Sobre la base del tema de las formas naturales en la arquitectura. La conexión entre arquitectura y naturaleza

Datos de salida de la colección:

LA NATURALEZA COMO BASE DE LA ARQUITECTURA

Fomenko Natalia Alexandrovna

arquitecto en LLP "USB- Grupo”, Estudiante de pregrado de la Universidad Agrotécnica de Kazajstán que lleva el nombre de S. Seifullina, República de Kazajstán, Astana

LA NATURALEZA COMO BASE DE LA ARQUITECTURA

Fomenko Natalya Alexandrovna

arquitecto en "USB-Group" LLP, estudiante de maestría de la Universidad Técnica Agropecuaria de Kazajstán S. Seifullin, República de Kazajstán Astana

ANOTACIÓN

Este artículo analiza los métodos de interacción entre las imágenes naturales y la arquitectura. Se muestran las ideas principales de la formación de estilos naturales a lo largo de los años. Se indican los factores que influyen en la formación de la arquitectura. Se considera el trabajo de la influencia de los métodos de trabajo de la naturaleza en la arquitectura. Se presenta una variante de preservación del aspecto natural.

ABSTRACTO

Los métodos de interacción de la imagen de la naturaleza y la arquitectura se analizan en una cuestión. Las ideas básicas de la formación del estilo de la naturaleza durante un tiempo prolongado son la imagen. Se indican los factores de influencia en la formación de la arquitectura. Se ven obras de influencia sobre los métodos del sistema de la naturaleza sobre la arquitectura. La variante de la imagen de salvar la naturaleza está presente.

Palabras clave: naturaleza; humano; forma arquitectónica; ecología del diseño; armonía; adaptabilidad de la arquitectura; paisaje.

Palabras clave: naturaleza; hombre; forma de arquitectura; ecología de proyectar; armonía; adaptabilidad de la arquitectura; paisaje.

La conexión entre el hombre y la naturaleza es inextricable, no importa cómo el hombre se esfuerce por progresar, todavía regresa a las fuentes naturales. La naturaleza es el comienzo del que a lo largo de los siglos las personas se inspiran, creando nuevos estilos arquitectónicos. Sin duda, reflejan tanto los logros del progreso científico y tecnológico como las convicciones espirituales. Los nuevos puntos de vista, los nuevos inventos permiten a una persona crear vida a su alrededor. Las peculiaridades de la naturaleza del lugar, las condiciones climáticas, las peculiaridades culturales e históricas de las personas dictan las formas de formación de la arquitectura de las zonas recreativas. La influencia de la apariencia natural en la educación estética, la formación de valores vivos. La capacidad de preservar la naturaleza hoy para las generaciones futuras es una de las tareas más importantes.

La naturaleza es una manifestación del mundo en una variedad de formas. Un organismo único con un sistema de interacción armoniosamente desarrollado de todos sus elementos, uno de los cuales es una persona. Un ser social con conciencia, razón; un tema de actividad y cultura social e histórica. Desde tiempos inmemoriales construyendo una cultura de comunicación con las fuerzas espirituales. Rodeado de los productos del progreso científico y tecnológico, una persona no deja de inspirarse en la naturaleza y se esfuerza cada vez más por la relajación espiritual. Que la arquitectura de las áreas recreativas no siempre lo permita. El criterio principal en el diseño es el factor económico, que sin duda es importante, pero solo una combinación competente de arquitectura y paisaje crea un entorno recreativo favorable.

Inicialmente, el término arquitectura significaba el arte de construir edificios, en nuestro tiempo, la arquitectura es un reflejo de las capacidades de la humanidad y los avances tecnológicos. Recientemente, los materiales más comunes son el hormigón, el vidrio y el metal. Se están desarrollando nuevas estructuras de edificios. Cada vez más, las fachadas de los edificios están decoradas con elementos estructurales metálicos, las formas rugosas se utilizan en la arquitectura no solo de los centros comerciales y públicos de la ciudad, sino también en la arquitectura de las áreas recreativas. Llenar el espacio natural con arquitectura con elementos estructurales pronunciados conduce a la destrucción de la imagen de la naturaleza como un solo organismo. La dominación del hombre se convierte en el motivo de la destrucción de los monumentos naturales. La arquitectura de las áreas recreativas debe servir no tanto como una organización de procesos residenciales, sino como una guía del mundo humano al mundo natural, fuentes de energía vital. Para satisfacer la necesidad de relajación psicológica y energética, el dominio de la naturaleza es importante. Es importante ser un huésped de la naturaleza y no ser su amo. Tomando una posición dominante, la naturaleza invita, se encuentra, se comunica, comparte energía, un sentido de vida, en el caso de que una persona domina, la naturaleza se congela, cierra, se aleja de una persona, parece dejar de respirar, con la esperanza de que un La persona no la notará y pasará. Ella está esperando el momento en que una persona la deje para siempre para respirar tranquilamente. En un momento en que una persona puede soportar la majestuosidad de la naturaleza, sea parte del ecosistema. Abre un nuevo aliento en la formación de los estilos arquitectónicos de las áreas de recreación.

Formación de arquitectura escondida en entorno natural, conserva el aspecto original de los monumentos naturales. En el proceso de formación, es muy importante tener en cuenta los intereses del entorno para obtener un resultado favorable de la interacción entre el entorno y la persona. Un papel importante lo juega la ubicación de la zona recreativa, el clima y la ecología del área. Siguiendo los principios de la ecología, la solución visual del entorno arquitectónico y espacial depende de la ubicación. El clima influye en la elección de estructuras y materiales utilizados. El factor cultural e histórico también es muy importante. La presencia de monumentos naturales requiere más atención para preservar su apariencia. Como tesoro natural de su estado, son de gran valor por su singularidad. Teniendo en cuenta los elementos históricos y culturales en la formación del entorno arquitectónico, se preservan los valores culturales de las personas. Con el advenimiento de la civilización, hay un declive en la cultura, un pago por el progreso, pero mirando hacia atrás en cualquier cultura, puede ver que los antepasados ​​estaban en estrecha interacción con la naturaleza, que la formación no solo de la arquitectura, sino de todo el camino. de la vida procedía de procesos naturales.

La conexión entre el hombre y la naturaleza se puede observar en muchas manifestaciones de la actividad humana. El deseo de una persona de rodearse de seres vivos motiva la creación de territorios de jardines y parques, la domesticación de animales y el cultivo de pequeños jardines en los alféizares de las ventanas. La exhibición de imágenes de la naturaleza también se puede rastrear en la formación de estilos arquitectónicos desde la época del siglo XX. Las líneas vivas, la suavidad y la fluidez de las formas se convirtieron en los principios fundamentales del estilo Art Nouveau, la imagen de los motivos florales en el parquet, el uso de formas vegetales en la forja. Un estilo donde la decoración de la pared fluye suavemente hacia el techo, mostrando claramente la presencia de vida dentro de cada elemento, congelada solo por un momento. La arquitectura expresionista refleja formas naturales en sus obras, la mayoría de las veces recordando paisajes naturales: montañas, rocas, cuevas, estalactitas. El surgimiento de la dirección de la arquitectura orgánica es causado por el deseo, al combinar arquitectura y paisaje: la formación de un espacio armonioso, donde los elementos no ocupan posiciones dominantes, sino que interactúan estrechamente, completándose entre sí. Un estilo donde la arquitectura, manteniendo la constructividad de la imagen, es una continuación del entorno natural, como una forma evolutiva. organismos naturales... El préstamo de formas de la naturaleza viva se observa en el nuevo estilo biotecnológico. La diferencia es el uso de materiales modernos, una combinación de elementos estructurales de vidrio y metal. Pero a menudo la arquitectura como elemento estructural tiene la función de organizar el espacio para satisfacer las necesidades humanas. Un tipo de funcionalidad arquitectónica muy diferente se refleja en las obras de Michael Pauline. La aplicación de los métodos de trabajo de la naturaleza conduce a los resultados más inesperados. Le permite ahorrar energía, recursos, crear una producción sin desperdicios. La naturaleza originalmente concibió la circulación de sustancias en la naturaleza, lo que implica el desarrollo armonioso de todos sus elementos, pero no siempre una persona tiene esto en cuenta. Al extraer un recurso, una persona simplemente lo desperdicia, extrayendo la menor ganancia y deshaciéndose del resto. Lo mismo sucede con la naturaleza, muchas veces con el desarrollo de áreas de recreación, la mayor parte del recurso natural se destruye sin dejar rastro, porque el objetivo principal es la ganancia monetaria. La naturaleza restante muere a causa de la contaminación. Una persona se considera dueño de la tierra y de todo lo que crece en ella, a pesar de que sabe cuánto depende de ella. Actualmente, no se conocen muchos proyectos de "arquitectura natural". Incluso en la antigüedad, los puentes vivientes se usaban en India y Japón, se crearon tejiendo árboles de caucho, la estructura se fortaleció con el crecimiento natural. Hay casos de casas de cultivo que utilizan el método de arboarquitectura. Las direcciones se originaron en la dirección de la arqueología, creada por Axel Erladsen, cuyo significado era la creación de varias formas a partir de árboles en crecimiento. Pero se necesita un gran número de tiempo.

Los techos de hierba están muy extendidos en los países escandinavos. Los científicos noruegos han demostrado que este tipo de techo tiene un excelente aislamiento térmico y acústico, que no solo es respetuoso con el medio ambiente sino también económicamente beneficioso. En Alemania, ya se ha vuelto popular decorar techos con composiciones florales, lo que le da no solo armonía con la naturaleza, sino también una individualidad especial al edificio.

Una persona pasa la mayor parte de su vida en la jungla de cemento que crea, por lo que la arquitectura recreativa requiere un enfoque y atención especiales. Se debe otorgar un papel especial en la propaganda y educación ambiental a la promoción de un estilo de vida saludable en armonía con la naturaleza, el desarrollo del turismo ecológico.

La idea de la existencia humana en armonía con la naturaleza se refleja en muchas direcciones religiosas. El paganismo implica una conexión completa entre el hombre y la naturaleza. Todos los seres vivos tienen alma. Los dioses están detrás de todos los fenómenos naturales. La comunicación con la naturaleza implica la adquisición de conocimientos. Adquirir sabiduría es una actitud razonable y afectuosa hacia su planeta viviente, regresando al equilibrio con mundo natural... El budismo muestra la relación entre los procesos del mundo de la espiritualidad, con los procesos de interacciones de la naturaleza. La interacción de energías se considera una interacción física. La naturaleza es el estándar, un libro abierto de conocimientos que debe aprenderse. El taoísmo, como el budismo, sugiere centrarse en el momento presente, ya que no hay nada más permanente en la vida que el cambio. El mundo es lo que es, y si hay perfección, está a nuestro alrededor, pero no en nuestra imaginación. Partiendo de esta premisa, cualquier intento de cambiar el mundo es una usurpación de su perfección, que solo se puede encontrar en un estado de reposo. Un regreso a la perfección es un movimiento de lo antinatural a lo natural.

La arquitectura es uno de los elementos importantes de la vida humana y desde la antigüedad cumple la función de protección. La organización armoniosa del espacio y la apariencia es un factor importante en la creación de un entorno recreativo respetuoso con el medio ambiente. Formación de la arquitectura como organismo único creado por el hombre en armonía con la naturaleza. La armonía es un equilibrio de fuerzas opuestas, una combinación igual de interacción, principio fundamental naturaleza. La igualdad de fuerzas es la base de una vida armoniosa. Permitir que uno penetre en otro y viceversa muestra claramente el símbolo yin-yang. La búsqueda de la arquitectura en la naturaleza y la encarnación de la naturaleza en la arquitectura es el grado más alto de interacción armoniosa.

Bibliografía:

1. Concepto de seguridad ecológica de la República de Kazajstán para 2004-2015, Decreto del Presidente de la República de Kazajstán de 3 de diciembre de 2003 No. 1241. - 19 p.

2. Pauline M. Utilizando el genio de la naturaleza en la arquitectura. 2010. [Recurso electrónico] - Modo de acceso. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (fecha de acceso: 11/03/2013).

Desde tiempos inmemoriales, los arquitectos han buscado inspiración en la naturaleza y han llevado su imagen a elementos individuales, como hojas de acanto en un capitel corintio, un rosetón en un templo gótico y en cualquier otro estilo, casi siempre estuvo presente un adorno floral.

A partir de la segunda mitad del siglo XX, comenzaron a surgir nuevas tendencias y direcciones, donde las formas naturales dominaban la estructura general del edificio. El metabolismo, como concepto que proviene de la biología, se ha convertido en una nueva palabra en arquitectura. Exteriormente, el edificio no se podía comparar con ningún objeto de la naturaleza viva, pero los arquitectos crearon su estructura interna como un organismo vivo, que consta de células, es decir, de bloques separados en los que puede vivir una persona. En el proceso de actividad vital, las células mueren y nacen, y en el caso de la arquitectura significó una fácil sustitución de piezas viejas por nuevas. Habiendo aparecido en Japón en la década de 1950, el metabolismo abandonó el principal monumento arquitectónico: la Torre Nakagin en Tokio. En el futuro, muchos arquitectos tomaron la estructura celular como base, pero no todas las ideas se implementaron. Ahora, este estilo se ha desvanecido en un segundo plano, pero las propiedades como el reemplazo de piezas, la complejidad en la repetición de bloques residenciales todavía se encuentran en los proyectos modernos.

Torre Nakagin en Tokio, Japón

A. Isozaki. CiudadvEl aire, 1961

casavBobruisk, Bielorrusia

ProyectoCápsulas ecológicas de Filene, Höweller + Yoon,Bostón, Estados Unidos

El siguiente estilo, el metabolismo orgánico, se desarrolló en oposición al funcionalismo. Además del uso de materiales naturales y el deseo de encajar el edificio en el entorno natural, una característica distintiva de la arquitectura orgánica es también la imitación de formas naturales, pero no a nivel "celular", sino en un concepto más amplio. La asimetría, la curvatura, las curvas acercan la estructura del edificio a los objetos biomórficos. Los edificios se asemejan a elementos como hojas de árboles, olas del mar, etc.

En el siglo XXI, la materia orgánica se ha convertido en biónica, que no es solo una imitación de elementos individuales, sino precisamente el préstamo de formas naturales.

Como los estilos anteriores mencionados, la biónica está en oposición. La alta tecnología moderna con sus estructuras urbanas rectas y antinaturales se reconoce como arquitectura "inanimada". Muchos autores están comenzando a pasar del estilo en el que trabajaban anteriormente al biónico. Colaboran cada vez más con biólogos e ingenieros para acercar su proyecto lo más posible al resultado deseado. Lo mas arquitectos famosos puedes nombrar a Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw, Vincent Callebo.

ProyectoEl arrecife de coral,Vincent Callebo

Ciudad de las Artes y las Ciencias, Santiago Calatrava

ProyectoEl EdénNicolás Grimshaw

La apelación no solo a las formas biomórficas, sino también a la forma de vida en la naturaleza también se está convirtiendo en un tema popular en la arquitectura. La pirámide de megaciudades de Shimizu TRY 2004, diseñada para la superpoblada Tokio, es como un hormiguero. Un edificio de este tipo con una infraestructura desarrollada permite a los residentes no salir de los límites de la pirámide.

En 2006, según un proyecto desarrollado por el arquitecto mexicano Javier Senosian, se construyó un edificio, con una forma que repite exactamente la concha del molusco nautilus. La singularidad de este proyecto es la estructura interna en espiral, que corresponde a la natural.

El proyecto de los arquitectos españoles Mozas Aguirre arquitectos vuelve en cierto sentido al tema del metabolismo, ya que la planta del edificio se asemeja al entrelazamiento de cromosomas que dividen el exterior del edificio en células, y se refiere al tema de la estructura celular.

Los nuevos proyectos son cada vez más sorprendentes por su cercanía a la naturaleza viva, no solo por el préstamo de formas, sino también por el desarrollo de conceptos según los cuales esta o aquella estructura existirá como un organismo separado.

En resumen, podemos decir que la principal similitud en el desarrollo de la arquitectura y la biología es la evolución: desde el metabolismo hasta la biónica, pasando por la estructura celular y las formas de un organismo único completo. Los tres estilos se opusieron a la geometría rígida antinatural del funcionalismo y, más tarde, a la alta tecnología. Características distintivas el metabolismo, la materia orgánica y la biónica de hoy a menudo se combinan. Los arquitectos modernos no están satisfechos con lo que ya se ha logrado, mejorando sus ideas tanto en términos de similitud visual como en términos de construcción.

Una dirección respetuosa con el medio ambiente en el desarrollo de la arquitectura es el uso de los parámetros de la estructura y el funcionamiento de los sistemas vivos al crear nuevos principios para el funcionamiento de los edificios, nuevos materiales y formas. La arquitectura sostenible es una arquitectura similar a la naturaleza.

La gama de estudios sobre biónica arquitectónica y de construcción incluye las siguientes preguntas: planes maestros de asentamientos, la forma y belleza de las estructuras naturales, los principios básicos de la estructura de las estructuras naturales, los sistemas estructurales en la naturaleza y su uso en arquitectura y construcción ( elementos comprimidos, estirados y flexibles, cimientos, conchas, estructuras, membranas, mallas), la estructura de los tejidos tegumentarios en la naturaleza, los materiales naturales pasivos y activos, el biomorfismo de las estructuras artificiales, una conexión orgánica con el paisaje, el procedimiento para el crecimiento de estructuras naturales y su descomposición después de realizar funciones, etc.

Algunos de los principios biónicos naturales son valiosos para la arquitectura sostenible. Por ejemplo, homeostasis, metabolismo, retroalimentación y respuesta a cambios en las influencias externas, autodesarrollo y descomposición después del final de la vida, etc. El uso de estos principios en arquitectura permitirá en el futuro lograr un estado de equilibrio ecológico por medios tecnológicos.

La naturaleza se expresó más plenamente en la construcción de estructuras espaciales (no hay elementos planos en la naturaleza viva). El estudio de la estructura de las formas naturales: conchas, cráneos, cáscaras de huevo - muestra una extraordinaria elaboración de estructuras, condicionamiento funcional. Aquí, hay una buena percepción de cargas distribuidas y puenteo de fisuras (inhibición) para evitar la destrucción de material valioso para un organismo vivo y minimizar el consumo de material. Las cáscaras como revestimientos para edificios y estructuras son similares a la naturaleza, son arquitectónicamente expresivas, duraderas, son estructuras rígidas y livianas.

En la naturaleza, un objeto se vuelve visible cuando hay una diferencia de brillo, color o textura entre él y el fondo. Cuanto mayor sea el contraste entre el sujeto y el fondo, mejor será la calidad de la visibilidad, mientras que el umbral de la percepción visual es valor más pequeño contraste entre el sujeto y el fondo, desde el cual el sujeto se vuelve visible.

Diversidad arquitectónica (similar a la biodiversidad)

Mucho en el estado de ánimo visual, formado por color, textura, escala y calidad de interacción de los objetos visibles. El vacío de la experiencia sensorial no nutre el desarrollo del alma, si las cualidades del entorno, incluso las correspondientes a las necesidades, aún deben traer alegría de vida y vigor mental, necesitamos variedad, pero no uniformidad sin límites - temperatura , iluminación, todas del mismo tipo frente a la ventana, todas las mismas formas o una secuencia de movimientos en el espacio. Tan pronto como hay variedad, comenzamos a notar cómo una sensación se relaciona con otras. Empezamos a tomar conciencia de sus zonas de contacto. Muy a menudo, dicho contacto se nota en el mundo de lo visible. Es obvio que es necesario luchar por la diversidad, similar a la biodiversidad en la naturaleza: una variedad de tamaños, formas, detalles, colores (teniendo en cuenta la similitud de la naturaleza). Es deseable hacer coincidir el tamaño de los edificios con el tamaño de los componentes del paisaje, principalmente árboles) y el cuerpo humano.

La vida silvestre no obedece a las leyes de la simetría. Se puede suponer que los edificios y estructuras tampoco deben ser completamente simétricos. Las características individuales de las personas juegan un papel importante en la positividad o, por el contrario, la negatividad de la percepción visual de edificios y estructuras. Se sabe que a algunos arquitectos ya la gente corriente les gustan los rascacielos, las plazas enormes, las avenidas anchas con corrientes de coches; esta es, aparentemente, una de las manifestaciones de la diversidad. Por lo tanto, en la arquitectura, como en la naturaleza, se deben presentar una variedad de soluciones, una "variedad encantadora". Entonces el entorno visual será agradable a la vista.

El diseño sostenible debe tener como objetivo crear un entorno cómodo, saludable y hermoso para los seres humanos. Para resolver estos problemas, puede ser útil utilizar la biodiversidad existente en la naturaleza (generalmente el número de especies), cuya riqueza apoya con éxito la sostenibilidad de la naturaleza y el medio ambiente. La diversidad arquitectónica debe aplicarse a todos los objetos de la arquitectura, desde la ciudad, los barrios, los edificios individuales hasta su decoración.

La arquitectura ambiental debe soportar una variedad de impactos. Por ejemplo, en la naturaleza, el viento de intensidad variable actúa casi constantemente sobre la piel humana; la humedad del aire en la naturaleza cambia; los pies de la persona habían estado previamente en contacto con el suelo y la persona sentía con las plantas no un piso liso o asfalto, sino uno desigual; durante cientos de miles de años el hombre estuvo rodeado por superficies no planas de refugios y casas primitivas y, en la actualidad, por aviones; una persona ha sentido superficies ecológicas: pasto, tierra, corteza cálida de árboles y, hoy en día, con mayor frecuencia concreto, acero, vidrio, plástico; durante el día, una persona se vio afectada por el cambio de temperatura del aire circundante, y en la actualidad es casi constante, etc. Todos estos factores se pueden tener en cuenta al diseñar arquitectónicamente un entorno de construcción diverso. Al diseñar una arquitectura sostenible teniendo en cuenta la diversidad, se pueden tener en cuenta las siguientes consideraciones.

1. Esforzarse por una variedad de entornos arquitectónicos y paisajísticos, evitando paisajes del mismo tipo. La presencia de una variedad de paisajes (ríos, arroyos, bosques, campos, montañas, grandes parques, pequeños jardines, muchas áreas de naturaleza natural y cultural, conectadas por "corredores"). Introducción a paisajes de especies locales de flora y fauna y plantas originales - introducidas.

2. Para crear una imagen más atractiva, es necesario luchar por una variedad de formas, número de pisos y tamaños de un edificio (como la biodiversidad en la naturaleza). Entre la posible diversidad: la limitación del uso de formas únicas planas y la introducción de superficies curvas, el uso de combinaciones de formas curvilíneas y planas, diferentes números de pisos y dimensiones del edificio, la naturaleza similitud de formas y tamaños (incluyendo la correspondencia del tamaño de los edificios con los valores de los componentes de los paisajes circundantes (árboles, colinas; conformidad de las dimensiones de las instalaciones con las dimensiones del cuerpo humano).

Las formas de los edificios y las estructuras de ingeniería deben variarse. La dirección principal es el uso de varios volúmenes curvos junto con paralelepípedos. Es necesario prever el uso generalizado de todas las formas de conchas, desde cilíndricas y prismáticas hasta hypars y conchas compuestas complejas. Una de las áreas de diversidad es el uso de la arquitectura étnica. Todas las estructuras de ingeniería deben realizarse solo a partir de una variedad de estructuras espaciales curvas. Los tamaños de los edificios y su número de pisos deben ser variados, al igual que la variedad de tamaños de los componentes del paisaje natural: arbustos y árboles, colinas y montañas.

Los tipos de acabados exteriores y colores de los edificios deben ser tan variados como la variedad de revestimientos para exteriores que se encuentran en la naturaleza. Teniendo en cuenta la percepción del color por parte de los ojos de una persona, se deben seleccionar los colores de la fachada del edificio y todas las demás superficies artificiales. Es necesario tener en cuenta el tono, la saturación, el brillo del color. Los más aceptables para el ojo humano son los colores cálidos claros: verde claro, marrón claro, naranja, amarillo y otros, así como los colores naturales habituales - azul, azul, rosa, etc. También es necesario tener en cuenta la naturaleza de el efecto del color: color excitante activo (rojo, naranja, amarillo), calmante (azul, cian, morado) y neutro (el verde es el color del equilibrio). En el día de la mejora de la percepción emocional, se recomienda el uso de combinaciones de colores bien percibidas y un contraste constante: la transferencia de la mirada de un sujeto a otro. Es necesario tener en cuenta la armonía del contraste de las combinaciones de colores en términos de tono de color, saturación, brillo y armonía de similitud con un cambio suave en las características del color.

Dada la diversidad, es necesario utilizar viviendas en crecimiento y adaptables. Los edificios en crecimiento y adaptables cambian su apariencia a medida que crecen o cuando se adaptan a nuevas condiciones operativas.

3. Una variedad de fachadas de edificios, colores, formas y tamaños de ventanas, logias y balcones, detalles arquitectónicos y decoraciones. Las formas de las fachadas pueden ser planas y curvas en varias combinaciones. La decoración de la fachada debe ser variada en combinación de colores, decoración, no contener los mismos detalles repetitivos. Se recomienda una variedad de formas de aberturas de ventanas, no solo aberturas rectangulares, sino también formas ovaladas, redondas, poligonales e irregulares.

4. Variedad de diseños, áreas de habitaciones, tipos de pisos, decoración de paredes, techos. La distribución interna debe cambiar durante la vida del edificio de acuerdo con las necesidades y capacidades cambiantes, incluso teniendo en cuenta la personalización del espacio vital como su adaptación a la mejora material y espiritual del individuo. El espacio vital cambiado por una persona puede considerarse como una de las formas de autoexpresión (individualización) de una persona. Por lo tanto, los diseños internos deben ser múltiples e individuales. No debería existir el concepto de un área determinada de espacio durante toda la vida útil. Debe haber un espacio habitable flexible que se adapte en una variedad de opciones a las necesidades de los residentes.

La decoración de paredes y techos debe ser variada en combinación de colores, decoración y no debe contener los mismos detalles repetitivos. Los revestimientos del suelo pueden variar en suavidad: en algunos lugares donde los residentes caminan descalzos (baños), la cubierta puede imitar la superficie irregular de la capa de suelo para afectar activamente las terminaciones nerviosas de las plantas. Los pisos de madera también pueden tener diversos grados de rugosidad.

5. Variedad de microclima interior. Cambios en las temperaturas diurnas y nocturnas, la humedad, el movimiento constante del aire con velocidad variable, similar a una ligera brisa en la naturaleza.

6. Cambiando en el tiempo las distribuciones (flexibles) de los locales, su forma, áreas, acabados, iluminación, paisajismo, etc. Cambiando la adaptabilidad (adaptabilidad) del edificio, cambiando la finalidad de los objetos. Fisiológicamente, el hombre se desarrolló en un entorno visual en constante cambio, con cambios constantes en las influencias térmicas, auditivas y táctiles.

7. Los edificios deben ser flexibles y adaptables al medio ambiente. Una dirección interesante aquí es la aplicación del concepto de metabolismo natural a la arquitectura. El metabolismo natural (metabolismo) como característica principal de los organismos vivos se puede utilizar eficazmente en la arquitectura y la construcción respetuosas con el medio ambiente. Tiene como objetivo reducir los costos de materiales y minimizar el uso de materias primas y energía. La ley fundamental en el proceso de diseño para el arquitecto ambiental es minimizar los recursos y costos materiales requeridos y reducir el impacto del edificio. Imitar los ciclos metabólicos naturales significa utilizar materiales de construcción que sean fácilmente reciclados y asimilados por el medio ambiente, o que se trasladen a otro edificio o se utilicen para otros fines. Según el principio energético del metabolismo natural, es necesario adaptar el edificio al clima regional para que utilice un mínimo de energía durante la fase operativa. El uso de recursos de alta calidad, como el agua potable, debe minimizarse durante la vida útil del edificio.

La arquitectura orgánica no es solo el flujo del pensamiento arquitectónico, sino también una filosofía real, que se basa en la idea de la armonía humana con el mundo circundante.

La arquitectura orgánica nació en la década de 1890. en contraposición al funcionalismo. La primera mención pertenece a Louis Sullivan, pero fue su seguidor Frank Lloyd Wright quien estaba destinado a popularizar este estilo, quien en las décadas de 1920 y 1950. Formuló los postulados básicos de la arquitectura orgánica.

Durante todo el período de su existencia, la idea original de inseparabilidad con la naturaleza y el paisaje ha ido evolucionando, cultivando sus nuevas variaciones. (arquitectura biónica, ecológica).

Retrato de Frank Wright

El interés moderno en la arquitectura orgánica se debe al deseo de una persona de volver a formar parte del mundo circundante. Está cansado del ajetreo y el bullicio, saciado con vistas del mismo tipo de edificios de gran altura y carreteras interminables. Por lo tanto, cada vez más arquitectos están trabajando en este estilo, apoyando la tendencia "ecológica". Entonces, ¿cuáles son las principales características de la arquitectura orgánica moderna?

Máxima integración en el paisaje circundante

Este tipo de arquitectura se caracteriza por la creación de edificios que encajan orgánicamente en el paisaje natural. Su forma debe seguir cada vez del propósito específico y las condiciones ambientales únicas en las que se erigen. No existe una tradición de selección deliberada del edificio del paisaje circundante.

La casa se presenta como una continuación natural del paisaje, que se consigue de dos formas: b iomorfismo (imitaciónformas naturales) y integración directamente en el objeto. Canónico para la arquitectura orgánica es "La casa sobre la cascada" de F.L. Wright, construido en 1936-1939.

Casa sobre la cascada

The High Desert House, Estados Unidos

La idea de crear una casa única en el desierto de California surgió de un par de artistas, Jay y Bev Doolittle, en 1986. El proyecto fue iniciado por el arquitecto Kendrick Bangs Kellogg, y ahora The High Desert House es un ejemplo impresionante de biomorfismo, una imitación de formas naturales tanto dentro como fuera del edificio.

La casa del desierto alto

Casa junto al acantilado, Noruega

Al igual que la Casa sobre la cascada, la casa de los arquitectos noruegos Lund Hagem está construida directamente en una característica natural: una roca que reemplaza una de las paredes. “El proyecto es utilizar un área natural protegida rodeada de grandes rocas y densa vegetación”, dijeron los arquitectos.

Casa Estudio Lund Hagem

Uso de materiales naturales

Si la arquitectura orgánica originalmente asumió el uso de un solo tipo de material (piedra o madera), ahora es más frecuente que haya una combinación de estructuras ligeras y objetos pesados ​​y masivos hechos de materias primas texturizadas. Por lo tanto, no hay necesidad de decoración interior adicional.

Dayang Sanghoi, Corea del Sur

Los arquitectos de la agencia surcoreana TUNEplanning aprovecharon el terreno montañoso de la región de Pyeongchang de Seúl para construir un refugio seguro del bullicioso ambiente de la ciudad. El edificio pertenece a empresa privada, que ha colocado una oficina, un centro de formación, un estudio, un restaurante y una cafetería en su territorio.

Dayang Sanghoi fue construido y decorado con dos materiales naturales: piedra y pino. El espacio ha sido diseñado para que la roca sea inmediatamente visible para los visitantes y proporcione un telón de fondo para el bar. Incluso los muebles aquí están dispuestos al azar, como si estuvieran dispuestos por la naturaleza y sin ningún plan.

Dayang sanghoi

Amangiri Hotel, Estados Unidos

En el artículo, Losko escribió sobre un hotel ubicado entre acantilados del desierto. El hotel no solo está perfectamente integrado en el entorno, sino que también está construido con materiales naturales, cuyo color arena continúa la imagen ascética del desierto.

Hotel Amangiri

Abundancia de luz natural

La luz da forma al espacio y es un medio poderoso para influir en las emociones. Por tanto, F.L. Wright fue uno de los primeros en introducir la cinta, el acristalamiento del techo y las ventanas panorámicas en la arquitectura, que entonces parecían una innovación excéntrica y que ahora nos resultan tan familiares.

El vidrio se usa no solo para ventanas, sino también para la zonificación interior. La luz natural a través del abundante acristalamiento del espacio habitable crea la atmósfera de libertad inherente a la arquitectura orgánica.

La casa paradisíaca, China

Toda la infancia del dueño de esta casa transcurrió cerca de la naturaleza. Después de vivir en la ciudad, se cansó del ajetreo y el bullicio y le pidió al diseñador Xu Fu-Ming que creara para él su propio pedazo de paraíso que pudiera traerlo de regreso a la naturaleza. Sin embargo, el diseñador no se limitó a los materiales naturales y las ventanas de altura completa con vistas al jardín. Para crear el efecto de paz y seguridad especiales, Xu Fu-Ming agregó las ventanas del dormitorio a las enormes piedras.

La casa paradisíaca

Pabellón Oculto, España

Las paredes totalmente acristaladas del Hidden Pavilion aseguran que los propietarios de esta residencia, diseñada por Penelas Architects, disfruten de las mejores vistas del pintoresco bosque fuera de Madrid. Justifica plenamente su nombre, ya que está escondido entre los bosques.

Para una amplia luz natural dentro de la casa, casi todas las superficies son de vidrio o reflectantes, lo que permite que la luz del día permanezca más tiempo en el Hidden Pavilion.

Pabellón escondido

Difuminando los límites entre el interior y la naturaleza circundante

Una de las características principales y distintivas del diseño de una casa moderna de estilo orgánico es el flujo de espacios. La armonía entre el espacio interior y exterior (interior con el medio ambiente) se logra con mayor frecuencia a través del acristalamiento.

La arquitectura orgánica está determinada por las características climáticas, por lo que los arquitectos modernos consideran necesario no solo borrar la línea entre la casa y el paisaje, sino también utilizar el entorno natural de una manera original en la continuación del interior. Y aquí tienes algunos ejemplos para demostrarlo.

Valentinerhof Hotel, Italia

La singularidad de este hotel radica en la ausencia casi total de límites visuales entre el interior de la piscina y las vistas circundantes de los Alpes. Los arquitectos de Noa * han logrado el efecto de un embalse sin fin en el cielo con acristalamientos panorámicos y piscinas escalonadas.

Hotel Valentinerhof

La casa Sirdalen, Noruega

Los arquitectos de Filter Arkitekter han creado casa moderna, complementando orgánicamente las extensiones nevadas de la estación de esquí. En el caso de que el clima no permita que todas las superficies estén acristaladas, la única salida en un estilo orgánico es crear el efecto de espacio desbordado, de modo que el elemento externo sirva como una continuación natural del interior y viceversa.

La casa sirdalen

Elementos de vida salvaje en el interior.

Para finalmente armonizar al hombre con la naturaleza, los arquitectos modernos recurren al paisajismo a gran escala de la sala de estar. Aquí se utiliza vegetación viva en combinación con un interior minimalista. Cuanto más fuerte coincide la vegetación con la local, más orgánico se ve todo el edificio.

MM House, México

La Casa MM en la Ciudad de México de Nicolas Schuybroek Architects en colaboración con Mark Merckx es un gran ejemplo. Las líneas limpias y la paleta ultra minimalista del interior están adornadas con ricos bolsillos verdes de plantas nativas. Todo esto en conjunto produce un efecto calmante sobre el estado de ánimo de una persona.

Casa MM

Brisa mágica, India

El estudio de arquitectura Penda propuso recientemente un proyecto ecológico para rascacielos ajardinados en India, cada apartamento con un jardín privado. Un proyecto lleno de vitalidad, en las mejores tradiciones de la arquitectura orgánica, transformará la estética del horizonte de la ciudad.

Brisa mágica

Alvar Aalto es el representante más influyente de la arquitectura orgánica en Europa. Puede leer más sobre esto en nuestro artículo "".

1 La relación entre formas naturales y arquitectónicas

El paisaje natural es el factor más importante para la composición de cualquier objeto arquitectónico. Hay una expresión muy conocida: el edificio "mimetizado" con el paisaje. Esto significa su combinación armoniosa con el relieve, el aprovechamiento del efecto de reflejo en el espejo del embalse, relaciones de escala con los macizos de espacios verdes, etc.

La relación entre arquitectura y naturaleza está históricamente determinada y se desarrolla junto con la sociedad. Con datos naturales comparativamente idénticos, la apariencia de un lugar poblado o la solución compositiva de una estructura individual está determinada por el método creativo del arquitecto, su habilidad profesional, conocimiento de las tradiciones nacionales y comprensión de la naturaleza. Teniendo en cuenta las tareas paisajísticas del diseño de edificios y estructuras, se deben distinguir tres niveles:

Formación de un conjunto arquitectónico y paisajístico, la inclusión armoniosa de estructuras arquitectónicas en el entorno natural, la relación compositiva general de la arquitectura y la naturaleza, la identificación máxima de los requisitos previos naturales en la solución funcional y compositiva;

Diseño arquitectónico y paisajístico detallado de espacios abiertos adyacentes a edificios y formados por ellos;

La introducción de elementos naturales en la arquitectura de la casa.

La búsqueda de la integración de lo artificial y lo natural está ganando cada vez más popularidad entre los arquitectos. Recientemente, los arquitectos, consciente o intuitivamente, han comenzado a utilizar métodos y medios arquitectónicos y paisajísticos de manera más amplia. Y esto se expresa no en detalles individuales: dispositivos para flores y plantas trepadoras en balcones y logias, sino también en el método de diseño general del paisaje.

Se sabe que la armonía estructura arquitectónica y el paisaje se puede lograr de varias maneras: contraste, neutralidad o sumisión completa. La colocación de estructuras arquitectónicas es una forma de transformación del paisaje natural. Esta transformación puede ser positiva (cuando una estructura en forma, material, textura, escala y otras cualidades compositivas está en armonía con el paisaje) y negativa (cuando las estructuras arquitectónicas no solo contrastan con el paisaje, sino que incluso lo violan).

Para lograr un cierto grado de coherencia de las estructuras arquitectónicas con el paisaje, es necesario conocer una serie de técnicas compositivas. El punto de partida es una comparación de formas espaciales de construcción y paisaje. Un arquitecto a menudo tiene que lidiar con tales características y formas del paisaje que poco puede hacer para cambiar. Debe tenerlos en cuenta a la hora de diseñar. Estas formas inmutables incluyen valles fluviales, llanuras, lagos, cadenas montañosas y otras formas de paisajes grandes.

Las formas espaciales naturales se caracterizan por las siguientes propiedades básicas: tamaño, apariencia geométrica, textura, color, claroscuro, posición en el espacio. El fondo natural puede ser neutro o con grandes formas pronunciadas como montañas, grandes colinas, bosques. Una pequeña casa de campo en un paisaje montañoso, donde se subordina al entorno, y un gran complejo sanitario en una zona plana, donde domina, se perciben de manera diferente.

El grado de coherencia del edificio con el paisaje depende no tanto de su tamaño absoluto como de su relación. Las características geométricas de las estructuras arquitectónicas pueden ser consistentes con las formas del paisaje (la forma piramidal del edificio, su silueta en ángulo agudo nos recuerda a las rocas circundantes o un bosque de abetos) o contrastar con ellas (una casa de placas de varios pisos extendida contra el fondo de un paisaje pintoresco).

Tanto las estructuras arquitectónicas como las formas del paisaje pueden tener una estructura espacial masiva o calada. Los edificios desmembrados, la estructura calada del edificio conducen a una mayor coherencia de la arquitectura con la naturaleza. La textura del material juega un papel importante en la coordinación de la estructura arquitectónica con el paisaje. Las estructuras más simples hechas de materiales naturales (madera, piedra, cañas) están más orgánicamente vinculadas compositivamente con el entorno natural. La textura de los materiales de construcción artificiales (plástico, aluminio, etc.) suele contrastar con la textura de los componentes naturales.

La posición dominante o subordinada de una estructura en el paisaje está determinada en gran medida por su ubicación: a lo largo del relieve y en sus depresiones conduce a la coherencia, a través del relieve y en sus puntos altos, al contraste. Los edificios debajo del bosque y en el medio del bosque están subordinados al fondo natural, los edificios de varios pisos en el contexto de las plantaciones siempre contrastan. Por lo tanto, para que la estructura sea lo más consistente posible con el paisaje, debe tener un tamaño pequeño, una estructura espacial calada, una forma geométrica similar a las formas del paisaje, una combinación de colores armoniosa de componentes arquitectónicos y naturales.

2 Plantas en la arquitectura de edificios y estructuras

Los arquitectos utilizan materiales naturales tanto en el diseño exterior como en el interior de los edificios. En el exterior, se trata de paisajismo vertical de fachadas, paisajismo y decoración floral de balcones, logias, ventanas, soluciones arquitectónicas y paisajísticas para patios, terrazas, cubiertas planas.

Pequeñas formas arquitectónicas para paisajismo de balcones y logias - suelo y cajas colgantes para flores, celosías - para plantas trepadoras, macetas - para ampelos. Es necesario esforzarse por la estandarización y el montaje de dicho equipo para evitar actividades de aficionados no deseadas que causan estragos en la arquitectura de los edificios. El paisajismo y la decoración floral de logias y balcones son principalmente tareas de la construcción de viviendas. Una de las razones es la necesidad de un mantenimiento constante de la planta, que suele ser difícil en los edificios públicos.

Para plantar flores en el suelo, a menudo se usan cajas de madera con un ancho de 20-30 cm y una altura de 20-25 cm (la longitud se determina según la composición general de la logia o balcón, la naturaleza de su cerca, el tipo de dispositivo para jardinería vertical, etc.). Es posible utilizar pequeñas formas de hormigón, chamota, plástico. Los productos de hormigón se pintan con pintura polimérica impermeable o contienen pigmentos de colores en la capa texturizada. Las partes metálicas están cubiertas con pintura al óleo. Los elementos de madera se hacen mejor con madera teñida, seguidos de un recubrimiento con un barniz impermeable incoloro. Las cajas de plantas se instalan en el piso o en los pasamanos de la cerca. En todos los casos, deben fijarse de forma segura con soportes y ganchos especiales con un grosor de al menos 0,5 cm. Son posibles plantaciones tanto mixtas como homogéneas. Se recomienda plantar plantas ampelosas (colgantes) o de borde (capuchina, alissum, lobelia, ageratum, tagetis, etc.) en la primera fila; en el segundo: pelargonium, begonia tuberosa, zinnia, áster, petunia, etc., en el tercero: guisantes de olor, campanilla, frijoles, etc.

El paisajismo integral de los edificios residenciales utilizando equipos de planta de estilo uniforme y de alta calidad enriquecerá significativamente la arquitectura de los edificios residenciales típicos y aumentará la comodidad de su entorno.

Los edificios residenciales adosados ​​constituyen un área especial de creatividad paisajística. Los jardines en terrazas son como una continuación de la vivienda, la “sala de estar verde”. Esta pregunta está relacionada con la organización de otros tipos de jardines en la azotea. Desafortunadamente, en la práctica doméstica moderna, todavía no están muy extendidos, aunque su diseño se conoce desde la antigüedad.

Sin embargo, hoy no podemos hablar solo de jardines en las azoteas. Es más correcto plantear la cuestión de los principios de la jardinería sobre varios cimientos artificiales: techos, terrazas, pasos elevados, techos de estructuras subterráneas.

La disposición de jardines sobre cimientos artificiales está asociada a la solución de una serie de problemas socioeconómicos, ecológicos, técnicos y estéticos. En primer lugar, esta es la economía del urbanismo, el uso racional del suelo urbano, que estimula la creación de estructuras sobre rasante de varios niveles con áreas de plataforma, pasos elevados, terrazas para el tráfico peatonal, estacionamientos y lugares cómodos para cortos. descanso de término.

El desarrollo de la ciudad moderna de varios pisos no solo crea las condiciones previas para el funcionamiento eficiente de los techos planos de bloques de poca altura como lugares de recreación adicionales, cafés al aire libre, etc., sino que también establece objetivos puramente arquitectónicos y artísticos. Hasta ahora, en la mayoría de los casos, una vista desagradable de los techos negros de los centros comerciales, bloques de servicio, etc. se abre desde las ventanas y logias de edificios de gran altura. En verano, la superficie del techo de fieltro y betún del techo se sobrecalienta, irradia calor excesivo y está lejos de ser sustancias volátiles inofensivas, y en clima ventoso se vuelve polvoriento.

Dependiendo de la ubicación relativa al nivel del suelo, los jardines sobre cimientos artificiales se subdividen en sobre el suelo (en el pasado, "colgantes"); suelo, ubicado a nivel del suelo; y tipo mixto. Se trata de jardines, respectivamente, dispuestos en los techos de los edificios o en otras estructuras elevadas sobre el suelo, sobre estructuras subterráneas y sobre estructuras parcialmente enterradas o adyacentes a la pendiente del terreno. Así, los jardines sobre cimientos artificiales incluyen aquellos objetos arquitectónicos y paisajísticos en los que los espacios verdes están separados del suelo natural por determinadas estructuras de construcción.

Hay que tener en cuenta que la disposición de jardines sobre cimentaciones artificiales es más económica y técnicamente más confiable si estas cuestiones se resuelven durante el diseño de edificios y estructuras, y no con la posterior adecuación de cubiertas y la correspondiente reconstrucción técnica, su arquitectura. y enriquecimiento del paisaje. La arquitectura del paisaje tiene las mayores oportunidades estéticas y ecológicas para enriquecer la “quinta” fachada de la ciudad. Con la construcción de jardines en la azotea, se mejora el microclima y el paisaje general y el aspecto artístico de la ciudad. El problema de organizar jardines sobre cimientos artificiales es relevante no solo para centros y complejos públicos, sino también para zonas industriales y edificios residenciales. En los territorios de las instalaciones industriales existentes, a menudo es imposible organizar incluso sitios pequeños para un descanso breve, mientras que los techos planos de los edificios suelen estar vacíos. La alta densidad de edificaciones en antiguas áreas residenciales tampoco permite un aumento en el área de espacios verdes y áreas de juegos para niños y recreación de adultos.

Los jardines de techo ornamentales no están destinados a ser visitados por personas, sino que tienen fines puramente estéticos, siendo de hecho paneles decorativos. Sus revestimientos están hechos con materiales tanto naturales vivos como no vivos (hierba, musgos, flores, arbustos bajos, piedra, a veces agua) y artificiales (cerámica, ladrillo, vidrio, plásticos, etc.). Las funciones protectoras de las cubiertas ajardinadas están relacionadas principalmente con la protección de los edificios del sobrecalentamiento excesivo, de la radiación solar. Por el predominio de tal o cual material se distinguen los jardines acuáticos (el tipo de jardín protector más común en el sur), la vegetación y los paisajes secos. En el "paisaje seco" utilice materiales inanimados: arena, guijarros, cantos rodados, madera flotante; a veces, siguiendo el ejemplo del jardín japonés: musgos, pequeñas formas arquitectónicas.

Los huertos se subdividen en jardines con una capa de suelo en forma de cubierta continua o varias parcelas separadas por caminos y plataformas, y jardines en los que la tierra se coloca solo en contenedores especiales: contenedores.

Jardín de invierno- un jardín de plantas exóticas cultivadas en un microclima artificial. La creación de jardines de invierno es bastante difícil, ya que es necesario satisfacer requisitos especiales a las condiciones de temperatura y humedad de la habitación, la iluminación y, por tanto, a las estructuras de cerramiento, el sistema de calefacción y ventilación, las condiciones de iluminación natural y artificial, etc.

En la práctica, el segundo tipo de interior naturalizado es más común: varias formas de paisajismo decorativo y decoración floral de edificios públicos y residenciales. En los edificios públicos, además de las plantas, las piscinas, las fuentes, las esculturas, los materiales naturales inanimados: la piedra, la arena y la madera se utilizan ampliamente.

Las plantas de interior juegan un papel higiénico y decorativo. Acumulan aire fresco, regulan las condiciones de temperatura y humedad, absorben el ruido y el polvo. Todo esto, por supuesto, es a pequeña escala.

La composición del interior utiliza color, textura, dibujo de hojas, flores, silueta, masa de plantas y sus otras cualidades. Con la ayuda de plantas, el espacio se diseca, se divide en zonas. Son posibles varias formas de ejecución: planta única (más a menudo en el contexto de un plano de pared limpio); Paisajismo vertical con plantas trepadoras, disposición de cenefas verdes, etc.

CONFERENCIA N ° 6

DISEÑO PAISAJÍSTICO DE TERRITORIOS DE ESPACIOS ENTRE LUGARES

Principios básicos para el diseño de áreas protegidas (reservas, santuarios, parques nacionales y naturales, etc.)

Organización arquitectónica y paisajística de áreas recreativas (áreas recreativas, áreas recreativas, áreas recreativas y regiones).

Métodos de diseño arquitectónico y paisajístico del espacio vial.

Los principios de formación y organización de los territorios de las instalaciones de producción.

1 Principios básicos para el diseño de áreas protegidas (reservas, santuarios, parques nacionales y naturales, etc.)

A nivel regional, las cuestiones arquitectónicas y paisajísticas son componentes de programas ambientales más amplios, que pueden diferir según el tipo de planificación regional, las condiciones económicas y naturales del área y su posición geográfica. Además de una serie de apartados relacionados con la protección medioambiental (protección de la cuenca atmosférica, cuenca hidrográfica, suelo y cobertura vegetal, fauna, mejora de las condiciones sanitarias y epidemiológicas, protección del medio ambiente de los efectos del ruido, oscilaciones electromagnéticas, radiaciones, etc. ) y esquemas complejos de protección ambiental con zonificación ecológica urbana, propuestas de localización espacial de medidas de protección ambiental, etc., el programa ambiental debe incluir los siguientes apartados:

la formación de un sistema unificado de plantaciones verdes en la región (establecimiento de la cobertura forestal mínima permisible y óptima, el tamaño y la configuración de las áreas verdes, la formación de un "marco natural" de elementos interconectados: bosques y otras plantaciones de diversas propósitos);

protección de monumentos históricos y culturales (identificación, sistematización y desarrollo de propuestas para el uso y protección de monumentos arquitectónicos, históricos, etnográficos y otros en relación con su entorno natural);

creación de un sistema de áreas protegidas (parques nacionales y naturales, reservas, santuarios de vida silvestre, paisajes protegidos, objetos individuales de vida silvestre y naturaleza inanimada, etc.);

protección y mejora de los paisajes (conservación, enriquecimiento y formación intencionada de la apariencia de paisajes naturales y antropogénicos, recuperación de tierras, medidas para mejorar las cualidades estéticas de los paisajes, etc.).

Los objetos paisajísticos protegidos incluyen reservas, santuarios de vida silvestre, paisajes notables, así como sus componentes individuales, monumentos de arte de jardines y parques, conjuntos arquitectónicos y paisajísticos, parques naturales (nacionales), áreas recreativas (recreación y turismo). Sin embargo, con la formulación moderna del problema de la protección de la naturaleza, no podemos distinguir entre paisajes protegidos y desprotegidos. Dado que la protección de la naturaleza y los paisajes también se entiende como su uso racional y transformación (formación) científicamente fundamentada, y no solo la conservación, todos los paisajes deben ser protegidos.

El nivel de protección del paisaje está determinado por la relación entre la conservación de la naturaleza y las actividades de transformación de la naturaleza. Por tanto, la introducción de los conceptos "Paisaje especialmente protegido", "Especialmenteáreas de paisaje más protegidas ",por qué objetivos ambientales prevalecen sobre los transformadores de la naturaleza.

Reservas naturales- áreas de paisajes naturales prácticamente inalteradas, conservadas como patrones de complejos naturales para su comparación con territorios económicamente utilizados e identificación de resultados favorables o desfavorables de las actividades de la sociedad. El propósito de las reservas es preservar el complejo natural característico de una determinada zona geográfico-paisajística en su conjunto, proteger áreas especialmente notables del área que son valiosas en los aspectos científicos, culturales y económicos, proteger ciertas especies raras de flora y fauna.

Reservas- territorios en los que se conserva parte del conjunto natural, excluyendo de la circulación económica únicamente aquellos objetos para los que se organiza la reserva (vegetación, fauna, etc.). Se conocían reservas botánicas, geológicas, hidrológicas, cinegéticas, conmemorativas y otras. Alrededor de las reservas estatales y zakazniks, si es necesario, por decisión del gobierno, se asignan zonas de protección adicionales, en las que se establece un régimen que prohíbe ciertos tipos de actividad. En los objetos naturales especialmente protegidos desde el punto de vista de la planificación, la arquitectura del edificio, no puede haber tareas principales o secundarias. Todos los edificios de servicios, servicios públicos, cada letrero u otra pequeña forma arquitectónica deben estar subordinados a un objetivo: la protección y mejora del paisaje.

Parques naturales nacionales- una de las formas más prometedoras de protección del paisaje y organización de la recreación y el turismo. V vistas modernas Hay dos puntos de vista extremos sobre los parques naturales y nacionales: los parques naturales son objetos de conservación de la naturaleza, como las reservas, en las que los turistas pueden estar muy limitados; Los parques naturales son lugares de recreación masiva en condiciones de naturaleza poco cambiada.

El tipo se propaga parque Natural, en el que todo el territorio está organizado según el principio de reserva natural. Se permite el turismo estrictamente regulado y controlado a lo largo de rutas de senderismo con alojamiento (albergues, albergues, bungalows).

Se inició la búsqueda de formas y medidas para limitar el flujo de visitantes. Estas medidas se basan en los nuevos programas de conservación de la naturaleza y recreación de los parques, que reducen el entretenimiento y los deportes y las formas de recreación y turismo que mejoran la salud y mejoran las funciones educativas y ambientales-educativas.

En consecuencia, se requería una transformación de la organización arquitectónica y urbanística de los parques: reducción de la red vial, remoción de complejos recreativos a zonas de amortiguamiento, etc.

El área especialmente protegida del parque nacional está rodeada de zonas de amortiguamiento recreativas ("zonas trampa") con establecimientos de servicio, entradas para automóviles y estacionamientos, avenidas, etc. La tarea es contar con una organización arquitectónica-urbanística y arquitectónica-paisajística de un parque natural, que, en primer lugar, debería servir como herramienta para la protección de la naturaleza, pero que no proceda tanto de un sistema de prohibiciones como del principio de formando un estereotipo estable del comportamiento de los turistas en la naturaleza.
La solución arquitectónica y de planificación del parque nacional (natural), el sistema y la intensidad del servicio dependen de la asistencia esperada y las formas de recreación y turismo, que a su vez están determinadas por las características naturales (diversidad del paisaje, la presencia de áreas de agua, montañas , coto de caza, monumentos culturales), ubicación en relación con ciudades, carreteras, etc. En conexión con la creciente demanda de lugares de recreación organizada y turismo y al mismo tiempo con la diferenciación de necesidades, han surgido propuestas para identificar diferentes tipos de parques naturales. Por ejemplo, caminatas por el paisaje, caminatas deportivas, caza, arquitectónico e histórico, etc. Aparentemente, tal clasificación es aceptable, pero la tarea principal en la organización y operación de los parques naturales debe seguir siendo la protección ambiental.

2 Organización arquitectónica y paisajística de áreas recreativas (áreas recreativas, áreas recreativas, áreas recreativas y regiones)

La formación de paisajes recreativos es un proceso largo, por lo que requiere una planificación previa. En los territorios previstos para el desarrollo recreativo prospectivo, los paisajes deben transformarse y mejorarse gradualmente: plantar bosques en tierras inconvenientes, crear embalses, realizar raleos y talas de paisajes en los bosques existentes, así como nuevas plantaciones decorativas.

En los lugares de mayor concentración de vacacionistas, los parques forestales se forman con un mayor nivel de paisajismo, brindando protección contra cargas recreativas de hasta 30-40 personas / ha. A medida que aumenta la distancia de los establecimientos recreativos, playas, centros de servicios culturales y públicos, el nivel de mejora puede disminuir, pasando gradualmente de la naturaleza de un parque forestal (8-12 personas / ha) a un bosque recreativo (3-10 personas). / ha).

La creación de embalses artificiales mejora significativamente la calidad de los paisajes recreativos. Cuando se utilizan reservorios artificiales con fines recreativos, es necesario que las fluctuaciones en el nivel del agua en ellos durante la temporada de baño no superen los 0,2 m. Para el baño, los lugares deben asignarse en la zona delimitada por la isóbata de 1,4 m. se recomienda proceder del cálculo 1 ha superficie del agua para 1000 personas. La franja costera con un ancho de 10-70 m es la principal zona de concentración de turistas. A 100-200 m de la orilla del embalse, el número de turistas es 4-5 veces menor que en la franja costera, y en medio kilómetro, 10 veces menos.

Los pasillos y callejones reducen el pisoteo de la cubierta de hierba. Se recomienda destinar hasta un 8-12% del territorio para la red de caminos y senderos en los parques rurales, hasta un 4% en los parques forestales y hasta un 1,5% en los bosques recreativos.

Las áreas recreativas difieren en tamaño, propósito, características del paisaje y condiciones naturales y organización de la planificación.

Lugar de descanso- el elemento principal de las formaciones territoriales recreativas que van desde varias hectáreas hasta varios kilómetros cuadrados, por ejemplo, un jardín público, parque, playa, jardín colectivo, etc.

Area Recreativa(zona de recreación y turismo, centro turístico): una entidad territorial de varias decenas a varios cientos de kilómetros cuadrados, incluidos sitios de recreación, complejos de instituciones recreativas, que tiene una organización de planificación única, un sistema de servicios, transporte e ingeniería de apoyo.

Area Recreativa- una entidad territorial compleja con un área de cientos de kilómetros cuadrados, que une áreas de recreación basadas en la comunidad de recursos naturales, económicos, de transporte y otras interrelaciones.

Región recreativa - la entidad territorial más grande con un área de decenas de miles de kilómetros, uniendo áreas recreativas sobre la base de un desarrollo económico nacional común.

Las áreas y regiones recreativas se distinguen, por regla general, sobre la base de complejos naturales únicos (costa sur de Crimea, Cárpatos, etc.).

Para ciudades grandes y grandes, la primera zona de áreas recreativas, creada en el "umbral" de la ciudad, se forma a partir de los objetos más visitados: parques, parques forestales, complejos deportivos, etc. (centros de recreación y campamentos de verano, jardinería asociaciones, etc.). La tercera zona de áreas recreativas, la más remota, incluye lugares y objetos de recreación principalmente a largo plazo (campamentos para escolares y dachas para preescolares, pensiones y centros de recreación de empresas y organizaciones, etc.), así como lugares para estadías breves. Descansar en el medio natural (recolección de bayas y setas, caza, etc. etc.). En la Fig. 4.3 muestra los esquemas de zonificación del territorio según el nivel de cargas recreativas con colocación lineal y compacta de complejos recreativos a lo largo de la orilla del embalse.

Para muchas condiciones del paisaje, la creación de amplias zonas de desarrollo recreativo continuo es inaceptable. Se recomienda que los complejos y las instituciones individuales estén separados entre sí por arreglos de espacios verdes que crean aislamiento visual y sonoro y brindan comodidad psicológica. El ancho de la franja de plantación que divide los complejos de instituciones recreativas debe ser de al menos 300-400 m, e instituciones recreativas, 100-150 m.

El diseño arquitectónico y paisajístico del sistema de recreación y turismo y sus diversos componentes espaciales, debido a una amplia variedad de tipos de recreación, tipos de instalaciones recreativas, condiciones naturales y otros factores, es una tarea bastante difícil. Por lo tanto, dentro curso de entrenamiento hemos delineado solo las direcciones principales para resolver problemas.

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