شاعران مختلف چگونه شعر را تعریف می کنند. تحلیل «تعریف شعر» پاسترناک
بوریس لئونیدوویچ پاسترناک
این یک سوت باحال است،
این صدای تکه تکه های یخ خرد شده است.
این شب یخ زدن برگ است
این دوئل دو بلبل است.
اینها نخودهای بیات شیرین هستند
این اشک های هستی در تیغه های شانه است
این از ریموت ها و فلوت ها - فیگارو است
تگرگ روی تخت باغچه می بارد.
هر چیزی که شب برای پیدا کردن آن بسیار مهم است
در کف حمام عمیق،
و ستاره را به باغ بیاور
روی کف دست های خیس لرزان.
ضخیم تر از تخته در آب - گرفتگی.
فلک با توسکا پوشیده شده است،
این ستاره ها باید با صدای بلند بخندند،
کیهان مکانی ناشنوا است.
بوریس پاسترناک
بوریس پاسترناک به خاطر اشعار خود که مفهوم فلسفی برجسته ای دارند، مشهور است. با این حال، اشعار متأخر او در اغلب موارد بار معنایی مضاعف دارند، زمانی که در توصیف معمول طبیعت می توان شباهت هایی با زندگی انسان یا طرز تفکر پیدا کرد. در مورد اشعار اولیه شاعر، آنها به دلیل صراحت خود قابل توجه هستند و به ندرت حاوی معنای پنهان هستند. شعر «تعریف شعر» که در سال 1917 سروده شد نیز از این دست آثار است.
تقریباً هر شاعری درباره این موضوع بحث می کند که شعر چیست و چرا خلق شده است. با این حال، یافتن تفسیرهای بلندی مانند پاسترناک از این ژانر ادبی دشوار است. در واقع، از نظر او، شعر «صدای تکه‌های یخ خرد شده»، «اشکهای هستی در تیغه‌های شانه‌ها»، «شبی که برگ را سرد می‌کند» و حتی «نخود بیات شیرین» است. در واقع، تنوع زبان ادبیایجاد تصاویر شگفت انگیز را امکان پذیر می کند که به لطف آن شعر بسیار مورد قدردانی قرار می گیرد. با این حال، اگر در نثر برای بیان افکار فقط پرواز تخیل لازم است، در هنگام خلق شعر، ملاک اصلی اختصار، ظرفیت و دقت عبارات است. در عین حال، پاسترناک متقاعد شده است که این شعر است که امکان یافتن آن کلمات گرامی را فراهم می کند که می تواند یک شعر معمولی را به هدیه ای گرانبها تبدیل کند، سرود زیبایی و احساسی. در آیات است که می توان "هر چیزی را که یافتن آن در شب در ته های عمیق و غسل شده بسیار مهم است" یافت.
دنیای شعر به قدری غنی و به‌طور شگفت‌انگیزی متنوع است که ارتباط با آن نه تنها به خوانندگان، بلکه به خود نویسنده نیز اکتشافات بسیاری می‌دهد. پاسترناک جوان تازه شروع به کشف جذابیت شعر کرده است، او می خواهد "ستاره را روی کف دست های خیس لرزان به باغ بیاورد." اما نویسنده بیم آن را دارد که این انگیزه در دل دیگران پاسخی پیدا نکند و حمایت آنها را که شاعر بسیار به آن نیاز دارد، دریافت نکند. به همین دلیل است که با تلخی می‌گوید «کائنات ناشنوا است». به نظر می رسد پاسترناک تصوری دارد که تفسیر او از شعر چنین نیست سبک ادبیاما به عنوان یک حالت ذهنی، درک آن برای دیگران دشوار خواهد بود. و امروز که تقریباً یک قرن از نگارش این سطور شگفت انگیز می گذرد، به جرات می توان گفت که حق با شاعر بوده است. در واقع، درک اشعار او بسیار دشوار است، اما در عین حال خالی از جذابیت و دقت فرمول بندی خاص نیست. علاوه بر این، آنها به ثروت شهادت می دهند. دنیای معنویشاعری که بسیار ظریف آنچه را که او را احاطه کرده است احساس می کند.
بوریس پاسترناک یکی از برجسته ترین و بحث برانگیزترین نویسندگان نیمه اول قرن بیستم بود. اشعار او فلسفی است. خود شعرهای اولیهبا صراحت و بدون معنای پنهان متمایز می شوند. اما در عین حال در برخی از آنها تأثیر نمادگرایی احساس می شود. «تعریف شعر» اثر پاسترناک که تحلیل آن در زیر ارائه می شود، تلاشی است از سوی نویسنده برای درک هدف شعر.
کمی در مورد ویژگی های خلاقیت
بهتر است تحلیل «تعریف شعر» پاسترناک را با آشنایی با ویژگی های کار این نویسنده آغاز کنیم. تبدیل شدن به او فعالیت ادبیسال های سختی برای کشور بود. در آن زمان بسیاری شخصیت های خلاقغرق در تأملات فلسفی
بوریس پاسترناک نمی توانست از اختلافات فلسفی دور بماند. شاعر می خواست هدف شعر را بفهمد تا مشخص کند که چه جایگاهی در زندگی مردم دارد. در تحليل تعريف پاسترناک از شعر شايان ذکر است که نويسنده انديشه هاي خود را به کمک عبارات والا شرح مي دهد. این شعر در سال 1917 سروده شده و جهت فلسفی دارد.
اندازه شاعرانه
پاسترناک در تحلیل «تعریف شعر» باید تعریف کند متر شاعرانهو نحوه قافیه در این اثر تنها 16 بیت وجود دارد و شاعر در آنها سعی کرده هدف شعر را مشخص کند. در آناپست نوشته شده است.
Anapest یک امضای زمانی سه فوتی است که در آن تاکید بر آخرین هجا قرار می گیرد. نحوه قافیه بندی ضربدری است. 
موضوع اصلی کار
در تحلیل «تعریف شعر» پاسترناک، توجه اصلی را باید به مضمون اصلی شعر معطوف کرد. نویسنده برای تعیین جایگاه شعر به نمادگرایی متوسل شده است. اما برخی از تصاویری که او خلق کرد برای خوانندگان و منتقدان بسیار پیچیده به نظر می رسید، بنابراین پاسترناک حتی مجبور شد معنای آنها را توضیح دهد.
اما این تصاویر تا حدی پرمدعا فقط تاکید می کنند که این زبان ادبی است که به خلق چیزهای شگفت انگیز و زیبایی کمک می کند که شعر برای آنها بسیار ارزشمند است. در عين حال براي بيان انديشه خود در ابيات شعري بايد به ايجاز و ظرفيت هجا رعايت شود. شاعر مطمئن است که فقط در شعر می توانید دقیقاً آن کلماتی را بیابید که به آشکار شدن تمام زیبایی های جهان کمک کنند.
پاسترناک همچنین در تحلیل «تعریف شعر» نیاز به صحبت در مورد تصویر هستی دارد. قابل ذکر است که شاعر این کلمه را با حرف کوچک می نویسد. انسان بخشی از جهان پیرامون خود است و پیوندی ناگسستنی با جهان دارد. تمام تصاویر ایجاد شده توسط پاسترناک با روشنایی رنگ ها و رسا بودن متمایز می شوند که توجه بیشتر خواننده را به خطوط جلب می کند. 
مسیرهای ادبی و وسایل بیان هنری
در تحلیل شعر پاسترناک «تعریف شعر» باید مشخص شود که شاعر از چه شگردهای ادبی برای نوشتن اثر استفاده کرده است. بوریس لئونیدوویچ از وسایل بیان هنری کوتاهی نکرد، به طوری که خلقت او آواز و شاعرانه بود.
او به تکنیک مورد علاقه سمبولیست ها - آلتراسیون متوسل شد. در برخی از خطوط، صدای غلتشی "P" رشد می کند، در حالی که در برخی دیگر، به دلیل صدای خش خش و صامت های صامت، جلوه صوتی ایجاد می شود. کلمات نیز با شخصیت سازی و مقایسه آهنگین هستند. بوریس لئونیدوویچ نیز از آنافورا استفاده کرد: کلمه "این" چندین بار در کار تکرار شده است. این تکنیک بیانی بیشتری به تصاویر می دهد. 
پاسترناک در این شعر جملات کوتاه و غیرشخصی را ترجیح می دهد. این امر بر عقیده او تأکید می کند که در شعر، کوتاهی و موجز بودن مهم است. همچنین با این نحو، بر خودانگیختگی خاصی از غیرقابل پیش بینی بودن شعر تاکید کرد: بالاخره شاعر نمی داند که در نهایت به چه نوع شعری می رسد. این آفرینش همچنین با استعاره های ادعایی متمایز می شود که شعر را بسیار رساتر می کند.
"تعریف شعر" بوریس پاسترناک
این یک سوت باحال است،
این صدای تکه تکه های یخ خرد شده است.
این شب یخ زدن برگ است
این دوئل دو بلبل است.اینها نخودهای بیات شیرین هستند
این اشک های هستی در تیغه های شانه است
این از ریموت ها و فلوت ها - فیگارو است
تگرگ روی تخت باغچه می بارد.همه چيز. که یافتن شب بسیار مهم است
در کف حمام عمیق،
و ستاره را به باغ بیاور
روی کف دست های خیس لرزان.ضخیم تر از تخته در آب - گرفتگی.
فلک با توسکا پوشیده شده است،
این ستاره ها باید با صدای بلند بخندند،
کیهان مکانی ناشنوا است.
تحلیل شعر پاسترناک «تعریف شعر»
بوریس پاسترناک به خاطر اشعار خود که مفهوم فلسفی برجسته ای دارند، مشهور است. با این حال، اشعار متأخر او در بیشتر موارد بار معنایی مضاعف دارند، زمانی که در توصیف معمول طبیعت می توان شباهت هایی با زندگی انسان یا طرز تفکر پیدا کرد. در مورد اشعار اولیه شاعر، آنها به دلیل صراحت خود قابل توجه هستند و به ندرت حاوی معنای پنهان هستند. شعر «تعریف شعر» که در سال 1917 سروده شد نیز از این دست آثار است.
تقریباً هر شاعری درباره این موضوع بحث می کند که شعر چیست و چرا خلق شده است. با این حال، یافتن تفسیرهای بلندی مانند پاسترناک از این ژانر ادبی دشوار است. در واقع، از نظر او، شعر «صدای تکه‌های یخ خرد شده»، «اشکهای هستی در تیغه‌های شانه‌ها»، «شبی که برگ را سرد می‌کند» و حتی «نخود بیات شیرین» است. در واقع، تنوع زبان ادبی امکان ایجاد تصاویر شگفت انگیز را فراهم می کند که به لطف آن شعر بسیار ارزشمند است. با این حال، اگر در نثر برای بیان افکار فقط پرواز تخیل لازم است، در هنگام خلق شعر، ملاک اصلی اختصار، ظرفیت و دقت عبارات است. در عین حال، پاسترناک متقاعد شده است که این شعر است که امکان یافتن آن کلمات گرامی را فراهم می کند که می تواند یک شعر معمولی را به هدیه ای گرانبها تبدیل کند، سرود زیبایی و حسی. در آیات است که می توان "هر چیزی را که یافتن آن در شب در ته های عمیق و غسل داده مهم است" یافت.
دنیای شعر به قدری غنی و به‌طور شگفت‌انگیزی متنوع است که ارتباط با آن نه تنها به خوانندگان، بلکه به خود نویسنده نیز اکتشافات بسیاری می‌دهد. پاسترناک جوان تازه شروع به کشف جذابیت شعر کرده است، او می خواهد "ستاره را روی کف دست های خیس لرزان به باغ بیاورد." اما نویسنده بیم آن را دارد که این انگیزه در دل دیگران پاسخی پیدا نکند و حمایت آنها را که شاعر بسیار به آن نیاز دارد، دریافت نکند. به همین دلیل است که با تلخی می‌گوید «کائنات ناشنوا است». به نظر می رسد پاسترناک این تصور را دارد که تفسیر او از شعر، نه به عنوان یک ژانر ادبی، بلکه به عنوان یک حالت ذهنی، برای دیگران دشوار خواهد بود. و امروز که تقریباً یک قرن از نگارش این سطور شگفت انگیز می گذرد، به جرات می توان گفت که حق با شاعر بوده است. در واقع، درک اشعار او بسیار دشوار است، اما در عین حال خالی از جذابیت و دقت فرمول بندی خاص نیست. علاوه بر این، آنها به غنای جهان معنوی شاعر گواهی می دهند که بسیار ظریف آنچه را که او را احاطه کرده است حس می کند.
"تعریف شعر" بوریس پاسترناک
این یک سوت تند است، این صدای تکه تکه های یخ خرد شده است. این یک شب برگی است، این دوئل بین دو بلبل است.
اینها نخودهای بیات شیرینی هستند، این اشکهای کیهان در تیغه های شانه است، این از کنسول ها و از فلوت هاست - فیگارو هیلز پایین روی تخت باغ.
هر آنچه را که شب بسیار مهم است در کف حمام عمیق پیدا کنید و ستاره را بر روی کف دست های خیس به قفس بیاورید.
ضخیم تر از تخته در آب - گرفتگی. فلک از توسکا پوشیده شده است، این ستارگان به روی هم خواهند خندید، و کائنات مکانی کر است.
بوریس پاسترناک یکی از برجسته ترین نویسندگان نیمه اول قرن بیستم است. پتانسیل خلاقانه او در زمان بسیار دشواری برای روسیه، در آستانه دوران تاریخی شکل گرفت. در آن روزها، نمایندگان نخبگان ادبی به مسائل فلسفه توجه جدی داشتند. آنها دائماً در مورد نقش شخصیت در تاریخ، هدف از خلاقیت، موقعیت مدنی استادان کلمه بحث می کردند. بوریس پاسترناک نیز از این فرآیندها دور نماند. او مانند بسیاری از معاصران خود سعی در درک و بیان درک خود از شعر داشت. در این رابطه شعر "تعریف شعر"نوشته پاسترناک در سال 1917 را می توان برنامه ای دانست. نویسنده در آن زمان تنها بیست و هفت سال داشت و طبیعتاً دیدگاه او در مورد کلام شاعرانه در طول زمان دستخوش تغییراتی شده است. شعر «تعریف شعر» به وضوح متاثر از نمادگراییکه بر ادبیات روسیه تسلط داشت عصر نقره... با این حال، جوانه ها نیز قابل توجه هستند. آینده پژوهی - روندی که پاسترناک در آن زمان به آن نزدیک بود.شعر «تعریف شعر» موضوع شعر را مطرح می کند، سعی می شود ماهیت آن مشخص شود. قهرمان غزلی در تلاش برای ارائه تعریفی از شعر، همه چیز اطراف خود را از طریق بینایی، شنوایی و لمس می پوشاند. شعر به مثابه بیان همه هستی در وحدت و بی نهایت خود ظاهر می شود. قهرمان غزلی برای بیان جوهر هنر، چیزی فراگیرتر و دقیق تر از توسل به پدیده های جهان پیرامونش نمی یابد. شعر را می توان به طور مشروط به 2 بخش تقسیم کرد. در بخش اول، تصاویر عمدتاً صوتی غالب هستند: "یک سوت تند"، "صدای تکه های یخ خرد شده"، "دوئل دو بلبل"، "فیگارو"، مانند تگرگ در باغ می ریزد. " "، و فلکی آرام. غرق در توسکا. "و در پایان - توضیحی:" جهان مکانی ناشنوا است. "" تعریف شعر "- یک شعر کوتاه، فقط 16 سطر. اناپست. قافیه در تمام مصراع ها ضربدر ABAB است. شعر با یک آنافورا شروع می شود، کلمه "این" در ابتدای هر سطر با خط کشیده شده استفاده می شود. به ویژه برای قهرمان غزل مهم بود که بخش درونی شعر را با قدرت خارق العاده ای پر کند و بار احساسی خود را در هر سطر دم دهد. درخشندگی رنگ‌ها و بلندی صداهایی که شعر بنا به اعتقاد قهرمان غزلی، با آنها خواسته می‌شود تا دنیا را به لرزه درآورد، توجه خواننده را به خود جلب می‌کند. اشیا و پدیده های اثر جان می گیرند، به طور جدایی ناپذیری به هم مرتبط هستند. تصویر جهان هستی (این با یک حرف کوچک در شعر نوشته شده است) نه تنها واسطه شده، بلکه به طور خاص در وسط و انتهای شعر ذکر شده است. انسان جزئی از طبیعت است، مانند درختان، سنگ ها، ستاره ها، قطرات باران. قهرمان غزلی پشیمان نیست وسیله بیانیتا خواننده با ایده خود جرقه بزند. شعر بسیار ظریف تکنیک نمادگرایی محبوب را به کار می برد - واج آرایی، هنگامی که چندین صامت تکراری به شعر بیان خاصی می بخشد. بنابراین، در طراحی "فیگارو مانند تگرگ در باغ می افتد" صدای "p" به طور مداوم در حال رشد است و در عبارات: "سوت باحال" "کلیک کردن تکه های یخ خرد شده" شبی سرد کننده برگ - جلوه صوتی توسط صامت های خش خش و sibilant ایجاد می شود. آهنگین بودن متن را به زیبایی افزایش می دهد جعل هویت و مقایسه ها: "فلک از توسکا پوشیده شده است" "برای رویارویی با ستاره ها در حال خنده" "پیدا کردن شب بسیار مهم است." با تجزیه و تحلیل ویژگی های صرفی شعر، متوجه می شویم که پرکاربردترین قسمت گفتار اسم است که ویژگی مشخصهشعر سمبولیستی توجه به نحو اصلی شعر ضروری است. جملات کوتاه و غیر شخصی ترجیح داده می شود. به نظر می رسد کلمات به طور خود به خود از ورطه بیرون می آیند. این نوع تصادفی در طبیعت ذاتی است. اگر در یک اثر منثور می توانید استفاده کنید جملات پیچیده، پس در ژانر شاعرانه همه چیز باید دقیق، گنجایش، فیگوراتیو باشد. قهرمان عمیقاً متقاعد شده است که فقط شعر چنین کلمات "جادویی" را می شناسد. زبان نمادها همیشه و برای همه قابل درک نیست. درک سطرهای پنجم و ششم شعر به ویژه دشوار است:
"اینها نخودهای بیات شیرین هستند، این اشکهای جهان در تیغه های شانه است."
در قدیم به غلاف نخودهای جوان تیغه شانه می گفتند. دیر یا زود باز می شوند و نخودها خرد می شوند و گریه می شوند. تقابل در شعر زیاد است: فیگارو و باغ، فلک و توسکا، یعنی بلندی از پست جدایی ناپذیر است. آنها می توانند مکان خود را در هر زمان تغییر دهند. این چارچوب ادبی مفهوم فلسفی وحدت و مبارزه اضداد است. پایان شعر چنین است، جایی که «کیهان» قهرمان غزلی ناشنوا می شود.
به نظر من نویسنده توانسته است به طور بسیار ظریف و مجازی ویژگی های درک خود از ماهیت شعر و هدف خلاقیت را منتقل کند. در مرکز آن کیهان شاعرانهبالا و پایین کاملاً "همزیستی" دارند: فلوت، فیگارو، یک ستاره و یک تخت باغچه، کف حمام، تخته. شعر برای او تلفیقی از شنیدنی و دیدنی، صداها و تصاویر است.
"تعریف شعر" 1917
این یک سوت باحال است،
این صدای تکه تکه های یخ خرد شده است.
این شب یخ زدن برگ است
این دوئل دو بلبل است.
اینها نخودهای بیات شیرین هستند
این اشک های هستی در تیغه های شانه است
این از ریموت ها و فلوت ها - فیگارو است
تگرگ روی تخت باغچه می بارد.
همه چيز. که یافتن شب بسیار مهم است
در کف حمام عمیق،
و ستاره را به باغ بیاور
روی کف دست های خیس لرزان.
ضخیم تر از تخته در آب - گرفتگی.
فلک با توسکا پوشیده شده است،
این ستاره ها باید با صدای بلند بخندند،
کیهان مکانی ناشنوا است.
غزلیات فلسفی، نبه درک مفهومی مانند خلاقیت اختصاص داده شده است.
موضوع شعر در عنوان درج شده است.
در این شعر، تخیلی بودن تعاریف شعر چشمگیر است: به نظر می رسد بدون تعصب می توان یکی از تعاریف را با تعاریف دیگری جایگزین کرد و انتخاب واژه ها به دلیل معنایی نیست، بلکه به دلیل نزدیکی صوتی است. راستی در نگاه اول سریال عجیبی بود: "سوت، صدای تیک زدن یخ، شب یخی برگ، دوئل بلبل ها، نخود، اشک های کیهان، فیگارو."
با این حال، به یاد داشته باشیم که "اشعار هر چه تصادفی تر، وفادارانه تر هق هق سازند." علاوه بر این، پرتره صوتی شعر در بیت اول نباید تعجب کند («سوت زدن»، «کلیک کردن»)، و «شب» و «بلبل آواز خواندن» عموماً یک ویژگی ضروری است. متن های عاشقانه... با توجه به سخنان پاسترناک که «... در مسکو قبل از انقلاب غلاف های نخود سبز را شانه می نامیدند... در زیر اشک کائنات، تیغه های شانه به معنای تصویر ستاره ها بود که گویی به دیواره داخلی آن چسبیده بودند. برست پاد، باید به اصالت و دقت تفکر تداعی گرانه شاعر توجه داشت. فیگارو - اپرای موتزارت ازدواج فیگارو.
در مصراع دوم، نخودها، ستارگان و موسیقی با شعر یکی می شوند - همه چیزهایی که جهان در آن غنی است... در نتیجه این درک از واقعیت، کل جهان یک کلیت خارق العاده را آشکار می کند: همه اشیاء وجود به هم پیوسته اند. آنها به یکدیگر تبدیل می شوند، به طوری که موسیقی به تگرگ تبدیل می شود ("مثل تگرگ به باغ پرتاب می شود")، و ستاره - با ماهی ("و ستاره را به باغ بیاور"). در این شعر عاشقانه، پایان غیرمنتظره است - جهان در برابر شعر کر است. اما نکته اصلی به نظر من این نیست، بلکه شعر است و تجسم و وحدت هر چیزی است که فقط در جهان وجود دارد.
تمام تصاویر شعر نه تنها بصری هستند، بلکه بر اساس اصل مجاورت، به صورت کنایه ترکیب شده اند. پاسترناک در پی آن است که جوهر شعر را به طور مکرر و به طرق مختلف تعریف کند. مفاهیم ناهمگن در یک ردیف متحد شده اند: "سوت محکم"، "قطع تکه های یخ خرد شده"، "شب انجماد برگ"، "نخود بیات شیرین"، "اشک های کیهان در تیغه های شانه" و غیره. یک تصویر چند وجهی از واقعیت ایجاد کنید، فعال کنید انواع متفاوتادراک تکرار هفت بار ساخت (anaphora) با کلمه کلیدی "این" تاثیری بر جای نمی گذارد. دستگاه شاعرانهاما به نظر می‌رسد تمایل شاعر به تعریف کامل‌ترین شعر، کاملاً قابل درک است.
در شعر، شاعر وحدت نه تنها مضامین رفیع، بلکه در واقع شاعرانه را کشف می کند: طبیعت، عشق و هنر - آنها دائماً وارد می شوند، واقعیت های روزمره در آنها نفوذ می کند ("شب"، "شکاف های یخ"، "آواز بلبل"، "موسیقی" و "تخت"، "نخود"، "قفس"). استفاده واژگان محاوره ای("تیغه های شانه"، "به زمین افتاد"، "خنده") در زمینه ای شاعرانه در برابر پس زمینه کلی واژگان بین سبک و کتاب ("سرنگونی"، "یافتن"، "دنیاخ" و غیره افزایش می یابد) بیان، ادراک غیر منتظره.
پارسنیپ از ابزارهای بیانی دریغ نمی کند تا خواننده را با ایده خود برانگیزد، او فعالانه از تروپ ها استفاده می کند. شاعر بسیار ظریف از تکنیک نمادگرایی محبوب استفاده می کند - واج آرایی، هنگامی که چندین صامت تکراری به شعر بیان خاصی می بخشد. بنابراین، در طراحی "فیگارو مانند تگرگ در باغ می افتد"صدای "p" به طور مداوم در حال رشد است و در عبارات: "سوت باحال", "شکستن تکه های خرد شده یخ", شبی سرد کننده برگ- جلوه صوتی توسط صامت های خش خش و sibilant ایجاد می شود.
آهنگین بودن متن را به زیبایی افزایش می دهد جعل هویتو مقایسه ها: فلک پوشیده از توسکا است, "برای رویارویی با ستاره ها در حال خنده", "پیدا کردن شب بسیار مهم است".
منتقدان ادبی اغلب به نحو اصلی شعر توجه دارند. نویسنده جملات کوتاه و غیرشخصی را ترجیح می دهد. به نظر می رسد کلمات به طور خود به خود از ورطه بیرون می آیند. این نوع تصادفی در طبیعت ذاتی است. اگر می توان از جملات پیچیده در یک اثر منثور استفاده کرد، پس در یک ژانر شاعرانه همه چیز باید دقیق، جادار، تصویری باشد. بوریس پاسترناک عمیقاً متقاعد شده است که فقط شعر چنین کلمات "جادویی" را می شناسد.
تأثیر هنوز در اینجا به وضوح احساس می شود. نمادگراییکه بر ادبیات روسیه عصر نقره تسلط داشت. با این حال، جوانه ها نیز قابل توجه هستند. آینده پژوهی- روندی که پاسترناک در آن زمان به آن نزدیک بود. متأسفانه زبان نمادها همیشه و برای همه قابل درک نیست. سطرهای پنجم و ششم شعر به ویژه برای درک دشوار بود:
اینها نخودهای بیات شیرین هستند
این اشک های هستی در تیغه های شانه است.
پاسترناک حتی مجبور شد جوهر چنین پرمدعا را برای خوانندگان توضیح دهد استعاره... واقعیت این است که در قدیم به غلاف نخودهای جوان تیغه شانه می گفتند. دیر یا زود باز می شوند و نخودها خرد می شوند و گریه می شوند.
تقابل در شعر زیاد است: فیگارو و باغ، فلک و توسکا، یعنی بلندی از پست جدایی ناپذیر است. آنها می توانند مکان خود را در هر زمان تغییر دهند. این چارچوب ادبی مفهوم فلسفی وحدت و مبارزه اضداد است. پایان شعر چنین است، جایی که جهان پاسترناک ناشنوا است.
شعر سروده شده است dolnik ، که شعر را ریتمیک تر می کند و به ویژه بر آن تمرکز می کند کلمات معنی دار... قافیه - صلیب ، در سطر اول و سوم - کوتاه شده.
بنابراین، شعر، به گفته B.L. پاسترناک چیزی مصنوعی نیست که مخالف زندگی باشد، بلکه بخشی از زندگی است، جزئی از وجود انسان. شناسایی شاعر و طبیعت، انتقال حق چاپ به منظره - همه اینها در اصل یک هدف واحد را دنبال می کند. اشعاری که خود طبیعت سروده است نمی تواند جعلی باشد. بنابراین نویسنده صحت نوشته را تأیید می کند. اصالت، قابلیت اطمینان، به گفته بی پاسترناک، - ویژگی اصلیهنر واقعی چگونه این اصالت به دست می آید؟ مهمترین چیز در اینجا این است که "به دنبال صدای زندگی که در ما طنین انداز می شود" نباشیم. بنابراین، تأثیرپذیری شدید، افزایش حساسیت به همه احساسات، به تمام حرکات دنیای اطراف، ویژگی اصلی شعر اصیل است. این دقیقاً همان چیزی است که B.L. پاسترناک در شعر «تعریف شعر».
بارگذاری...