В края на 19 век в Русия, сред много други поетични движения, които се появяват в контекста на „Сребърния век“, символизмът също става популярен. Кратък разказ за един от ключовите поети на онази епоха Константин Балмонт и кратък анализ на стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“ в тази статия.

Константин Балмонт: детство и младост

Бъдещият поет е роден на 15 юни 1867 г. в село Гумнищи, близо до град Владимир. Там прекарва детството си, където под влиянието на майка си започва да чете първите си книги и се влюбва в музиката. Когато момчето беше на десет години, семейство Балмонт се премести в град Шуя. Там Константин започва да учи, но няколко години по-късно се премества във Владимир.

Във Владимир поет е изгонен от учебно заведение след участието си в студентското движение. Малко по-късно Балмонт отива да учи в Москва, но обучението му там също не е успешно - той отново е изключен за участие в студентски демонстрации. Като студент Балмонт започва да чете много, разширява кръга си от познати, започва активно да общува и да симпатизира на революционните движения.

Балмонт пише първите си стихове на десетгодишна възраст, за което получава мъмрене от майка си.

През 1885 г. първите публикации на младия поет се появяват в петербургското списание Zhivopisnoye Obozrenie, което веднага привлича вниманието на критиците и обикновените читатели.

В края на осемдесетте години на 19 век Балмонт преживява бедност, неуспешен брак и депресия. Той дори прави опит за самоубийство, като се хвърля от прозореца. Остава жив благодарение на случайността. Това събитие променя мирогледа на поета - той пише много, опитва се да публикува и се занимава с преводаческа дейност.

Деветдесетте години на 19 век са разцветът на Балмонт като много ярък и талантлив руски поет. Излизат сборниците „Под северното небе” (1894), „В безбрежието” (1895) и „Тишина” (1898).

Чужбина и смърт

С втората си съпруга, за която се жени през 1896 г., Балмонт пътува из Европа. Работи в английски университети.

По време на Първата руска революция от 1905 г. Балмонт участва активно в стачки: говори пред студенти и изгражда барикади. След като се случи 17 октомври, Балмонт напусна Русия през 1920 г. и никога не се върна. След 1920 г. издава още няколко сборника в чужбина и пише автобиографични книги „Под новия сърп” и „Въздушен път”.

"Сребърен век" в руската литература

В Русия в края на 19 век започва много мощен интелектуален подем. Това е ясно видимо в художествената литература, поезията и философията от този период. Руският философ Николай Бердяев нарече това време „Руски културен ренесанс“. Между другото, според една версия, първото използване на фразата „Сребърна епоха“ принадлежи на него.

Поетите, които почувстваха тази епоха с цялата си душа, видяха приближаването на промени, които просто разкъсваха страната. Първата революция, след това световната война и по-късно седемнадесетата година - всичко това премина през духовния елит на Русия, от една страна, просто унищожавайки мнозина както физически, така и духовно, а от друга, давайки храна за размисъл. Темата за личността по това време е една от най-важните, защото именно личността извършва преврати и започва войни.

Най-забележителните имена от онова време са Фьодор Сологуб, Анна Ахматова, Николай Гумильов, Владимир Маяковски, Александър Блок, Зинаида Гипиус и много други. Към тях принадлежи и поетът символист Константин Балмонт.

Символизъм в Русия

Превод от гръцки simbolon е "символ, знак". В Европа това литературно движение се появява през седемдесетте години на 19 век и се свързва с имена като Артюр Рембо или Пол Бодлер. Основната идея на това движение беше да изрази вътрешния свят на човек чрез символ.

Символизмът се характеризира с неща като:

• ритмичен, но гладък;
• изтънченост на изразите;
• алегория;
• подценяване, превръщане на дума в код;
• елитарност на изкуството;

Смята се, че руският символизъм започва със статия на един от най-значимите писатели в Русия от този период Мережковски, озаглавена „За причините за упадъка и новите тенденции в съвременната руска литература“, публикувана през 1892 г.

Разцветът на руския символизъм е творчеството на Александър Блок, Бели, Иванов, Аненски и други поети от началото на 20 век.

Стихотворение "С сън хванах заминаващите сенки"

Това стихотворение е написано през 1895 г. Включен в сборника на поета, озаглавен „В простора“.

Извършвайки пълен анализ на стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“, критиците отбелязват, че това произведение е не само едно от ключовите за Балмонт, но и за целия руски символизъм като цяло. Ако прочетете текста на произведението, можете да видите всички основни характеристики на символизма, а именно: алегория, възвишеност на езика, ясен ритъм, но в същото време гладкост и пластичност.

Също така, след като анализирахме стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“, забелязваме, че поетът прибягва до една от любимите си техники - повторение на редове. С негова помощ Балмонт свързва четиристишията помежду си. Конкретен анализ и текст на произведението е даден по-долу.

Анализ на стихотворението на автора Балмонт „С сън хванах заминаващите сенки...“

Както отбелязват критиците, това стихотворение е разказът на поета за появата му в поетичния свят на Русия. Изкачването на кулата и треперещите стъпки под краката са метафора за влизането на поета в литературния свят на Русия.

Балмонт първоначално имаше ясни и точни цели - за които четем в редовете, където се очертават контури в далечината. Поетът просто спираше дъха от висините, до които се издигна. И по-нататък в текста виждаме колко високо е авторът, онази нощ вече е паднала под него и за него свети светлината. И колкото повече „нощта падаше долу“, толкова по-ярка и ясна за поета „дневната светлина светеше“.

Анализирайки стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“, можем също да кажем, че това произведение е не само за пътя на поета към върха, но и за творчеството на Балмонт като цяло. Например, „Научих се да хващам преминаващи сенки" е показател, че умението на поета непрекъснато расте. И ако в началото на стихотворението Балмонт „улови сенки", то в края той вече „разпозна“, т.е. този етап на „разпознаване” остава в миналото и е необходимо да се продължи напред - към нови постижения и върхове.

Също така, анализирайки стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“, може, отдалечавайки се от личността на автора, да се каже, че това произведение е описание на пътя на човек или човечеството като цяло от тъмнината към светлината, от земята до небето.

Необходимо е също така да се подчертае структурата на стихотворението: постоянни повторения, които създават впечатление за изолация. Може би това е символ на "всичко се връща към нормалното". Освен това, когато анализираме стихотворението „С сън хванах заминаващите сенки“, е необходимо да се отбележат контрастите „И колкото по-високо вървях ...“ и „И под мен ...“, символизиращи деня и нощта, земята и небето.

Критика и почитатели на Балмонт

В книгата „Портрети на съвременни поети“ Иля Еренбург пише за Балмонт, че той е величествен, абсурден и трогателен, като примерен крал, който поражда възхищение, възмущение и съжаление в сърцата. Не можеш да обичаш Балмонт толкова, колкото Блок или Ахматова. За Балмонт са есенни цветя, които са много ярки, но в яркостта си са страшни и неудобни.

Александър Блок отбеляза „грубостта“ на текстовете на Балмонт и неговата студенина като човек. В същото време Блок високо оценява поезията на Балмонт като „поезията на слънцето“.

Константин Балмонт, като представител на "по-стария символизъм" в Русия, повлия на много от своите съвременници и по-млади поети.

Заключение

Всяко стихотворение, ако е искрено, се счита за произведение на изкуството. Всеки истински поет е Творец. В тази статия, след като анализирахме стихотворението „С мечта хванах заминаващите сенки“ (К. Балмонт), ние се докоснахме до много силна поезия, която произхожда от Русия преди настъпването на ужасен период за страната. И фактът, че след много изпитания, които по-късно сполетяха Русия и народа, такива стихове живеят в паметта и остават популярни - това е показател за истинско, искрено изкуство. Константин Балмонт беше именно такъв Творец, а стиховете му се превърнаха в толкова искрено изкуство.

Творчеството на Константин Балмонт често съдържа романтични нюанси, въпреки че всъщност говорим за доста сериозни неща. Авторът използва такова литературно средство като символизъм и с негова помощ създава красивите си стихове.

Една от тях може да се нарече творбата „С сън хванах заминаващите сенки...“. В текста на цялото стихотворение се запознаваме с мислите на автора за неговите творчески постижения. В римувани редове Балмонт пише за своите възходи и падения, за това колко старателно е достигнал върха на своята литературна дейност.

Известна ирония може да се види в думите: „Изкачих се на кулата, а стъпалата трепереха...“. На пръв поглед читателят разбира, че за автора е било доста трудно да се изкачи по литературната стълба. Но, оценявайки значението на творческата работа като цяло, разбираме, че К. Балмонт пристъпи с голяма увереност, без да обръща внимание на завистливите хора.

В реда „И колкото по-високо вървях, толкова по-ясно... очертаваха се очертанията в далечината“ читателят вижда онзи порив на душата, онова желание за слава, което всъщност бушува в душата на автора. И колкото повече се приближаваше до заветната си мечта, толкова по-далечни му се струваха неговите недоброжелатели.

Той пише: "А под мен нощта вече беше паднала." Това означава, че всички минали събития от живота му са само спомени, които той абсолютно не иска да си спомня. Той говори за тях като за тъмна нощ, която вече е изоставена.

В редовете на творческо стихотворение К. Балмонт отбелязва: „Със сън улових преминаващите сенки...”. Какво се разбира под тях? Мисля, че авторът се е научил да спира времето със своето умение и талант. В линиите на творбите си той улови най-вълнуващите моменти от живота, към които човек никога не трябва да се връща. Те ще останат в стихове, в римувани редове. Те ще отнесат всички оплаквания и разочарования в далечното минало.

Войната застигна Блок в Шахматово. Той я посрещна като нов абсурд в вече абсурдния живот. Той обичаше Германия, немските университети, поети, музиканти, философи; за него е трудно да разбере защо народите трябва да се бият, за да угодят на своите владетели. Най-трудният и срамен мир е по-добър от всяка война. Любов Дмитриевна веднага се научи да стане медицинска сестра и отиде на фронта. Михаил Терещенко изостави всички литературни дейности.

Наоколо е пълна празнота: сякаш всички хора са спрели да обичат и са си тръгнали, но вероятно никога не са обичали. Озовах се на някакъв остров в пусто и студено море... Хора с душа никога не идват на острова... На целия остров - само ние тримата, някак странно свързани помежду си - всичко е много пренаселено.

„Добре изживеният живот е дълъг живот.“ Тази поговорка на Леонардо да Винчи е двойно вярна по отношение на Анна Ахматова. Тя не само изживя живота си добре и достойно, но времето, отредено й на земята, се оказа учудващо дълго. Въпреки това, докато се радваме на творческото дълголетие на Ахматова, не можем да не споменем някои от характеристиките на мемоарната литература за нея, които произтичат от този фактор. Защо имаме толкова богата мемоарна литература за Александър Блок или Сергей Есенин?

Характеристики на символиката (използвайки примера на стихотворението на К. Балмонт „С сън хванах заминаващите сенки ...“)

Борисовская Е.О.,

Преди да преминем към анализа на стихотворението на Балмонт, трябва да си припомним какво носи символиката и какви характеристики са присъщи на нея.

Символизмът обикновено се нарича литературно движение в Русия, възникнало в началото на 90-те години на 19 век. Тя се основава на философските идеи на Ницше и Шопенхауер, както и на учението на В.С. Соловьов за душата на света. Символистите противопоставят традиционния начин за разбиране на реалността с идеята за създаване на светове в процеса на творчество. Следователно творчеството в разбирането на символистите - съзерцанието на „тайните значения“ - е достъпно само за поета-творец. Символът се превръща в централна естетическа категория на това литературно движение.

Характеристики на символиката:

• · Музикалност на стиха, развитие на звукозаписа;
• · Издигане на темата;
• · Неяснота, неопределеност на образите;
• · Недоизказаност, алегории, намеци;
• · Наличие на идеята за два свята;
• · Отражение на реалността чрез символи;
• · Религиозни търсения;
• · Идеята за световната душа.

Повечето от тези характеристики на символизма можем да видим в стихотворението на висшия представител на символното движение К. Балмонт „С сън хванах заминаващите сенки...“.

Мечтаех да уловя преминаващите сенки,

И колкото по-високо вървях, толкова по-ясно виждах

Колкото по-ясно бяха очертани контурите в далечината,

И някакви звуци се чуха наоколо,

Около мен имаше звуци от небето и земята.

Колкото по-високо се изкачвах, толкова по-ярко блестяха,

А под мен нощта вече беше паднала,

Нощта вече настъпи за спящата Земя,

За мен дневната светлина грееше,

В далечината догаряше огненото светило.

Научих се как да улавям преминаващите сенки

Избледняващите сенки на избледнелия ден,

И все по-високо вървях, и стъпките трепереха,

И стъпалата трепереха под краката ми.

Стихотворението на Балмонт „С сън хванах заминаващите сенки...“ е написано през 1895 г.

Той най-ясно отразява творчеството на Балмонт и е химн на символизма. Ключов мотив в стихотворението е мотивът за пътя. Известно е, че мотивът за пътя е един от най-важните архетипни мотиви на символизма. Неслучайно това стихотворение е поставено в началото на книгата „В безбрежието” и е в курсив. Л.Е. Ляпин смята, че това стихотворение е програмно за Балмонт. Ето защо, според мен, характеристиките на символизма трябва да бъдат разкрити на примера на това стихотворение.

символика стихотворение Балмонт душа

Анализ на лирическа творба.

Стихотворението на К. Балмонт „С сън хванах заминаващите сенки“ е създадено през 1894 г. (колекция „В безграничното“). Творбата е включена в началото на сборника и е подчертана с курсив. Тя трябваше да стане пролог на цялата книга и според Л. Е. Ляпина „се смяташе за програмна.“ (1, стр. 59) Историята на създаването на поемата е следната: поетът искаше да напишете произведение за човешкия път към светлината.

Творбата на Балмонт е елегия.

Темата на стихотворението е разказът на поета за неговите творчески постижения.

В стихотворението могат да се разграничат няколко значения: философски (търсене на смисъла на живота), поетичен (темата за поета и поезията), универсален (мисълта за хармония със себе си)

Преобладават личните интонации, което се вижда от честото използване на местоимението „аз“.

Композицията на стихотворението е кръгова. Тази композиция не добавя пълнота. Поетическата мисъл на автора не е завършена: дълъг е пътят към върха. Това движение е циклично, вечно.

Основната идея на поемата е, че човек трябва да върви напред през цялото време, независимо от всички препятствия по пътя към постигането на целта си.

Използването на книжна лексика (висини, поглед, светило) придава особена тържественост на текста на творбата.

В текста на стихотворението често се използват глаголи (влез, трепни, иди, разбери, хвана...), които създават усещане за постоянно движение. Личното местоимение „аз“ се среща 11 пъти. Поетическият аз е в основата на стихотворението.

С помощта на епитети (“прощално сияние”, “заспали планини”, “огнено светило”) и персонификации (“висини... нежно галени”) К. Балмонт одухотворява природата, предава нейната действена природа. Текстът на творбата повтаря четири пъти метафората „стъпалата трепнаха”. Треперещите стъпки са символ на крехката стълба на пътя, който лирическият герой е избрал. Може да се предположи, че пътят на героя е неизследван, нестабилен и невероятно труден. Използвайки метафората „улавяне на сън“, авторът предава желанието на лирическия герой да спре и да си спомни нещо приятно.

Разширената метафора „преминаващите сенки на един замъглен ден“ символизира деня, който е изживян, към своя край.

Анализът на синтактичното ниво на стихотворението ни позволява да идентифицираме следните техники: епифора, анафора, инверсия. Епифора е повторението на дума или фраза в края на близките поетични редове:

Мечтаех да уловя преминаващите сенки,

Избледняващите сенки на избледняващия ден,

Изкачих се на кулата и стъпалата трепереха,

Синтактично средство като анафора позволява на поета да подчертае лексеми, които носят важно емоционално и семантично натоварване. Повтарят се анафоричните думи „и с какво“, които не ви позволяват да спрете до самия край на четенето.

И колкото по-високо вървях, толкова по-ясно виждах

Колкото по-ясно се очертаха очертанията в далечината...

Колкото по-високо се изкачвах, толкова по-ярко блестяха,

Колкото по-ярко искряха висините на спящите планини...

И все по-високо вървях, и стъпките трепереха,

И стъпалата трепереха под краката ми.

Инверсията придава специална изразителност и мелодичност на художествената реч: „Колкото по-ясно се очертаха очертанията в далечината“, „И някои звуци се чуха в далечината“

Ритъмът на стиха е силабо-тоничен.Стихотворението е написано в цезуриран тетраметров анапест с пълна и кръстосана рима.

К. Балмонт широко използва алитерация и асонанс. Честото използване на съскащи [w], [zh], [x], [h] (общо 32) кара читателя да чуе шумолене и шумолене и да се потопи в атмосфера на мистерия и загадка. Изобилието от звуци p, [l], [m], [n] придава на произведението специална музикалност. Сред гласните често се повтарят следните: [i] (51), след това [a] (50) и [u] (50). (3, стр. 64) Благодарение на звуковите повторения речта на стихотворението става по-благозвучна.

Научих се как да улавям преминаващите сенки

Избледняващите сенки на избледнелия ден,

И все по-високо вървях, и стъпките трепереха,

И стъпките трепереха под нозете ми.(2, с. 207)

Истината е разкрита на лирическия герой, той иска да предаде основната идея на други хора, които току-що започват този труден път.