Държавникът е изобразен от скулптор. Марс, бог на войната (Рим)

Марс, Лат., Гръцки. Арес - римският бог на войната и покровителят на римската власт, син на Юпитер и Юнон.

За разлика от, кой беше гръцкият от Бога на променлива война и не използваше специална чест, Марс беше един от най-почитаните римски богове, само Юпитер стоеше над него. Според римските митове, Марс е баща на Ромул и REM, основателите на Рим. Затова римляните се смятат за потомци и вярваха, че Марс ги обича повече от всички други нации и ги осигурява победа във войните. В архаични времена Марс също почита като реколта, полета, гори и пролет. Това се доказва от редица оцелели молитви на земеделските производители и името на първия месец на пролетта (март).

Съпругата на Марс беше богинята на здравата (Нерио), която е известна само, че Марс трябваше да я отвлече. Но Ромул и РЗП му даде свидетелството на Рей Силвия, дъщерята на латинския цар на числатора. Битките на Марс непрекъснато бяха придружени от Балър и Покур, "бледът" и "ужас", съответстващи на сателитите на Арес и Фобос. Като негов прасник, римляните го наричали името Марс Патер или Марссър, като бог на войната, която даваше победа, той се нарича Марс Виктор. Марс показа на Рим древни времена, отхвърлил собствения си щит от небето, така че той охранява града. По заповед на царската Нума Пемчия впоследствие, единадесет точно същите щитове бяха направени така, че нападателят, който ще мисли за шегането на Марс, не успя да го идентифицира. През цялата година тези щитове се държат в светилището на Марс на форума. Само на 1 март, на Божия рожден ден, неговите свещеници (Салия) ги носеха около града в тържествена процесия, танцува и пеене. Свещените животни на Марс бяха вълк, кълвач, символ - копие.

"Марс и Рей Силвия", Рубенс

Римляните почитат Марс специални фестивали. В допълнение към процесите на Салиев, това са по-специално конски конкурси (Ekvirii), които се провеждат ежегодно на 27 февруари и 14 март. Въпреки това, най-важният фестивал беше така наречената "сувертиеррие", която се проведе след пет години в края на следващото преброяване на римското население (преграждане). Тя заключи, че около римляните, които се събраха на Марс и построени в битка, бяха проведени три пъти, прасе, овце и бик, които след това бяха жертвали на Марс. Тази жертва римските хора се изчистиха от всички грехове и се поддаваха на помощ и защитават Марс за бъдещето.

В допълнение към Марс, римляните знаеха и извадиха други богове на войната, в древни времена, това беше предимно идентифицирано с основателя на Рим Ромулов; Те четат богинята на войната. По-късно под гръцкото влияние те прехвърлиха някои свойства на своята богиня Минерва и в резултат на това тя също стана богинята на войната. Въпреки това, култът на Марс, когато богът на войната решително надделяше на самата падане на древния Рим.

"Битката на Марс и Минерва", Жак Луи Дейвид

В чест на Марс римляните построили няколко храма и свещеници в града си. Най-старият от тях стоеше на Марсфийлд (на левия бряг на Тибър), където бяха проведени военни упражнения, прегледи на цензурата и народните събрания, които в древни времена бяха разрешени въпроса за декларацията за война. Светилището на Марс на форума също е много древно. Отивате на война, всеки командир дойде в светилището, разтърси щитните на Марс, попита Божията помощ и му обещава част от военната плячка. Най-великолепният храм беше посветен на императора Август Марсувен отмъстител (Mars Ultser) в памет на отмъщението, разбира се от убийците на осиновения му баща, Джулия Цезар. Храмът се осветява в 2 g. с. На новия форум август са запазени няколко повредени колони и основата на статуята на храма. Марсо поле в Рим изчезна в резултат на развитието на империята по време на империята. В края на 1 c. н. д. Императорът Домиция нареди на стадиона на мястото си, чиито контури съответстват на настоящия римски квадрат на навигация. (Векове по-късно в Париж, Санкт Петербург и в други градове - дори в Детройт).

"Венера, Марс и Грази", Жак Луи Дейвид

Марс отдавна е мъртъв заедно с останалите антични богове, но за съжаление човечеството носи всички нови и нови жертви на него: Марс е най-известният и все още живо символ на войната. Вече в най-древните времена Марс премина от митологията на астрономия като "кървава планета". През 1877 г. американският астроном А. Хол отвори два сателита на планетата Марс, Димос и Фобос, съществуването, което предвиждаше Swift 150 години преди това откритие. Запазени са много антични статуи и образи на Марс, а в новото време те са създадени още повече (вж. APEC статия).

В редица градове, мястото на военните прегледи се нарича Марс:

- Обичам войнственото жизненост
Забавни блатни полета ... "
- А. С. Пушкин, " Бронзов конник».

През 1798 г. войските на Наполеон бяха заловени от Северна Италия и Швейцария. Русия, по споразумение с тези страни, трябваше да помогна във война с Франция. Държавите на съюзниците обжалват Павел да искам командир-председателя на руско-австрийската армия на област маршал Александър Василевич Суворов. Въпреки това, до момента Суворов е изпратен от императора към връзката в имота си. Трябваше да напиша писмо до Павлу, писах на Колино: "Брой Александър Василевич! Сега не сме време да платим. Бога се прощава. Римският император ви изисква към главите на вашата армия и ви представя съдбата на Австрия и Италия ... "

От военната кампания графиката Суворов се завръща в победата. За такъв случай Павел заповядах да построя паметник на командира в Гатчина. За първи път в руската история беше решено да се постави паметник в живота на героя.

През 1799 г. е приет проект на скулптор Михаил Иванович Козловски. А. Н. Вороник също участва в разработката на проекта. Паметникът е уникален, тъй като става първият голям паметник, който е напълно създаден от руските майстори. Скулптурата на Lantryman Vasily Ekimov, която по договора от 12 октомври 1800 г. е длъжна да хвърля и ползва статуята до 1 април 1801 г. Но имаше забавяне поради голямото зареждане на леярския сервиз. В същото време, портата беше хвърлена там за замъка Михайловски, статуи, купи и вази за голяма каскада в Петерхоф. Бронзовата база облекчение на пиедестала извърши скулптора F. G. Gordeyev.

По време на дизайна планираното местоположение на паметника беше променено. Павел исках да го видя от новата си резиденция - Михайловински замък. За производството на пиедестал материалът остава от изграждането на катедралата Св. Исаак: "Tivdia" (Olonetsky) лек червен полиран порфир. Стъпки към пиедестала са направени от Serdobolsky див камък с настроение Kella. Козловски в сравнение с безскрупулеността на изпълнителите, които изпълняват пиедестал. Беше мръсна, а не в необходимите скулпторни пропорции, след това се инсталира "Косо и една Боке".

Вдигнатия паметник никога не стана. Година преди откриването, умира граф Суворов. Не видях откриването на паметника и самия император, в замъка Михайловски два месеца преди откриването на паметника, той бил убит. Паметник А. С. Суворов е отворен на 5 май 1801 г. на Марсфийлд на брега на мивката. На церемонията присъстваха нов император Александър I.

Скулпторът Козловски е изобразен Суворов в образа на бога на войната на Марс, който е защитен с герба на ръцете Руска империя Покриване на олтара с короните на неаполитанските и сардинските царе и тиара папата на Роман.

През 1818 г., в предложението на архитекта К. Роси, паметникът е прехвърлен в центъра на просто създаден площад Суворов. През 1834 г. пиеделът на черешите мраморни блокове страдат поради тежки студове. Той бе заменен с пиедестал от розов гранит.

По време на блокада на Ленинград паметникът планираше да се скрие, една от възможностите предположиха движението му до сутерена на съседната къща. Въпреки това не беше възможно да се направи това. Междувременно, една от дните на блокадата, артилереницата, летеше до паметника и летяха само на това мазе, където можеше да бъде паметник. За всички войно време Паметникът на Суворов не страдаше.

Вбор. Публикува забавна статия от списанието "Arch" от 3 октомври 1910 година. Изглежда, че измъчва нови паметници - нашата дълга традиция.

Препъване камък

Почти едновременно отвори паметници: в Санкт Петербург - Александър III.и в Москва - Гогол. Дълго време вече не се чува толкова много спорове и толкова много възмущение. Имаше легенда, че определен покровител предполага да се замени паметникът на Gogol нов, по-скоро "достоен", легендата е неправдоподобна, само защото първият абонамент дава сумата, която е достатъчна само за незначителна по отношение на размера на паметника. За паметника на император Александър II такава легенда не се появи, но беше достатъчно възмущение на опашката на къса кон.

Неволно си спомни, че Паметникът на Пушкин в Пушкин в Москва, скулптор Александър Pokukeshin - прибл. Вдясно), изключително грозен в силует, с фигури, малко като Пушкин, и с безжичен пиедестал, не причинява протести и заедно с паметника и заедно с паметника Александър II, в който е трудно да се реши какво е повече - притискане или обикновен, се счита за една от московските забележителности.

Паметникът на Гогол не е великолепен, но сравнително приложен. Той е такъв гогъл, потиснат от ежедневната вулгарност по-близо до Москва. В плана няма обикновени за паметниците на пирамидалността, а рибната лента е красиво търси черен пиедестал. Самата фигура на Гогол - тъжно Гогол от последните времена - грозно. В него няма нестабилна форма, но няма вулгарност - този неизбежен сателит на местни паметници. Последно - много.

Обществеността спокойно носеше подигравка по изкуството, когато поставят статуята на Глиннка, но не можеха да направят кратък кон в паметника на Александър III. Всяка вулгарност и обикновеност за нея е по-добри опити да отидем нов начин. Какво следва? Повторение на топлинните паметници, повторение на ужасни бюстове на Александровския градина в Санкт Петербург? Парите отиват върху него, но не би било съжаление за тях; Тя е страшна с идеята, че преди Музея на Александър III, ще бъде издигнат мрачен обикновен паметник, точно както видът на Кремъл размишляваше огромния паметник на Александър II. И крайният ръб не е видим поредица от копнеж на водещите паметници, които се появяват в Саратов, Уилен и др.

Такъв феномен е характерен не само за Русия. Както в Германия, така и във Франция, а в Италия паметниците растат като гъби. Разбира се, френски и, може би, дори италиански паметници не се черят Siegesallee (Victory Avenue в Берлин - приблизително. В бака) и нашия Александър парк. Но сред френските паметници има много заповед за пътуване. Не само: Въпреки че навсякъде има няколко истински скулптури - художници, но те са паметници и не го получават, и ако получат, тогава изпълнението е обзаведено с препятствия под формата на комисионни, които нарушават намеренията на художниците.

Така че улиците се призовават от отвратителни творби и на нашата идея за велики хора, спомените за бюстове и паметници са смесени, които не са подходящи за игра под формата на бутилки за водка.

Изявлението на паметниците на политическите фигури е напълно разбрано. Който би си спомнял името на Малзол, ако съпругата не го е издигнал известен паметник (Мавзолеум)? Има ли някой от обществеността, дори образован, би знаел имената на Гватемалати или Колони, ако не са били увековечени от Доналело и Вероки? Напълно естествено, желанието да се увековечат хората, да треперят кратко време, образи на красивите им форми.

Но това, което прави паметниците на Sofokla, Данте и Пушкин, т.е. Тези, които "Паметникът сами издигат погрешно", вечно. Векове ще преминат, паметниците ще изчезнат, езиците ще умрат, на които пишеха тези поети, и въпреки това и най-малкото преминаване на техните творби ще бъде достатъчно за тях, за да умре, и името им стоеше над името на владетелите.

Но, с изключение на напомняния за велик човек, паметникът има още една среща за декориране на площ или градина, а тази стойност е най-важна. За хората, живеещи в града или го посещават, паметникът е преди всичко декорация, а след това - напомняне. Ето защо е необходимо да се обсъждат паметници, на първо място, задайте въпроса за тяхната красота.

Сега е почти забравена за това и потърсете идеята и сходството с изобразен човек, изисквайки само, че е леко светеща, точно така е остарелата красота. За да се постигне това, скулпторът трябва да бъде свикнал към упомената гледна точка, тъй като е трудно да се намери красива в съвременните фигури. Истинският скулптор-художник трябва да се тревожи за драмата, ако реши да построи паметник под формата на фигура на някои Suton, плешивна модерна фигура.

Публично се приема с пренебрегване, за да се позове на идеализираните паметници на предишните времена. И ако прави изключение, разпознавайки Фолконтието Петър ("Мед конник") идеален паметник, тогава това се случва само защото гений понякога печели цялата тълпа. Но тъй като презрително принадлежи към отличния паметник на Растрели (пред замъка Михаиловски в Санкт Петербург), до елегантния Суворов Козловски (паметник на Александър Суворов под формата на бога на Марса от полетата Марсов) и Мин Мартос (паметник до Мин и Пожарски на Червения площад в Москва). Първата общественост поставя дрехите на древен командир, без да мисли, че за Растрели и за всички руски петър, на първо място, император, който е създал голямата империя, и за най-близките съвременници преобладават униформата на времето на битката на Полтава скъпоценната реликва, която ни се струва сега.

Често се изразяваше, че елегантният Марс не е емблемата на Суворов, който певец на по-здравия и крещящ петел. Но те забравиха, че убийството е само маска за командир, който лесно изпълни теоретично кампаниите. За потомството на Суворов, а не глътка, сив стар старец, но герой на романтичната италианска кампания. Затова разбрах козловски и едва ли можеше да бъде най-добрият паметник на великото причастие, като "Бог на Брадс, ще спаси царете".

Паметникът на Мин и Пожарски представлява героите на римляните, а не в армените и арменците. Но ако преследвате като историческа вероятност, ще трябва да стигна до по-твърдотата на всички герои и колко политически фигури биха били в същото време незначителни личности, предложени от необходимостта от шанс! Каква колекция от изроди щеше да попълни нашите квадрати и улици! Мартос не мислеше за някои слабости на един и същ Пожарски, но си представиха перфектните герои. И е трудно да се появи паметник на по-силен на теория и за красотата на облекчението. Нека хората не са толкова или не толкова такава; Паметникът им изобразява как са направили фантастичния си народ. Ще се проведе векове, паметта ще изчезне по смисъла на тях, като нереално сега за нас паметта на марка Azeri. Но да си спомняме името им ще се дължи на паметника, тъй като помнят името на римския император, благодарение на статуята на Капитол.

Когато създавате паметник на Гогол, авторът мислеше за писателя, като човек, за да може напълно да го характеризира напълно. Скептичният дух на нашето време предложи религиозно оплакване на настроението на Гогол от "кореспонденцията с приятели", реализмът е попречил да развие някаква брилянтна страна на духа си в ущърб на останалите. Ето защо в паметта няма монументална, вечност и само експерименталност, Etude. Това е паметник, а не на Гогол, а паметникът на нашето болно време, което не може да се възхищава и юношеството на красивото, а само за безсилен монтаж на всякакви теории. Паметникът на Гогол е лош, той е грозен, но това е верен отпечатък на Градината на философските статии на Меряжковски и Розанова, литературата "Везни" и "знание". Така че е необходимо да се свържете с него и да оцените паметника на Пушкин върху страстния булевард - най-доброто отражение на незаконната ера. Тези предимства са любопитни в бъдещето за историка на културата, но те не дават на паметника, те развалят мястото и тези, които ще ги унищожат в името на красотата, ще бъдат прав.

Но в паметника на Гогол все още има нещо успокояващо. Пушкин паметникът е лош, но авторът и обществеността го смятат за отлично; Гогол е лошо, но се чувствах, с каква болка и страдание авторът търси израз на идеята си, която може да излее в красива форма, ако страната е възкръснала художествена култура. Паметникът е лош, но от него пътя за по-добро; И от паметника на Пушкин един път - до Глиннка на площад за театър в Санкт Петербург.

И "Гогол", и "Пушкин", Москва и Санкт Петербург, и "Глинга", и всеки бюст на "Ломоносов", "Жуковски" и др. Като е възпрепятствал да бъдат добри паметници, които си мислеше за красотата при създаването им. В един случай настъпи изключение: от някои по чудо, изграждането на паметника на Александър III отиде при този художник, далеч от тълпата на тълпата. Би било предимно красиво и би било подобно на починалия император - това е задачата на капитана. Вторият е лесно постижим за капитана на импресионизма, а първият изисква отстъпки.

Да бъдеш красива, е необходимо да се оттеглите от реалността; Един кон от месото и костите е един, бронзов кон е друг. Ето защо конете на Растрели и Трубетски са досега от реалността. Но някои от отстъпленията бяха неизбежно различни и преди Трубетски да не е имал това училище, което е приготвило пътя на Dontello и Verokkio. Устойчивата дългосрочна работа не можеше да елиминира всички недостатъци, а незаконното премахване може лесно да бъде история за наблюдението на творението, да се лиши. Неговата сила, която е повлияна в този тежък ездач. Оставяйки настрана всички други, трябва да признаете, че работата на Trubetskoy по отношение на фигурата на фигурата, на красотата, презентацията и силата не е равна на паметниците последните години. Сравнението на нея с паметници на Виктор Емануел и Гарибалди, подобно на позицията на коня, трябва да се припише на освобождаването на степента на хора, които не разбират скулптурата. И тези сред съвременниците, уви, твърде много.

Що се отнася до идеята, Трубетски, разбира се, нямаше представа. Имаше желание да се създаде изображение, което съществува в въображението му от истории, образи и др. Той го постигна и търси само красота, намираше почти всичко. Образът, този тробски, обединен с духа на императора, с духа на политиката. Това може лесно да се забелязва според прегледите на недоволни. Те, всеки по свой собствен начин, възмутен от тюбетски към израз, че по мнението на всеки, имаше недостатък или по-скоро, не доколкото бих получил покойния император.

Москва чака нов паметник на същия император; Той трябва да се предположи да задоволи "патриотите", въпреки че с течение на времето са наясно, че настойничеството не постига и отдалеченият намек за силата и силата, която Trubetkoy изля в неговото творение. Времето ще минеПолитическите въпроси на нашето време ще бъдат изиграни, а паметникът на Трубетски ще се гордее с Санкт Петербург, същата гордост като Петър Растрели (пред замъка Михайловски), Петър Фаллек, Румянцев Обелиск и Суворов.

За всички тези паметници и тълпата и съдбата бяха не-Sitlets. Растрелевски "Петър" почти един век се счупи в навеса; "Комисията" разглеждане на пиедестал на паметника на Фалконетов; Обелиск Румянцева е обект на плътен площад и покрит с чугун Амур. Отпред и задната част на "Суворов" напояваха отвратителни лампостни стълбове. Така оценява тълпата на онези, които донесоха нейната красота!

За паметник Петър I, издигнат пред църквата Сампиевски, би било възможно да не се каже. Подобно на всички произведения на антиколай, и това е лишено от скулптурна красота и можеш да съжаляваш, че жертвите не са предположили да сложат копие от този чуден бюст от Растрели, който се крие в незабраната зала на зимния дворец, където, Между другото, има и отлични бюстове на сътрудниците на Петър. Това е мястото, където Петър е наистина красив - "като Божията гръмотевица".

Външният вид на тази статуя пред тълпата наистина можеше да обясни на Питър. Никой не намира ли някой, който вместо третия екземпляр на Антолска ще помни скулптурата на брилянтния растрели.

За съжаление, все още има нещо по-лошо от Anactive, това е Bernshtamovsky (Leopold Bernestam) работи по бреговете на Нева. Разбира се, близостта на сгънатата Палас Мост И неуспехният панайски театър оправдава до известна степен във формулирането на грозната буца бронз, но той доставя адвокатска арка пред една от главната гордост на руската архитектура. Подобни работни места някъде между осемдесетте години (XIX век - прибл. Вдясно).

О, нито скърбящи, появата на тези статуи на Петър или Глиннка, все още рядко чувство на горчивина трябваше да изпитат при изложбата на проектите на паметника на Александър II. Това не буквално нямаше намек за красотата или монументалността. Дори не беше необходимо да се присъединят и от време на време беше смешно. Сред всичко беше добра статуетка на Трубетски, но само просто "статуетка", подходяща може би като модел на наградата на състезанията. За паметника нямаше абсолютно нищо.

Всичко това подсказва: изобщо не е необходимо да се откажат от скулптурните паметници, умира монументалната скулптура. Не бих отишъл в паметниците на архитектурното подобен на паметниците на адвокатите в Падуа или параклис, издигнат от Джон Грозни на мястото, където е получил новината за раждането на син. Московският паметник на Александър II е като преход към строителния паметник, но преходът е само формален: няма красота, не само архитектурно. И ако няма красота, тогава паметникът е мъртъв и въпреки величината, те не го забелязват, като невидими къщи за колосални доходи - кутии.

Невъзможно е да не се обръща внимание на самия процес на създаване на паметници, защото в това е просто коренът на злото. Обикновено след смъртта и преди годишнината, те мислят да увековечат паметта на един прекрасен човек. Създава се комисия на хора от хора, в по-голямата си част от чужденеца, условията на състезанието са създадени и хората искат да преценят впечатлението за голям паметник в малка фигурка.

Често обаче е невъзможно да се намалят скулптурните произведения; Така че, намаляване на Венера Милос, Апоксумен и др. смешен. Във време на Ренесанс този въпрос беше решен в противен случай: принуден да изпълни независима работа, както в известните състезания по веригата с Брънлес и Брунеландс с Донатело. Необходимо е да се върнете към тази заповед. Журито трябва да бъде само артистично, представено модели - само скици, а когато най-доброто, тогава между тях трябва да бъде направено по избор чрез отговорната работа.

Вторият трябва да се извърши, ако е възможно, това е необходимостта от архитектурни паметници. Руските градове са толкова лоши фонтани, монументални входове в градини и площади, арбостове и т.н., че външният вид на всичко това би бил повече от за предпочитане. И ако понастоящем скулптурата е в спад, поради липсата на търсене, архитектурата започва да се съживява и вече се смята, че архитектите на декоратори могат да разгърнат своята сила; Не само за предпочитане и е необходимо архитектурните паметници да бъдат включени в условията на състезания, но е абсолютно необходимо самите архитекти да се запознаят по-често на изложби с възможността за такива произведения. Чертежите и плановете за обществеността са малко убедителни, а когато се засява и Махая, е по-трудно да ги разберем. Перспективните изгледи и модели биха улеснили разбирането. Защо група архитекти и да не рискувате да определите поредица най-малко, например, монументални пейки за квадрати; Може би това би било мило за заповеди, тъжните бюстове и отвратителните чугунени пейки от нашите квадрати ще бъдат уволнени

Михаил Иванович Козловски е един от основателите на руския класикизъм.

Надарък с различни таланти и бърз творчески темперамент, той е по-известен като изключителен скулптор. Малко вероятно е някои от неговите съвременници да управляват с такова умение да изразяват епохата на великите войни и висок лифт на руската публична мисъл. Неговите творби, независимо дали са свързани с героичния от древността или славната минала на Русия, въплъщават идеите за живота на живота. Използвайки езика на алегорията, скулпторът неизменно номинира темата за протеста, борбата и страданието. Според силата на трагичния звук, работата на Козловски ехо е поезията на Держевин. Органичната близост свързва своята скулптура с произведенията на древните майстори. Светът на идеите и образите, смело пластмаса на героите, обмисляйки, страдащи, борещи се, подобни на творенията на Великия Микеланджело.

Подобно на повечето художници на XVIII век, Козловски излезе от демократична среда. Той е роден в Санкт Петербург на 26 октомври 1753 г. в семейството на военния тромпест. Отец служи в флота на балтийския галерия, в дъжд от офицер. Семейството е живяло в покрайнините на столицата в пристанището на галерията на адмиралтейството. През 1764 г., от баща му, единадесетгодишният Майкъл, обучен в руската диплома и аритметика, е взет сред учениците на Академията на изкуствата. Три години по-късно един талантлив ученик беше разпространен на класа на скулптурата до професор Никола Хила. Годиите на изучаване на Михаил Козловски съвпаднаха с периода на зреене на класицизъм в европейската живопис, скулптура и архитектура. Крайъгълният камък на естетиката на класицизма е идеята за имитиране на майсторите Древна Гърция и Рим. Основните характеристики на теорията на класицизма са разкъсвани до рационалиста и метафизична догма на европейската, предимно германска и френска философия на просветлението. От 1774 до 1779 г. Козловски проведе пенсионирана академия в Рим. През 1779 г. той отиде в Марсилия и оттам до Париж. През февруари 1780 г. Марсилия академия на изкуствата почита своя ранг на академик. Пенсионерите на Козловски говорят за това колко внимателно изучава древните паметници, проникват дълбоко в същността на теорията на класицизма. Той беше толкова внимателен в работата на майсторите на новото време. Запазен е неговият ентусиазиран преглед на "ужасния съд на Микеланджело". Голямото майсторство на Възраждането, за съжаление, беше подценено от художниците от 18-ти век, но Козловски видя родство със собствената си творчество и темперамент в "ужасната си превръзка и изкуство". 1

Козловски се върна в Санкт Петербург през 1780 г., зрял майстор и веднага зае забележима място в руската художествена среда. Той бързо влезе в кръга на напредналата благородна интелигенция. Първата му работа в родината твърди, че добродетелите и безсмъртната слава на великите хора, спечелили благодарността на Отечеството. Примери за граждански ценности и любов към родината Козловски, въплътени в историческите барелефери, графични композиции, скулптура. Себе си известна работа Козловски - паметник А.в. Суворов на Марсфийлд в Санкт Петербург и държи централно място в плана на ансамбъла на голяма каскада в Петерхоф, скулптурната група "Самсон, избухна в устата на лъва."

Руският музей представя класическите статуи на Михаил Козловски. Помислете за четири от тях - сложни, остри, живи, солидни, логически ясни - образи на древни герои.

1780 г. G.g.

Статуята на "Вигора на Александър Македонски" Козловски през втората половина на 1780-те години. Вероятно клиентът е любим Катрин II Потян. Той искаше да изобрази бъдещия "цар на четирите страни на света", който дава цялото си време да учи и дори жертва себе си за четене, за да представи този храброст пример за младостта. "Александър" трябва да е украсен с фестивал в Тауридския дворец, замислен от Потян за императрицата. Известно е като Катрин, престорното на младите му Chosennes, снабдява се с одобрението на изключително заетите "по-възрастни" фаворит, които искат да създадат изключителни държавни лидери от тях, но, уви, нямат никакъв успех.

Статуята носи алегоричен смисълПарцелът е взет от произведенията на древния историк квинта изкъм. Цитирам своите легенди: "Александър в млади години все още години, с царуването на бащата на Филип, иска да спаси големи знания в науките, се опита да се възстанови от сън и винаги заспал, имал медна топка в ръката си, която , с дълбок сън, падащ в таза, събуди се, че е произведен от чук. "

Козловски е изобразен Александър, който седи на леглото си в момента на пълно изчерпване, когато той, по време на нощната професия, удари коварната умора. За да разреши плана им, скулптът избра сложна поза, разполагайки с форма на младия мъж в дълбочина. Силно обучено тяло се наведе, победен от Божия сън, къдрава отхвърлената глава лежи върху лявата ръка, един крак се хвърля в друг. Дясните пръсти едва държат медна топка над купата. Друга секунда, и те ще пушат - топката със силен удар ще падне и събужда Царевич. Козловски напълно успя да предаде състоянието на задната година. Александър спи, докато топката падне.

За да се насладите на красотата на тялото на млад атлет, трябва да го заобиколите и да го повторите отново. Ще бъдете очаровани не само от главния герой, но и скулптурен все още живот, който разказва за неговия свят. Малко легло е покрито с кърпа, падаща от вълнообразни гънки. Козловски успя да прехвърли елегантните си линии в мрамор. Дясната ръка с купа лежи върху шлем, украсена с буен султан. Специално внимание привлече щитът, който се обляга към лъжата и украсена с барелеф за любимата история на Александър "Ахил Кентавър".

Поликарт

Образът на владетеля на Самона на поликред, богат и щастлив човек, коварно унищожен - един от най-трагичните и в работата на Козловски и в руското изкуство на втората половина на 18-ти век. Скулпторът изпълни статуя през 1790 година. Парцелът е научен от древна история - Известен исторически факт. Древно гръцкият Самос Тиранс беше брутално измамен от персийския сатрап с OROWOOD, като го покани в 522 г. пр. Хр. В град Магнезия да отрече съкровището. Поликротът доведе до пристигането си, но коварната orroita дойде с него коварно, наредена да го хване и да разпъне. Парцелът, взет от древната история, послужил като скулптор, който да реагира от езика на алегорията на събитията на живота на живота. Разширените хора от 18-ти век видяха поликратичния символ на променливостта на щастието. Thior polycrat беше богат и милостив към съкровището, амбициозен, безмилостен към неговите теми, ужасни за врагове, но той не избяга от предателство и умрял ужасна смърт. През годините на френската революция, този образ придоби нов, още по-голям, уместност. За поликроматичните хора от 18-ти век, свикнали да мислят от алегории, запомнени, защото видяха много "поликрата" и "полицаи" - измамени от бруталната съдба на бившите щастливи хора. Статуята е създадена в Париж, в бързите години на революцията, където Козловски е със своите ученици. Козловски успя да въплъти патоса на страданието и борбата под формата на умиращ човек. Той знае какво е обречено, но страстната жажда за свобода се изразява в напрегната, неравномерна борба със смъртта, неизмеримото възбуждане. Тялото на поликратите се огъва в непоносимо брашно, но всеки мускул е напрегнат, ръката, компресирана в юмрука, сгъстена, кракът е рязко присвоен настрани. Цялата фигура с подути вени, болезнено напрегнати мускули, е покрита с бърз импулс. Поликротът търси опори, надявайки се да придобие сила. Той произтича да наруши пътя като слуга Микеланджело, но силите го оставиха, идва смъртта. Уприятната глава, безжизнена висяща ръка, говорете за безнадеждността да се освободят. Изтощеното лице на смъртоносно изкривено брашно. На багажника на дървото, към което бе изпробвана поликред, древен гръцки надпис е издълбан: "... Никой не може да се счита за щастливо време, докато е жив."

Паметникът на руския командир А. В. Суворов бе тържествено отворен на 5 май 1801 г., в първата годишнина от смъртта на Суворов, на Марсфийлд. Generalissimus е представен под формата на древния римски бог на Марса. Самият Суворов, признат от гений на бойните операции, често се нарича "Бог на войната" за своята бързина, гъвкавост и скорост. Авторът на паметника е направен от скулптора М. Козловски, а пиедесталът е направен по проекта на архитект А. Вороник. Майстор Ф. Гордеев създаде барелеф на пиедестал, където славата и светът бяха изобразени в алегорична форма, който есенният щит с надпис: "Принц Италия, граф Суворов Рамники, 1801 г." Тези титли се напомнят за най-високопроизводителните победи на Суворов: на река Римник в руско-турската война, 1787-1791, както и в Италия, където командирът удари френската армия.

Паметникът на известния воин, който е известен с факта, че не една битка не е загубил в живота си, е замислен по време на живота на Суворов: през 1799 г. императорът Павел заповяда да излезем в триумфалния паметник, подобно на онези, които бяха повдигнати от командира победител Древен Рим. През 1801 г. паметникът е отворен на Марсфийлд, а през 1818 г. той е отложен за площад Суворов, където в момента е.

Суворов е изобразен с меч, който удивлява невидимия враг и щит. Този щит е покрит с трибръчен олтар, който се намира на неаполитански и сардински корони, както и папски тиара. Лилиите растат зад олтара от земята - символи на Русия, защитени от народите на Италия. Паметникът стана символ на храносмилането на домашните оръжия и непобедимостта на руската армия.

Как да стигнем

За да стигнете до метростанцията "Невски перспективата" или "Живот Двор" (достъп до канала "Грибодов") и отидете по педала на Грибодов към страната на номерацията на къщите, като се фокусирахте върху купола на спасителната кръв. След като стигнали до спасяването върху кръвта и я насърчавайки, преминете през река за измиване. Тогава трябва да минете през блатото към насипата и да отидете на площада на Суворов, в центъра на който е паметникът.

Исторически справочник

1730-1800. - години на живота на Александър Василевич Суворов.
11 септември 1789 г. - победата на руските и австрийските войски под командването на А. В. Суворов над турската армия на река Рамник.
1799 - Ред на Пол I да излезете от триумфалния паметник в чест на Суворов.
На 6 май 1800 г. Суворов е погребан в Александър Невски Лавра.
1801 - на Марс е инсталиран паметник на Голямата общност.
1818 - Паметник се премества на площад Суворов.

Легенди и митове

По време на войната паметникът на Суворов, както и паметниците на Кутузов и Барклай дьо Талф, не бяха комбинирани. Хората вярваха, че докато скулптурите на великото общение са били добре, врагът няма да бъде в града. Войските, които отидоха на фронта, поздравяват паметника към Голямото причастие.

Има легенда, според която паметникът на Generalissimus все още искаше да се скрие в сутерена на една от къщите близо до площад Суворов. Но през нощта един от онези, които бяха отговорни за прехвърлянето на паметника, беше в съня на самия Суворов: той заплаши с пръст и напомни, че по време на живота си никога не е бил страхливец и няма да иска да бъде след смъртта. Беше ядосан на бикините, които първо умираха във войната. Поръчката за прехвърлянето на паметника бе отменена и след няколко дни вражеската обвивка, която летя покрай паметника към бронзовата глава, доволен от това много сутерен, в който искаха да скрият паметника.