ساختارهای نحوی بیانگر. نحو بیانگر در داستانها بر نحو تأثیر می گذارد

هرکسی که زبان خاصی را می شناسد احساس می کند که برای این زبان طبیعی است و چه چیزی نیست. برای جلب توجه ، گفتار باید این طبیعی بودن و آشنایی را از بین ببرد. برای این منظور از تکنیک های مختلفی استفاده می شود: ریتم ، انتخاب صداها و قافیه صدا را غیرمعمول می کند. کلمات کمیاب ، معانی کلمات غیر معمول و عبارات غیر منتظره ، ترتیب کلمات خاص و ساختار جمله نیز می تواند توجه ها را به خود جلب کند. این "عجیب و غریب" مانند برق در مقابل پس زمینه گفتار روزمره می درخشد. ترکیبات غیر معمول کلمات را معمولاً فیگور گفتار و کلمات را در معانی دیگر و غالباً مجازی به منظور ایجاد تصویر ، tropes می نامند (gr. Tropos - چرخش ، چرخش ، تصویر). مسیرها به تصویر اجسام خاص وضوح می بخشند. مانند مسیرها صحبت می کند کلمات معمولیمی تواند قدرت بیان بالایی کسب کند مسیرها و اشکال مفهوم نحو بیان را تشکیل می دهند.

مسیرها و اشکال به چند گروه تقسیم می شوند:

چهره های فکری: ضد ، تعجب ، جعل هویت ، سکوت.

ارقام افزودن کلمات: تکرارها ، پلئوناسم (اضافه کلمات - "اجساد مرده") ، چند اتحادیه و غیره

کاهش شکل کلمات: بیضی ، غیر اتحادیه و غیره

اشکال حرکت کلمه: وارونگی ، موازی کاری و غیره

ارقام تجدید نظر در کلمات (آنها همچنین مسیرهایی هستند): استعاره ، اصطلاح ، کنایه ، همزاد ، تأکید ، بیش از حد ، سنگ سنگ ، ترجمه ، و غیره.

کنایه-اشاره به یک کلمه مشابه و یا ذکر یک واقعیت مشهور ، رویداد تاریخی... این اغلب دارای ماهیت سیاسی است ، هنگامی که با کمک اشاره ای که بیان مستقیم آن در شرایط سانسور غیرممکن است (پوشکین به پیوند اشاره می کند: "اما شمال برای من مضر است"). گاهی اوقات شرایط زندگی شخصی نویسنده را مخفی می کند. کنایه ها نقش مهمی در رمان ها و درام های تاریخی ایفا می کنند ، زمانی که محیط تاریخی به تصویر کشیده شده با محیط مدرن ارتباط دارد. کنایه از یک اثر ادبی یک خاطره یا نقل قول است. این پشتیبانی از اقتدار را ایجاد می کند ، وسیله ای برای تقلید است ، ایجاد چند شعری از متن. آنتی تزها پیچ هایی هستند که در آنها مفاهیم متضادی به شدت برای افزایش بیان گرایی با هم مخالف هستند. آنتی تز به عنوان یک ابزار احساسی قوی در سخنرانی ، شعارها و فراخوانی ها استفاده می شود ("صلح به کلبه ها ، جنگ به قصرها!") این به شنونده اجازه می دهد تا بفهمد چه چیزی خوب است و چه چیزی بد است ، آنچه را برای او مهم است انتخاب کند.

Hyperbole ، یعنی اغراق هنری ، برای ایجاد یک اثر رقت انگیز یا کمیک مورد نیاز است. این راهی برای ایجاد یک طرح ، انتقال اندیشه نویسنده (Saltykov-Shchedrin "داستان چگونه یک مرد دو ژنرال را تغذیه کرد") ، به تصویر کشیدن شخصیت ها (Bazarov ، "پدران و پسران") است. Hyperbola به شما اجازه می دهد تا با نفرت انگیزترین روش ارائه دهید شخصیت های منفی... لیتوتا (کمتر از حد واقعی) یا هیپربول معکوس ، عملکرد مشابهی را انجام می دهد. به عنوان مثال: در دستکش های بزرگ ، و او خود - با گل همیشه بهار. (نکراسوف N.A.)

آنها با هم کمک می کنند تا پدیده های زندگی و تضادهای آن را از نزدیک ببینند.

اکسیمورون استعاره ای است که به نقطه پوچی می رسد ، در عوض کلمه ای جایگزین می شود که با همسایگان خود ناسازگار است:

حتی صدای سم - با قدم زدن ،

اگر کسی فریاد می زند - با نجوا. (ویسوتسکی V.)

اکسی مورون طوری طراحی شده است که چیزی را که در مفهوم آن وجود دارد ("بانوی جوان دهقان") به سخره بگیرد.

اگر اکسی مورون را به یک جمله بسط دهید ، دچار یک پارادوکس می شوید: "هر شخصی اعتقاداتی دارد ، اما گاهی اوقات آنقدر محکم هستند که او متوجه آنها نمی شود" (GK Chesterton).

Alliteration یا onomatopoeia ، کلماتی است که شامل صداهای خاصی است. این تکنیک با هدف احساس وحدت و فشردگی مجموعه شاعرانه انجام می شود. تکرار باید به خواننده کمک کند تا جهت معنایی متن را درک کند:

صدای خش خش شیشه های کف دار

و پانچ آبی شعله ای است. (پوشکین A.S.)

جناس عبارت است از نوبت گفتار بر اساس نمایشنامه ای کمیک با شباهت صوتی کلمات مختلف: حتی به سنگهای قهوه ای فنلاندی

من به یک کلمه (Minaev D.D.) اشاره می کنم استعاره عبارتی است که بر اساس شباهت بر اساس شباهت دو شیء یا پدیده به معنای مجازی استفاده می شود. استعاره با هدف ایجاد احساس خاصی در ارتباط با هدف مقایسه است. این باعث می شود فکر و تخیل خواننده کار کند ، تداعی های خاصی را برمی انگیزد.

آتش خاکستر کوه قرمز می سوزد ... (اسنین اس.)

کنایه نقطه مقابل استعاره است. این یک چهره سبکی است که در آن یک کلمه یا گفته ، در زمینه گفتار ، معنایی برخلاف معنای واقعی آن به دست می آورد:

دادگاه او را برای تیرباران تعقیب کرد. (ویسوتسکی V.)

مواد مرتبط:

دنیای هنری گوگول
هر هنرمند بزرگ یک جهان کامل است. ورود به این جهان ، احساس تنوع و زیبایی منحصر به فرد آن به این معنی است که خود را به دانش تنوع بی نهایت زندگی نزدیک می کند ، خود را در سطح بالاتری از معنوی قرار می دهد ، ...

داستان ادبی به عنوان یک ژانر
افسانه یکی از اصلی ترین ژانرهای شفاهی است هنر عامیانه... این یک داستان تخیلی از یک شخصیت فوق العاده ، ماجراجویی یا روزمره است. بسیاری از نویسندگان و شاعران از اصول افسانه های فولکلور پیروی کردند ، جایی که کشورها در کنار هم زندگی می کردند ...

چند صدایی
اگر شروع به ایجاد فکری کنم که به آن اعتقاد دارم ، و تقریباً همیشه در پایان ارائه ، من خودم دیگر به ارائه اعتقاد ندارم. F.M.Dostoevsky و از این نظر می توان آن را به یک کل هنری در موسیقی چند صدایی تشبیه کرد: پنجم ...

وسایل نحوی ایجاد بیان متفاوت است. اینها شامل سوالات بلاغی ، آدرس ها و تعجب هایی است که قبلاً در نظر گرفته ایم.

اگر از اسرار نحو بیانی آگاهی نداشته باشید ، توانایی پیدا کردن کلمات "خود" ، رسا و احساسی به تنهایی باعث زنده ماندن گفتار شما نمی شود.

پس از همه ، شما باید بتوانید کلمات را مرتب کنید ، جملاتی از آنها بسازید که به شما امکان می دهد از لحن های مختلف استفاده کنید ، با استرس های منطقی تأکید کنید و در نهایت ، به طور ماهرانه ای مکث کنید ...

در نوشتن ، علائم نگارشی برای این مورد استفاده می شود ، و در گفتار شفاهی - لحن تأکید (از یونانی. تاکید- اشاره ، بیان).

با این حال ، هر دو با ویژگی های نحوی بیانیه تعیین می شوند. به هر حال ، نحو دارای امکانات بیان عظیمی است.

در زیر توضیحاتی در مورد وسایل و شکل های گفتاری ارائه می شود که ابزار قدرتمندی برای لحن تأکید است.

استفاده سبک از ترتیب کلمات

در مطالعه سبکی ترتیب کلمات در جمله ، جنبه های مختلف در نظر گرفته می شود - استفاده از ترتیب کلمات برای بیان صحیح و موجه از نظر سبک ، افزایش اثربخشی گفتار با استفاده از وارونگی ، ویژگیهای چیدمان کلمه در انواع مختلف عملکردی و معنایی از گفتار در این مورد ، مطالعه ترتیب کلمات به عنوان وسیله ای برای سازماندهی معنایی جمله از اهمیت بالایی برخوردار است.

زیر تقسیم واقعی بیانیهتقسیم معنایی درک می شود ، که برای هر زمینه یا موقعیت معنایی ضروری است.

با تقسیم واقعی ، بیانیه به دو قسمت تقسیم می شود: قسمت اول شامل موارد قبلی است - موضوعبیانیه؛ در دوم - آنچه در مورد آن گزارش شده است - روما... ترکیب موضوع و ضرب موضوع پیام را تشکیل می دهد.

هر گزاره ای باید دارای برآمدگی باشد و موضوع ممکن است نشان داده نشود. موضوع را می توان از زمینه بازیابی کرد ، یا ممکن است فقط گم شده باشد.

به عنوان مثال ، در گزاره هایی که فقط پیامی در مورد یک واقعیت ، رویداد خاص دارند ، برجسته نمی شود: " یک سال گذشت », « برف می رود ».

تقسیم بندی چند مرحله ای بیانیه نیز امکان پذیر است: " ویراستار نسخه خطی را با دقت و با علاقه زیاد مطالعه کرد. " برجسته کردن کلمه " ویراستار"، ما همچنین می توانیم برجسته کنیم" دست انداز دوم» – « با علاقه و علاقه زیاد».

ترتیب کلمات را نمی توان جدا از تقسیم واقعی جمله در نظر گرفت. در پرتو آموزه تقسیم واقعی بیان ، مفاهیم ترتیب کلمات مستقیم و معکوس به ترتیب ترتیب ترتیب اعضای دستوری جمله نیست ، بلکه ترتیب ترتیب موضوع و قافیه است. به

در ترتیب کلمات مستقیم ، فاعل در جمله اول و ریما در رتبه دوم قرار می گیرد.

بیایید مثالی بزنیم: سerال کننده می داند که کسی قبلاً نسخه خطی را خوانده است و می خواهد روشن کند که چه کسی این کار را انجام داده است (ویرایشگر یا منتقد): - آیا ویراستار نسخه خطی را خوانده است؟ – ویراستار نسخه خطی را خواند.

استفاده از موضوع در وهله دوم مطابق با هنجار است ، زیرا موضوع یک rem است ، حاوی اطلاعات جدیدی است. برای یک عبارت مشابه ، حرف اضافه موضوع قابل توجیه نیست.

برای ساختار نحوی زبان روسی ، حرف اضافه موضوع مشخص ترین است ، و این موقعیت همچنین با تقسیم واقعی بیانیه مطابقت دارد ، زیرا موضوع اغلب موضوع است. این ترتیب کلمات - از موضوعی به موضوع دیگر - به طور سنتی ساده تلقی می شود.

در عین حال ، باید در نظر داشت که در زبان روسی سازه های زیادی وجود دارد که موضوع در آنها مثبت است ، که در آنها محمول موضوع است.

مثلا: گرفتن سنجد یا سنجد سعادت است!

ساختهایی با موضوع اضافه اضافه ممکن است ، اما در آنها ترتیب کلمه برعکس شده است.

مثلا: فقط تصادفی شرایط ذخیره شداو از افتادن(A.A. Fadeev)

در اینجا روما موضعی غیرمعمول می گیرد - در ابتدا قرار دارد ، با آهنگ و ذره تقویت کننده "فقط" تأکید می شود ، که نقض ترتیب کلمات را جبران می کند.

این عبارت معمولاً در جملات بازجویی و تعجب پیش گفته است.

مثلا: آیا عمه برای من شفاعت می کند؟

یک جمله معمولاً از عباراتی ساخته می شود که با ترتیب کلمات معمول خود استفاده می شود:

کلمات مورد توافق به کلمه اصلی و کلمه حاکم ترجیح می دهند.

نقض ترتیب کلمات در یک عبارت آن را از وحدت محروم می کند یا حتی این عبارت را از بین می برد.

مثلا: "در هرکدام قطعات نیکلسوراخی ایجاد شده است "و "همه جزئیات انجام شده است سوراخ نیکل» - ارتباطات جدیدی که بوجود آمده است بیان معنا را محروم کرده است.

در ترکیب اسامی با صفت ، دومی معمولاً حرف اضافه هستند.

مثلا: مردخوب، پیاده روی سرگرم کننده

صفت های پس از مثبت در لحن برجسته می شوند و اغلب بار معنایی اصلی را حمل می کنند و باقی مانده ای از عبارت هستند.

مثلا: بلینسکی بود مرد قوی و مصمم ... (N.G. Chernyshevsky) ، زندگی در روستا آغاز شد روزهای آرام و جذاب. (I.A. Bunin).

در این مثالها از وارونگی استفاده شده است - به صورت برعکسکلمات

وارونگی(در خط از یونانی - جایگشت ، واژگونی) تغییر در ترتیب معمول کلمات در یک جمله است تا بر اهمیت معنایی هر عنصر از متن (کلمه ، جمله) تأکید شود ، و به این رنگ رنگ آمیزی سبکی خاصی بدهد. : رسمی ، با صدای بلند یا برعکس ، محاوره ، کمی کاهش عملکرد.

ترکیبات زیر در زبان روسی معکوس تلقی می شوند:

الف) تعریف مورد توافق پس از تعریف کلمه می آید.

مثلا:
پشت میله های زندان مرطوب نشسته اند(M. Yu. Lermontov) ؛

اما در این دریا هیچ تورمی در جریان نبود. هوای گرفتگی جریان نداشت: طوفان بزرگی در حال شکل گیری بود(I. S. Turgenev) ؛

ب) اضافات و شرایط بیان شده توسط اسامی در مقابل کلمه ای که به آن اشاره می کنند قرار دارد.

مثلا: ساعتها نبرد یکنواخت(زنگ یکنواخت ساعت).

ج) محمول در مقابل موضوع ، که از زمینه قبلی شناخته شده است ، ایستاده است (موضوع موضوع (موضوع) در جمله است و محمول جدید (rema) است).

مثلا:
سکوت برای چرکس ها شیرین است ،
طرف عزیزم ،
اما آزادی ، آزادی برای قهرمان
کیلومتر وطن و صلح(M. Yu. Lermontov) ؛

Zhilin در حال راه رفتن است ، همه سایه ها را حفظ می کند.(L. N. Tolstoy)

وارونگیمی تواند بیانیه را غیرمعمول و در نتیجه احساس گرایی و بیان گرایی کند.

اگر یکپارچگی عبارت در یک جمله نقض شود و صفت با یک فعل از اسم جدا شود ، بدون در نظر گرفتن تقسیم بندی موضوعی-روماتیکی عبارت ، چنین صفتی همیشه به شدت وارونه است.

مثلا: خیلی حوصله ام سر رفته بود. جوانه های بزرگ سبز می شوند. کولاک شدید در حال چرخش بود.

در چنین ساختارهایی ، فعل دارای محتوای اطلاعاتی کمی است.

استفاده از تعاریف متعددی که موقعیت نحوی یکسانی را در جمله به خود اختصاص داده اند ، از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

مثلا: …. سوار بر یک سوار بزرگ وینای آبی بالاکالسکه(لئو تولستوی).

نزدیک به اسم ، صفت هایی قرار می گیرند که ویژگی مهمتری را نام می برند.

در ترکیب افعال با قیدها ، ترتیب کلمات به تقسیم معنایی بیان بستگی دارد: قیدها وقتی دارای بار معنایی اصلی و در نتیجه ، تنش منطقی می شوند ، حالت مثبت دارند.

مثلا: او هنرمندانه کار می کرد. آتش داغ شد.

در سازه هایی که از مصدر استفاده می کنند ، مصدر وابسته همواره مفعول است.

مثلا:
من دوست دارم در پاریس زندگی کنم و بمیرم ،
اگر چنین سرزمینی وجود نداشت - مسکو.(V.V. مایاکوفسکی).

استفاده از حرف اضافه از مصدر به گفتار رنگ محاوره ای می بخشد.

مثلا: ... فقط گریه کن

در میان نمونه های واضح نحو بیان ، باید به آن نیز اشاره کرد راه های مختلفنقض حکم بسته اول از همه ، این یک تغییر در ساختار نحوی است: انتهای جمله در سطحی نحوی متفاوت از ابتدا آورده شده است.

مثلا:
و برای من ، Onegin ، این شکوه ،
حلقه زندگی نفرت انگیز ،
پیشرفت من در گردابی از نور
خانه مد و عصرهای من
چه چیزی در آنها وجود دارد؟(NS.)

استفاده سبک از اعضای همگن یک جمله

در مطالعه سبکی اعضای همگن یک جمله ، علاقه خاصی ناشی از عملکرد آنها در سبک های مختلف گفتار ، امکانات بیان بزرگ و همچنین مشکلاتی است که هنگام استفاده در گفتار بوجود می آید. اعضای همگن.

همین ویژگی سبک علمی را مشخص می کند: هنگام ایجاد طبقه بندی های مختلف ، نویسندگان برای شمارش کامل علائم ، اقدامات ذاتی پدیده یا موضوع توصیف شده تلاش می کنند. در سبک های کتاب ، شمارش اغلب مانند یک زنجیره طولانی از اعضای همگن به نظر می رسد و به طور معمول تعداد آنها غالب است ارتباط غیر اتحادیه ای... اگر هنگام شمارش آخرین ترم از سری بدون اتحادیه ارائه شود ، یک سری از اعضای همگن ناتمام تلقی می شوند که برای افزودن احتمالی باز هستند (که گاهی اوقات با کلمات "نشان داده می شود") و تا کنونه "،" و غیره") اغلب استفاده می شود و " بسته شده"ردیف اعضای همگن با پیوند پایانی" و "، که معنی خستگی را نشان می دهد ، کامل بودن پوشش همه موارد:.

مثلا: صداهای موسیقایی از نظر قدرت ، آهنگ و آهنگ متفاوت است.

در سبک های کتاب ، هنگام استفاده از قایق های همگن ، با شماره گذاری آنها وضوح خاصی به دست می آید ، که به برجسته سازی و تأکید بر هر یک از موارد ذکر شده کمک می کند.

مثلا: دستگاه گفتارشامل چهار قسمت اصلی است: 1) دستگاه تنفسی ، 2) حنجره ، 3) حفره دهان ، 4) حفره بینی.

در سخنرانی تبلیغاتی ، اعضای همگن کمتر از مشاغل علمی و رسمی محبوب نیستند ، علاوه بر این ، یک ویژگی زیبایی به کارکرد معنایی آنها افزوده می شود ، زیرا روزنامه نگاران نه تنها به عنوان اثبات شده ای برای ارائه هماهنگ و منطقی مطالب ، بلکه به فهرست نیز روی می آورند. همچنین به عنوان یک منبع بیان روشن گفتار. دومی گفتار تبلیغاتی را به داستان نزدیک می کند. در عین حال ، در گفتار عمومی ، می توان ترجیح اعضای همگن جملات فردی را مشاهده کرد.

مثلا: آنها به استراحت فکر نمی کردند. هفت روز در هفته کار می کردیم. ما 12 ساعت کار کردیم. ما در دو شیفت کار می کردیم. شب و روز کار می کردیم….

این ساختار نحوی احساسات را افزایش می دهد. هنگام استفاده از شاتل های یکنواخت ، استرس گفتار کاهش می یابد: (مقایسه کنید: ما هفت روز در هفته ، 12 ساعت در روز ، در دو شیفت کار می کردیم ...).

در گفتار هنری ، استفاده از اعضای همگن یک جمله وسیله ای برای افزایش بیان آن است. تصادفی نیست که مترادف و کلمات معناشناسی مشابه در گروه اعضای همگن گنجانده شود.

مثلا: تندر می غلتد ، غرش می کند ، غرغر می کند ، غرش می کند ، زمین را تکان می دهد. (K.G. Paustovsky).

بیان اعضای همگن نیز توسط آنتی تز مورد تاکید قرار می گیرد.

ANTITHESIS(در خط از یونانی - مخالفت) دورانی است که در آن مفاهیم ، موقعیت ها ، تصاویر مخالف به شدت مخالف هستند. برای ایجاد یک متضاد ، معمولاً از متضاد استفاده می شود - زبان عمومی و زمینه ای.

مثلا:
او[شعر] صحبت می کند درباره بودن و نبودن ، وفاداری و حسادت ، جوانی و پیری ، لطافت و عصبانیت ، دانه ای شن و کره ، عسل و سم.

تو ثروتمندی ، من بسیار فقیر
شما نویسنده نثر هستید ، من شاعر هستم(A.S. پوشکین) ؛

دیروز به چشمانم نگاه کردم
و اکنون - همه چیز به صورت جانبی به نظر می رسد ،
دیروز من جلوی پرندگان نشستم ، -
همه لارک های امروز کلاغ هستند!
من احمقم و تو باهوش
زنده ، و من مات و مبهوت هستم.
درباره فریاد زنان همه دوران:
"عزیزم ، من با تو چه کردم؟"(M. I. Tsvetaeva)

چنین برخورد متضاد ، با ایجاد سایه های معنایی اضافی ، شباهت معمول اعضای همگن جمله را از بین می برد.

یک اثر سبکی روشن نیز با اتصال به عنوان اعضای همگن کلمات مترادف ایجاد می شود.

مثلا: نمایندگان مردمی که به منافع مردم خیانت می کنند و می فروشند….

آنتی تزبرای افزایش بیان گرایی ، تأکید بر تصاویر متضاد ، ارزیابی های متضاد استفاده می شود. متضاد در درجه اول متون هنری و روزنامه نگاری است.

که در سخنرانی هنریجذابیت برای اعضای همگن را می توان با پیاده سازی واضح ترین توصیفات (هنگامی که تعدادی حروف رنگی و سایر حروف دیگر داده شده است) ، با ایجاد تصاویر پویا (در صورت استفاده از افعال محمول همگن) ، با یک بتن سازی تصویری-تصویری مرتبط است. در به تصویر کشیدن دقیق طبیعت ، زندگی روزمره و غیره

استفاده از اعضای همگن جمله نیز بر الگوی لحن عبارت تأثیر می گذارد. در گفتار هنری ، شمارش هماهنگی خاصی با صدای متن ایجاد می کند ، نظم آن را ایجاد می کند. نویسندگانی که از نظر زیبایی شناختی به طراحی صدا گفتار اهمیت می دهند ، به دنبال ساختارهای سه دوره ای از مجموعه های ساخته شده هستند.

مثلا:
آمده است بارانی ، کثیف ، تاریکفصل پاییز.(A.P. چخوف)

در پاییز ، استپ های چمن پر کاملاً تغییر می کنند و خود را می گیرند خاص ، اصلی ، شبیه هیچ چیز نیستچشم انداز.(S.T.Aksakov).

در موارد دیگر ، به جای فهرست بندی اعضای همگن نویسنده ، هر یک مفاهیم همگن و مفروض از مفاهیم قبلی ارائه شده است.

مثلا: برای افراد خالی ارزش قائل بود! ... فرزندانم را فراموش کردم! ... به همسرم خیانت کردم! بازی کرد! کم شده!(A.S. Griboyedov).

این تکنیک لحن گفتار زنده را بازتولید می کند و تأثیر سهولت را ایجاد می کند.

هنگام استفاده از اعضای همگن جمله ، که جایگاه شایسته ای در گفتار احساسی دارند ، امکان چند اتحادی وجود دارد.

چند اتحادیه(polysindeton) - یک چهره سبک شامل تکرار عمدی پیوندهای ترکیبی برای انتخاب منطقی و بین المللی مفاهیم ذکر شده است.

مثلا:
آه ، تابستان قرمز است! دوستت میداشتم
اگر گرما نیست ، بله ، گرد و غبار ، پشه ها و مگس ها.(A.S. پوشکین)

... گوش هایم را لمس کرد ،
و آنها پر از سر و صدا و زنگ شدند:
و من به لرز آسمان توجه کردم ،
و فرشتگان آسمانی پرواز می کنند ،
و گذرگاه زیر آب خزندگان ،
و پوشش گیاهی تاک دره(A.S. پوشکین)

اگرچه این کتاب ظاهر نشد
بدون اختراعات شیرین شاعر ،
بدون حقیقت عاقلانه ، بدون تصویر ؛
اما نه ویرژیل و نه راسین ،
نه اسکات ، نه بایرون ، نه سنکا ،
حتی مجله مد خانمها
بنابراین هیچ کس علاقه ای نداشت:
این بود ، دوستان ، مارتین زادکا ،
رئیس حکیمان کلدانی ،
پیشگویی ، مفسر رویاها.(A.S. پوشکین)

چه عجیب و فریبنده ، و حمل کننده ، و شگفت انگیز در کلمه: جاده! و چقدر او فوق العاده است ، این جاده(N.V. Gogol)

اقیانوس جلوی چشمان من رفت و تاب خورد و رعد و برق کرد و برق زد و محو شد و به بی نهایت رفت ...(پادشاه.)

شبه فرهنگ ممکن است از نظر کلمه یا اشاره با فرهنگ متفاوت نباشد ، اما در عمل ، اما در نتیجه ، اما در مغالطه آن - متفاوت است.(S.P. Zalygin)

چند اتحادیهمی تواند به عنوان وسیله ای برای افزایش اهمیت معنایی عناصر ذکر شده مورد استفاده قرار گیرد و لحن رسمی و تقویت احساسات به گفتار بدهد.

خطوطی که در آنها دستگاه سبکی مخالف در کنار چند اتحادیه اعمال می شود ، بیان بیشتری پیدا می کند - آسیندتون.

(به صفحه بعد بروید)

بخش 302اهمیت استثنایی نحو برای سبک شناسی با این واقعیت تعیین می شود که اولاً جملات واحد اصلی گفتار هستند که به تفکر و ارتباط کمک می کند. ثانیاً ، این واقعیت که جملات در زبان روسی با تنوع ساختاری فوق العاده ای متمایز می شوند.

حتی چیدمان ساده کلمات در جمله اجازه می دهد تا تغییرات زیادی ایجاد شود ، که معمولاً با سایه های مختلف معنا یا بیان همراه است. تعجبی ندارد ، همانطور که لئو تولستوی گفت ، مهارت هنرمند کلمه در یافتن "تنها جایگاه ضروری تنها کلمات ضروری" ("هنر چیست؟" ، فصل دوازدهم) است.

زوج تک کلماتفقط در گفتار منسجم معنای مشخصی بدست آورید. در عین حال ، نقش سبکی آنها بسته به ترکیب آنها با کلمات دیگر بسیار متفاوت است. این امر اهمیت ویژه ای دارد که آیا گفتار از کلمات یکدست سبکی شکل می گیرد یا کلماتی با رنگ های مختلف سبکی در آن برخورد می کنند که در این حالت نوعی بازی با سایه های سبک ایجاد می کند.

بخش 303اساساً ، نحو برای سبک شناسی اهمیت فوق العاده ای پیدا می کند زیرا زبان روسی دارای تعداد زیادی مترادف نحوی است ، یعنی چرخش موازی گفتار که فقط از نظر معانی در سایه های ظریف متفاوت است و بنابراین در بسیاری موارد می تواند جایگزین یکدیگر شود. بخش نحو بیشتر با تجزیه و تحلیل چنین مترادفهای نحوی مشغول خواهد بود. اما به عنوان یک س introduال مقدماتی ، باید روی ویژگی های نحوی سبک های مختلف گفتار متمرکز شد.

ویژگی نحو سبک های فردی بلافاصله آشکار می شود. به عنوان مثال ، كافي است به عنوان مثال ، هر قسمت از يك كتاب درسي را كه به صورت سيستماتيك يك س scientificال علمي ارائه مي دهد ، با صحنه اي از يك اثر دراماتيك كه گفتار زنده گفتاري را بازتوليد مي كند ، مقايسه كنيد. اما این س remainsال هنوز از نظر علمی مورد مطالعه قرار نگرفته است و غیرممکن است که کتابچه ای را توضیح دهید که از جنبه نحوی توصیفی از سبک های فردی را ارائه دهد. بنابراین ، در آینده ، یک طرح فقط از مشخصه ترین آنها ارائه می شود ویژگی های نحویسبک های مختلف گفتار

متداول ترین ابزار نحو بیان انواع مختلف تکرار گفتار است. وظیفه اصلی آنها این است که جنبه معنایی گفتار را عمیق کنند ، این یا آن ایده ، مفهوم اساسی را برجسته کنند ، و به عنوان عناصر پشتیبان در توسعه تفکر عمل کنند.

وسایل نحوی بیانی عبارتند از بسته بندی ، به معنی تقسیم یک جمله ، که در آن محتوای بیان نه توسط یک ، بلکه توسط دو یا چند واحد گفتاری بین المللی- معنایی ، یکی پس از دیگری پس از وقفه تقسیم ، منتقل می شود. می توان گفت: در کارخانه ما ، اقتصاددانان از نظر تحصیلات ، تجربه و شخصیت متفاوت هستند. اما ما همچنین می توانیم این را بگوییم: در کارخانه ما ، اقتصاددانان متفاوت هستند. و با آموزش. و از روی تجربه و طبیعتاً.

روزنامه نگاری گاهشمار مدرنیته نامیده می شود ، زیرا تاریخ فعلی را به طور کامل منعکس می کند ، مشکلات فوری جامعه - سیاسی ، اجتماعی ، فرهنگی ، روزمره ، فلسفی و غیره را برطرف می کند. سبک روزنامه نگاری روزنامه نگاری (روزنامه نگاری)ارائه شده در صفحات روزنامه ها و مجلات ، در مطالب روزنامه نگاری رادیویی و تلویزیونی ، در سخنرانی های عمومی ، در سخنرانی سخنرانان در مجلس ، در کنگره ها ، پلنوم ها ، جلسات ، تجمعات و غیره.

متون مربوط به این سبک با انواع موضوعات و طراحی زبان متمایز می شوند. از یک سو ، همان ژانر ، به عنوان مثال ، ژانر گزارشگری ، در روزنامه ، رادیو و تلویزیون تفاوت چشمگیری خواهد داشت. اما ، از سوی دیگر ، گزارش روزنامه با ژانرهای دیگر روزنامه - اطلاعات ، مقاله ، فیلمنامه و غیره - تفاوت چشمگیری دارد.

با این حال ، همه ژانرهای روزنامه نگاری دارای ویژگی های مشترک بسیاری هستند که به آنها اجازه می دهد تا در یک کل واحد ترکیب شوند. و این ویژگیهای مشترک به این دلیل است که عملکرد مشترکی دارند. متون سبک روزنامه نگاری همیشه خطاب به توده مردم است و همیشه - همراه با اطلاعات - عملکردی تأثیرگذار را نیز انجام می دهند. ماهیت تأثیر می تواند مستقیم و باز باشد. به عنوان مثال ، در یک تجمع ، سخنرانان آشکارا از توده ها می خواهند که از این یا آن تصمیم دولت ، این یا آن سخنران ، سیاستمدار و غیره حمایت یا رد کنند.

ماهیت تأثیر ممکن است متفاوت باشد ، گویی در پشت یک ارائه ظاهری عینی از حقایق پنهان شده است (نک. برنامه های اطلاعاتیرادیو ، تلویزیون) با این حال ، انتخاب حقایق ، بررسی کم و بیش دقیق آنها ، ماهیت ارائه مطالب نیز تأثیر خاصی بر توده ها ارائه می دهد. روزنامه نگاری به دلیل ماهیت خود از آن دعوت می شود تا در زندگی مداخله کرده و افکار عمومی را شکل دهد.

ویژگی برجستهروزنامه نگاری همچنین شامل این واقعیت است که نه تنها بر یک فرد بلکه بر توده ها ، جامعه به طور کلی و گروه های اجتماعی فردی آن تأثیر می گذارد. در سبک روزنامه نگاری ، شخصیت نویسنده بسیار قوی تر از سبک علمی ، رسمی تجاری ظاهر می شود. با این حال ، در این مورد ، نویسنده خود را نه تنها به عنوان یک فرد خاص (با ویژگی های منحصر به فرد خود) ، بلکه به عنوان نماینده جامعه ، نماینده برخی از ایده ها ، علایق اجتماعی و غیره نشان می دهد.

بنابراین ، ویژگی اصلی ، غالب سبک روزنامه نگاری است ارزیابی اجتماعی، که هم در انتخاب حقایق ، میزان توجه به آنها و هم در استفاده از وسایل زبانی بیانی نمایان می شود.

به طور کلی ، سبک روزنامه نگاری با تغییر متداول بیان و معیار ، تبدیل مداوم وسایل بیان به معیار و جستجوی وسایل بیان جدید بیان می شود.

به عنوان مثال ، استعاره ها جنگ سرد، پرده آهنی ، پرسترویکا ، رکود ، ذوب شدنتقریباً بلافاصله به اصطلاحات اجتماعی-سیاسی و استاندارد مورد استفاده تبدیل شد.

چنین تقابل و تعاملی بین بیان و معیار کاملاً طبیعی است. عملکرد تأثیرگذار تعیین کننده تلاش مداوم روزنامه نگاری برای بیان است ، اما نیاز به ابزارهای بیان و تصویری با نیاز به پاسخ سریع به همه رویدادهای زمان ما در تضاد است. استانداردها ، به عنوان فرم های آماده گفتار ، با برخی موقعیت های اجتماعی-سیاسی و سایر موارد مرتبط هستند. و متن ، که به شکل استاندارد و آشنا ساخته شده است ، نوشتن و هضم آسان تر است. تصادفی نیست که چنین کلیشه هایی اغلب در آن دسته از ژانرهایی که نیاز به شکلی اقتصادی و مختصر دارند و از نظر عملی به خود رویداد مربوط می شوند ، مشاهده می شود: اعلامیه رسمی ، اطلاعات ، بررسی مطبوعات ، گزارشی از کار مجلس ، دولت ، و غیره. در ژانرهای دیگر (مقاله ، فیلم ، و غیره) استانداردهای گفتاری کمتر است ، تکنیک های بیان اصلی مطرح می شوند ، گفتار فردی می شود.

ابزارهای اطلاع رسانی استاندارد مورد استفاده در سبک روزنامه نگاری شامل موارد زیر است:

در میان عوامل تأثیرگذار بر بیان ، موارد زیر باید متمایز شوند:

بدون شک ، استفاده از وسایل استاندارد و بیان زبان در سبک روزنامه نگاری تا حد زیادی به ژانر ، به حس تناسب ، سلیقه و استعداد روزنامه نگار بستگی دارد.

سبک مکالمه

اگر سبک های کتاب (علمی ، رسمی-تجاری ، روزنامه ای-روزنامه نگاری ، هنری) عمدتاً در یک محیط رسمی و مکتوب استفاده می شود ، نیاز به مراقبت ضروری از شکل بیان دارد ، پس سبک مکالمهدر یک محیط غیر رسمی استفاده می شود. میزان آمادگی گفتار می تواند متفاوت باشد. در مکالمات روزمره ، او معمولاً کاملاً آماده نیست (خودجوش). و هنگام نوشتن یک نامه دوستانه ، می توان از پیش نویس های از پیش نوشته شده نیز استفاده کرد. اما این آمادگی هرگز به درجه ای نمی رسد که ویژگی سبک های کتاب است.

همه اینها به این واقعیت منجر می شود که ویژگی غالب شیوه گفتگو ، به ویژه گفتار محاوره ای ، که در شکل شفاهی ارتباطات شخصی غیر رسمی وجود دارد ، به حداقل رساندن نگرانی ها در مورد شکل بیان افکار است. و این ، به نوبه خود ، تعدادی از ویژگیهای زبانی سبک گفتاری را ایجاد می کند.

از یک سو ، سبک محاوره ای با درجه بالایی از استانداردسازی زبان مشخص می شود. ساختارهای استاندارد و تایپ شده برای گفتار خودجوش (آماده نشده) مناسب است. هر موقعیت معمولی کلیشه های خاص خود را دارد.

به عنوان مثال ، کلیشه های آداب معاشرت عبارت هایی را شامل می شود: عصر بخیر!؛ هی !؛ چه خبر؟؛ خدا حافظ!در حمل و نقل شهری از کلیشه ها استفاده می شود: در مورد بعدی ، بیرون می آیید؟؛ در فروشگاه - سیصد گرم روغن وزن کنیدو غیره.

از سوی دیگر ، در فضایی آرام ، گوینده محدود به الزامات سختگیرانه ارتباطات رسمی نمی شود و می تواند از وسایل بی نظیر و فردی استفاده کند.

باید به خاطر داشت که گفتار محاوره ای نه تنها اهداف پیام ، بلکه اهداف نفوذ را نیز ارائه می دهد. بنابراین ، سبک گفتاری با بیان ، وضوح و تصویر مشخص می شود.

در میان ویژگی های مشخصهاز سبک مکالمه ، موارد زیر را می توان تشخیص داد:

لازم به یادآوری است که از یک سو ، تقریباً همه هنجارهای سبک محاوره ای اختیاری (اختیاری) است ، و از سوی دیگر ، ویژگیهای گفتار محاوره ای و به طور کلی سبک محاوره ای نباید به سبک رسمی شفاهی منتقل شود ، بخصوص - سخنرانی مکتوب... استفاده از عناصر ذاتی در سبک مکالمه در سایر سبک ها (روزنامه نگاری ، هنری) باید به لحاظ سبکی توجیه شود!

کنفرانس علمی و عملی شهر دانش آموزان و دانش آموزان شهر باز می شود

موضوع: افشای نقش وسایل بیان

1. مقدمه ………………………………………………………………… 3

2. نحو بیان ……………………………………………… .. 4

2.1 نحو بیان در داستان ……………… 4

2.2 شعار و زبان شعار ……………………………………………………… 9

3. نتیجه گیری ……………………………………………………………… ... 19

4. ضمیمه ……………………………………………………………… ..21

4.1 نمونه هایی از شعارها با استفاده از ابزارهای مختلف بیان

نحو ... ……………………………………………………………….… .21

4.2 پرسشنامه نظرسنجی و نتایج آن …………………………………… ... 27

4.3 فراوانی استفاده از نحو بیان در متون تبلیغاتی گردآوری شده ……………………………………………… .28

5. منابع ……………………………………………………… 29

1. معرفی

تبلیغات روسی یک زمینه فعالیت در حال توسعه است ، قوانینی که هنوز در حال برقراری است و ممکن است در جهت مفید برای جامعه تنظیم شود. همانطور که زمان نشان داده است ، تبلیغات نه تنها موتور تجارت ، بلکه انگیزه ای برای توسعه فعالیت گفتاری است. تأثیر تبلیغات نه تنها بر بازار مصرف ، بلکه بر زندگی سیاسی و فرهنگی جامعه ، استفاده از زبان روسی و - به طور غیر مستقیم - توسعه سیستم آن تأثیر گذاشته است. نیاز به اطلاعات تبلیغاتی در مورد انواع مختلف کالا است - انواع خاصی از متن ظاهر شده است: آگهی - تبلیغ یک کالا یا خدمات ، اطلاعیه - اطلاعات تبلیغاتی در مورد محتوای یک شماره روزنامه یا مجله یا برنامه تلویزیونی و رادیویی ، حاشیه نویسی - یک متن تبلیغاتی کوتاه درباره یک کتاب یا فیلم. نیاز به اعتقاد مستدل برای مخاطبان منجر به "ترکیبی شدن" ژانرهای روزنامه ای ، علمی ، تجاری و روزمره شد. در نتیجه ، ظاهر ظاهری خاصی از متون شکل گرفت که بر اساس سنت های احیا کننده تبلیغات روسی و تحت تأثیر فعال شیوه پر انرژی و قاطع تبلیغات غربی شکل گرفت.

وظیفه اصلی تبلیغ کننده و نویسنده کپی جلب توجه به محصول و جلب توجه مصرف کنندگان بالقوه است. بنابراین ، بسیار مهم است که بتوانیم یک آگهی طنزآمیز بسازیم ، به عنوان مثال: "گاوچران هاگیس همیشه خشک هستند!" و وظیفه یک متخصص در زبان روسی این است که آموزش دیدن منابع بیان در لایه های مختلف زبان روسی را بیاموزد. به عنوان مثال ، اثر مورد نظر می تواند ناشی از تغییر در واحدهای عبارات شناسی معروف - عبارات پایدار باشد ، زمانی که نویسندگان شعار می گویند: "همه راهها به ما منتهی می شود" (و نه به روم).

اما ، در عین حال ، تبلیغات قبلاً به طور جدی وارد زندگی ما شده است ، این امر بر استفاده از زبان روسی در بین جوانان تأثیر می گذارد. و آگاهی از امکانات نحو بیان برای استفاده از آن در متون تبلیغاتی به بهبود کیفیت آنها کمک می کند و به بهبود گفتار کمک می کند ، نه بدتر کردن آن. این مربوط به این مبحث است.

هدف از این کار مطالعه متون تبلیغات چاپی ، تعیین نقش ابزار نحوی بیان در تأثیرگذاری بر خواننده است.

با مفهوم نحو بیانی آشنا شوید.

نقش نحو بیان در داستان را کشف کنید.

وسایل اصلی نحو بیان را مشخص کنید.

امکانات خواب آور زبان تبلیغات را در نظر بگیرید.

2. سینتکس بیانگر

2.1 سینتکس بیان در ادبیات ادبیات

هرکسی که زبان خاصی را می شناسد احساس می کند که برای این زبان طبیعی است و چه چیزی نیست. برای جلب توجه ، گفتار باید این طبیعی بودن و آشنایی را از بین ببرد. برای این منظور از تکنیک های مختلفی استفاده می شود: ریتم ، انتخاب صداها و قافیه صدا را غیرمعمول می کند. کلمات کمیاب ، معانی کلمات غیر معمول و عبارات غیر منتظره ، ترتیب کلمات خاص و ساختار جمله نیز می تواند توجه ها را به خود جلب کند. این "عجیب و غریب" مانند برق در مقابل پس زمینه گفتار روزمره می درخشد. ترکیبات غیر معمول کلمات را معمولاً فیگور گفتار و کلمات را در معانی دیگر و غالباً مجازی به منظور ایجاد تصویر ، tropes می نامند (gr. Tropos - چرخش ، چرخش ، تصویر). مسیرها به تصویر اجسام خاص وضوح می بخشند. کلمات معمولی که به عنوان تروپوس عمل می کنند می توانند قدرت بیان بالایی را به دست آورند. مسیرها و اشکال مفهوم نحو بیان را تشکیل می دهند.

مسیرها و اشکال به چند گروه تقسیم می شوند:

چهره های فکری: ضد ، تعجب ، جعل هویت ، سکوت.

ارقام افزودن کلمات: تکرارها ، پلئوناسم (اضافه کلمات - "اجساد مرده") ، چند اتحادیه و غیره

کاهش شکل کلمات: بیضی ، غیر اتحادیه و غیره

اشکال حرکت کلمه: وارونگی ، موازی کاری و غیره

ارقام تجدید نظر در کلمات (آنها همچنین مسیرهایی هستند): استعاره ، اصطلاح ، کنایه ، همزاد ، تأکید ، بیش از حد ، سنگ سنگ ، ترجمه ، و غیره.

کنایه اشاره ای است از طریق یک کلمه مشابه و ذکر یک واقعیت مشهور ، یک رویداد تاریخی. این اغلب دارای ماهیت سیاسی است ، هنگامی که با کمک اشاره ای که بیان مستقیم آن در شرایط سانسور غیرممکن است (پوشکین به پیوند اشاره می کند: "اما شمال برای من مضر است"). گاهی اوقات شرایط زندگی شخصی نویسنده را مخفی می کند. کنایه ها نقش مهمی در رمان ها و درام های تاریخی ایفا می کنند ، زمانی که محیط تاریخی به تصویر کشیده شده با محیط مدرن ارتباط دارد. کنایه از یک اثر ادبی یک خاطره یا نقل قول است. این پشتیبانی از اقتدار را ایجاد می کند ، وسیله ای برای تقلید است ، ایجاد چند شعری از متن.

آنتی تزها پیچ هایی هستند که در آنها مفاهیم متضادی به شدت برای افزایش بیان گرایی با هم مخالف هستند. آنتی تز به عنوان یک ابزار احساسی قوی در سخنرانی ، شعارها و فراخوانی ها استفاده می شود ("صلح به کلبه ها ، جنگ به قصرها!") این به شنونده اجازه می دهد تا بفهمد چه چیزی خوب است و چه چیزی بد است ، آنچه را برای او مهم است انتخاب کند.

Hyperbole ، یعنی اغراق هنری ، برای ایجاد یک اثر رقت انگیز یا کمیک مورد نیاز است. این راهی برای ایجاد یک طرح ، انتقال اندیشه نویسنده (Saltykov-Shchedrin "داستان چگونه یک مرد دو ژنرال را تغذیه کرد") ، به تصویر کشیدن شخصیت ها (Bazarov ، "پدران و پسران") است. Hyperbole به شما اجازه می دهد تا شخصیت های منفی را در نفرت انگیزترین شکل ارائه دهید. لیتوتا (کمتر از حد واقعی) یا هیپربول معکوس ، عملکرد مشابهی را انجام می دهد. به عنوان مثال: در دستکش های بزرگ ، و او خود - با گل همیشه بهار. (نکراسوف N.A.)

آنها با هم کمک می کنند تا پدیده های زندگی و تضادهای آن را از نزدیک ببینند.

اکسیمورون استعاره ای است که به نقطه پوچی می رسد ، در عوض کلمه ای جایگزین می شود که با همسایگان خود ناسازگار است:

حتی صدای سم - با قدم زدن ،

اگر کسی فریاد می زند - با نجوا. (ویسوتسکی V.)

اکسی مورون طوری طراحی شده است که چیزی را که در مفهوم آن وجود دارد ("بانوی جوان دهقان") به سخره بگیرد.

اگر اکسی مورون را به یک جمله بسط دهید ، دچار یک پارادوکس می شوید: "هر شخصی اعتقاداتی دارد ، اما گاهی اوقات آنقدر محکم هستند که او متوجه آنها نمی شود" (GK Chesterton).

Alliteration یا onomatopoeia ، کلماتی است که شامل صداهای خاصی است. این تکنیک با هدف احساس وحدت و فشردگی مجموعه شاعرانه انجام می شود. تکرار باید به خواننده کمک کند تا جهت معنایی متن را درک کند:

صدای خش خش شیشه های کف دار

و پانچ آبی شعله ای است. (پوشکین A.S.)

جناس عبارت است از نوبت گفتار بر اساس نمایشنامه ای کمیک با شباهت صوتی کلمات مختلف: حتی به سنگهای قهوه ای فنلاندی

من با یک کلمه (Minaev D.D.)

استعاره عبارتی است که بر اساس شباهت در هر رابطه ای بین دو شیء یا پدیده بکار می رود. استعاره با هدف ایجاد احساس خاصی در ارتباط با هدف مقایسه است. این باعث می شود فکر و تخیل خواننده کار کند ، تداعی های خاصی را برمی انگیزد.

آتش خاکستر کوه قرمز می سوزد ... (اسنین اس.)

کنایه نقطه مقابل استعاره است. این یک چهره سبکی است که در آن یک کلمه یا گفته ، در زمینه گفتار ، معنایی برخلاف معنای واقعی آن به دست می آورد:

دادگاه او را برای تیرباران تعقیب کرد. (ویسوتسکی V.)

سایر ابزارهای تصویری زبان (مترادف ، همزاد ، تأکید ، نماد ، بیان ، شخصیت پردازی) ، در اصل ، در تأثیر خود بر بیان گویایی با استعاره تفاوت ندارند و بنابراین مورد بحث و توصیف قرار نمی گیرند.

با تشکر از تکرار کلمات یا عبارات ، توجه خواننده به آنها متمرکز شده و در نتیجه نقش آنها را در متن تقویت می کند. تکرار انسجام می بخشد ، بر مهمترین افکار تأکید می کند ، همچنین بر نظم و ترتیب ساختن بیانیه تأکید می کند. انواع تکرار شامل آنافورا ، اپی فورا ، مفصل ، کیاسم است.

به عنوان مثال: یک ستاره جلوی ستاره ها می رقصد ،

آب با زنگ می رقصد.

زنبور باله می رقصد و لوله می زند ،

رقص جلوی خیمه دیوید. - آنافورا

(تارکوفسکی A.A.)

چرا ، زمان طلایی ، پرواز می کنی؟

مانند سوار ، پا در رکاب ، پرواز می کند؟ - اپیفورا

(M.A. Kuzmin)

آه ، بهار بدون پایان و بدون لبه -

رویای بی پایان بدون پایان. - مشترک

(بلوک A.A.)

من تلخی عصرها ، شبها و اجتماعات شلوغ را می نوشم ،

من تلخی خام را به یک بیت هق هق می نوشم. - هیاسم

(B. L. Pasternak)

مقایسه یک شکل سبک است ، در کنار هم قرار دادن دو شی یا پدیده به منظور توضیح یکی با کمک دیگری: "در زیر ، مانند آینه فولادی ، دریاچه های نهرها آبی می شوند" (Tyutchev FI).

لقب ها کلماتی هستند که یک شی یا عمل را تعریف می کنند و بر هر ویژگی ، کیفیت تأکید می کنند. کلمات دارای لقب در مقابل پس زمینه عمومی برجسته هستند ، به شما امکان می دهند موقعیت نویسنده را احساس کنید.

اغلب از معکوس ها استفاده می شود - ارقام نقض ترتیب کلمات: "سنت های دوران باستان عمیق" (پوشکین A.S.)

دیگر چهره های بلاغی نیز شدت و بیان بیان را افزایش می دهند. اینها ، اول از همه ، تعجب های بلاغی هستند: "سه! پرنده سه تایی است! " (گوگول ن.)

س questionsالات بلاغی نیز به آنها نزدیک است: "بودن یا نبودن؟" (شکسپیر دبلیو.)

سوالات نه به منظور دریافت پاسخ به آنها ، بلکه برای جلب توجه به موضوع یا پدیده خاصی مطرح می شود.

سیاه از آینه ها؟

عرض جغرافیایی را بررسی کنید؟ (تسوتایوا م.)

در این خطوط ، از روش سبکی موازی استفاده می شود ، یعنی همان ساختار نحوی جملات مجاور ، که به گفتار هماهنگی خاصی می بخشد. موازی سازی با ایجاد گزاره هایی از یک نوع ، تصور می کند که دو پدیده را جذب می کند.

یک بیضایی وجود دارد - حذف یک کلمه در یک جمله ، که به راحتی از زمینه دلالت می کند: من طرفدار شمع هستم - شمعی در اجاق گاز.

من برای یک کتاب خواهم دوید ... (چوکوفسکی ک.)

حذف عمدی محمول در چنین جملاتی پویایی خاصی در گفتار ایجاد می کند ، به طوری که "ترمیم" افعال گم شده غیرقابل توجیه است.

شکل خاصی از نحو شاعرانه سکوت است ، یعنی ناقص بودن عمدی پیشنهاد سکوت نشان می دهد فضای باز وسیعبرای زیر متن: در مکان مکث ، می توان نظر متفاوتی را فرض کرد ، گفتار متناوب ، ناقص می شود:

نه ، من می خواستم ... شاید شما ... فکر کردم

اینکه زمان مرگ بارون فرا رسیده است. (پوشکین A.S.)

اغلب از افزونه هایی استفاده می شود که نشان دهنده اظهارات اتفاقی ، توضیحات ، اطلاعات اضافی به بیانیه است.

به عنوان مثال: باور کنید (وجدان ضامن است) ،

ازدواج برای ما عذابی خواهد بود. (پوشکین A.S.)

هنگام استفاده از اعضای همگن یک جمله ، ممکن است چند اتحاد وجود داشته باشد - یک چهره سبک شامل تکرار عمدی پیوندهای ترکیبی برای انتخاب منطقی و بین المللی مفاهیم ذکر شده:

گاو! تابستان قرمز است!

دوستت میداشتم

اگر نه برای گرما ، بلکه گرد و غبار ،

بله پشه ، بله مگس ... (پوشکین A.S.)

دستگاه سبک مخالف غیر اتحادیه است:

آنها از کنار غرفه چشمک می زنند ، زنان ،

پسران ، نیمکت ، فانوس ،

کاخ ها ، باغ ها ، صومعه ها ،

بخاریان ، سورتمه ، باغ سبزیجات ،

تجار ، حیله ، دهقانان ،

بلوارها ، برجها ، قزاقها ،

داروخانه ها ، فروشگاه های مد ،

بالکن ها ، شیرها در دروازه ها

و دسته ای از چاقوها بر روی صلیب ها ... (پوشکین A.S.)

همانطور که D.E. روزنتال ، "عدم وجود اتحادها به بیانیه انگیزه می دهد ، اشباع تصورات."

به اصطلاح ساختارهای اتصال دهنده که تولید مثل می کنند گفتار شفاهیدر بی واسطه بودن آن (افزودن بیانیه اصلی پیامهای اضافی ، توضیحاتی که در آگاهی نه همزمان با فکر اصلی ، بلکه تنها پس از شکل گیری آن بوجود می آید).

به عنوان مثال: مساله سازماندهی مجدد تولید باید به سرعت حل شود. بیان خاص ذاتی در تقسیم بندی است ، به عنوان تقسیم یک جمله ، که در آن محتوای گفته نه در یک ، بلکه در دو یا چند مورد درک می شود. واحدهای گفتاری بین المللی- معنایی ، یکی پس از دیگری پس از وقفه تقسیم (پس از یک دوره ، علامت سوال یا علامت تعجب).

به عنوان مثال: و دوباره. گالیور هزینه ها خم شدن.

شانه. داخل ابر. سخت است! لاغر (آنتوکولسکی)

طرح های قطعه قطعه یا طرح های تعیین دوگانه در دو قسمت ، به طور گسترده ای در اجراها استفاده می شود. به عنوان مثال: شوخی کنید ، و یک قرن شوخی کنید! چطور این کار را می کنید؟ (گریبایدوف).

رشته های نحوی از یک نوع (به عنوان مثال ، اعضای همگن ، بندهای فرعی) اغلب درجه بندی ایجاد می کند - یعنی چنین ترتیب کلمات (عبارات ، قسمتهای یک جمله پیچیده) ، که در آن هر یک بعدی تقویت می شود (کمتر اغلب ضعیف می شود) ) معنای قبلی ، و در نتیجه افزایش لحن و استرس احساسی گفتار: "در پاییز ، استپ های چمن پر کاملاً تغییر می کنند و ظاهر خاص ، اصلی و غیر مشابه خود را به دست می آورند" (آکساکوف).