Epoch del desarrollo. ¿Qué fue la Nueva Orleans en el siglo XX (foto)

New Orleans (Nueva Orleans): un género en el sur de los Estados Unidos, en la hora del sudeste, Ta Louis-Zia-On.

Cepa de crue-need-geus. Población de 344.7 mil personas (2013, PE-PER; 454.9 mil personas en 2005; 223.4 miles de personas en 2006), incluyendo el 67% - AF-RoA-ME-RI-KAN-TESY, OK. 5% - Juventud-Tsya de países asiáticos y Ame-Ri-Ki latino. Centro principal de la ciudad de la ciudad AG-LO-RAYAN - ME-TRO-POD-TEN-SKOU-ARE-ALA OR-AN-AN - ME-TE-RI - KEN-NER con una población de más de 1.3 millones de personas (2012 ).

Ras-LO-Wives en Ni-Zo-Vein R. MIS-SI-CI (169 km de su boca; Shi-Rus-Li en Nueva Orleans a unos 2400 m), pre-IM. En su le-ba-re-gu (Nueva Orleans On-Zy-Vasy "Go-ro-house-in-luma-xia-tsem" debido a su LO-LU - NO R. MIS-SI-CI); de CE-RA OG-RA-NI-CHEN OZ. PONT-CHAR-TREN (su be-re-hectárea co-so-nya-e es un título de puente-lade-ba 38.4 km - uno de los sao-mi-mi-rea, -i-va-vasya moro y yo -Te-R y Man-De-Villas); 32 km al BBR-KU de Nueva Orleans - Zabo-Lo -na-Nis. Nacido (AK-VA-TYRYA MEK-SI-KAN-KHOU-GROOM). Aproximadamente el 70% de los niveles de mo-rya de MO-DIT-SMTA de raíces-di-ro-sí en 1.6 m; Según la evaluación, su Terra-Riya-Ry, Erizo-año, pero Opus-Ka-Xia en CF. 8 mm; Para la sopa, usted de las aguas de agua del co-ocre, las damas, los metales en Soshnaya, OSU-SHI-TEL-NA-LIES y IN-KOL -El clic en SIS-TE-WE. Nudo del ferrocarril y otoño-mo-bill ma-gi-ela. Gran puerto, "Moskovy in ro-ta" cf. Por pa-sí. Nodo de impermeable interior; AQUÍ SHO-DYAT-XIA R. MIS-SII-PI y KA-NA-LIANS: La RENAINA INTERNA DE LA SU-DO DO-INDORÍA (O PRO-MOUSE-LINOUS; CO-E-NYA R. MIS-SII-PI Y OZ. PONT- Char-Traine; 1923), Be-Re-Go, Mis-Si-Si-Pira-Ver - Gulf-Out-Año (CO-KRA- es un camino a Mek-Si-Kan-Sky Hall.; 1965). Yo, el aeropuerto de Rh-du People. Louis Arm-St-Ron (в г. Ken-Ner, a 17 km de Pros-Po-du desde el precio-trava de Nueva Orleans); Re-gio-nal-nal AE Ro-Port Frente del lago (en el be-re-z. Pont-char-tren).

OS-NO-WAN en 1718, Franc-TSU-MI en Le Vom Be-Re-G. Mis-SII-PI, en el PR-Loo-Va-Lou CRE DI IN-LO-LO-NY-MEN-HOME-PERO STEY, en el país-te-amable - MONES, como SOPORTE-NAYA BA para OS-BAS -Esea-on P. Misisipí. A tiempo en honor del héroe-tso-hectárea de fi-lip-pa or-les-an-ku, el re-gen-ta en el MA lo-año-It, French Ko-Ro-leu Ke XV. Desde 1722, el centro administrativo de Louis-Zia-EE. UU. La cláusula-VI-VIVA-XIA como punto de gran nacimiento (5 mil habitantes en 1732). Según los Estados Unidos-LO-VI-MISA de la Ridge Par Ridge, Mir-Na-Th, un año de 1763, PE-DAN es-PA-NII. En los siglos XVII-XVIII, en el vaso de francés-español y oeste, Ind-Soft TR-DI SPHOR-MI-RO-VASHA MESH-NAYA KUL-TU-RA. En 1800, nuevamente, Pe-Re-Con-Trol FRAPTION, en 1803, en absoluto con Louis-Zia-Noi, los EE. UU. (Población de alrededor de 10 mil personas), desde 1812 en CO-STA, somos un NA-R. -Zo-van-but-go, Louis-Zia-On. Shen-Ni-EH bajo la Nueva Orleans 8 de enero de 1815 (en Be-do Oder-Faucet American General E. Jackson) Factory T-Che-Ski-Ver-shi-las-lo-ri-ri -kan-skye yoga -at 1812-1814 GDO.

ON-O-LES-DU-SI Co-Standing, pre-propiedad de Ev-Ropai Pro-Isa-Ho-Jere, principalmente Frank-Co- y Is-Pan Tychny, african Non-vol-Ni-Coves y su en Tom, etc. Gratis (Gens de Couleur Libres). Además, el Gai-Tian-Smoy Re-Lyu-Lyu-BOV 1791-1803 años, la familia de Pe-Ro-Livived Wolsho Emig-Roma con aproximadamente. Gai (tanto BETHY como en el Color, y At-Yazh-Shih en Nueva Orleans con su propia RA-BI); Desde la década de 1820, en la Nueva Orleans, el Premio de IM-MI-MI, alemán e Irlanda, obligará a la influencia de la Pro-Test-Tant-TU-TU-TU-TUU de América del Norte (Francés fue la ventana-chatel-pero-tol-toonsen de Ang-Li-Skim solo a principios del siglo XX). En la primera mitad del siglo XIX, hubo un Por-Tov de Crucian-Phim Calm: en 1820-1840 por r. Mis-si-pi ho di-lo ok. 400 PA-RO-HO-DOV, GRU-ZOO-CIRCUITO DE PORE-TA SOFTERANDO. 500 mil toneladas por año.

Para 1840 (PE-RU-PO-DO-DO-DO-LO-PE-DO DOS-TIG-LO 102.2 mil personas, Nueva Orleans se convirtió en una casa de tres Lu-Lei del país en la próxima vez de El nuevo YOR y Bal-Ti-MA RA y el por favor, de AP-PA LA y en el sur.

Desde mediados del siglo XIX, los enlaces del mismo-LEZ-MI DU-RO-GA-MI con New Yor Complex y otros. Breakthorn de los Estados Unidos. Usted es un signo de Ros-LiO como un precio-TRA-CO-CO-CO-TRA (en 1838-1861 y 1879-1909 en la Nueva Orleans DA-ST-VAS-LO del Monumento del Mo-No-Pero-Th DVO-RA Estados Unidos). A From-Metro Ra-Tor-Tor-Mierda, en 1862, New Orleans Crow-cuello-Nok Ra-bov en los Estados Unidos (aquí sería sobre-da, pero Oko-Lo 2/3 de los esclavos de Cher -bo-bobinas ). En el PE-ROM-OR-G-DAN-DAN-SKOY al oeste de los Estados Unidos, 1861-1865, el importante país de KON-FE-DE-RA-TOV; En abril de 1862, el SI La Flo-Ti-Lii Sea-Ryan fue tomada bajo el liderazgo de ADM. D.G. FAR-GA-TA. En 1871, desde-kry-ta-ko-waja bir-ms., CHE-CHOUR aproximadamente 1/3 de la garra de los Estados Unidos (en 1964 en 1964). En el próximo siglo XIX, el New Orleans UT-RA-TIL tiene sus propias eco-nominaciones, incluso en relación con la disminución del "discurso, pero-th sopa a paso. Desde el final del siglo XIX en GO-DE DA-ST-VOVA-LA SIS-TE-MA RA-SO-TAI-RE-GA (ver Jim-Crow-Iz), corte a Ukhud-shi, fue el solo tn Su color corporal, cuando está igualmente, en los derechos a la Afro Roa-Ri-Kan-TSAM. A principios del siglo XX, Nueva Orleans en el número de Libe-TE-LEI es un servicio número 12 de Ni-Mal, de Sre-di American Go-ROV (287.1 mil personas en 1900).

En el caso de la Segunda Guerra MI-RO, The New Orleans PE-Re-Zhi-Val Eco-Ni-Mic Pod-Ours, Svyannh Ch. arr. Con una vez-VI-T-EH-DU-и и и и и и и и и и и ен-пе-ре-ра-bot-ki en el caso de Louis-Zia-on, Tu-Ris-ma mismo Tor-Gov-Lee con latino - Países americanos y desde la Easy-MI-DU-PHA-LA-MI-MI-TA-STEP VIYA (YAPA NI-HER KI-TA-IT, Egipto, Mek-Si-Koi, Co-Lum-Bi-Su , ISA-PA-NI-ella, etc.). A partir de la mitad de la década de 1950, uno de los precios del mudanza y lit. En 1960, el número de NA-CASES DE GO-ro D-STIG-LA isométrica MAC-SI-MA-MA - 627.5 mil personas. En 1950-1975, debido al cuello OSU del B-Lot Terra-Ri-Riya de las New Orleans, UVE-LI-CHI-LAS 2 veces (incluso sobre la base de Ben. PONT- char-tranee OSU- Shen Enseñar stock 2 × 10 km, donde no se encuentran, la Universidad de Nueva Orleans y AE-RO-PORT PORT FRENTE). Desde la década de 1970, la parte oriental de GO-YES-SÍ, la más sub-fe-in-in-Water-Ni-Native. En 1979, el puerto marítimo de Nueva Orleans en VE-LI-CHI, NO GROA-ZOO-OBU-TA se convirtió en el pueblo-shim en los Estados Unidos, la Overast of New York.

De las New Orleans, según el Agente Fe-De-Ral-Pero -th para un té-té-té-té-tuy-yam, EE. UU., YAV-LHAA VI-MACH para URA-GA-NEW AÑO-RO -Hare de las fuertes (avispas Ras-LO-LO-TRO-TRO-RII. URA-GA-NEW NEW, HO-SI-CABLE-GOWWOW. En AV-GU-STA - Pero-YAB-RE ; contabilidad de VE-DE-XIA desde 1852). SIL, pero en esta-dio desde Water-Niy, usted es un TAN-HAY-HA-MI, en 1909, 1915, 1947, 1956, 1965, 1969, 1998, 2004, 2005 (debido a la PRO-RYMBA DAMA- Gas-Sr. Cat-Ri-on Uro-Ven, Sub-Nyal-Xia, en 7.6 m, sería un Late-P-le-Nia 80% TERR-RI-RI-RO-RI-SI; SV-COLOR EN LO -Vi-LO-LO EVA-KUI-RO-VA-LO; SIR DE OBI-SI-LO 1,5 MIL PERSONAS; Daño social a Socy Sta-Vil. $ 125 mil millones. - SA-MIS MAYOR para todo el mundo Estados Unidos) y 2008.

Parte Sta-Rei-Shaya de GO-RO-YES - You-Ho-in-Friendly R. Mis-Si-Pi French Kvad-Tal (o "cien quad quad") con un conjunto de calles recto-M-carbón (G-Plan 1721, Inzh. A. de pero): 7 calles van por R. Mis-Sii-Pi y 14 calles de Na-Ru-Lyubo Pen-Pen-Di-Larz, ella (todo el 98 kvad-rat-ny Ta, similar). En Franz. KV-TA-LE NA-XO-DYAT-XIA: SAO-MAY RAN-NYA SOCI-TEA-NIV-SIA-SIA STROY-KA NEW ORLEANS - MO-ON-STI-SU-SU-NOK I SOY FRANSE BA -Rock KO (1745-1753, AR-CHI-TECH-TE-RY si Bru-Ten, A. de Baz) y PL. Jackson Square (Antiguo. Plas-d'Arm) con Co-Bol. Liu-du-Vi-Ka (1789-1794, PE-Re-Sta-Yen Ki en 1850 por Arco. Zh.nb de Puyi), Bar- Roche-General Protecas administrativas "Ka-Biel-to" (1795-1799) y "Pre-Sv Ryya" (1795-1847; No somos ambos - Mu-Zeyi; todo - Arco. J. Giy-mar) y par -US KONTA-SA-MINI-RAY-RAY-SHIH EN EL PAÍS NO MUCHOS PREMA DE MUCHOS - KV-TIR-TAGGED PRE-RAWS "PONT-TAL-BA" (1849-1851, Arco. J. Ga Lie), así como la BANA TAUIS-ZIA-ON (1822, según el arco pro-ek-tu. B. lat-ro-ba) y Clas-Si-Khich. Un patio de cien ry-no-nyny (1835-1838, arco. W. Strick prestar; nosotros, no MUZYA). El KV-Tal francés es un derrame cerebral de la primera mitad del siglo XIX FAR-CU-GO (con FROM-WAITE-MI-LEA-MI FA-CA DE, CHU-GONG-BAL-KON-KI-KI-KA -Ki; Sta-Rey-Yeh Co-Tea-Niv-Yeh-Sia - "En completo en Ma Lady John, 1788) e Isa-Pan-Ski-Go (con PA-TIO) TI-POV. Con PER-PA-SI, el KV-TA-LU francés es un paraíso central de LO-WAR. Su Gra-Ni-Tsey Eastern Yav-la-Xia Ca Na-Street; Ella de Lithu-Genu sobre "Da-ONU-TA-ONU" (o el Centro, Ras-LO-Wives para aquellos que tienen varios r. Mis-Si-Pi) y "UP-THE UN" (HOP -enus; deberías hacerlo). Is-to-ri-che-ski-ta-uni-zya-vasya americano kv-tal. Uh-tsy en este paraíso, Ras-Ho-Dyat-Smi-Rum; Si-Lu-et Paradise, ella es no-bou-mi-mi-bovy-nya-nya all-world-na-th-th-th City-trait a Rus - Look-No-th-Mo Der-Ned-MA, 1967, Arco. Ed Sto-ONU; ZDA "Uan Shelle Square" Al estilo de Postmo Der-Near-MA, 1972, AR -Helectric B-Ro "Ski-D-More, Owings & Merrill", Sau-co- Co-in-Cama en Nueva Orleans, 212 m), así como la Iglesia Neo-Amenaza de San Pat-RI (1837-1839, AR-CHI-TECH-RYJ J.KH. y CH. B. DEI- KI-US, J. GA LIE), Clast-SI-Qi-Stick "Hall of Ga Lie" (ex Ra-Tu-Sha, 1845-1850, Arco. Ga Lie), Muzya Sur-Ninge Art of Ogda -on (Ras-LO-Wives en el Instituto de Investigación NEO-RO-MAN-SKOM de Megs. Me-Mo-Ri-al Biblioteca Go-Var-Sí, 1889, Arco. G. Ri-Charp-Son, y en el COR-PU-CE "SNU-VE-ON GOL-D-RIN-GA", 2003, AR-CHI-TE-T-RY E. BAR-RON, M. Tupped), Spore-NY y usted es un "Louis-Zia-on Sue-Per-Du Mind" de cien en el viejo "(1975, Ar-Hitkelectory Buli" Curtis y Davis "), AN-SAMBL PL . Piazza d'IItaly, la co-suture clave-humana del Postmo Der-MA (1977-1978, Arch. C. Moore). Círculo de Central de Lo-Paradise - Ella y French KV-TA-LA, ME, R. Mis-Si-Pi y Oz. Pont-char-tren, Ras-LO-Rich-Rich. Lye Ray-Oya (Mid-Si, Tre-Me, Bai-Uo Ter, etc.), donde So-Key-Li-Baus-Stroy-Ka XIX, la primera mitad de los siglos XX (por ejemplo, el siglo psico en En medio del siglo XIX en el Is-Ri-Li-Lyakh en el Gar Di-di-ST RICT, o Distrito de SA-DI-NOM). En el be-rezh. PONT-CHAR-TREN TREN TREN TE HO-DIT CITY PARK (OS-NA-WAN en 1854; Pl. 526 hectáreas), donde On-Ho-Diet Mu-Zey de Isoches (ZDA no Oklas-Cyziz-MA, 1911, Arco. S. Marx) con la Casa Kay-Kay Sculp-Tour Mejor Hoff (2003).

En la AG-LO-ROMA de la nueva oralana pre-obe-la-da-waja ma lo-loi lii-stroj-ka con muchos transport numérico, pero-lo-s-sticked OK-TA-MI y Pro- MZO-MI; En estudiantes no stroy-binarios a lo largo de la r. Mis-Si-Pi - Oro-Shau-Mo-le de mentira.

Centro infantil para niños (aprox. 50 institutos de investigación científica), OB-RA-ZO-VIA (11 WU-COV, OK. 50 mil stu-den-tov) y Kul-Thh. Universidad de VU-ZLA VE-TU-LANE (OS-WAN en 1834 Goud como número médico, Sovr. Sta-tus desde 1884; 12.6 mil stu-den-Tov, Nest-Su-Dar.), Universidad de Dil-Lar- Sí (1869, no-sy-SU-DAR-ST-VIENS), YE-ZU-SKY UNIVERSITY I. LIGHT (1904, Ciento moderno desde 1912), Ka-Lui Louis-Zi Ansky University of St. Franci -Ska CSA-VEJI (1915), Universidad Sur (1956), Universidad de Nueva Orleans (1958; Universidad One-St-Viena de EE. UU. Con pre-ob-la-na-ni stu-den-tov-af-roa- RI-KAN-TSEV), Centro Médico Universidad en el sitio STARA LOUISIA-ON (1931), Del-GA-DU-MJ-YU-NI-NUME (1921) y otros. Biblioteca Pub-Personal (1843 año). Mu-Zey: Louis-Zhi-An-Sky Mu Zey Conciencia (ME-MO-RI-AL HALL CON FE-DE-ROMA; 1891), LOUIS-ZIANA (1906 años), Is-Casity (1911), Faros ( 1950), COL-DOV-ST-VA (1972), Afro-Ame-Ri-Kan-Sky, National Mou-Zey de la Segunda Guerra de Mi-Rho, etc. Is-Richemical Número de Nueva Orleans (1966), Centro Para el arte contemporáneo (1976). TE-AT-OK: MA LYA (1916), "Del-Ta Fes-Ti-Val Bal-le" (1969).

Nueva Orleans consideran RH-di-ja-for. En honor a L. ARM-ST-RON-HECTARE, ONE-BUTS-NA-VA-LEI TRADANDING JA-ZA, en el parque AR-ST-RONG. LOUIS-AN-ANN-SKY FI-LAR-MO-NARIC O CESTRA (1991). En el SCIA, NO "TE-AT-RA ISO PAUL-NI-TEL-SYSSSING MA HA LII JACK-HIJO" (1973) PRO-IN-DYAT-XIA Pre-LES-LESION MJ - Sik, Operas, Sim-FO -Nich y Dzha-Zoi Kon-Chrot y otros. Yezhu-anual Fes-Ti-Vasha: Festival de JA-ZO de Nueva Orleans de JA-ZO, JA-ZO Pesas (Festival de Jazz y Herencia de Nueva Orleans; desde 1970), AF-Ro -Ri-kan-muz-ki "es-sense" (por nombre. Uno im. Zh-na-la; Desde 1995), JA-ZO, NAR. y las mulas de buceo en Trad-ki "Fran-Tsuz-KV-Tal" (desde 1984).

Hedgehog-Ayur-In-Dyat-Xia: Coche On-Shaff MAR-DI GRA (del siglo XVIII), Fes-Ti-Val "Wu-Doo", Literario Fez-Ti-Valley "TEN-NES- SI Will -YAMS ". New Orleans - MU-CO CENTOS Y MOK MO-NUMÉRICOS KI-NO-FILMS (para la Na-Ro-House en Cre-Pi-Elk, el nombre oficial "Golería del Sur-Wood"). Parque del zoológico de la ciudad.

Gran centro de disputas. CLUBES PROFESIONALES ALL-OESTOS: "New Or-le-Anse Sents" (American Foot-Bol), "New Or-le-Anse Cho-Nets" (Bass-Ket-Bol), "New Or-Les-Anse Ze- Abetos "(Beis Bol). SO-STA-UK-DY-SIM-SE-DEO-DIO-SE-SE-DES-DIO-SE-SE-SE-BENZ SUE-PER-DU-MENTE (hasta 2011 "LOUIS-ZIA-ON SUE-DESDE MUEST"; 76.5 mil lugares; Cereal en MI-DI-DI) y "Nuevo Or-Le-Anse están en" (St. 18 mil lugares). Sre-di-nei-shi-stya-zasy, tr-di-oh, pero sobre la universidad en Nueva Orleans, Tour-Ni-Ri-Gol-Fu "Qiu-Rich- Klas-Sik," en el bienestar -Friendly PGA (AS-CO-CIATA-CIAT, PROF. GOL-FI-STOV), Re-Shu-So-So-Steward Ca-Mand en Bass-Ket-Bou-Lu (FI-NAS-Youth National Stu- Den-Chet-Well-Like como co-cianización) y en el Pie-Bo-Bo-Ro-Ro-Ro-Bo-Bo (Shu-Garbo-ul) y MN. Dr.

SRE-DI de otros US-DOV USA EE. UU. Te encarga de la LO-XIA Once-No-O'-Ray-E-Cubes: Shi-Ro-Co-Pro el idioma francés, la línea de diálogo de su KA -NORTH-GO-GO-RI-AN-TA, en el nom-rho-rip-ko-ka-na-tsya, im mig- ri-rob-wave-shiu sí de la Prov. Aka-diya (sovr. No-waa shoto lan-diya; están en Louis-Zia-Na-Zy-Vasy-Na-Na-MI), y LOUIS-ZI-AND-SKY CRE SKY Idioma, Layer-Live in SRE-DE GAI-TIANGSKY NEGRO. Kul-Tour y Et-Niche of the MNA-ON-RA-JAV-LA-XIA lo mismo en el OB-LAS-TRO DI-TRO-NO-MIC -HO-NUMERICAL BLUE, HECHO DE MO-RE-PRO- DUK-TV, OWLY, etc.) y vacaciones de petróleo.

Be-Duchi-Basilea del Eco-No-Mi-Ki de AG-LO-ROMA DE NEW Orleans - Sofá Ra-Ra Lugu (NA-NA: aproximadamente el 85% del RA-Bouquet, COP es de aproximadamente 66% VRP, 2009); En la industria Or-Ra-Ba-Yu-Vyu-Vya, 5% (20% del GRP), en la construcción-Tel-ST-Vehículo 7% (4%), hasta-Vyuly Agricultura y Fish-Bovy -Estop 3% (10%). Las secciones principales del sofá-ry-LOUG: Trans-Port-No-LO-LO-LO-CHE-SKYKI (CH. Obl. On-Sid-Vast Pory-Who Ho - Say-Stop) y TU-Ri-Stick Biz -transportado.

Poru-Som-Som-Plex Louis-Zia-EE. UU. Es uno de los crucifijos en Mi-Re (Common GRU-ZOO-OK-Roth 364.2 millones de toneladas por año, 2010), el principal puerto de Wor-Mo-Far de Estados Unidos (OSU-ST-P-IN-LHAE-BOR-BOR Single-Louja en Trans Poro-Ti-Ke y Dal-cuello Plex-NOI-RAY-BOT-KE-SHAN-BROZ-COV). En su Céntrocesto Puerto de Nueva Orleans (GRU-ZOO-OPETRARIO 72.4 millones de toneladas; 2010), Puerto de South Louis-Zi-We (236.3 millones de toneladas, SAU-W en el término tonterías; Ras-in- LO-Wives of New Orleans y Ba-Ta-Ru-Zhem; alrededor del 70% de Gru-zoo-Obi-Ta-Ho-Diet-SM - Oil) y el Puerto de Ba-Ta-Ruz (55.5 millones de toneladas). Nueva Orleans, uno de los principales poros del país en la pieza de VO de Nevel Nevel (aprox. 20% Gru-Zoo-OPE-TA), Sta-Lee, KO-FE, RASPIE - y ON-TU-RAL- Pero-Kau-Chu-Ka, usted es-Zray Ze-On y Co-Evy BO-BOV. En el poro anterior a la LAX, una de las sauleras de la cadena Porterina en Mi-Re (St. 3.2 km, spo-co-ben uno-pero-tiempo-hombres, pero, pero no 15 grandes nacidos Morps. SU-DOV), OK. 3.4 km2 de la fila-ZO-ZOCH-ZOCH-OKHCHA-DEI, aproximadamente 1 km2 de los almacenes costeros en mí, 10 cubiertas HO-POWER HO-LO-DIEL NI (alrededor de 24.6 mil m2), 14 Skla- DOV (aprox. 8.5 mil m2) para la CO-FAE de Niña, Con-tay-nerd mi-na-du-le-it (Potencia de St. 360 mil Kon-Tay-Neu-Dance DFE por año). Un gran puerto crucial (erizo, uno, pero más de 700 mil PAS-SA-ZH); Re-Gu-Larny Rei-Si en Mek-Si-Ku y el país de Ka-Rib-Ku Baj-Sea-On, Ex-Cur-Seia. Agua Sis-Ters USA. El centro más grande de TU-RIZ-MA (8,3 millones de personas en 2010; Ras-Ho-Dyu-Ri-Stov Oce-Ni-Yut-Xia $ 5.3 mil millones - Acerca de 2/5 Afirmación en el centro de la casa). Centro de reproducción de Nueva Orleans - De LOOM (AD-MI-NI-STRO-TIV, Yuri-Dica, F-Nan-So-Out, Con-Sal-Ting oth al.), Así como OBRA-ZO- VAA, salud en la protección y co-ou-solo en Moto. La mayoría del signo de la NEM-EC-TV (en los pre-de-LANES de AG-LO-ROMA de New Orleans - Avia-Ba - Marina de los EE. UU., Etc.).

Nueva Orleans es un centro de alto o-ga-Ni-Qi-à-Center de UP-Chi, un tanque de almacenamiento y una neu-re-botella. Aquí, Ba-Zi-Ru-Xia es de De Leuya, "Ro-Yal Dutch Shell", "Eni", "Chevron Corporation"), muchos números. ON-SERDA-VAY-VAY-ROMAL COM-PARA ("PETROTECH", "New-Park Resourses", "Servicios de energía superior", "Era Helicoptsers", etc.), Text-Ley Stroy-Te-Guy. Nesher usa usa. Dei-St-VPZ KOM-Pars "Valero Energy Corporation" (Pos. Nor-Ko), "ConocoPhillips" (POS. Chash Chass), "ExxonMobil", "Murphy Oil EE. UU.", "Productos de aire y productos químicos" (POS . Shal-Mett), "Marathon Petroleum Corporation" (POS. GE-RI-VILL), Nevel-Chi Mich. Com-Bi-Nat Kom-Pariya "Dow Chemical Compa-NY" (POS. KHAN-VILLA), PRE-AT-PRE-PROCHORIFICACIÓN DE AG-RO-CHI-MI-KA-TOV "Monsanto Com-Pany" (POS . Lu-ling). Desde la Nueva Orleans, los PRO-LO-PERO, A POCOS ARQUERÍA DE ACEITE, NO GA-PRO-DUKE y GA-ZO-PRO-DOV.

Sre-di-ra-lei ma-shi-ni-stroynya ya de la industria Avia-ra-ket-no-kos-miccic, su-stico y su-to -repairs. En Nueva Orleans, pre-at-Yatia del KOM-PARII "Lockheed Martin" (desde 1961; Com-Plexoux de-Ta-Lee para Kos Mich. KO-Row). Bueno, los poros, la Marina y el Armenia de los Estados Unidos de los Estados Unidos "Bollinger Shipyards" (Pro-Ice y Re-Mont de varios TI-P Sous-DOV y Neft -thiful Platforms), "Huntington Ingalls Industries" (Pos. Oye-Von-Dale; Optron Moon-DAE), "TEXTRON MARINE & LAND SYSTEMS" (Sly-Dell; MA Live su-sí, su-dom-fi-fi-fi-fi-ka Ni-ka) y otros. Pre-AT-YATIA del color Me-Tal-Lur-Gia (You -Plav-Ka Per-HIV-But-Go al-Miiya), PROM-STROY-MA-TE-RIA-LA (incluyendo antes -ychara-it. Kamny y Gly -La, pro-en-en-Liy de Stack-la), en la producción de ma-neumáticos en serie (Pellerin Milnor Corpo-ration ", Ken-Ner), Oda -John, dividido. PRO-DUK-TV PI-TAXIA, LIT-Chr-Fich. Pro-duk. En Nueva Orleans, un centro de gran alcance en el VIH-RA-BOT-KE-FAYE-REN ("Silocaf de Nueva Orleans") y su punto de calor (6 FAB RICK, incluida "Folger Coffee Company").

Cerca de la planta de energía nuclear de Manford "Waterford" (POS. Kil-LO-ON; Potencia de 1218 MW) y varios TPP grandes. En la Ok-Re-St-No-Stakes of the New Orleans - Código de arco lejano, fer, estamos en el momento del de-uno de la RA-KOV y el Ritz; Eres ru-purify Rice, Ca-Harny Tro-St-Nick, Fruits and Ows. O-IN-VISA-NI-KI - BAYYU-CO-IMPORTANTE, JEAN-LA FITT et al.

Jazz (Esp. Jazz) - Una forma de arte musical que surgió al final del siglo XIX a principios del siglo XX en los Estados Unidos, en Nueva Orleans, como resultado de la síntesis de las culturas africanas y europeas y la distribución extendida posterior. Las fuentes de jazz eran azules y otras música folclórica afroamericana. Las características características del lenguaje musical de jazz inicialmente se convirtieron en la improvisación, la poliritmia basada en ritmos sinceros, y un complejo único de recepciones para la ejecución de la textura rítmica. El desarrollo posterior del jazz ocurrió a expensas de los músicos de jazz y los compositores de nuevos modelos rítmicos y armónicos. El jazz perforado es: jazz de vanguardia, bobo, jazz clásico, fresco, jazz de swab, swing, smus-jazz, soul jazz, jazz frito, fusión, bob duro y varios otros.

Historia del desarrollo Jazz

Jazz College College Valek, Texas

El jazz apareció como una combinación de varias culturas musicales y tradiciones nacionales. Inicialmente, apareció de África. Para cualquier música africana, un ritmo muy complejo es característico, la música siempre está acompañada de baile, que son una rápida alimentación y la bahía. Sobre esta base, al final del siglo XIX, se formó otro género musical, correcto. Posteriormente, los ritmos del derecho en combinación con elementos de blues dieron lugar a una nueva dirección musical: jazz.

Los azules aparecieron al final del siglo XIX como una fusión de ritmos africanos y armonía europea, pero los orígenes deben buscarse desde el momento de la entrega de esclavos de África al territorio del Nuevo Mundo. Los esclavos trajidos no eran inmigrantes de un tipo y, por lo general, ni siquiera se entendían. La necesidad de consolidación llevó a la unificación del conjunto de culturas y, como resultado, a la creación de una única cultura (incluidos los musicales) afroamericanos. Los procesos de mezclar la cultura musical africana, y el europeo (que también se sometieron a cambios graves en la nueva luz) comenzó del siglo XVIII y en el siglo XIX llevó a la aparición de "podoliz", y luego el jazz en la comprensión generalmente aceptada. . La cuna de Jazz era un sur estadounidense, y sobre todo, Nueva Orleans.
El compromiso de los jóvenes eternos de jazz - improvisación.
La característica de estilo es la exclusiva ejecución individual del virtuoso jazzman. La clave para la eterna juventud del jazz es la improvisación. Después de la aparición de un intérprete brillante que vivía en el ritmo de Jazz y Still Legend, sigue siendo Louis Armstrong, el arte de la ejecución de Jazz vio nuevos horizontes inusuales: la ejecución vocal o de la herramienta, solo se convierte en el centro de toda la actuación, cambiando completamente las ideas. sobre el jazz. El jazz no es solo un cierto tipo de rendimiento musical, sino también una era alegre única.

Jazz novorleano

El término Novoorleansky generalmente define el estilo de músicos que realizaron jazz en Nueva Orleans en el período entre 1900 y 1917, así como a músicos novorarios que jugaron a Chicago y registraron registros, a partir de los años 20 y durante los años 20. Este período de historia de jazz también se conoce como la "época de jazz". Y este concepto también se usa para describir la música realizada en varios períodos históricos por representantes del renacimiento Novoorlean, esforzándose por cumplir con el jazz en el mismo estilo que los músicos de la Escuela Novoro-Elecoic.

Los caminos del folklore y el jazz afroamericanos se dividen desde el momento de la apertura de STORKYVIL, el área de las linternas rojas de Nueva Orleans, glorificadas por sus instalaciones de entretenimiento. ¿Ha querido divertirse y divertirse aquí ha estado esperando muchas capacidades seductuales que ofrecieron una pista de baile, un cabaret, variedad, circo, bares y bares de aperitivos. Y en todas partes de estas instituciones, sonó la música y los músicos que dominaron la nueva música sinceros podrían encontrar un trabajo. Poco a poco, con un aumento en el número de músicos que trabajan profesionalmente en instituciones de fusión de STORKYVILLE, el número de orquestas de bronce de marzo y callejero disminuyó, y en lugar de ellos había conocimientos de Storkyville, cuya manifestación musical se vuelve más individual, En comparación con el juego de bandas de latón. Estas composiciones, las llamadas a menudo "combo orquestas" y se convirtieron en los fundadores del estilo del jazz clásico noveroaniano. En 1910-1917, los clubes nocturnos de STORKYVILLE se convirtieron en un ambiente ideal para el jazz.
En 1910-1917 clubes nocturnos STORKYVILLE se convirtió en un ambiente ideal para el jazz.
Desarrollo del jazz en los Estados Unidos en el primer cuarto del siglo XX.

Después del cierre de STORKYVILLE, el jazz del género folclore regional comienza a convertirse en una dirección musical a nivel nacional, extendiéndose a las provincias estadounidenses del norte y noreste. Pero, por supuesto, solo el cierre de un barrio pesquero no pudo ser promovido a su generalizado. Junto con Nueva Orleans, Santa Luis, Kansas City y Memphis desempeñaron gran importancia desde el principio. En Memphis en el siglo XIX, Ragtime se originó, desde donde, luego, en el período 1890-1903, se extendió por todo el continente norteamericano.

Por otro lado, la presentación de los Messenters, con su mosaico motley de todo tipo de corrientes musicales del folclore afroamericano de las plantillas a rugosas, se extendió rápidamente por todo y preparado el terreno para llegar al jazz. Muchas celebridades futuras, Jazz comenzó su camino en una demostración de menstras. Mucho antes de que el cierre de STORKYVILLE, los músicos Novoorleans salieron a la gira con las llamadas compañías "de propiedad acuática". Jelly Roll Morton desde 1904 regularmente recorrido en Alabama, Florida, Texas. Desde 1914, tuvo un contrato para discursos en Chicago. En 1915, se mudó a Chicago y a la orquesta de Dixieland White Tom Brown. El gran recorrido de riego en Chicago realizó la famosa "banda criolla", dirigida por la Cornestista de Novorlean Freddie Keppard. Separarse a la vez de la banda de Olympia, Freddie Capepard Artists se ha desempeñado con éxito con éxito en el mejor teatro de Chicago y recibió una oferta para hacer el registro de sonido de sus discursos, incluso antes de "Original Dixieland Jazz Band", que, sin embargo, Freddie Capepard desestimó. Expandió significativamente el territorio cubierto por la influencia de jazz, orquestas, jugando en los botes de vapor que subían a Mississippi.

Desde finales del siglo XIX, los viajes por el río de Nueva Orleans en St. Paul primero se han vuelto populares en el fin de semana, y luego durante toda la semana. Desde 1900, las orquestas de Novoorlean, cuya música se convierte en el entretenimiento más atractivo para los pasajeros durante las excursiones fluviales está comenzando a realizar en estos vapores de placer (barco de río). La futura esposa de Louis Armstrong, el primer pianista de jazz, Lil Hardin, comenzó en una de estas orquestas "Shuger Johnny", el primer pianista de jazz, Lil Hardin. En la orquesta del barco de la carretera de otro pianista destina a Maribla, muchas de las futuras estrellas de jazz de Novorlean.

Los vapores que han completado los vuelos a lo largo del río a menudo se hospedaron en estaciones justas, donde las orquestas organizaron conciertos para el público local. Fue tales conciertos que se convirtieron en debuts creativos para Bix Beyderbeck, Jesse Stacy y muchos otros. Otra ruta famosa pasó por Missouri a Kansas City. En esta ciudad, donde, gracias a las fuertes raíces del folklore afroamericano, desarrollado y finalmente deshonrado el blues, el juego virtuoso de Novorlean Jazzmen encontró un entorno excepcionalmente fértil. El principal centro del desarrollo de la música de jazz a principios de la década de 1920 se convierte en Chicago, en el que los esfuerzos de muchos músicos que se reunieron de diferentes fines de los Estados Unidos son creados por el estilo del apodo de Jazz Chicago.

Big BENDA

La forma formativa clásica de Big Bandov es conocida en Jazz desde principios de la década de 1920. Este formulario ha conservado su relevancia hasta el final de la década de 1940. Los músicos que ingresaron a la mayoría de las bandas grandes como norma casi en la adolescencia, desempeñaron fiestas bien definidas, o se compraron en ensayos, o por notas. Las orquestaciones cuidadosas, junto con las grandes secciones de los instrumentos de cobre y viento de madera, tomaron ricos armonías de jazz y crearon un sonido sensacionalmente fuerte que se conoció como los sonidos "Big Band" "(" El sonido de la banda grande ").

Big Band se ha convertido en una música popular de su tiempo, llegando a la cima de la gloria a mediados de la década de 1930. Esta música se ha convertido en la fuente del baile de cocina. Cabezas de los famosos orquestas de jazz Duke Ellington, Benny Goodman, Count Basy, Show Arti, Chick Webb, Glenn Miller, Tommy Dorsey, Jimmy Lansford, Charlie Barnetts compuestos o organizados y grabaron un golpe genuino Pelotea de desfile en los registros no solo en la radio. Pero en todas partes en los salones de baile. Muchos grandes Bennda demostraron a sus improvisadores solitarios que trajeron a los espectadores a un estado cerca de la histeria durante la "batalla de las orquestas" bien promovidas.
Muchos grandes Bennda demostraron sus improvisadores solitarios que trajeron a los espectadores a un estado cerca de la histeria.
Aunque la popularidad de Big Bendov después de la Segunda Guerra Mundial disminuyó significativamente, las orquestas dirigidas por Bassi, Ellington, Woody Hermann, Stan Kenton, Harry James y muchos otros a menudo recorrían y registraron registros en las próximas décadas. Su música se ha transformado gradualmente bajo la influencia de nuevos flujos. Tales grupos como conjunto dirigido por Boid Riebert, San Ra, Oliver Nelson, Charles Mingus, Ted Johns-Mally Lewis investigaron nuevos conceptos en armonía, herramientas y libertad improvisada. Hoy en día, las bandas grandes son estándar en la educación de jazz. Las orquestas de repertorio de la Orquesta de Jazz del Centro Lincoln, Jazz Orchestra Carnegie Hall, Orquesta Smithsonian de Jazz y Chicago Jazz Ensemble juegan regularmente acuerdos originales de composiciones grandes.

Jazz noreste

Aunque la historia de Jazz comenzó en Nueva Orleans con el inicio del siglo XX, pero esta música sobrevivió al verdadero despegue a principios de la década de 1920, cuando el trompetista de Louis Armstrong dejó a Nueva Orleans para crear una nueva música revolucionaria en Chicago. La migración de los maestros de jazz de Novorlean comenzó poco después de que esto marcó la tendencia del movimiento permanente de los músicos de jazz desde el sur hasta el norte.

Louis Armstrong

Chicago tomó la música de Nueva Orleans y la hacía caliente, levantando su calor, no solo con el esfuerzo de los famosos conjuntos de Armstrong Hot Cinco y Hot Siete, sino también otros, incluidos los maestros, como Eddie Kondon y Jimmy McPartland, cuya brigada de Austin La escuela secundaria ayudó al renacimiento de las escuelas de Novoroan. Por el número de otros elegantes famosos que difundieron los horizontes del estilo clásico de Jazz de Nueva Orleans, el pianista Art Hudes, el baterista Barrett Dims y el Clarnetista Benny Goodman. Armstrong y Gudman, quien entró en la última en Nueva York, creó una especie de masa crítica allí, lo que ayudó a esta ciudad a convertirse en una verdadera capital de jazz del mundo. Y mientras que Chicago permaneció en el primer trimestre del siglo XX, en el principal historial de sonido, Nueva York, junto con el área principal de conciertos de jazz, con clubes tan legendarios como Minton Playihaus, Club de algodón, Saboya y Village Village Village, y también a tales arenas como Carnegie Hall.

Estilo de la ciudad de Kansas

En la era de la gran depresión y la ley seca, la escena del jazz de Kansas City se convirtió en una meca peculiar de los sonidos de los recién llegados de finales de los años 20 y 1930. Para un estilo que floreció en la ciudad de Kansas se caracteriza por penetrar jugadas con color de blues, realizado por grandes curvas grandes y conjuntos pequeños porcinos, demostrados en solitario muy enérgico, que se produjo a los visitantes a Zucchini con un alcohol vendedor de malezas. Fue en estos calabacines y cristalizó el estilo del gran recuento de Bassas, que comenzó en Kansas City en la orquesta Walter Padja y, posteriormente, en Benny Moutien. Ambas de estas orquestas fueron representantes típicos del estilo de la ciudad de Kansas, cuya base se convirtió en una especie de forma de blues, llamada "Blues urbanos" y se formó en el juego de las orquestas mencionadas anteriormente. La escena del jazz de la ciudad de Kansas también se distinguió por todo el Pleiagee de los destacados maestros de los azules vocales, reconocidos por el "rey", entre los que se encontraba un solista a largo plazo de la Orquesta de Bassa del Condado, el famoso cantante de blues Jimmy Sleta. El famoso alturaxofonista Charlie Parker, nacido en la ciudad de Kansas, a su llegada a New York, "chips" de Blues característicos "de las orquestas de Kansas City y, posteriormente, uno de los momentos de partida en los experimentos de boppers en la década de 1940.

Jazz costa oeste

Los intérpretes capturados por el movimiento de Kul Jazz en los años 50 trabajaron mucho en los estudios de grabación de Los Ángeles. En gran medida, bajo la influencia de los Miles Davis de NonAnT, los intérpretes con sede en Los Ángeles desarrollaron lo que ahora se conoce como "Jazz de la costa oeste", o jazz de la costa occidental. El jazz de la costa occidental era mucho más suave que el feroz albañal que estaba precedido por él. La mayoría de las obras de jazz de la costa oeste fueron descargadas en grandes detalles. Las líneas de contrapunto, que se utilizan a menudo en estas composiciones, parecían que las partes de la influencia europea penetraron en el jazz. Sin embargo, quedó mucho espacio en esta música y por improvisaciones solitarias lineales prolongadas. Aunque el jazz de la costa oeste se cumplió principalmente en los estudios de grabación, tales clubes como el "faro" en los Ermones de la playa y HEIG en Los Ángeles a menudo representaban a sus principales maestros, incluidas las trompetas Clasta Rogers, saxofonistas Arte Pepper y Bad Schenk, Drummer Shelley Mann y Clannetist Jimmy Jüffri.

Distribución del jazz

El jazz siempre causó interés entre los músicos y los oyentes de todo el mundo, independientemente de su afiliación estatal. Es suficiente para rastrear las obras tempranas de mareado Gillespi y su síntesis de las tradiciones de jazz con la música de los cubanos de piel oscura en el recinto de jazz 1940 o más tarde con la música japonesa, euroasiática y del Medio Oriente, conocida en el trabajo del pianista Dave Bruck , así como el brillante compositor y el líder Jazz - Duke Ellington, que combinan la herencia musical de África, América Latina y el Lejano Oriente.

Dave Brubek

Jazz constantemente absorbido y no solo tradiciones musicales occidentales. Por ejemplo, cuando diferentes artistas comenzaron a intentar trabajar con elementos musicales de la India. Un ejemplo de estos esfuerzos se puede escuchar en los registros de la bocina del piso del piso en el Palacio del Taj Mahal (Taj Mahal), o en el Stream Mundial Mundial, presentado, por ejemplo, en el trabajo del Grupo Oregón o en el Proyecto John McLaughlin. En la música de McLaughlin, anteriormente, las nuevas herramientas de origen indio comenzaron a usar en el período de trabajo con Shakti, se utilizaron las nuevas herramientas o la tabla, los ritmos confundidos se combinaron y la forma de ragi india se usó ampliamente.
Dado que la globalización del mundo continúa, en Jazz sintió constantemente el impacto de otras tradiciones musicales.
El conjunto de arte del conjunto de arte de Chicago fue un pionero temprano en la fusión de formas africanas y de jazz. Más tarde, el mundo reconoció al saxofonista / compositor John Zorn y su investigación de la cultura musical judía, tanto dentro de la Orquesta Masada como fuera de ella. Estas obras inspiraron a grupos enteros de otros músicos de jazz, como Keyman John Messe, quien hizo un registro con el músico africano Salif Keita, el guitarrista Mark Ribo y el basero Anthony Colemen. Trubagach Dave Douglas con inspiración introduce los motivos de los Balcanes a su música, mientras que la Orquesta de Jazz Americana Asiática (Orquesta de Jazz Asiático-Americana) apareció como un partidario principal de la convergencia de las formas musicales de jazz y asiáticas. Dado que la globalización del mundo continúa, en Jazz sintió constantemente el impacto de otras tradiciones musicales, brindando alimentos maduros para futuras investigaciones y demostrando que el jazz es realmente musical mundial.

Jazz en la URSS y Rusia.

Primero en la banda de jazz de RSFSR Valentina Parnach

La escena de jazz nace en la URSS en los años 20 al mismo tiempo con su florecimiento en los Estados Unidos. La primera orquesta de jazz en Rusia soviética fue creada en Moscú en 1922 por el poeta, el traductor, el bailarín, el actor de teatro Valentin Parnah y se llamó "Primero en la Orquesta Eccentric Orquesta de RSFSR, la Banda de Jazz Valentina Parnach". El cumpleaños del jazz doméstico se considera tradicionalmente como el 1 de octubre de 1922, cuando tuvo lugar el primer concierto de este equipo. La primera composición de jazz profesional, que habla en la radio y el registro registrado, se considera una orquesta de un pianista y compositor Alexander Thasman (Moscú).

Jazz-Bandy soviético temprano especializado en la actuación de bailes de moda (Foxtrot, Charleston). En la conciencia de masas, Jazz comenzó a adquirir una amplia popularidad en la década de 1930, en gran parte debido al conjunto de Leningrad bajo la guía del actor y el cantante Leonid Rockov y el Trubach Ya. B. Skomorovsky. Kininomedy popular con su participación "Merry Guys" (1934) se dedicó a la historia del músico de jazz y tenía una banda sonora correspondiente (escrita por Isaac Dunaevsky). Rocas y Scromorovsky han formado el estilo original "Tea-jazz" (jazz teatral), basado en una mezcla de música con el teatro, la opereta, los números vocales y un elemento de la presentación desempeñaron un papel importante en él. Eddi Rinner es una notable contribución al desarrollo del jazz soviético, el músico y la cabeza de las orquestas. Habiendo comenzado su carrera en Alemania, Polonia y otros países europeos, Rosner se trasladó a la URSS y se convirtió en uno de los pioneros del columpio en la URSS y el namoor del jazz bielorruso.
En la conciencia de masas, Jazz comenzó a adquirir una amplia popularidad en la URSS de la década de 1930.
La actitud de las autoridades soviéticas al jazz era ambigua: los artistas nacionales de jazz, como regla general, no estaban prohibidos, pero la difícil crítica del jazz se extendió como tal, en el contexto de la crítica de la cultura occidental en su conjunto. A fines de los años 40, durante la lucha contra el cosmopolitismo, el jazz en la URSS experimentó un período particularmente difícil cuando se persiguieron los colectivos que realizan música "occidental". Con el comienzo de la represión de "deshielo" contra los músicos se suspendió, pero la crítica continuó. Según estudios del Profesor de Historia y Cultura Americana, Penny Van Eschechen, el Departamento del Departamento de EE. UU. Intentó usar el jazz como armas ideológicas contra la URSS y contra la expansión de la influencia soviética en los países del Tercer Mundo. En los años 50 y 60. En Moscú, la orquesta de Eddie Radin y Oleg Lundstrema reanudaron sus actividades, se han surgido nuevas composiciones, entre las que se distinguieron las orquestas de Joseph Weinstein (Leningrado) y Vadima Ludwikovsky (Moscú), así como la Orquesta Riga (REO).

Big Bennda trajo una placa completa de arreglistas talentosos y solistas de improvisadores cuya creatividad llevó al jazz soviético a un nivel cualitativamente nuevo y llevado a muestras mundiales. Entre ellos, Geory Garanyan, Boris Frumkin, Alexey Dientes, Vitaly Dolgov, Igor Kantyukov, Nikolai Kapustin, Boris Matveyev, Konstantin Nosov, Boris Rychkov, Konstantin Baholdin. El desarrollo de la cámara y el club Jazz comienza en toda la variedad de sus estilísticas (Vyacheslav Hagnelin, David Goloshchekin, Gennady Holstein, Nikolay Ground, Vladimir Daniline, Alexey Kozlov, Kunsman romano, Nikolay Levinovsky, Hermann Lukyanov, Alexander Pirikistov, Alexey Kuznetsov, Victor Friedman, Andrei Tovmasyan, Igor Brill, Leonid Chizhik, etc.)

Club de jazz "Blue Bird"

Muchos de los asuntos mencionados anteriormente del jazz soviético comenzó su forma creativa en la escena del legendario club de jazz de Moscú "Blue Bird", que existió desde 1964 hasta 2009, abriendo nuevos nombres de los representantes de la moderna generación de estrellas del jazz doméstico. (Hermanos Alexander y Dmitry Brill, Anna Buturlin, Yakov Okun, Roman Miroshnichenko y otros). En los años 70, un trío de jazz "Hanelin-Tarasov-Chekasin" fue ampliamente conocido en la década de 1970, como parte del pianista Vyacheslav Ganelia, el baterista Vladimir Tarasov y el saxofonista Vladimir Chekasin, existían hasta 1986. En los años 70 y 80, también se conocía un cuarteto de jazz de Azerbaiyán "Guy", conjuntos de instrumentos instrumentales de vocales georgianos "oeror" y "jazz-choral".

Después de la recesión de interés en el jazz en los años 90, comenzó a ganar popularidad en la cultura juvenil. En Moscú, los festivales de la música de jazz se llevan a cabo anualmente, como "Manor Jazz" y "Jazz en el Jardín Hermitage". El área de juegos de Jazz Club más popular en Moscú es la "Unión de Composers" de Jazz Club, invitando a los artistas de jazz y blues de famosos mundiales.

Jazz en el mundo moderno.

El mundo moderno de la música es tan diverso como el clima y la geografía que aprendemos a través de viajes. Y, sin embargo, hoy estamos observando una mezcla de un número creciente de culturas mundiales que nos llevan constantemente al hecho de que, en esencia, ya se está convirtiendo en "Música Mundial" (Música Mundial). Hoy en día, el jazz ya no puede estar influenciado por los sonidos que lo penean de casi cualquier rincón del mundo. El experimentalismo europeo con un subtexto clásico continúa influyendo en la música de los pioneros jóvenes, como Ken Vandermark, un vanguardia-saxofonista de Frianzazvaya, conocido por trabajar con contemporáneos tan conocidos como los saxofonistas de Mats Gustafsson, Evan Parker y Peter Britzmann. A otros músicos jóvenes, la orientación más tradicional, que continúan buscando su propia identidad, incluye a los pianistas de Jackkey. Terrasson, Benny Green y Braid Meldo, saxofonistas Joshua Redman y David Sanchez y Drummers Jeff Watts y Billy Stewart.

La antigua tradición de sonar está continuando rápidamente con los artistas como Winton Marsalis Trubach, trabajando con todo un equipo de asistentes, tanto en sus propios grupos pequeños como en la orquesta de jazz del Centro Lincoln, que se dirige. Bajo su patrocinio, Markus Roberts y Eric Reed, saxofonista Wes "WarmDaddy" Enderson, Trubacch Markus Proppect y Vibrafonist Stefan Harris, creció bajo su patrocinio. El bastento Dave Holland también es un excelente abridor de jóvenes talentos. Entre sus muchos descubrimientos, artistas como saxofonista / m-bajista Steve Colemen, saxofonista Steve Wilson, vibrafonista Steve Nelson y baterista Billy Killy. A la cantidad de otros grandes mentores de los jóvenes talentos también son un pianista Chic Coria, y ahora el difunto: el baterista Elvin Jones y el cantante Betty Carter. Las oportunidades potenciales para el desarrollo posterior del jazz son actualmente lo suficientemente grandes, ya que las formas de desarrollar el talento y los medios de su expresión son impredecibles, multiplicados por la intersección de varios géneros de jazz alentados hoy.

de -2 a 6 m Zona horaria UTC-6. Población Población Aglomeración 1 240 977 Nacionalidad Asiáticos: 3% Identificadores digitales Código telefónico 985, 504 Código postal 70117 cityofno.com (eng.) Audio, Foto y Video en Wikisklad

Un rasgo distintivo brillante de la ciudad es la arquitectura criolla mixta francesa-española, la interpenetración de las culturas y la herencia multilingüe. Nueva Orleans es famosa por su cocina, la música (en particular, es el cumpleaños del jazz), así como los festivales anuales y los carnavales (entre los cuales y el famoso MARDI GRA). La ciudad a menudo se le llama uno de los más únicos en los Estados Unidos.

Nueva Orleans se encuentra en el sureste de Louisiana, en ambas orillas del río Mississippi, cerca de su signo en la bahía mexicana. El corazón de la ciudad es el barrio francés en la costa norte. La ciudad está unida por S. la llegada de orleans en una sola unidad administrativa.

Historia [ | ]

Fuentes [ | ]

Nueva Orleans fue fundada en la primavera de 1718 por la "compañía Mississippi" francesa por el decreto de Jean-Batista Le Mon de Benville en las tierras del pueblo de Chitimacha. Fue nombrado después de Felipe II, el duque de Orleans, que fue en ese momento el Regente de Francia. Su título proviene de la ciudad francesa de Orleans.

La colonia francesa fue infligida por el Imperio español bajo un acuerdo secreto en Fontainebleau (1762). Aprender sobre esto solo en 1764, los colonos franceses no reconocieron el acuerdo y fueron impulsados \u200b\u200bpor el gobernador español durante el levantamiento en 1768. Sin embargo, pronto se suprimió el levantamiento y en 1769, la bandera española se levantó sobre la ciudad.

Territorio de los Estados Unidos. [ | ]

En la década de 1850, la posición de la población francófona blanca no amenazó con nada y siguió siendo una comunidad muy enérgica. La capacitación en francés se realizó en dos de las cuatro áreas escolares de la ciudad (eran todas blancas). En 1860, había 13,000 personas de color libre en la ciudad ( gens de couleur libres) - Representantes de la clase de ciudadanos libres, en su mayor parte del origen mixto, que ha crecido durante el tablero francés y español. Según el censo, el 81% de la población pertenecía a Mulattes, un término generalizado para designar diversos grados de mezcla de grupos étnicos. En su mayor parte, perteneciente al grupo de habla francesa, eran artesanos, una clase educada y profesional de afroamericanos. La mayor parte de la población negra aún estaba en esclavitud, se usaron como sirvientes, trabajadores portuarios, submarinos, pero lo más importante, para trabajar en numerosas plantaciones de azúcar, extendidas en el distrito.

Guerra civil[ | ]

A medida que la élite de la población criolla de la ciudad temía, la Guerra Civil cambió completamente el camino de su vida. En 1862, la ciudad fue ocupada por la flota de la Marina bajo el mando de Benjamin Batler, un destacado abogado estatal de Massachusetts Militia. Más tarde, los habitantes de las New Orleans apodaron su "Batería Batler" debido a la Declaración lanzada. Cuando la clasificación de la ciudad de sus tropas se reunió por la indignación y la hostilidad abierta de las mujeres-yuzhanok, que incluso llevaron a batirme en las calles, después de lo cual emitió un decreto, según el cual, al reducir tales situaciones, tales damas serán consideradas como prostitutas.

Butler también canceló la enseñanza de francés en las escuelas de la ciudad. Las medidas introducidas en todo el estado en 1864, y luego después de la guerra en 1868, la política de usar el inglés sola se ha fortalecido aún más. En el momento de la consolidación oficial de la posición dominante de la lengua inglesa, ya había dominado el negocio y la asistencia tanto. A finales del siglo XIX, el uso de francés fue a la disminución. La nueva ola de inmigración de italianos y alemanes también tuvo un impacto en este proceso. A pesar de esto, para 1902, "una cuarta parte de la población de la ciudad usaba francés en su comunicación diaria, y dos cuartos más entendidos entendían franceses". Para 1945, muchas mujeres de origen criollo (en su mayoría generación mayor) no hablaban inglés. Último periódico francófono grande L'abreille de la nouvelle-orléans (Novorlean Bee) Cerrado el 27 de diciembre de 1923 - 96 años después del inicio de sus actividades.

Dado que la ciudad fue capturada al principio de la guerra, logró evitar la destrucción a gran escala causada por muchas otras ciudades del sur estadounidense. El ejército de la Unión estableció gradualmente el control sobre la costa, así como por encima de la región al norte a lo largo de la corriente Mississippi. Como resultado, la parte sur de Louisiana fue excluida de la proclamación sobre la abolición de la esclavitud del presidente Abraham Lincoln (que en primer lugar fue una medida militar dirigida contra los territorios bajo el control de la Confederación). Una gran cantidad de antiguos esclavos del campo y una cierta cantidad de ciudadanos no ferrosos libres entraron en las filas del primer estante negro creado durante la guerra. Bajo el mando del general general Daniel Ulman (1810-1892) se conocieron como " CORPS D'AFRIQUE."(Aunque este nombre apareció antes de la guerra y se aplicó a los destacamentos de personas de color libre, y el nuevo grupo consistió principalmente en ex esclavos). Más tarde, además de ellos, se formaron "tropas de color estadounidense", al final de la guerra, jugaron un papel creciente en ello.

Siglo xx [ | ]

El cenit de la población y la economía de Nueva Orleans en relación con otras ciudades del sur cayeron durante el período anterior al comienzo de la Guerra Civil. Desde mediados del siglo XIX, el rápido crecimiento económico comenzó a influir en todas las áreas de la vida, pero la principal importancia de Nueva Orleans en el contexto de otras ciudades ha disminuido constantemente. El desarrollo de redes ferroviarias y carreteras golpeó el tráfico del río, superando el flujo de bienes a otros corredores y mercados de transporte.

A mediados del siglo XX, Novoorleans sintió claramente que su ciudad ya no era la más avanzada en el sur. Para 1950, Houston, Dallas y Atlanta superaron a Nueva Orleans en tamaño, y en 1960 fue eclipsado y Miami, a pesar de que la población de Nueva Orleans había alcanzado su máximo histórico.

Como en el caso de otras antiguas ciudades estadounidenses, la construcción de la carretera y el desarrollo de los suburbios contribuyeron a la reasentamiento de los residentes del centro de la ciudad a nuevos vecindarios residenciales más allá. El censo de 1970 registró una disminución récord en la población desde que la ciudad se convirtió en parte de los Estados Unidos. La aglomeración de Big New Orleans continuó creciendo, pero más lenta que en otras ciudades importantes del "cinturón soleado". Aunque el valor del puerto y la alta automatización y la transición al transporte de contenedores cuestan muchos trabajos. La economía de Nueva Orleans siempre ha sido más orientada al comercio y servicios financieros que la producción industrial, pero incluso sus pequeñas instalaciones de producción se han reducido seriamente después de la Segunda Guerra Mundial. A pesar de algunos de los éxitos económicos de las autoridades de la ciudad bajo el alcalde Morrison (1946-1961) y Shiro (1961-1970), el crecimiento de la aglomeración aún se quedó atrás de las ciudades más energéticas.

Siglo xxi [ | ]

Huracan Katrina [ | ]

Apodos - "CRESCENT CIUDAD" (CRESCENT CIUDAD INGLÉS), "Big Easy" (inglés grande fácil) y "Ciudad de Cleastree" (Ciudad inglesa que se le olvidó); Motto informal - "Deje que los buenos días fluyan" (fr. Laissez les Bons Temps Rouler). Se considera una cuna de jazz, el lugar de nacimiento Louis Armstrong. Coloque numerosos festivales de jazz. En Nueva Orleans, hay una acción de la canción popular de la gente, la casa del sol naciente y el famoso propietario satírico de la novela satírica del Premio Pulitzer John Kennedy Tula.

Geografía [ | ]

Tiro satelital de la ciudad.

Nueva Orleans se encuentra a orillas de Mississippi, a unos 169 km del río desde el Golfo de México y al sur del lago Ponchartrain. El área total de la ciudad es de 907 km², desde los cuales solo 468 km² son tierra. Inicialmente, la ciudad estaba protegida por represas naturales, o fue construida en lugares elevados a lo largo del río Mississippi. Después de la ley "En la lucha contra las inundaciones" de 1965 ( Ley de control de inundaciones de 1965.) Las tropas de ingeniería de los Estados Unidos fueron erigidas por represas, cubriendo la extensa región geográfica, incluida la localidad donde los pantanos fueron anteriormente. Tal vez esto sea precisamente este impacto humano y llevado a enviar el territorio, sin embargo, sigue siendo un tema de discusión.

Las principales instalaciones deportivas de la ciudad son Mercedes-Benz Superdum, un estadio casero "Saints", sede y otros eventos. En el estadio siete veces, se celebró el partido final de la NFL - Super Bowle (1978, 1981, 1986, 1990, 1997, 2002, 1990, 1997, 2002 y 2013) y para este indicador. La construcción es un titular de registros entre los estadios de la NFL. Otra instalación deportiva importante de la ciudad es el "Smoot King Center", Pelicans, Voodoo, así como un lugar para celebrar muchos eventos. En el hipódromo de las New Orleans pasan una de las carreras más antiguas del país. . Las competiciones de equipos estudiantiles se llevan a cabo en Lakefront-Arena.

Cada año, en Nueva Orleans, uno de los partidos de fútbol estudiantil decisivos, Shuden Bowl y, así como uno de los torneos de PGA Tour. Además de los Super Bowls en la ciudad, también se celebraron otros eventos deportivos importantes, como el partido de todas las estrellas de la NBA, el juego final del Campeonato de Fútbol Americano, Final de cuatro NCAA. Además, una maratón se lleva a cabo en la ciudad anualmente, una carrera por 10 km, así como dos razas más.

Ciudades-TwiMics[ | ]

Notas [ | ]

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6. Las culturas que han tenido un impacto significativo en Nueva Orleans en la historia de la ciudad incluyen francés, indio, africano, español, kazhun, alemán, irlandés, italiano, judío, latinoamericano y vietnamita. Historia multicultural de Nueva Orleans. (Ing.). Revisado el 26 de junio de 2018.
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New Orleans nació bajo la influencia de muchas culturas europeas y su nombre heredado del Regente de Francia Philip Orleans. "La Nurel Orleans", los llamados colonizadores franceses, se fundó en 1718.

Está ubicado en el cambio del río Mississippi a la bahía mexicana sobre esto, su ubicación geográfica se ha vuelto muy rentable, porque muchos barcos de compras tuvieron lugar a través de él. En ese momento, la ciudad se convirtió en un vínculo importante en la cadena de negociación. Muchos productos de los Estados Unidos se mantuvieron en los puertos de Nueva Orleans, después de los cuales fueron a la bahía mexicana.

La guerra colonial terminó en 1763, pero después de un año la ciudad va a posesión de los españoles. Después de 36 años, los franceses, liderados por Napoleon Bonaparte, presentaron nuevamente sus demandas en la ciudad y los próximos tres años, nadie podía entender quién ahora posee estas tierras.

En 1803, la Ciudad aún fue vendida por los Estados Unidos, que afectó significativamente su cultura, ya que era completamente diferente al que Orean y sus residentes se impusieron en el próximo año. Más y más conflictos surgieron entre inmigrantes de habla inglesa y los franceses que vivían aquí antes que ellos.

En 1815, New Orleans presenció la batalla entre las tropas inglesas y estadounidenses, que bajarán en la historia como la "batalla por Nueva Orleans" y más tarde se convertirá en una clave, prácticamente decisiva en la guerra angloamericana. Inglaterra intentó quitar un objeto estratégicamente importante de una pérdida de cuya pérdida afectaría significativamente la situación económica en el país, pero esto no sucedió.

Unos años más tarde, la ciudad se convierte en un centro de Estados Unidos casi esclavo. Miles de esclavos pasan por los mercados de Nueva Orleans. Dado que el trabajo de esclavos se usó activamente en aquellos días, la ciudad recibió ingresos bastante grandes de esto.

Desde 1830, la corriente de inmigrantes europeos ha aumentado significativamente. La ciudad estaba cada vez más poblada por los alemanes e irlandeses. El porcentaje de la población que habla en francés ha disminuido significativamente. Durante diez años, el número de residentes de la ciudad se ha duplicado. La economía de Nueva Orleans en estos años ha aumentado de manera discretamente, se convirtió en la ciudad más rica de los Estados Unidos.

Pero a principios del siglo XX, la situación de Orleans cambió y no para mejor. Con el desarrollo de ferrocarriles y el crecimiento de las ciudades en el oeste, New Orleans perdió a sus laureles, dado que el ingreso principal para los habitantes fue negociado, y después de la Segunda Guerra Mundial, la industria de la ciudad era aún más complicada. Todo esto ha afectado a la población durante 1960, ha alcanzado su punto más alto, 624 mil personas vivieron en este punto de la ciudad, después de que solo se redujo.

No se ha mantenido, en la segunda mitad del siglo XX, comenzó los conflictos entre la población blanca y negra de la ciudad. Estos años aquí comenzaron la migración de la población blanca de la ciudad a lugares más seguros. En la mayoría de los casos, estos fueron suburbios. Nueva Orleans se convirtió gradualmente en una ciudad negra, el crimen creció con una velocidad impensable, la economía cayó, el nivel de vida se volvió más bajo.

En 2005, la ciudad sufrió mucho el poder destructivo del huracán "Katrina". El 29 de agosto de 2005, el agua comenzó a fluir a través de la presa, protegiendo la parte oriental de la Distrito de San Bernardo. Después de un tiempo, la mayoría de los distritos estaban inundados, la gente se vio obligada a pasar a los techos de sus hogares. 30 mil residentes de la ciudad se escondieron bajo la cúpula del estadio "Super House", un fuerte viento destruyó su techo.

Más cerca de la noche, las represas fueron casi completamente destruidas, casi el 80% de la ciudad se inundó. Las autoridades de la ciudad anunciaron evacuación ante el huracán el 28 de agosto, sobre esto en el momento de la catástrofe en la ciudad había alrededor de 10 mil de sus habitantes. Según las estimaciones, alrededor de 1,500 personas murieron como resultado del huracán. Los que se quedaron en la ciudad en el momento de la catástrofe sufrieron por falta de comida y agua limpia. Muchas personas que dejaron Nueva Orleans en el momento de la catástrofe, no regresaron a hoy.

Ahora se celebra la restauración de la ciudad. La población de la ciudad tiene la mitad del hecho de que dependía de un huracán, con una parte significativa de que constituyen trabajadores para restaurar la infraestructura de la ciudad. Según los datos oficiales de 2010, el número de residentes de Nueva Orleans es de 343 mil personas.