لئونید آرونزون. و وقتی هجرت کردی

زندگی لئونید آرونزون کوچک است - نه از نظر زمانی (فقط 31 سال) و نه رویدادهای خارجی: یک بیوگرافی معمولی از یک روشنفکر زیرزمینی دهه شصت - درآمدهای نیمه اتفاقی، دردسر با مقامات و عدم چاپ مهلک .. با این حال، پشت این ظاهر محتوای عظیمی نهفته است، خلقت منحصر به فردی از دنیای خود او، تقریباً مشابه آن را در شعر روسی نمی شناسد.

لئونید لوویچ آرونزون در 24 مارس 1939 به دنیا آمد. از جوانی شروع به سرودن شعر کرد که در ابتدا تفاوت چندانی با آثار اولیه راین، نایمان، برادسکی نداشت. او همچنین شخصا با برادسکی دوست بود، در حالی که راه های خلاقانهشاعران طلاق نگرفتند (به هر حال، نوبلیست برجسته متعاقباً هرگز در کتاب ها یا مصاحبه ها از آرونزون نامی نبرد، بنابراین، ظاهرا، اختلاف بسیار زیاد بود).

شاعر جوان مطالعه می کند، شغل خود را تغییر می دهد، سفر می کند - با روح عاشقانه باکره-زمین شناسی مشخصه آن زمان. در یکی از اکسپدیشن ها، او در بیمارستان به سر می برد و به طور معجزه آسایی زنده می ماند. اما همه اینها، به اصطلاح، فیزیولوژی زندگی است. خیلی مهم‌تر در درون اتفاق می‌افتد، و تقریباً بی‌ربط به رویدادهای بیرونی: «من» منحصربه‌فرد شاعر درست می‌شود، دنیای او شکل می‌گیرد (بی‌تعارف به نظر می‌رسد، بله - اما در مورد آرونزون، «جهان» و «من» هستند. به همان اندازه هرمتیک و به همان اندازه بی حد و حصر).

گفتم "تقریبا"؟ اما حداقل یک واقعیت زندگی را نمی توان نادیده گرفت. در سال 1958 آرونزون با ریتا پوریشینسکایا ازدواج کرد و این بدون اغراق یکی از وقایع اصلی زندگی شاعر بود.

ریتا پوریشینسکایا یکی از آن افرادی بود، به قول هرزن، مردمی که میهن بدبخت ما با آنها بسیار غنی است و بدون آنها فرهنگ روسیه به مراتب فقیرتر می شد: "به نظر من، به عنوان یک پیوند، مرکز یک دایره کامل از مردم، به ویژه در یک جامعه پراکنده و محدود، مسئله بزرگی است.» ایرنا اورلووا نقش ریتا را اینگونه توصیف کرد: "او با ذوق و سلیقه کاملاً بی عیب و نقص خود، مشاور و منتقدی باورنکردنی بود. بنابراین، بسیاری از شعرها کنار زده و نابود شدند، زیرا او گفت:" این بد است، دیگر از بین رفته است. این پیش پا افتاده است. "اما او کجاست که "درخشنده" صحبت کرد، شکوفا شد و رشد کرد."

البته موضوع فقط انتقاد نبود. ریتا پوریشینسکایا نوشت: "دوازده سال است که ما در عشق و شادی زیادی با هم زندگی کرده ایم." و هیچ دلیلی برای شک در این وجود ندارد. آرونزون بیشتر اشعار خود را به همسرش تقدیم کرد - و بهترین و سبک ترین بخش:

پل ها در شب به یکدیگر نزدیک می شوند،
و باغ ها و کلیساها، بهترین طلاها محو می شوند.
از طریق مناظر شما به رختخواب می روید، این شما هستید
به زندگی من، مانند پروانه ای که به مرگ میخکوب شده است.

دیوار پر از سایه است
از درختان (بیضی).
نصف شب از خواب بیدار شدم:

غایب وارد بهشت شد،
من در خواب به آن پرواز کردم،
اما نیمه شب از خواب بیدار شد:
زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد؟

با اینکه شب ها طولانی تر می شوند
روزها یکسان هستند نه کوتاهتر
نصف شب از خواب بیدار شدم:
زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد؟

زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد؟
نیمه های شب از خواب بیدار شدم.
آه همسرم با چشمان خودم
شما مثل یک رویا زیبا هستید!

آرونزون از آن شاعرانی نیست که رژه رنج خود را تشریح می کند. ترانه او ترانه شادی و زیبایی است (شاید به استثنای تجربیات جوانی) که در آن حتی ذکر مرگ فقط به دلیل تراژدی است که با استفاده معمول کلمه معرفی می شود، اما نه به دلیل نقش خود او در شعر. با این حال، در نگاه یک خواننده ناآماده، که مایل به جستجوی زیبایی کلیشه‌ای در شعر است، اشعار آرونزون تقریباً گرافومانیسم می‌دهد: خوب، زیبایی شما اینجا کجاست - "بهشت جوان در بهشت" یا "در آغوش خودم، آرام آرام ایستاده ام"! با این حال (مهمترین!) دقیقا همین زبان بسته بودن آگاهانه است که دریچه ای را به سوی دنیای آرونزون برای ما باز می کند.

زبان آرونزون زبان تحسین لال، حماقت شادی آور است -

خدای من، چقدر همه چیز زیباست!
هر بار مثل قبل.
استراحت زیبایی وجود ندارد
دور بگرد، اما کجا؟ -

همان موقعیتی که روح کاملاً اسیر می شود، جذب می شود، توسط پایان ناپذیری سوراخ می شود، بیان ناپذیری زیبا آنقدر که گلو را قطع می کند و تمام تلاش برای بیان آن در یک کلمه بی فایده است و فقط یک "آه" بی صدا ایجاد می کند. "همیشه او را می کشد، این یک مشکل شاعرانه ابدی است، اما تصمیم آرونزون این نیست که فرم را روشن و برجسته کند و زبان بسته را بپوشاند، بلکه برعکس - آن را برهنه کند، و در پشت این خفگی، گیج و خودآگاه با صحبت من، ما به طور جدی بازتاب چیزی را می بینیم که آرونزون آن را خدا یا بهشت نامیده است ("مواد ادبیات من تصویری از بهشت خواهد بود...")، اما می توانیم آن را هماهنگی ابدی جهان نیز بنامیم.

"در اطراف"، "در امتداد" - این کلمات، مهمانان مکرر در اشعار او، بافت دنیای آرونزون، نرم و صاف را ایجاد می کند. هماهنگی در اینجا به چنان اوج جهانی می رسد که تمام تضادهای دنیای رویدادهای کوچک را که انسان در آن زندگی می کند، تا آخرین لحظه از بین می برد - تضاد بین هستی و نیستی، زمانی که روح از لذت از قبل آنقدر رهگیری می کند که هیچ جایی وجود ندارد. بیشتر وجود داشته باشد و نیازی نیست.

چقدر خوب است در جاهای متروک!
رها شده توسط مردم، اما نه توسط خدایان.

و باران می بارد و زیبایی خیس است
یک نخلستان قدیمی که توسط تپه ها بلند شده است.

ما اینجا تنهایم، مثل مردم نیستیم.
آه، چه نعمت است در مه نوشیدن!

مسیر برگ در حال پرواز را به خاطر بسپار
و این فکر که ما را دنبال می کنیم.

یا به خودمان پاداش دادیم؟

چه کسی به ما، ای دوست، با چنین رویاهایی پاداش داد؟
یا به خودمان پاداش دادیم؟
برای شلیک به خود در اینجا به هیچ چیز لعنتی نیاز ندارید:
بدون بار در روح، بدون باروت در هفت تیر.

نه خود هفت تیر، خدا می داند،
برای شلیک به خود در اینجا به چیزی نیاز ندارید.

اینها آخرین اشعار شاعر است که فقط پس از مرگ او کشف شد و به طرز ترسناکی پیشگویی می شود: در پاییز سال 1970، لئونید آرونزون با یک تفنگ شکاری به خود شلیک کرد. در 13 اکتبر او رفته بود. تصادف یا خودکشی مشخص نیست. اما این مهم نیست. ریتا پوریشینسکایا می نویسد: «او از بهشت آمد، جایی که نزدیک به مرگ بود. دقیق تر نمیشه گفت شعر یک چیز است و زندگی چیز دیگری. متاسفم برای این بی ادبی مبتذل، اما راه دیگری وجود ندارد: دست زدن به درجه هماهنگی که آرونزون به دست آورد، مملو از خطر مرگبار است. همه نمی توانند آن را تحمل کنند

سحر دو قدم عقب تر از توست.
شما در کنار یک باغ زیبا ایستاده اید.
من نگاه می کنم - اما هیچ زیبایی وجود ندارد،
فقط آرام و شاد در کنار.

فقط پاییز تور را پراکنده کرده است
جان ها را برای طاقچه بهشتی می گیرد.
ان شاء الله ما در این لحظه بمیریم
و خدای ناکرده هیچی یادم نمیاد

پس از مرگ شاعر، با وجود تلاش های قهرمانانه بیوه، بستگان و دوستان شاعر، نام او به فراموشی سپرده شد. و فقط برای سال های گذشتهآروزون، به قول اولگ یوریف، مانند یک درخت از دانه شروع به رشد می کند. و بیشتر رشد خواهد کرد و جای باریک خود را خواهد گرفت - مانند درخت جهان در باورهای مردمان باستان - در قلب جهان، با ریشه در دنیای زیرین مخفی، و گستراندن شاخه های خود در کره آسمانی، تمام زندگی ما

در دهه 1960، لئونید آرونزون رقیب اصلی شاعرانه جوزف برادسکی به حساب می آمد، اما او در سال 1970 به طرز غم انگیزی درگذشت - مدتی قبل از شکوفایی شعر برادسکی. ظاهراً آرونزون اولین شاعر لنینگراد به شعر اوبریوت ها (اولین بار توسط افراد هم نسل خود کشف شد) و به شعر آکمیست و اوسیپ ماندلشتام که همیشه متمرکزترین بیان "پترزبورگ" به شمار می رفت توجه داشت. "روح... آرونزون عمدتاً اشعار سنتی می نوشت - در قافیه، در متر معمولی، اغلب آنها غزل بودند. اما در میان آثار او آزمایش هایی با گرافیک منظوم و نمونه هایی از شعر بصری وجود دارد.

لئونید آرونزون. غزل خالی

این دقیقا همان چیزی است که "غزل خالی" است - یکی از بهترین ها اشعار معروفآرونزون. در واقع، این یک غزل معمولی است که طبق تمام قوانین نوشته شده است، اما در لبه های صفحه قرار دارد، به طوری که در مرکز آن چیزی پر از چیزی نیست. این غزل شامل تمام مضامین اصلی شعر آرونزون است: او درباره باغ‌ها می‌نویسد، در عین حال به باغ‌های لنینگراد، مکان‌های پیاده‌روی‌های بی‌هدف، و تصویر باغ عدن که از میان آنها می‌نگرد. او به معشوق خود روی می آورد، اما در پس این توسل می توان ستایش خدایی را دید که جهان را بر اساس نقشه ای بالاتر ساخته است. غزل خالی نوعی مانیفست شعر آرونزون است: می گوید هر خلاقیتی فقط تقریب الهی است، اما باز هم نمی توان آن را به کمک شعر گرفت و به زیر سلطه درآورد. هر کسی که سعی در انجام این کار داشته باشد، فقط پوچی را می گیرد.

لئونید آرونزوندر 24 مارس 1939 متولد شد. در سال 1963 فارغ التحصیل شد موسسه آموزشی، حدود پنج سال به تدریس زبان و ادبیات روسی در مدارس شبانه پرداخت. او از سال 1966 به نوشتن فیلمنامه برای فیلم های علمی عامه پسند می پردازد.

در زمان حیات شاعر، شعرهای او عملاً منتشر نشد (به جز چند شعر که برای کودکان سروده شده بود). پس از سال 1976، نشریات خارجی ظاهر می شوند. در سال 1979 النا شوارتز کتابی از اشعار منتخب ال. آرونزون را گردآوری کرد که اساس مجموعه ای را تشکیل داد که در سال 1985 در اورشلیم منتشر شد. در سال 1990 اولین کتاب آرونزون در خانه که توسط ولادیمیر ارل تهیه شده بود منتشر شد. در سال 1994، کتاب شاعر، گردآوری شده توسط النا شوارتز، در سن پترزبورگ به صورت گسترده منتشر شد.

آثار اولیه آرونزون در شعر با شعرهای دیگر شاعران جوان جالب اوایل دهه شصت تفاوت چندانی ندارد، اگرچه استعداد خارق العاده او قبلاً در آنها احساس می شود. آرونزون اولیه اشتراکات زیادی با جوزف برادسکی اولیه داشت. با این حال، از سال 1964، مسیرهای شاعران به شدت از هم جدا می شود. مضمون اصلی شعر برادسکی تقابل بین سطوح بالا و پایین وجود، انبوهی از اشیا و فضای سرد و بی تفاوت است که در سطح شعر، مثلاً در تقابل واژگانی غیرمعمول گسترده - و یک نحو سفت و سخت، "کتابی"، آیه منظم. مسیر آرونزون کاملاً متفاوت است - جهان در وحدت لحظه ای و تجزیه ناپذیرش برای او عزیز است. اگر برادسکی یک شاعر متافیزیکدان است، پس آرونزون یک شاعر و بینا است.

منتقد V. Kulakov (30) * در نقدی بر کتابهای L. Aronzon منتشر شده در سرزمین خود نوشت: "وسواس با مرگ اولین چیزی است که وقتی با اشعار L. Aronzon آشنا می شوید توجه شما را جلب می کند." عزیزم بمیر... ""میخوام زود بمیرم..."" دیروز که میمردم امروز خوشحال و غمگین میشدم..." یا شعری از این دست از 1968:

هر چقدر زود بمیرم دیر میمیرم. من بیهوده در این سالها به این فکر زنجیر شده ام. من به این فکر زنجیر شده ام. همه دیگر از نجبا هستند. تمام روز در رختخواب دراز می کشم تا یکی از مومیایی ها شوم.

اما از سوی دیگر، منتقد خاطرنشان می کند: «قطب عاطفی دیگر شعر او به همان اندازه دیوانه وار است که وسواس مرگ، وسواس به زیبایی دنیای اطراف، سعادت جسمانی دائماً احساس شده و تقریباً غیرقابل تحمل وجودی که از آن ناشی می شود. مانند مرگ، جایی برای رفتن وجود ندارد."

خدای من، چقدر همه چیز زیباست! هر بار مثل قبل. نه در یک استراحت فوق العاده، دور ب را برگردان، اما کجا؟ چون رودخانه است، باد لرزان خنک است. هیچ دنیایی پشت سرم نیست - هر چه هست در مقابل من است.سال 1970

در مقابل ما احساس زیبایی مطلق، کشنده برای زندگی یا حیات بخشی به مرگ است. در L. Aronzon، به طور کلی، مرگ و زندگی - این تضادهای اساسی - حذف شده، در زیبایی حل می شود. و این زیبایی از خداست:

من از تو برای برف، برای خورشید بر برف تو، برای این واقعیت که می توانم از تو برای تمام قرن تشکر کنم، سپاسگزارم. در مقابل من یک بوته نیست، بلکه یک معبد است، معبد نیم تنه تو در برف، و در آن، که زیر پای تو می افتد، من نمی توانم شادتر باشم.سال 1969

بیوه شاعر، آر. ام. پوریشینسکایا، در مورد لئونید آرونزون بسیار دقیق و مجازی گفت: "او از بهشت آمد که جایی نزدیک به مرگ بود."

بهشت، باغ عدن- این دنیای روح شاعر و اشعار اوست. جهان در خلاقیت بازآفرینی شد. L. آرونزون، وی ارل (45) (شاعر، منتقد، منتقد ادبی، دوست ال. آرونزون) جهان را منظر می نامد.

دنیای من همان دنیای توست ... دلتنگی اشتیاق است عشق عشق است و همان کرکی است پنجره در پنجره است در پنجره منظره است اما فقط آرامش روح.

این دنیای روح شاعر، به گفته وی ارل، نورانی و گل‌بار است، در آن موجودات سبک، فرار و متحرک زندگی می‌کنند. تصویر یک پروانه بسیار رایج است. شاعر در وحدت لحظه ای و ناگسستنی اش برای جهان عزیز است.

تپه با گدازه ای گسترده از گل ریخته می شود، با فوران معطرش، لذت دیگر نمی تواند قطع شود: از هر منفذی کلیدها، کلیدهای گل و جلال خدا می جوشد. و تصویر یک پروانه مانند تبخیر این گدازه پرواز می کند.سال 1968

V. Erl مشخصه ترین ویژگی دنیای منظره L. Aronzon را متمایز می کند و این سکوت کامل او است که نویسنده گاهی می خواهد آن را بشکند و آنقدر شدید است. اما این یک سکوت ساده نیست. شاعر سکوت را توصیف می کند، اما چه ...

نه این، سکوتی دیگر، مثل اسبی که به سوی خدا می پرد، می خواهم تمام طولش را با افکار و هجا صدا کنم... 1966 گرم.

گاه این سکوت «دیگر»، سکوت جهان‌منظر او، توسط شاعر به سکوت تعریف می‌شود و سکوتی که «میان همه چیز است و مادة شبکه شعری است». در دنیای چشم انداز، کلمات ضروری ترین را به دست آوردند - سکوت، رنگ آمیزی شده با آهنگ.

«جهان به مثابه زیبایی» ویژگی غالب هنر لئونید آرونزون است. اما زیبایی در او مرز مرگ است دنیای شاعرانه:

سحر دو قدم عقب تر از توست. شما در کنار یک باغ زیبا ایستاده اید. نگاه می کنم - اما هیچ زیبایی وجود ندارد، فقط آرام و شاد در کنار من است. فقط پاییز تور را پراکنده کرده، جان ها را برای طاقچه بهشتی می گیرد. خداوند به ما عنایت کند که در این لحظه بمیریم و خدای ناکرده چیزی یادمان نگردد.سال 1970

همچنین مقالات دیگری با موضوع "شعر" فرهنگ دوم" را بخوانید.

42 سال بدون لئونید آرونزون

مروری کوتاه بر رویدادها و نشریات

«در دهه هفتاد لئونید آرونزون که درگذشت، جذاب‌ترین و زنده‌ترین چهره شعر لنینگراد آن زمان بود. شعر و دسیسه سرنوشت او، همه کسانی را که در آن زمان شاهد یا شرکت کننده در یک جنبش فرهنگی مستقل - ضد فرهنگ جدید روسیه - شدند، مجذوب خود می کند. هنوز: مخلوطی باورنکردنی و انفجاری از پوچی و غزلیات ناب، تمسخر و ترحم، خشن، در آستانه فحاشی، سرزندگی و جدایی بودایی از جهان.

در مقایسه با زیبایی شناسی دقیق اشعار کوتاه او، برادسکی پرمخاطب و مفصل در دهه 70. از نظر باستانی پیچیده، بیش از حد پیش پا افتاده و منطقی به نظر می رسید. اشعار آرونزون "مسیر برگی که افتاد" را دنبال کردند، خش خش خفیف پاییزی را در گوش به جای گذاشتند، به صدای اندام موسیقی مخفی معانی تبدیل شدند، غیرقابل دسترس برای آگاهی عادی، اما به عنوان یک بینش روانگردان، به عنوان یک فضا باز می شوند. از تکرارهای مولد و بازگشت ثابت به آنچه قبلاً گفته شد، به طوری که بارها و بارها سطوح جدیدی از شناخت متافیزیکی از آنچه در زبان فلسفه مدرن رابطه هستی با هیچ نامیده می شود، تعیین کنیم.

ویکتور کریولین. لئونید آرونزون - رقیب برادسکی / شکار ماموت (سن پترزبورگ، 1998)

«آرونزون، برخلاف برادسکی، شاعری با حافظه بهشتی است، در شعر او آن هماهنگی وجود دارد که از دوران باستان در مسیر سلطنتی شعر مورد احترام بوده است. در بیت و اندیشه برادسکی نه ملکوتی است، نه کودکانه و نه شاهانه. این موقعیت او و آرونزون است - و ماهیت استعداد او چنین است.

مصاحبه با O.A. سداکوا به یاد شاعر النا شوارتز (17 مه 1948 - 11 مارس 2010)

او شعرهایش را چنان خواند که گویی کیهان در خط مقدم این خواندن یخ زده است. گفتن این که شعرخوانی آرونزون به وجد آمده است، چیزی نگفتن است. هر کلمه ای که او به زبان می آورد غنی و خودکفا است، به نظر می رسد میوه ای بهشتی است، پر از خمیر، آب میوه، طراوت، قدرت. این کلمه خیلی به دیگران نزدیک نیست، مکث های بین آنها عمیق و عمیق است، هماهنگی بی سابقه ای شجاعانه و مقاوم، شادی آور و آهنگین در شعرهای او متولد شده است.»

آرکادی رونر.از کتاب "به یاد خودم" (" نسبت طلایی"، مسکو، 2010)

آرونزون سکوی پرشی ایدئولوژیک و زیبایی شناختی جدیدی برای جنبش ادبی در حال ظهور ایجاد کرد. گریز اجتماعی جنبش فرهنگی مستقل مسیر توسعه متفاوت و مثبتی را دریافت کرد: از عینیت نفسانی و اکسپرسیونیسم - تا ایجاد مأموریت معنوی و فرهنگی خود.

بوریس ایوانف. چقدر خوب است در مکان های متروک / شعر پترزبورگ در چهره ها. (UFO. مسکو، 2011)

«لئونید آرونزون در سی و یک سالگی درگذشت. این در 13 اکتبر 1970 در نزدیکی تاشکند اتفاق افتاد. برای استراحت و مسافرت به آنجا رفتیم.

آنجا در کوهستان، در کلبه یک چوپان تصادفی، با این بدبخت روبرو شد. تفنگ شکاری و شبانه کلبه را ترک کرد و به خود شلیک کرد.

من در کنار او نبودم، اما شنیدم که چگونه کوه ها در آن لحظه غرش کردند، ماه تاریک شد و دوستانش گریه کردند - فرشتگان او در آسمان. و صد کیلومتر دورتر از او همه چیز را فهمیدم.

مرگ او مهمترین اتفاق زندگی او بود. همان شعر، کودکی، روسیه و یهودیت، عشق، دوست و تفریح. او از بهشتی آمده بود که جایی نزدیک مرگ بود. اگرچه او تمام عمر خود را در لنینگراد زندگی کرد. از سی و یک سال، بیست و پنج سالش شعر می گفت، دوازده سال در عشق و خوشی با هم زندگی کردیم. او به عنوان معلم زبان، ادبیات و تاریخ روسی و همچنین لودر، صابون ساز، فیلمنامه نویس و زمین شناس کار می کرد. اشعار او در زمان حیاتش هرگز منتشر نشد. روحیه بد بود."

ریتا آرونزون-پوریشینسکایا

"... اما در زندگی من هرگز فردی شاد، شوخ و جذاب تر از او ندیده ام."

(لئونید آرونزون. اشعار / گردآوری شده توسط ولادیمیر ارل - لن. کمیته نویسندگان، 1990)

42 سال از مرگ لئونید آرونزون می گذرد ( بیشتر LA).

عدد شگفت انگیز "چهل": املای روسی این عدد حاوی کلمه "صخره" است و موسی به مدت چهل سال قبیله یهودی را در صحرا رهبری کرد. و او را به کنعان آورد.

برای تقریبا چهل سال، نام لئونید آرونزون کمی شناخته شده بود، مقالات، نشریات، شب های یادبود، دور نام او حلقه زدند. فیلم های مستنداما او به تازگی وارد "کنعان" خود شده است.

در طول زندگی لس آنجلس، آثار او در نسخه‌های خطی و سام و تمیزدات توزیع شد (رجوع کنید به «کتاب‌شناس اورشلیم»، سالنامه IV، اورشلیم، 2011، ص 118. لئونید آرونزون در سام و تمیزدات).

تا به حال تقریباً همه چیزهایی که او در زندگی کوتاه خود خلق کرده است و علاوه بر آن تعدادی از آنها منتشر شده است بهترین آثاربه زبان های دیگر ترجمه شده است. آثار او مورد توجه جامعه ادبی و خوانندگان قرار گرفته است: این مجموعه منتشر شده است مقالات علمی، اختصاص به کار او، تیراژ کتاب های او فروخته شد.

امروز با یادآوری لئونید آرونزون، شایسته است در مورد حقایق ناشناخته مربوط به فاجعه کوهستانی صحبت کنیم و سرنوشت میراث او را خلاصه کنیم.

به هر حال، شعر این شاعر نه تنها تا حد زیادی به همسرش ریتا پوریشینسکایا اختصاص دارد، بلکه از او الهام گرفته است و رشد او به عنوان یک شاعر تحت تأثیر او بوده است. می توان با این موافق یا مخالف بود، اما ریتا، بدون شک، موزه شعر او بود.

شاید در طول سالها زندگی مشترکشور عاشق شدن از هر دو طرف ضعیف شد و همسران ترجیحات متفاوتی داشتند. علاوه بر این، نیاز به حمایت مالی خانواده (و هر دو همسر با حقوق بازنشستگی ناچیز از کار افتاده بودند) لس آنجلس را مجبور کرد که در استودیوی فیلم های علمی عامه پسند به عنوان فیلمنامه نویس کار کند.

چه بحران در روابط بین همسران، چه دشواری های پی بردن به این بحران، و چه تغییر شغل و ناتوانی در انتشار آثارشان، منجر به فروپاشی روانی شده است. خود شاعر و اطرافیانش از این امر آگاه بودند. مضامین مرگ، جست و جو و رد محرک های حیاتی در اشعار او به وضوح به نظر می رسد.

با شروع کار در استودیو فیلم، مقداری ثروت مادی در خانواده پدیدار شد، اما در همان زمان تضاد بین نیاز مقاومت ناپذیر به بیان خود در شعر و کار اجباری روی فیلمنامه شدت گرفت. به قول شاعر: غیر ممکن این دو کار را به خوبی انجام دهید". شرایط بر او سنگینی می کند و تصمیم می گیرد فیلمنامه نویسی را کنار بگذارد. از این تصمیم تا مرگ او تنها دو ماه فاصله است.

بنابراین ناشناخته ماند: خود شاعر، به میل خود، در کوه های نزدیک تاشکند درگذشت، یا به طور تصادفی به خود شلیک کرد، بدون احتیاط با اسلحه دست زد. شاعر که متوجه می شود در آستانه مرگ و زندگی است از پزشک می خواهد که او را نجات دهد. امکان نجات وجود نداشت - خون کافی برای انتقال خون وجود نداشت. یک اخم تصادفی مراقبت های بهداشتی شوروی نیست.

مطابق تصادفهم ماهیت جراحت و هم روز شادی آور غیرمعمول قبل از فاجعه از شات صحبت می کند. لس آنجلس تمام روز در سرخوشی بود زیرا او در میان کوه های زیبا است، راه می رود، پروانه های مورد علاقه خود را تحسین می کند، اسب سواری می کند، لطف دوست دخترش و مهارت او در اسب سواری را تحسین می کند.

و تو، ازبک، تو خیلی خوبی،

که فرشته در برابر تو زشت است.

... اما به لطف شما

من زنده شدم ......................................

آخرین شعر)

برای فرض در مورد تصادفی نیستشات نگرانی ریتا را در مورد وضعیت هواپیما بیان می کند: او به همراه یکی از دوستان شاعر الکساندر آلتشولر (آلیک) به دنبال او رفتند و با پیش بینی فاجعه از لنینگراد به تاشکند پرواز کردند. در تأیید این مطلب به چند خط از دو نامه ریتا در تاشکند به یکی از دوستان نزدیک اشاره می کنم.

9 اکتبر: «... لیونیک ساکت است و اگر سکوت می کند، پس بهتر است سکوت کند... منطقی ترین کار این است که به خانه برگردی... دیروز لیونیک پیشنهاد داد که برود. ... و شهر و مردم و کل سفر یا به نظر می رسد یا در واقع به طرز وحشتناکی مضحک و احمقانه هستند ... "

12 اکتبر: «... لیونیا و آلیک به کوه رفتند، دیروز یکشنبه 11 اکتبر، چهارشنبه باید برگردند ... روز آخر لیونیک کمی دور شد، یا شاید خودش را به قول من جمع کرد. . با مهربانی و سماجت مرا به کوه صدا کرد و به قول الاغی آمد. اما من یعنی او و خودم قبول نکردیم. اگرچه می ترسم در کوه ها برای آنها اتفاقی بیفتد ... "

بدیهی است که لس آنجلس بین احساس وظیفه و یک شیفتگی عاشقانه جدید سرگردان بود.

اندکی قبل از وقایع شرح داده شده (حدود دو سال)، مستندساز فلیکس یاکوبسون (از این پس FYa) مهمان دائمی لس آنجلس و خانه ریتا شد. پس از مرگ لس آنجلس، او چندین سال است که در یک ازدواج مدنی با ریتا زندگی می کند.

قبل از شروع زندگی مشترک، فای و ریتا با مادرمان (من و لس آنجلس برادر هستیم) ملاقات می‌کنند و از او رضایت می‌خواهند تا با اتحادیه مدنی خود موافقت کنند و بدین وسیله بر تعهد به خاطره لس‌آنجلس تأکید می‌کنند. مامان، طبیعتا، با درک پیشینه روزمره وضعیت، به هیچ وجه به ناراحتی خود خیانت نمی کند، اما خیانت ریتا را تجربه می کند: دلایل انعقاد یک اتحاد جدید هر چه باشد.

در سال 1983، پس از یک بیماری سخت و ناتوان کننده، ریتا می میرد.

این تصویر کلی از حوادث قبل و بعد از فاجعه در کوهستان است. حال بیایید ببینیم چه بر سر میراث ادبی لس آنجلس آمده است.

کمی قبل از ترک این زندگی، ریتا تصمیم می گیرد بایگانی LA را به خارج از کشور بفرستد. قبل از ارسال آرشیو، او نویسنده، شاعر، منتقد ادبی ولادیمیر ارل، دوست سابق لس آنجلس را دعوت می کند و از او می خواهد که یک نسخه از آرشیو تهیه کند. الکساندر آلتشولر و میلا خانکینا، دوست ریتا به او کمک می کنند. پس از ارسال آرشیو، مجموعه کاملی از نسخه ها در روسیه باقی می ماند. در همان زمان، ریتا به وادیم بایتنسکی، نزدیکترین دوست لس آنجلس در حلقه خود، که برای مهاجرت می رود، مجموعه ای از چاپ مجدد مطالب بایگانی را تحویل می دهد. او همان مجموعه (احتمالا) را به مادر ما می دهد. بعداً این تجدید چاپ‌ها را به روش تایپ‌نویسی تکثیر می‌کنم و پنج کتاب می‌سازم، هر کدام در صحافی قرمز با برجسته‌سازی طلایی لئونید آرونزون. یکی از نسخه های این کتاب را بعد از مرگ ریتا به فلیکس دادم، زیرا او یک نسخه از بایگانی را به او سپرد (آنها چنین نسخه ای در خانه نداشتند).

در طول زندگی ریتا، تلاش های او برای انتشار آثار LA ناموفق بود. به لطف ارتباطات ادبی و سکولار وادیم بیتنسکی، او موفق شد در سال 1971 چندین شعر برای کودکان در روزنامه Literaturnaya Rossiya منتشر کند.

به همت دوستان لس آنجلس در سال 1975 یک شب ادبی به یاد لس آنجلس برگزار شد. در این شب من و ریتا، مادرمان حضور داشتیم.

فایل صوتی اجراهای این شب و گزارش مشروح آن در ضمیمه مجله سامیزدات «ساعات» موجود است. ولادیمیر ارل کمی قبل از عزیمت من برای مهاجرت در سال 1992، جلدی با این مطالب به من ارائه کرد.

شب های ادبی نیز توسط یاکوبسون در سن پترزبورگ در سال های 1995 و 1999 در اورشلیم (اسرائیل) و توسط من در سال های 2000 و 2007 در بالتیمور و در سال 2009 در فیلادلفیا (ایالات متحده آمریکا) برگزار شد.

ولادیمیر ویختونوفسکی در سال 1992 یک فیلم مستند-تخیلی "قصه های سایگون" را خلق می کند که در آن یک داستان کوتاه به لس آنجلس اختصاص دارد. قسمت هایی از فیلم با مشارکت من وجود دارد. این فیلم در یکی از شب های ذکر شده در سن پترزبورگ نمایش داده می شود.

ماکسیم یاکوبسون (پسر FYa از ازدواج اولش) از VGIK فارغ التحصیل شد و در سال 1998 پایان نامه خود را ارائه کرد - فیلم "نام ها" که تا حدی به لئونید و ریتا اختصاص داده شده است. این فیلم در یکی از سینماهای سن پترزبورگ و در تلویزیون نمایش داده می شود.

تاتیانا و هری ملامودا (ایالات متحده آمریکا، بالتیمور) فیلمی درباره لس آنجلس "مسیر برگ پرواز" می سازند که شامل بسیاری از اشعار او است که برخی از آنها توسط نویسنده خوانده می شود. این فیلم در نمایش خصوصی در آمریکا، اسرائیل، آلمان و روسیه و همچنین LA Memorials در بالتیمور و فیلادلفیا نمایش داده می شود.

آرشیو لس آنجلس که از طریق نامه دیپلماتیک به فرانسه فرستاده شد، توسط خواهر ایرنا یاسنوگورودسکایا، دوست نزدیک ریتا، دریافت و به اسرائیل منتقل شد. ایرنا برای چاپ آماده می شود و در سال 1985 اولین کتاب آثار LA "Selected" را با گزیده ای از اشعار جمع آوری شده توسط النا شوارتز در انتشارات "Malev" منتشر می کند.

در روسیه، ولادیمیر ارل در سال 1990 شعرها، دومین کتاب شعر لس آنجلس را با پس‌گفتار ریتا پوریشینسکایا منتشر می‌کند (به بیانیه او در مقدمه این مقاله مراجعه کنید). انتشارات تیراژ این کتاب را به جاکوبسون به عنوان وارث کپی رایت لس آنجلس واگذار می کند. او این حق را به عنوان شوهر جانشین متوفی لس آنجلس به ارث برد. یک حادثه قانونی پوچ: در طول زندگی نزدیکترین بستگان لس آنجلس، برادرش (یعنی من)، شخص دیگری صاحب حق چاپ است. فلیکس یاکوبسون علیرغم میل همه بستگان و دوستان زنده لس آنجلس از انتقال حق چاپ به من خودداری کرد.

فلیکس یاکوبسون با ناشران Arkady Rovner و Victoria Andreeva ملاقات کرد و گزیده ای از اشعار LA را به آنها داد و در سال 1997 کتاب Death of a Butterfly را با ترجمه موازی اشعار آرونسون به انگلیسی توسط شاعر و مترجم انگلیسی ریچارد مک کین منتشر کردند. این اولین کامل ترین نسخه از آثار LA به زبان روسی و انگلیسی است. با این حال، هم در متون و هم در تاریخ گذاری مملو از نادرستی و اشتباه است. فلیکس از روونر از انتشار کتاب مطلع می شود و در نامه ای که برای من در ایالات متحده آمریکا که در سال 1992 به آنجا مهاجرت کردم، از آن اطلاع می دهد.

ایرنا یاسنوگورودسکایا با نویسنده Genrikh Orlov ازدواج می کند و به آمریکا نقل مکان می کند. او آرشیو لس آنجلس را به من می دهد، زیرا من برادر شاعر را تنها وارث طبیعی حق چاپ می داند. دیگر اقوام نزدیک دیگر در قید حیات نبودند. از آن لحظه به بعد، مسئولیت من در قبال سرنوشت میراث لس آنجلس مطرح می شود.

من با این کار مواجه شدم که متخصصی را پیدا کنم که بتواند آرشیو را جدا کند و از انتشار آثار LA مراقبت کند. شانس کمک کرد: من با ایلیا کوکوی فیلسوف-محقق، کارمند دانشگاه مونیخ در آلمان آشنا شدم که با آثار لس آنجلس آشنا بود و به آرشیو علاقه مند شد. ایلیا کوکوی برای کار روی آرشیو ولادیمیر ارل که نسخه‌ای از آرشیو را در اختیار دارد و پیوتر کازارنوفسکی نویسنده آن جذب شدند. پایان نامهدر مورد کار آرونزون در سال 2006، کتاب «مجموعه آثار لئونید آرونزون» (از این پس «مجموعه») در دو جلد با نظرات گردآورندگان منتشر شد. این اولین نسخه بر اساس دست نوشته های اصلی نویسنده بود.

پترزبورگ و مسکو میزبان ارائه "مجموعه" بودند که در روسیه به عنوان بهترین مجموعه شعر سال 2006 شناخته شد.

ریچارد مک کین در سال 2012 آثار لس آنجلس را منتشر کرد زبان انگلیسی، بر اساس "مجموعه" - "زندگی یک پروانه: اشعار گردآوری شده". تغییر عنوان ترجمه های او قابل توجه است. اکنون "زندگی پروانه ای" است.

گیزلا شولتکه و مارینا بورن، مترجمان آلمانی، من را از طریق اینترنت پیدا کرد و گفت که در حال ترجمه اشعار آرونزون هستند آلمانی، اما تعداد محدودی از آثار او را دارند. من "مجموعه" را به آنها دادم و آنها در انتشارات "اراتا" (آلمان، لایپزیگ) در سال 2008 مجموعه ای از ترجمه اشعار LA را به آلمانی با متن روسی موازی "Innenflӓche der Hand" منتشر کردند.

در سال 2008، "سالنامه وین" شماره 62 (آلمان، مونیخ؛ ویراستاران - ایلیا کوکوی و یوهانا رناته دورینگ) همراه با مقالاتی از محققان کشورهای مختلف (روسیه، آلمان، ایالات متحده آمریکا، ایتالیا) منتشر شد که به کار لس آنجلس اختصاص داشت. ترجمه اشعار او به چندین زبان های خارجی(انگلیسی، آلمانی، صربی، لهستانی، ایتالیایی) و اولین دفترچه یادداشت منتشر شده LA. همانطور که منتقدان ادبی در مقالات منتشر شده در روزنامه های آلمان، سوئیس و ایتالیا اشاره کرده اند، انتشار سالنامه به یک رویداد ادبی مهم در مقیاس اروپایی تبدیل شده است.

در سال 2002-2009، سه دیسک صوتی "گلچین شعر معاصر روسیه" منتشر شد (ناشر دیسک - الکساندر بابوشکین، پرم)، که در آن خود LA، و همچنین ویکتوریا آندریوا و دیمیتری آالیانی، اشعار خود را خواندند.

و در نهایت، امسال مجموعه ای از شعرهای LA برای کودکان "چه کسی در مورد موارد جالب دیگر در خواب می بیند" با مقدمه من از چاپ خارج شد. گردآورندگان این مجموعه، ناشران معتبر شناخته شده آثار لس آنجلس، ولادیمیر ارل، ایلیا کوکوی و پیوتر کازارنوفسکی هستند.

اینها شرح مختصری از وقایع و فهرستی از انتشارات در طول سالهای پس از مرگ غم انگیز لئونید آرونزون است (منتشرات در نشریات ایالات متحده، روسیه، اسرائیل و آلمان شامل نمی شود).

در زیر گزیده ای از اشعار لئونید آرونزون را مشاهده می کنید. عکسی از شاعر توسط بوریس پونیزوفسکی.

فیلادلفیا، ایالات متحده آمریکا، 2012

بزرگراه پسکوف

کلیساهای سفید بر فراز وطن که در آن تنها هستم.

جایی رودخانه ای که غم و اندوه در آن تنگ می شود...

پرندگان سیاه مانند هدف بر سر من می چرخند

اسب ها شناور می شوند و شناور می شوند و روستاها را دور می زنند.

اینجا بزرگراه است. بوی تند دود پاییزی.

برگها پرواز کرده اند، آخرین لانه ها باقی مانده است،

اکتبر پاره پاره و نخلستان ها در حال جارو کردن هستند.

اینجا رودخانه است، سودای کجاست، پشت سرشان چه می ماند؟

من زندگی خواهم کرد، مانند یک پرنده پاییز فریاد خواهم زد،

کم می چرخم، همه چیز را با ایمان می گیرم، جز مرگ،

نزدیک به مرگ، مثل رودخانه جایی نزدیک برگها،

نزدیک عشق و نه چندان دور از پایتخت.

اینجا درختان هستند. در جنگل، آیا آنها در شب نمی ترسند؟

چراغ های جلوی بلند ستون ها و پشت سر آنها را می ترساند

شاخه ها در می زنند و سایه ها روی بیشه می اندازد.

آسفالت خیس در پوست معشوق شما منعکس می شود.

همه چیز باقی می ماند. پس سلام دیر من!

نمیدونم پیدا خواهم کرد، از دست خواهم داد، اما اتفاقی خواهد افتاد.

نزدیک من و حتی بعد از اینکه کسی باقی ماند

پاییز پاره شده، مثل پرنده ای که در پاییز به زمین زده شود.

کلیساهای سفید و سرگرمی ضعیف ما!

همه چیز می ماند، می ماند و با دراز کردن گردن ها،

اسب ها شناور می شوند و شناور می شوند، در علف ها فرو می روند،

پرندگان سیاه مانند هدف روی من می دوند.

1961

***

روستاها مانند لرزان چوبی هستند

کف گذرگاه، جایی که یک پای آسان وجود دارد،

اثری ضعیف در گرد و غبار باقی می گذارد،

من را مانند یک بمب گذار انتحاری به سمت ستون ها هدایت می کند.

و به نظر می رسد: اینجا وطن است - نخل،

مجموعه ای از پادشاهی گیاهان،

جایی که درختان مانند پیران به هم می رسند،

برای یک جشن، برای یک آتش قربانی.

و آهسته مثل یک زنگ، صلح،

روی دریاچه های منحنی پخش شده است،

اما با دست به وطن نرسیدن

من به فضای مرده می چسبم

زمین های شبانه مثل یک کشتی متروکه

مزارع از ضیافت های دور غوغا می کنند،

و سخنی گدا و گاو نر یخ زده در سنگ،

در علف ها دراز کشیده و به شبنم خیره شده است.

آسمان پوشیده از کف غلیظ است،

راهروها می لرزند و این هوای کهن

از چهار طرف کاملاً باز است

سر و صدای درختان در حال تاب خوردن را می شکافد.

تنه‌های نیمه‌شب می‌ترکند، می‌شورند،

و فریاد پرندگان کندتر و کمتر است،

همه چیز در بوی قیر ناپدید می شود،

و به نظر من نزدیکی ساحل است.

1962

***

جنگلداری

رانده نشدن با مسافت

از تپه ای که جنگل را بلند می کند،

انگار بیهوش ایستاده بودم

یکی در جنگلداری دریاچه ها

جولای. هوانوردی. جلد

جنگل کاج سوخته جنگل.

شکاف های آن مانند پلکان است.

خزه و ساقه گوزن شمالی بالای پیشانی.

بوته های تمشک. سرخس، مار

پناه. سنجاقک های آبی.

خوب سکوت گل رز فرفری شده.

کنده های خام. و یک زنبور خشمگین

این همان چیزی است که او پوشید، کلبه جنگلبان.

در آن می نویسم، زیر دو شمع هستم

لکه می زنم، ضربه می زنم، با پیش زمینه مقایسه می کنم

با جنگلی بی حرکت برای به دست آوردن عشق

کنار درخت عرعر، کنار نهر کم عمق،

پروانه ها، تمشک ها، توت ها،

توسط کاترپیلار، چوب مرده، دره،

پرنده های دیوانه ای که بال هایشان را می زنند.

در کلبه ای نمناک بین ستون های شمع،

گوش دادن به تروق استئارین،

یاد سنجاقک چهچهه می افتم

و زوزه سوسک و سخنان مارمولک.

در گوشه ای نماد تثلیث و یک جدول وجود دارد

گوشه های سیاه شده کشیده شده،

روی آن یک چاقوی آشپزخانه، یک بطری، لیوان،

کتری شکمی قابلمه، زیرسیگاری، نمک.

دو پروانه چاق و چاق دور شمع ها می چرخند.

شمعدان مانند یک فواره یخی است.

صاحبش خواب است، باید کاری انجام دهم

بالا آمدن، واژگون شدن، هل دادن

صاحب، تمام ظروف، گرگ و میش،

آنجا، پشت درختان در حال غر زدن،

دهکده هایی که تا کمر در خاک کنده شده اند،

تمشک خام، پرچین، دره،

پرندگان دیوانه، همه دریاچه ها،

جنگل سوخته، خطوط کیلومتری ...

بنابراین این کل زندگی است، نتیجه آن پس از مرگ است:

دو پروانه، تمشک، شمع، بور.

مثل نواختن چنگ، صبح تمیز آوریل.

آفتاب بر شانه من داغ است و مانند بزرگان عبری،

ریش آبی، در اولین روزهای عید پاک،

در هر مربع درختان باید اکنون زیبا باشند.

نور دیوارها، میز و کاغذهای روی آن را روشن می کند.

نور سایه ای است که فرشته به ما می دهد.

همه چیز بعد از آن: باغ سنجاقک، شکوه،

کلاه‌خودهای کلیساها چقدر باید آرام باشند

در این صبح صاف که تبدیل به ظهر می شود،

مثل چنگ و غیر از چیزی که یادم نیست.

پیام به بیمارستان

تو یه پارک ابری اسمم رو مثل شمع روی شن ها نقاشی کن

و تا تابستان زندگی کن تا تاج گل ببافی که نهر با خود خواهد برد.

اینجا او در امتداد جنگل کوچک می پیچد و نام من را روی شن ها نقاشی می کند.

مثل شاخه ی خشک شده ای که اکنون در دست می گیری.

چمن اینجا بلند است و آینه های آسمان آرام و کند نهفته است

دریاچه های آبی، جنگلی دوتایی را تکان می دهند،

و خواب آلود بال های سیگار سنجاقک های آبی را می لرزاند،

در امتداد نهر راه می روید و گل می ریزید، ماهی های رنگین کمان را تماشا می کنید.

گلها شیرین هستند و جویبار نام من را می نویسد

ایجاد مناظر: اکنون یک پس‌آب کم عمق، سپس یک استخر.

بله، ما اینجا دراز می کشیم، از میان من جوانه می زند، شما صدای علف ها را می شنوید،

من که به زمین دوخته شده ام، سنجاقک های خواب آلود را می بینم، فقط این کلمات را می شنوم:

ممکن است جنگلداری دریاچه های کسل کننده زندگی ما نتیجه آن باشد:

صدای چهچه سنجاقک ها، یک هواپیما، یک استخر آرام و مجموعه ای از گل ها،

آن فضای روح که روی آن تپه ها و دریاچه ها، اینجا اسب ها می دوند،

و جنگل به پایان می رسد، و با ریختن گل، در امتداد نهر روی شن های خیس قدم می زنی،

فلوت ها به دنبالت می وزند، انبوهی از پروانه ها، زندگی دنبالت می آید

با بدرقه کردنت، همه زنگ می زنند، تو در امتداد رودخانه قدم می زنی، هیچکس با تو نیست،

حتی نور بر همه چیز، جوان از دریاچه های همسایه،

انگار آنجا، در دوردست، از آسمان پاییز، کلیسای جامعی بلند و درخشان ساخته شده است،

اگر او آنجا نیست، به خاطر خدا به من بگو چرا

نام من، مثل تو، در میان جنگل های کوچک پیچ در پیچ، تصادفی می کشد،

جریان آهسته و گل آلود،

و آن را با هواپیمایی که در یک روز گرم در کنار دریاچه ها پرواز می کند، می خواند،

ممکن است این جریان یک جریان نباشد،

فقط اسم من

بنابراین صبح که بخار آهسته است، چمن را تماشا کنید

نزدیک نور فانوس ها، نور ساختمان ها و اطراف شما

پارک بی برگ،

جایی که با یک شاخه خشک شده به صورت تصادفی، آهسته رسم می کنید

و نهر گل آلود،

که تاج گلهای عسل را با خود می برد و روی شانه می نشیند

پروانه های نی، و اینجا پر از سنجاقک های آبی است،

در کنار آب راه می روی و گل می ریزی، ماهی رنگین کمان را تماشا می کنی،

و باران با دست من از نت می بارد،

نهری می کشی که در امتداد آن راه می روی و بعد راه می روی.

آوریل 1964

بلعم

من

جایی که قایق در شن ها بریده می شود

کوبیدن به سمت دریاچه،

این گوزن در کجا می تواند غلیظ شود

بایست، عاشق غم خودت

من آنجا هستم، عینک مرد نابینا را دارم،

نگاه کردن به نقاشی های آبی

با رد پا در ماسه

من می خواهم چهره یک مرد را بدانم.

و چون اونی که رفت

صورتم عبوس و دیوانه شده بود

هورنت ها دور من چرخیدند،

انگار دیروز اینجا مردم

کجاست سوئدی رنگ پریده، خسته از غلت زدن،

به تاقچه های سنگ چنگ زد،

جایی که باد صاف از موج عبور کرد،

میخ زدن دو جسد به تخته سنگ،

با دستکش پشمی کجا بردم

طرفین زنبورهای خشمگین،

و فلس های ماهیگیری در شب

قطار خزنده را از امواج جدا کرد،

و من آنجا هستم، صورت تو را صاف می کنم،

به رویاهای دریاچه ها نگاه کردم و دیدم

همانطور که یک بزرگ بین سنگ ها ایستاده بود،

پیشانی را با غرور آراسته است.

(بهار) 1965

پروانه ها

بالای شاخه حیاط خلوت

زنده شده به گرمای ظهر،

روبان دخترانه چند رنگ

هزاران تکه تکان می خورد،

و یک بوته یاس بنفش روی ماسه

صدای بال زدن آنها شنیده شد،

زمانی که، از همه، دو بهترین

معابد شما مسدود شده است!

(تابستان) 1965

***

مادریگال

چشمان تو، زیبایی را نشان داد

نه کلیساهای پاییز، نه کلیساها، بلکه غم آنها.

چند درخت کهنسال

تو صندلی راحتی من بودی، تو فلوت من بودی.

به پرندگان غذا دادم، هر مویی را دیدم

آن نیلوفرهای بلندی که صدای تو بافته است.

نصف روز روی خاک رس چسبناک نقاشی کردم

سپس آن را شست تا فردا صبح یادش بیاید.

(پاییز) 1965

قو

دوشیزه دور من نشسته بود

و به صورت او و به پشت او

ایستادم و به درختی تکیه دادم

و ماهی کپور صلیبی به سمت چاله آب شنا کرد.

یک کپور صلیبی در حال شنا بود، مدل غروب خورشید،

سوسک آب باتلاق،

و تکه سبز

یک برگ نیلوفر آبی در ورودی را قفل کرد.

قو کشتی صبح بود

خویشاوند به سفید گل بود،

او اینجا و آنجا تکان می خورد.

مثل بند کمان، باحال

سینه اش را روی آن خم کرد:

او یک بلبل تریلی نبود!

(مارس) 1966

***

مادریگال

ریتا

چقدر خوب است در تابستان - بهار همه جاست!

سپس یک درخت کاج در سر آنها گذاشته می شود،

متن چینی عصای شب،

پس از آن تندتر از سوت نخود

زنبور عسل بر روی گل صد تومانی گل آویزان است،

سپس، هجای من را فصیح کنم،

بر شما زمزمه می کند و شما را به طور نامحسوس مقایسه می کند.

(تابستان) 1966

***

صبح

همه سبک و کوچک هستند که به بالای تپه صعود کردند.

چقدر سبک و کوچک است که بر بالای تپه جنگلی تاج می زند!

موج کیست، روح کیست یا خود دعاست؟

بالای تپه جنگل ما را به بچه تبدیل می کند!

و کودکی برهنه بالای تپه را زینت می دهد!

اگر این بچه است، چه کسی او را تا این حد بلند کرده است؟

ساقه های شنی به خون کودکان آغشته شده است.

خاطره بهشت است که بر بالای تپه تاج می گذارد!

نه یک نوزاد، بلکه یک فرشته بر بالای تپه تاج می گذارد،

این خون روی جگر نیست، بلکه یک خشخاش است که در علف‌ها رشد کرده است!

هر که کودک یا فرشته اسیر این تپه ها باشد

بالای تپه ما را به زانو در می آورد،

در بالای تپه ناگهان زانو زدی!

نه کودکی آنجا - روحی محصور در گوشت کودک،

نه یک نوزاد، بلکه یک نشانه، نشانه ای از اینکه خداوند در این نزدیکی است!

برگ درختان دور، مانند ماهی های کوچک در تور،

به قله ها نگاه کن: روی هر کدام یک کودک بازی می کند!

هنگام جمع آوری گل، آنها را صدا کنید: اینجا یک خطمی است! اینجا یک خشخاش است!

این یاد خداست که بر بالای تپه تاج می گذارد!

1966

***

جایی که برگها مرده اند و آرام حرکت می کنند

هوای بلند شده بالای سرم می چرخد،

پروانه های ناز، سنجاقک ها برازنده هستند،

روز پر از زمزمه زنبور عسل است،

و مارمولک، خمیده در شن،

برای یک لحظه به سمت فضا نشانه رفته است،

یک سوسک سنگین که پوسته اش را چنگال کرده است،

در حال مشتعل شدن، بوش را صدا می کند.

در حجم پاییز، این کلیسای تشریفاتی،

این نور ثابت، این که توسط دریا منعکس شده است

نور بزرگ، و فکر من رشد می کند،

و زندگی نزدیک است و با من نیست.

اینجا یک روز روشن است، یک بزرگراه، یک جنگل سوخته،

بین برگها - جنگل، هر کجا که نگاه کنی - برگها،

دراز کشیدن در چمن در حالی که بیش از حد از افکار

شما را دیوانه می کند یا فقط خسته می شوید.

آه، پاییز چقدر بزرگ است در یک روز روشن

در یک جنگل آسپن، در یک ریزش برگ بلند،

بنابراین این نتیجه نهایی است! پس چی از دست دادی

و با دست زدن به بوته ها چه به دست آورد؟

یک روز، یک ساعت آرام،

نهر بین برگها و آسمان بین برگها

در چمن دراز بکشید و چیزی نخواهید،

به روح دیگری، شریک آرامش.

اینجا یک تپه روشن است که شما را بالا می برد

اینجا ابرها خیلی سریع عجله دارند

که سایه ای نیست اما باز هم تو اخراج شدی

اما با این حال، همانطور که در پاییز در آغوش گرفته می شود

این همه جنگل، بنابراین شما توسط دیگری در آغوش می گیرید

نه این مکانها با ویرانی معمول،

نه اینجا باغ شماست، نه قدم های شما

و تمام راه خود را برای بازگشت به آنها.

(1966)

یک روز با باران های کوتاه.

باغ خیس زیر فانوس ها.

پشت حصار مستقیمش

برگ های زرد آشفته اند

سکوت برگشت

پنجره های عصر پر است

دیر مرداد تمام شد

شاخه های باغ روی دیوار.

فقط تو سبکی انگار

بیرون از پنجره ژوئیه و صبح،

چیزی که وقتی بیدار شدم دیدم

از رعد و برق و باران و دریا...

باغ ما از باد آسیب دید.

آب شب بارانی تر

از ورق به ورق، از ورق به زمین

ماسه می افتد و می نوشد،

اما قبلاً صورت خود را بلند کرده اند

گل ها ساقه های خم نشده،

و مه خیس صبح

قبلاً از شاخه ها بلند شده است.

چه خوب، تحسین شما،

به جهان در دسترس ما نگاه کنید!

در گفتار سریع محاوره ای ما

شعر گفتن دشوار است

برای شعر - قرار ملاقات

شمع ها، صحنه ها، سکوت - برای آنها.

اما در هر مکالمه ای، گفتار دچار مشکل می شود،

بدون رها کردن کلمات دیگر،

روی لبهای من هم همینطور:

نیم خط - "غم من سبک است!"

(1966)

نه این، سکوتی دیگر،

مثل اسبی که به سوی خدا می پرد

من آن را در تمام طول آن می خواهم

صدا با افکار و هجا،

میخوام زود بمیرم

به امید: شاید دوباره برخیزم

نه به طور کامل، حداقل یک سوم،

حتی برای یک روز، ای روز شگفت انگیز:

جت آب لزبین

پروانه آسیاب ها را می چرخاند،

و باکره رویاهای کسی را می بیند،

وقتی به آرامی آواز می‌خواندند،

بدن: خورشید، خواب، جریان!

کلیساهای پاییز بلند هستند،

وقتی من<в>سه دریاچه جقه

من به خدا و هیچکس دروغ می گویم.

(1966?)

در خانه های خالی که همه چیز نگران کننده است

که در آن به دلیل ترس غیرممکن است -

من در چنین خانه هایی زندگی می کنم،

جایی که هر دری یک فوبی جدید است،

من آنها را دوست داشتم و آنها مرا دوست داشتند

و از دست دادن عشق نیز یک ترس بود.

هر یک از هیولاهای نوتردام

یک چیز کوچک در مقایسه، خوب، حداقل با یک خانم،

آن کسی از قرون وسطی

روی بوم نوشته شده بود،

سپس برای من عکس گرفت،

به نشانه این که دنیا با عشق زندگی می کند.

ناگفته نماند ظروف دیگر،

اما هر کدام ممکن است آرزو داشته باشند،

که هیچ رقیبی در ذهن ندارد:

هر چیزی چهره های زیادی دارد

که در مقابل هر یک در زمین لازم است، سجده کن;

هیچ اندازه ای در هیچ چیز وجود ندارد، همه چیز در اطراف یک راز است.

من جرات ندارم به پوچی اعتماد کنم

سادگی اولیه و فریبکارانه آن،

روح های زیادی در آن وجود دارد که با چشم قابل مشاهده نیست،

اما فقط باید به کناری نگاه کرد،

به عنوان چندین یا یکی از آنها

بعد از مدتی یا بلافاصله خواهید دید.

و حتی اگر چشم تشخیص ندهد

(افسوس که بینایی ضعیف سپر نیست)

آنگاه ترس آشکار بر آن ارواح دلالت خواهد کرد.

و من قدرت این را ندارم که از خط عبور کنم

که جهان را به روشنایی و تاریکی تقسیم می کند،

و حتی نور، و این یک محافظ بد است.

مرگ وحشتناک نیست: من نمی خواهم زندگی کنم -

پس چه چیزی مرا در تاریکی می ترساند؟

آیا این اضطراب کودکانه است

سن من هنوز برنده نشده است

و من از آنچه در پیش است می ترسم،

و چه چیزی در پشت جاده بیرون آمد؟

(1966 یا 1967)

پیمایش در تقویم

من

انگار در کمین مرده بودم

و بدنش را در ریزش برگها پنهان کرد

گفتگوی جغدها و موش ها

طفره رفته در طبیعت فقیرانه،

و سوسک که قطار وزوز را تکان می دهد،

با سینه ای پهن به آنجا پرواز کرد،

جایی که پره ها روی آب غوغا می کنند

لرزان بر بالها آویزان بود،

جایی که اره آبی کوه ها

صورت دریاچه ها خونین بود

شمال زیبا و سرطان

و شخصی با دیدن آنها گریه کرد

و شاید هنوز گریه می کند

افعی بافی سریع

مثل یک آهنگ فکر کردم

و در تاریکی جنگل دیدم

بین همه چهره ای هست

وزوز در اطراف خود،

یک سوسک سنگین در علف ها حلقه زد،

و زنبورها که اعماق گل را نیش می زنند،

از دور آنها را خش خش کرد.

دوشیزه کنار آب ایستاد،

که صورت ها را برگرداند

و از شبکه های دود خشک شده

تاریک شده، روی ساحل آویزان شده است.

III

زمستان ها در ردپایی عمیق هستند

تازه مثل گلهای خیس

و معلوم نیست چرا

من زنبوری روی آنها نمی بینم:

او مانند زمستان لباس پوشیده است،

می توانم از تابستان اینجا بمانم،

بعد تاج گل می بافتم

از اثر پنجه ها و پاها،

جایی که رویکرد بالاست

دروازه های اضطراب شمالی

و برف در شاخ گوزن بزرگ

با روبان های سورتمه لمس نمی شود.

و اینجا زیبا بودی

مانند آیه «غم من روشن است».

1966

من در مزرعه نفس می کشم.

ناگهان غمگین. رودخانه. ساحل.

آیا این سر و صدای مالیخولیایی خودش نیست؟

من شنیدم جانور در بال؟

پرواز کرد ... من تنها ایستاده ام.

من دیگر چیزی نمی بینم.

فقط آسمان جلوتر است.

هوا سیاه و بی حرکت است.

جایی که دختر برهنه است

من در دوران کودکی ایستاده بودم،

چه چیزی وجود دارد، یک درخت، یک اسب

یا کاملا ناشناخته؟

(1967?)

غزل در ایگارکا

ال. ال.

شب های ما را سفیدتر می کنی

به این معنی که نور سفید سفیدتر است:

سفیدتر از قوها

و ابرها و گردن دختران.

طبیعت چیست؟ کلمه به کلمه

از زبان بهشت؟ و اورفئوس

نه نویسنده، نه اورفئوس،

و گندیچ، کشکین، مترجم؟

و واقعاً غزل کجاست؟

افسوس که در طبیعت وجود ندارد.

جنگل هایی در آن وجود دارد، اما درختی وجود ندارد:

در باغ های نیستی است:

آن اورفئوس، چاپلوس اوریدیک،

نه اوریدیک، بلکه حوا را خواند!

(ژوئن) 1967

من

بهشت جوانی در آسمان است

و حوض پر از آسمان است و بوته به آسمان تعظیم کرده است

چقدر خوشحالم که دوباره به باغ رفتی

تاکنون هرگز وارد نشده است

روبه‌روی ستاره‌ها، روبه‌روی نیستی

خودم را در آغوش می کشم، آرام آرام می ایستم...

و دوباره به آسمان نگاه کردم.

غمگین چشمام صورته

آسمان بدون ابر را دید

و آسمان های جوانی در آسمان وجود دارد.

بی آنکه چشم از آن آسمان ها بردارى،

با تحسین آنها به تو نگاه کردم...

تابستان 1967

روبروی غروب کم

پنهان شده در کنار درخت بلوط،

بستن چشم ها با کف دست،

آرامش جغد را به هم زدم

که این تاریکی را برای شب در نظر بگیریم،

موش را ترساند و به سرعت رفت.

سپس با باز کردن چشمان صورت،

دوباره بهشت را دیدم:

در حال چرخش، ابرهای در حال چرخش،

رودخانه پر ستاره می درخشید

و بدون طفره رفتن بین ستاره ها،

این فرشته روح او را حمل کرد

بچه، باکره، پدر؟

با چشمانم متوجه پیام رسان شدم،

اما صورتش را از بال به من تکان داد،

او خود را در تاریکی و بزرگی پنهان کرد.

(سپتامبر؟) 1967.

چشم انداز آرونزون

در بهشت، بیابانی و یخبندان.

تعداد جاودانه ها به عمق رفته است.

اما فرشته نگهبان سرما را تحمل می کند

پیچ در پیچ کم بین ستاره ها

و در اتاق با موهای مجلل

صورت همسرم روی تخت سفید می شود،

صورت همسر و در آن چشمان او،

و دو سینه شگفت انگیز روی بدن می رویند.

صورتم را روی تاج سرم می بوسم.

سرما به حدی است که نمی توان جلوی اشک را گرفت.

من در بین زنده ها دوستان کمتری دارم.

دوستان بیشتر و بیشتر در میان کشته شدگان.

برف زیبایی چهره شما را روشن می کند،

فضا روح شما را روشن می کند،

و با هر بوسه خداحافظی میکنم...

شمعی که حمل می کنم می سوزد

به بالای تپه تپه برفی

به آسمان نگاه کن ماه هنوز داشت زرد می شد

تپه را به یک شیب تیره و یک شیب سفید تقسیم می کند.

در سمت چپ جنگل کاج بود.

برف جدید روی پوسته کهنه بارید.

این‌جا و آن‌جا جگر می‌چرخد.

غیر قابل تشخیص، در سمت تاریک

همان بور وجود داشت. ماه از کنار می درخشید.

نمونه ای از خصلت های خواب آور

بلند می شدم، سایه ها را بالا می بردم.

زانو زدن با بالا

من به راحتی یک شمع را در برف سرسبز فرو کردم.

(ژانويه) 1968

***

قرعه ای که به آسمان انداخته می شود چه چیزی را آشکار خواهد کرد؟

با فکر کردن بهش گریه میکنم

محصول ستایش

تابستان در طبیعت رخ می دهد.

نهر آبشار وحشی

آویزان، آویزان در درخشش رنگین کمان.

بابونه همه جا شکوفا شد.

هنگام عبور آنها را پاره می کنم.

دخترانی با لباس خواب هستند

شادی در نزدیکی باران

رها کردن خودم در چمن،

سقوط آب را تماشا کن:

من با شکوه نزدیک گلها و رودها هستم

گاهی براشون میخونم

رودخانه ای که توسط یک سد بالا آمده است،

به زیبایی در هوا آویزان است،

من کجا هستم، با یک عکس،

نگاه کردن به او زیباست

تقریباً روی تپه ای از آب می نشیند

پرنده ای که از شب دریده شده است،

و بوی آسمان و شراب می دهد

گفتگوی من با نی

(مارس) 1968

راه رفتن در آسمان خوب است

چه بهشتی پشت سر او چیست؟

من هرگز قبلا نبودم

خیلی خوش تیپ و بسیار با اشاره!

بدن بدون تکیه گاه راه می رود

جونو همه جا برهنه

و موسیقی، که نیست،

و یک غزل نانوشته!

راه رفتن در آسمان خوب است.

پابرهنه. برای تمرین.

راه رفتن در آسمان خوب است

خواندن آرونزون با صدای بلند!

بهار، صبح (1968)

من به عنوان یک شاعر بد نیستم

همه به این دلیل است که خدا را شکر

حداقل کمی شعر می نویسم،

اما در میان آنها بسیاری از موارد زیبا وجود دارد!

1968

غزل فراموش شده

بی خوابی تمام روز. بی خوابی در صبح.

بی خوابی تا غروب. پیاده روی

اطراف اتاق ها همه آنها مانند اتاق خواب هستند

بی خوابی همه جا هست و من باید بخوابم.

وقتی دیروز مرده بودم

امروز شاد و غمگین خواهد بود

اما از اینکه در ابتدا زندگی کردم پشیمان نیستم.

با این حال، من زنده هستم: گوشت نمرده است.

شش خط دیگر، که هنوز نیست،

از استخراج به غزل می کشم،

نمی دانیم، افسوس، چرا به این آرد نیاز داریم،

چرا از اجساد جان ها شکوفا می شوند

چنین افکار و نامه هایی؟

اما من آنها را بیرون آوردم - پس بگذار زندگی کنند!

اول ماه مه (1968)

غزل به روح و جسد N. Zabolotsky

یک هدیه آسان وجود دارد، گویی در دومی

زمان خوشحالی او تجربه را تکرار می کند.

(مسیرهای فیگوراتیو سبک و انعطاف پذیر

رودخانه های مرتفعی که توسط کوه بلند شده اند!)

با این حال، هدیه دیگری برای من آزاد شد:

گاهی شعر - زمزمه خستگی،

و من قدرت قافیه کردن اروپا را ندارم،

چه رسد به اینکه بازی را اداره کند.

افسوس، کار همیشه شرمنده خواهد بود،

کجا، خوب، گلهای رز شکوفه می دهند،

که در آن صدا با نفس لوله

کلارینت، طبل، ترومپت آنها،

همه موسیقی می نوازند - گیاهان و حیوانات،

با ریشه های روحی که جسد را نابود می کند!

عصر می (1968)

غم دوم و سوم...

باران معطر همراه با رعد و برق

گذشت، با صدایی کهن -

درختان باغ شده اند!

چه فلوت تصور شده است

درون تو ای دانای من

چقدر شمع می سوزد!

من تو را دوست دارم همسرم

لورا، کلوئه، مارگاریتا،

در یک زن به تنهایی قرار داده شده است.

بیا برویم، زن، به تاوریدا:

اگرچه من عاشق Zelenogorsk هستم،

اما شما با چشم انداز کوه ها مناسب هستید.

(ژوئن؟ 1968)

ریتا

خواه بلوز باشد، شادی یک چیز است:

هوای زیبا در اطراف!

منظره، خیابان، پنجره،

چه دوران نوزادی، چه بلوغ سال، -

وقتی تو هستی خانه من خالی نیست

حداقل یک ساعت بود، حداقل در گذر:

برکت همه طبیعت

برای ورود به خانه من!

(سپتامبر؟) 1968

پل ها در شب به یکدیگر نزدیک می شوند,

و بهترین طلا از باغ ها و کلیساها محو می شود.

از طریق مناظر شما به رختخواب می روید، این شما هستید

به زندگی من، مانند پروانه ای که به مرگ میخکوب شده است.

(1968)

بین همه چیز سکوت است. یک چیز.

سکوت یکی است، دیگری، سومی.

پر از سکوت، هر یک از آنها -

مطالبی برای شبکه شعر وجود دارد.

و کلمه یک ریسمان است. آن را داخل سوزن بکشید

و پنجره ای با کلمات بساز -

اکنون سکوت قاب شده است،

این سلول سن در غزل است.

هر چه سلول بزرگتر باشد، بزرگتر است

اندازه روحی که در آن گرفتار شده است.

هر صید فراوان کوچکتر خواهد بود

از شکارچی که جرات جرات دارد

گره زدن چنین توری غول پیکر،

که در آن یک سلول وجود خواهد داشت!

(1968?)

دو غزل یکسان

عشقم بخواب عزیزم

همه با پوست ساتن پوشیده شده اند.

عزیزم بخواب عزیزم

همه با پوست ساتن پوشیده شده اند.

به نظر من جایی ملاقات کردیم:

من با نوک پستان و لباس زیر شما آشنا هستم.

آه، چگونه به چهره! اوه، چطوری! اوه، چگونه می رود!

تمام این روز، این همه باخ، این همه بدن!

و این روز و این باخ و هواپیما

پرواز به آنجا، پرواز در اینجا، پرواز به جایی!

و در این باغ و در این باخ و در این لحظه

بخواب، عشق من، بدون پنهان کاری بخواب:

و صورت و پشت و پشت و کشاله ران و کشاله ران و صورت -

بگذار همه چیز بخوابد، بگذار همه چیز بخوابد، جان من!

بدون نزدیک شدن به یک ذره، نه یک قدم،

در همه باغ ها و موارد خود را به من بسپار!

(1969)

***

غزل خالی

چه کسی تو را با اشتیاق بیشتر از من دوست داشت؟

خدا خیرت بده، خدا نگهدارت، خدا خیرت بده.

باغ ها ایستاده اند، باغ ها ایستاده اند، در شب ایستاده اند،

و تو در باغها هستی و در باغها نیز ایستاده ای.

ای کاش، ای کاش غمم را داشتم

تا به شما الهام بخشد، بدون مزاحمت به شما الهام بخشد

نوع علف تو شب است، نوع تو نهر آن،

تا آن غم، تا آن علف بستری برای ما شود.

در شب نفوذ کن، در باغ نفوذ کن، به تو نفوذ کن،

چشمانت را بلند کن، چشمانت را به بهشت بلند کن

شب در باغ و باغ در شب و باغ را مقایسه کنید

من به سمت آنها می روم. صورتت پر از چشمه...

برای اینکه تو در آنها بایستی، باغ ها هستند.

1969

***

کسی جرات داره بغلت کنه؟ -

شب و رودخانه در شب چندان زیبا نیست!

آه، چقدر می توانی اینقدر جرات کنی که زیبا باشی،

که با زندگی کردن، می خواهم دوباره زندگی کنم!

من خودم سزار هستم. اما شما این را می دانید

که من در میان جمعیتی هستم که با مهربانی خیره شده ام:

سینه شما آنجاست پاهای او برای مطابقت وجود دارد!

و اگر صورت چنین است پس چه عجب بویی می داد!

اگر پروانه شب بودی،

من تبدیل به شمعی خواهم شد که پیش تو پرواز می کند!

شب با رودخانه و آسمان می درخشد.

من به تو نگاه می کنم - خیلی آرام در برابر من!

کاش می توانستم با دستم تو را لمس کنم

برای داشتن حافظه طولانی

***

شما می توانید همه ما را روی انگشتان خود بشمارید

اما روی انگشتان! دوستان کجا

من چنین افتخاری داشتم

در میان شما باشم؟ اما تا کی خواهم بود؟

فقط در مورد: سالم باشید

هر کدام از شما فقط در مورد،

از هدایایی که به من رسید

دوستان من، شما بهترین هستید!

خداحافظ عزیزان. صاحب

برای تمام غم و اندوه من عصر

تنها می نشینم من با شما نیستم

خداوند به شما ساقی طولانی عطا کند!

(تابستان) 1969

***

دنیای من عین توست که آناشا را نشناختی:

حسرت - اشتیاق، عشق - عشق، و همان برف کرکی است،

پنجره - در پنجره، در پنجره - منظره،

اما فقط آرامش روح

(1969)

***

دیوار پر از سایه است

از درختان (بیضی)

نصف شب از خواب بیدار شدم:

غایب وارد بهشت شد،

من در خواب به آن پرواز کردم،

اما نیمه شب از خواب بیدار شد:

زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد؟

با اینکه شب ها طولانی تر می شوند

روزها یکسان هستند نه کوتاهتر

نصف شب از خواب بیدار شدم:

زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد؟

نیمه های شب از خواب بیدار شدم.

آه همسرم با چشمان خودم

شما مثل یک رویا زیبا هستید!

(1969)

***

افسوس، من زندگی می کنم. مرده مرگبار

سکوت کلمات را پر کرد.

فرش هدیه طبیعت

من اصل را به صورت رول درآوردم.

قبل از همه چیز، در شب

دراز می کشم و به آنها نگاه می کنم.

گلن گولد - سرنوشت تاپر من

با نمادهای نت موسیقی بازی می کند.

اینجا تسلی در غم است

اما از او وحشتناک تر است.

افکار بدون ملاقات ازدحام می کنند.

گلی هوادار، بدون ریشه،

اینجا پروانه دست من است

زندگی داده شده است، با آن چه باید کرد

***

به نوعی در پترزبورگ ناراضی هستم.

به آسمان نگاه می کنی - کجاست؟

فقط قاب تابستانی خالی از سکنه

در لرگنت خالی من می ماند.

من دراز کشیده ام من نیمه پرواز خواهم کرد.

نیمه پرواز به سمت چه کسی آنجاست؟

به یکدیگر در دهان باز،

با تکان دادن سر، ما پرواز می کنیم.

نه، حتی یک فرشته با پر

در چنین زمانی نمی توانید بنویسید:

"درختان با یک کلید قفل شده اند،

اما سر و صدای برگها و برگها از کجا می آید؟"

***

صورت تمام: صورت - صورت

خاک یک صورت است، کلمات یک صورت است،

همه چیز یک چهره است خود. ایجاد کننده.

فقط خودش بدون صورت است.

1969

***

بابت برف متشکرم

پشت آفتاب در برف تو،

برای این واقعیت که تمام این قرن به من داده شده است

من می توانم از شما تشکر کنم.

در مقابل من یک بوته نیست، یک معبد است،

معبد بوته تو در برف،

و در او افتادن به پای تو،

من نمی توانم شادتر باشم

(1969)

***

آیا تو دیوانه مناقصه نیستی؟

با شتر خستگی ناپذیر

تمام دریا را در امتداد ساحل گذراند،

مغرور با افکار شبانه؟

و نه برای شما بدون لباس

فرشته ای غیر مسلح نازل شد

و با امید اتوپیایی

برای یک دوستی لذت بخش؟

ذهن دریا هم همینطور

فقط باد بود فقط سر و صدا؟

دیدم: فرشته تو پنهان نیست

در فکر آهسته پرواز کردم

به صحرای تو، به سهم تو،

غمگین از ارتداد تو

(1969 یا 1970)

***

از طریق پنجره - یخ و شب.

من به آنجا نگاه می کنم، در سوراخ.

و تو، همسر و دخترم،

بدون پنهان کردن سینه می نشینی

به زیبایی شادی می نشینی

تو مثل آن قرن ها می نشینی

وقتی بدون بدن

آرزوی تو بود

فراتر از هر گوشتی، بدون غل و زنجیر

غم تو بود

و او نیازی به کلمات نداشت -

یک فاصله مداوم وجود داشت.

و در این فاصله صبحگاهی،

مثل یک باغ شگفت انگیز،

زمین از قبل در حال ظهور بود

پشته ها و آسمان ها

و منحل شدی

در فضای جهان،

موج هنوز کف نکرده است

و تو همه جا بودی

جانور بالدار تو را نفس کشید

و تو را در رودخانه نوشید

و تو خیلی خوب بودی

وقتی هیچکس نبودم!

و ظاهراً از همان زمانها

حتی با اون غم

ناله ای در تو هست

و اندامی با زیبایی

و بنابراین، با بستن سوراخ،

رفتن به کاناپه من

کجا می نشینی بدون اینکه سینه ات را پنهان کنی

و همه دوپ های دیگر

(1969 یا 1970)

***

حتی در مه صبحگاهی

لب های تو جوان است

جسم شما از روح خداست

به عنوان باغ و میوه آنها.

من جلوی تو ایستاده ام

چگونه در بالا دراز می کشید

کوهی که آبی است

برای مدت طولانی آبی می شود

چه شادتر از باغ

در باغ باشد؟ و در صبح - در صبح؟

و چه لذتی دارد

روز و ابدیت را اشتباه گرفته!

***

زیبایی، الهه، فرشته من،

سرچشمه و دهان تمام افکار من

تو نهر منی در تابستان، تو آتش من در زمستان،

خوشحالم که نمردم

تا آن بهار که چشمانم

تو به عنوان یک زیبایی ناگهانی ظاهر شدی

من تو را فاحشه و قدیس می شناختم

دوست داشتن همه چیزهایی که در تو آموخته ام

دوست دارم نه فردا، بلکه دیروز زندگی کنم

تا زمانی که برای من و تو باقی مانده است،

زندگی به ابتدای ما برگشت،

اما به اندازه کافی، دوباره آن را خاموش می کنم.

اما از آنجایی که ما به زندگی رو به جلو ادامه خواهیم داد،

و آینده یک کویر وحشی است

تو در آن واحه ای هستی که مرا نجات خواهد داد

زیبایی من، الهه من

(اوایل 1970)

***

خدای من، چقدر همه چیز زیباست!

هر بار، بیشتر از همیشه.

بدون استراحت دوست داشتنی

ب روی برگرداندن، اما کجا؟

چون او یک رودخانه است،

باد لرزان خنک است

هیچ جهانی پشت سر نیست:

هر چه هست - جلوی من

(بهار؟ 1970)

***

سحر دو قدم عقب تر از توست.

شما در کنار یک باغ زیبا ایستاده اید.

من نگاه می کنم - اما هیچ زیبایی وجود ندارد،

فقط آرام و شاد در کنار.

فقط پاییز تور را پراکنده کرده است

جان ها را برای طاقچه بهشتی می گیرد.

ان شاءالله در این لحظه بمیریم

و خدای ناکرده هیچی یادم نمیاد

(تابستان 1970)

***

چقدر خوب است در جاهای متروک!

رها شده توسط مردم، اما نه توسط خدایان.

و باران می بارد و زیبایی خیس است

یک نخلستان قدیمی که توسط تپه ها بلند شده است.

ما اینجا تنهایم، مثل مردم نیستیم.

آه، چه نعمت است در مه نوشیدن!

مسیر برگ در حال پرواز را به خاطر بسپار

و این فکر که ما را دنبال می کنیم.

یا به خودمان پاداش دادیم؟

چه کسی به ما، ای دوست، با چنین رویاهایی پاداش داد؟

یا به خودمان پاداش دادیم؟

برای شلیک به خود در اینجا به هیچ چیز لعنتی نیاز ندارید:

بدون بار در روح، بدون باروت در هفت تیر.

نه خود هفت تیر. خدا می داند

برای شلیک به خود در اینجا به چیزی نیاز ندارید.