Santiago Calatrava Şehri ve Sanat Şehri

Proje Eden,Nicholas Grimshou

Temyiz sadece biyomorfik formlar için değil, aynı zamanda doğada yaşam yönetimi yöntemine de mimaride popüler bir konu haline gelir. Piramit Shimizu, aşırı kalabalık Tokyo için tasarlanan 2004 mega kenti, bir karmaşa analogudur. Gelişmiş bir altyapıya sahip böyle bir bina, sakinlerinin piramitin sınırlarını terk etmemelerini mümkün kılar.

2006 yılında, Meksika mimarı Javier Saintarean tarafından geliştirilen projede, bir bina, Nautilus'un kabuğunu tam olarak tekrarlamaktadır. Böyle bir projenin benzersizliği, doğal olana karşılık gelen spiral bir iç yapıdı.

Mozas Aguirre Arquitectolarının İspanyol mimarlarının bir anlamda projesi, yapı planı, binanın dışını hücrelerdeki dışını bölerken ve hücresel yapının konusunu ifade eden bir kromozomlara benzer şekilde metabolizma konusuna döner.

Yeni projeler, yalnızca formların borçlanmasının pahasına değil, aynı zamanda bu inşaatın ayrı bir organizma olarak var olacağı konusunda, ancak kavramların gelişimi nedeniyle, yaban hayatı yaklaşımlarından artan bir şekilde şaşırttı.

Özetle, mimarlık ve biyolojinin geliştirilmesindeki ana benzerliğin evrim olduğu söylenebilir - metabolizmanın, hücresel yapıdan, sağlam bir tek organizmanın formlarına biyoniklere. Her üç stilin de, fonksiyonelizmin doğal olmayan sert geometrisine ve gelecekte - Yüksek TAC. Ayırt edici özellikleri Bugün metabolizma, organik ve biyonikler genellikle birlikte toplanır. Modern mimarlar elde edilen, hem görsel benzerliklere göre hem de inşaat açısından fikirlerini geliştirmek için durmuyor.

Mimarlık gelişmesinin çevre dostu yönü, binaların, yeni malzemelerin ve formların işleyişinin yeni prensipleri oluştururken yaşam sistemlerinin yapısının ve işleyişinin parametrelerini kullanmaktır. Çevre dostu mimarlık çevre-benzeri mimaridir.

Mimari ve İnşaat Biyonikleri Üzerine Araştırma Çemberi, aşağıdaki soruları içerir: yerleşim yerlerinin genel planları, doğal yapıların şekli ve güzelliği, doğal yapıların yapısının temel prensipleri, doğada yapıcı sistemler ve mimarlık ve inşaatta kullanımları () sıkıştırılmış, gerilmiş ve bükme elemanları, vakıflar, kabuklar, yapılar, membranlar, örgüler), doğada kapak kumaşlarının yapısı, pasif ve aktif doğal malzemeler, yapay yapıların biyomorferi, manzara ile organik iletişim, doğal yapıların büyüme prosedürü ve onların Fonksiyonları yaptıktan sonra ayrışma vb.

Doğal ve biyolojik ilkelerden bazıları çevre dostu mimarlık için değerlidir. Örneğin, homeostaz, metabolizma, geri bildirim ve değişen dış etkilere yanıt, yaşamın tamamlanmasından sonra kendi kendini geliştirme ve ayrışma vb. Bu ilkelerin mimaride kullanımı, geleceğin, teknolojik araçlarla çevresel denge durumuna ulaşmasını sağlayacaktır.

En tamamen doğa, mekansal yapıların tasarımında kendisini ifade etti (vahşi doğada düz element yok). Doğal formların yapısını incelemek: kabukları, kafatasları, yumurta kabukları - yapıların olağanüstü egzersizini, fonksiyonel şartlılık gösterir. Burada ve canlı organizma için değerli malzemenin yıkılmasını önlemek ve malzemelerin tüketimini en aza indirgemek için burada dağıtılmış yüklerin ve örtüşen (frenleme) çatlakları algısı. Çevreden benzeyen binaların ve yapıların kaplamaları olarak kabuklar, mimari olarak etkileyici, dayanıklı, bunlar sert ve hafif tasarımlardır.

Doğada, nesne, bunun ve arka plan arasında parlaklık, renk veya dokuda bir fark olduğunda görünür hale gelir. Konu ile arka plan arasında daha fazla kontrast, görünürlük kalitesi, görsel algısının eşiği daha iyi olur. en küçük değer Konunun ve arka plan arasındaki kontrastı, konunun görünür olduğu.

Mimari Çeşitlilik (Biyoçeşitlilik Gibi)

Görsel ruh hali içinde, renk, doku, ölçek ve görünür nesnelerin etkileşimi kalitesi ile oluşturulmuş. Şehvetli deneyimin yıkılması, ruhun gelişimi için besleyici değildir, eğer ortamın niteliği, hatta karşılık gelen tüketimin bile yaşamın sevincini ve zihinsel canlılık getirmesi gerektiğinden, çeşitli, ancak sınırlar olmadan eşitlik gerekmez , pencerenin önündeki aynı tip, tüm aynı formlar veya uzaydaki hareketler dizisi. Bir çeşitlilik olduğu anda, birinin başkalarıyla nasıl ilişkili olduğunu fark etmeye başlıyoruz. Temaslarının bölgelerini gerçekleştirmeye başlıyoruz. Çoğu zaman, böyle bir temas dünyada görünür olarak gözle görülür. Bu, çeşitlilik arzusunun, doğada benzer bir biyolojik çeşitliliğin arzusu olduğu açıktır: çeşitli boyutlar, şekiller, parçalar, renkler (çevre sanat eserleri dahil). Binaların büyüklüğünün, peyzaj bileşenlerinin, her şeyden önce, ağaçların) ve insan vücudunun büyüklüğüyle eşleşmesi arzu edilir.

Yaşayan doğa, simetri kanunlarına uymaz. Binaların ve yapıların da tamamen simetrik olmaması gerektiği varsayılabilir. İnsanların bireysel özellikleri pozitiflikte büyük bir rol oynamaktadır veya aksine, binaların ve yapıların görsel algısının olumsuzluğu, insanların bireysel özellikleri tarafından oynanır. Bazı mimarların ve sıradan insanların gökdelenler, büyük alanlar, araç iplikleri ile geniş vasiyetler gibi olduğu bilinmektedir; Bu görünüşte çeşitliliğin tezahürlerinden biridir. Bu nedenle, mimaride, doğada olduğu gibi, "Büyüleyici Çeşitlilik", çeşitli çözümler sunulmalıdır. Sonra görsel çevre gözler için hoş olacaktır.

Çevre dostu tasarım, bir kişi için konforlu, sağlıklı, güzel bir ortamın oluşturulmasına yönlendirilmelidir. Bu görevleri çözerken, doğada mevcut olan biyolojik çeşitliliğin kullanımı, zenginliği, zenginliği, doğanın ve ortamın sürdürülebilirliğini başarıyla koruyan faydalı olabilir (genellikle - tür sayısı) olabilir. Mimari çeşitlilik, tüm mimarlık tesislerini, şehirden, çeyrek, bireysel binadan ve bitişlerine son vererek ilgilendirmelidir.

Çevre mimarisi çeşitli etkileri sürdürmelidir. Örneğin, doğada, değişken yoğunluğunun rüzgarı neredeyse sürekli olarak çalışır; Doğada hava nemi değişiyor; Bir kişinin ayakları daha önce toprakla temasa geçti ve adam, tabanı düz bir zemini ya da asfalt değil, düzensiz değildi; Yüz binlerce insan somun olmayan sığınakların ve ilkel evlerin ve şimdiki uçakların düz olmayan yüzeylerini çevreledi; Adam çevre dostu yüzeylere dokundu - çimen, toprak, ağaçların sıcak kabuğu ve şu anda - en sık beton, çelik, cam, plastik; Gün boyunca, ortam havasının değişen bir sıcaklığı, bir kişide işletilen ve şimdi neredeyse sabit, vb. Bütün bu faktörler binadaki çeşitli çevrenin mimari tasarımında dikkate alınabilir. Çevre dostu mimari tasarım ile, aşağıdaki hükümler çeşitlilik ile dikkate alınabilir.

1. Çeşitli mimari peyzaj medyası arzusu, aynı tip manzaralardan bakımı. Tüm manzaraların (nehirler, akarsular, ormanlar, alanlar, dağlar, büyük parklar, küçük bahçeler, "koridorlar" ile bağlantılı birçok doğal ve kültürel doğanın varlığı) varlığı. Yerel türlerin manzaralarına giriş Flora ve faunası ve orijinal bitkiler - tanıtımlar.

2. Daha çekici bir görüntü oluşturmak için, binanın çeşitli formları, katları ve boyutları için çaba göstermek gerekir (doğadaki biyolojik çeşitlilik gibi). Olası çeşitlilik arasında, sadece düzlem formlarının kullanımının, eğrisel yüzeylerin, eğrisel yüzeylerin kombinasyonlarının kullanılması, farklı zeminlerin bir kombinasyonlarının ve binanın boyutunun, formların ve boyutların niteliğini (dahil olmak üzere) kullanılmasının bir sınırlamasıdır. Çevredeki manzaraların bileşenlerinin binalarının boyutunun - ağaçlar, tepeler; insan vücudunun oda boyutlarının uygunluk boyutları).

Binaların kalıpları ve mühendislik yapıları farklı olmalıdır. Ana yön, paralelefed ile birlikte çeşitli eğrisel hacimlerin kullanımıdır. Silindirik ve prizmatikten hiparlar ve karmaşık bileşik kabuklara kadar her türlü kabuk türünden geniş bir kullanım sağlamak gerekir. Çeşitlilik yönlerinden biri etnik mimarinin kullanımıdır. Tüm mühendislik tesisleri sadece çeşitli eğrisel mekansal yapılardan yapılmalıdır. Binaların boyutu ve katları, doğal peyzajın bileşenlerinin çeşitli boyutları gibi çeşitli olmalıdır - çalılar ve ağaçlar, tepeler ve dağlar.

Dış mekan dekorasyon tipleri ve binaların rengi, doğada çeşitli dış kaplamalar gibi çeşitli olmalıdır. Bir kişinin gözüyle rengin algısı göz önüne alındığında, binanın cephesinin renkleri ve diğer tüm yapay yüzeyler sorunsuz olmalıdır. Renk tonunu, doygunluğunu, rengin parlaklığını dikkate almak gerekir. İnsan gözü ışığı sıcak renkler için en çok kabul edilebilir: açık yeşil, açık kahverengi, turuncu, sarı ve diğerleri, ayrıca ortak doğal renkler - mavi, mavi, pembe, vb. Ayrıca, etkinin niteliğini dikkate almak için gereklidir. Renk - aktif heyecan verici renk (kırmızı, turuncu, sarı), yatıştırıcı (mavi, mavi, mor) ve nötr (yeşil - denge rengi). Duygusal bir algının iyileştirme günü, iyi algılanan renk kombinasyonlarını ve tutarlı bir kontrast kullanılması önerilir - bir öğeden diğerine görüntülenir. Renkli birleştirme, doygunluk, parlaklık ve benzerliklerin uygunlukların renk tonlarında, renk tonlarında, doygunluğun, parlaklık ve uyumların zıtlığının uyumunu dikkate almak gerekir.

Çeşitliliği dikkate alarak, büyüyen ve uyarlanabilir evleri kullanmak gereklidir. Büyüyen ve uyarlanabilir binalar, yükseldikleri veya yeni çalışma koşullarına adaptasyonla görünürler.

3. Binaların çeşitli cepheleri, boyama, şekil ve boyutlar, lojgiaz ve balkonlar, mimari parçalar ve süslemeler. Cephe formları çeşitli kombinasyonlarda düzlem ve eğri olabilir. Cephenin döşemesi renk çözeltilerinde çeşitli olmalıdır, dekorasyon, aynı tekrarlayan parçaları içermez. Pencere açıklıklarının çeşitli şekilleri önerilir - sadece dikdörtgen açıklıklar değil, aynı zamanda oval, yuvarlak, poligonal, düzensiz şekil.

4. Düzen çeşitliliği, alan kareler, zemin kaplama türleri, duvar süslemeleri, tavan. İç düzen, binanın ömrü boyunca, yaşam alanının kişiselleştirilmesini, kişinin maddi ve manevi iyileştirmelerine adaptasyonu olarak dikkate alarak, ihtiyaç ve yeteneklerdeki değişime uygun olarak değişmelidir. Adam tarafından değişen yaşayan alanı, kişinin kendini ifade etme (bireyselleştirme) yollarından biri olarak kabul edilebilir. Bu nedenle, iç planlama birden fazla ve birey olmalıdır. Alanın tüm ömrü için hiçbir fikir olmamalıdır. Sakinlerin ihtiyaçlarına göre çeşitli seçeneklerde adapte olan esnek bir yaşam alanı olmalıdır.

Duvarların ve tavanların dekorasyonu renk çözeltileri, dekorasyonda farklı olmalıdır, aynı tekrarlayan parçaları içermez. Döşeme kaplamaları düzgünlük üzerinde çeşitli olabilir: sakinlerin yalınayak (banyoların) gittiği ayrı yerlerde, kaplama, tabanın içine uçan sinirin aktif olarak etkilenmesi için toprağın ve bitkisel tabakanın düzensiz yüzeyini taklit edebilir. Ahşap zeminler de farklı bir pürüzlülük derecesine sahip olabilir.

5. İç mekanlarda çeşitli mikro iklimler. Küçük günlerde gündüz ve gece sıcaklıkları, nem, sürekli hava hareketi, doğada hafif esintiyle benzer şekilde değişen hızla sabit hava hareketi.

6. Zaman boyunca (esnek) tesislerin düzenleri, şekli, kare, dekorasyon, aydınlatma, peyzaj, vb düzenleme, binanın uyarlanabilirliği (uyarlanabilirlik) değiştirilmesi, nesnelerin amacını değiştirir. Fizyolojik olarak, bir kişi, ısıl, işitsel ve dokunsal etkilerde sürekli değişen sürekli değişen görsel bir ortamda geliştirmiştir.

7. Binalar değişen, çevresel olarak uyarlanabilir olmalıdır. Burada ilginç bir yönde, doğal metabolizma kavramının mimariye kullanımıdır. Yaşam organizmalarının temel özelliği olarak doğal metabolizma (metabolizma) Çevre dostu mimaride ve inşaatta etkili bir şekilde kullanılabilir. Malzeme maliyetlerinin azaltılması ve hammadde kaynaklarının ve enerjinin kullanımını en aza indirmeyi amaçlamaktadır. Architection-ekolog için tasarım sürecindeki temel hukuk, gerekli maddi kaynakları ve maliyetleri en aza indirir ve binanın etkisini azaltıyor. Doğal metabolik döngülerin taklidi, ortam tarafından kolayca işlenip sindirilen yapı malzemelerinin kullanılması veya başka bir binaya taşınması veya başka bir amaç için kullanılması anlamına gelir. Doğal metabolizmanın enerji prensibine göre, binayı, operasyonel aşamada en az enerji kullanan, böylece binayı bölgesel iklime adapte olmak gerekir. Binanın kullanım ömrü boyunca içme suyu gibi yüksek kaliteli kaynakların kullanımını en aza indirmek gerekir.

Organik mimari sadece mimari düşüncenin seyri değil, aynı zamanda dış dünyayla insanın uyumu fikrine dayanan gerçek bir felsefedir.

Organik mimari 1890'larda kaynaklandı. Fonksiyonelizmin aksine. Bunun ilk sözü Louis Sulllyn'e aittir, ancak bu tarzın 1920'lerde - 1950'lerde olduğu takipçisi Frank Lloyd Wright olarak görev yapmaktır. Organik mimarinin ana postülasyonlarını formüle eder.

Varlığının her zaman için, doğası ve manzara ile sürekliliğin ilk fikri gelişti, yeni varyasyonlarını geliştirdi (Biyonik, Çevre Mimarisi).

Frank Wright portresi.

Organik mimariye ilgi gösteren modern bir sıçrama, bir kişinin dünyanın bir parçası olmak için tekrar arzusundan kaynaklanmaktadır. Aynı türden yüksek binaların ve sonsuz yolların görüşleriyle tutturulmuş telaşlardan bıktı. Bu nedenle, daha fazla mimar bu tarzda çalışarak, "Çevre dostu" eğilimini desteklemektedir. Peki, modern organik mimarinin ana belirtileri nelerdir?

Çevreleyen manzaraya maksimum entegrasyon

Bu tür mimari, doğal peyzajda organik olarak yazılmış binaların yaratılması ile karakterizedir. Formları, her seferinde belirli amaçlardan ve yerleştirildikleri ortamın benzersiz koşullarından akmalıdır. Çevreleyen manzaraden binaların kasıtlı tahsisi geleneği yoktur.

Ev, iki yoldan elde edilen peyzajın doğal bir devamı gibi görünüyor: B Ömorfizm (taklitdoğal formlar) ve venesneye doğrudan nesneye. Organik mimari için kanonik "bir şelale üzerinde ev" dir. 1936-1939 yılında inşa edilen Wright.

Şelale üzerinde ev

Yüksek Çöl Evi, ABD

Kaliforniya çölünde eşsiz bir ev yaratma fikri 1986 yılında sanatçılar, Jay ve Bev Dulittl'de ortaya çıktı. Mimar Kendrick Bangs Kellog projeyi uygulamaya başladı ve şimdi yüksek çöl evi, hem inşaatın içinde hem de dışarıda doğal formların taklit edilmesi etkileyici bir biyomorfizm örneğidir.

Yüksek Çöl Evi

Rock House, Norveç

"Bir Şelalenin Evi" gibi, Norveç Mimarları Lund Hagem'in evi doğrudan doğal nesneye inşa edilmiştir - duvarlardan birini değiştiren bir kaya. Mimarlar, "Proje, büyük uçurumlar ve kalın bitki örtüsüyle çevrili doğal bir korumalı alanı kullanmaktır" dedi.

Stüdyo Lund Hagem Evi

Doğal Malzemeleri Kullanma

Başlangıçta organik mimari sadece bir tür malzeme (taş veya ağaç) kullanımını kabul ederse, şimdi sadece bir ışık yapısının bir kombinasyonu ve dokulu hammaddelerden ağır, büyük nesnelerin bir kombinasyonu vardır. Böylece, ek bir iç dekor için ihtiyaç kaybolur.

Dayang Sanghoi, Güney Kore

Güney Koreli Ajansı'ndan Mimarlar Tuneplanning, Şehrin gürültülü bir atmosferinden güvenli bir sığınak inşa etmek için Seul'deki Pyonchhan bölgesinin dağ yüzeyinden yararlandı. Bina ait Özel şirketBir ofis, öğrenme merkezi, bir stüdyo, restoran ve kafe.

Dayang Sanghoi'nin inşaatı ve tasarımı, iki doğal malzeme kullandı: taş ve çam. Uzay, madencilik kayanın derhal ziyaretçilerin gözlerine aktığı şekilde tasarlanmıştır, bir bar için bir arka plan sağlar. Buradaki mobilya bile, doğası gereği ve herhangi bir plan olmadan olduğu gibi rastgele ayarlanır.

Dayang Sanghoi.

Hotel Amangiri, ABD

Losko makalesi, çöl kayalarının arasında yer alan otel hakkında yazdı. Otel, yalnızca çevreye mükemmel bir şekilde entegre değildir, aynı zamanda kumlu rengi de çölün asitetik imajına devam eden doğal malzemelerden oluşur.

Hotel Amgiri.

Doğal ışığın bolluğu

Işık formları alan ve duygulara maruz kalmanın güçlü bir yolu olarak işlev görür. Bu nedenle, F.L. Wright, ilk önce bir teyp, tavan cam ve panoramik pencerelerden biri, eksantrik bir yenilik gibi görünüyordu ve şimdi bize tanıdık geliyordu.

Cam sadece Windows için değil, aynı zamanda iç mekanı imar etmek için kullanılır. Konut alanının ağır camları vasıtasıyla doğal ışık, organik mimaride doğal olan sınırların bir özgürlüğü ve yokluğu yaratır.

Cennet benzeri ev, çin

Bu evin tüm çocukluk sahibi doğanın yanında geçti. Şehirde kararlıyken, gürültü ve telaşlardan yoruldu ve tasarımcı Xu Fu-Mina'dan kendisi için kendi cennet köşesini yaratmasını istedi, doğaya iade edebilecek. Bununla birlikte, tasarımcı bahçeye bakan binanın tüm yüksekliğinde doğal malzemeler ve pencerelerle sınırlı değildi. Özel bir pasifikasyon ve güvenlik efekti oluşturmak için, XU Fu-Min yatak odası pencerelerini masif taşlara ekleyin.

Cennet benzeri ev

Gizli Pavilion, İspanya

Tamamen camlı duvarlar Gizli Pavyonu, Penelas Mimarları mimarlarının yarattığı bu konut sahiplerinin Madrid dışındaki en iyi pitoresk orman türlerinin tadını çıkarabileceğini garanti eder. Orman tohumu dizileri arasında gizlendiğinden, adını tamamen haklı çıkarır.

Evin içindeki bol miktarda doğal aydınlatma için hemen hemen tüm yüzeyler veya camlar veya yansıtan, gün ışığının gizli pavyonda kalmasına izin verir.

Gizli Pavyon.

İç ve çevresindeki doğa arasındaki sınırların bulanıklığı

Organik tarzda modern mahfazanın tasarımının ana ve ayırt edici özelliklerinden biri, boşlukların akışıdır. İç ve dış alan (çevre ile iç mekan) arasındaki uyumu, çoğu zaman cam yoluyla elde edilir.

Organik mimari, iklimsel özelliklerle belirlenir, bu nedenle modern mimarlar sadece ev ile peyzaj arasındaki çizgiyi silmek için gerekli olduğunu, aynı zamanda iç kısmın devam ederken doğal ortamı da kullanmasını gerekli bulur. Ve burada kanıtlardaki bazı örnekler.

Hotel Valentinerhof, İtalya

Bu otelin benzersizliği, havuzun indolis ve çevresindeki Alpler türleri arasında görsel sınırların neredeyse eksiksiz olmasından oluşur. Noa Bürosu'nun mimarları *, panoramik cam ve kademeli havuzların yardımıyla cennetteki sonsuz bir rezervuarın etkisini gerçekleştirdi.

Hotel Valentinerhof

Sirdalen House, Norveç

Arkitekter Filtreden Mimarlar modern ev, kayak merkezinin karla kaplı genişliğinin organik olarak tamamlanması. Hava durumu tüm yüzeyleri camlamaya izin vermediği durumlarda, organik tarzdaki tek çıkış, boşluk akışlarının etkisini oluşturmaktır, böylece dış elemanın iç kısmın doğal bir devamı olarak hizmet ettiği ve bunun tersi de geçerlidir.

Sirdalen evi.

İç mekandaki yaban hayatı unsurları

Sonunda bir kişiyi doğa ile uyum sağlamak için, modern mimarlar yerleşim alanının büyük ölçekli peyzajına başvururlar. Burada canlı bitki örtüsü, minimalist bir iç ile birlikte kullanılır. Bitki örtüsü, yerel ile çakışıyor, tüm inşaat o kadar organik görünüyor.

Mm evi, Meksika

Mükemmel bir örnek, Nicolas Schuybroek Architects'ten Mark Mix Mix ile işbirliği içinde Mexico City'de mm evi olabilir. Temiz hatlar ve ultra minimalist iç palet, yerel bitkilerin zengin "yeşil cepleri" ile dekore edilmiştir. Toplamdaki bütün bunlar, bir kişinin havasında yatıştırıcı bir etki yaratır.

Mm evi.

Magic Breeze, Hindistan

Mimari stüdyo Penda'nın son zamanlarda Hindistan'daki peyzajlı gökdelenlerin ekolojik bir projesini önerdi, bu da her dairede özel bir bahçenin tadını çıkaracak. Canlılık dolu proje, en iyi organik mimari geleneklerinde, kentsel ufukun estetiğini dönüştürür.

Sihirli esinti

Alvar Aalto, Avrupa'daki organik mimarinin en etkili temsilcisidir. Makalemizde daha fazla okuyabilirsiniz. "

1 Doğal ve mimari formların ilişkisi

Doğal manzara, herhangi bir mimari nesnenin bileşimi için en önemli faktördür. İyi bilinen ifade: Peyzajın içine "uygun" bina. Bu, bir su dal aynasındaki yansımanın etkisini kullanarak, yeşil dikim masifleri, vb. Yansımanın etkisini kullanarak kabartma ile uyumlu bir kombinasyon anlamına gelir.

Mimarlık ve doğanın ilişkisi tarihsel olarak toplumla birlikte gelir ve gelişmektedir. Nispeten aynı doğal verilerle, bireysel yapının yerleşim veya kompozit kararının ortaya çıkması, yaratıcı mimar yöntemi, mesleki becerisi, ulusal geleneklerin bilgisi, doğayı anlayarak belirlenir. Binaların ve yapıları tasarlamanın peyzaj görevlerini göz önünde bulundurarak, üç seviye tahsis edilmelidir:

Mimari bir peyzaj topluluğunun oluşumu, mimari yapıların doğal çevreye uyumlu bir şekilde dahil edilmesi, mimarlık ve doğanın toplam kompozisyon ilişkisi, fonksiyonel ve kompozit çözeltide doğal ön koşulların maksimum tespiti;

Detaylı mimari manzara binalara bitişik ve bunlar tarafından oluşturulan açık alanların çalışması;

Evin mimarisinde doğal unsurların tanıtılması.

Yapay ve doğal fetihlerin entegrasyonunu araştırmak, mimarlar giderek daha popüler hale geliyor. Son zamanlarda, mimarlar mimari peyzaj yöntemlerini ve araçlarını kullanarak bilinçli veya sezgisel olarak daha geniş. Ve ayrı detaylarda ifade edilmez - balkon ve logjenlerdeki renkler ve kıvırcık bitkiler için cihazlar, aynı zamanda manzaraden genel tasarım yönteminde de ifade edilir.

Bu uyumun olduğu biliniyor mimari Yapılar Peyzaj, çeşitli teknikler - kontrast, tarafsızlık veya tam başvuru ile elde edilebilir. Mimari yapıların yerleştirilmesi, doğal bir manzaranın dönüşümü şeklindedir. Bu dönüşüm pozitif olabilir (yapı, malzeme, doku, ölçek ve diğer kompozisyon özellikleri manzara ile uyumlaştırıldığında) ve negatif olabilir (mimari yapılar sadece manzara ile ilgili olarak sadece zıt olmadığında, ama hatta ihlal edildiğinde).

Bir manzara ile belirli bir mimari yapıların tutarlılığını elde etmek için bir dizi kompozit teknik bilmeniz gerekir. İlk, mekansal gelişim ve manzara biçimlerinin bir karşılaştırmasıdır. Mimar, genellikle çok az değişebileceği manzaraların bu özellikleri ve şekilleri ile uğraşmak zorundadır. Tasarlarken onları dikkate alması gerekir. Bu değişmeyen formlar, nehirlerin, ovaların, göllerin, dağ zincirlerinin ve diğer büyük peyzaj formlarının vadilerini içerir.

Doğal mekansal formlar aşağıdaki temel özellikleri karakterize eder: boyut, geometrik görünüm, doku, renk, ışık, uzayda konum. Doğal arka plan nötr olabilir veya dağın tipleri, büyük tepeler, orman dizileri türünün belirgin biçimleri olabilir. Farklı şekillerde, dağ manzarasında küçük bir kır evi algılanır, burada çevreye bağlı olduğu ve yassı bölgedeki büyük bir sanatoryum kompleksi algılanır.

Peyzaj ile gelişimin tutarlılık derecesi, mutlak boyutlarından değil, ilişkilerinden çok fazla değil. Mimari yapıların geometrik özellikleri, peyzaj formları ile koordine edilebilir (binanın piramidal formu, akut açısal siluet bize çevreleyen kayalar veya bir ladin ormanı ile hatırlatır) veya bunlarla kontrast (arka plan üzerinde çok katlı ev plakası) pitoresk bir manzara).

Hem mimari yapılar hem de peyzaj formları, büyük veya açık bir mekansal yapıya sahip olabilir. Disseke Bina, binanın Ajur yapısı, doğayla daha fazla mimarlık tutarlılığına yol açar. Mimari yapıları bir manzara ile koordine etmede büyük bir rol, malzemenin dokusuyla oynanır. En çok doğal ortamla bağlantılı olan en organik. Doğal malzemelerden en basit yapılar - ahşap, taş, sazlık. Yapay yapı malzemelerinin (plastik, alüminyum vb.) Dokusu genellikle doğal bileşenlerin dokusuna sahiptir.

Peyzajdaki yapının baskın veya alt konumu, büyük ölçüde yerleştirilmesi ile belirlenir: rahatlama boyunca ve azaltılmasında azalmalarda, rahatlama boyunca ve yüksek noktalarında tutarlılığa neden olur. Ormanın altındaki ve orman arasında bina doğal geçmişe tabidir, tarlalar arka planındaki çok katlı, her zaman zıtlıktır. İnşaatın peyzajla en çok anlaşıldığı şekilde, küçük bir boyuta, bir Ajur mekansal yapısına, peyzaj formlarına benzer bir geometrik şekli, mimari ve doğal bileşenlerin uyumlu bir şekilde birleşimi olmalıdır.

2 Binaların ve yapıların mimarisinde bitkiler

Doğal malzemeler, mimarlar tarafından hem dış hem de binaların iç tasarımında kullanılmaktadır. Dış, cephelerin dikey peyzajı, balkonların peyzaj ve çiçek dekorasyonu, lojgie, pencereler, mimari ve peyzaj çözme avlular, teraslar, düz çatılar.

Balkonların ve logoların peyzaj iyileşmesi için küçük mimari formlar çiçekler, kafesler için - Kıvırcık bitkiler, CACHEP için - Kıvırcık Bitkiler, Kafesler için monte edilmiş çiçeklerdir. Binaların mimarisinde kaosun istenmeyen amatör üyelerinden kaçınmak için bu tür ekipmanların standardizasyonunu ve toplanması gereklidir. Logjen ve balkonların peyzaj ve çiçek dekorasyonu, konutun ilk yerinde görevlerdir. Sebeplerden biri, kamu binalarında genellikle zor olan sürekli bir bitki bakımdır.

Zemin renkleri ekmek için, 20-30 cm genişliğinde ahşap kutular ve 20-25 cm genişliğinde (uzunluğu, lojgianın veya balkonun genel bileşimine bağlı olarak, dikey peyzaj için bir cihaz gibi eskrimlerin niteliği, vb. ). Beton, Shamot, Plastics'ten küçük formları kullanmak mümkündür. Beton ürünler, su geçirmez polimer boyası ile boyanır veya dokulu tabakada renkli pigmentler içerir. Metal parçalar yağlı boya ile kaplıdır. Ahşap elemanlar, renkli ahşaptan gerçekleştirmek için daha iyidir, ardından renksiz su geçirmez vernikli bir kaplama. Plantbox'lar yere veya şarj çitine yerleştirilir. Tüm durumlarda, en az 0.5 cm kalınlığında özel parantez ve kancalarla güvenli bir şekilde sabitlenmelidirler. İniş çeşitleri üzerinde hem karışık hem de homojen olabilir. İlk sırada (asılı) veya sınır bitkilerinde (nasturtium, alissa, lobelia, ageratum, taghetis vb.) Ampeller eklenmesi önerilir; İkinci - Pelargona, Tüp Begonya, Zinnia, Aster, Petunya vb., Üçüncüsü - kokulu bezelye, ipomeya, fasulye vb.

Bitkiler için üniforma ekipman tarzında yapılan konut binalarının karmaşık peyzajı, çevrenin rahatlığını arttırmak için tipik bir konut binasının mimarisini önemli ölçüde zenginleştirir.

Peyzaj yaratıcılığının özel alanı teraslı konut binalarıdır. Bahçeler terasları konutun devamı, "yeşil salon". Bu sorun, örgütle ve çatılardaki diğer bahçelerle ilişkilidir. Ne yazık ki, modern iç uygulamada, cihazları derin antika ile bilinirse de hala yaygındırlar.

Ancak, bugün sadece çatılardaki bahçeler hakkında konuşmak imkansızdır. Bahçelerin ilkeleri hakkında çeşitli yapay bazlar, fırtınalar, teraslar, üst geçit, yeraltı yapılarının üst üste binme ilkeleri sorunu arttırmak daha doğrudur.

Yapay gerekçelerdeki bahçelerin cihazı, bir dizi sosyo-ekonomik, çevresel, teknik ve estetik sorunların çözeltisi ile ilişkilidir. Her şeyden önce, bu, şehir inşaat ekonomisi, kentsel toprakların rasyonel kullanımı, bu da platformlar, üst geçit, yaya hareketi, otopark ve kısa vadeli rekreasyon için bakımlı yerler için çok düzeyli havai tesislerin yaratılmasını teşvik eden.

Şehrin modern binaların gelişimi, sadece düşük katlı blokların düz çatılarının, açık hava yerleri, açık havadaki yazlık kafeleri, vb. Olarak verimli çalışması için önkoşullar yaratır, ancak aynı zamanda tamamen mimari ve sanatsal görevleri de belirler. Şimdiye kadar, çoğu durumda, yüksek katlı binaların pencerelerinden ve lojistiklerinden, alışveriş merkezlerinin siyah çatılarının, servis bloklarının, vb. Çatının ön kısmı aşırı ısınmış, aşırı ısınır, aşırı ısıyı yayar ve zararsızdır Uçucu maddeler ve rüzgarlı havalarda, toz.

Toprak seviyesine göre konuma bağlı olarak, yapay gerekçelerdeki bahçeler ek yüke (geçmişte "asılı") ayrılır; zemin seviyesinde yer alan zemin; ve karışık tip. Bunlar, sırasıyla binaların çatılarında veya yer altı yapılarında ve bölgenin eğimine bitişik olan tesisler üzerinde yeraltı yapılarında ve yer altı yapılarında ve yerlerin üzerine yerleştirilmiş diğer yapılar üzerinde düzenlenmiş bahçelerdir. Böylece, yapay nedenlerle bahçeler arasında, yeşil dikimlerin doğal topraktan veya diğer inşaat yapılarıyla ayrıldığı mimari ve peyzaj nesnelerini içerir.

Yapay gerekçelerdeki bahçelerin cihazının, bu konular binaların ve yapıların tasarımında çözülmesi durumunda, çatıların ve uygun teknik rekonstrüksiyonun, mimarlıklarının uyarlanmasında olmadığı takdirde daha ekonomik ve teknik olarak güvenilir olduğunun akılda tutulmalıdır. Peyzaj zenginleştirme. Peyzaj mimarisi, kentin "beşinci" cephesinin en büyük estetik ve çevresel olanaklarına sahiptir. Mikro iklim, kentin genel peyzajı ve sanatsal görünümü çatılardaki cihazlarla geliştirilmiştir. Yapay gerekçelerdeki bahçeleri düzenleme sorunu, yalnızca halkın merkezleri ve kompleksleri için değil, aynı zamanda sanayi bölgeleri ve konut binaları için de geçerlidir. Mevcut endüstriyel tesislerin bölgelerinde, kısa vadeli rekreasyon için küçük siteleri bile organize etmek çoğu zaman, binaların düz çatıları genellikle boştur. Eski konut mahallelerinde büyük bir bina yoğunluğu, çocuklar ve eğlence yetişkinleri için yeşil ekim ve oyun alanlarının alanını artırmaya izin vermez.

Çatılardaki dekoratif bahçeler, insanları ziyaret etmek için verilmemektedir ve aslında dekoratif panelleri temsil eden son derece estetik amaçlara hizmet eder. Kaplamaları hem doğal yaşam ve yaşam dışı (çimen, yosunlar, çiçekler, düşük çalılar, taş, bazen su) ve yapay (seramik, tuğla, cam, plastik, vb.) Kullanarak yapılır. Çatıların çatıların koruyucu fonksiyonları, esas olarak binaların aşırı aşırı ısınmadan, güneş ışınından korunmasıyla ilişkilidir. Bir veya başka bir maddenin baskınlığında, su bahçeleri (güneydeki en yaygın koruyucu bahçe türü), bitki ve kuru peyzajlar vurgulanır. "Kuru Peyzaj" içinde canlı olmayan malzemeler kullanın - kum, çakıl taşları, kayalar, snagler; Bazen, Japon bahçesi örneğinin ardından - yosunlar, küçük mimari formlar.

Sebze bahçeleri, katı örtü şeklinde toprak tabakası olan bahçelere veya birkaç bölge şeklinde bahçelere ayrılır, parça ve platformlar ile ayrılır ve yeryüzünün sadece özel kaplarda yayınlandığı bahçeler.

Kış bahçesi- Yapay bir mikrodirmede yetişen egzotik bitkilerin bahçesi. Kış bahçeleri oluşturmak, tatmin etmek için gerekli olduğu için oldukça zordur Özel gereksinimler Odanın sıcaklığına ve nemli rejimine, aydınlatma ve buradan çevreleyen yapılara, ısıtma ve havalandırma sistemi, doğal ve yapay aydınlatma koşulları vb.

Uygulamada, ikinci tip vatandaşlıklı iç mekan daha yaygındır - çeşitli dekoratif peyzaj ve kamu ve konut binaları tesislerinin çiçek dekorasyonu biçimleridir. Kamu binalarında, bitkilerin, havuzlara, çeşmelerin, heykellere, yaşayan yaşam dışı doğal malzemelerin yanı sıra yaygın olarak kullanılmaktadır - taş, kum, ahşap.

Bitkiler iç mekanlarda sıhhi ve hijyenik ve dekoratif bir rol oynamaktadır. Temiz hava biriktirirler, sıcaklık ve nem rejimini ayarlayın, gürültüyü emer, tozu emer. Bütün bunlar elbette, küçük bir ölçektedir.

İç kompozisyon, renk, doku, yaprakların çizim, çiçek, siluet, bitki kütlesi ve diğer nitelikler kullanılır. Bitkilerin yardımıyla, alan parçalanmış, imar edilmiştir. Çeşitli kalıplar mümkündür: tek bir bitki (daha sık temiz bir duvar düzleminin arka planında); Kıvırcık bitkilerin dikey peyzajı, yeşil sınırların bir cihazı vb.

Ders No. 6.

Eksenler arası toprakların peyzaj tasarımı

Koruma nesnesi (rezerv, rezervler, ulusal ve doğal parklar, vb.) Bölgeleri tasarlamanın temel prensipleri

Rekreasyon alanlarının mimari ve peyzaj organizasyonu (eğlence tesisleri, rekreasyon alanları, dinlenme alanları ve bölgeler).

Yol alanının mimari ve peyzaj tasarımı yöntemleri.

Üretim tesislerinin topraklarının oluşumu ve organizasyonu ilkeleri.

1 Koruma nesnesi (rezerv, rezervler, ulusal ve doğal parklar, vb.) Bölgeleri tasarlamanın temel prensipleri

Bölgesel düzeyde, mimari peyzaj sorunları, bölgesel planlamanın türüne, ekonomik, doğal koşullarına, coğrafi konumu, ekonomik, doğal koşullarına bağlı olarak farklılıkları olabilecek daha büyük çevresel programlardır. Çevresel konularla ilgili bir dizi bölüme (hava koruması, su havzası, toprak ve sebze örtüsü, hayvan dünyası, sıhhi ve epidemiyolojik koşulların iyileştirilmesi, gürültü etkilerinden, elektromanyetik salınımlar, radyasyon vb. Kentsel çevre zonlamalı çevre koruma şemaları, çevre koruma önlemlerinin mekansal lokalizasyonu için öneriler, çevre programı aşağıdaki bölümleri içermelidir:

alanın tek bir yeşil alan sisteminin oluşumu (minimal olarak izin verilebilir ve optimal ormancılık, yeşil dizilerin büyüklüğü ve konfigürasyonu, birbiriyle ilişkili elementlerden "doğal bir çerçevenin oluşumu - ormanlar ve çeşitli fonksiyonel amaçların diğer tarlaları);

tarih ve kültür anıtlarının korunması (mimari, tarihsel, etnografik ve diğer anıtların, çevre ortamları ile ilişkili mimari, tarihi, etnografik ve diğer anıtların kullanımı ve korunması için tanımlanması, sistematizasyonu ve geliştirilmesi);

korunan bir alan sisteminin oluşturulması (ulusal ve doğal parklar, rezervler, rezervler, korunan manzaralar, bireysel yaşam ve cansız doğa nesneleri vb.);

manzaraların korunması ve iyileştirilmesi (doğal ve antropojenik manzaraların ortaya çıkmasının korunması, zenginleştirilmesi ve amaçlı bir şekilde oluşumu, bölgenin kurtarılması, manzaraların estetik niteliklerini geliştirmek için faaliyetler, vb.).

Korumalı peyzajlı nesneler arasında rezervler, rezervler, manzaralar gibi gözde mekanları, ayrıca bireysel bileşenler, bahçe-park sanatının anıtları, mimari peyzaj topluluğu, doğal (ulusal) parklar, rekreasyon alanları (rekreasyonel ve turizm yerleri) bulunmaktadır. Bununla birlikte, doğa koruma probleminin modern formülasyonu ile korunan ve korumasız manzaraları tahsis edemeyiz. Doğanın korunmasından bu yana, peyzajların rasyonel kullanımı ve bilimsel olarak kanıtlanmış dönüşümleri (formasyon) olduğu anlaşılıyor ve sadece koruma değil, tüm manzaralar korunmalıdır.

Manzaraların korunma düzeyi, çevresel ve doğal aktivitelerin oranı ile belirlenir. Bu nedenle, ayrıca geçerli "Özellikle korunan manzara", "OSObo Korunan Peyzaj Toprakları ",tsladoğal olarak oluşan çevresel görevlerin ne kadar geçerlidir?

Rezervler- Neredeyse değişmeyen doğal manzaraların arazileri, ekonomik kullanılmış topraklar ile karşılaştırmak ve şirketin faaliyetlerinin olumlu ya da olumsuz sonuçlarını belirlemek için doğal komplekslerin standartları olarak devam etti. Yedeklerin amacı, bu peyzaj-coğrafi bölgesinin doğal karmaşık özelliğini bir bütün olarak, özellikle dikkat çekici alanların, bilimsel, kültürel ve ekonomik ilişkilerde değerli, bireysel bitki örtüsü türlerinin korunması ve fauna.

Rezervasyonlar - Doğal kompleksin hangi kısmının, yalnızca rezervin organize olduğu nesnelerin (bitki örtüsü, hayvan barışı veya başka) ekonomik cirosu hariç kalır. Botanik, jeolojik, hidrolojik, avcılık, anıt ve diğer rezervler bilinmektedir. Devlet rezervleri ve rezervleri etrafında, gerekirse hükümet kararıyla, rejimin belirli faaliyet türlerini yasakladığı ek güvenlik bölgeleri tahsis edilir. Özel olarak korunan doğal nesnelerde planlama açısından, gelişme mimarisi ana ve ikincil görevler olamaz. Tüm servis, ekonomik binalar, her bir işaretçi veya diğer küçük mimari formun bir hedefe bağlı olmalıdır - manzaranın korunması ve iyileştirilmesi.

Ulusal Doğal Parklar - Peyzajların ve rekreasyonun ve turizm organizasyonunun umut verici biçimlerinden biri. İÇİNDE modern fikirler Doğal ve milli parklar hakkında iki aşırı bakış açısı vardır: Doğal Parklar - Çok sınırlı turistlere izin verilebilecek rezerv türlerinin doğa koruma nesneleri; Doğal parklar, düşük değiştirilmiş bir doğada kitle tatil yerleridir.

Yayılma türünü alır doğal parkTüm bölgelerin rezerv prensibi üzerine organize edildiği. Gece için yerlere (sığınaklar, barınak, bungalov) yaya parkurları üzerinde turizmi kesinlikle düzenlemeye ve kontrol etmesine izin verilir.

Ziyaretçilerin akışını sınırlamak için yollar ve önlemler arayışı başladı. Bu önlemlerin merkezinde - eğlence ve spor rekreasyon ve turizm biçimlerini azaltan ve eğitim ve ekolojik-eğitim fonksiyonlarını güçlendiren yeni çevresel ve eğlence programları.

Buna göre, parkların mimari ve planlama organizasyonlarının dönüşümü gerekliydi: yollar ağının azaltılması, tampon bölgelerinde boş zaman komplekslerinin çıkarılması, vb.

Ulusal parkın özellikle korunan alan, hizmet tesisleri, otomotiv girişleri ve otoparklar, parkingler vb. İle rekreasyon ve tampon bölgeleri ("tuzak bölgeleri") ile çevrilidir. Doğal parkın bu tür bir mimari planlama ve mimari-peyzajlı organizasyonunun görevi, doğanın korunması için bir araç olmalı, ancak yasak sisteminden çok fazla değil, sürdürülebilir bir klişe oluşumunun ilkesinin ne kadarıyla, Turistlerin doğada davranışlarından.
Ulusal (doğal) parkın, sistemin ve hizmet yoğunluğunun mimari ve planlama kararı, Tahmini katılım ve rekreasyon ve turizm biçimlerine, sırayla doğal özellikler (manzara çeşitliliği, su mevcudiyeti, dağlar, Avlanma alanı, kültürel anıtlar), şehirler, otoyollar, vb. İlgili konaklama. Organize rekreasyon ve turizm yerlerinde ihtiyaçların büyümesi ile bağlantılı olarak ve aynı anda ihtiyaçların farklılaşmasıyla ilgili teklifler, çeşitli doğal parkların tahsisinde ortaya çıktı. Örneğin, manzara yürüyüş, spor ve yürüyüş, avcılık, mimari ve tarihsel, vb. Görünüşe göre, böyle bir sınıflandırma kabul edilebilir, ancak çevre koruma doğal parkları organize etme ve sömürmede ana görev kalmalıdır.

2 Rekreasyon alanlarının mimari ve peyzaj organizasyonu (eğlence tesisleri, dinlenme alanları, dinlenme alanları ve bölgeler)

Rekreasyonel manzaraların oluşumu uzun vadeli bir süreçtir, bu nedenle önceden planlama gerektirir. Prospektif rekreasyonel gelişme için planlanan bölgelerde, peyzajları yavaş yavaş dönüştürmeli ve iyileştirilmelidir: Ormanı rahatsız edici topraklara inmek, rezervuarlar oluşturun, mevcut ormanlarda, yeni dekoratif inişler ve peyzaj kaydının yanı sıra yeni dekore edilmiştir.

Tatilcinin en büyük konsantrasyonunun yerlerinde, orman otopark tesisleri, 30-40 kişiye / hektara kadar olan rekreasyonel yüklerden korunma sağlayarak iyileştirme seviyesi ile oluşur. Rekreasyon kurumlarından, plajlardan, kültürel ve iç servis merkezlerinden uzaklaştırılarak, iyileştirme düzeyi azalabilir, yavaş yavaş orman parkının (8-12 kişinin) doğasından (8-12 kişi) rekreasyon ormanı (3-10 kişi) hareket edebilir.

Rekreasyonel manzaraların kalitesini önemli ölçüde arttırır. Yapay rezervuarlar oluşturmak. Yapay rezervuarlar kullanırken, eğlence amaçlı olarak, su seviyesindeki dalgalanmaların banyo mevsimi boyunca 0,2 m'yi aşmaması gerekir. Yüzme için, bölgedeki 1.4 m'nin sonu ile sınırlandırılmış yerler seçilmelidir. Ne zaman Rezervuar Tasarımı, 1 H'ye devam edilmesi önerilir. su yüzeyi 1000 kişi başına. 10-70 m kıyı şeridi genişliği, tatilcilerin konsantrasyonunun ana bölgesidir. Rezervuarın kıyısına 100-200 metre, tatilcinin sayısı kıyı şeridinden 4-5 kat daha azdır ve yarı-kilometrelik - 10 kat daha az.

Yaya geçitleri, sokaklar, bitkisel kapağın hamurunu azaltmanıza izin verir. Kırsal parklarda yolculuğun altında, bölgenin% 8-12'sini, orman parklarında -% 4'üne kadar,% 1,5'e varan% 4'e kadar çıkarılması önerilir.

Rekreasyon alanları boyut, randevu, manzara ve doğal koşulların özellikleri ve planlama organizasyonunda farklılık gösterir.

Dinlenme yeri- Kare, park, plaj, kolektif bahçe vb. Gibi birkaç hektardan birkaç hektardan gelen rekreasyon bölgesel oluşum alanının birincil unsuru.

Eğlence bölgesi(Rekreasyon ve Turizm Bölgesi, Tatil Köyü) - Rekreasyon Siteleri, Rekreasyon Kurumları Kompleksleri, Tek Planlama Örgütü, Hizmet Sistemi, Nakliye ve Mühendislik ve Teknik Destek.

Yeniden yapılandırma alanı- Yüzlerce kilometrekarelik bir alanın karmaşık bir bölge oluşumu, doğal kaynaklar, ekonomik, ulaşım ve diğer ilişkilerin topluluğuna dayanan rekreasyon alanlarını birleştiren bir alanda.

Eğlence Bölgesi -ulusal Ekonomik Kalkınma Topluluğuna dayanan en büyük binlerce kilometrelik en büyük toprak oluşumu.

Rekreasyon alanları ve bölgeleri, benzersiz doğal kompleksler (Kırım, Karpatlar, vb. Güney Sahili) temelinde bir kural olarak tahsis edilir.

Büyük ve büyük şehirler için, kentin "eşiğinde" oluşturulan ilk eğlence bölgelerinin ilk kayışı, en sık ziyaret edilen nesnelerden, orman parkları, spor kompleksleri, vb. Kent kemer formlarından bir sonraki mesafeden oluşur ve Gecelik konaklama ile kısa süreli rekreasyon için tasarlanmış nesneler. (Bazlar ve yaz kasabaları, bahçecilik ortaklıkları vb.). Üçüncüsü, eğlence bölgelerinin en uzaktaki kemeri, ağırlıklı olarak uzun tatilin yerlerini ve nesnelerini (okul öncesi kampları, okul öncesi kampları, biniş evleri ve işletmelerin ve kuruluşların yatılı evleri ve rekreasyon merkezleri vb.) Doğal bir ortam (meyvelerin ve mantarların toplanması, avlanma vb.). İncirde. 4.3 Bölgeyi, rezervuarın kıyısında, rekreasyonel komplekslerin doğrusal ve kompakt yerleştirilmesiyle rekreasyonel yük düzeyine göre zoning şemalarını göstermektedir.

Pek çok peyzajlı koşul için, kapsamlı katı rekreasyon bina bölgelerinin oluşturulması kabul edilemez. Kompleksler ve bireysel kurumlar, görsel ve ses yalıtımı yaratan ve psikolojik konfor sağlayan yeşil mekanların dizileri ile birbirinden ayrılması önerilir. Dinlenme kurumlarının komplekslerini ayıran ekimler şeridinin genişliği en az 300-400 m ve eğlence kurumları - 100-150 m olmalıdır.

Rekreasyon ve turizm sisteminin mimari ve peyzaj tasarımı ve çeşitli mekansal bileşenler, çok çeşitli rekreasyon türleri, rekreasyon tesisleri türleri, doğal koşullar ve diğer faktörler - oldukça zor bir iştir. Bu nedenle, içinde eğitim Kursu Sadece sorunları çözmek için ana talimatları tarif ettik.

Araç seti. Sınıf 10. - M.: Eğitim, ... O.S., Ostrumov I.G. Kimya. 10 cl.: Metodik yarar. - m.: Bırak, 2007. Gabrielyan ...

Bu müfredatın müfredat performansının uygulanması için eğitimsel ve metodolojik destek, tabloda sunulan eğitim ve metodolojik setler tarafından sağlanmaktadır.

Öğreticiler

Eğitici – metodik Uygulamanın sağlanması eğitim Plan. Bunun performansı eğitim Plan sağlandı eğitici – metodiksetlerTabloda Gönderildi: Eğitim Nesneler, adım ...

Eğitim ve Metodolojik Kitler Kasyanov Fizik 10-11 Ortaokul Sınıfları (Temel)

Program

Seviye. Bunun en önemli karakteristik özelliği Eğitici-metodikayarlamakKapalı bir endişe olan - ... parçacıklar). Bunun en önemli karakteristik özelliği Eğitici-metodikayarlamakHangi kapalı endişe - yetenek ...

Eğitimsel ve pedagojik işçilerin eğitimsel rekreasyonunu ve iyileştirilmesini sağlamak için eğitici ve pedagojik işçilerin yeniden eğitim ve gelişmiş eğitiminin hazırlanması için modüler bir program için bir dizi eğitim ve metodolojik malzeme (UMC)

Yönergeler

Çocukların etkin rekreasyon ve kurtarılması Eğitici-metodikayarlamak (UMK) bir bütünlüktir eğitici-metodik Malzeme ve yazılım ve teknik ...