A ty jesteś im posłusznym ludem. Michaił Lermontow - Pożegnanie, niemyta Rosja: werset

Do widzenia, niemyta Rosja,
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.

Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Analiza wiersza „Do widzenia, niemyta Rosja” Lermontowa

Lermontow często wyrażał w swoich pracach ostre poglądy społeczne i polityczne. Jednym z najsilniejszych pod tym względem jest wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja”. Został stworzony przez poetę w 1840 roku, w przededniu jego podróży na Kaukaz. Wielu widzi w nim dalekowzroczność Lermontowa co do jego śmierci, ponieważ pożegnanie z ojczyzną było ostatnim.

Rosyjscy nieżyczliwi często pozują ta praca jako przykład ostrej krytyki swojego kraju przez jednego z jego najlepszych przedstawicieli. Można przyznać słuszność tej opinii. Ale nie zapominaj, że tylko osoba tej rangi ma pełne prawo do takich oświadczeń. Lermontow głęboko kochał Rosję, doskonale rozumiał i odczuwał wszystkie jej wady, z których za główny uważał system polityczny. Należy również wziąć pod uwagę czas powstania dzieła. Pod koniec życia poeta doznał gorzkiego rozczarowania swoim życiem. Śmierć Puszkina, prześladowanie, odrzucenie społeczeństwa - wszystko to przygnębiło autora.

Lermontow gardził wyższym społeczeństwem i nie chciał kontynuować służba wojskowa... Jego marzeniem było całkowite oddanie się działalności literackiej. Ale sztywne ramy cenzury ograniczały tu także swobodę poety. Rezultatem był poważny kryzys duchowy. W tym stanie powstał ostro negatywny wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja”.

Pierwsza strofa pełna jest żrących uwag. „Niemyta Rosja” symbolizuje szarość i ciemność przytłaczającej masy ludności. Kraj jest wyraźnie podzielony na dwie główne klasy: „niewolnicy” i „panowie”. Sztuka i nauka, wielkie osiągnięcia i zwycięstwa to tylko zewnętrzna powłoka kosmetyczna. Opiera się na władzy „niebieskich mundurów” nad „posłusznymi ludźmi”. Lermontow nie jest szczególnie entuzjastycznie nastawiony do podróży na Kaukaz. Postrzega to jako próbę pozbycia się „wszystkowidzącego oka” i „wszystko słyszących uszu”. W tych symbolicznych wyrażeniach Lermontow opisał atmosferę całkowitej kontroli i nadzoru, która przenika całe rosyjskie społeczeństwo.

„Żegnaj, nieumyta Rosja” to bezlitosna ocena rosyjskiej rzeczywistości połowy XIX wieku. Pod wieloma względami jest to spowodowane zmęczeniem i irytacją poety, ale opiera się na miłości do Ojczyzny i pragnieniu jej dobra i szczęścia. To smutne, że człowiek, kierując się w swoim życiu wyłącznie najlepszymi intencjami, został w ten sposób zmuszony pożegnać się z ojczyzną.

Oryginał zaczerpnięty z pankratiev w POKAZANO OTWARCIA

stare, ale dobrze naoliwione sprężyny mechanizmu rusofobii i wojny informacyjnej przeciwko Rosji:

hippy_end złożył ciało o niemytej Rosji Lermontowa

Nagranie z przemówienia Prezydenta Ukrainy przed wczorajszym wielkim koncertem poświęconym „Święcie wizy” okrążyło już zainteresowaną część publiczności w Internecie

Jest krótki, więc szybko widać w oryginale, jak ukraiński prezydent trafnie zacytował wersety rosyjskiego (!) poety:

Piotr Aleksiejewicz wspomniał, że te wiersze należały do ​​innego, jak klasyk literatury światowej, wielkiego rosyjskiego poety Michaiła Lermontowa

No cóż, wczoraj bez trudu znalazłem w Internecie bardzo ciekawą, moim zdaniem, informację o „autorstwie Lermontowa” dotyczącą tej pary zwrotek, która moim zdaniem jest bezpośrednią ilustracją tego, jak w drugiej połowie XIX wiek rozpoczęły się przyszłe wojny informacyjne

Uwaga: śledztwo jest długie, ale bardzo ciekawe

Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Nie wiem, jak jest teraz, ale wcześniej ten wiersz niezmiennie znajdował się na listach utworów polecanych, a nawet wymaganych do nauki w liceum. Tutaj jest cytowany z dwutomowego wydania Lermontowa Wydanie 1988.

I tak to brzmi według Głośność 2 Kompletna kolekcja prace pod redakcją B.M. Eikhenbauma (wyd. 1936):

Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty posłuszny im ludzie.

Kryć się od twojego królowie,
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Wytrawny czytelnik radziecki prawie nie zadawał sobie pytania: dlaczego tak naprawdę w wydaniu z 1936 r. ludzie byli „posłuszni”, a w wydaniu z 1988 r. – „oddani”? I dlaczego w 1936 roku poeta zamierzał „ukryć się za grzbietem przed królami”, a w 1988 – „ukryć się za murem przed paszą”?

(A dlaczego w komentarzach do wydania z 1936 r. jest śmiało napisane: „A więc oczywiście ten werset powinien być wydrukowany”, tekst?..)
Jeśli radziecki czytelnik miał takie pytania, łatwo znalazł na nie odpowiedź: najwyraźniej wielki rosyjski poeta M. Yu Lermontow pisał swoje wiersze w kilku wersjach, dużo nad nimi pracował, poprawiał je, za każdym razem znajdując nowe kolory do opisania Twoje uczucia.

Zobaczmy, jak poprawiono słynne wersety. Po raz pierwszy nagrano ich pojawienie się 32 lata po śmierci Lermontowa.

[Najbardziej znany i popularny rosyjski poeta (!) A nawet w warunkach tendencji rosyjskiej inteligencji do wolnomyślicielstwa, populizmu i wolnej myśli połowy XIX wieku - Hippie End]

Na wiosnę 1873 rok P.I.Bartenev, uczony Puszkina, założyciel, wydawca i redaktor magazynu Russian Archive, napisał do P.A.

Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, posłuszni im ludzie.

Być może za grzbietem Kaukazu
Ukryję się przed twoimi... nią,
Z ich niewidzącego oka
Z ich głuchych uszu.

To właśnie ta wersja została opublikowana w wydaniu z 1936 roku (a nawet jako „najbardziej autorytatywna”) – z jednym znaczącym wyjątkiem: pozornie drobne zmiany w dwóch ostatnich wierszach nadają im znaczenie, dokładnie odwrotnie ten, do którego jesteśmy przyzwyczajeni:

ukryję się przed twoim królowie,
Od ich niewidzący oczy,
Od ich głuchy uszy.

chowam się przed twoim basza,
Od ich wszechwidzący oczy,
Od ich wszystko słyszące uszy.

Tak więc w pierwszej znanej nam wersji wiersza - zamiast znanego nam ze szkolnej ławki tematu totalnej kontroli i nadzoru przez "paszy" rządzącego reżimu - wyraża się rozpacz, że nasi "królowie" są ślepi i głusi (oczywiście na cierpienie ludzi).

Wiersz podany w liście PI Barteniewa poprzedzony był krótką uwagą: „Wiersze Lermontowa skopiowane z oryginału”. Z jakiego innego „oryginalnego” i kto dokładnie „skopiował” - pozostaje tajemnicą na zawsze ...

Kolejne pojawienie się wiersza o niemytej Rosji zawdzięczamy również P.I.Bartenevowi. W jego liście do N.V. Putyaty (nie później niż w 1877 r.), na osobnej kartce, jest on podany już z "poprawnymi" ostatnimi liniami:

Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, ludzie im posłuszni.

Być może za grzbietem Kaukazu
Ukryję się przed twoimi królami!
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

« Skopiowane z oryginału”- zauważył PI Bartenev w liście z 1873 r. " Z oryginalnej ręki Lermontowa”- wyjaśnia w liście do N. V. Putyaty (gdzie, nawiasem mówiąc , znaczenie dwóch ostatnich wersów jest rozszerzone, w porównaniu z wersją z 1873 roku, dokładnie o 180 stopni).

["Oryginał" to jeden, ale są w nim jednocześnie dwa różne teksty i jakby w czterech zwrotkach w dwóch wersjach i w dwóch w jednej (!) - Hippie Eng]

Gdyby nie śmierć Lermontowa trzy dekady wcześniej można by pomyśleć o niezwykłej dokładności, z jaką poeta finalizuje swoje dzieło...

Pomimo tego, że poezję o nieumytej Rosji odkrył w 1873 roku PI Bartenev, powinny one zostać opublikowane – przynajmniej w jego własnym dzienniku! - nie spieszył się. Ich pierwsza publikacja, 14 lat później, przeprowadzone przez słynnego biografa Lermontowa P.A.Viskovatova.

[Te. w dobie fali wolnomyślicielskiej w Rosji w latach 70-80. XIX wiek - czasy Dostojewskiego, Czernyszewskiego, Niekrasowa, Narodnaja Wołaj i dominacja kultury uformowanej już inteligencji rosyjskiej, takie wersety takiego symbolu poezji rosyjskiej jak Michaił Lermontow, nie żeby NIE zostały od razu odebrane, ale „leżały na stołach wydawców… przez 14 lat ( czternastoletni Karl (!)- koniec hipisa]

W jednym z numerów pisma „Russian Starina” z 1887 r., na końcu swojego artykułu poświęconego analizie zupełnie innego wiersza Lermontowa, dość nieoczekiwanie zacytował wiersze o nieumytej Rosji:

Zakończenie artykułu P. A. Viskovatova w czasopiśmie „Russian Starina” (1887)

Jak widzimy, wersja P.A.Viskovatova różni się nieco od dwóch podanych w listach P.I.Barteneva. Biorąc pod uwagę, że w tych listach P. I. Bartenev zawsze odwoływał się do pewnych „oryginałów”, należy prawdopodobnie wnioskować, że P. A. Viskovatov w swojej publikacji również powołał się na jakiś rodzaj „oryginału” nam nieznany – jednak generalnie pomija kwestię pochodzenia tekst, który upublicznił.

Dopiero w 1890 roku, 17 lat po tym pierwszym jego liście z wierszami PI Bartenev uznał, że można je opublikować w swoim czasopiśmie „Archiwum Rosyjskie”, skutecznie je wypełniając wolne miejsce na końcu strony i poprzedził je tytułem całkowicie ignorującym publikacje P.A.Viskovatova (a w tym czasie były już dwie):

„Niepublikowane osestyki Lermontowa” w czasopiśmie „Archiwum Rosyjskie” (1890)

Okazuje się, że to już jest trzeci wersja wiersza znanego P.I.Bartenevowi. Pierwsze dwa, według niego, były (nie jest jasne przez kogo) skopiowane z „oryginałów”, a jednym z tych „oryginałów” były nawet „ręce Lermontowa”. Jeśli chodzi o trzecią wersję, opublikowaną przez niego w „Archiwum Rosyjskim”, tutaj PI Bartenev nawet nie wspomina o żadnej „ręce Lermontowa”, robiąc ostrożny postscriptum: „Zapisany ze słów poety przez współczesnego”.

Lubię to. Nie to, że rękopisy — nawet lista z rękopisu w P. I. Bartenev w 1890 już nie istnieje (a gdzie, przepraszam, gdzie się podziały jego dawne „spisy z oryginałów”?). Ktoś kiedyś coś zapisał... Jakie "współczesne"? Czyj współczesny? W jakich okolicznościach i kiedy napisał te wersety? Jak się przynajmniej ma na imię?

Do dziś nie ma odpowiedzi na te pytania.... I to jest właśnie ten tekst, trzecia wersja PI Barteneva, którą wszyscy znamy teraz jako wiersz M. Yu Lermontowa!
Przeprowadzam eksperyment myślowy: konieczne jest ustalenie autorstwa jakiegoś tekstu. To prawda, że ​​nie ma rękopisu, ale istnieje kilka dowodów z dokumentów. Kładę je przed sobą i zaczynam czytać:

P. I. Bartenev, w liście z 1873 r.: („Oto jeszcze kilka wierszy Lermontowa,
skopiowane z oryginału»)

A ty, posłuszny jestem ludźmi

Z oryginalnej ręki Lermontowa»)

A ty, posłuszny jestem ludźmi

A ty lojalny wobec nich ludzie

P. I. Bartenev, magazyn z 1890 r. (" Nagrane ze słów poety przez współczesnego»)

A ty, lojalny wobec nich ludzie

Nie rozumiem... 1873 to rok posłuszny. Mniej więcej w tym samym czasie, ale nie później niż w 1877 r. - posłuszny. 1887 - wielbiciel. Panie, ale w rzeczywistości jest rewizja tekst! Ale jak to możliwe? gdyby rzekomy autor zmarł w 1841 r.?..

skopiowane z oryginału»)
Być może dla grzbiet Kaukaz
ukryję się przed twoim królowie

P. I. Bartenev w liście z 1877 r. (" Z oryginalnej ręki Lermontowa»)

Być może dla grzbiet Kaukaz
ukryję się przed twoim królowie

P.A.Viskovatov, w artykule z 1887 r. (brak wskazania źródła)

Być może za grzbietem Kaukazu
ukryję się przed twoim szefowie

według współczesnego poety»)

Być może dla obok ściany Kaukaz
ukryję się przed twoim basza

Grzbiet utrzymał się najdłużej – od 1873 do 1890 roku, aż w końcu został zastąpiony w tym przypadku bardziej eufoniczną „ścianą”.

Ale najbardziej bolesną rzeczą było dopracowanie rymu do słowa „uszy”. Królowie?.. Nie. Liderzy?.. też nie za bardzo. Pasza?.. Tak! Idealnie: „Pasza - uszy” (i ogólnie słowo „pasza” wciąż jest na ustach wszystkich: nie tak dawno, zaledwie dziesięć lat temu, wielka wojna rosyjsko-turecka zakończyła się całkowitym zwycięstwem - i tam przecież Osman Pasza i Nadir Pasza oraz Mukhtar Pasza i wielu innych).

Ale najbardziej fundamentalna - bo semantyczna - rewizja została dokonana w ostatnich dwóch wierszach:

P. I. Bartenev, w liście z 1873 r. („Oto jeszcze kilka wierszy Lermontowa,
skopiowane z oryginału»)

Od ich niewidzący oczy,
Od ich głuchy uszy

P.I.Bartenev, w liście z 1877 r. („Z oryginalna ręka Lermontowa»)

Od ich wszechwidzący oczy,
Od ich wszystko słyszące uszy

P.A.Viskovatov, w artykule z 1887 r. (brak wskazania źródła)

Od ich wszechwidzący oczy,
Od ich wszystko słyszące uszy

P. I. Bartenev, magazyn z 1890 r. („Nagrane według współczesnego poety»)

Od ich wszechwidzący oczy,
Od ich wszystko słyszące uszy

Przetwarzanie jest dokładne i głębokie: od oczu, które nic nie widzą, po oczy, które widzą i zauważają absolutnie wszystko. Od uszu, które nie słyszą jęków ludzi, do uszu, którymi dosłownie wypchane są wszystkie ściany w niemytej Rosji - nie ma dokąd wyjść z tych wszechsłyszących uszu!

Jak widać, metody hybrydowej wojny informacyjnej wcale nie są wytworem nowoczesności, ale zostały w pełni wykorzystane już w odległych latach 70. i 80. XX wieku. 19 wiek

Co więcej, ciekawostka: w malarstwie, jak wiadomo, istnieje w pełni kwalifikowane badanie autentyczności dzieł przypisywanych słynnym artystom

Czy nie nadszedł więc czas, aby wprowadzić podobną instytucję w celu ustalenia autentyczności? dzieła literackie przypisywana klasykom literatury światowej (?)

Ale sam widzisz - całkiem to wykorzystują w ramach zwykłej hybrydowej wojny informacyjnej...

====
W pierwszej części, poświęconej parodii wierszy Lermontowa, przypisywanych pióru „najbardziej” wielkiego poety, przeprowadzono szczegółowe badanie wyglądu i rewizji słynnych dwóch zwrotek o „niemytej Rosji” prawie cztery dekady później. śmierć poety

Co, moim naiwnym zdaniem, dobrze ilustruje, jak w drugiej połowie XIX wieku zaczęły się te same hybrydowe wojny informacyjne Zachodu ze Wschodem w ogóle, a w szczególności z Rosją i ZSRR.

Oto jeszcze kilka opinii osób zaangażowanych w pracę M. Yu Lermontowa na temat tego „wiersza Lermontowa”, nie tylko opublikowanego „od jego nazwiska” przez półtora wieku, ale nawet zawartego w szkolnych kursach Literatura rosyjska (!)

Zwróć szczególną uwagę na całkowicie autentyczny (w przeciwieństwie do tej literackiej „mistyfikacji stulecia”) tekst z dzieła innego wielkiego rosyjskiego pisarza i poety Aleksandra Siergiejewicza Puszkina - jest to bardzo orientacyjne, ponieważ w nim dokładnie pokazana jest „niemyta Rosja” oczami „umytego i kulturalnego obcokrajowca”

A więc - cytuję:

« Akademik N.N. Skatov w artykule poświęconym 190. urodzinom Michaiła Lermontowa potwierdził:

„Wszystko to raz za razem sprawia, że ​​wracasz (do ostatni raz zrobił to MD. Elzon) do jednego z najsłynniejszych przypisany Wiersze Lermontowa. Jak wiadomo, nie ma autografu tego wiersza... Cóż, zdarza się. Ale od ponad trzydziestu lat nie pojawiły się żadne informacje ustne: chodzi o wiersz Lermontowa o takim stopniu radykalizmu politycznego.

Nie ma ani jednej listy, z wyjątkiem tej, do której odnosi się P.I.Bartenev, z której zgłoszenia wiersz stał się znany w 1873 r. i który również podobno zaginął. Nawiasem mówiąc, mowa w wierszu o chęci ukrycia się za „ścianą Kaukazu”, podczas gdy Lermontow poszedł służyć Północny Kaukaz, czyli ściśle mówiąc, przed osiągnięciem do jego ściany.

Akademik Skatov Nikołaj Nikołajewicz

Wreszcie najważniejsze - przeczy to całemu systemowi poglądów Lermontowa, coraz bardziej zakorzeniony w swojej rusofilii, którą nazywa się nawet rusomański i kto pisze (oto autograf w albumie Vl. F. Odoevsky'ego, właśnie zachowany): ” Rosja nie ma przeszłości: to wszystko jest w teraźniejszości i przyszłości... Pod wpływem opowieści: Eruslan Lazarevich siedział w fotelu przez 20 lat i spał mocno, ale w wieku 21 lat obudził się z ciężkiego snu - wstał i chodził ... i spotkał 37 królów i 70 bohaterów i pokonał ich i zasiadł, aby nad nimi panować ... Taka jest Rosja ... ”

„Literacy, którzy cenią swoją reputację, zwykle zastrzegają brak autografu i nigdy nie przypisują autorowi dzieła bez co najmniej dożywotnich kopii. Ale nie w tym przypadku! Obie publikacje - P.A. Viskovatova, a następnie P.I. Barteneva, chociaż nie są pewnego razu złapany w złej wierze, zostały zaakceptowane bez wątpienia a dalsze spory dotyczyły tylko rozbieżności. I tu doszło do kontrowersji, która do tej pory nie ucichła.

[Pamiętasz też post w tym magazynie o podstawach wojny informacyjnej ze specjalnie opublikowaną prostą formułą: emocje – bodziec – reakcja emocjonalna…? No cóż, uważaj na manipulacje: miłość do „umytego Zachodu” i pogarda dla twojego ojczyzna(emocje) - bodziec: parodia przypisywana pióru najsłynniejszego i najbardziej autorytatywnego poety w kulturowym środowisku rosyjskim: „Żegnaj, nieumyta Rosja, kraj niewolników, kraj panów…” reakcja radości z tak autorytatywnego potwierdzenia początkowych emocji - jak widać, wszystko jest bardzo proste - Hippie End]

To dzięki pierwszej linijce wiersz stał się popularny, a dla niektórych jest teraz zbyt aktualny. Dziś każdy, kto mówi i pisze o Rosji pogardliwie, z kpiną, całkowitym odrzuceniem jej systemów społecznych, zarówno przedrewolucyjnych, jak i rewolucyjnych, z pewnością przytoczy słynną linię, biorąc ją za sojuszników i odwołując się do autorytetu wielkiego narodu. poeta. To jest symptomatyczne. Silniejszy literacki argument za zniesławieniem Rosji niż nawiązanie do jej narodowego geniuszu poetyckiego, trudno wymyślić.”

Zanim wymienimy nazwisko autora, zwróćmy uwagę na kilka cech wspomnianego wiersza. Przede wszystkim przymiotnik „niemyty”. Zwróćmy się do starszego brata Lermontowa. W swoim eseju „ Podróż z Moskwy do Petersburga„(tytuł został nadany w kontrowersji z esejem liberalnego Aleksandra Radishcheva „Podróż z Petersburga do Moskwy”) Aleksander Siergiejewicz Puszkin przytacza następujący dialog między autorem a Anglikiem:

„I. Co cię najbardziej uderzyło w rosyjskim chłopie?

On. Jego schludność, spryt oraz wolność.

I. Jak to jest?

On. Twój chłop chodzi do łaźni w każdą sobotę; myje się każdego ranka, więcej niż to myje ręce kilka razy dziennie... Nie ma nic do powiedzenia o jego inteligencji. Podróżni podróżują z regionu do regionu w całej Rosji, nie znając ani jednego słowa w swoim języku i wszędzie, gdzie są zrozumiani, spełniają swoje wymagania, zawierają warunki; Nigdy nie spotkałem między nimi tego, co nasi sąsiedzi nazywają un badoud, nigdy nie zauważyłem w nich ani grubego zaskoczenia, ani ignoranckiej pogardy dla kogoś innego. Wszyscy znają ich podatność; zwinność i zręczność są niesamowite...

I. Sprawiedliwie; ale wolność? Czy naprawdę uważasz rosyjskiego chłopa za wolnego?

On. Spójrz na to: co może być swobodniejsze niż jego krążenie! Czy w jego chodzie i mowie jest choć cień niewolniczego upokorzenia? Czy byłeś w Anglii? "

Kto mógłby?

Człowiek inny czas historyczny i pochodzenie.

Kutyreva donosi, że ten wiersz „raczej parodiuje wersy Puszkina” Żegnaj wolny element!", a nigdzie indziej nie znaleziono w Lermontowie„niebieskie mundury” pojawiają się w satyrycznym wierszu „Demon”, napisanym w latach 1874-1879 przez byłego urzędnika MSW, który odkrył dar poeta-satyryk Dmitrij Dmitriewicz Minajew.

Dmitrij Minajew

To było w epoce poreformacyjnej wśród inteligencji i pół-edukacji” modne stało się skarcenie nie tylko rządu, ale także Rosji... Pod koniec panowania Mikołaja I doszło do idiotyzmu i okrucieństwa - wykształceni ludzie chcieli, abyśmy byli bici w Sewastopolu i Wojna krymska! A kiedy to się niestety stało, zwyciężyli tylko wrogowie Rosji.

Dzieci księży i ​​urzędników nienawidziły nie tylko swojej klasy, swojego środowiska, swojego rządu, ale całego narodu rosyjskiego. Bakcyl ten zaraził bolszewików, którzy również pragnęli klęski w wojnie z Japonią i Niemcami. Ich spadkobiercy wprowadzili do szkolnych antologii obrzydliwą rymowankę, przypisując ją Lermontowowi, aby zgubny zapach rozprzestrzenił się na kolejne pokolenia.

W październiku będziemy obchodzić 200. rocznicę urodzin Michaiła Lermontowa i mamy nadzieję, że prawda zostanie przywrócona nie tylko w dziełach literaturoznawców, ale także w podręczniki szkolne... To jest o wiele ważniejsze ”

No cóż, polemizowałbym konkretnie z „nienawiścią do bolszewików” – bo bolszewicy byli przede wszystkim pragmatykami, a to różniło się od konkurentów politycznych: najpierw myślenie praktyczne, potem – „idee” i emocje, których nie można powiedzieć o cytowany autor

Ale fakt, że te dwie strofy są tylko parodią i raczej prostym i prymitywnym fałszerstwem, postaram się wyjaśnić w następnym poście, kończącym ten nieoczekiwany dla magazynu temat, o wykorzystaniu wprost podróbki w informacyjnym , wojna hybrydowa, która trwa od ponad stu lat.

Cóż, teraz możesz porównać dwa wiersze stojące obok siebie, zawarte w kurs szkolny literatura rosyjska, z których jedna tak naprawdę należy do Lermontowa, a druga… ale jednak, jak się okazuje, jest włączona w kurs literatury rosyjskiej

Po których będzie, mam nadzieję, najciekawsze

Ale najpierw - cytuję:
„… Zapamiętajmy dwa wiersze. Oba miały miejsce w szkole.

1. OJCZYZNA
Kocham moją ojczyznę, ale dziwną miłością!
Mój umysł jej nie pokona.
Nie kupiona krwią chwała
Nie ma pokoju pełnego dumnej ufności,
Ani mroczne tradycje starożytności nie pielęgnowały tradycji
Nie mieszaj we mnie radosnego snu.
Ale kocham - dlaczego, nie znam siebie -
Zimna cisza jej stepów,
Kołyszą się niekończące się lasy,
Wylewy jej rzek są jak morza;
Lubię jeździć wozem po wiejskiej drodze
I z powolnym spojrzeniem przebijającym nocny cień,
Spotkać się po bokach, wzdychając na nocleg,
Drżące światła smutnych wiosek;
Uwielbiam dym spalonego zarostu
Nocny pociąg wagonowy na stepie
A na wzgórzu pośrodku żółtego pola kukurydzy
Kilka wybielających brzóz.
Z radością, nieznaną wielu,
Widzę pełne klepisko
Chata pokryta słomą,
Okno z rzeźbionymi okiennicami;
A w wakacje, zroszony wieczór,
Oglądaj do północy gotowe
Do tańca z tupie i gwizdaniem
Pod rozmowami pijanych chłopów.

2. Żegnaj, nieumyta Rosja
Żegnaj nieumytą Rosję
Kraj niewolników, kraj panów.
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.

Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Dotarł do nas rękopis pierwszego wiersza. Ręka Lermontowa... Drugi pojawił się na listach na początku lat 70. XIX, a następnie w czasopiśmie „Rosyjska Starina” pod jego nazwiskiem za 46 (!) lat po śmiertelnym pojedynku. Co więcej, kanoniczny „pasza” w tej publikacji w spisach jest poprzedzony „przywódcami”, istnieje wariant „królów”. Nie nie znany ani projekt, ani autograf Lermontowa ”

Wiesz, jako osoba, która w życiu miała do czynienia z poezją, mogę Ci powiedzieć, że w drugim wersecie nie ma tak delikatnej lekkości Najwyższy poziom umiejętność poetycka, która jest w pierwszym

Ale siekany styl to dobra parodia – w drugiej zwrotce po prostu jest

Więc wziąłem to i po prostu zrobiłem prosty eksperyment od razu.

Mianowicie w ciągu zaledwie 5 minut uspołeczniłem "parodię parodii", ale NIE na temat, który był aktualny w latach 70. i 80. ubiegłego wieku, ale na temat, który jest aktualny - w połowie 2010 roku

A więc… o nadziewaniu informacyjnym, które nas gnębi w toku współczesnych wojen hybrydowych:

Żegnaj nieszczęsny umysł
Zawsze niewolnikami panów innych ludzi,
A wy hybrydy!
A ty, ludzie, którzy w nich wierzą.

Być może w górach Kaukazu
Ukryję się, kopiąc cię twoim ciosem
Z twojego ślepego oka
Z niefiltrujących uszu.

Cóż, jak „bicze”?

Za pięć minut, Karl!

Ale gdybym chciał, mógłbym mieć, w stylu tamtych czasów Lermontowa, coś, opierając się na jakiejś oryginalnej linii tego samego Puszkina, „podobno Lermontowa” do skomponowania…

A czym jestem teraz ... „Lermontow” (?)

Ogólnie wyobraź sobie, jak silny musiał być „efekt hybrydowy” w mózgach wielu ludzi, aby przez ponad sto lat wydawało się, że wszystkie te niespójności nie zostały zauważone w odniesieniu do pracy jednego ze światowych najwięksi pisarze (a „Bohater naszych czasów” jest zawarty w „ najlepsze powieści wszystkich czasów i narodów ”), wielcy klasycy poezji rosyjskiej, których dzieła były przez cały ten czas dokładnie studiowane przez wielu utrzymanie państwowe Lermontowiedow (!)

Można powiedzieć, że jest to demonstracyjna operacja wprowadzania „produktów hybrydowych” do głów cywilizowanych ludzi według prostego schematu: emocje – bodziec – reakcja emocjonalna… – wielokrotne powtórzenia w zamkniętej pętli.

Tak skuteczne, że „idealne ofiary” już same umieściły ten początkowy „zastrzyk informacji” na masowym przenośniku, ucząc go całych pokoleń swoich dzieci w dosłownym tego słowa znaczeniu.

Czy nie nadszedł więc czas, aby wreszcie „kopnąć nędzną świadomość swoim oddechem”?

Na koniec pod koniec poprzedniego wpisu starałem się pokazać, jak łatwo jest napisać tego rodzaju parodię, w przeciwieństwie do prawdziwych wierszy Lermontowa, czyniąc dosłownie w 5 minut parodię parodii – na temat wojen hybrydowych

Zasugerował też, że mógłbym, w duchu tamtej epoki Lermontowa, napisać coś podobnego, gdybym chciał

Ale oczywiście tym razem zajęłoby mi więcej niż pięć minut, a z biegiem czasu, jak wiecie, teraz mam stałe napięcie

Cóż, więc tę moją wskazówkę już częściowo wykonałem

Jedząc kolację na balkonie, kontemplując zachodzące słońce, w kwadrans skomponowałem wersję „nieumytej Rosji”, moim skromnym zdaniem, może bardziej Lermontowa niż przypisywanego mu „oryginału”

Po pierwsze, fundamentalna zasada, która zresztą została sfinalizowana w: późny XIX wieki przez kilka lat:

Żegnaj nieumytą Rosję
Kraj niewolników, kraj panów.
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.

Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Cóż, teraz porównaj, próbując przypomnieć sobie pracę Lermontowa:

Żegnaj okrutną Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy, strażnicy przemocy,
A ty, posłuszni im ludzie.

Być może w pobliżu grzbietu Kaukazu
Ukryj się przed łańcuchami
Obłudnicy wszechwidzącego oka
Pogłoski o przemówieniach wszystkich słyszących.

I jeszcze bardziej ekologiczne:

Żegnaj okrutną Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy, strażnicy przemocy,
A ty, posłuszni im ludzie.

Być może w pobliżu grzbietu Kaukazu
Ukryj się przed łańcuchami
Obłudnicy wszechwidzącego oka
Pogłoski o kłujących przemówieniach.

„Michaił Lermontow, wydanie nieznane wcześniej” (napisane w około 15 minut), prawdopodobny czas powstania: przed wyjazdem poety na Kaukaz

Zauważ, że w drugiej wersji jest mniej precyzyjny rym: „łańcuchy – przemówienia”

Jednak pierwsza wersja ma swój odpowiednik - wierszyk, być może jeszcze bardziej nieprecyzyjny: „Rosja - niebieski”

Cóż, może moja wersja, bez fałszywej skromności, nie jest bardziej organiczna niż ogólna orientacja i ogólna atmosfera wierszy prawdziwego Michaiła Lermontowa?

Co więcej, nie za żadną „ścianę Kaukazu” w prawdziwe życie NIE jechał, ale jechał, jak ci, którzy podjęli się wyeksponowania tego fałszerstwa, słusznie zauważyli, na Kaukaz Północny – czyli „w pobliżu grani Kaukazu” – wyraźniej dokładniej.

Żegnaj nieumytą Rosję
Kraj niewolników, kraj panów.
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.
Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

Wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja…” Lermontow napisał w Ostatni rok jego przedwcześnie przerwane życie. W czasach rozkwitu talentu literackiego.

Te proste osiem linijek to niemal najbardziej rozpoznawalny fragment bogatego dziedzictwa literackiego poety. I nie chodzi nawet w żadnym szczególnym sensie o piękno czy doskonałość sylaby wiersza. Tyle, że te linie były obowiązkowe od dziesięcioleci. program nauczania i zapamiętane przez każde nowe pokolenie uczniów.

Co chciał powiedzieć poeta tą ośmiolinijką? Jakie okoliczności skłoniły go do napisania wersetu „Żegnaj, nieumyta Rosja…”? Jak głębokie jest znaczenie ukryte w kilku, na pierwszy rzut oka, prostych linijkach?

TŁO HISTORYCZNE

Prawie niemożliwe jest prawidłowe zrozumienie jakiejkolwiek pracy, jeśli spojrzy się na nią poza kontekstem historycznym. To stwierdzenie odnosi się szczególnie do poezji. W końcu tak obszerne dzieło jak powieść czy opowiadanie pozwala narysować właśnie to tło, które wpływa na naszą percepcję, a krótki wierszyk najczęściej służy jako rodzaj wyrażenia emocji wywołanych przez otoczenie i wymaga wyjaśnienia.

Wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja…” (Lermontow), którego analiza zostanie przeprowadzona, pochodzi z 1841 r. W tym czasie trwała na Kaukazie wojna półwiecza. Rosja starała się zaanektować te górskie terytoria i wzmocnić granicę, a kochający wolność alpiniści robili wszystko, aby zachować swoją wolność.

W tym czasie przekazanie żołnierza lub oficera do jednostek działających na Kaukazie było równoznaczne z wygnaniem z biletem w jedną stronę. Zwłaszcza jeśli za osobą podążał odpowiedni rozkaz, co zachęcało do wykorzystania powyższego dzielnego człowieka w najgorętszych miejscach bitew.

fot. istpravda.ru

OSOBOWOŚĆ PISARZA

W 1841 r. Michaił Juriewicz Lermontow miał już 26 lat (w tym roku nie dożył swoich urodzin). Zyskał już sławę jako poeta, ale jako osoba w społeczeństwie nie był kochany. I trzeba przyznać, że ta postawa była w pełni zasłużona. Pisarz celowo starał się zyskać reputację żartownisia i rozpustnika. Co więcej, jego żarty były bardziej zgryźliwe i bezczelne niż dobroduszne. Wiersze Lermontowa i jego osobiste cechy hałaśliwego bywalca świeckich salonów były ze sobą tak uderzająco niespójne, że większość czytelników uważała przeżycia odzwierciedlone w poezji za czystą grę bogatej wyobraźni. Tylko niezłe słowa które nie są z nim najbliżej spokrewnione.

Jednak według zeznań jego nielicznych przyjaciół Michaił publicznie założył maskę, a na papier wylał sekretne pieśni duszy, która cierpiała z powodu bezduszności otaczającego go świata.

Ale nikt nie wątpił, że ten, który napisał „Żegnaj, nieumytą Rosję…” był prawdziwym patriotą. Miłość do Ojczyzny wyrażała się nie tylko w wzniosłych rymach, ale także w czynach wojskowych. Kiedy nadszedł czas na udział w działaniach wojennych, Michaił Juriewicz nie zhańbił honoru swojej starożytnej szlacheckiej rodziny. Można to uczciwie powiedzieć Kariera wojskowa w ogóle nie uwiodła Michaiła. Próbował nawet zrezygnować, aby móc bez przeszkód prowadzić działalność literacką, ale nie odważył się zawieść babci, która go wychowała, marzącej o tym, by zobaczyć swojego jedynego wnuka jako odnoszącego sukcesy wojskowego.

OKOLICZNOŚCI ŻYCIA

W 1837 Lermontow został skazany za wiersz „Śmierć poety” i wysłany na pierwsze zesłanie na Kaukazie. Dzięki petycji babci Elizavety Alekseevna Arsenyeva, która miała koneksje na dworze, nie pozostał tam długo - tylko kilka miesięcy. A pobyt ten był dla poety raczej skarbnicą przyjemnych wrażeń niż realnym niebezpieczeństwem.

Na początku 1840 r. Lermontow wdał się w pojedynek, za który został skazany na drugie zesłanie w strefie działań wojennych. Tym razem rozkazowi towarzyszył rozkaz cesarza o konieczności ciągłego angażowania skazańca w pierwszą linię ofensywy.

W związku z tymi wydarzeniami powstał wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja…”. Lermontow wyraził w nim swój stosunek do istniejącego wówczas porządku. Rzuca śmiałe uwagi, w których jest niewypowiedziana gorycz, że w jego ukochanej Ojczyźnie dzieje się arbitralność, a cały naród służalczo utrzymuje ustalony porządek.

Ten wiersz, bez wątpienia, został napisany za jednym zamachem. Autor wyrzucił w nim całe swoje oburzenie i chęć pozostawienia za sobą bólu niesprawiedliwości. Wyraża nadzieję na znalezienie pokoju z dala od Ojczyzny, na rozległych przestrzeniach Kaukazu.

Lermontow był nie tylko utalentowanym poetą, ale także utalentowanym artystą. Wiele szkiców wykonał Lermontow podczas jego wygnania na Kaukaz w 1837 roku. Wśród nich wspaniały krajobraz Góry Krestowej

Dosłownie każda fraza w tych dwóch wersetach zawiera poważny ładunek semantyczny. Warto poświęcić trochę czasu, aby zrozumieć znaczenie obrazów używanych przez Lermontowa dla ludzi żyjących pod koniec burzliwego XIX wieku. Tylko w tym przypadku siła i piękno zawarte w tych ośmiu wersetach pojawią się przed tobą w całej okazałości.

"DO WIDZENIA"

Słowo „do widzenia” z początku nie budzi żadnych specjalnych pytań. Autor udaje się w strefę wojny i taki apel jest tutaj całkiem słuszny. Jednak nawet w tej, na pierwszy rzut oka, całkowicie oczywistej i niepodważalnej koncepcji, jest coś więcej. W rzeczywistości poeta stara się pożegnać nie z ukochaną Ojczyzną, ale z istniejącym porządkiem społecznym, który jest dla niego nie do przyjęcia.

To gest niemal graniczący z rozpaczą. Uczucie oburzenia wrzące w piersi poety wybucha krótkim „Do widzenia!” Może zostać pokonany przez system, ale nie złamany na duchu.

„NIEMYTA ROSJA”

Pierwsze i całkowicie uzasadnione pytanie, które nasuwa się każdemu, kto choć trochę zaznajomił się z twórczością Michaiła Juriewicza, brzmi: dlaczego poeta używa określenia „niemyta Rosja”? Lermontow nie ma tu na myśli fizycznej nieczystości współobywateli.

Najpierw, Wiersze Lermontowa świadczą o tym, że upokorzenie zwykłych Rosjan było dla niego po prostu nie do pomyślenia. Miłość i szacunek do nich przenika całą jego pracę. Poeta odważnie kwestionuje sposób życia szlachty, ale życie zwykłych chłopów chłonie równie organicznie, jak surowe piękno rosyjskiej natury.

I po drugie, historycznie zdarzało się, że od niepamiętnych czasów w Rosji dbano o utrzymanie czystości. Łaźnie istniały w najbiedniejszych wsiach, a chłopi kąpali się tam przynajmniej raz w tygodniu. Tego samego nie można powiedzieć o „oświeconej” Europie, gdzie wyrafinowane szlachetne damy kąpały się – w najlepszym razie – dwa lub trzy razy w roku. A ich kawalerzyści używali galonów perfum i wody kolońskiej, aby zabić smród niemytego ciała.

Tak więc wyrażeniem „żegnaj nieumytą Rosję” Lermontow, którego wiersz, zgodnie z ówczesnymi zwyczajami, miał być porozrzucany po szlacheckich salonach, nawet bez publikacji, chciał po prostu wyrazić swoje lekceważenie dla struktury państwowej. Była to obraźliwa uwaga, która zresztą, nawiasem mówiąc, mogła wówczas tylko obrazić Rosjanina.

„KRAINA NIEWOLNIKÓW”

Nawet pobieżna analiza wiersza „Żegnaj, nieumyta Rosja…” nie daje podstaw, by sądzić, że przez słowo „niewolnicy” autor w jakiś sposób oznacza poddanych. Nie, tutaj wskazuje na niewolnicze posłuszeństwo klasy wyższej. W rzeczywistości bezsilność każdego z nich w obliczu możni świata ten.

„ZIEMIA PANA”

Słowo „panowie” niesie tutaj wyraźnie negatywne konotacje. Jest to pokrewne koncepcji „tyranów” – tych, którzy dokonują represji wyłącznie według własnego uznania. Niezadowolenie młodego poety jest zrozumiałe. W końcu pojedynek, za który został skazany, był tylko dziecinnością. Kiedy przeciwnik Lermontowa, który był inicjatorem pojedynku, spudłował strzelając, Michaił po prostu rozładował pistolet strzałem w bok - nie zamierzał skrzywdzić Ernesta de Barant, który go wezwał.

pojedynek Lermontowa z De Barant

Jednak to Michaił musiał zostać ukarany, ponieważ Ernest de Barant był synem Ambasador Francji, a jego udział w niestosownym incydencie został po prostu wyciszony. Być może dlatego wiersz „Pożegnanie, nieumyta Rosja…”, którego historia powstania jest ściśle związana z nie do końca sprawiedliwym procesem, jest przesycony taką goryczą.

„A TY, NIEBIESKIE JEDNOSTKI…”

W Imperium Rosyjskim niebieskie mundury nosili przedstawiciele żandarmerii, którzy nie byli szczególnie popularni ani wśród zwykłych ludzi, ani wśród wojska. A wiersz „Żegnaj, nieumyta Rosja…” wcale nie przedstawia ich jako siły utrzymującej porządek, ale jako wspólników istniejącej carskiej arbitralności.

„A TY, ICH ODDANY LUDZIE”

Ludzi lojalnych wobec wydziału bezpieczeństwa? Tak, to się nigdy nie wydarzyło! Tutaj Lermontow mówi nie tyle o ludziach, ile o ludziach, ale o struktura państwowa ogólnie. Autor uważa, że ​​pod względem poziomu rozwoju aparatu państwowego Rosja znacznie odstaje od sąsiednich mocarstw w Europie. A taka sytuacja jest możliwa tylko dlatego, że ludzie jako całość potulnie popierają istniejący porządek.

„MOŻE BYĆ UKRYTY ZA ŚCIANĄ KAUKAZU”

Chęć ukrywania się przed czymkolwiek w strefie działań wojennych może wydawać się nie do końca logiczna. Jednak dla Lermontowa Kaukaz był miejscem naprawdę wyjątkowym. Po raz pierwszy odwiedził go, gdy był jeszcze małym chłopcem i przez całe życie nosił żywe wrażenia z tego okresu.

Podczas swojego pierwszego wygnania Michaił więcej podróżował niż walczył. Podziwiał majestatyczną naturę i czuł się bardzo dobrze z dala od świeckich sprzeczek. Mając na uwadze te okoliczności, łatwiej zrozumieć pragnienie ukrywania się poety na Kaukazie.

"... OD TWOJEJ PASZY"

Ale słowo „pasza” wygląda nieco dziwnie w odniesieniu do przedstawicieli władzy w Imperium Rosyjskim. Dlaczego Lermontow używa tytułu przywódców wojskowych Imperium Osmańskie opisać rosyjskich żandarmów?

Niektóre wydania umieszczają w tym miejscu słowo „królowie”, a nawet „przywódcy”. Trudno jednak zgodzić się, że to właśnie z tych opcji początkowo korzystał Lermontow. „Żegnaj, nieumyta Rosja…” – werset, w którym autor sprzeciwia się specyficznemu zastanemu porządkowi, w którym car odgrywał kluczową rolę. Ale w kraju może być tylko jeden król, taki jak przywódca. Użyj podobnych tytułów w mnogi w tym przypadku byłby to po prostu analfabeta.

Dla współczesnych Michaiła Juriewicza takie zdanie z pewnością ucięłoby ucho. Wyobraź sobie, że w wiadomościach spiker mówi coś w stylu: „A dziś prezydenci naszego kraju…”. Tak mniej więcej w XIX wieku brzmiałoby dla czytelników wyrażenie „ukryj się przed królami”.

Na przestrzeni dziejów Turcy byli nieprzejednanymi wrogami narodu rosyjskiego. I do tej pory identyfikacja z tą narodowością jest używana do obraźliwych pseudonimów. Werset „Żegnaj, nieumyta Rosja…” został napisany w czasach, gdy Turcja dla rosyjskiego społeczeństwa była mocno kojarzona z twardym, despotycznym państwem. Dlatego też przedstawicieli szczytu żandarmów nazywano czasami paszami, aby podkreślić stosunek do nich zwykłych ludzi. Podobno to właśnie znaczenie umieścił w swoim wierszu wielki rosyjski poeta.

„WSZYSTKOWIDZĄCY” I „WSZYSTKO SŁYSZĄCY”

Niefortunny pojedynek Michaiła Lermontowa z Ernestem de Barant miał oczywiście charakter wyłącznie prywatny. W domu pewnej hrabiny Laval, która dawała bal, doszło do kłótni między młodymi ludźmi. Sam pojedynek odbył się dwa dni później według wszelkich niepisanych zasad - w ustronnym miejscu iw obecności sekund po obu stronach.

Mimo że ta potyczka nie miała żadnych nieprzyjemnych konsekwencji, od aresztowania Lermontowa minęły niecałe trzy tygodnie. Został oskarżony o artykuł o „niezgłoszeniu się”. Ani sekundant, ani jego przeciwnik nie zostali pociągnięci do odpowiedzialności.

Powodem wszczęcia śledztwa nie było konkretne doniesienie na jednego z bezpośrednich uczestników, ale pogłoski o pojedynku, które rozeszły się wśród młodych oficerów. Dlatego poeta posługuje się epitetami „wszechwidzący” i „wszystko słyszący”, charakteryzującymi pracę wydziału bezpieczeństwa.

Jednak niektóre wydania wiersza „Pożegnanie, nieumyta Rosja…” dają diametralnie przeciwne odczytanie dwóch ostatnich linijek. W nich autor narzeka na „oczy nie widzące” i „uszy niesłyszące”, mówiąc o ślepocie i stronniczości postępowania sądowego.

Cóż, ta teoria ma prawo istnieć. Dlaczego jednak istnieje tak wiele odmian? W końcu wiersze Lermontowa nie są dziełami sprzed tysiąca lat, które archeolodzy muszą stopniowo odtwarzać. A w momencie pisania tego wiersza autor był już na tyle sławny, że jego twórczość w mgnieniu oka rozproszyła się wśród inteligencji, pozostawiając tym samym ślad w dziesiątkach i setkach egzemplarzy. Takie rozbieżności sprawiły, że wielu wątpiło nawet w to, że werset ten w ogóle napisał Lermontow. „Żegnaj, nieumyta Rosja…” spotkała się z miażdżącą krytyką.

Zdjęcie: emaze.com

Głównym argumentem wątpiących w to, że autorem tego wiersza jest Michaił Lermontow, jest czas publikacji dzieła. Od śmierci poety minęło prawie pół wieku - 46 lat. A najwcześniejsza kopia kopii rękopisu, która przetrwała do dziś, pochodzi z początku lat 70. ubiegłego wieku. A to oznacza lukę trzech dekad między pisaniem oryginału a kopią.

Nie istnieje również ani jeden szkic ani szkic, wykonany ręką samego Michaiła Juriewicza. Co prawda Bartniew (historyk, który ujawnił nieznany wcześniej wiersz) w liście o charakterze osobistym powołuje się na istnienie oryginału, pisanego piórem Lermontowa, jednak poza nim nikt nigdy tego dokumentu nie widział.

Jeszcze większe zdumienie wśród krytyków literackich wywołuje sam charakter wiersza „Pożegnanie, nieumyta Rosja…”. Analiza stosunku autora do kraju, który opuszcza, nie pozostawia wątpliwości nie tylko w rozczarowaniu, ale nawet w pewnym sensie pogardy dla Ojczyzny, której Lermontow nigdy wcześniej nie okazywał.

Ale, nieco oblegając fanów spektakularnych rewelacji, warto zauważyć, że jego słynne „Pożegnanie!” Lermontow nie porzuca Ojczyzny, lecz niedoskonały aparat państwowy. I zgadzają się z tym wszyscy krytycy literaccy i biografowie poety.

Innym argumentem używanym przez krytyków jest: analiza porównawcza dwa wersety: „Ojczyzna” i „Żegnaj, niemyta Rosja…”. Zostały napisane podobno w kilkumiesięcznym odstępie. Jednak jedna jest przepojona szacunkiem dla Ojczyzny, a druga pełna jest epitetów niepochlebnych dla tej samej Ojczyzny.

Czy nastrój poety mógł się tak dramatycznie zmienić? Czy tak nie jest? Nuty goryczy samotności są nieodłączną częścią większości dzieł Lermontowa. Znajdujemy je, po prostu wyrażone bardziej wyraziście, w wersecie „Pożegnanie, niemyta Rosja…”. Nie ma pogardy dla ojczyzny, na co uparcie próbują wytykać krytycy. Boli tu, że poeta chciałby widzieć swój kraj prosperujący i postępowy, ale musi pogodzić się z tym, że te aspiracje są tłumione przez istniejący reżim.

Ale ostatecznie każdy sam decyduje, w co wierzyć. Jest wystarczająco dużo argumentów zarówno z jednej, jak i z drugiej strony. A kimkolwiek jest autor tego wiersza, jest on mocno zakorzeniony w literaturze rosyjskiej i na pewno może wiele powiedzieć o sytuacji panującej w połowie XIX wieku.

A dla fanów twórczości Michaiła Juriewicza Lermontowa jest wystarczająco dużo dzieł, których autorem jest niewątpliwie poeta. Nawiasem mówiąc, ten, którego za życia nazwano następcą Puszkina! Jego dziedzictwo literackie bez wątpienia można porównać z umieszczaniem kamieni szlachetnych w skarbcu literatury rosyjskiej.

Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.
Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

„Niebieskie mundury” – mówimy o oficerach korpusu żandarmów.

Autograf nie zachował się.
Spisany, według zeznań biografów, w kwietniu 1841 r., przed wyjazdem Lermontowa z Petersburga na Kaukaz.
Kilka wersji tekstu tego poematu dotarło do nas w spisach sporządzanych w różnym czasie przez PI Barteniewa.

W 1873 r. Bartenev, wysyłając wiersz do PA Efremowa, napisał: „Oto jeszcze kilka wierszy Lermontowa skopiowanych z oryginału”. Zgłoszono następujący tekst:
Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, posłuszni im ludzie.
Być może za grzbietem Kaukazu
Ukryję się przed twoimi królami!
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

W 1955 opublikowano kolejną wersję tekstu - listę tego samego Barteneva z archiwum N.V. Putyaty. Na tej liście werset 4 brzmi: „A ty, lud im posłuszny”. Pozostała część tekstu jak w liście do Efremowa (szczegóły zob.: Izwiestia Akademii Nauk ZSRR. Wydział Literatury i Języka, 1955, t. 14, z. 4, s. 372–373).

Wydanie, w którym werset 6 brzmi „Ukryję się przed twoim paszą”, jest powód, aby uznać za najbardziej prawdopodobną w znaczeniu i formie. Ostro oskarżycielski wiersz Lermontowa, skierowany przeciwko autokratyczno-biurokratycznemu reżimowi Rosji, krążył na listach i ulegał wielu zniekształceniom.

Na spotkaniu z nauczycielami - zwycięzcami konkursu Nauczyciel Roku Rosji 2016 Władimir Putin przeczytał wiersz Pożegnanie, nieumyta Rosja!

Między innymi odbyła się rozmowa o Lermontowie i Putin zaczął czytać jego wiersze.

Żegnaj nieumytą Rosję
Ziemia niewolników, ziemia panów
A wy niebieskie mundury
A ty, ich lojalni ludzie.

Być może za murem Kaukazu
ukryję się przed twoim pasha
Z ich wszechwidzącego oka
Z ich wszechsłyszących uszu.

O czym powinieneś pamiętać, gdy słyszysz ten wiersz? Po raz pierwszy pojawił się w liście słynnego wydawcy, archeologa i bibliografa Piotra Iwanowicza Barteniewa do krytyka literackiego Piotra Aleksandrowicza Efremowa z 9 marca 1873 r. To znaczy 32 lata po śmierci Lermontowa. Bartenev napisał: „Oto wiersze Lermontowa skopiowane z oryginału”. W 1890 r., publikując wiersz w swoim czasopiśmie „Archiwum Rosyjskie”, Bartenev umieścił dopisek: „Zapisany ze słów poety przez współczesnego”. Oznacza to, że wiersz jest teraz „skopiowany z oryginału”, a następnie spisany z cudzych słów. Cudowny. Zaskakujący i podejrzany.

Jednak pierwszym, który wydrukował wiersz był Paweł Aleksandrowicz Wiskowatow w 12. numerze miesięcznika historycznego „Rosyjska starożytność” w 1887 roku. 46 lat po śmierci Lermontowa. Także bez wskazania źródła i okoliczności uzyskania tego tekstu. Nawiasem mówiąc, to ten sam Wiskowatow, o którym Dostojewski pisał: „Rosjanin, który na stałe mieszka za granicą” i jeździ do Rosji „co roku na trzy tygodnie po dochód i wraca do Niemiec, gdzie ma żonę i dzieci ”.
No w końcu już w czas sowiecki w 1955 r. Opublikowano list tego samego Barteniewa do historyka amatora Nikołaja Wasiljewicza Putyaty, z dopiskiem: „z oryginalnej ręki Lermontowa”.

To zabawne, że we wszystkich trzech przypadkach występują rozbieżności. Wtedy zamiast „lojalnych ludzi” – „posłusznych im ludzi”. Wtedy zamiast „ukryję się przed twoim paszą” – „ukryję się przed twoimi królami”. Wtedy zamiast „Ukryję się przed twoimi królami” – „Ukryję się przed twoimi przywódcami”. Ludzie są czasami „posłuszni”, czasami „ulegli”, czasami „zdradzili”. Nie jest jasne, w jaki sposób Lermontow, nieżyjący od dawna, mógł poprawiać swój wiersz przez dziesięciolecia.
Ani oryginał wiersza, ani tajemniczy „współczesny”, do którego pamięci nawiązał Bartenev, nie są jeszcze nieznane literaturoznawcom.

Chociaż oczywiście archiwum Lermontowa wcale nie jest bez zarzutu i około stu oryginałów jego wierszy jest wciąż nieznanych. Na przykład zaginął autograf fragmentu wiersza „Śmierć poety”. Ostatnia to dość ostre 16 linii. Ale tam jest duża liczba wykazy - 23, a 7 z 1837 r.; znane są wspomnienia przyjaciela Lermontowa - Raevsky'ego - o tym, jak powstał wiersz, i inne dowody. W ten sposób ustala się autorstwo.

Cóż, należy dodać, że brak zaufania krytyków literackich do Barteniewa jest spowodowany m.in. tym, że przed „odkryciem” „niemytej Rosji” był już dwukrotnie (!) skazany za próbę przejścia off nieznane wiersze dla Lermontowa. Jakich sensacyjnych odkryć możesz dokonać, aby zwiększyć liczbę subskrybentów Twojego magazynu! To prawie jak łapanie Pokemona w kościele.

Dziwne też jest, że po pierwszej publikacji w 1887 r. nie było reakcji na wiersz ze strony czytelniczek. W prasie nie było dyskusji, kontrowersji. Może publiczność po prostu wiedziała, do kogo należą te linie?
Według najbardziej rozpowszechnionej wersji autorem fałszerstwa był dobrze znany Bartenevowi poeta-parodysta Dmitrij Minajew. Rosyjski poeta satyryk, dziennikarz, tłumacz, krytyk, „skrajny liberał i nihilista”, zagorzały antypatriota. Jednym z ulubionych tematów jego prac jest temat „zacofania” Rosji.

Minaev parodiował Puszkina, Niekrasowa, Ostrowskiego, Feta, Tiutczewa, Turgieniewa, Benedyktowa… Wszyscy. Między innymi Minaev parodiował Lermontowa. W jednej ze swoich parodii zatytułowanej „Demon” użył właśnie metafory o „niebieskich mundurach”. Którego nie ma nigdzie w samym Lermontowie.

Demon ściga się.
Brak zakłóceń
Nie widzi na nocnym powietrzu
Na jego niebieskim mundurze
Gwiazdy wszystkich rang błyszczą ...

Lermontow Minajew parodiował kilka razy. Oto na przykład żrąca parodia proroczego tragicznego poematu Lermontowa „Sen”. Napisany na krótko przed śmiercią.

Lermontow:
V południowa gorączka w dolinie Dagestanu,
Ołów w mojej piersi leżałem bez ruchu.
Głęboka rana wciąż dymiła,
Kropla po kropli moja krew była zmielona...

Minajew:
W południowy upał na daczy Bezborodka
Leżę nieruchomo z Rozmową rosyjską.
Było palące południe, powietrze płynęło potulnie,
Usypia mnie...

Russkaya Beseda była wówczas pismem patriotycznym.

Należy również zauważyć, że Nieumyta Rosja to przede wszystkim parodia Puszkina.

DO MORZA
Żegnaj darmowy żywioł!
Ostatni raz przede mną
Toczysz niebieskie fale
I lśnisz dumnym pięknem.

Trudno sobie wyobrazić, by Lermontow, który uwielbiał Puszkina, mógł wziąć wiersze swojego ukochanego poety jako podstawę wulgarnej parodii rusofobii.

No i kilka słów o samej treści wiersza. Szczególnie zaskakujące są wersy o ludziach, oddanych niebieskie mundury... Ludzie w tamtych latach byli przede wszystkim chłopstwem pańszczyźnianym. Niebieskie mundury to korpus żandarmów. Policja polityczna Imperium Rosyjskie... Powstał dekretem Mikołaja I po powstaniu dekabrystów.

Nonsensem jest twierdzenie, że ludzie są „posłuszni”, „poddani”, a tym bardziej „oddani” odrębnemu korpusowi żandarmów. Ludzie byli oddani i podporządkowani panu, właścicielowi ziemskiemu. I najprawdopodobniej nic nie wiedział o istnieniu niebieskich mundurów. A angażowanie się w niebieskie mundury szpiegowanie chłopów jest jakoś dziwne. Wszelkie roszczenia i pytania żandarmów można było kierować tylko do właściciela chłopa, ponieważ to on był za niego odpowiedzialny. Sam chłop po prostu nie był samodzielnym podmiotem odpowiedzialnym.

W czasach sowieckich Lermontow musiał być pokazywany jako zaciekły bojownik przeciwko autokracji. Każdy uczeń wbijał te wersety prawie od pierwszej klasy.
Otóż ​​dziś słowa „niemyta Rosja, ziemia niewolników, ziemia panów” stały się potężnym frazesem ideologicznym, który zna prawie każdy. Z jakiegoś powodu nadal naprawdę potrzebujemy, aby nasi obywatele od najmłodszych lat uważali Ojczyznę za „niemytą” i nędzną.
To ten wiersz to fałszerstwo literackie, wielokrotnie zwracali uwagę autorzy „Literackiej Rosji”, dyrektor Domu Puszkina, szanowany naukowiec, akademik i doktor nauk filologicznych Nikołaj Skatow, sowiecki pisarz Władimir Bushin, krytyk literacki Michaił Elzon i kandydat filozofii Aleksander Kutyrewa.

Szkoda, że ​​na spotkaniu z Putinem żaden z nauczycieli nie odważył się poinformować prezydenta, że ​​Michaił Lermontow, zagorzały patriota rosyjski, oficer, nie tylko nie napisał, ale nie potrafił napisać tak paskudnego wiersza. Na pewno wiedzą.