جوهر تبلیغات شوروی در سالهای جنگ جهانی دوم. تبلیغات در جنگ جهانی دوم
یکی از ویژگی های جنگ جهانی دوم، جنگ اطلاعاتی فعال رژیم های شوروی و نازی بود. مسکو و برلین به طور فعال از نوآوری های فنی قرن بیستم استفاده کردند: رادیو، سینما، چاپ انبوه. قدرت های بزرگ به طور فعال روش هایی را برای تأثیرگذاری بر روان افراد، آگاهی و ناخودآگاه آنها مورد مطالعه قرار دادند و از آنها استفاده کردند.
روش ها برای ایالات متحده «دمکراتیک» و برای آلمان توتالیتر و اتحاد جماهیر شوروی یکسان بود. تأثیر مستمر بر مردم از سنین بسیار پایین، از جمله آنها در سازمان های مختلف کودکان، جوانان، زنان، اتحادیه های کارگری و سایر سازمان ها. کوبیدن مداوم به شعور شعارها، تزها. کنترل رسانه ای شدید ایجاد تصویری از دشمن - داخلی و خارجی. در غرب، آنها کمونیست، بلشویک یهودی و یهودی (در رایش سوم)، "کمیسر" بودند، در اتحاد جماهیر شوروی آنها پلوتوکرات های بورژوازی بودند.
رژیم‌های موسولینی و هیتلر با ستیزه‌جویی زیاد، نظامی‌سازی تبلیغاتشان متمایز بودند. فرقه قدرت اساس ایدئولوژی آنها شد - رژه های نظامی مداوم، سخنرانی های ستیزه جو، جنبش های توده ای شبه نظامی وجود داشت. ساکنان اروپایی مرعوب شده بودند، آنها سعی کردند اراده خود را برای مقاومت حتی قبل از شروع یک جنگ بزرگ بشکنند. به عنوان مثال، فیلم آلمانی "تعمید با آتش" در سال 1939، در مورد اقدامات لوفت وافه در مبارزات لهستانی، دقیقا برای چنین اثری طراحی شده است.
ويژگي تبليغات آمريكا، تصاحب موقعيت «مبارز براي صلح»، «دمكراسي» بود كه اين تمايز را تا به امروز حفظ كرده اند. این را نام چندین سازمان آمریکایی آن زمان تأیید می کند: کمیته آمریکایی برای مبارزه با جنگ، کنگره جهانی علیه جنگ، اتحادیه آمریکا علیه جنگ و فاشیسم و غیره. اتحاد جماهیر شوروی نیز به همین ترتیب گناه کرد، اگرچه سیاست خارجی اتحاد جماهیر شوروی در واقع حفظ صلح در اتحاد جماهیر شوروی بود، برخلاف ایتالیا، آلمان و ایالات متحده، که عمدا آتش جنگ جهانی را برافروختند.
آنها به قدرتمندترین تأثیر اطلاعاتی بر مردم، حذف گسترده بی سوادی، رشد نقش رادیو و سینما کمک کردند. قبلاً در آن زمان، روانشناسان می دانستند که افراد به دو دسته تقسیم می شوند - اکثریت به راحتی قابل پیشنهاد (90-95٪) و دسته کوچکی از افرادی که پیشنهاد آنها دشوار است. کار با هر دو گروه از جمعیت انجام می شود: برای اولی، ساده ترین تحریک کافی است، این ایده روز به روز سرسختانه در سرها می کوبید تا اینکه توده ها را به چنگ آورد. گروه دوم توسط آموزه ها، ایده های پیچیده تر برده می شوند.
برای افراد بی سواد و نیمه سواد پوسترهایی وجود داشت که قرار بود اصل پدیده، واقعه را به ساده ترین شکل توضیح دهد.
سینما شروع به بازی کرد و هنوز هم نقش بزرگی دارد. فیلم ها حاوی پیام بزرگی از متقاعدسازی هستند. می توان از آنها هم به نفع مردم استفاده کرد و هم برای تجزیه آن، فریب. به عنوان مثال، در اتحاد جماهیر شوروی، رئالیسم سوسیالیستی مهمترین نقش را ایفا کرد، زمانی که زندگی مردم ایده آل شد. او نوار اجتماعی و فرهنگی بالایی را برای تلاش مردم شوروی تعیین کرد. فیلم هایی درباره کارگران، فیلم های تاریخی و میهنی ساخته شد، به عنوان مثال: "راه فولادی (ترکسیب)" در سال 1929، "الکساندر نوسکی" در سال 1938.
در دهه 1930، اتحاد جماهیر شوروی شروع به اصلاح اشتباهات و سوء استفاده هایی کرد که پس از انقلاب اکتبر 1917 انجام شده بود. بنابراین، آنها فشار بر مسیحیت را کاهش دادند، شروع به بازسازی تصاویر قهرمانان دوره "تزاریسم لعنتی" کردند. اگرچه در دهه 1920 اعتقاد بر این بود که "میراث تزاری" باید به طور کامل حذف شود، از جمله کوتوزوف، سووروف، اوشاکوف، نخیموف، رومیانتسف، و غیره. . چهره های بزرگ فرهنگ روسیه نیز بازسازی شدند - تولستوی، داستایوفسکی، پوشکین، لرمانتوف. چخوف و غیره
پوسترها هنوز از اهمیت زیادی برخوردار بودند ، مشهورترین استادان خلق آنها هنرمندان دوران جنگ سوکولوف-اسکالیا ، دنیسوفسکی ، لبدف بودند ، تیم کوکرینیکسی نام مستعار سه هنرمند مشهور شوروی است که از حروف اولیه نام خانوادگی آنها به دست آمده است. آنها 20 سال با هم کار کردند - میخائیل کوپریانوف، پورفیری کریلوف و نیکولای سوکولوف. بسیاری از این آثار یادآور کار قهرمانان ملی قدیمی روسیه بودند، بنابراین یکی از پوسترها الکساندر نوسکی، شاهزاده-قهرمان، برنده شوالیه های سوئدی و آلمانی، فرمانده شکست ناپذیر الکساندر سووروف را نشان می داد که ترک ها را مورد ضرب و شتم قرار داد. فرانسوی، واسیلی چاپایف، قهرمان شوروی جنگ داخلی. به موازات ضد حمله بزرگ ارتش سرخ در نزدیکی مسکو در سال های 1941-1942، پوستری با میخائیل کوتوزوف که 130 سال قبل «ارتش بزرگ» ناپلئون را شکست داده بود، به صورت انبوه تولید شد.
برخی از آثار هنرمندان شوروی ماهیت طنز داشتند و کاریکاتورهایی از رهبران نازی به ویژه گوبلز می‌کشیدند. دیگران جنایات نازی ها را توصیف کردند - سرقت، قتل، خشونت. آنها به سرعت در سراسر اتحادیه، در هر کارخانه، مزرعه جمعی، در دانشگاه ها و مدارس، بیمارستان ها، بخش هایی از ارتش سرخ، در کشتی ها توزیع شدند، به طوری که تقریباً همه شهروندان شوروی را تحت تأثیر قرار دادند. این اتفاق افتاد که چنین مواد مبارزاتی با آیات سوزناک همراه بود که نویسندگان آنها شاعرانی مانند سامویل مارشاک بودند. محبوبیت پوسترها و کاریکاتورهای نظامی به لطف استعداد هنرمندان شوروی به دست آمد که آنها را به ساده ترین و در دسترس ترین شکل برای مردم ترسیم کردند.
برای حفظ روحیه و در عین حال آرامش روحی مردم، قطارهای تبلیغاتی و تیپ های تبلیغاتی ایجاد شد. تیم های سیار از مدرسان، هنرمندان، شاعران، خوانندگان، هنرمندان تکمیل شد. آنها در سراسر اتحادیه از جمله به جبهه سفر کردند، گفتگوها، سخنرانی ها، نمایش فیلم ها، سازماندهی کنسرت ها و ارائه اطلاعات به مردم در مورد روند جنگ.
سینما نیز نقش بزرگی ایفا کرد ، در طول جنگ بود که فیلم های معروفی نیز فیلمبرداری شد ، مانند کوتوزوف (1943) ، زویا (1944) ، درباره زندگی کوتاه دختر مدرسه ای مسکو زویا کوسمودمیانسکایا که در آغاز جنگ تبدیل شد. یک خرابکار پارتیزان و توسط آلمانی ها اعدام شد.
در طول جنگ بزرگ میهنی، مجموعه ای از مستندهای عالی فیلمبرداری شد: شکست ارتش آلمان در نزدیکی مسکو (1942)، محاصره لنینگراد (1942)، نبرد برای اوکراین (1943)، نبرد برای عقاب (1943). سال)، "برلین" (1945)، "وین" (1945).
تبلیغات اتحاد جماهیر شوروی در طول جنگ جهانی دوم، چه در داخل و چه در خارج از کشور، به طرز شگفت انگیزی موفقیت آمیز بود. در خارج از کشور، مسکو توانست با همدردی مردم جهان نسبت به نظام شوروی و مردمی که از جنایات نازی ها بسیار متحمل شده بودند، بازی کند. برای اکثر مردم، مردم شوروی آزادی‌بخش اروپا، برندگان «طاعون قهوه‌ای» بودند. و اتحاد جماهیر شوروی الگویی از وضعیت آینده بود.
در داخل کشور، نظم و انضباط شدید و توسل به احساسات ریشه‌دار عشق به میهن خود، وطن، به استالین اجازه داد تا چنان کارزار نظامی موفقی انجام دهد که در برلین، لندن و واشنگتن بسیار شگفت‌زده شدند. آنها معتقد بودند که اتحاد جماهیر شوروی یک غول پیکر با پاهای سفالی است که در برابر ضربه نیروهای مسلح رایش سوم مقاومت نمی کند.
تبلیغات سیاسی و ادبی
نیاز به تبلیغات در دوران قبل از جنگ و زمان جنگ بلافاصله آشکار شد - ارتش سرخ نیاز به بسیج بیشتر و بیشتر نیروهای جدید، مشارکت دادن مردم، مقابله با تبلیغات دشمن در سرزمین های اشغالی، تحریک میهن پرستی در بین پارتیزان ها و حتی نفوذ بر ارتش دشمن داشت. روش های تبلیغاتی
پوسترها و اعلامیه های معروف شوروی، برنامه های رادیویی و پخش فایل های ضبط شده در سنگرهای دشمن به ابزار تبلیغاتی محبوب تبدیل شدند. تبلیغات روحیه مردم شوروی را بالا برد و آنها را مجبور به مبارزه شجاعانه تر کرد.
در طول نبرد استالینگراد، ارتش سرخ از روش های انقلابی فشار روانی بر دشمن استفاده کرد. از بلندگوهای نصب شده در خط مقدم، آهنگ های مورد علاقه موسیقی آلمانی به گوش می رسید که با گزارش هایی از پیروزی های ارتش سرخ در بخش های جبهه استالینگراد قطع شد. اما موثرترین وسیله ضربان یکنواخت مترونوم بود که پس از 7 ضربه با یک کامنت به زبان آلمانی قطع شد: "هر 7 ثانیه یک سرباز آلمانی در جبهه می میرد." در پایان یک سری از 10-20 "گزارش تایمر"، تانگو با عجله از بلندگوها پخش شد.
تصمیم برای سازماندهی تبلیغات در اوایل جنگ بزرگ میهنی گرفته شد. تشکیل تصاویر درگیر در تبلیغات توسط بخش تبلیغات و تحریک کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها و اداره کار با نیروهای دشمن ارتش سرخ انجام شد.
قبلاً در 24 ژوئن 1941، دفتر اطلاعات شوروی مسئول تبلیغات در رادیو و مطبوعات شد. علاوه بر تبلیغات نظامی-سیاسی، تبلیغات ادبی نیز وجود داشت: نویسندگان مشهوری مانند ک.م. سیمونوف، N.A. تیخونوف، A.N. تولستوی، A.A. فادیف، ک.ا. فدین، M.A. شولوخوف، I.G. ارنبورگ و بسیاری دیگر. ضد فاشیست های آلمانی - F. Wolf، V. Bredel نیز با آنها همکاری کردند.
نویسندگان شوروی در خارج از کشور خوانده شدند: به عنوان مثال، مقالات ارنبورگ در 1600 روزنامه در ایالات متحده توزیع شد، و نامه لئونوف به "یک دوست ناشناس آمریکایی" توسط 10 میلیون شنونده رادیویی خارج از کشور شنیده شد. V. Vishnevsky گفت: "تمام ادبیات دفاعی می شود."
مسئولیت نویسندگان بسیار زیاد بود - آنها باید نه تنها ویژگی های ارتش شوروی را نشان می دادند و میهن پرستی را آموزش می دادند، بلکه با استفاده از رویکردهای مختلف، بر مخاطبان مختلف تأثیر می گذاشتند. برای مثال، ارنبورگ معتقد بود که «برای ارتش سرخ و برای سوئدی‌های بی‌طرف استدلال‌های متفاوتی لازم است».
تبلیغات علاوه بر پرورش ارتش سرخ، مرد شوروی و نیروهای متحد، باید نیروهای آلمانی را افشا کند، تضادهای داخلی آلمان را آشکار کند و غیرانسانی بودن حملات آن را نشان دهد.
اتحاد جماهیر شوروی صاحب کل زرادخانه روش های مبارزه ایدئولوژیک بود. مبلغان ما با فعالیت در اردوگاه دشمن، از لفاظی های کمونیستی بیش از حد استفاده نکردند، کلیسا را در برابر جمعیت آلمان محکوم نکردند، علیه دهقانان اسلحه به دست نگرفتند.
تبلیغات عمدتاً علیه هیتلر و NSDAP انجام می شد و از مخالفت پیشور و مردم استفاده می شد.
فرماندهی آلمان تبلیغات شوروی را دنبال کرد و دید که کاملاً متمایز است: او با عبارات عامیانه، نظامی و مخصوصاً محلی صحبت می کند، به احساسات اصیل انسانی متوسل می شود، مانند ترس از مرگ، ترس از جنگ و خطر، حسرت زن و فرزند، حسادت، دلتنگی. همه اینها مخالف رفتن به سمت ارتش سرخ است...».
تبلیغات سیاسی هیچ حد و مرزی نمی شناخت: تبلیغات شوروی معطوف به دشمن نه تنها بی عدالتی جنگ را محکوم می کرد، بلکه به سرزمین های وسیع روسیه، سرما، برتری نیروهای متحد نیز متوسل شد. در جبهه، شایعاتی پخش شد که برای تمام بخش های جامعه - دهقانان، کارگران، زنان، جوانان، روشنفکران طراحی شده بود. با این حال، نقاط مشترکی در تبلیغات وجود داشت - تصویر دشمن فاشیست.
تصویر دشمن
تصویر دشمن در همه زمان‌ها و در همه کشورها تقریباً به همین صورت شکل می‌گیرد - باید دنیای انسان‌های خوب و مهربان را که منحصراً برای خیر می‌جنگند و دنیای «غیر انسان‌ها» که نیستند جدا کرد. حیف از کشتن به نام صلح آینده روی زمین.
اگر نهادهای ناسیونال سوسیالیست (و نه فاشیست) آلمان با اصطلاح "فراد انسانی" عمل می کردند، پس در اتحاد جماهیر شوروی کلمه "فاشیست" به چنین بوغی رایج تبدیل شد.
ایلیا ارنبورگ به این ترتیب وظیفه تبلیغات را تعیین کرد: "ما باید به طور خستگی ناپذیر چهره یک نازی را در برابر خود ببینیم: این هدفی است که شما باید بدون شلیک به آن شلیک کنید ، این تجسم چیزی است که ما از آن متنفریم. وظیفه ما برانگیختن نفرت از بدی و تقویت عطش زیباها، نیکان، عادل ها است.»
کلمه "فاشیست" بلافاصله مترادف با یک هیولای غیر انسانی شد که همه و همه چیز را به نام شیطان می کشد. فاشیست ها به عنوان متجاوزین بی روح و قاتلان سرد، بربرها و متجاوزین، منحرفان و برده داران به تصویر کشیده شدند.
اگر شجاعت و قدرت جنگجویان شوروی تمجید می شد، نیروهای متحدان آلمان با تحقیر مورد انتقاد قرار می گرفتند: "در دونباس، ایتالیایی ها تسلیم می شوند - آنها به اعلامیه نیاز ندارند، آنها از بوی آشپزخانه های اردوگاه ما دیوانه شده اند."
مردم شوروی در زمان های غیرجنگ به عنوان مهربان و صلح آمیز به تصویر کشیده می شدند - در طول جنگ، آنها بلافاصله موفق شدند قهرمان شوند و قاتلان فاشیست حرفه ای به شدت مسلح را با مشت های برهنه نابود کنند. و مهمتر از همه، نازی ها و فریتز کشته نشدند - آنها فقط نابود شدند.
ماشین تبلیغاتی شوروی کاملاً منعطف بود: برای مثال، تصویر دشمن چندین بار تغییر کرد. اگر از سال 1933 تا آغاز جنگ جهانی دوم، گفتمانی بین تصاویر مردم بی گناه آلمان و دولت موذی نازی شکل گرفت، در مه 1941 مفاهیم ضد فاشیستی حذف شد.
البته بعد از 31 خرداد برگشتند و تبلیغات با قدرتی تازه آغاز شد. یکی دیگر از چرخش های اصلی که توسط ارگان های تبلیغاتی آلمان مورد توجه قرار گرفت، بسیج ذخایر معنوی در سال های 1942-1944 است.
در آن زمان بود که استالین شروع به تشویق ارزش های کمونیستی قبلاً محکوم کرد: سنت گرایی، ملیت، کلیسا بودن.
در سال 1943، استالین اجازه انتخاب یک پدرسالار جدید مسکو را صادر کرد و کلیسا به ابزار تبلیغاتی میهن پرستانه دیگری تبدیل شد. در آن زمان بود که میهن پرستی با مضامین پان اسلاوی و انگیزه های کمک به هموطنان اسلاو ترکیب شد. تغییر خط سیاسی و ایدئولوژیک و شعار "اشغالگران آلمانی را از سرزمین مادری خود برانید و میهن را نجات دهید!" آلمانی ها نوشتند که استالین موفق شد.
اتحاد جماهیر شوروی در مورد متحدان
تبلیغات نظامی اتحاد جماهیر شوروی کشورهای متحد را فراموش نکرد که روابط با آنها همیشه عالی ترین نبود. اول از همه، متحدان در مواد تبلیغاتی به عنوان دوستان مردم شوروی، مبارزان شاد و فداکار ظاهر شدند. حمایت مادی ارائه شده توسط نیروهای متحد اتحاد جماهیر شوروی نیز مورد ستایش قرار گرفت: خورش آمریکایی، پودر تخم مرغ و خلبانان انگلیسی در مورمانسک. پولوی در مورد نیروهای متفقین نوشت: "روس ها، انگلیسی ها، آمریکایی ها، این یک کوه است. هر که بخواهد با سر کوهی را بشکند، سرش را می شکند...».
تبلیغات همچنین در میان جمعیت کشورهای متحد انجام شد: به هیئت های شوروی دستورالعمل هایی در مورد چگونگی شکل گیری تصویر مثبت از اتحاد جماهیر شوروی، نحوه متقاعد کردن متحدان به لزوم باز کردن جبهه دوم و غیره داده شد.
واقعیت های شوروی اغلب با واقعیت های آمریکایی مقایسه می شد: "نبرد برای ولگا نبرد برای می سی سی پی است. فدین نوشت: آیا برای محافظت از بومی خود، رودخانه شگفت انگیز خود، آمریکایی، هر کاری انجام داده اید؟
انگیزه جهان وطنی و دوستی همه جانبه مردمان در تبلیغات متفقین به ایالات متحده، انگلیس و فرانسه غالب بود، در حالی که در داخل این اصطلاحات همیشه نقش یکسانی نداشتند. علیرغم این واقعیت که بلافاصله پس از جنگ جهانی دوم، کلیشه های قدیمی ضد غربی در تبلیغات شوروی دوباره زنده شد، پوسترها کشیده شد و آهنگ هایی ساخته شد: به عنوان مثال، آهنگ جاز "جیمز کندی" در مورد انگلیسی های قهرمان در قطب شمال گفت. .
480 روبل. | 150 UAH | 7.5 دلار "، MOUSEOFF، FGCOLOR، "#FFFFCC"،BGCOLOR، "#393939");" onMouseOut="return nd();"> پایان نامه - 480 روبل، حمل و نقل 10 دقیقه 24 ساعت شبانه روز، هفت روز هفته و تعطیلات
گورلوف آندری سرگیویچ. تبلیغات شوروی در طول جنگ بزرگ میهنی: جنبه های نهادی و سازمانی: پایان نامه ... نامزد علوم تاریخی: 07.00.02 / Gorlov Andrey Sergeevich; [محل حفاظت: راس. دولت دانشگاه گردشگری و خدمات].- مسکو، 2009.- 270 ص: ill. RSL OD، 61 10-7/41
معرفی
فصل 1. پایگاه مادی و پرسنلی تبلیغات شوروی 26
1. تبلیغ: ذات و مقولات اصلی 28
2. بعد نهادی تبلیغات 37
3. منابع و پرسنل تبلیغات شوروی 67
فصل 2 اشکال و تصاویر تبلیغاتی 87
1. سازوکارها، اشکال و روش های کار تبلیغی 89
2. تصاویر و نمادهای تبلیغاتی اصلی 129
3. تبلیغات میهنی محور اصلی کار ایدئولوژیک 151 است
فصل 3 تبلیغات نظامی: موفقیت ها و شکست ها 170
1. اثربخشی تبلیغات شوروی در سالهای جنگ 173
2. محاسبات غلط کار تبلیغاتی 193
نتیجه 228
فهرست منابع و ادبیات 232
برنامه های کاربردی 263
معرفی کار
مرتبط بودن موضوع تحقیق.تاریخ جنگ ها و درگیری های نظامی به وضوح نشان می دهد که نتیجه درگیری های مسلحانه در نهایت به دو عامل مادی و معنوی بستگی دارد. به نوبه خود، تجربه جنگ جهانی دوم به طور قانع کننده ای نشان داد که انجام موفقیت آمیز مأموریت های رزمی تا حد زیادی به اثربخشی کار آموزشی و تبلیغی در میان نیروها بستگی دارد. مطالعات مدرن نشان می دهد که اثربخشی رزمی یگان های نظامی به میزان دو سوم به وضعیت روحی و جسمی سربازان بستگی دارد و تنها یک سوم به دلیل تجهیزات و عوامل دیگر است. یک عامل به همان اندازه مهم در پیروزی، وضعیت روانی و اخلاقی عقب است. بدیهی است که این شاخص ها می تواند تحت تأثیر فعالیت های فعال تبلیغاتی و ضد تبلیغی قرار گیرد.
جنگ علیه فاشیسم به نبرد ایدئولوژی ها و شخصیت های ملی تبدیل شد. در دوران سخت‌ترین رویارویی نظامی، اقتصادی، سیاسی و اطلاعاتی، تبلیغات شوروی تجربه‌ای در مدیریت فرآیندهای اجتماعی در شرایط شدید زمان جنگ انباشته کرد. به همین دلیل، تحلیل محتوای تاریخی خاص یک پدیده ایدئولوژیک و ارتباطی مانند تبلیغات و مهمتر از همه، تأثیر آن بر روند خصومت ها و کسب پیروزی در جنگ از نظر اجتماعی مهم به نظر می رسد.
میزان آگاهی از مسئله.ادبیات مربوط به مسئله مورد بررسی را می توان به چند گروه تقسیم کرد. اولینمطالعات کلی در مورد جنگ بزرگ میهنی را تشکیل می دهد که از آنها می توان اطلاعاتی در مورد روند خصومت هایی که بر سازمان تبلیغات نظامی تأثیر گذاشت به دست آورد. دومیناین گروه نقش CPSU را در دوره مورد مطالعه برجسته می کند. اینها هم آثار کلی در مورد تاریخ حزب هستند و هم آثاری که به بررسی ویژگی های کار تبلیغاتی حزب در سال های جنگ اختصاص دارد. سوماین گروه شامل آثاری است که نمای کلی از تبلیغات شوروی در طول دوره خصومت ها را ارائه می دهد. در این گروه می توان آثاری را که در آنها بر اثربخشی ادراک فعالیت های تبلیغاتی تأکید شده است، تشخیص داد. تحقیقاتی که به تجزیه و تحلیل اشکال خاصی از تبلیغات در سالهای 1941-1945 اختصاص یافته است: به صورت چاپی، رادیویی، در گرافیک پوستر، از طریق فرهنگ و حوزه مذهبی، و همچنین تحقیق در مورد سازماندهی تبلیغات در میان دسته های خاصی از جمعیت مناطق عقب و اشغال شده، نیروهای دشمن، کار با اسیران جنگی و مردم خارجی.
که در چهارماین گروه شامل آثاری است که موضوعات نظری مرتبط با مفهوم "تبلیغ"، ساختار، اهداف و اهداف آن را برجسته می کند. اول از همه، اینها آثار نویسندگان خارجی است که تبلیغات شوروی را از بیرون تحلیل می کنند. به ویژه، جنبه های برجسته تبلیغات شوروی در مونوگراف D. Berber و M. Harrison مورد مطالعه قرار گرفته است، که تأکید کردند تأکید اصلی در تبلیغات بر سرزمین مادری روسیه بود، که طبیعی بود، اما در عین حال جدی به نظر می رسید. انحراف از دکترین مارکسیستی-لنینیستی نتیجه "دوره تبلیغاتی جدید" توسل آگاهانه به گذشته روسیه برای اطمینان از "انگیزه میهن پرستانه" بود. به نوبه خود، "قهرمانان پیروزی های حماسی" بر فاتحان خارجی به الگوهایی تبدیل شدند. مورخان آمریکایی بر تغییر ناپذیری تصویر استالین در تبلیغات شوروی تأکید کردند، که نام او در طول جنگ به "نماد آرمان میهن پرستانه"، منبع الهام میهن پرستانه و حمایت اخلاقی تبدیل شد. پس از نبرد استالینگراد، ارجاعات به «استراتژی استالین» و «مکتب هنر نظامی استالین» مکرر شد و در پایان جنگ، شناسایی استالین با پیروزی با فرض لقب ژنرالیسیمو به اوج خود رسید. پنجماین گروه با ادبیاتی با ماهیت مطالعه منبع نشان داده می شود که گروه های مختلفی از منابع ماهیت تبلیغاتی را در نظر می گیرد: اسناد صوتی و فولکلور خط مقدم و عقب، تمبرها و مدال ها، سالنامه های دست نویس و نامه ها.
به طور کلی می توان تشخیص داد چهار مرحلهبررسی مشکلات در نظر گرفته شده در پایان نامه.
اکثر نشریات اولیندوره (دهه 1940 - نیمه اول دهه 1950) با سیاست زدگی هدفمند، سبک تبلیغاتی و مقاله در فرم مشخص می شود. ادبیات اجتماعی-سیاسی از ژوئن 1941 تا اواسط دهه 1950 در اصل به افشای یک موضوع اختصاص داشت - قهرمانی مردم شوروی در جنگ از طریق منشور موفقیت در کار ایدئولوژیک بدنه های حزبی. با این وجود، قبلاً در چارچوب این مرحله، نه تنها اسطوره های تبلیغاتی شکل گرفت، بلکه پایه های تحقیقات امیدوارکننده نیز ریخته شد.
در دومیندر مرحله ای که نیمه دوم دهه 1950 - نیمه اول دهه 1980 را در بر می گرفت، اولویت در کار علمی نیز به نقش رهبری حزب در کار تحریک و تبلیغات در جلو و عقب داده شد. مطالعه مؤسسه تبلیغات شوروی در طول سالهای جنگ، قبل از هر چیز، برای نشان دادن برتری نظام شوروی بود. با این حال، علیرغم سانسور شدید و کنترل کامل علم تاریخی توسط نهادهای حزبی، گسترش قابل توجهی در حوزه تحقیقاتی وجود داشت. به ویژه در دهه 1970 مقالاتی در مورد تاریخچه سازمان های حزبی در مناطق مختلف رواج یافت که در آن، در کنار موضوعات دیگر، مسائل مربوط به کار تبلیغاتی در سال های جنگ مورد توجه قرار گرفت. علاوه بر این، تعداد قابل توجهی از آثار در این سال ها انباشته شد که در آن توجه به کار ایدئولوژیک حزب در طول سال های جنگ، دیدگاهی جامع از تجلی ویژگی های اخلاقی بالای مردم شوروی در طول سال های جنگ را شکل داد. نه تنها تأثیر مستقیم ایدئولوژیک بر بدنه های سیاسی حزب، بلکه در نتیجه فعالیت نهادهای فرهنگی. در اوایل دهه 1970 اولین آثار مربوط به فعالیت های آژانس های تبلیغاتی در سرزمین های اشغالی اتحاد جماهیر شوروی نیز ظاهر شد.
در سوممرحله در نیمه دوم دهه 1980. مطالعه کار تبلیغاتی در سرزمین های اشغال شده توسط نیروهای آلمانی ادامه یافت. همچنین در طول سال های جنگ تلاش شد تا زمینه های پیشرو کار تبلیغاتی نظام مند شود. گسترش علاقه به فعالیت موسسات و هنرمندان در طول سال های جنگ نیز مشهود است، به ویژه در کار تیپ های خط مقدم و تمرین "پشتیبانی" بر بیمارستان ها.
با این حال، پیشرفت در مطالعه کمپین های تبلیغاتی تنها در دهه 1990 رخ داد، زمانی که در چارچوب چهارمدر دوره تاریخ نگاری (مدرن) تعدادی از نویسندگان به موضوع رابطه ایدئولوژی و زندگی معنوی در سال های جنگ پرداختند. افزایش علاقه به تاریخ نگاری روسیه در تاریخ اجتماعی، تاریخ خرد و انسان شناسی تاریخی مطالعه "بعد انسانی جنگ" را تحریک کرد. موضوع احساسات عمومی در ارتش سرخ نیز منعکس شد. به طور خاص، I.V. ماکسیموف و V.A. سلیونین در فصل اول پایان نامه خود از جمله به بررسی مشکلات بسیج معنوی کارگران برای دفع متجاوزان پرداخت.
انگیزه جدیدی به مطالعه کار موسسات مختلف تبلیغاتی در دوره مورد مطالعه داده شد. به عنوان مثال، هدف اصلی I.I. شیروکوراد به مطالعه فعالیت های مطبوعات دوره ای مرکزی در طول جنگ بزرگ میهنی تبدیل شد که توسط نویسندگان به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از سازمان سیاسی و ابزاری برای مدیریت جامعه شوروی ارزیابی می شود. در مونوگرافی N.A. توجه سانیکوف بر مطالعه روزنامه ها و مجلات و همچنین بروشورهای رزمی شناورها، ناوگان و کشتی های جنگی فردی متمرکز است. پاراگراف های جداگانه ای از مونوگراف به افشای اجرای وظایف روزنامه های شوروی مانند: تقویت دوستی بین مردم و وفاداری به ایده های سوسیالیسم، ایجاد تصویر دشمن و اتحاد جبهه و عقب اختصاص دارد. N.L. ولکوفسکی با تجزیه و تحلیل دقیق تغییراتی که در سیستم رسانه ای در طول سال های جنگ رخ داد، تبلیغاتی را که به نیروهای دشمن و تا حدودی جمعیت سرزمین های اشغالی انجام می شد را مورد مطالعه قرار داد.
جنبه جنسیتی تبلیغات نظامی شوروی در پایان نامه G.N. کامنوا، که جهت‌ها، اشکال و روشهای اصلی کار ارگان‌های حزبی با زنان، از جمله مسائل مربوط به کار ایدئولوژیک به طور کلی و فعالیت‌های کمیته ضد فاشیستی زنان شوروی، به ویژه، را بازسازی کرد. در آثار E.S. Senyavskaya به تحلیل محتوا و دگرگونی تصویر دشمن در ذهن مخالفان در طول جنگ های جهانی اول و دوم می پردازد. نگارنده با توجه به اینکه بیگانه هراسی مهمترین پیش نیاز پیدایش این پدیده است، به طور همزمان به تأثیر تجربه شخصی سربازان و شهروندان در شکل گیری و درک تصویر دشمن توجه می کند. استفاده از آواز و فولکلور خط مقدم شاعرانه به عنوان یکی از انواع اصلی منابع به E.S. Senyavskaya نه تنها درک جنگ توسط نمایندگان انواع و شاخه های مختلف ارتش، بلکه همچنین شکل گیری نمادهای قهرمانانه آن دوران را نشان می دهد. در انتشارات N.D. کوزلوا، G.A. کومانوا، M.S. زینیچ، O.V. دوستی و V.F. Winters، در میان چیزهای دیگر، شامل مطالعه سیستماتیک کلیشه های ایدئولوژیک در 1941-1945 است. بخش جداگانه ای از A.V. فاتف به تجزیه و تحلیل تجربه مبلغان شوروی در ایجاد تصویر یک دشمن فاشیست در طول جنگ میهنی اختصاص دارد. نویسنده بر سیستماتیک، جامع و با در نظر گرفتن سطح فرهنگ اشیاء نفوذ، ماهیت تبلیغات نظامی شوروی تأکید کرد. در مونوگراف A.V. گلوبف در یک منبع گسترده، توطئه هایی را که نه تنها با انتظارات جنگ، بلکه با تصاویر دشمن و متحدان در کاریکاتور شوروی سال های جنگ مرتبط است، برجسته می کند.
آثار مورخان روسی حاوی اطلاعاتی در مورد تغییرات در سیستم نفوذ ایدئولوژیک در مرحله اولیه جنگ است و نشان دهنده گسترش مقیاس تأثیر ایدئولوژیک و آموزشی بر آگاهی عمومی است که توسط کارمندان مؤسسات فرهنگی و آموزشی انجام شده است. به عنوان مثال، A.M. مازوریتسکی برای شناسایی ویژگی های مشخصه فعالیت های حرفه ای کتابداران در طول سال های جنگ و تعیین محتوای آن در مراحل مختلف.
با وجود مطالعات متعدد، نقش تبلیغات در طول جنگ بزرگ میهنی به اندازه کافی مطالعه نشده است. علاوه بر این، کلیشه های تاریخ نگاری خاصی در سال های اخیر شکل گرفته است. به عنوان مثال، تلاش برای ارائه خیانت به میهن به عنوان مخالفت با نظام شوروی موجود یا این نتیجه که نگرش مردم به جنگ بزرگ میهنی مبتنی بر قوانین "پدربزرگ" است و چیزی به طور خاص "شوروی" در آن وجود ندارد. می توان بیان کرد که در تاریخ نگاری داخلی و خارجی مطالعه کلی و جامعی درباره عملکرد دستگاه تبلیغاتی شوروی در شرایط سخت جنگ بزرگ میهنی وجود ندارد.
هدف مطالعهیک تحلیل تاریخی و سیاسی جامع از مؤسسه تبلیغات حزب شوروی در طول جنگ بزرگ میهنی است.
اهداف پژوهش.بر اساس هدف بیان شده، وظایف زیر مشخص شد:
شناسایی ساختارهای اصلی و پتانسیل منابع تبلیغاتی؛
شناسایی اشکال و تعیین مراحل اصلی کار تبلیغی در ارتش و عقب در سالهای جنگ.
جداسازی تصاویر اصلی تبلیغاتی؛
تعیین میزان اثربخشی تبلیغات نظامی شوروی و همچنین علل محاسبات اشتباه و اشکال تجلی آنها.
موضوع مطالعهمؤسسه تبلیغات حزبی-سیاسی به عنوان مجموعه ای از منابع مادی، مالی، پرسنلی و غیره عمل می کند. این مجموعه واحد شامل نشریات مرکزی و منطقه ای، آژانس های اطلاعاتی و نهادهای سانسور، نهادهای حزبی و دولتی، سازمان های عمومی و اتحادیه های خلاق است. در عین حال، تحقیق پایان نامه به سؤالاتی محدود می شود که تبلیغاتی را که در عقب و جلو انجام می شود و متوجه شهروندان شوروی می شود منعکس می کند. مسائل ضد تبلیغاتی و تبلیغاتی در خارج از محدوده کار باقی ماند.
موضوع مطالعهاشکال و روشهای کار تبلیغاتی در طول جنگ بزرگ میهنی از جمله تصاویر اصلی تبلیغاتی است.
چارچوب زمانیمطالعات ژوئن 1941 - مه 1945، یعنی کل دوره جنگ بزرگ میهنی را شامل می شود، زمانی که عملیات نظامی در مقیاس بزرگ با تبلیغات فعال در جهات مختلف و در سطوح مختلف همراه بود. اما برای بازسازی پتانسیل تبلیغاتی (از جمله تجربه کار آژیتاسیون و تبلیغات)، در برخی موارد مرزهای زمانی اثر به سال های قبل از جنگ کشیده می شود.
محدوده های سرزمینیپایان نامه ها کل قلمرو اتحاد جماهیر شوروی را پوشش می دهند.
مبانی نظری و روش شناختی تحقیق.رویکردهای تحقیق با اصول زیر تعیین می‌شوند: امکانات بازسازی منبع منبع موجود. تخصیص دو هدف در تبلیغات: کوتاه مدت، فراهم کردن مکانیسمی برای بسیج توده ها برای رسیدن به پیروزی در جنگ، و بلندمدت با هدف اجتماعی شدن سیاسی اقشار مختلف مردم. با در نظر گرفتن نسبت روش های تبلیغ مستقیم و غیرمستقیم و تمایز تبلیغات توسط گروه های اجتماعی و حرفه ای.
اصول اساسی تاریخ اجتماعی، به ویژه مطالعه فرآیندهای اجتماعی، نه از طریق «گفتمان رسمی»، که تجسم زبان قدرت و ایدئولوژی است، نقش مهمی در این مطالعه ایفا می کند. "از پایین"، "از درون" بودند. در عین حال، باید وقایع تاریخی را از زوایای مختلف، با در نظر گرفتن آنها از دیدگاه‌های مختلف، چه از پایین و چه از بالا، در کلیت فرآیندهای سیاسی، ایدئولوژیک و معنوی دید.
منبع منبع پایان نامه. این پایان نامه عمدتاً بر اساس منابع آرشیوی سپرده شده در وجوه آرشیو دولتی فدراسیون روسیه (GA RF)، آرشیو دولتی تاریخ اجتماعی و سیاسی روسیه (RGASPI) و همچنین اسناد منتشر شده در مطبوعات است.
پایگاه منبع پژوهش، مطابق با ساختار کار، شامل چندین گروه است. بنابراین، اولینگروه منابع منتشر شده متشکل از احکام حزبی و دولتی است که ساختار، ترکیب و جهت گیری های کلی کار نهادهای تبلیغاتی را تعیین می کند. دومینگروهی از منابع، مواد تبلیغاتی زمان جنگ هستند که می‌توان از آنها برای بازگرداندن جهت‌ها، اشکال و روشهای اصلی نفوذ تبلیغاتی استفاده کرد. که در سوماین گروه شامل مطالب رسمی (خلاصه ها، بررسی ها و اطلاعات در مورد احساسات سیاسی) و اسناد منشأ شخصی (نامه ها، خاطرات و خاطرات) و همچنین داستان های شفاهی است که امکان بازسازی مکانیسم "بازخورد" را در سیستم کار تبلیغاتی و تبلیغاتی فراهم می کند. با این حال، هنگام کار با این اسناد، باید شرایط اجتماعی تفکر خالقان آنها و ذهنیت آنها را در نظر گرفت. اما در کنار این، اولاً در بسیاری از لحظات تاریخ به عنوان تنها مدرک عمل می کنند و ثانیاً منابع منشأ شخصی نقش اساسی در بازآفرینی تصویر یک شخص و فضای آن عصر دارند. علاوه بر این، مواد با ماهیت ذهنی اغلب بیانگر دیدگاه ها و حالات معمول آن دوران هستند.
مواد آرشیوی دارای تقسیم بندی مشابهی هستند که ویژگی های آن در زیر آورده شده است. از جمله وجوه اساسی این آرشیوها می توان به مواد ارگان های مسئول کار تبلیغاتی (کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، گلاپور ارتش سرخ، TASS، کمیته رادیو و غیره)، اسناد سانسور اشاره کرد. Glavlit و صندوق شخصی RS Zemlyachki، و همچنین نامه های جلو و عقب شهروندان شوروی که در بودجه رهبران حزب و ایالت سپرده شده است. به ویژه، مواد سانسور، علاوه بر تثبیت آشکار «چارچوب» بیرونی مواد تبلیغاتی، تا حدی منعکس کننده حدود خودسانسوری سطوح مختلف دستگاه تبلیغاتی است.
این پایان نامه، اول از همه، توسط بودجه آرشیو دولتی فدراسیون روسیه جذب شد، که مستقیماً مطالب تبلیغاتی آن دوره را ارائه می دهد: جزوات (F. 9550)، آلبوم های عکس (F. 10050)، کارت پستال (F. 10048). رونوشت برنامه های رادیویی "Listen, front" و "Red Army Hour" (F. R-6903) که به بازسازی تصویر کلی تبلیغات چاپی و رادیویی دوره مورد مطالعه در اثر کمک می کند. یک منبع جداگانه و بسیار خاص جزوات و پوسترها هستند که به طور فشرده در چندین صندوق آرشیو دولتی فدراسیون روسیه و در تعدادی از پرونده های آرشیو سابق کمیته مرکزی CPSU سپرده شده است.
مواد صندوق TASS حاوی بولتن هایی از نسخه های مختلف TASS است که نه تنها امکان تعیین درجه تمایز اطلاعات حاصل از روده های بخش (بولتن های ویژه برای مسکو و روزنامه های منطقه ای، برای اداره سیاسی ارتش سرخ را فراهم می کند. و برای روزنامه های مناطق آزاد شده، برای روزنامه های خط مقدم و جوانان و غیره)، بلکه برای ردیابی دگرگونی کلیشه ها و تصاویر تبلیغاتی اساسی. مواد تبلیغاتی کمیته رادیو نیز نقش مشابهی را ایفا می کند، با این تفاوت که وجوه حاوی مجموعه ای از نامه های جبهه و جبهه است. اشکال غیرمستقیم تبلیغات در اسناد کمیته مرکزی اتحادیه صنفی فرهنگیان و کمیته مرکزی اتحادیه صنفی کارگران هنر منعکس شده است. لایه خاصی از اسناد تبلیغاتی مواد Sovinformburo و Osoaviakhim هستند. به ویژه، گزارش های دفتر اطلاعات شوروی که در روزنامه ها منتشر می شد و در میلیون ها نسخه اعلامیه توزیع می شد، عمدتاً ماهیتی تبلیغاتی داشت. اشکال مختلف سخنرانی تبلیغاتی و محتوای کار سخنرانی را می توان از مواد دفتر سخنرانی سراسر اتحادیه ردیابی کرد. و صندوق کمیته سراسری آموزش عالی شامل اسنادی است که محتوا و مشخصات کار تبلیغی در دانشگاه های کشور را پوشش می دهد.
اطلاعات قابل توجهی در مورد موضوع پایان نامه در صندوق های RGASPI موجود است. بنابراین، مواد صندوق کمیته مرکزی CPSU (F. 17، op. 125) حاوی اسنادی است که مسیرهای کلی کار تبلیغات شوروی را در طول سال های جنگ تعیین می کند. مطالعه آنها به ویژه اجازه می دهد تا تکامل اشکال تبلیغاتی را با هدف جمعیت سرزمین های اشغال شده موقت (د. 145) مشاهده کرد و مراحل اصلی برنامه ریزی عملیات تبلیغاتی را ردیابی کرد (د. 155). مطالب بخش سازمانی و مربی کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها (Op. 122) منعکس کننده استقرار تبلیغات در عقب است (D. 17). صندوق A.S. شچرباکووا (F. 88) با نمونه های لازم از متون تبلیغاتی دفتر اطلاعات شوروی (به عنوان مثال، D. 989-991)، و همچنین اطلاعاتی در مورد استراتژی کار ایدئولوژیک در طول سال های جنگ، این مطالعه را ارائه کرد.
باید به منابع بسیار متنوعی اشاره کرد که امکان ارزیابی جنبه های خاصی از تبلیغات شوروی و اثربخشی آن را در طول سال های جنگ ممکن می سازد. اگر مطالب تبلیغاتی نهادهای حزبی و دولتی که در آرشیو سپرده شده است، امکان نشان دادن اشکال، روش‌ها و تکنیک‌های مختلف نفوذ تبلیغاتی را فراهم می‌آورد، نامه‌ها، بررسی‌ها و گزارش‌های مربوط به احساسات عمومی به شناسایی مکانیسم‌های بازخورد بین دولت و جامعه کمک می‌کند. سیستم تبلیغات و تحریک
تازگی علمی تحقیقدر این واقعیت نهفته است که قبل از پایان نامه ارائه شده، تجزیه و تحلیل سیستماتیک تبلیغات شوروی در طول جنگ بزرگ میهنی انجام نشده است. برای اولین بار در علم داخلی، بررسی همه جانبه این مشکل، از جمله جنبه های کمی توسعه یافته مانند ارائه های تصویری و اثربخشی کار تبلیغاتی انجام شد. رد کلیشه های ایدئولوژیک، استفاده از رویکردهای بین رشته ای و معرفی مجموعه ای جدید از منابع به گردش علمی، امکان رساندن مشکل تبلیغات شوروی در سال های جنگ را به سطح جدیدی از درک علمی فراهم کرد.
تازگی علمی در موارد زیر تجسم یافت مفاد اصلی مطالعه ارائه شده برای دفاع:
تبلیغات بخشی جدایی ناپذیر از ایدئولوژی، سیاست و فرهنگ هر جامعه است که دولت برای آن دستگاه سازمانی و ایدئولوژیکی خاصی ایجاد می کند.
در دوره‌های تاریخی خاص (عمدتاً در طول جنگ)، تبلیغات به یکی از حوزه‌های اولویت‌دار سیاست دولت و یکی از عوامل کلیدی در دستیابی به پیروزی بر دشمن تبدیل می‌شود.
کارکردهای اصلی تبلیغات شوروی در طول سال های جنگ عبارت بودند از: بسیج افکار عمومی برای حمایت از اهداف و ارزش های مدعی موقعیت ملی و اجتماعی شدن سیاسی جمعیت.
اسناد و مدارک گواه اثربخشی تأثیر تبلیغات بر اقشار مختلف سنی، منطقه ای، اجتماعی و حرفه ای است. مکانیسم "بازخورد" که در اشکال مختلف کلامی (مثلاً در حروف و هنرهای عامیانه) و مهمتر از همه در حرکت توده ای در جلو و عقب برای بسیج نیروها و وسایل برای شکست دشمن ظاهر می شود، واضح است. شواهدی مبنی بر اینکه تبلیغات مخاطب شما را پیدا کرده است.
این مقررات با بندهای زیر از گذرنامه تخصص های کمیسیون عالی گواهی فدراسیون روسیه مطابقت دارد: صفحه 4 "تاریخچه روابط بین مقامات و جامعه، ارگان های دولتی و موسسات عمومی در روسیه و مناطق آن"، ص 23 "تاریخ جنگ بزرگ میهنی" و ص 25 "تاریخ ایدئولوژی دولتی و عمومی، احساسات عمومی و افکار عمومی".
اهمیت نظری و عملی تحقیق. از نتایج این مطالعه می توان در نوشتن آثار عمومی در مورد تاریخ روسیه و همچنین مطالعات ویژه در مورد تاریخ جنگ بزرگ میهنی، مشکلات حمایت تبلیغاتی از عملیات نظامی و غیره استفاده کرد. از مطالب پایان نامه می توان در تهیه سخنرانی ها و دوره های ویژه تاریخ روسیه نیز استفاده کرد.
شناسایی و نظام‌بندی روشهای تحریک و تبلیغ برای تأثیرگذاری بر آگاهی و رفتار توده‌ها می‌تواند از اهمیت عملی برخوردار باشد. به هر حال، تحریک و تبلیغات تا به امروز مهمترین روش نفوذ ایدئولوژیک است. آخرین فن آوری های سیاسی (تبلیغات سیاسی و روابط عمومی)، علیرغم فراوانی پیشرفت های علمی (معمولاً غربی) که با رای دهندگان روسیه سازگار شده است، ویژگی های آشنا را به دست می آورند.
تایید نتایج تحقیق.این پایان نامه در جلسه گروه تاریخ و علوم سیاسی دانشگاه دولتی گردشگری و خدمات روسیه مورد بحث و بررسی قرار گرفت و برای دفاع پیشنهاد شد. مطالب پایان نامه در سه مقاله علمی با حجم کل 1.9 p.p منتشر شد.
ساختار پایان نامهبر اساس یک اصل مشکل ساز است که به دلیل مفهوم کار است: ویژگی اثربخشی تبلیغات شوروی در طول سال های جنگ، با در نظر گرفتن منابع واقعی و بالقوه، اشکال و روش های کار و ارتباط مواد تبلیغاتی. با توجه به موارد فوق، تحقیق پایان نامه شامل سه فصل مقدمه، نتیجه گیری، فهرست منابع و مآخذ و کاربردها می باشد که گویا می باشد.
بعد نهادی تبلیغات
بر کسی پوشیده نیست که تجربه تاریخی کشور ما ارتباط تنگاتنگی با تلقین گسترده مردم و استفاده فشرده از طیف گسترده ای از ابزارهای تبلیغاتی در قرن گذشته داشته است. این امر مستلزم یک سیستم گسترده و یکپارچه از نهادهای تبلیغاتی اعم از منابع مادی، سازمانی و انسانی بود.
به طور کلی، سیستم رهبری حزب در تبلیغات، که در راس آن در طول جنگ بزرگ میهنی دبیرخانه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها بود، نیاز به تحلیل جداگانه ای دارد. در عین حال باید در نظر داشت که بردار کلی کار تبلیغاتی در بالاترین سطح دولتی تنظیم شده بود. از لاگ افراد پذیرفته شده توسط I.V. استالین در 22 ژوئن 1941، واضح است که در میان اولین بازدیدکنندگان (ساعت 5:45 صبح)، همراه با G.K. ژوکوف، L.P. بریا، V.M. مولوتوف و اس.ک. تیموشنکو رئیس اداره اصلی سیاسی ارتش سرخ L.Z. مخلیس.124 مدیر امور شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی Ya.E. چادایف یادآور شد که در ملاقات با استالین اعضای دفتر سیاسی و تعدادی از معاونان شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی در 18 ژوئیه 1941، دبیر کمیته مرکزی حزب A.S. شچرباکوف نیاز به "افزایش توجه به انجام تبلیغات سیاسی به ویژه در جبهه" از جمله گسترش مطبوعات ارتش و معرفی ادبیات سیاسی به عقب آلمان را بیان کرد. در همان زمان، کار اصلی سیاسی در سرزمین اشغالی به سازمان های حزبی زیرزمینی واگذار شد. چاادایف شهادت داد که استالین به پیشنهادات شچرباکوف واکنش مثبت نشان داد و در سخنرانی کوتاه خود بر محتوای تبلیغات سیاسی تأکید کرد: «شما می‌توانید از هیتلر آدم‌خوار و سرسپردگانش انتظار همه چیز را داشته باشید، حتی بیشتر از آن چیزی که او در این زمان در ذهن داشت. اما برنامه های او روی آب با چنگال نوشته شده است... و پیشنهاد برجسته شدن این طرح ها در مطبوعات باید پذیرفته شود. در اول سپتامبر 1942، استالین در جلسه ای با رهبران جنبش پارتیزانی، وظیفه انجام کار سیاسی مداوم در میان مردم و در عین حال افشای «تبلیغات فریبکارانه آلمان» را تعیین کرد.
اما، البته، رهبری حزب تبلیغات شوروی در طول سال های جنگ محدود به ایجاد چارچوب کلی و جهت گیری های رهبری کار ایدئولوژیک نبود. اغلب ما با تنظیم دقیق نه تنها محتوا، بلکه در اشکال، روش ها و فنون تبلیغات سروکار داریم.
تا سال 1941، دولت مؤسسات مؤثر بسیاری در اختیار داشت تا اهداف سیاست خود را به مردم ابلاغ کند. مهمترین آنها دستگاه تحریک و تبلیغات حزب کمونیست بود که در تمام سطوح فعالیت خود کادرهایی در اختیار داشت: فعالانی با وظایف ویژه در سطح هسته های مردمی حزب، ادارات و دبیرخانه های ویژه، آژیتاتورهای حرفه ای. و مبلغان در بالاترین سطوح. مردم شوروی در معرض جریان مداوم تبلیغات حزبی از طریق سلول های حزبی در هر مؤسسه و مؤسسه، «گوشه های سرخ» بودند که ادبیات و مواد بصری و تیم های تبلیغاتی سیار را به مردم عرضه می کردند.
مطابق با وظایف اصلی تبلیغات در زمان جنگ (بسیج و جامعه پذیری جمعیت)، دستگاه تبلیغاتی هرم مشخصی بود که دبیرخانه کمیته مرکزی حزب رأس آن را اشغال می کرد. بدون تأیید دومی، اداره تحریک و تبلیغات کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویکها حتی یک تصمیم جدی نگرفت. بخش تحریک و تبلیغات کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها
این اداره که مستقیماً مسئول سازماندهی و اثربخشی کار تبلیغاتی بود، در سالهای 1941-1945 شامل واحدهای زیر بود: بخش تبلیغات که شامل: گروهی از سخنرانان در مورد سیاست جاری و اوضاع بین المللی بود. مربیان و مشاوران تبلیغات چاپی و شفاهی؛ معاون رئیس بخش نشر ادبیات تبلیغاتی؛ مجله "همراه آژیتاتور"؛ بخش سینماتوگرافی (از فوریه 1943)؛ بخش مؤسسات فرهنگی و آموزشی (مشاوران فیلم، پخش رادیو و تئاتر؛ بخش مؤسسات آموزش سیاسی). بخش آموزش مارکسیست-لنینیست و بازآموزی پرسنل حزب (بخش دوره های حزبی و لنینیستی؛ بخش بازآموزی و آموزش کارگران تبلیغات و روزنامه)؛ بخش علوم (از مه 1942)؛ بخش تبلیغات حزبی (گروه مدرس؛ بخش تبلیغات چاپی و شفاهی مارکسیسم-لنینیسم؛ بخش تبلیغات مارکسیسم-لنینیسم در دانشگاه ها) بخش مطبوعات (بخش مجلات، مؤسسات انتشاراتی، روزنامه های منطقه ای، منطقه ای و جمهوری، چاپ و کاغذ، مطبوعات منطقه ای، داستان، روزنامه های مرکزی)؛ اداره گروه های تبلیغاتی; بخش پخش و رادیو تخیلی (از نوامبر 1944)؛
اثربخشی فعالیت‌های مؤسسات تا حد زیادی نه تنها توسط ساختار سازمانی آنها، بلکه توسط منابع موجود از جمله منابع انسانی تعیین می‌شود. بنابراین، به گفته G.F. الکساندروف، ساخته شده در مارس 1944، در طول سال های جنگ، اختلاف بین الزامات بالا برای کار ایدئولوژیک و سیاسی و پایه مادی، فنی و منابع کار سیاسی، فرهنگی و تبلیغاتی و تبلیغاتی وجود داشت. به عنوان مثال، تیراژ روزنامه ها (از جمله پراودا) بیش از سه برابر کاهش یافته است.
در طول جنگ بزرگ میهنی، تبلیغات چاپی جایگاه اول را در بین منابع تبلیغاتی به خود اختصاص داد. شرایط اخیر جایگاه اساسی منابع کاغذی را در سازماندهی فضای تبلیغاتی تعیین کرد. قبلاً در 26 ژوئن 1941، G.F. الکساندروف در یادداشتی خطاب به A.S. شچرباکووا پیشنهاد کرد «به دلیل نیاز به اطمینان از تولید بدون وقفه روزنامه های سیاسی عمومی مرکزی (پراودا، ایزوستیا، کراسنایا زوزدا)» به طور موقت تعداد یا تیراژ تعدادی از روزنامه های دپارتمان و سایر روزنامه ها، از جمله پایونرسکایا پراودا و بزبوژنیک را کاهش دهد. به منظور حل بحران کاغذ در روده های اداره تبلیغات، در اوت 1941، یادداشتی "در مورد سازماندهی تولید کاغذ روزنامه در مناطق شرقی کشور" متولد شد. "صحیح ترین راه حل" برای افزایش تولید کاغذ روزنامه، تکمیل ساخت کراسنویارسک و آغاز ساخت کارخانه های خمیر و کاغذ Kirovo-Chepetsk در نظر گرفته شد. یکی دیگر از "منبع کاغذ" تغییر جهت دادن به تولید کاغذ روزنامه کارخانه کاغذ کاما در منطقه مولوتوف و کارخانه کویبیشف در منطقه وولوگدا است که کاغذ چاپی تولید می کند. تصویب قطعنامه نسبتاً سازشکارانه کمیته مرکزی. از حزب کمونیست بلشویکها که بر ساخت یک کارخانه خمیر و کاغذ در شهر چپتسه، منطقه کیروف و گسترش ظرفیت‌های کارخانه کاما متمرکز بود. قابل توجه است که ساخت کارخانه در چپتسا، که از نظر لجستیکی با پروژه های ساخت و ساز دفاعی برابری می کند، به GULAG از NKVDSSSR سپرده شد.196
با این حال، بحران کاغذ در سال 1942 نیز برطرف نشد. بنابراین ، در پایان فوریه ، رئیس اداره سیاسی NKPS ، M. Belousov به A.S. شچرباکوف با درخواست افزایش تیراژ روزنامه گودوک به 150000 نسخه، اما پاسخ منفی دریافت کرد. در خرداد 1341 اداره تبلیغات با از سرگیری انتشار روزنامه «صنعت ماهیگیری» به دلیل بهبود نیافتن وضعیت روزنامه مخالفت کرد. به عنوان یک "غرامت" اطلاعاتی، به دفاتر تحریریه روزنامه های پراودا و ایزوستیا دستوراتی داده شد تا به طور سیستماتیک رقابت سوسیالیستی در صنعت ماهیگیری را پوشش دهند.199 و یک مثال گویا دیگر. رئیس منطقه کویبیشف، ام. سمیکینا، در یادداشتی به اداره تبلیغات در آغاز مارس 1942، خاطرنشان کرد که کمیته منطقه ای حزب در تعدادی از شرکت های تخلیه شده اجازه انتشار "بروشورهای رزمی" را داد که در محتوای آنها در واقع روزنامه های پرتیراژ و حتی بیشتر از هر روزنامه پرتیراژ است. «نبرد برگه ها» نیز توسط تحریریه های بازدید کننده روزنامه های «Komsomolskaya Pravda» و «Volzhskaya Kommuna» منتشر شد. علاوه بر این، موارد متعددی از افزایش دفعات انتشار تعدادی از روزنامه ها وجود داشت که تصمیم کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در این مورد را نقض کرد. همانطور که می بینیم، در شرایط کمبود کاغذ، مقامات محلی و ادارات به دنبال راه های مختلفی برای دور زدن ممنوعیت انتشار نشریات چاپی خود بودند و مقامات نظارتی (از جمله سانسور) به هر طریق ممکن این تلاش ها را سرکوب کردند. .
لازم به توضیح است که حتی قبل از جنگ، حجم تولید کاغذ روزنامه و کاغذ چاپی در شرکت های کمیساریای مردمی صنعت و صنعت اجازه پاسخگویی کامل به تقاضای روزافزون برای روزنامه ها، مجلات و همچنین انبوه را نمی داد. سیاسی و داستانی فقط در زمان جنگ وضعیت کاغذ سخت تر شد. اگر در سه ماهه اول. در سال 1941، متوسط تولید ماهانه کاغذ روزنامه 19 هزار تن بود و چاپ - 9.8 هزار تن، سپس در سه ماهه اول. در سال 1944، متوسط تولید ماهانه به 3.5 هزار تن (18.4٪ از تولید قبل از جنگ) و مواد چاپی - به 1150 تن (یا 12.7٪) کاهش یافت. واضح است که چنین کاهش شدید در تولید کاغذ اجازه گسترش گسترده تبلیغات چاپی را نمی دهد. در عین حال، کاهش تولید کاغذ نه تنها با از دست دادن تعدادی از شرکت ها در نتیجه خصومت ها، 202، بلکه با "کار کاملاً نامطلوب کارخانه های موجود" توضیح داده شد.
به عنوان مثال، نیروگاه بالاخنا که برای 11 هزار تن کاغذ روزنامه طراحی شده بود، به دلیل این که کمیساریای مردمی جنگل ها چوب را برای نیروگاه تامین نمی کرد، تنها با 30 درصد ظرفیت کار می کرد و نیروگاه حرارتی گورکی به طور سیستماتیک محدودیت ها را محدود می کرد. تامین برق کارخانه کاما که قادر به تولید بیش از 8 هزار تن در ماه بود، در واقع بیش از 350-700 تن تولید نمی کرد. کارخانه سوکولسکی در استان وولوگدا به دلیل شرایط اضطراری تجهیزات و کمبود منابع، برنامه های تولید را انجام نداد. چوب و مواد شیمیایی توسط کمیساریای خلق بومپروم.
تصاویر و نمادهای تبلیغاتی اساسی
پژوهشگران مدرن از این واقعیت نتیجه می گیرند که نمادهای ایجاد شده در طول سال های جنگ ترکیبی عجیب از حقایق واقعی و تخیلی، رویدادهای واقعی و کلیشه های تبلیغاتی بودند. البته محتوای تبلیغات شوروی بسیار گسترده بود. به عنوان مثال، در طول سال های جنگ، فقط وزارت نظامی برای رهبری Sovinformburo مواد تبلیغاتی و ارجاعاتی را در مورد طیف گسترده ای از موضوعات آماده می کرد: جعل مطبوعات و رادیو دشمن در مورد استفاده از گلوله های انفجاری Dum-Dum توسط خلبانان شوروی. درباره قهرمانی خلبانان شوروی؛ اسطوره شکست ناپذیری ارتش آلمان؛ ارقام نشان دهنده زیان آلمان؛ در مورد خلق و خوی زندانیان آلمانی؛ در مورد فراریان ارتش آلمان، رومانی و فنلاند؛ در مورد روابط بین سربازان ارتش آلمان و مجارستان؛ در مورد تلفات ارتش آلمان در جبهه شوروی و آلمان؛ هواپیماهای شوروی توسط اداره اطلاعات آلمان "نابود" شدند. معرفی نهاد کمیسرهای نظامی و نقش آنها در ایجاد و سازماندهی پیروزی های ارتش سرخ. در مورد حرکت پارتیزانی در مناطق تحت اشغال نیروهای آلمانی؛ در مورد نتایج خیالی و واقعی حملات هوایی به مسکو؛ عناصر زوال اخلاقی ارتش آلمان؛ فروپاشی نقشه آلمان برای جنگ برق آسا.3 پرنده خدا نمی داند - 6 نقاشی حمل و نقل - 5 نقاشی بهترین لشکرهای دشمن و بهترین قسمت های هوانوردی شکست می خورند - 3 نقاشی داستان واقعی، نه یک افسانه در مورد کلاه ایمنی آلمانی - 3 نقاشی شادی سگ - 3 نقاشی پنجره فیتون - 3 نقاشی یک خانه نمونه - تابلوی اقدام توپخانه ما - تابلوی پنجره-فیلتون - فاشیسم شامل تعدادی تقلبی است - 5 نقاشی از بین بردن زباله های اتاق زیر شیروانی! - 2 نقاشی یک اسب آهنی، یک اسب زنده - 1 پانل اما در پشت این طیف گسترده ای از مشکلات، مجموعه ای از تصاویر پنهان بود که به طور مشروط می توان آنها را به دو گروه کاهش داد - مثبت (میهن پرستانه و قهرمانانه) و منفی (تصویر دشمن) نمادهایی که اغلب در تقابل با یکدیگر ارائه می شوند. به عنوان مثال، تجزیه و تحلیل محتوای اطلاعات خط مقدم TASS برای پایان سال 1941 - آغاز سال 1942، غلبه موضوعات زیر را نشان می دهد: نمونه هایی از اقدامات قهرمانانه سربازان، فرماندهان و کارگران سیاسی ارتش سرخ. حقایقی که گواه «روند رو به رشد افول اخلاقی ارتش های فاشیست آلمان»، خشونت و سرقت های متجاوزان فاشیست آلمانی علیه مردم غیرنظامی، و «رفتار وحشیانه با اسیران جنگی شوروی» است. مطالبی که کمک فعال جمعیت ارتش سرخ را نشان می دهد ، از جمله مکاتبات در مورد اقدامات گروه های پارتیزانی و کمک به آنها از سوی ساکنان. 321 اما این به هیچ وجه به این معنا نیست که تولیدات نشر در سال های جنگ به تولید ادبیات ایدئولوژیک و تبلیغاتی تقلیل یافت. به عنوان مثال، در آغاز ژانویه 1942، Tsyrulnikov، با مجوز Glavlit در انتشارات مرکزی OGIZ، نسخه های خطی انتشارات مرکزی را برای ارسال به رئیس منطقه Kuibyshev، M. Semykina، ارسال کرد. در میان آنها نه تنها آثاری درباره لنین، آثار استالین و نشریات تاریخی و تبلیغاتی، بلکه آثار کلاسیک ادبیات روسی و خارجی نیز وجود داشت. هنگامی که سمیکینا در نامه ای به اداره تبلیغات در 4 مارس 1942، انتشار نابهنگام تعدادی از آثار را اعلام کرد (به عنوان مثال، دختر کاپیتان پوشکین، وای از هوش گریبودوف، دوازده صندلی ایلف و پتروف، و مامین-سیبیریاک. آشیانه کوه) ، سپس نامه او با واکنش تند همراه شد. این دپارتمان به رئیس گلاولیت اسکوچیلوف دستور داد که "اشتباه نظرات او و مصلحت انتشار" این آثار را برای کارمند بیش از حد غیور توضیح دهد. نمادهای قهرمانانه در طول سال های جنگ، قهرمانی اصل اصلی شکل دهنده رفتار بود، هر دو در جلو و عقب قهرمانی "آرام" کمتر مهم نبود - توانایی مردم برای حفظ کرامت انسانی در شدیدترین شرایط. به همین دلیل، نمادهای قهرمانانه نمی توانند به اهداف تبلیغات نظامی تبدیل شوند. علاوه بر این، در فضای "فرقه شخصیت"، کیش قهرمانان فردی طبیعی شد که در خدمت اولین هستند. قهرمانان نمادین همچنین به عنوان ستون فقرات سیستم استالینیستی عمل کردند، زیرا کیفیت اصلی که تبلیغات به آنها عطا کرد دقیقاً از خود گذشتگی به سیستم بود. شعار معروف "برای میهن، برای استالین!"، البته، "به ابتکار عمل از پایین" مطرح نشد، بلکه به طور هدفمند توسط ساختارهای ایدئولوژیک کاشته شد. اما این نمادها و سایر نمادها در مقیاس همه اتحادیه در ذهن مردم تجربه خود را تکمیل کردند (شکارهای سربازان همکار یا تراژدی های شخصی)
محاسبات اشتباه تبلیغاتی
همانطور که قبلاً اشاره شد، نگرش نسبت به واقعیت نظامی و نفوذ تبلیغاتی توسط عوامل بسیاری از جمله خلق و خوی در آستانه حمله نازی ها به کشور ما تعیین شد. اجازه دهید بخش نسبتاً معمولی از حالات جمعی را تصور کنیم که از لیست سؤالات ارسال شده به مجله اسپوتنیک در پایان سال 1940 بازسازی شده و از یک همزن در صنعت حمل و نقل و اسب‌کشی منطقه Voroshilovgrad پرسیده شده است. پس از طی یک سفر کوتاه در امتداد راهروهای قدرت، در 2 ژانویه 1941، از اداره تبلیغات و تحریک کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، نامه ای از یک آژیتاتور محلی به همراه لیستی از سؤالات "همانطور که در نظر گرفته شد" - به NKVD اتحاد جماهیر شوروی رسید. در این نامه، «کمونیست فراخوان لنین» از تحریریه مجله خواست تا به سؤالات «موذیانه و کنایه آمیز» که آژیتاتور مجرب را به بن بست رسانده بود، پاسخ دهند. از فهرست گسترده ارائه شده، سؤالاتی را انتخاب خواهیم کرد که به نحوی با موضوعات دفاعی-میهنی و سیاست خارجی مرتبط هستند.469 از بسیاری جهات، سؤالات بی طرفانه توسط انحصار مطبوعات رسمی کمونیستی ایجاد شد: «... در اتحاد جماهیر شوروی ما، روزنامه ها مانند ترقه هستند - آنها را باز می کنید و چیزی برای خواندن وجود ندارد." به همین دلیل، کارگران آرتل بسیار علاقه مند بودند که آیا آلمان از غرب به اتحاد جماهیر شوروی و ژاپن از شرق در بهار 1941 حمله خواهد کرد؟ در همان زمان، روابط شوروی و آلمان بدون شک در وهله اول بود: "جواب دهید چرا رفقای مولوتف و استالین با هیتلر موافق بودند؟" "آیا هیتلر اتحاد جماهیر شوروی را فریب خواهد داد و اکنون در آلمان و زمانی که قدرت شوروی در حال شکل گیری است چگونه است؟" "چرا و چرا مطبوعات ما از پاییز 1939 فاشیست ها را سرزنش نکرده اند؟" "مردم آلمان می خواهند بجنگند یا نه؟" "چرا هیتلر آلمانی ها را از همه جا می کشد، آیا آلمانی ها را از جمهوری آلمانی ما در منطقه ولگا نخواهد گرفت؟" "آیا هیتلر واقعا اتحاد جماهیر شوروی را دوست دارد یا او دو طرفه است؟" مضمون ایتالیایی اغلب در زمینه آلمانی به نظر می رسید: «احزاب کمونیست آلمان و ایتالیا در چه شرایطی کار می کنند؟ و چرا در آلمان و ایتالیا جوامع دوستی با اتحاد جماهیر شوروی وجود ندارد؟ "آیا قدرت شوروی در آلمان و ایتالیا وجود خواهد داشت و چه زمانی و چه اتفاقی برای هیتلر و موسولینی خواهد افتاد؟"
روابط با کشورهای دیگر نیز نادیده گرفته نشد: ترکیه ("چرا اتحاد جماهیر شوروی شهرها و زمین های خود را از ترکیه نمی گیرد؟"). فنلاند ("چرا اتحاد جماهیر شوروی هلسینکی را در 13.33 تصرف نکرد. آنها اکنون دم دارند، اما برای همه چیز صف دارند؟") و کشورهای آنتانت ("به من بگو چرا اتحاد جماهیر شوروی به انگلیس و فرانسه اعلان جنگ نکرد؟).
تعدادی از پرسشگران به مشکلات گسترده تر نظم جهانی علاقه مند بودند: "آیا جنگ دوم امپریالیستی برای انقلاب ما مفید است؟" پاسخ دهید، اگر جنگ تمام شود، آیا آمریکا و انگلیس وجود خواهند داشت؟ همچنین سؤالات تحریک آمیزی صریح وجود داشت: "اگر اتحاد جماهیر شوروی به هر نحوی درگیر جنگ جهانی شود، به من بگویید، آیا قدرت شوروی در آن زمان در اتحاد جماهیر شوروی حفظ خواهد شد و سپس کمونیست ها به کجا اعزام خواهند شد؟" "پاسخ، اگر همه کشورها در نهایت گلوی بلشویک ها را در طول جنگ بگیرند، چه کسی در اتحاد جماهیر شوروی قدرت خواهد داشت و آیا او در آن زمان خواهد بود؟" پاسخ دهید اگر پرولتاریای کل جهان علیه بورژواها و بلشویک ها قیام کند و نه یکی و نه دیگری وجود داشته باشد چه اتفاقی می‌افتد، آیا آن وقت برای زحمتکشان خوب است و آیا جنگ می‌شود؟ همه اینها باعث حیرت شد: "به من بگو، از همه چیز مشخص است که اتحاد جماهیر شوروی برای جنگ آماده می شود، با چه کسی و چه زمانی بجنگد؟" یا «انقلاب اجتماعی کی در جهان رخ خواهد داد؟»470 همانطور که می بینیم، ناآرامی مردم ناشی از چرخش های تند در سیاست خارجی و بر این اساس، در خط تبلیغاتی است.
تا حد زیادی، شکل‌گیری تصویر نامناسب از دشمن توسط خود سازمان‌های تبلیغاتی، به‌ویژه در میدان، تسهیل شد. خبرنگار I.S در مورد روشهای "بسیار عجیب" تبلیغات سیاسی در بین جمعیت روستوف-آن-دون به سردبیر روزنامه بزبوژنیک گزارش داد. زوبکوفسکی در مه 1941. به گزارش خبرنگار، در مرکز شهر، در خیابان بودیونی، نقشه عظیمی از اروپا در ویترینی آویزان شده بود که با پرچم های ناسیونال سوسیالیست تزئین شده بود و هر روز نشان دهنده پیشروی نیروهای آلمانی بود. واکنش اهالی که در اطراف نقشه ازدحام می کنند به وقایع جبهه نشان می دهد: "او، یک آلمانی، حیله گر است"، "هیچ کس نمی تواند علیه او برود"، "او به جایی خواهد رفت.
اسناد آرشیوی نیز گواه دست کم گرفتن کلی موضوع دفاعی-میهنی، به ویژه در شکلی تماشایی مانند سینما است. از یادداشت G.F. الکساندروف "درباره طرح تولید فیلم های بلند برای سال 1941" که در پایان مارس 1941 به دبیرخانه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها ارسال شد، به دنبال آن بود که کمیته فیلمبرداری "یاد نگرفت. درس های لازم از اشتباهات گذشته و به طور نامطلوب برای سال 1941 آماده شده است. در این طرح در سال 1941 از 45 فیلم اکران شد که فقط 3 فیلم به موضوعات دفاعی اختصاص داشت و فیلم های تاریخی و تاریخی-انقلابی (12) و موضوعات خانگی (11) غالب بود. در مورد سناریوهای 3 فیلم با موضوعات دفاعی، به گفته رئیس اگیت پروپ، آنها "اعمال قهرمانانه ارتش سرخ در سال های اخیر، زندگی روزمره و آموزش رزمی آن" را منعکس نمی کنند. به ویژه، هیچ فیلمی در مورد هوانوردی شوروی در این طرح وجود نداشت و فیلمنامه فیلم "حلقه مرده" به اشتباه "اولین گام های هوانوردی روسیه" را به تصویر کشید. الکساندروف معتقد بود که این فیلم که "بر اساس غرور و نیرنگ بیهوده اوتوچکین ساخته شده است، ارزش آموزشی مثبتی نخواهد داشت." به همین ترتیب فیلمنامه فیلم «دو فرمانده» مورد انتقاد قرار گرفت که بر اساس آن می‌توان نتیجه گرفت که «سربازان و فرماندهان ارتش سرخ نه به دلیل آگاهی سیاسی بالا، نه در نتیجه تلاش و کوشش، کارهای قهرمانانه انجام می‌دهند. مهارت های رزمی عالی، اما به طور تصادفی، به لطف شانس ساده. نویسنده این یادداشت از وجود "شوخی های مبهم سیاسی" در فیلمنامه The Harvest خشمگین شد. به عنوان مثال، در لحظه ای که ارتش سرخ از مرز لهستان عبور کرد، کشاورزان دسته جمعی یک مدل موی شیک دریافت کردند "اگر فردا یک جنگجو باشد".
سولوویف ماکسیم والنتینوویچ
نحوه کار تبلیغات شوروی در طول جنگ بزرگ میهنی تبلیغات شوروی در طول جنگ جهانی دوم "جبهه سوم" نامیده می شد. او دشمنان را سرکوب کرد، به سربازان ارتش سرخ الهام بخشید و متحدان را ستایش کرد. او انعطاف پذیر بود و اغلب مسیر خود را تغییر می داد و با شرایط نظامی و سیاست خارجی سازگار می شد. نیاز به تبلیغات در دوران قبل از جنگ و زمان جنگ بلافاصله آشکار شد - ارتش سرخ نیاز به بسیج بیشتر و بیشتر نیروهای جدید، مشارکت دادن مردم، مقابله با تبلیغات دشمن در سرزمین های اشغالی، تحریک میهن پرستی در بین پارتیزان ها و حتی نفوذ بر ارتش دشمن داشت. روش های تبلیغاتی پوسترها و اعلامیه های معروف شوروی، برنامه های رادیویی و پخش فایل های ضبط شده در سنگرهای دشمن به ابزار تبلیغاتی محبوب تبدیل شدند. تبلیغات روحیه مردم شوروی را بالا برد و آنها را مجبور به مبارزه شجاعانه تر کرد. در طول نبرد استالینگراد، ارتش سرخ از روش های انقلابی فشار روانی بر دشمن استفاده کرد. از بلندگوهای نصب شده در خط مقدم، آهنگ های مورد علاقه موسیقی آلمانی به گوش می رسید که با گزارش هایی از پیروزی های ارتش سرخ در بخش های جبهه استالینگراد قطع شد. اما موثرترین وسیله ضربان یکنواخت مترونوم بود که پس از 7 ضربه با یک کامنت به زبان آلمانی قطع شد: "هر 7 ثانیه یک سرباز آلمانی در جبهه می میرد." در پایان یک سری از 10-20 "گزارش تایمر"، تانگو با عجله از بلندگوها پخش شد. تصمیم برای سازماندهی تبلیغات در اوایل جنگ بزرگ میهنی گرفته شد. تشکیل تصاویر درگیر در تبلیغات توسط بخش تبلیغات و تحریک کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها و اداره کار با نیروهای دشمن ارتش سرخ انجام شد. قبلاً در 24 ژوئن 1941، دفتر اطلاعات شوروی مسئول تبلیغات در رادیو و مطبوعات شد. علاوه بر تبلیغات نظامی-سیاسی، تبلیغات ادبی نیز وجود داشت: نویسندگان مشهوری مانند ک.م. سیمونوف، N.A. تیخونوف، A.N. تولستوی، A.A. فادیف، ک.ا. فدین، M.A. شولوخوف، I.G. ارنبورگ و بسیاری دیگر. ضد فاشیست های آلمانی - F. Wolf، V. Bredel نیز با آنها همکاری کردند. نویسندگان شوروی در خارج از کشور خوانده شدند: به عنوان مثال، مقالات ارنبورگ در 1600 روزنامه در ایالات متحده توزیع شد، و نامه لئونوف به "یک دوست ناشناس آمریکایی" توسط 10 میلیون شنونده رادیویی خارج از کشور شنیده شد. V. Vishnevsky گفت: "تمام ادبیات دفاعی می شود." مسئولیت نویسندگان بسیار زیاد بود - آنها باید نه تنها ویژگی های ارتش شوروی را نشان می دادند و میهن پرستی را آموزش می دادند، بلکه با استفاده از رویکردهای مختلف، بر مخاطبان مختلف تأثیر می گذاشتند. برای مثال، ارنبورگ معتقد بود که «برای ارتش سرخ و برای سوئدی‌های بی‌طرف استدلال‌های متفاوتی لازم است». تبلیغات علاوه بر پرورش ارتش سرخ، مرد شوروی و نیروهای متحد، باید نیروهای آلمانی را افشا کند، تضادهای داخلی آلمان را آشکار کند و غیرانسانی بودن حملات آن را نشان دهد. اتحاد جماهیر شوروی صاحب کل زرادخانه روش های مبارزه ایدئولوژیک بود. مبلغان ما با فعالیت در اردوگاه دشمن، از لفاظی های کمونیستی بیش از حد استفاده نکردند، کلیسا را در برابر جمعیت آلمان محکوم نکردند، علیه دهقانان اسلحه به دست نگرفتند. تبلیغات عمدتاً علیه هیتلر و NSDAP انجام می شد و از مخالفت پیشور و مردم استفاده می شد. فرماندهی آلمان از تبلیغات شوروی پیروی کرد و دید که کاملاً متمایز است: "او با عبارات عامیانه، سرباز و محلی خاص صحبت می کند، به احساسات اولیه انسانی مانند ترس از مرگ، ترس از نبرد و خطر، اشتیاق برای یک همسر و کودک، حسادت، دلتنگی. همه اینها مخالف انتقال به سمت ارتش سرخ است ... ". تبلیغات سیاسی هیچ حد و مرزی نمی شناخت: تبلیغات شوروی معطوف به دشمن نه تنها بی عدالتی جنگ را محکوم می کرد، بلکه به سرزمین های وسیع روسیه، سرما، برتری نیروهای متحد نیز متوسل شد. در جبهه، شایعاتی پخش شد که برای تمام بخش های جامعه - دهقانان، کارگران، زنان، جوانان، روشنفکران طراحی شده بود. با این حال، نقاط مشترکی در تبلیغات وجود داشت - تصویر دشمن فاشیست. تصویر دشمن در همه زمان‌ها و در همه کشورها تقریباً به همین صورت شکل می‌گیرد - باید دنیای انسان‌های خوب و مهربان را که منحصراً برای خیر می‌جنگند و دنیای «غیر انسان‌ها» که نیستند جدا کرد. حیف از کشتن به نام صلح آینده روی زمین. اگر نهادهای ناسیونال سوسیالیست (و نه فاشیست) آلمان با اصطلاح "فراد انسانی" عمل می کردند، پس در اتحاد جماهیر شوروی کلمه "فاشیست" به چنین بوغی رایج تبدیل شد. ایلیا ارنبورگ به این ترتیب وظیفه تبلیغات را تعیین کرد: "ما باید به طور خستگی ناپذیر چهره یک نازی را در برابر خود ببینیم: این هدفی است که شما باید بدون شلیک به آن شلیک کنید ، این تجسم چیزی است که ما از آن متنفریم. وظیفه ما برانگیختن نفرت از بدی و تقویت عطش زیباها، نیکان، عادل ها است.» کلمه "فاشیست" بلافاصله مترادف با یک هیولای غیر انسانی شد که همه و همه چیز را به نام شیطان می کشد. فاشیست ها به عنوان متجاوزین بی روح و قاتلان سرد، بربرها و متجاوزین، منحرفان و برده داران به تصویر کشیده شدند. اگر شجاعت و قدرت جنگجویان شوروی تمجید می شد، نیروهای متحدان آلمان با تحقیر مورد انتقاد قرار می گرفتند: "در دونباس، ایتالیایی ها تسلیم می شوند - آنها به اعلامیه نیاز ندارند، آنها از بوی آشپزخانه های اردوگاه ما دیوانه شده اند." مردم شوروی در زمان های غیرجنگ به عنوان مهربان و صلح آمیز به تصویر کشیده می شدند - در طول جنگ، آنها بلافاصله موفق شدند قهرمان شوند و قاتلان فاشیست حرفه ای به شدت مسلح را با مشت های برهنه نابود کنند. و مهمتر از همه، نازی ها و فریتز کشته نشدند - آنها فقط نابود شدند. ماشین تبلیغاتی شوروی کاملاً منعطف بود: برای مثال، تصویر دشمن چندین بار تغییر کرد. اگر از سال 1933 تا آغاز جنگ جهانی دوم، گفتمانی بین تصاویر مردم بی گناه آلمان و دولت موذی نازی شکل گرفت، در مه 1941 مفاهیم ضد فاشیستی حذف شد. البته بعد از 31 خرداد برگشتند و تبلیغات با قدرتی تازه آغاز شد. یکی دیگر از چرخش های اصلی که توسط ارگان های تبلیغاتی آلمان مورد توجه قرار گرفت، بسیج ذخایر معنوی در سال های 1942-1944 است. در آن زمان بود که استالین شروع به تشویق ارزش های کمونیستی قبلاً محکوم کرد: سنت گرایی، ملیت، کلیسا بودن. در سال 1943، استالین اجازه انتخاب یک پدرسالار جدید مسکو را صادر کرد و کلیسا به ابزار تبلیغاتی میهن پرستانه دیگری تبدیل شد. در آن زمان بود که میهن پرستی با مضامین پان اسلاوی و انگیزه های کمک به هموطنان اسلاو ترکیب شد. تغییر خط سیاسی و ایدئولوژیک و شعار "اشغالگران آلمانی را از سرزمین مادری خود برانید و میهن را نجات دهید!" آلمانی ها نوشتند که استالین موفق شد. تبلیغات نظامی اتحاد جماهیر شوروی کشورهای متحد را فراموش نکرد که روابط با آنها همیشه عالی ترین نبود. اول از همه، متحدان در مواد تبلیغاتی به عنوان دوستان مردم شوروی، مبارزان شاد و فداکار ظاهر شدند. حمایت مادی ارائه شده توسط نیروهای متحد اتحاد جماهیر شوروی نیز مورد ستایش قرار گرفت: خورش آمریکایی، پودر تخم مرغ و خلبانان انگلیسی در مورمانسک. پولوی در مورد نیروهای متفقین نوشت: "روس ها، انگلیسی ها، آمریکایی ها، این یک کوه است. هر که بخواهد با سر کوهی را بشکند، سرش را می شکند...». تبلیغات همچنین در میان جمعیت کشورهای متحد انجام شد: به هیئت های شوروی دستورالعمل هایی در مورد چگونگی شکل گیری تصویر مثبت از اتحاد جماهیر شوروی، نحوه متقاعد کردن متحدان به لزوم باز کردن جبهه دوم و غیره داده شد.
30.06.2013 12:57
در طول جنگ، برای تجزیه روانی نیروهای شوروی، اعلامیه های تبلیغاتی فاشیستی در مقادیر و مجموعه ای عظیم تولید شد. در GAOPI منطقه Voronezh نمونه هایی از بروشورهای سنگر وجود دارد.
ناپلئون گفت: چهار روزنامه می توانند بدتر از کل ارتش برای دشمن بیاورند. این بیانیه کاملاً در مورد وقایع جنگ جهانی دوم کاربرد دارد.
تبلیغات و تحریک نقش تعیین کننده ای در این مبارزه اطلاعاتی داشت. لازم بود ارتش و مردم غیرنظامی برای انجام یک جنگ سخت و خونین آماده شوند. تأثیرگذاری بر دشمن برای کاهش روحیه، وادار کردن او به دست کشیدن از مبارزه و ترغیب او به تسلیم کم اهمیت نبود. از پوسترها، اعلامیه ها، رادیوگرام ها، پخش صوتی به سنگرهای دشمن استفاده شد.
تا زمان تهاجم به خاک شوروی، 19 شرکت تبلیغاتی و 6 جوخه خبرنگاران اس اس در نیروهای آلمانی در جبهه شرقی تشکیل شده بود. آنها شامل روزنامه نگاران نظامی، مترجمان، پرسنل نگهداری وسایل نقلیه رادیویی تبلیغاتی، کارمندان چاپخانه های صحرایی، متخصصان انتشار و توزیع ادبیات ضد شوروی، پوسترها و اعلامیه ها بودند.
هنر تبلیغات نازی بر اصولی استوار بود که خود هیتلر بیان کرد:
- "تبلیغات باید فقط برای توده ها جذاب باشد";
- «تبلیغات باید بیشتر بر احساس تأثیر بگذارد و فقط در حد بسیار کمی بر به اصطلاح عقل تأثیر بگذارد».
- "عقاید خود را به طور مختصر، واضح، قابل درک، در قالب شعارهایی که به راحتی به خاطر می سپارند بیان کنید"؛
- «برای اینکه دروغ را باور کنیم، باید آن را به یک طرفه ترین، بی ادبانه ترین و پیگیرترین شکل تبلیغ کرد».
هیتلر نوشت: «همه تبلیغات باید در دسترس توده‌ها باشد. سطح آن باید از اندازه ای از درک باشد، مشخصه عقب مانده ترین افراد از میان کسانی که می خواهد بر آنها تأثیر بگذارد.
ساده ترین و مؤثرترین ابزار تجزیه اخلاقی و روانی نیروهای شوروی در شرایط جنگ، اعلامیه های تبلیغاتی آلمان بود. آنها در مقادیر و مجموعه ای عظیم تولید می شدند. روی کاغذ روزنامه ساده سیاه و سفید چاپ می شدند. مقیاس تیراژ را می توان تنها از نوشته گوبلز، که توسط او در دفتر خاطراتش در ژوئن 1941 ساخته شد، قضاوت کرد: "حدود 50 میلیون اعلامیه برای ارتش سرخ قبلاً چاپ، ارسال شده است و توسط هوانوردی ما پراکنده خواهد شد ..."
در ابتدا، اعلامیه ها به طور مرکزی در آلمان تولید می شدند، اما با پیشروی نیروهای آلمانی به عمق خاک شوروی، تولید آنها مستقیماً در نیروها و همچنین در چاپخانه های تسخیر شده شوروی ایجاد شد. پخش اعلامیه ها از هواپیما بر فراز مواضع دشمن و برای خرابکاران حمل آنها در خط مقدم راحت بود. یکی از ویژگی های اعلامیه های "سنگر": تقریباً همه آنها به طور همزمان به عنوان گذرگاهی برای انتقال داوطلبانه سربازان و فرماندهان ارتش سرخ به سمت نیروهای آلمانی عمل می کردند. متن پاس به زبان روسی و آلمانی به طور خاص در بروشور مشخص شده است.
مجموعه‌های آرشیو دولتی تاریخ اجتماعی-سیاسی منطقه ورونژ حاوی نمونه‌هایی از اعلامیه‌های سنگر است. یکی از آنها میخواند:
ما می دانیم که شما به زور احضار شده اید! ما می دانیم که شما به اندازه کافی آموزش ندیده اید! می دانیم که تو یونیفرم نیستی! ما می دانیم که شما بد تغذیه شده اید! می دانی که با ما بی خیال زندگی خواهی کرد، با ما کار و نان خواهی داشت، با ما سرکوب نخواهی شد، با ما یکشنبه ها آزاد خواهی بود و می توانی به کلیسا بروی! میدونی که خیلی بهتر از اینکه الان تو ارتش سرخ زندگی میکنی تحت حمایت آلمانی ها زندگی میکردی!
از این نترسید که هنوز مجهز نیستید، اما از قبل اسلحه در دست دارید! نگران نباش، ما به شما دست نمی زنیم! از پاس خود استفاده کنید و به ما بپیوندید! درمان فرهنگی و شرایط زندگی خوب را برای شما فراهم می کنیم! شما قادر خواهید بود در وطن خود بمانید، اگر ترجیح ندهید، به میل خود، در جای دیگری کار کنید. شما احتمالاً تحت حفاظت آلمان زنده خواهید ماند!»
همچنین در آرشیو ما، یک روزنامه آلمانی سنگر حفظ شده است. این شامل تصاویر عکس و جملات کوتاهی است که می گوید زندگی سربازان شوروی در اسارت آلمان چقدر با شکوه است:
«کار شما آسان و مفید است! وقت آزاد - موسیقی! مواد غذایی نامحدود در آلمان وجود دارد، بنابراین هیچ یک از کسانی که به سربازان آلمانی رفته اند از گرسنگی نمی میرند! و ستاد فرماندهی در اسارت به خوبی زندگی می کنند! حتی پسر استالین، ستوان ارشد یاکوف ژوگاشویلی، از این مقاومت بی‌معنا دست کشید! سرباز ارتش سرخ! برو و شما به سربازان آلمانی بروید، زیرا رفقای شما اینجا هستند! آن وقت جنگ برای شما هم تمام می شود!»
همانطور که مشاهده می شود، تز "اشتباهی" رژیم سیاسی کشور که توسط سرباز دفاع می شود اغلب به عنوان انگیزه ای برای امتناع از مقاومت مطرح می شود. در صورت تسلیم، دشمن قول داد که شرایط مناسب و البته مجلل بازداشت تا پایان جنگ را فراهم کند. حقایق دستگیری یا مرگ شخصیت های مهم دشمن (پسر استالین یاکوف، پسر خروشچف لئونید، رهبران اصلی نظامی) به طور فعال مورد استفاده قرار گرفت، از جمله با عناصر جعل مطالب (عکس ها، اظهارات و غیره).
تبلیغات به زنده ها ضربه زد. به مردم گرسنه و خسته از جنگ پیشنهاد صلح فوری و یک کاسه سوپ داده شد.
اما ضد تبلیغات شوروی چطور؟ باید اعتراف کرد که در ماه های اول جنگ، فرماندهی ارتش سرخ آمادگی فعالیت فعال علیه تبلیغات نازی ها را نداشت. علاوه بر این، برخی از کارگران سیاسی شوروی اصلاً انجام این کار را ضروری نمی دانستند. دست کم گرفتن آشکار خطر "تبلیغات زوال" آلمان به آلمانی ها اجازه داد تا ابتکار عمل را در مرحله اولیه جنگ به دست گیرند. اولین موفقیت های خیره کننده ورماخت اعتقاد به امکان پیروزی بر آلمان را در میان بسیاری از سربازان و فرماندهان ارتش سرخ تضعیف کرد.
با این حال، در زمستان 1942، پس از شکست نازی ها در نزدیکی مسکو، ضد تبلیغات شوروی یک شخصیت تهاجمی فعال به خود گرفت.
مطبوعات ادواری شکل اصلی تبلیغات شوروی بود، زیرا نه تنها دیدگاه مقامات رسمی، بلکه خلق و خوی توده ها را نیز منعکس می کرد. تصویر دشمن در شخص آلمان که توسط تبلیغات شوروی شکل گرفت، عامل مهمی در هدایت جنگ بود. دشمنان در مواد تبلیغاتی یا رقت انگیز و درمانده به نظر می رسند یا هیولاهای غیر انسانی. این به دلیل نیاز به سرکوب همزمان ترس از دشمن در سربازان خود، القای عزم در آنها بود، مطمئن شوید که سرباز آلمانی به عنوان یک فرد درک نمی شود و تیراندازی به سمت او راحت تر است. در چنین موادی انگیزه های انتقام، دفاع از وطن، خانه خود قوی است.
تقریباً هر شماره نظامی روزنامه کومونا ورونژ شامل عناوین "به یاد داشته باشید و انتقام بگیرید" یا "جنایت های شروران نازی" است:
نازی‌ها در حال انجام کشتار خونین بر جمعیت غیرنظامی مناطقی هستند که تصرف کرده‌اند. هزاران انسان بی گناه تیرباران می شوند. بسیاری از آنها به کارهای سخت در آلمان فرستاده می شوند. آلمانی ها دختران را به زور به فاحشه خانه ها می برند. در دوینسک، نازی ها زنان و کودکان را به خارج از شهر بردند و مجبور کردند قبر خود را حفر کنند. در شهر پوشکینو، ساکنان به طور کامل مورد سرقت قرار گرفتند. چیزی برای آنها باقی نمانده است، ساکنان از گرسنگی می میرند.»
موفقیت های نظامی به طور گسترده برای اهداف تبلیغاتی مورد استفاده قرار گرفت. گزارش های روزانه Sovinformburo جزئیات اقدامات موفقیت آمیز یگان های شوروی را شرح می دهد و تقریباً تمام شهرک های بازپس گیری شده از دشمن را ذکر می کند. به شرح تلفات دشمن بسیار توجه شد و بازگویی شهادت اسرای خیالی «شاهد عینی» در مورد روحیه پایین دشمن تمرین شد.
مطالبی در مورد استثمارهای مردم شوروی در جلو و عقب منتشر شد.
سرجوخه چک کارل گاردینا که داوطلبانه به طرف ما آمد، در مورد جنایات بسیاری از جلادان آلمانی صحبت کرد که شاهد آن بوده است. آلمانی ها برای اینکه از مهمات کمتری استفاده کنند زیر پوست کودکان سم تزریق می کنند. کودکان در عذاب وحشتناکی می میرند. فراری می گوید هر چه می گویم با چشمان خودم دیدم. من پیش شما آمدم زیرا دیگر نمی‌خواهم برای هدف دیگری بجنگم!»
یکی از عناصر مهم تبلیغات، تکذیب شایعات منتشر شده توسط دشمن بود. در اینجا گزیده ای از مقاله ای از روزنامه کمون آمده است:
آلمانی ها در سرتاسر جهان به عنوان دروغگویان اصلی مشهور شده اند. اما اخیراً، آلمانی‌ها در «گزارش‌های نظامی» دروغین خود چنان دروغ گفته‌اند و گیج شده‌اند که حتی از دادن تعداد تلفات دشمن خودداری می‌کنند، بلکه فقط ده‌ها لشکر ارتش سرخ را فهرست می‌کنند که به سرشان آمده و گفته می‌شود در نبردها نابود شده‌اند. جبهه شوروی و آلمان».
جنگ جهانی دوم یکی از مهم ترین رویدادهای تاریخ است که به طور اساسی تصویر دنیای مدرن را تغییر داد. مفهوم قدیمی پروپاگاندا به چیزی جدید تبدیل شده است. بسیاری از روش های تأثیرگذاری بر مخاطبان انبوه در زمان ما رواج یافته است.
در قرن بیست و یکم، هیچ دولتی نمی تواند امنیت خود را تنها با اتکا به توان نظامی تضمین کند. نیروهای مسلح کشورهای پیشرفته دارای ساختارهای ویژه ای هستند که مسئولیت اطلاعات و تأثیرات روانی بر کارکنان نظامی و جمعیت دشمن را بر عهده دارند. در آلمان، چنین ساختاری توسط آژانس های اطلاعات عملیاتی، در بریتانیای کبیر و ایتالیا - با عملیات روانی، در چین - با تبلیغات در میان سربازان و جمعیت دشمن نشان داده می شود.
اما ایالات متحده قدرتمندترین دستگاه جنگ اطلاعاتی را دارد. کارایی بالای این ساختار را می توان با توجه بیشتر رهبری کشور، تجهیزات فنی مدرن و همچنین تجربه غنی به دست آمده در طول جنگ ها و درگیری های مسلحانه متعدد - در کره، ویتنام، بالکان، افغانستان، عراق، لیبی توضیح داد.
ایالات متحده دائماً اشکال و روش های تأثیر روانی را بهبود می بخشد. به عنوان مثال، فرماندهی آمریکایی که در جریان عملیات نظامی متحمل چندین شکست شده بود، تصمیم گرفت نه با "آتش و شمشیر"، بلکه با "به دست آوردن قلب و ذهن" مردم عادی افغان به اهداف خود برسد. برای این کار، گروه های متحرکی از متخصصان غیرنظامی سازماندهی شدند که تحت حفاظت واحدهای نظامی، مشغول بازسازی ارتباطات و زیرساخت ها بودند، به مردم محلی کمک کردند و به تثبیت وضعیت در کشور کمک کردند.
نمونه بارز آن عملیات آزادی عراق است. چگونه یک کشور آرام و مرفه تا آن زمان به یکباره به محل استفاده نیروهای چند جهته تبدیل شد؟ پنتاگون از همان ابتدا برای جلب نظر جامعه جهانی بر کار هدفمند با رسانه ها تاکید کرد. به منظور دستیابی به حمایت جامعه جهانی، پنتاگون تاکید اصلی را بر کار هدفمند با نمایندگان رسانه ها قرار داد. حقوق انحصاری پوشش این جنگ به منابع اطلاعاتی قدرتمند - آژانس های CNN و BBC - اعطا شد.
روزنامه‌نگاران به یگان‌هایی که در جنگ شرکت می‌کردند «چسبیده بودند»، محاسبه بر این اساس صورت می‌گرفت که بهترین گزارشگران آمریکا، با پشت سر گذاشتن سختی‌ها و محرومیت‌های دشمنی در کنار سربازان، قادر به انتقاد از «همکاران» خود نباشند. در مجموع، 662 روزنامه نگار به واحدهای رزمی و واحدهای ارتش آمریکا اعزام شدند، 95 نفر دیگر در یگان های بریتانیا بودند.
اثربخشی این تصمیم در روزهای اول عملیات تایید شد، زمانی که تصاویر آنلاین از حمله نیروهای ائتلاف از دوربین های تلویزیونی نصب شده بر روی تانک های آمریکایی قابل مشاهده بود. به گفته کارشناسان غربی، این شکل از مشارکت روزنامه نگاران در خصومت ها، امکان دستیابی به حمایت قابل توجهی از عملیات از سوی مردم کشورهای ائتلاف را فراهم کرد.
در قرن بیست و یکم، جنگ های اطلاعاتی به سطح کیفی جدیدی رسیده است. همراه با روش های سنتی که توسط مطبوعات، تبلیغات، مبارزات شفاهی، پخش تلویزیونی و رادیویی ارائه می شد، آنها شروع به استفاده فعالانه از فناوری های مدرن شبکه های رسانه های اجتماعی (مصر، لیبی، سوریه) کردند. این امر باعث شد تا میزان اثربخشی اطلاعات و تأثیر روانی سطح استراتژیک به میزان قابل توجهی افزایش یابد.
بارگذاری...