¡El rey esta muerto, larga vida al rey! Del francés: Le roi est mort! Vive le roi! Con tales palabras en Francia se informaba desde las ventanas del palacio real sobre la muerte de un rey y el comienzo del reinado de otro, alegóricamente sobre cualquier fenómeno (vida social o política),

El Rey León El Rey León fue la película animada número 32 producida por Disney. El Rey León fue visto por primera vez en Estados Unidos el 15 de junio de 1994. Inicialmente, el estudio de Disney no confiaba en el éxito de la caricatura. Muchos empleados del estudio que trabajaron.

El Rey Lear es una de las obras famosas de Shakespeare, que tanto adultos como escolares disfrutan leyendo. Se trata de una tragedia que cuenta la historia de un rey y sus tres hijas. La trama de la obra se basó en la historia del rey de Gran Bretaña, quien, en su vejez, decidió dividir su riqueza y repartir el poder entre sus hijos. Como resultado, se produce abandono por parte de los niños y un agravamiento de la situación política. Shakespeare toma esta historia como base y le agrega otra trama. En la tragedia de Shakespeare nos encontramos con diferentes héroes y sus imágenes, pero hoy, habiendo estudiado la obra del Rey Lear, le daremos al monarca.

El Rey Lear en la obra de Shakespeare nos aparece como un soberano majestuoso, orgulloso y seguro de sí mismo. Tiene tanta confianza en su poder, y también en el de su padre, que decide dividir el reino entre sus hijas, esperando su mayor gratitud. Pero elige la adulación como criterio de selección. La hija que sea generosa con elogios y declaraciones de amor recibirá una parte mayor. Al final resultó que, las dos hijas mayores no escatimaron en halagos, pero la hija menor amaba mucho a su padre. Pero el Rey Lear no ve este amor y juzga mal a su hija menor, que no quiere mostrar en público sus sentimientos por su padre. Como resultado, el más joven no recibe nada, mientras que los otros dos obtienen todo. Sólo ellos traicionan a su padre. Como escribe Shakespeare, quien valora el dinero siempre cambiará en los problemas.

El Rey Lear lo entiende, pero ya es demasiado tarde. Y esta es su tragedia, porque en el papel de rey se olvidó de su humanidad. Habiendo perdido todo, Lear logró ver el mundo no a través del prisma de la grandeza real, mira la vida de otra manera y comienza a comprender la sinceridad de los sentimientos humanos, reflexionando sobre la cuestión de quién es una persona. Al final resultó que, una persona es un bufón, un indigente y un mendigo. Son como él. Y estas personas también son víctimas de un destino injusto.

La historia del rey es un largo viaje que recorre Lear en su vida. Es tanto la carga del poder como la pérdida de poder lo que conduce a un entendimiento importante. El rey aprendió a ver lo que es falso y lo que es verdad, dónde residen la sabiduría y la verdadera grandeza. En el camino de su vida, el monarca adquiere enemigos, y lo peor es que sus hijas se convierten en sus principales enemigas, y encuentra amigos en la persona de los fieles Jester y Kent. El camino es difícil y conlleva grandes pérdidas. Entonces, el rey se convirtió en exiliado. Y cuando recuperó la vista y se encontró con su amada hija Cordelia, la perdió nuevamente. Su hija menor muere. Sin embargo, el final de la vida del Rey Lear termina con su muerte. Lo único bueno es que Lear murió iluminado espiritualmente.

Características de los héroes basados ​​en la obra de Shakespeare "El Rey Lear" - Lear

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Composición

Un personaje interesante que lleva dentro de sí tanto los principios buenos como los malos es el personaje principal de la tragedia "El Rey Lear", el viejo Rey Lear, que tiene tres hijas. La historia de Lear es un grandioso camino de conocimiento que recorre - desde un padre y monarca cegado por el oropel de su poder - a través de su propia destrucción "inspirada" - hasta la comprensión de lo que es verdadero y lo que es falso, y lo que reside la verdadera grandeza y la verdadera sabiduría. En este camino, Lear adquiere no solo enemigos; en primer lugar, sus hijas mayores se convierten en ellos, sino también amigos que le permanecen fieles pase lo que pase: Kent y Jester. A través del exilio, a través de la pérdida, a través de la locura, a la intuición, y nuevamente a la pérdida, la muerte de Cordelia, y en el final a su propia muerte, este es el camino del Lear de Shakespeare. El camino trágico del conocimiento.

El lugar dominante en "El rey Lear" lo ocupa la imagen de la colisión de dos bandos, marcadamente opuestos entre sí, principalmente en términos morales. Dada la complejidad de las relaciones entre los personajes individuales que componen cada uno de los campos, la rápida evolución de algunos personajes y el desarrollo de cada uno de los campos en su conjunto, a estos grupos de personajes que entran en un conflicto irreconciliable sólo se les puede dar una oportunidad condicional. nombre.

Si basamos la clasificación de estos campos en el episodio argumental central de la tragedia, tendremos derecho a hablar del enfrentamiento entre el campo de Lear y el campo de Regan-Goneril; Si caracterizamos estos campos por los personajes que expresan más plenamente las ideas que guían a los representantes de cada uno de ellos, lo más acertado sería llamarlos campos de Cordelia y Edmund. Pero, quizás, lo más justo sería la división más convencional de los personajes de la obra en el campo del bien y el campo del mal. El verdadero significado de esta convención sólo puede revelarse al final de todo el estudio, cuando queda claro que Shakespeare, al crear El Rey Lear, no pensó en categorías morales abstractas, sino que imaginó el conflicto entre el bien y el mal en todas sus dimensiones históricas. concreción.

Cada uno de los personajes que componen el campo del mal sigue siendo una imagen artística vívidamente individualizada; Este método de caracterización confiere a la descripción del mal una persuasión realista especial. Pero a pesar de esto, en el comportamiento de personajes individuales se pueden identificar características que son indicativas de todo el grupo de personajes en su conjunto.

La imagen de Oswald -aunque sea de forma aplastada- combina engaño, hipocresía, arrogancia, egoísmo y crueldad, es decir, todos los rasgos que, en un grado u otro, determinan el rostro de cada uno de los personajes que componen el campo del mal. Shakespeare utilizó la técnica opuesta al representar Cornualles. En esta imagen, el dramaturgo resalta el único rasgo principal del personaje: la crueldad desenfrenada del duque, que está dispuesto a someter a cualquiera de sus oponentes a la ejecución más dolorosa. Sin embargo, el papel de Cornwall, al igual que el de Oswald, no tiene un significado autónomo y desempeña esencialmente una función de servicio. La crueldad repugnante y sádica de Cornualles no es interesante en sí misma, sino sólo como una forma que tiene Shakespeare de mostrar que Regan, cuya naturaleza suave de la que habla Lear, no es menos cruel que su marido.

Por lo tanto, las técnicas compositivas con las que Shakespeare saca a Cornwall y Oswald del escenario mucho antes del final son bastante naturales y comprensibles, dejando en el escenario en el momento del choque decisivo entre los bandos solo a los principales portadores del mal: Goneril, Regan y Edmund. . El punto de partida de la caracterización de Regan y Goneril es el tema de la ingratitud de los niños hacia sus padres. La descripción anterior de ciertos acontecimientos típicos de la vida londinense de principios del siglo XVII pretendía mostrar que los casos de desviación de las antiguas normas éticas, según las cuales la gratitud respetuosa de los niños hacia sus padres era algo que se daba por sentado, se hicieron tan comunes. Fue frecuente que la relación entre padres y herederos se convirtiera en un grave problema que preocupaba a diversos círculos del entonces público inglés.

Al revelar el tema de la ingratitud, se revelan los principales aspectos del carácter moral de Goneril y Regan: su crueldad, hipocresía y engaño, que encubren las aspiraciones egoístas que guían todas las acciones de estos personajes. "Las fuerzas del mal", escribe D. Stampfer, "adquieren una escala muy grande en El rey Lear, y hay dos variantes especiales del mal en acción: el mal como naturaleza animal, representada por Regan y Goneril, y el mal como base teórica". ateísmo, presentado por Edmund. Mezclar estas variedades no debe de ninguna manera."

Edmund es un villano; Los monólogos pronunciados repetidamente por estos personajes revelan su yo interior profundamente oculto y sus planes malvados.

Edmund es un personaje que nunca cometería crímenes y crueldades para admirar los resultados de "hazañas" malvadas. En cada etapa de su actividad, persigue tareas muy específicas, cuya solución debe servirle para su enriquecimiento y elevación.

Comprender las motivaciones que guían a los representantes del campo del mal es inseparable del tema de padres e hijos, el tema de las generaciones, que, durante la creación del Rey Lear, ocupó especialmente profundamente la imaginación creativa de Shakespeare. Prueba de ello no es sólo la historia de Lear y Gloucester, padres hundidos en el abismo de los desastres y finalmente destruidos por sus hijos. Este tema se escucha repetidamente en los comentarios individuales de los personajes.

Los personajes de Macbeth y Lady Macbeth son contradictorios en muchos aspectos, pero también tienen muchas similitudes. Tienen su propia comprensión del bien y del mal, y la expresión de las buenas cualidades humanas en ellos también es diferente.), para Macbeth, el crimen no es una forma de superar su propio “complejo de inferioridad”, su inferioridad). Pero Macbeth está convencido (y con razón) de que es capaz de más. Su deseo de convertirse en rey surge del conocimiento de que es digno. Sin embargo, el viejo rey Duncan se interpone en su camino hacia el trono. Y, por tanto, el primer paso es hacia el trono, pero también hacia la propia muerte, primero moral y luego física: el asesinato de Duncan, que tiene lugar en la casa de Macbeth, de noche, cometido por él mismo.

Y luego los crímenes se suceden uno tras otro: el fiel amigo de Banquo, la esposa y el hijo de Macduff. Y con cada nuevo crimen, algo también se apaga en el alma del propio Macbeth. Al final, se da cuenta de que se ha condenado a una terrible maldición: la soledad. Pero las predicciones de las brujas le dan confianza y fuerza:

Macbeth para los nacidos de mujer

Invulnerable

Y es por eso que lucha con tanta determinación desesperada en el final, convencido de su invulnerabilidad para un simple mortal. Pero resulta “que Macduff fue cortado antes de tiempo // Con un cuchillo desde el útero de su madre”. Y por eso es él quien logra matar a Macbeth. El personaje de Macbeth reflejaba no solo la dualidad inherente a muchos héroes del Renacimiento: una personalidad fuerte y brillante, obligada a cometer un crimen para realizarse (así son muchos héroes de las tragedias del Renacimiento, por ejemplo, Tamerlán en K. Marlowe). ) - sino también un dualismo superior, de carácter verdaderamente existencial. Una persona, en nombre de encarnarse a sí misma, en nombre de cumplir el destino de su vida, se ve obligada a violar las leyes, la conciencia, la moral, el derecho y la humanidad.

Por tanto, Macbeth de Shakespeare no es sólo un tirano sangriento y usurpador del trono, que finalmente recibe su merecida retribución, sino en pleno sentido un personaje trágico, desgarrado por contradicciones que constituyen la esencia misma de su carácter, su naturaleza humana. Lady Macbeth es una personalidad no menos brillante. En primer lugar, en la tragedia de Shakespeare se enfatiza repetidamente que ella es muy hermosa, cautivadoramente femenina y fascinantemente atractiva. Ella y Macbeth son verdaderamente una pareja maravillosa, digna el uno del otro. Generalmente se cree que fue la ambición de Lady Macbeth la que impulsó a su marido a cometer el primer crimen que cometió: el asesinato del rey Duncan, pero esto no es del todo cierto.

En su ambición también son socios iguales. Pero a diferencia de su marido, Lady Macbeth no conoce dudas ni vacilaciones, no conoce la compasión: es, en el pleno sentido de la palabra, "dama de hierro". Y por lo tanto no es capaz de comprender mentalmente que el crimen cometido por ella (o por instigación suya) es un pecado. El arrepentimiento le es ajeno. Ella comprende esto sólo cuando pierde la cabeza, en la locura, cuando ve manchas de sangre en sus manos que nada puede limpiar. Al final, en medio de la batalla, Macbeth recibe la noticia de su muerte.

La ubicación es Gran Bretaña. Tiempo de acción - siglo XI. El poderoso Rey Lear, sintiendo la proximidad de la vejez, decide trasladar el peso del poder a sus tres hijas: Goneril, Regan y Cordelia, dividiendo su reino entre ellas. El rey quiere saber de sus hijas cuánto lo aman, “para que durante la división podamos mostrar nuestra generosidad”.

Goneril habla primero. Derramando halagos, dice que ama a su padre, “como los niños / Hasta ahora nunca han amado a sus padres”. La dulce Regan se hace eco de ella: “¡No conozco otras alegrías aparte de / Mi gran amor por usted, señor!” Y aunque la falsedad de estas palabras hiere el oído, Lear las escucha con agrado. Es el turno de la más joven y querida Cordelia. Es modesta y veraz y no sabe jurar públicamente sus sentimientos. “Te amo como dicta el deber, / Ni más ni menos”. Lear no puede creer lo que oye: “Cordelia, vuelve en sí y corrige la respuesta para que no te arrepientas más tarde”. Pero Cordelia no puede expresar mejor sus sentimientos: “Tú me diste la vida, buen señor, / Criada y amada. En agradecimiento / te pago lo mismo”. Lear está furioso: “¿Tan joven y tan insensible de alma?” "Tan joven, mi señor, y sencillo", responde Cordelia.

En un ataque de furia ciega, el rey entrega todo el reino a las hermanas de Cordelia, dejándole a ella sólo su integridad como dote. Se proporciona cien guardias y el derecho a vivir con cada una de sus hijas durante un mes.

El conde Kent, amigo y estrecho colaborador del rey, le advierte contra una decisión tan apresurada y le ruega que la cancele: "El amor de Cordelia no es menor que el de ellos. Sólo truena lo que está vacío en el interior..." Pero Lear tiene Ya mordí el bocado. Kent contradice al rey, lo llama anciano excéntrico, lo que significa que debe abandonar el reino. Kent responde con dignidad y pesar: “Dado que en casa no hay control sobre tu orgullo, / entonces el exilio está aquí, pero la libertad está en una tierra extranjera”.

Uno de los aspirantes a la mano de Cordelia, el duque de Borgoña, la rechaza, que se ha convertido en dote. El segundo contendiente, el rey de Francia, está sorprendido por el comportamiento de Lear, y más aún por el duque de Borgoña. Toda la culpa de Cordelia “es la tímida castidad de sentimientos que se avergüenzan de la publicidad”. “Un sueño y un tesoro precioso, / Ser una bella reina de Francia...”, le dice a Cordelia. Se eliminan. Al despedirse, Cordelia se dirige a sus hermanas: “Conozco tus propiedades, / Pero, perdonándote, no te nombraré. / Cuida a tu padre, a Él con ansiedad / Lo encomiendo a tu ostentoso amor”.

El conde de Gloucester, que sirvió a Lear durante muchos años, está molesto y desconcertado porque Lear "de repente, en el impulso del momento" tomó una decisión tan responsable. Ni siquiera sospecha que Edmund, su hijo ilegítimo, está tejiendo una intriga a su alrededor. Edmundo planeó denigrar a su hermano Edgar ante los ojos de su padre para hacerse cargo de su parte de la herencia. Él, habiendo falsificado la letra de Edgar, escribe una carta en la que Edgar supuestamente planea matar a su padre, y organiza todo para que su padre lea esta carta. Edgar, a su vez, asegura que su padre está tramando algo malo contra él; Edgar supone que alguien lo ha calumniado. Edmund se lastima fácilmente y presenta el asunto como si estuviera tratando de detener a Edgar, quien había intentado matar a su padre. Edmund está contento: entrelazó hábilmente a dos personas honestas con calumnias: “El padre creyó y el hermano creyó. / Es tan honesto que está por encima de toda sospecha. / Es fácil jugar con su simplicidad”. Sus maquinaciones tuvieron éxito: el conde de Gloucester, creyendo en la culpabilidad de Edgar, ordenó encontrarlo y capturarlo. Edgar se ve obligado a huir.

Durante el primer mes, Lear vive con Goneril. Ella solo busca una razón para mostrarle a su padre quién manda ahora. Al enterarse de que Lear mató a su bufón, Goneril decide "refrenar" a su padre. “Él mismo renunció al poder, pero quiere gobernar / ¡Aún así! No, los viejos son como niños, / Y hace falta una lección de rigor”.

Lyra, animada por su amante, es abiertamente grosera con los sirvientes de Goneril. Cuando el rey quiere hablar con su hija sobre esto, ella evita reunirse con su padre. El bufón ridiculiza amargamente al rey: “Cortaste tu mente por ambos lados / Y no dejaste nada en el medio”.

Llega Goneril, su discurso es grosero y descarado. Exige que Lear despida a la mitad de su séquito, dejando un pequeño número de personas que no “serán olvidadas ni alborotadas”. Lear está enamorado. Piensa que su enojo afectará a su hija: “Cometa insaciable, / ¡Mientes! Mis guardaespaldas / Un pueblo probado y de altas cualidades…” El duque de Albany, marido de Goneril, intenta interceder por Lear, no encontrando en su comportamiento lo que podría provocar tan humillante decisión. Pero ni la ira del padre ni la intercesión del marido tocan a la mujer de corazón duro. El Kent disfrazado no abandonó a Lear, vino a contratarse a su servicio. Considera que es su deber estar cerca del rey, que evidentemente está en problemas. Lear envía a Kent una carta a Regan. Pero al mismo tiempo Goneril envía un mensajero a su hermana.

Lear todavía tiene esperanzas: tiene una segunda hija. Él encontrará comprensión con ella, porque les dio todo: "tanto la vida como el estado". Manda ensillar los caballos y, enojado, le dice a Goneril: “Le hablaré de ti. ¡Ella / Con sus uñas, loba, te arañará / la cara! No creas que volveré / Para mí todo el poder / Que perdí, / Como imaginaste…”

Frente al castillo de Gloucester, donde llegaron Regan y su marido para resolver disputas con el rey, se encontraron dos mensajeros: Kent, el Rey Lear, y Oswald, Goneril. En Oswald, Kent reconoce al cortesano de Goneril, a quien reprendió por faltarle el respeto a Lyra. Oswald grita. Regan y su marido, el duque de Cornualles, salen a oír el ruido. Ordenan que pongan a Kent en el cepo. Kent está enojado por la humillación de Lear: “Incluso si yo fuera / el perro de tu padre y no un embajador, / no necesitarías tratarme así”. El conde de Gloucester intenta, sin éxito, interceder en favor de Kent.

Pero Regan necesita humillar a su padre para saber quién tiene el poder ahora. Está hecha del mismo patrón que su hermana. Kent lo entiende bien; prevé lo que le espera a Lear en casa de Regan: “Quedaste atrapado bajo la lluvia y bajo las gotas…”

Lear encuentra a su embajador en el cepo. ¡Quién se atrevió! Es peor que un asesinato. "Tu yerno y tu hija", dice Kent. Lear no quiere creer, pero entiende que es verdad. “¡Este ataque de dolor me asfixiará! / ¡Melancolía mía, no me atormentes, vete! / ¡No te acerques a tu corazón con tanta fuerza!” El bufón comenta la situación: “Un padre andrajoso sobre sus hijos / Trae ceguera. / Un padre rico siempre es más amable y tiene una actitud diferente”.

Lear quiere hablar con su hija. Pero ella está cansada del camino y no puede aceptarlo. Lear grita, se indigna, se enfurece, quiere derribar la puerta...

Finalmente salen Regan y el duque de Cornualles. El rey intenta contar cómo Goneril lo echó, pero Regan, sin escuchar, lo invita a regresar con su hermana y pedirle perdón. Antes de que Lear tuviera tiempo de recuperarse de su nueva humillación, apareció Goneril. Las hermanas compitieron entre sí para derrotar a su padre con su crueldad. Uno propone reducir el séquito a la mitad, el otro a veinticinco personas y, finalmente, ambos deciden: no se necesita ni uno solo.

Lear queda destrozado: “No te refieras a lo que hace falta. Los pobres y los necesitados tienen algo en abundancia. / Reduce toda vida a la necesidad, / Y el hombre se volverá igual a un animal…”

Sus palabras parecen capaces de arrancar lágrimas de una piedra, pero no de las hijas del rey... Y empieza a darse cuenta de lo injusto que fue con Cordelia.

Se acerca una tormenta. El viento aúlla. Las hijas abandonan a su padre a los elementos. Cierran la puerta, dejando a Lear en la calle, “...tiene ciencia para el futuro”. Lear ya no escucha estas palabras de Regan.

Estepa. Se avecina una tormenta. Chorros de agua caen del cielo. Kent, en la estepa en busca del rey, se encuentra con un cortesano de su séquito. Se confía en él y le dice que “no hay paz” entre los duques de Cornualles y Albany, que en Francia se sabe del trato cruel “a nuestro buen y viejo rey”. Kent le pide al cortesano que se apresure a ver a Cordelia y le cuente "sobre el rey / sobre su terrible y fatal desgracia", y como prueba de que se puede confiar en el mensajero, él, Kent, le da su anillo, que Cordelia reconoce.

Lear camina con el bufón, golpeando el viento. Lear, incapaz de hacer frente a la angustia mental, recurre a los elementos: “¡Aullido, torbellino, con todas sus fuerzas! ¡Quema un rayo! ¡Que caiga la lluvia! / Torbellino, trueno y aguacero, no sois mis hijas, / No os culpo por la crueldad. / No os di reinos, no os llamé hijos, no os complací en nada. Así que hágase / Toda tu mala voluntad me ha sido hecha”. En sus años de decadencia, perdió sus ilusiones; su colapso le quema el corazón.

Kent sale a encontrarse con Lear. Convence a Lear para que se refugie en la cabaña, donde ya se esconde el pobre Tom Edgar, fingiendo estar loco. Tom entabla conversación con Lear. El conde de Gloucester no puede abandonar a su antiguo maestro en problemas. La crueldad de las hermanas le repugna. Recibió la noticia de que había un ejército extranjero en el país. Hasta que llegue la ayuda, Lear debe estar cubierto. Le cuenta a Edmund sobre sus planes. Y decide aprovecharse una vez más de la credulidad de Gloucester para deshacerse de él también. Lo informará al duque. “El viejo no está, seguiré adelante. / Ha vivido - y ya es suficiente, ya me toca a mí.” Gloucester, sin darse cuenta de la traición de Edmund, busca a Lear. Se topa con una choza donde se han refugiado los perseguidos. Llama a Lear a un refugio donde hay "fuego y comida". Lear no quiere separarse del filósofo mendigo Tom. Tom lo sigue hasta la granja del castillo donde se esconde su padre. Gloucester va al castillo por un tiempo. Lear, en un ataque de locura, organiza un juicio para sus hijas, invitando a Kent, el bufón y a Edgar a ser testigos y jurados. Exige que se abra el cofre de Regan para ver si allí hay un corazón de piedra... Finalmente, Lyra logra que descanse. Gloucester regresa y pide a los viajeros que vayan rápidamente a Dover, ya que "escuchó un complot contra el rey".

El duque de Cornualles se entera del desembarco de las tropas francesas. Envía a Goneril y Edmund con esta noticia al duque de Albany. Oswald, que espió a Gloucester, informa que ayudó al rey y a sus seguidores a escapar a Dover. El duque ordena la captura de Gloucester. Lo capturan, lo atan y se burlan de él. Regan pregunta al conde por qué envió al rey a Dover, en contra de las órdenes. “Entonces, para no ver / Cómo le arrancas los ojos al viejo / Con garras de depredador, como colmillo de jabalí / Tu hermana feroz se hundirá / en el cuerpo del ungido”. Pero está seguro de que verá “cómo los truenos incinerarán a esos niños”. Ante estas palabras, el duque de Cornualles le arranca un ojo al indefenso anciano. El sirviente del conde, incapaz de soportar que se burlaran del anciano, desenvaina su espada y hiere mortalmente al duque de Cornualles, pero también resulta herido. El criado quiere consolar un poco a Gloucester y le anima a mirar con el ojo que le queda cómo se venga. El duque de Cornualles, antes de morir, en un ataque de ira, se arranca el segundo ojo. Gloucester pide venganza al hijo de Edmund y descubre que fue él quien traicionó a su padre. Entiende que Edgar ha sido calumniado. Cegado y afligido, Gloucester es arrojado a la calle. Regan lo despide con las palabras: “¡Llévalo hasta el cuello! / Que encuentre el camino a Dover con la nariz”.

Gloucester está escoltado por un viejo sirviente. El Conde pide dejarlo para no provocar ira. Cuando se le pregunta cómo encontrará su camino, Gloucester responde con amargura: “No tengo camino, / Y no necesito ojos. Tropecé / cuando me avistaron. Mi pobre Edgar, blanco desafortunado / de la ira ciega / de un padre engañado…” Edgar escucha esto. Se ofrece como voluntario para convertirse en guía de un ciego. Gloucester pide que lo lleven a un acantilado “grande, que cuelga abruptamente sobre el abismo” para suicidarse.

Goneril regresa al palacio del duque de Albany con Edmund; se sorprende de que el "marido pacificador" no la haya conocido. Oswald habla de la extraña reacción del duque ante su historia sobre el desembarco de las tropas y la traición de Gloucester: “Lo desagradable le hace reír, / Lo que debería agradarle le entristece”. Goneril, llamando a su marido "cobarde y nulo", envía a Edmund de regreso a Cornualles para liderar las tropas. Al despedirse, se juran su amor.

El duque de Albany, al enterarse de cuán inhumanamente actuaron las hermanas con su padre real, se enfrenta a Goneril con desprecio: “No vales el polvo / que el viento te roció en vano... Todo conoce su raíz, y si no, / Muere como una rama seca y sin jugos." Pero quien esconde “un rostro de animal bajo un disfraz de mujer” hace oídos sordos a las palabras de su marido: “¡Basta! ¡Tonterías patéticas! El duque de Albany sigue apelando a su conciencia: “¿Qué has hecho, qué has hecho, / No hijas, sino auténticas tigresas. / Un padre anciano, cuyos pies / Un oso lamería con reverencia, / ¡Conducido a la locura! / La fealdad de Satanás / Nada comparado con la fealdad de una mujer malvada...” Es interrumpido por un mensajero que informa de la muerte de Cornwall a manos de un sirviente que salió en defensa de Gloucester. El duque está conmocionado por las nuevas atrocidades de las hermanas y de Cornwall. Promete recompensar a Gloucester por su lealtad a Lear. Goneril está preocupada: su hermana es viuda y Edmund se quedó con ella. Esto amenaza sus propios planes.

Edgar guía a su padre. El Conde, pensando que hay un borde de acantilado frente a él, se apresura y cae en el mismo lugar. Vuelve en sí. Edgar lo convence de que saltó del acantilado y sobrevivió milagrosamente. Gloucester se somete en adelante al destino hasta que ella misma dice: “Vete”. Oswald aparece y tiene la tarea de acabar con el viejo Gloucester. Edgar lucha contra él, lo mata y en el bolsillo de la "amante malvada, servil y aduladora" encuentra una carta de Goneril a Edmund, en la que ella se ofrece a matar a su marido para ocupar su lugar ella misma.

En el bosque se encuentran con Lear, intrincadamente decorada con flores silvestres. Su mente lo abandonó. Su discurso es una mezcla de “disparate y sensatez”. Aparece un cortesano llamando a Lear, pero Lear huye.

Cordelia, al enterarse de las desgracias de su padre y de la dureza de corazón de sus hermanas, corre en su ayuda. Campamento francés. Aprende en la cama. Los médicos le dieron un sueño que le salvó la vida. Cordelia reza a los dioses para que el “padre que cayó en la infancia” recupere la mente. En el sueño, Lyr vuelve a estar vestida con túnicas reales. Y luego se despierta. Ve a Cordelia llorando. Se arrodilla frente a ella y le dice: “No seas estricto conmigo. / Lo siento. / Olvidar. Soy viejo e imprudente".

Edmund y Regan están al frente del ejército británico. Regan le pregunta a Edmund si tiene una aventura con su hermana. Le promete su amor a Regan. El duque de Albany y Goneril entran al son de tambores. Goneril, al ver a su hermana rival junto a Edmund, decide envenenarla. El duque propone convocar un consejo para elaborar un plan de ataque. Edgar, disfrazado, lo encuentra y le entrega una carta de Goneril que se encontró en Oswald. Y le pregunta: en caso de victoria, "que el heraldo me llame a ti con la trompeta". El duque lee la carta y se entera de la traición.

Los franceses están derrotados. Edmund, que avanzó con su ejército, toma prisioneros al rey Lear y a Cordelia. Lear está feliz de haber encontrado a Cordelia nuevamente. A partir de ahora son inseparables. Edmund ordena que los lleven a prisión. Lyra no teme al encarcelamiento: “Sobreviviremos en una prisión de piedra / Todas las falsas enseñanzas, todas las grandes del mundo, / Todos sus cambios, sus reflujos y flujos, Como pájaros en una jaula cantaremos. Estarás bajo mi bendición, / me arrodillaré ante ti pidiendo perdón”.

Edmund da una orden secreta para matarlos a ambos.

El duque de Albany entra con un ejército, exige que le entreguen al rey y a Cordelia para poder decidir su destino “de acuerdo con el honor y la prudencia”. Edmund le dice al duque que Lear y Cordelia han sido capturados y enviados a prisión, pero se niega a entregarlos. El duque de Albany, interrumpiendo la obscena disputa de las hermanas sobre Edmund, acusa a los tres de traición. Le muestra a Goneril su carta a Edmund y le anuncia que si nadie acude al toque de la trompeta, él mismo luchará contra Edmund. Al tercer toque de trompeta, Edgar sale a duelo. El Duque le pide que revele su nombre, pero dice que por ahora está “contaminado de calumnias”. Los hermanos pelean. Edgar hiere mortalmente a Edmund y le revela quién es el vengador. Edmundo comprende: “La rueda del destino ha completado / Su giro. Estoy aquí y derrotado”. Edgar le dice al duque de Albany que compartió sus andanzas con su padre. Pero antes de esta pelea se abrió con él y le pidió su bendición. Durante su historia, llega un cortesano e informa que Goneril se apuñaló a sí misma, después de haber envenenado a su hermana. Edmund, agonizante, anuncia su orden secreta y pide a todos que se den prisa. Pero ya es demasiado tarde, el crimen ya se ha cometido. Lear entra cargando a la muerta Cordelia. Soportó mucho dolor, pero no puede aceptar la pérdida de Cordelia. “¡Mi pobre niña fue estrangulada! / ¡No, no respira! / Un caballo, un perro, una rata pueden vivir, / Pero tú no. Te has ido para siempre...” Lear muere. Edgar intenta llamar al rey. Kent lo detiene: “No me tortures. Deja en paz su espíritu. / Lo dejó ir. / ¿Quién tienes que ser para tirarlo de nuevo / al tormento de la vida?

“No importa cuánta melancolía afecte al alma, / Times nos obliga a ser persistentes”, el acorde final son las palabras del duque de Albany.

recontado