Ciemnozielony ogród drzemie. Analiza wiersza Tyutczewa „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród ...

(2)

Wiersz Tiutczewa „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród…” bez wątpienia można przypisać charakterystycznym dla poety romantyczno-filozoficznym tekstom: oto walka żywiołów dnia i nocy, temat ziemi i nieba, odwieczne pytania o wiara, miejsce człowieka we wszechświecie, jego: samotność, sens istnienia.

Struktura wiersza jest również typowa dla twórczości filozoficznej poety: pierwsze strofy to magiczny opis przyrody, a ostatnie to refleksje filozoficzne.

W zwrotce 1 powstaje cudowny obraz nocnego ogrodu. Autor podziwia, podziwia kwitnącą wiosenną przyrodę, chwali jej harmonię patosem i namiętnością, a wrażenie to potęguje powtarzający się okrzyk „jak słodko”.

Ale tutaj epitet „słodki” nie wydaje się mdły, ale stwarza uczucie cieszenia się spokojem, snem. Obraz jest niezwykle poetycki, pełen inwersji i palety barw.

Można by to porównać z obrazem Kuindzhiego, gdyby nie błękit nocy, który wypełnia ogród powietrzem, zwiększa objętość, odsłania zamkniętą przestrzeń ogrodu i determinuje przejście do obrazu bezdennego nieba w II zwrotce .

W zwrotce 2 wyraźnie czujemy, że noc nie jest całkowitym odpoczynkiem: jest pełna dźwięków, ruchu. W tej zwrotce czuć już samotność bohatera lirycznego, który zostaje sam na sam z tajemnicą nocy. Ta niejasność, to, co nieznane „jak w pierwszym dniu stworzenia”, podnieca i niepokoi bohatera.

Tajemniczość i niepokój nocy autor przeciwstawia klarowności i porządkowi dnia pracy. Wyczuwa się tu charakterystyczną dla poezji Tiutczewa sprzeczność, pewien paradoks myślenia: z jednej strony autor pokazuje, że w nocy wszystko dąży do pokoju, zastyga.

Z drugiej strony życie nie zatrzymuje się, w niektórych przejawach staje się intensywniejsze, słychać okrzyki i muzykę.

W trzeciej zwrotce główną antytezą jest objęcie snu, wygaśnięcie ruchu w ciągu dnia związanego z czynnościami materialnymi oraz wyzwolenie życia duchowego, mentalnej, „bezcielesnej” energii, która w ciągu dnia była zamknięta w cielesnej powłoce.

Autorka odbiera tę uciekającą energię jako „cudowny, nocny huk”. Być może ten obraz powstaje z intensywnego słuchania odgłosów nocy. I ten szum unieważnił spokój i pacyfikację pierwszej zwrotki.

Jeśli w drugiej zwrotce spokój zastępuje podniecenie, to teraz nastrój staje się niespokojny i zdezorientowany, takie wrażenie osiąga liczne spółgłoski „u”: „praca zasnęła”, „cudowne przebudzenie”, „nocny szum”, „gdzie jest on z tego szumu”.

Wiersz kończy się pytaniem retorycznym. Sen wyzwala wszystkie siły duszy spętane przez dzień, nie tyle światło, ile ciemność. To właśnie te siły Tiutczew kojarzą z chaosem, otchłanią, budzą strach, bo mają niszczycielską energię, stanowią zagrożenie dla światła i harmonii.

Taka cisza budzi chęć wniknięcia w niedopowiedziane myśli autora i znalezienia jego odpowiedzi, rodzi nowe pytania: po co myśli pędzą w górę, dlaczego są stłoczone w ludzkiej skorupie?

Pewnie dlatego, że taka jest natura człowieka: jego dusza dąży do nieznanego, nieznanego, szuka odpowiedzi na niekończące się pytania o tajemnice wszechświata i ma nadzieję, że go tam, na wyżynach, w niekończącym się chaosie nocy odnajdzie.

Tyutczew niejednokrotnie nawiązuje do tematu nocy w swoich wierszach, a nocne dudnienie również pojawia się wielokrotnie, na przykład:

4.5 / 5. 2

Fiodor Iwanowicz Tiutczew

Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród,
Ogarnięty błogością błękitnej nocy!
Przez jabłonie, bielone kwiaty,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!

Tajemniczo, jak w pierwszym dniu stworzenia,
Mnóstwo gwiazd płonie na bezdennym niebie,
Słychać okrzyki odległej muzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...

Zasłona opadła na świat dzienny,
Ruch był wyczerpany, praca zasnęła…
Nad śpiącym gradem, jak w wierzchołkach lasu,
Obudził się cudowny nocny szum...

Skąd on jest, ten niezrozumiały szum?..
Albo śmiertelne myśli, wyzwolone przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w chaosie nocy?..

Wiersz „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród…”, napisany w latach 30. XIX wieku, nawiązuje do wczesnej poezji krajobrazowo-filozoficznej Tiutczewa. Jak wiele dzieł Fiodora Iwanowicza poświęcony jest nocy i związanym z nią refleksjom. W pierwszej zwrotce czytelnik otrzymuje opis pięknego ogrodu. Zachwyt, jakiego doświadcza liryczny bohater utworu, podkreśla użycie wykrzykników. Na początku tekstu Fiodor Iwanowicz kładzie większy nacisk na kolorystykę rysowanego obrazu. W tym przypadku ważną rolę odgrywają jasne epitety. Poeta nazywa jabłonie bielonymi kwiatami, miesiąc - złotym, noc - niebieskim. Już w drugim czterowierszu zmienia się nastrój tekstu. Nie ma wykrzykników. Następnie zastąpią je kropki i pytania retoryczne. Noc jest pełna różnych dźwięków. Liryczny bohater słyszy zarówno odległą muzykę, jak i szmer klucza. Ma poczucie tajemnicy tego, co się dzieje. Ponadto Tiutczew porusza temat niezmienności odwiecznych praw życia. Od tysięcy lat podstawowe zasady świata pozostają takie same. Gwiazdy na bezdennym niebie świecą dla bohatera tak samo, jak świeciły „w pierwszym dniu stworzenia”.

W trzeciej strofie poeta zdaje się cofać nieco - gdy zapada noc, kiedy zasłona opada na świat dzienny, ruch praktycznie ustaje i pracuje rzadka osoba. Jeśli miasto śpi, to natura nie ma teraz czasu na sen. Bohater wiersza zauważa, że w leśnych szczytach budzi się cudowny, powtarzający się co noc szum. Czwarta i ostatnia strofa poświęcona jest refleksjom filozoficznym, inspirowanym obserwowanym pejzażem. Taka technika jest charakterystyczna dla dzieła Fiodora Iwanowicza, o którym Fet pisał: „Tyutczew nie może patrzeć na naturę bez odpowiedniej jasnej myśli powstającej jednocześnie w jego duszy”. Noc dla poety to czas, kiedy człowiek zostaje sam na sam z otchłanią, kiedy budzi się chaos. Gdy zapada ciemność, wzrok pogarsza się, ale słuch staje się ostrzejszy, dlatego bohater wiersza „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród…” słyszy tyle dźwięków. Noc niesie ze sobą na ziemię zupełnie inny świat - świat bezcielesny, niewidzialny, ale realnie istniejący. Tiutczew ma dwojaki stosunek do ciemnej pory dnia. Z jednej strony człowiek ma możliwość zrozumienia tajników życia. Z drugiej strony, jak wspomniano powyżej, musi stanąć twarzą w twarz z otchłanią.

Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród,
Ogarnięty błogością błękitnej nocy!
Przez jabłonie, bielone kwiaty,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!

Tajemniczo, jak w pierwszym dniu stworzenia,
Mnóstwo gwiazd płonie na bezdennym niebie,
Słychać okrzyki odległej muzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...

Zasłona opadła na świat dzienny,
Ruch był wyczerpany, praca zasnęła…
Nad śpiącym gradem, jak w wierzchołkach lasu,
Obudził się cudowny nocny szum...

Skąd on jest, ten niezrozumiały szum?..
Albo śmiertelne myśli, wyzwolone przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w chaosie nocy?..

Analiza wiersza Tyutczewa „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród ...”

W trzeciej zwrotce poeta zdaje się cofać nieco - gdy zapada noc, gdy zasłona opada na świat dzienny, ruch praktycznie ustaje i pracuje rzadka osoba. Jeśli miasto śpi, to natura nie ma teraz czasu na sen. Bohater wiersza zauważa, że w leśnych szczytach budzi się cudowny, powtarzający się co noc szum. Czwarta i ostatnia strofa poświęcona jest refleksjom filozoficznym, inspirowanym obserwowanym pejzażem. Taka technika jest charakterystyczna dla twórczości Fiodora Iwanowicza, o której Fet pisał: „Tyutczew nie może patrzeć na naturę bez odpowiedniej jasnej myśli powstającej jednocześnie w jego duszy”. Noc dla poety to czas, kiedy człowiek zostaje sam na sam z otchłanią, kiedy budzi się chaos. Gdy zapada ciemność, wzrok pogarsza się, ale słuch staje się ostrzejszy, więc bohater wiersza „Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród…” słyszy tyle dźwięków. Noc niesie ze sobą na ziemię zupełnie inny świat - świat bezcielesny, niewidzialny, ale realnie istniejący. Tiutczew ma dwojaki stosunek do ciemnej pory dnia. Z jednej strony człowiek ma możliwość zrozumienia tajników życia. Z drugiej strony, jak wspomniano powyżej, musi stanąć twarzą w twarz z otchłanią.

Na tej stronie przeczytaj tekst Fiodora Tiutczewa, napisany w 1835 r.

Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród,
Ogarnięty błogością błękitnej nocy!
Przez jabłonie, bielone kwiaty,
Jak słodko świeci złoty miesiąc!

Tajemniczo, jak w pierwszym dniu stworzenia,
Mnóstwo gwiazd płonie na bezdennym niebie,
Słychać okrzyki odległej muzyki,
Sąsiedni klawisz mówi głośniej...

Zasłona opadła na świat dzienny,
Ruch był wyczerpany, praca zasnęła…
Nad śpiącym gradem, jak w wierzchołkach lasu,
Obudził się cudowny nocny szum...

Skąd on jest, ten niezrozumiały szum?..
Albo śmiertelne myśli, wyzwolone przez sen,
Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny,
Teraz roi się w chaosie nocy?..

Notatka:

Autografy (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednostka xp. 19.L 7 i 6.

Pierwsza publikacja - RZS. 1879. nr. 5, s. 134; następnie - NNS. S. 40. Następnie - wyd. SPb., 1886.S. 14; Wyd. 1900. S 86.

Pierwszy autograf zawiera tytuł wiersza – „Głosy nocy”. Siódma linia tutaj – „Słychać okrzyki z odległej muzyki”, VIII – „W ogrodzie fontanna, śmieje się, mówi”, 15. – „Rój bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny”.

W drugim - brak nazwy, występują rozbieżności w porównaniu z pierwszym: w 7 wierszu - pierwsza litera drugiego słowa przypomina "z" Tiutczewa, a następnie uzyskuje się słowo "zalny", a nie "odległy (porównaj z pisownią „z” w słowach „przez”, „muzyka”, „zasłona”, „wyczerpany”), w pierwszym autografie było oczywiste „d” i uzyskano słowo „odległy”. W ósmym wierszu drugiego autografu – „Sąsiedni klucz mówi głośniej”, w piętnastym – „Świat jest bezcielesny, słyszalny, ale niewidzialny”. Wszystkie strofy tutaj również są przekreślone. Znaki interpunkcyjne zostały nieznacznie zmienione. Odnosi się wrażenie, że początkowo poeta nie rozróżnia znaków interpunkcyjnych, lecz wszelkie stopnie, semantyczne i intonacyjne, zaznacza myślnikiem. Cały wiersz jest niejako zbudowany na efekcie powściągliwości: okrzyki, pytania, wypowiedzi nie wyrażają wszystkiego, co można powiedzieć; poza tym kropki Tiutczewa nie są tu krótkie, ale długie: po słowie „mówi” jest pięć kropek, po „zasnął” – cztery, po „szumie” (12. wiersz) – osiem, tam do samego brzegu kartki są kropkami, są bardziej nie pasują tutaj; po słowie „niezrozumiały” cztery kropki (również do samego brzegu strony), po słowach „w chaosie nocy” pięć punktów i znowu do samego brzegu. Poeta doświadcza estetycznie świata nieznanego, niepodlegającego słownej ekspresji, ale istnieje, o czym przypominają kropki.

Publikowano go wszędzie pod nazwą „Głosy nocy”, co odpowiadało jedynie wczesnemu autografowi. W pierwszych trzech wydaniach siódmy wiersz to „Okrzyki słychać w muzyce sali balowej”. Ale już w Wydawnictwie. 1900 - „Z odległej muzyki słychać okrzyki”. Jednak w Ed. Znowu Marks - „W muzyce sali balowej słychać okrzyki”, ale w red. Chulkov I i Lyric I - "Muzyka dalekiego".

Datowany na lata 30. XIX wieku; na początku maja 1836 został wysłany przez Tiutczewa I.S. Gagarina.

„Jak słodko drzemie ciemnozielony ogród…” to szósty wiersz z obrazem chaosu: „Wizja”, „Ostatni kataklizm”, „Jak ocean obejmuje kulę ziemską…”, „Jakie są wyjesz, nocny wiatr? ..”, „Sen na morzu” – we wszystkich, z wyjątkiem drugiego i trzeciego na tej liście, używane jest samo słowo „chaos”. Jeśli w poprzednich wierszach o chaosie podkreślano uczucia niepokoju, strachu, rozpadu świadomości, to w tym podkreślano idee i doświadczenia tajemnicy, niezrozumiałość chaosu, wspierana jest idea jego niecielesności i irracjonalności. Po raz pierwszy w tym wierszu pojawiła się charakterystyczna dla Tiutczewa wyobrażenie „zasłony”; okazuje się, że jest to noc, która jak kurtyna opada na świat dzienny.