Breve biografía de A. plescheev para niños. Cuando nació y murió Pleshcheev

Dejó la escuela de enseñas de guardias (formalmente, renunció "debido a una enfermedad") y entró en la Universidad de San Petersburgo en la categoría de lenguas orientales. Aquí comenzó a tomar forma el círculo de conocidos de Pleshcheev: el rector de la universidad P.A. Pletnev, A.A. Kraevsky, los Maikov, F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E.

Poco a poco, Pleshcheev adquirió conocidos en círculos literarios (formados principalmente en fiestas en la casa de A. Kraevsky). Pleshcheev envió su primera colección de poemas a Pletnev, rector de la Universidad de San Petersburgo y editor de la revista Sovremennik. En una carta a J.C. Groth, este último escribió:

Has visto en Contemporáneo poemas con firma A. P-b? Descubrí que este era nuestro estudiante de primer año, Pleshcheev. Tiene talento. Lo llamé y lo acaricié. Camina por la sección este, vive con su madre, cuyo único hijo ...: 9

En el verano de 1845, Pleshcheev dejó la universidad debido a sus limitaciones financieras y su insatisfacción con el proceso de educación. Tras dejar la universidad, se dedicó exclusivamente a actividad literaria, pero no dejó esperanzas de completar su formación, pretendiendo preparar todo el curso universitario y cursarlo como alumno externo: 9. Al mismo tiempo, no interrumpió los contactos con los miembros del círculo; Los petrashevitas se reunían a menudo en su casa; Pleshcheev fue percibido por ellos como "un poeta-luchador, su propio André Chénier".

En 1846 se publicó la primera colección de poemas del poeta, que incluía los poemas populares "Al llamado de los amigos" (1845), así como "¡Adelante!" sin miedo y sin duda ... "(apodada" la Marsellesa rusa ") y" Por los sentimientos de los hermanos, estamos contigo "; ambos poemas se convirtieron en himnos para la juventud revolucionaria. Las consignas del himno de Pleshcheev, que posteriormente perdieron su agudeza, tenían un contenido muy específico para los compañeros y colaboradores del poeta: la "enseñanza del amor" fue descifrada como la enseñanza de los socialistas-utopistas franceses; "Hazaña valiente" significaba un llamado al servicio público, etc. N. G. Chernyshevsky luego llamó al poema un "hermoso himno", N. A. a un futuro mejor ”. Los poemas de Pleshcheev tuvieron una amplia resonancia pública: "comenzaron a percibirlo como un poeta-luchador".

Los poemas a la doncella y la luna se acabaron para siempre. Se acerca otra era: duda y tormento interminable de la duda, sufrimiento con los problemas humanos universales, amargo lamento por las deficiencias y calamidades de la humanidad, por el desorden de la sociedad, quejas por las bagatelas de los personajes modernos y el solemne reconocimiento de su insignificancia e impotencia. , imbuido de un patetismo lírico hacia la verdad ... la posición en la que ha estado nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el señor Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad ... Él, como puede verse en sus poemas, asumió la obra de poeta por vocación, simpatiza fuertemente con los problemas de su tiempo, sufre todas las dolencias del siglo, dolorosamente atormentado por las imperfecciones de la sociedad ...

La poesía de Pleshcheev fue en realidad la primera reacción literaria en Rusia a los acontecimientos en Francia. En muchos aspectos, es precisamente por eso que su obra fue tan apreciada por los petrashevistas, que se fijaron como objetivo inmediato la transferencia de las ideas revolucionarias al suelo doméstico. Posteriormente, el propio Pleshcheev escribió en una carta a A.P. Chejov:

El poema "Año Nuevo" ("Se escuchan clics - felicitaciones ..."), publicado con un subtítulo "conspirativo" "Cantata del italiano", fue una respuesta directa a la Revolución Francesa. Escrito a fines de 1848, no pudo engañar a la vigilancia de la censura y se publicó solo en 1861: 240.

En la segunda mitad de la década de 1840, Pleshcheev comenzó a publicar como prosista: sus cuentos “El abrigo de piel de mapache. La historia no está exenta de moral ”(1847),“ Cigarrillo. Verdadero incidente "(1848)," Protección. Historia vivida "(1848) fueron notados por los críticos, quienes descubrieron en ellos la influencia de N. V. Gogol y los atribuyeron a la" escuela natural ". Durante estos años, el poeta escribió los cuentos "Broma" (1848) y "Consejos de amistad" (1849); en el segundo de ellos se desarrollaron algunos motivos del cuento "Noches blancas" de FM Dostoievski, dedicado a Pleshcheev.

Enlace

En el invierno de 1848-1849, Pleshcheev organizó reuniones de los petrashevistas en su casa. A ellos asistieron F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autor conservador de la obra "Rusia y Europa"), P. I. Lamansky. Pleshcheev pertenecía a la parte más moderada de los petrashevistas. Le dejaron indiferente los discursos de otros oradores radicales que sustituyeron la idea de un Dios personal por la "verdad en la naturaleza", rechazaron la institución de la familia y el matrimonio y profesaron el republicanismo. Era ajeno a los extremos y buscaba armonizar sus pensamientos y sentimientos. La ardiente pasión por las nuevas creencias socialistas no fue acompañada de un rechazo decisivo de su antigua fe y solo fusionó la religión del socialismo y la doctrina cristiana de la verdad y el amor al prójimo en un solo todo. No en vano tomó las palabras de Lamennais como epígrafe del poema Sueño: “La tierra está triste y seca, pero volverá a ponerse verde. El aliento de los malvados no la recorrerá para siempre como un aliento abrasador ". ...

En 1849, mientras estaba en Moscú (casa número 44 en la calle 3rd Meshchanskaya, ahora calle Shchepkina), Pleshcheev envió a FM Dostoievski una copia de la carta de Belinsky a Gogol. La policía interceptó el mensaje. El 8 de abril, ante la denuncia del provocador P. D. Antonelli, el poeta fue arrestado en Moscú, enviado bajo vigilancia a San Petersburgo y pasó ocho meses en la Fortaleza de Pedro y Pablo. 21 personas (de las 23 condenadas) fueron condenadas a muerte; entre ellos estaba Pleshcheev.

"Rito de ejecución en el patio de armas de Semyonovsky". Dibujo de B. Pokrovsky, 1849

El 22 de diciembre, junto con el resto de los petrashevistas condenados, A. Pleshcheev fue llevado al patio de armas de Semyonovsky a un andamio especial de la ejecución civil. Siguió una dramatización, que luego fue descrita en detalle por F. Dostoievski en la novela El idiota, tras la cual se leyó el decreto del emperador Nicolás I, según el cual la pena de muerte fue reemplazado por varios períodos de exilio a trabajos forzados o a empresas penitenciarias: 11. A. Pleshcheev fue sentenciado primero a cuatro años de trabajos forzados y luego trasladado a un soldado raso en Uralsk en el Cuerpo Separado de Orenburg.

"Antes de irse"
El poema de Pleshcheev de 1853, publicado con la dedicatoria “L. ZD ", estaba dirigida a Lyubov Zakharievna Dandeville, esposa del teniente coronel Dandeville.
¡Primavera de nuevo! ¡De nuevo un largo camino!
Hay una inquietante duda en mi alma;
El miedo involuntario aprieta mi pecho:
¿Brillará el amanecer de la liberación?
¿Dios me dice que descanse del dolor?
O plomo fatal y destructivo
¿Acabará con todas las aspiraciones?
El futuro no da respuesta ...
Y voy, obediente a la voluntad del rock
A donde me lleve mi estrella.
¡A una tierra desolada, bajo los cielos de Oriente!
Y solo rezo para que me recuerden
Pocos de los que amé aquí ...
Oh, créeme, eres el primero de ellos ...
El poeta lo envió al destinatario antes de partir hacia el ejército activo, para asaltar la fortaleza Ak-Mosque: 241.

En el invierno de 1850, en Uralsk, Pleshcheev conoció a Sigismund Serakovsky y su círculo; también se conocieron más tarde, en Ak-Mosque, donde ambos sirvieron. En el círculo de Serakovsky, Pleshcheev se encontró nuevamente en una atmósfera de intensa discusión sobre los mismos problemas sociopolíticos que le preocupaban en San Petersburgo. “Un exiliado apoyó al otro. La mayor felicidad fue estar en el círculo de tus camaradas. Después del simulacro, a menudo hubo entrevistas amistosas. Cartas de la patria, noticias traídas por los periódicos, fueron objeto de interminables discusiones. Ninguno de ellos perdió el coraje y la esperanza de un regreso ... ”, - su participante Fr. Zalessky. El biógrafo de Serakovsky precisó que el círculo discutió "temas relacionados con la liberación de los campesinos y la asignación de tierras para ellos, así como la abolición del castigo corporal en el ejército".

Renovación de la actividad literaria

Ya durante los años del exilio A. Pleshcheev reanudó su actividad literaria, aunque se vio obligado a escribir a trompicones. Los poemas de Pleshcheev comenzaron a publicarse en 1856 en el Russian Bulletin con el título característico: Canciones antiguas en una nueva forma. Pleshcheev de la década de 1840, según M. L. Mikhailov, se inclinaba hacia el romanticismo; En los poemas del período del exilio se conservaron las tendencias románticas, pero la crítica señaló que aquí se comienza a explorar con más profundidad el mundo interior de una persona que "se dedicó a la lucha por la felicidad del pueblo".

En 1857, varios de sus poemas se publicaron en el Russian Bulletin. Para los investigadores de la obra del poeta, no estaba claro cuáles de ellos eran realmente nuevos y cuáles pertenecían a los años del exilio. Se asumió que la traducción de G. Heine “ Camino de la vida"(En Pleshcheev -" Y la risa, y las canciones, y el sol brilla! .. "), publicado en 1858, es uno de los últimos. La misma línea de "fidelidad a los ideales" fue continuada por el poema "En la estepa" ("Pero que mis días pasen sin alegría ..."). Una expresión de los sentimientos generales de los revolucionarios exiliados de Orenburg fue el poema "Después de leer los periódicos", cuya idea principal es condenar Guerra de Crimea- estaba en sintonía con el estado de ánimo de los exiliados polacos y ucranianos.

A. N. Pleshcheev, década de 1850

En 1858, después de una pausa de casi diez años, se publicó la segunda colección de poemas de Pleshcheev. El epígrafe para él, las palabras de Heine: "No pude cantar ...", indicaban indirectamente que en el exilio el poeta casi no se dedicaba a la actividad creadora. Los poemas con fecha de 1849-1851 no han sobrevivido en absoluto, y el propio Pleshcheev admitió en 1853 que había "perdido el hábito de escribir" durante mucho tiempo. El tema principal de la colección de 1858 fue "El dolor por una patria esclavizada y la fe en la justicia de la propia causa", la iluminación espiritual de una persona que rechaza una actitud irreflexiva y contemplativa ante la vida. La colección se abrió con el poema "Dedicación", que en muchos aspectos se hizo eco del poema "¡Y la risa, y las canciones, y el sol brille! ..". Entre los que apreciaron con simpatía la segunda colección de Pleshcheev se encontraba N. A. Dobrolyubov. Señaló el condicionamiento sociohistórico de las entonaciones lúgubres por las circunstancias de la vida, que "rompen horriblemente las personalidades más nobles y fuertes ...". "En este sentido, el talento del Sr. Pleshcheyev estaba lleno de la misma impronta de una amarga conciencia de su impotencia ante el destino, el mismo color de 'dolorosos pensamientos melancólicos y sin alegría' que siguieron a los ardientes y orgullosos sueños de su juventud". escribió el crítico.

A finales de la década de 1850, A. Pleshcheev pasó a la prosa, primero al género de la historia, luego publicó varias historias, en particular, "Herencia" y "Padre e hija" (ambas - 1857), en parte autobiográfica "Budnev" ( 1858), "Pashintsev" y "Two Careers" (ambos - 1859). El principal objetivo de la sátira del prosista Pleshcheev fue la acusación pseudoliberal y la epigonía romántica, así como los principios del "arte puro" en la literatura (el cuento "Noche literaria"). Dobrolyubov escribió sobre la historia "Pashintsev" (publicada en el "Boletín Ruso" 1859, n. ° 11 y 12): está atado por su entorno, ya que este mundo gravita sobre él con sus demandas y relaciones; en una palabra, ves en el héroe un ser social y no solitario ".

"Moskovsky Vestnik"

En noviembre de 1859, Pleshcheev se convirtió en accionista del periódico Moskovsky Vestnik, en el que I.S. Turgenev, A.N. Ostrovsky, M.E. Saltykov-Shchedrin, I.I. Lazhechnikov, L.N. N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev invitó enérgicamente a Nekrasov y Dobrolyubov a participar y luchó para cambiar la orientación política del periódico drásticamente hacia la izquierda. Definió la tarea de la publicación de la siguiente manera: “Cualquier nepotismo a un lado. Debemos vencer a los propietarios feudales disfrazados de liberales ".

La publicación en Moskovsky Vestnik del Sueño de TG Shevchenko traducido por Pleshcheev (publicado bajo el título The Reaper), así como la autobiografía del poeta, fue considerada por muchos (en particular, Chernyshevsky y Dobrolyubov) como un acto político audaz. Bajo el liderazgo de Pleshcheev, Moskovsky Vestnik se convirtió en un periódico político que apoyó la posición de Sovremennik. A su vez, "Sovremennik" en "Notas de un nuevo poeta" (II Panaev) valoró positivamente la dirección del periódico de Pleshcheev, recomendando directamente a sus lectores que presten atención a las traducciones de Shevchenko.

1860

La cooperación con Sovremennik continuó hasta su cierre en 1866. El poeta ha declarado repetidamente su simpatía incondicional por el programa de la revista de Nekrasov, artículos de Chernyshevsky y Dobrolyubov. “Nunca he trabajado tanto y con tanto amor como en la época en que toda mi actividad literaria estaba dedicada exclusivamente a la revista que encabeza Nikolai Gavrilovich y cuyos ideales fueron y serán siempre mis ideales”, recordó más tarde el poeta.

Nekrasov, Turgenev, Tolstoi, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Pleshcheev era miembro y fue elegido anciano del "Círculo Artístico".

En 1861, Pleshcheev decidió crear una nueva revista, Foreign Review, y le ofreció a Mikhail Mikhailov participar en ella. Un año después, junto con Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropyus y B. I. Utin, desarrolló un borrador de la revista Russkaya Pravda, pero en mayo de 1862 se le negó el permiso para la publicación. Al mismo tiempo, surgió un plan incumplido para comprar el periódico Vek ya publicado.

La posición de Pleshcheev sobre las reformas de 1861 cambió con el tiempo. Al principio recibió la noticia de ellos con esperanza (prueba de ello es el poema "Pobres trabajaste, sin conocer el descanso ..."). Ya en 1860, el poeta reconsideró su actitud hacia la liberación de los campesinos, en gran parte bajo la influencia de Chernyshevsky y Dobrolyubov. En cartas a E. I. Baranovsky, Pleshcheev señaló: los "partidos burocráticos y de las plantaciones" están dispuestos a entregar "al pobre campesino como sacrificio al robo burocrático", renunciando a las esperanzas previas de que el campesino "se libere de la pesada garra del terrateniente".

Periodo de actividad política

La poesía de Pleshcheev a principios de la década de 1860 estuvo marcada por el predominio de temas y motivos sociopolíticos y cívicos. El poeta trató de atraer a una amplia audiencia de mentalidad democrática; aparecieron notas de propaganda en sus obras poéticas. Finalmente dejó de trabajar con el "Boletín Ruso" y la comunicación personal con MN Katkov, además, comenzó a criticar abiertamente la dirección que encabezaba este último. "Malditas cuestiones de la realidad son el verdadero contenido de la poesía", argumentó el poeta en uno de sus artículos críticos, llamando a la politización de las publicaciones en las que participó.

Los poemas típicos en este sentido fueron "Prayer" (una especie de reacción al arresto de ML Mikhailov), dedicado al poema de Nekrasov "Año Nuevo", en el que (como en "La ira hirvió en mi corazón ...") liberales con sus La retórica fue criticada. Uno de los temas centrales de la poesía de Pleshcheev a principios de la década de 1860 fue el tema del ciudadano-soldado, la hazaña revolucionaria. El poeta de los poemas de Pleshcheev no es el ex "profeta" que sufre por la incomprensión de la multitud, sino un "guerrero de la revolución". El poema "Gente honesta en un camino espinoso ...", dedicado al juicio de Chernyshevsky ("No te dejes tejer coronas victoriosas para ti ...") tenía un significado político directo.

Los poemas "Hacia la juventud" y "Los falsos maestros", publicados en Sovremennik en 1862, también eran de naturaleza política y estaban asociados con los acontecimientos del otoño de 1861, cuando las detenciones de estudiantes fueron recibidas con total indiferencia de las amplias masas. De la carta de Pleshcheev a AN Supenev, a quien se envió el poema "Hacia la juventud" a Nekrasov, está claro que el 25 de febrero de 1862, Pleshcheev leyó "Hacia la juventud" en una velada literaria a favor de veinte estudiantes expulsados. El poeta también participó en la recaudación de dinero en beneficio de los estudiantes heridos. En el poema "A la juventud", Pleshcheev instó a los estudiantes "a no retirarse frente a la multitud, a arrojar piedras al aire". El poema "A los falsos maestros" fue una respuesta a la conferencia de BN Chicherin, leída el 28 de octubre de 1861, y dirigida contra la "anarquía de las mentes" y los "pensamientos desenfrenados y desenfrenados" de los estudiantes. En noviembre de 1861, Pleshcheev le escribió a A.P. Milyukov:

En los informes de la policía secreta durante estos años, A. N. Pleshcheev todavía figuraba como un "conspirador"; se escribió que aunque Pleshcheev "se comporta de manera muy reservada", todavía "se sospecha que difunde ideas que no están de acuerdo con los tipos de gobierno": 14. Había algunos motivos para tal sospecha.

Gente honesta, querida espinosa
Caminando hacia la luz con pie firme,
Por una voluntad de hierro, por una conciencia tranquila
¡Eres terrible para la malicia humana!
No puede tejer coronas victoriosas para ti
Dolor aplastado, gente dormida,
Tus trabajos no perecerán sin dejar rastro;
Una buena semilla dará fruto ...
El poema, escrito en 1863 sobre el juicio de Chernyshevsky, no se publicó hasta 1905. Chernyshevsky, con quien Pleshcheev estaba asociado con una comunidad de opiniones y amistad personal, señaló a este último como "un escritor cuyo trabajo es impecable y útil".

Cuando A. N. Pleshcheev se mudó a Moscú, los colaboradores más cercanos de N. G. Chernyshevsky ya estaban preparando la creación de una organización revolucionaria secreta en toda Rusia. Muchos amigos del poeta participaron activamente en su preparación: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, J. Stanevich, N. A. Serno-Solovievich, N. V. Shelgunov. Por esta razón, la policía consideró a Pleshcheev como miembro de pleno derecho de la organización secreta. En la denuncia de Vsevolod Kostomarov, el poeta fue llamado "conspirador"; fue él a quien se le atribuyó la creación de la "Carta a los campesinos", la famosa proclamación de Chernyshevsky.

Actividad literaria en la década de 1860

En 1860, se publicaron dos volúmenes de Cuentos e historias de Pleshcheev; en 1861 y 1863, dos colecciones más de poemas de Pleshcheev. Los investigadores notaron que, como poeta, Pleshcheev se unió a la escuela Nekrasov; en el contexto del auge social de la década de 1860, creó poemas socialmente críticos que invitaban a la protesta ("¡Oh, juventud, juventud, dónde estás?", "¡Oh, no olvides que estás endeudado!", "¡Cuadro aburrido!). "). Al mismo tiempo, por la naturaleza de su poesía, en la década de 1860 estuvo cerca de NP Ogarev; la creatividad de ambos poetas se desarrolló sobre la base de tradiciones literarias comunes, aunque se observó que la poesía de Pleshcheev era más lírica. Entre sus contemporáneos, la opinión predominante era que Pleshcheev seguía siendo un "hombre de los cuarenta", algo romántico y abstracto. "Tal disposición mental no coincidía del todo con el carácter de la gente nueva, la gente sobria de los años sesenta, que exigía trabajo y, sobre todo, trabajo": 13, señaló N. Bannikov, biógrafo del poeta.

Los investigadores notaron que en una nueva situación literaria para Pleshcheev, era difícil para él desarrollar su propia posición. "Necesitamos decir una palabra nueva, pero ¿dónde está?" - le escribió a Dostoievski en 1862. Pleshcheev percibió con simpatía varios puntos de vista socio-literarios, a veces polares: así, mientras compartía algunas de las ideas de N. G. Chernyshevsky, al mismo tiempo apoyaba tanto a los eslavófilos de Moscú como al programa de la revista Vremya.

Las ganancias literarias le reportaron al poeta unos ingresos escasos, dirigió la existencia de un "proletario literario", como FM Dostoievski llamó a esas personas (incluido él mismo). Pero, como señalaron los contemporáneos, Pleshcheev se comportó de forma independiente, permaneciendo fiel al "alto idealismo humanista de Schiller, asimilado en su juventud": 101. Como escribió Y. Zobnin, "Pleshcheev, con la valiente sencillez de un príncipe exiliado, soportó la constante necesidad de estos años, se acurrucó con su numerosa familia en pequeños apartamentos, pero no renunció a su conciencia civil o literaria ni un ápice": 101 .

Años de frustración

En 1864, A. Pleshcheev se vio obligado a ingresar al servicio y recibió un trabajo como auditor de la cámara de control de la oficina de correos de Moscú. “Estaba completamente perforado por la vida. En mis años para luchar como un pez en el hielo y usar un uniforme, para lo que nunca me preparé, qué difícil es ": 14, - se quejó dos años más tarde en una carta a Nekrasov.

Hubo otras razones para el fuerte deterioro del estado de ánimo general del poeta, que fue perfilado a fines de la década de 1860, y el predominio de sentimientos de amargura y depresión en sus obras. Sus esperanzas de acción popular en respuesta a la reforma sufrieron un colapso; muchos de sus amigos murieron o fueron arrestados (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovievich, Shelgunov). La muerte de su esposa el 3 de diciembre de 1864 supuso un duro golpe para el poeta. Tras el cierre en 1866 de las revistas "Sovremennik" y " Palabra rusa(Incluso antes, las revistas “Time” y “Epoch” de los hermanos Dostoievski fueron descontinuadas) Pleshcheev estaba entre el grupo de escritores que prácticamente perdió la plataforma de la revista. El tema principal de sus poemas de esta época fue la exposición de la traición y la traición ("Si quieres que sea pacífico ...", "Apostaten-Marsch", "Siento pena por aquellos cuya fuerza está muriendo ..." ).

En la década de 1870, los sentimientos revolucionarios en la obra de Pleshcheev adquirieron el carácter de reminiscencias; Característico en este sentido, considerado uno de los más significativos de su obra, el poema "Caminé tranquilamente por una calle desierta ..." (1877), dedicado a la memoria de VG Belinsky. Como si el poema "Sin esperanzas ni expectativas ..." (1881), que era una respuesta directa al estado de cosas del país, trazara una línea bajo un largo período de desencanto y colapso de esperanzas.

Pleshcheev en San Petersburgo

En 1868, N. A. Nekrasov, que se convirtió en el director de la revista Otechestvennye zapiski, invitó a Pleshcheev a trasladarse a San Petersburgo y ocupar el puesto de secretario editorial. Aquí el poeta se encontró inmediatamente en una atmósfera amistosa, entre personas de ideas afines. Después de la muerte de Nekrasov, Pleshcheev asumió la dirección del departamento de poesía y trabajó en la revista hasta 1884.

Creatividad de la década de 1880

Con el reasentamiento en la capital, la actividad creativa de Pleshcheev se reanudó y no se detuvo casi hasta su muerte. En la década de 1870-1880, el poeta se dedicó principalmente a traducciones poéticas del alemán, francés, inglés y Lenguas eslavas... Como señalaron los investigadores, fue aquí donde su maestría poética se manifestó en mayor medida.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Para una nueva generación de escritores rusos de finales del siglo XIX, A. N. Pleshcheev era "un símbolo viviente del librepensamiento literario ruso caballeroso de tiempos inmemoriales anteriores a la reforma": 101.

…Eres querido para nosotros, que no es solo una palabra,
Pero con toda tu alma, con toda tu vida, eres poeta,
Y en estos sesenta largos y duros años ...
En el exilio sordo, en la batalla, en el duro trabajo,
Fuiste calentado por todas partes con una llama pura.
Pero ¿sabes, poeta, a quién eres más querido que todos?
¿Quién te enviará los más cálidos saludos?
Eres el mejor amigo para nosotros, para la juventud rusa,
Para aquellos a quienes llamaste: "¡Adelante, adelante!"
Con tu amabilidad profunda y cautivadora,
Como patriarca, nos uniste en una familia:
Y por eso te amamos con todo nuestro corazón,
¡Y eso es lo que levantamos nuestro vaso por ahora!

A. Pleshcheev también tradujo ficción; algunas obras ("El vientre de París" de E. Zola, "Rojo y negro" de Stendhal) se publicaron por primera vez en su traducción. El poeta también tradujo artículos científicos y monografías. En varias revistas, Pleshcheev publicó numerosos trabajos recopilatorios sobre la historia y la sociología de Europa occidental (Paul-Louis Courier, su vida y obras, 1860; The Life and Correspondence of Proudhon, 1873; The Life of Dickens, 1891), monografías sobre el trabajo de W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. En sus artículos periodísticos y literario-críticos, siguiendo de muchas maneras a Belinsky, promovió la estética democrática, instó a la gente a buscar héroes en el entorno de la gente capaces de sacrificarse por el bien de la felicidad común.

En 1887, se publicó una colección completa de poemas de A. N. Plescheev. La segunda edición, con algunas adiciones, fue hecha después de la muerte de su hijo, en 1894; posteriormente, también se publicaron Cuentos e historias de Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev estaba activamente interesado en la vida teatral, estaba cerca del entorno teatral, estaba familiarizado con A. N. Ostrovsky. En varias ocasiones ocupó los cargos de capataz del Círculo Artístico y presidente de la Sociedad de Figuras Escénicas, participó activamente en las actividades de la Sociedad de Escritores de Drama y Compositores de Ópera rusos y, a menudo, dio lecturas él mismo.

A. N. Pleshcheev escribió 13 obras originales. Básicamente, eran pequeñas en volumen y "entretenidas" en cuanto a la trama, comedias lírico-satíricas de la vida provinciana-terrateniente. Representaciones teatrales basadas en sus obras dramáticas "Servicio" y "Hay un lado positivo" (ambos - 1860), "Pareja feliz", "Comandante" (ambos - 1862) "Lo que sucede a menudo" y "Hermanos" (ambos - 1864) ), entre otros) se realizaron en los principales teatros del país. Durante estos años, reelaboró ​​una treintena de comedias de dramaturgos extranjeros para la escena rusa.

Literatura infantil

La poesía y la literatura infantil ocuparon un lugar importante en la obra de Pleshcheev en la última década de su vida. Sus colecciones "Snowdrop" (1878) y "Grandfather's Songs" (1891) tuvieron éxito. Algunos poemas se convirtieron en libros de texto ("El Viejo", "Abuela y nieta"). El poeta participó activamente en la edición, precisamente en consonancia con el desarrollo de la literatura infantil. En 1861, junto con F. N. Berg, publicó una colección-lector "Libro infantil", en 1873 (con N. A. Aleksandrov) - una colección de obras para lectura infantil"En los días festivos". Además, gracias a los esfuerzos de Pleshcheev, se publicaron siete manuales escolares bajo el título general "Bocetos e imágenes geográficas".

Los investigadores del trabajo de Pleshcheev notaron que los poemas de Pleshcheev para niños se caracterizan por un esfuerzo por la vitalidad y la simplicidad; están llenas de entonaciones coloquiales libres e imágenes reales, mientras mantienen el estado de ánimo general de descontento social (“Crecí con mi madre en el pasillo ...”, “Imagen aburrida”, “Mendigos”, “Niños”, “Nativos ”,“ Ancianos ”,“ Primavera ”,“ Infancia ”,“ El Viejo ”,“ Abuela y nieta ”).

Romances a versos de Pleshcheev

A. N. Pleshcheev fue caracterizado por los expertos como un "poeta con un discurso poético romántico y fluido" y uno de los "poetas líricos más melodiosos de la segunda mitad del siglo XIX". Alrededor de un centenar de romances y canciones se escribieron en sus poemas, tanto por sus contemporáneos como por compositores de generaciones posteriores, incluido N. A. Rimsky-Korsakov ("La noche voló sobre el mundo"), M. P. Mussorgsky, C. A. Cui, AT Grechaninov, SV Rachmaninov .

Los poemas y las canciones infantiles de Pleshcheev se convirtieron en una fuente de inspiración para PI Tchaikovsky, quien apreció su "lirismo conmovedor y espontaneidad, emoción y claridad de pensamiento". El interés de Tchaikovsky por la poesía de Pleshcheev se debió en gran parte al hecho de que lo conocían personalmente. Se conocieron a finales de la década de 1860 en Moscú en el Círculo Artístico y mantuvieron buenas relaciones amistosas por el resto de sus vidas.

Tchaikovsky, que recurrió a la poesía de Pleshcheev en diferentes períodos de su vida creativa, escribió varios romances a los versos del poeta: en 1869 - "Ni una palabra, amigo mío ...", en 1872 - "Oh, canta la misma canción ... . ", en 1884 -" Tú eres el único ... ", en 1886 -" Oh, si supieras ... "y" Para nosotros brillaron las estrellas mansas ... ". Se crearon catorce canciones de Tchaikovsky del ciclo "Dieciséis canciones para niños" (1883) sobre versos de la colección "Snowdrop" de Pleshcheev.

“Este trabajo es fácil y muy agradable, porque tomé el texto Campanilla de febrero Pleshcheeva, donde hay muchas pequeñas cosas encantadoras ”, escribió el compositor mientras trabajaba en este ciclo para MI Tchaikovsky. En la Casa-Museo de PI Tchaikovsky en Klin, en la biblioteca del compositor hay una colección de poemas de Pleshcheev “Snowdrop” con la dedicatoria del poeta: “A Pyotr Ilyich Tchaikovsky como muestra de afecto y gratitud por su maravillosa música a mis malas palabras . A. N. Pleshcheev. 1881 18 de febrero San Petersburgo ".

A. N. Pleshcheev y A. P. Chekhov

Foto presentada por A.N.Pleshcheev a A.P. Chekhov en 1888.
Me encanta recibir cartas tuyas terriblemente. No te digan como un cumplido, siempre hay tanto ingenio agudo en ellos, todas tus características de personas y cosas son tan buenas que las lees como una obra literaria talentosa; y estas cualidades, combinadas con el pensamiento de que una buena persona te recuerda y está dispuesta hacia ti, hacen que tus cartas sean muy valiosas.
De una carta de A.N. Plescheev a A.P. Chekhov el 15 de julio de 1888.

Pleshcheev se convirtió en admirador de Chéjov incluso antes de conocerlo personalmente. El barón de memorias N. V. Drizen escribió: “¿Cómo veo ahora la bella y casi bíblica figura del anciano, el poeta A. N. Plescheev, hablando conmigo sobre el libro? Al anochecer recién lanzado por Suvorin. “Cuando leí este libro”, dijo Pleshcheev, “la sombra de Ivan Turgenev flotaba de manera invisible frente a mí. La misma poesía pacificadora de la palabra, la misma maravillosa descripción naturaleza ... "Le gustó especialmente el cuento" Noche Santa "".

El primer contacto de Pleshcheev con Chéjov tuvo lugar en diciembre de 1887 en San Petersburgo, cuando este último, junto con I. L. Leontyev (Shcheglov), visitó la casa del poeta. Shcheglov recordó más tarde este primer encuentro: “… había pasado menos de media hora desde que el querido Alexei Nikolaevich estaba en el lugar de Chéjov en completo 'cautiverio mental' y estaba preocupado a su vez, mientras Chéjov rápidamente entraba en su habitual humor filosófico y humorístico. Si alguien hubiera entrado por casualidad en la oficina de Pleshcheev, probablemente habría pensado que viejos amigos cercanos estaban hablando ... ”. Un mes después, se inició una intensa correspondencia amistosa entre nuevos amigos, que duró cinco años. En cartas a sus otros conocidos, Chéjov solía llamar a Pleshcheev "abuelo" y "padre". Al mismo tiempo, él mismo no era un admirador de la poesía de Pleshcheev y no ocultaba su ironía en relación con quienes idolatraban al poeta.

Chéjov escribió el cuento "La estepa" en enero de 1888 para Severny Vestnik; al mismo tiempo, compartió en detalle en cartas sus pensamientos y dudas (“Soy tímido y temo que mi Estepa saldrá insignificante ... Francamente, me exprimo, me esfuerzo y enfado, pero aún así, en general, no me satisface, aunque en algunos lugares me encuentro con versos en prosa ”). Pleshcheev se convirtió en el primer lector de la historia (en manuscrito) y repetidamente expresó su deleite en las cartas (“Has escrito o casi has escrito una gran cosa. ¡Alabanza y honor para ti! ... Me duele que hayas escrito tantas cosas hermosas, verdaderamente cosas artísticas - y son menos famosos que los escritores indignos de desatarse el cinturón a tus pies ”).

Chéjov envió en primer lugar a Pleshcheev historias, novelas y la obra de teatro "Ivanov" (en la segunda edición); compartió en correspondencia la idea de la novela, en la que trabajó a fines de la década de 1880, le dieron los primeros capítulos para leer. El 7 de marzo de 1889, Chéjov le escribió a Pleshcheev: "Te dedicaré mi novela ... en mis sueños y en mis planes mi mejor obra está dedicada a ti". Pleshcheev, que apreciaba mucho la independencia interna de Chéjov, fue franco con él mismo: no ocultó su actitud marcadamente negativa hacia Novoye Vremya e incluso hacia el mismo Suvorin, con quien Chéjov era cercano.

En 1888, Pleshcheev visitó a Chéjov en Sumy, y este último habló sobre esta visita en una carta a Suvorin:

Él<Плещеев>es perezoso y senil, pero esto no impide que el bello sexo pasee en bote, lo lleve a las fincas vecinas y le cante romances. Aquí se retrata a sí mismo igual que en San Petersburgo, es decir, un ícono, que se reza por ser viejo y una vez colgado junto a íconos milagrosos. Personalmente, además de ser una persona muy buena, cálida y sincera, veo en él una vasija llena de tradiciones, recuerdos interesantes y buenos lugares comunes.

Pleshcheev criticó el "Name Days" de Chéjov, en particular, su parte intermedia, con la que Chéjov estuvo de acuerdo ("... Lo escribí con pereza y descuido. Acostumbrándome a pequeñas historias que consisten sólo en principio y fin, echo de menos y empiezo a masticar cuando Siento que estoy escribiendo el medio "), luego respondió bruscamente sobre la historia" Leshy "(que había sido elogiada por Merezhkovsky y Urusov). Por el contrario, la historia "Boring Story" recibió los mayores elogios.

La correspondencia comenzó a desvanecerse después de que Chéjov, habiendo ido a Tyumen, no respondió a varias cartas del poeta, sin embargo, después de recibir una herencia con el posterior reasentamiento en París, Pleshcheev continuó describiendo en detalle su vida, enfermedad y tratamiento. Han sobrevivido un total de 60 cartas de Chéjov y 53 cartas de Pleshcheev. La primera publicación de la correspondencia fue preparada por el hijo del poeta, escritor y periodista Alexander Alekseevich Pleshcheev, y fue publicada en 1904 por el Diario de un asistente al teatro de Petersburgo.

ultimos años de vida

Durante los últimos tres años de su vida, Pleshcheev se liberó de las preocupaciones sobre las ganancias. En 1890, recibió una gran herencia de un pariente en Penza de Alexei Pavlovich Pleshcheev y se instaló con sus hijas en los lujosos apartamentos del Paris Hotel Mirabeau, donde invitó a todos sus amigos literarios y les dio generosamente grandes sumas de dinero. Según las memorias de Z. Gippius, el poeta cambió solo exteriormente (perdiendo peso desde el inicio de la enfermedad). La enorme riqueza que de repente cayó sobre él "del cielo", aceptó "con noble indiferencia, permaneciendo tan simple y hospitalario como el propietario en una pequeña jaula en la plaza Preobrazhenskaya". “¿Qué es esta riqueza para mí? Esa es la alegría que pude darles a los niños, bueno, yo mismo suspiré un poco ... antes de morir ": 101, - así transmitió la poetisa sus palabras. El propio Pleshcheev llevó a los invitados a los lugares de interés turístico de París, ordenó suntuosas cenas en restaurantes y "pidió respetablemente" que aceptara de él un "anticipo" para el viaje: mil rublos: 101.

El poeta contribuyó una cantidad significativa al Fondo Literario, estableció las Fundaciones Belinsky y Chernyshevsky para alentar a los escritores talentosos, comenzó a apoyar a las familias de G. Uspensky y S. Nadson, y se comprometió a financiar la revista de NK Mikhailovsky y VG Korolenko "Russian Poder".

K. D. Balmont. En memoria de Pleshcheev.

Su alma era pura como la nieve;
Para él, un hombre era un santuario;
Siempre fue un cantor de bondad y luz;
Estaba lleno de amor por los humillados.
¡Oh juventud! Inclinarse, bendecir
Las cenizas frías de un poeta silencioso.

Este poema sonó el día del funeral sobre el ataúd de A. N. Pleshcheev. : 586

Pleshcheev escribió que evita el beau monde, mencionando entre aquellos con quienes la comunicación le da placer, solo el profesor M. Kovalevsky, el zoólogo Korotnev, el vicecónsul Yurasov, la pareja Merezhkovsky.

En 1893, ya gravemente enfermo, A.N. Pleshcheev fue nuevamente a Niza para recibir tratamiento y en el camino el 26 de septiembre (8 de octubre) murió de un ataque de apoplejía: 15. Su cuerpo fue transportado a Moscú y enterrado en el cementerio del Convento Novodevichy.

Las autoridades prohibieron la publicación de cualquier "palabra panegírica" ​​sobre la muerte del poeta, pero una gran multitud se reunió en la ceremonia de despedida el 6 de octubre. Al funeral, como atestiguaron los contemporáneos, asistieron principalmente jóvenes, incluidos muchos escritores aún desconocidos, en particular, K. Balmont, quien pronunció un discurso de despedida sobre el ataúd: 18.

Reseñas de críticos y contemporáneos

Los investigadores de la obra del poeta notaron una enorme resonancia que tuvo uno de sus primeros poemas, "Adelante", que sentó las bases de "la vertiente social, cívica de su poesía ...". Se señaló, en primer lugar, la fuerza de la posición cívica de Pleshcheev, la completa correspondencia de las cualidades personales con los ideales que proclamaban. Peter Weinberg, en particular, escribió:

La poesía de Pleshcheev es en muchos sentidos una expresión y un reflejo de su vida. Pertenece a la categoría de los poetas de carácter completamente definido, cuya esencia se agota por algún motivo, agrupando en torno a sí sus modificaciones y ramificaciones, conservando siempre, sin embargo, el fundamento fundamental inviolable. En la poesía de Pleshcheyev, este motivo es la humanidad en el sentido más amplio y noble de la palabra. Aplicada principalmente a los fenómenos sociales que rodean al poeta, esta humanidad naturalmente tuvo que adquirir un carácter elegíaco, pero su tristeza siempre va acompañada de una fe inquebrantable en la victoria - tarde o temprano - del bien sobre el mal ...

Al mismo tiempo, muchos críticos juzgaron las primeras obras de A. Pleshcheev con moderación. Se señaló que estaba "teñido con las ideas del utopismo socialista"; Los motivos románticos tradicionales de decepción, soledad, melancolía "fueron interpretados por él como una reacción al malestar social", en el contexto del tema del "sufrimiento santo" del héroe lírico ("Sueño", "Vagabundo", "En la llamada de los amigos "). El patetismo humanista de las letras de Pleshcheev se combinó con un tono profético característico de los estados de ánimo de los utopistas, alimentado con la esperanza de “ver el ideal eterno” (Al poeta, 1846). La creencia en la posibilidad de un orden mundial armonioso, la expectativa de cambios inminentes se expresaron en el poema más famoso de P., extremadamente popular entre los petrashevitas (así como entre los jóvenes de mentalidad revolucionaria de las próximas generaciones, "¡Adelante! Sin miedo y duda ... "(1846).

N. A. Dobrolyubov sobre la poesía de A. N. Plescheev
Hablando sobre los primeros poemas de Pleshcheev, Dobrolyubov señaló que “en ellos había mucho indefinido, débil, inmaduro; pero entre los mismos poemas estaba este llamamiento audaz, lleno de tanta fe en uno mismo, fe en las personas, fe en un futuro mejor ":

¡Amigos! Vamos a darnos las manos
Y juntos seguiremos adelante
Y que, bajo el estandarte de la ciencia,
Nuestra unión se hace cada vez más fuerte ...
... seamos una estrella guía
La santa verdad arde.
Y créeme, una voz noble
No es de extrañar que suene el mundo.

“Esta confianza pura, expresada con tanta firmeza, esta llamada fraterna a la unión, no en nombre de fiestas desenfrenadas y hazañas atrevidas, sino precisamente bajo la bandera de la ciencia ... servicio honesto al bien público”, admitió el crítico.

Los escritores y críticos asociados con el movimiento socialdemócrata a menudo hablaban con escepticismo de los sentimientos pesimistas que prevalecieron en la poesía del poeta después de su regreso del exilio. Sin embargo, el mismo Dobrolyubov, señalando que en los poemas de Pleshcheev se puede escuchar "una especie de dolor interior pesado, una triste queja de un soldado derrotado, tristeza por las esperanzas incumplidas de su juventud", notó sin embargo que estos estados de ánimo no tenían nada que ver con “Los gemidos quejumbrosos del piet lloroso de antaño”. Observando que tal transición de la elevación inicial de esperanzas a la decepción es generalmente característica de los mejores representantes de la poesía rusa (Pushkin, Koltsov, etc.), el crítico escribió que “... la tristeza del poeta por no haber cumplido sus esperanzas no está desprovisto de ... significado social y otorga a los poemas del Sr. Pleshcheev el derecho a ser mencionados en la historia futura de la literatura rusa, incluso completamente independientemente del grado de talento con el que esta tristeza y estas esperanzas se expresen en ellos. "

Los críticos y escritores de generaciones posteriores evaluaron las entonaciones menores del poeta de manera algo diferente, encontrándolas consonantes con la época en que vivió. “Mantuvo el faro del pensamiento en un día lluvioso. Los sollozos sonaron en su alma. Sus estrofas contenían el sonido del dolor nativo, el gemido sordo de los pueblos lejanos, un llamado a la libertad, un suave suspiro de saludo y el primer rayo del amanecer que se avecina ": 330, - escribió K. Balmont en su dedicatoria póstuma.

A. N. Pleshcheev no fue un innovador de la forma: su sistema poético, que se formó de acuerdo con las tradiciones de Pushkin y Lermontov, se basó en frases estables, esquemas rítmico-sintácticos establecidos y un sistema de imágenes bien desarrollado. Algunos críticos vieron esto como evidencia de un gusto y talento genuinos, mientras que otros dieron motivos para calificar algunos de sus poemas "incoloros", acusarlo de "falta de independencia" y "monotonía". Al mismo tiempo, los contemporáneos, en su mayor parte, apreciaron mucho el "significado social" de la poesía de Pleshcheev, su "dirección noble y pura", su profunda sinceridad, un llamado al "servicio honesto a la sociedad".

Pleshcheev fue a menudo reprochado por dejarse llevar por conceptos abstractos y metáforas grandilocuentes ("A todos los enemigos de la falsedad negra, levantándose contra el mal", "La espada de los pueblos está manchada", "Pero las altas aspiraciones fueron llevadas al sacrificio de humanos vulgaridad ... ”). Al mismo tiempo, los partidarios del poeta señalaron que el didactismo de este tipo era una forma de discurso de Esopo, un intento de eludir la censura. M. Mikhailov, quien en un momento criticó a Pleshcheev, escribió ya en 1861 que “... a Pleshcheev solo le quedaba un poder: el poder de pedir un servicio honesto a la sociedad y los vecinos”.

A lo largo de los años, los críticos han prestado cada vez más atención al individuo, "la especial pureza y transparencia del lenguaje poético de Pleshcheev", la sinceridad y la sinceridad; el suavizado de los tonos de su paleta poética, la profundidad emocional de líneas aparentemente extremadamente simples y sin arte: 16.

Entre los historiadores literarios del siglo XX, una evaluación negativa del trabajo de Pleshcheev pertenece a DP Svyatopolk-Mirsky; escribió en el prólogo de la antología poética que Pleshcheev "nos introduce en el verdadero Sahara de la mediocridad poética y la falta de cultura", y en su "Historia de la literatura rusa" señala: "La poesía cívica en manos de sus representantes más significativos ha Se vuelven verdaderamente realistas, pero los bardos ciudadanos ordinarios a menudo eran tan eclécticos como los poetas del "arte puro", y en obediencia a las convenciones aún eran superados. Tal es, por ejemplo, la poesía plana y aburrida del muy dulce y respetable A. N. Pleshcheev ".

Influencias

Muy a menudo, los críticos atribuyeron la poesía de Pleshcheev a la escuela Nekrasov. De hecho, ya en la década de 1850, el poeta comenzó a aparecer poemas, como si reprodujera las líneas satíricas y sociales de la poesía de Nekrasov ("Los niños del siglo están todos enfermos ...", 1858, etc.). La primera imagen satírica que lo abarca todo de un liberal apareció en el poema de Pleshcheev "Mi conocido" (1858); Los críticos notaron inmediatamente que muchos de los atributos de las imágenes fueron tomados de Nekrasov (un padre que se arruinó “como bailarín”, la carrera provincial de un héroe, etc.). La misma línea de denuncia continuó en el poema "Lucky" ("¡Calumnia! Yo y un miembro de diferentes sociedades agradables a Dios. Los filántropos me quitan cinco rublos cada año") "(1862).

El poeta escribió mucho sobre la vida de la gente ("Imagen aburrida", "Nativos", "Mendigos"), sobre la vida de las clases bajas urbanas - "En la calle". Impresionado por la difícil situación de N. G. Chernyshevsky, que ya había estado en el exilio siberiano durante cinco años, escribió el poema "Siento pena por aquellos cuya fuerza está muriendo" (1868). La influencia de Nekrasov se notó en los bocetos cotidianos y en las imitaciones poéticas y folclóricas de Pleshcheev (“Crecí con mi madre en el pasillo ...”, década de 1860), en la poesía para niños. Para Nekrasov, Pleshcheev conservó para siempre sentimientos de afecto personal y gratitud. “Amo a Nekrasov. Hay lados en él que lo atraen involuntariamente, y por ellos lo perdonas mucho. En estos tres o cuatro años que llevo aquí<в Петербурге>, Tuve la oportunidad de pasar dos o tres noches con él, de esas que dejan una marca en mi alma durante mucho tiempo. Finalmente, diré que personalmente le debo mucho ... ”, escribió a Zhemchuzhnikov en 1875. Algunos contemporáneos, en particular, M. L. Mikhailov, llamaron la atención sobre el hecho de que Pleshcheev no logró crear imágenes convincentes de la vida de la gente; el anhelo por la escuela Nekrasov era, para él, una tendencia más bien no realizada.

Motivos de Lermontov

V.N. Maikov fue uno de los primeros que clasificó a Pleshcheev entre los seguidores de Lermontov. Posteriormente, los investigadores modernos escribieron sobre esto: V. Zhdanov señaló que Pleshcheev, en cierto sentido, "tomó el relevo" de Lermontov, uno de los últimos poemas que narró el destino del profeta Pushkin, quien se propuso evitar los "mares y tierras ”(“ Empecé a proclamar el amor / Y puras enseñanzas de la verdad: / A mí todos mis vecinos / Me tiraron piedras con locura ... ”). Uno de los primeros poemas publicados por Pleshcheev fue "Duma", que expuso la indiferencia del público hacia "el bien y el mal", en consonancia con el tema de Lermontov ("¡Ay, es rechazado! La multitud está en sus palabras / Enseñanzas del amor y la verdad. .. ").

El tema del poeta-profeta, tomado de Lermontov, se convirtió en el leitmotiv de las letras de Plescheev, expresando "una visión del papel del poeta como líder y maestro, y del arte como un medio para reconstruir la sociedad". El poema "Sueño", que repite la trama del "Profeta" de Pushkin (un sueño en el desierto, la aparición de una diosa, transformación en profeta), según V. Zhdanov, "nos permite decir que Pleshcheev no solo repitió los motivos de sus brillantes predecesores, pero trató de dar sus propios temas interpretativos. Se esforzó por continuar con Lermontov, como Lermontov continuó con Pushkin ". El profeta de Pleshcheev, que es esperado por "piedras, cadenas, prisión", inspirado por la idea de la verdad, va a la gente ("Mi espíritu caído se levantó ... y los oprimidos de nuevo / Fui a proclamar la libertad y el amor. .. "). De las fuentes de Pushkin y Lermontov surge el tema de la felicidad personal, familiar, desplegado en la poesía de los petrashevistas, y en la obra de Pleshcheev recibió una nueva interpretación: como tema de la tragedia de un matrimonio que rompe el amor ("Bay") , como una predicación del amor "razonable" basada en la similitud de puntos de vista y creencias ("Estamos cerca el uno del otro ... lo sé, pero ajenos en espíritu ...").

Personas y seguidores de ideas afines

Los críticos notaron que, por la naturaleza y la naturaleza de su actividad poética, Pleshcheev en la década de 1860 estaba más cerca de N.P. Ogarev. Él mismo insistió en esta "relación" creativa. El 20 de enero de 1883, el poeta escribió a S. Ya. Nadson que P. I. Weinberg, en su informe sobre él, “abordó el tema a la perfección, combinándome en su caracterización con Ogarev”. El paisaje y las letras filosóficas del paisaje de Pleshcheev fueron consideradas por los críticos como "interesantes", pero racionales y en muchos aspectos secundarios, en particular, en relación con la obra de A. A. Fet.

Investigadores del siglo XX ya han señalado que la idea de Pleshcheev, implantada por la prensa liberal, como un "poeta de los años 40" que sobrevivió a su tiempo, o como un epígono nekrasoviano, fue motivada en gran parte por intrigas políticas y un deseo. menospreciar la autoridad de un autor opositor potencialmente peligroso. El biógrafo N. Bannikov señaló que la poesía de Pleshcheev se estaba desarrollando; en sus últimos poemas había menos patetismo romántico, más —por un lado, contemplación y reflexiones filosóficas, por otro— motivos satíricos ("Mi amigo", "Feliz"): 15. Obras de protesta del poeta como "Gente honesta, querida espinosa ...", "Siento lástima por aquellos cuya fuerza está muriendo" tenían un valor completamente independiente; poemas que ridiculizaban a los "superfluos" que se habían degradado en su pasiva "oposición" (el relato poético "Ella y Él", el poema "Los niños del siglo están todos enfermos ...", 1858).

"Dedicación"
Te llegarán sonidos de canciones familiares,
¿Amigos de mi juventud muerta?
¿Y escucharé tus saludos fraternales?
¿Son todos iguales a los que eran antes de partir? ...
¡Quizás no cuente otros!
Y esos, en un lado extraño y distante,
Se han olvidado de mí durante mucho tiempo ...
¡Y no hay nadie que responda a las canciones!
El poema, fechado en 1858 y dirigido a compañeros petrashevistas, encontró una cálida respuesta entre estos últimos, como lo demuestra N. S. Kashkin. Este último respondió con su propio verso: 241:
¡Adelante, no te desanimes!
Bondad y verdad en el camino
Llame a sus amigos en voz alta.
Adelante sin miedo y sin duda,
Y si la sangre se ha enfriado en alguien,
Tus cánticos vivientes
Será despertado a la vida nuevamente.

Los críticos notaron que la poesía de Pleshcheev era más clara y más específica que la letra civil de los años 60-70 de Ya. P. Polonsky y A. M. Zhemchuzhnikov, aunque algunas líneas de creatividad de los tres poetas se cruzaban. La letra de Polonsky (como señaló M. Polyakov) era ajena al patetismo del deber revolucionario; a diferencia de Pleshcheev, quien bendijo al revolucionario, vivió con el sueño de “dominar el tiempo, entrar en sueños proféticos” (“Musa”). Más cerca del sistema poético de Pleshcheev, la letra de "motivos civiles" de AM Zhemchuzhnikov. Pero su similitud se expresó más bien en lo que constituía (en opinión de los demócratas revolucionarios) lado débil poesía de Pleshcheev. El parecido con Zhemchuzhnikov se debió a la "vaguedad" ideológica y al didacticismo sentimental de los poemas individuales de Pleshcheev, principalmente de 1858-1859. Los motivos del arrepentimiento civil, la percepción alegórica de la naturaleza, los unieron a ambos. La posición claramente liberal de Zhemchuzhnikov (en particular, el reconocimiento de este último de los ideales de la "poesía pura") era ajena a Pleshcheev.

El seguidor más obvio y brillante de Pleshcheev fue S. Ya. Nadson, quien en el mismo tono protestó contra el "reino de Baal", elogió el derramamiento de "la sangre justa de los combatientes caídos", utilizó un estilo didáctico similar, símbolos y signos. La principal diferencia fue que los sentimientos de desesperación y fatalidad en la poesía de Nadson adquirieron una forma casi grotesca. Se señaló que la poesía de Pleshcheev tuvo una influencia notable en los poemas de N. Dobrolyubov de 1856-1861 ("Cuando un rayo brillante de conocimiento penetró en la oscuridad de la ignorancia ..."), en la obra de PF Yakubovich, temprano NM Minsky, I Z. Surikov, V. G. Bogoraz. Un recuento directo de Pleshcheev fue el poema de G. A. Machtet "¡Perdona al último!", Su poema "¡Adelante!" usó parte del poema del programa de Pleshcheev: 239.

En la década de 1870, se desarrolló la poesía paisajística de Pleshcheev; los poemas estaban llenos de "tonalidades brillantes de colores", descripciones precisas de los elusivos movimientos de la naturaleza ("Grilletes de hielo no pesan sobre las olas centelleantes", "Veo la bóveda de los cielos azul transparente, enormes montañas picos irregulares"), que fue interpretado por los expertos como la influencia de AA Fet ... Letra de Landscape Pleshcheeva, sin embargo, de una forma u otra sirvió como interpretación simbólica de los motivos de la vida pública y las búsquedas ideológicas. El ciclo "Canciones de verano", por ejemplo, se basó en la idea de que la armonía de la naturaleza se opone al mundo de las contradicciones sociales y la injusticia ("Una imagen aburrida", "Patria"). A diferencia de Fet y Polonsky, Pleshcheev no experimentó un conflicto en la separación de dos temas: paisaje y civil.

Crítica de izquierda

Pleshcheev fue criticado no solo por los liberales, sino también, especialmente en la década de 1860, por escritores radicales, cuyos ideales el poeta trató de igualar. Entre los poemas que desprendían, a juicio de los críticos, simpatía por las ideas liberales, se destacó "Pobres trabajaste, sin conocer el descanso ..." "Tiempo del santo avivamiento", etc.). Esta "oración" liberal provocó una aguda respuesta de Dobrolyubov, quien, en general, siempre simpatizó con el poeta. Parodió (en el poema "De los motivos de la poesía rusa moderna") el "elogio" liberal de Pleshcheyev al "Zar-Libertador", que le pareció liberal, pero la parodia no se publicó por razones éticas. Dobrolyubov criticó a Pleshcheev por "didacticismo abstracto" e imágenes alegóricas (entrada en el diario del crítico fechado el 8 de febrero de 1858).

Los autores y publicistas radicales criticaron a Pleshcheev por lo que consideraban excesivo, "amplitud de miras". A menudo apoyaba ideas y tendencias en conflicto, simpatizando sólo con su "oposición"; la amplitud de opiniones "a menudo se convirtió en una incertidumbre de juicios".

N. A. Dobrolyubov sobre la prosa de Pleshcheev

Pleshcheev, el prosista, fue considerado un representante típico de la "escuela natural"; escribió sobre la vida provincial, denunciando a los sobornadores, los dueños de siervos y el pernicioso poder del dinero (cuento "Abrigo de piel de mapache", 1847; "Cigarrillo", "Protección", 1848; cuentos "Broma" y "Consejos de amistad", 1849). Los críticos notaron la influencia de N.V. Gogol y N.A.Nekrasov en sus obras en prosa.

N. A. Dobrolyubov, revisando en 1860 una edición en dos volúmenes, que incluía 8 historias de A. N. Pleshcheev, señaló que “... se publicaron en todas nuestras mejores revistas y se leyeron en su tiempo. Luego fueron olvidados. La charla y la polémica de la historia nunca lo despertaron, ni en público ni en crítica literaria: nadie los elogió especialmente, pero tampoco los regañó. En su mayor parte, leyeron la historia y quedaron satisfechos; ese fue el fin del asunto ... ”. Comparando las historias y relatos de Pleshcheev con las obras de los escritores contemporáneos del segundo plan, el crítico señaló que "... un elemento social las impregna constantemente y esto las distingue de muchas historias incoloras de los años treinta y cincuenta".

El mundo de la prosa de Pleshcheev es el mundo de "pequeños funcionarios, maestros, artistas, pequeños terratenientes, damas semiseculares y jóvenes". En la historia de cada héroe de las historias de Pleshcheev, sin embargo, hay una conexión notable con el medio ambiente, que "gravita sobre él con sus demandas". Este, según Dobrolyubov, es el principal mérito de las historias de Pleshcheev, sin embargo, no es un mérito único, que le pertenece "a la par con muchos de los escritores de ficción modernos". El motivo dominante de la prosa de Pleshcheev, según el crítico, puede reducirse a la frase: "el entorno se apodera de una persona". Pero -

Al describir al personaje principal de la historia del mismo nombre, Dobrolyubov señala: “Este Pashintsev no es esto ni aquello, ni día, ni noche, ni oscuridad, ni luz”, como muchos otros héroes de historias de este tipo, “no representar un fenómeno en absoluto; todo el entorno que se apodera de él está formado exactamente por las mismas personas ". El motivo de la muerte de Gorodkov, el héroe de la historia "Benevolencia" (1859), según el crítico es "... Su propia ingenuidad". La ignorancia de la vida, la incertidumbre en los medios y fines y la pobreza de los medios también distinguen a Kostin, el héroe de la historia "Dos carreras" (1859), que muere en la tisis ("Héroes inmaculados en el Sr. Pleshcheev, como los del Sr. Turgenev y otros, mueren de enfermedades debilitantes ", - irónicamente el autor del artículo)," sin haber hecho nada en ninguna parte; pero no sabemos qué podría haber hecho en el mundo, incluso si no hubiera sido consumido y no hubiera sido capturado continuamente por el medio ambiente ". Dobrolyubov señala, sin embargo, el hecho de que las deficiencias de la prosa del poeta también tienen un lado subjetivo: “Si el Sr.<следствие того, что>otros tipos prácticamente más sostenidos, en la misma dirección, aún no han sido representados por la sociedad rusa ".

El valor de la creatividad

Se cree que la importancia del trabajo de A. N. Pleshcheev para el pensamiento social ruso y europeo del este excedió significativamente el alcance de su talento literario y poético. Desde 1846, las obras del poeta fueron consideradas por los críticos casi exclusivamente en términos de significado sociopolítico. La colección de poemas de A. N. Pleshcheev en 1846 se convirtió, de hecho, en un manifiesto poético del círculo Petrashevsky. En su artículo, Valerian Maikov, al explicar lo que era la poesía de Pleshcheev para la gente de los años 40, inspirada en los ideales socialistas, colocó a esta última en el centro de la poesía moderna e incluso estuvo dispuesto a considerarlo el sucesor directo de M. Yu. Lermontov. "En el miserable estado de nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el Sr. Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad ...", escribió.

Posteriormente, fue el patetismo revolucionario de la primera poesía de Pleshcheev lo que determinó la escala de su autoridad en los círculos revolucionarios de Rusia. Se sabe que en 1897 una de las primeras organizaciones socialdemócratas, el Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia, utilizó el poema más famoso del poeta en su folleto.

"Canción de los trabajadores"
En la interpretación del folleto del Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia, el himno de Pleshcheev tenía este aspecto:
Adelante sin miedo y sin duda
Por una hazaña valiente, amigos
Durante mucho tiempo ha estado anhelando la unidad
Trabajar para familias!
Nos damos la mano,
Unámonos en un círculo cerrado, -
Y que sea tortura y tormento
¡Un amigo fiel seguirá a un amigo!
¡Queremos hermandad y libertad!
¡Que perezca la vil era de la esclavitud!
Realmente con la madre naturaleza
¿No son todas las personas iguales?
Marx nos dio un pacto eterno -
Obedece este pacto:
“Más cerca, trabajadores de todos los países,
¡Uníos en una Unión! "

Mientras tanto, en general, la importancia del trabajo de A. N. Pleshcheev no se limitó a su contribución al desarrollo de la poesía revolucionaria rusa. Los críticos señalaron que el poeta había realizado una enorme cantidad de trabajo (principalmente en las páginas de Otechestvennye zapiski y Birzhevye Vedomosti), analizando el desarrollo de la literatura europea, acompañando publicaciones con sus propias traducciones (Zola, Stendhal, los hermanos Goncourt, Alphonse Daudet) . Los poemas de Pleshcheev para niños ("En la orilla", "El viejo") se reconocen como clásicos. Junto con Pushkin y Nekrasov, se le considera uno de los fundadores de la poesía rusa para niños: 16.

Traducciones de Pleshcheev

La influencia de Pleshcheev en la poesía en la segunda mitad del siglo XIX se debió en gran parte a sus traducciones, que, además de la significación artística y sociopolítica: en parte a través de la poesía (Heine, Beranger, Barbier, etc.), penetraron ideas revolucionarias y socialistas. en Rusia. Más de doscientos poemas traducidos constituyen casi la mitad de toda la herencia poética de Pleshcheev. La crítica moderna lo vio como uno de los más grandes maestros de la traducción poética. “En nuestra extrema convicción, Pleshcheev es incluso más poeta en las traducciones que en los originales”, escribió la revista Vremya, señalando también que “en los autores extranjeros, ante todo busca sus pensamientos y lleva su bien, dondequiera que esté ... . ". La mayoría de las traducciones de Pleshcheev fueron del alemán y el francés. Muchas de sus traducciones, a pesar de las libertades específicas, todavía se consideran libros de texto (de Goethe, Heine, Rückert, Freiligrat).

Pleshcheev no ocultó el hecho de que no vio ninguna diferencia especial en el método de trabajo de la traducción y su propio poema original. Admitió que utiliza la traducción como medio de propaganda de las ideas más importantes para este período, y en una carta a Markovich fechada el 10 de diciembre de 1870, señaló directamente: “Prefiero traducir a aquellos poetas para quienes el elemento humano común prevalece sobre el popular, para quien la cultura afecta! " El poeta fue capaz de encontrar "motivos democráticos" incluso entre poetas de opiniones conservadoras claramente expresadas (Southey - primeros poemas "La batalla de Blenheim" y "Quejas de la gente pobre"). Al traducir a Tennyson, destacó especialmente la simpatía del poeta inglés por el "luchador por una causa honesta" ("Canción fúnebre"), por el pueblo ("Reina de mayo").

Al mismo tiempo, Pleshcheev a menudo interpretaba las posibilidades de la traducción como un campo de improvisación, en el que a menudo se apartaba de la fuente original. El poeta modificó, redujo o amplió libremente la obra traducida: por ejemplo, el poema de Robert Prutz "¿Miraste los Alpes al atardecer ...?" De un soneto convertido en triple cuarteta; El gran poema de Syrokomli "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku", 1851), que constaba de dos partes, bajo el título arbitrario "Birdie", contado en forma abreviada (en las 24 líneas originales, en traducción - 18). El poeta consideró el género de la traducción poética como un medio para promover nuevas ideas. Interpretó libremente, en particular, la poesía de Heine, a menudo introduciendo sus propias ideas y motivos (o los de Nekrasov) allí (traducción de "Condesa Gudel von Gudelsfeld"). Se sabe que en 1849, cuando visitó la Universidad de Moscú, el poeta les dijo a sus alumnos que “... es necesario despertar la autoconciencia entre la gente, y el mejor medio para ello sería traducir las obras extranjeras al ruso, adaptándonos a la forma de hablar de la gente común, y distribuyéndolos en manuscritos ... ”, y que ya ha surgido una sociedad en San Petersburgo con este propósito: 238.

Carácter y cualidades personales

Todos los que dejaron recuerdos de Pleshcheev lo caracterizaron como un hombre de altas cualidades morales. Peter Weinberg escribió sobre él como un poeta que "... en medio de los duros y frecuentes choques de la realidad, incluso exhausto bajo ellos, ... sin embargo, siguió siendo el más puro idealista y llamó a otros al mismo servicio ideal a la humanidad", Nunca se traicionó a sí mismo, “en ninguna parte y nunca (como se dijo en el discurso poético con motivo de su 40 cumpleaños) sin sacrificar los buenos sentimientos ante el mundo”.

De la dedicación póstuma de K. D. Balmont:

Él era del tipo que el destino llevó
Por las formas pedernales de probar.
A quien el peligro estaba custodiado por todas partes,
Amenazando burlonamente con la angustia del destierro.
Pero la ventisca de la vida, la pobreza, el frío, la bruma
El ardiente deseo no ha muerto en él.
Se orgulloso, valiente, lucha contra el mal
Para despertar las santas esperanzas en los demás ...

“Un hombre de los cuarenta en el mejor sentido de este concepto, un idealista incorregible,<Плещеев>puso su alma viva, su corazón manso en sus canciones, y por eso son tan hermosas ": 16, - escribió el editor P. V. Bykov. A. Blok, reflexionando en 1908 sobre la antigua poesía rusa, destacó especialmente los poemas de Pleshcheev, que "despertaron algunas cuerdas de sueño, despertaron sentimientos elevados y nobles": 16.

Los contemporáneos y posteriores investigadores de la creatividad notaron la extraordinaria claridad de mente, la integridad de la naturaleza, la bondad y la nobleza de Pleshcheev; lo caracterizó como una persona que "se distinguía por la pura pureza del alma"; conservó "a pesar de todas las décadas de valientes convictos y soldados ... la fe de los niños en la pureza y nobleza de la naturaleza humana, y siempre estuvo inclinado a exagerar el talento del próximo poeta debutante".

Z. Gippius, a quien Pleshcheev "encantó por completo" en el primer encuentro personal, escribió sus primeras impresiones sobre él:

Es un anciano corpulento, algo gordo, de pelo liso, bastante espeso, de color blanco amarillento (rubio grisáceo), y una magnífica barba completamente blanca que se extiende suavemente sobre su chaleco. Facciones correctas, levemente difusas, nariz de pura sangre y cejas aparentemente ásperas ... pero en los ojos azulados hay tal suavidad rusa, especial, rusa, hasta el punto de esparcirse, amabilidad e infantilidad que las cejas parecen ásperas a propósito: 102 .

La tumba de Pleshcheev en el convento de Novodevichy

Direcciones

Obras de arte

Poemas

Durante su vida, se publicaron cinco colecciones de poemas de A. N. Pleshcheev, la última de ellas en 1887. La edición póstuma más significativa se considera publicada bajo la dirección de P. V. Bykov: “Poemas de A. N. Plescheev (1844-1891). Cuarta edición revisada ”. San Petersburgo, 1905. Obras poéticas de Pleshcheev en Tiempo soviético publicado en la serie Grande y Pequeña de la "Biblioteca del Poeta": 237.

1840 Desdémona "Mientras el ruido de los aplausos ..." Tristeza inexplicable "Me encanta esforzarme, sueño ..." Tumba Para memoria "Después del trueno, después de la tormenta ..." Canción de despedida Lanzadera Anciano en el piano “Vayamos a tierra; hay olas ... " "¡Buenas noches!" - tu dijiste…" "Cuando estoy en un pasillo lleno de gente ..." El amor del cantante A la llamada de amigos "De nuevo yo, lleno de pensamientos ..." Vecino Vagabundo "Escucho sonidos familiares ..." "¡Adelante! sin miedo y sin duda ... " Reunión Sonidos "¿Por qué soñar con lo que sucederá después ..." Al son de un poeta francés Cantar "Por los sentimientos de hermanos, tú y yo ..." El poeta lo siento "Por casualidad nos pusimos en contacto contigo ..." "Sufrió mucho en la vida, mucho ..." "Como una mosca española, melancólica ..." Año nuevo "Otra gran voz se quedó en silencio ..." 1850 Primavera Antes de irse Al enviar a Raphael Madonna Después de leer los periódicos "Un nuevo camino ancho se encuentra ante ustedes ..." En la estepa Hoja de diario "No digas eso en vano ..." "Oh, si supieras, amigos de mi primavera ..." Meditación "Hay días: sin malicia, sin amor ..." Esquí de invierno "Cuando tu mirada dulce y clara ..." Oración S. F. Durov "Solo mis días están claros para ti ..." "¡Eres dulce conmigo, es hora de la puesta de sol! ..." "Era el momento: mis hijos ..." El pasado "Los niños del siglo están todos enfermos ..." "¡Sonidos familiares, sonidos maravillosos! ..." "Cuando regresé a mi ciudad natal ..." "Cuando me encuentro, atormentado por la lucha ..." "Muchas bromas malvadas y estúpidas ..." Mi conocido Mi jardín de infancia "Oh no, no a todo el mundo se le da ..." "Caminaba resignado por el camino espinoso ..." Canción

Dedicación Pequeña ave Corazón Vagabundo Suerte "Pobre trabajado, sin conocer el descanso ..." "¿Te acuerdas: sauces sauces ..." "Quieres canciones, yo no canto ..." Flor "Qué cabeza de bebé ..." 1860 En una noche de luna Casa abandonada Fantasmas "Brindo por un artista glorioso ..." Decembrista "Si a la hora en que las estrellas se encenderán ..." Fuera de "No hay descanso, amigo mío, en el camino de la vida ..." "¡Imagen aburrida! ..." "Crecí con mi madre en el pasillo ..." "Bienaventurado el que no conoció el trabajo ..." Enfermo Primavera "Amigos del arte libre ..." "Envidio mirar a los sabios ..." Súplica "¡No! mejor muerte sin retorno ... " Mendigos Año nuevo "Oh, no olvides que eres deudor ..." "Oh, juventud, juventud, ¿dónde estás ..." ("Contemporáneo", 1862, abril) Nubes En memoria de K. S. Aksakov "Antes de la choza en ruinas ..." El poeta "Un rayo pálido de la luna atravesó ..." En el bosque. De Heine ("Contemporáneo", 1863, enero-febrero) “Todo eso, todo mi camino ...” (“Sovremennik”, 1863, enero-febrero) Dos caminos "El olor a rosa y jazmín ..." "Y aquí está tu carpa azul ..." A la adolescencia A los falsos maestros "Me encanta el sendero del bosque por la noche ..." "La ira hirvió en mi corazón ..." "La noche voló sobre el mundo ..." Por la noche Ella y él "Descansaré, me sentaré al borde del bosque ..." Patria "¡Madre naturaleza! Estoy yendo hacia ti ... " Nativo Consejo de los sabios ("Contemporáneo", 1863, enero-febrero) "El sol de la montaña era dorado ..." "En la corte, escuchó el veredicto ..." Primavera "¿Por qué al sonido de estas canciones ..." Hipocondría Otoño Muriendo "Gente honesta, espinosa querida ..." "Qué año, luego una nueva pérdida ..."

"¿Qué estás cayendo, sauce verde? ..." Huéspedes "Si quieres que sea pacífico ..." "La miro y admiro ..." Apostaten-Marsch En memoria de E. A. Pleshcheeva "La nieve se derrite rápidamente, los arroyos corren ..." "Cuando veo un entierro inesperado ..." Invitados eslavos "¿Dónde estás? Es hora de reuniones divertidas ..." "Lo siento por aquellos cuya fuerza está muriendo ..." "Cuando tienes un silencio severo ..." Nubes Palabras para musica Ancianos "Pensamiento pesado y doloroso ..." 1870 "O esos días aún están muy lejos ..." Expectativa "Bienaventurado eres tú a quien se le ha dado ..." Noche de primavera "Está en su ataúd blanco ..." Tostado En la tormenta Primavera Infancia Noche de invierno De vida La tumba del trabajador "No hay paz para mí de un dolor feroz ..." "Cálido día de primavera ..." En la orilla Por la noche Memoria Mañana En el país Mal tiempo Anciano "Caminé tranquilamente por la calle desierta ..." Abuela y nieta "Me separé de sueños engañosos ..." "Te debo mi salvación ..." 1880 "Se apagaron las luces de la casa ..." En memoria de Pushkin Canción del exilio "Sin esperanzas ni expectativas ..." "Un río fangoso borboteó ..." De viejas canciones "Tenías sed de la verdad, sed de la luz ..." El pasado En memoria de N.A. Nekrasov 27 de septiembre de 1883 (En memoria de I. S. Turgenev) ("Notas de la Patria", octubre de 1883) Último medio 1 de enero de 1884 Al retrato de la cantante "¿Con qué frecuencia la imagen es querida ..." En la puesta del sol Palabras para musica Al álbum de Anton Rubinstein Anton Pavlovich Chéjov En el funeral de Vsevolod Garshin "Tan duro, tan amargo y doloroso para mí ..." "Como en los días de mal tiempo el rayo de sol ..." "¿Quién eres tú, bella, con flores silvestres ..." Reproche "Este es un sol ardiente ..."

Cuento (favoritos)

Reproducciones (favoritas)

Bibliografía

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Nikolai Alekseevich Pleshcheev, cuya biografía se describirá brevemente en el artículo, es un destacado representante de la intelectualidad rusa del siglo XIX. Fue prosista, poeta, traductor, crítico literario y revolucionario.

El comienzo de la vida

La vida de Pleshcheev estuvo llena de eventos, rica en hechos memorables. El escritor nació en una familia que pertenecía a una antigua familia noble. Este alegre acontecimiento tuvo lugar a principios del invierno de 1825 en Kostroma. Desde 1826, la familia vivía en Nizhny Novgorod, donde el padre del futuro poeta fue transferido a la administración pública. Sin embargo, pronto muere el cabeza de familia y el niño permanece al cuidado de su madre.

En 1839, el futuro poeta Pleshcheev se mudó con ella a vivir a San Petersburgo. Aquí decide dedicar su vida al servicio militar y entra en la Escuela de Alférez de Guardias y Junkers de Caballería. Pero después de estudiar en institución educativa A los dos años, el joven comprende que ese no es su destino. Deja sus estudios y entra en la Universidad de San Petersburgo en la Facultad de Historia y Filosofía. Las lenguas orientales se convierten en el tema de su estudio.

El círculo de conocidos de Pleshcheev en este momento ya era muy amplio, a pesar de su corta edad. Está familiarizado con personajes tan famosos como Pletnev, Grigorovich, Kraevsky, Goncharov, Dostoevsky, Saltykov-Shchedrin.

Actividad social

A mediados del siglo XIX, entre la juventud noble se consideraba prestigioso ser miembro de varios movimientos sociales, círculos, partidos. El joven Pleshcheev no se mantuvo alejado de las tendencias modernas. La biografía del poeta está llena de información sobre su participación en tales organizaciones, incluidas las revolucionarias. Todas estas aficiones fueron apasionantes y tuvieron un impacto directo en el destino del poeta.
Entonces, por ejemplo, bajo la influencia de Beketov, quien dirigió uno de los círculos estudiantiles, Pleshcheev perdió el interés por sus estudios y dejó la universidad en 1845 sin completar sus estudios. Al mismo tiempo, comenzó a asistir a reuniones del círculo Petrashevsky. Pero el joven poeta tenía un deseo especial por el círculo de Durov, donde prevalecían no tanto intereses políticos como literarios.

Creatividad temprana

Los poemas de Pleshcheev comenzaron a aparecer impresos desde 1844, principalmente en publicaciones tan conocidas como Otechestvennye Zapiski, Sovremennik, Literaturnaya Gazeta y Library for Reading. En versos relacionados con período temprano creatividad, la influencia de las obras de Mikhail Yuryevich Lermontov se siente claramente.

La poesía de Pleshcheev se caracteriza por motivos de tristeza, soledad, romance. En la segunda mitad de los años cuarenta, la letra del poeta se llena de energía de protesta, un llamado a la lucha contra la injusticia y la opresión. El carácter revolucionario de los poemas de Pleshcheev no pasó desapercibido tanto para los admiradores de su talento como para las autoridades.

Años de exilio

En 1849, en Moscú, junto con otros librepensadores que pertenecían a los petrashevistas, Pleshcheev fue arrestado. La biografía del poeta se reponía con una página más de su vida. Después de su arresto, fue llevado a la Fortaleza de San Pedro y San Pablo de San Petersburgo, donde estuvo encarcelado durante unos ocho meses. El 22 de diciembre, en el patio de armas de Semenovsky, esperaba la ejecución, que en el último momento fue reemplazada por cuatro años de trabajos forzados, privándolo de todos los derechos a heredar su fortuna y rango militar.

Pleshcheev fue enviado a la ciudad de Uralsk, a un cuerpo separado de Orenburg, como soldado raso. Desde 1852, el servicio se llevó a cabo en Orenburg, donde por servicios especiales fue elevado al rango de suboficial, y en 1856 se restableció el rango de oficial. En 1857, el título de noble fue devuelto a Nikolai Alekseevich Pleshcheev.

Durante los años del exilio, el poeta se acercó a personas cercanas a él en espíritu, como el poeta Mikhailov, revolucionarios polacos. La letra del poeta también está cambiando. La sinceridad aparece en la poesía, uno siente la propia visión de algunos aspectos de la vida. Al mismo tiempo, nació un ciclo de poemas relacionados con las letras de amor. Estaban dedicados a la futura esposa de Nikolai Alekseevich.

Después del enlace

Los años de la vida del poeta Pleshcheev se pueden dividir en dos períodos: antes y después del exilio. El tiempo pasado en duras condiciones sólo atemperó el carácter del poeta, pero no lo obligó a cambiar las ideas progresistas.

En 1858, Pleshcheev llegó a San Petersburgo y conoció a Dobrolyubov, Chernyshevsky, Nekrasov aquí. En 1859 se trasladó a vivir a Moscú. Aquí participa activamente en actividades literarias. Los representantes más famosos de la intelectualidad rusa, como Lev Tolstoi, Nikolai Nekrasov, Ivan Turgenev, Pyotr Tchaikovsky y muchos otros escritores, poetas, actores y músicos, asistieron a las veladas creativas que Pleshcheev organizó en su casa.

Trabajo educativo

Muchos años de la vida de Pleshcheev se dedicaron a actividades educacionales, que tuvo un enfoque pedagógico. En 1861, junto con Berg, publicó la antología "Libro infantil", en 1873, en colaboración con Aleksandrov, aparece una colección para niños, que contiene las mejores obras de la literatura clásica y moderna rusa. Además de las publicaciones literarias, por iniciativa de Pleshcheev se publican colecciones educativas y educativas sobre geografía. En total, se prepararon y publicaron siete libros sobre diversos temas.

Escritor y traductor de prosa

En esos años de la vida de Pleshcheev, cuando trabajaba como traductor, se manifestó todo su talento literario. Muchas traducciones poéticas del francés, alemán, inglés, idiomas eslavos, realizadas por Nikolai Alekseevich, todavía se consideran las mejores. A menudo, el poeta emprendió obras que nadie había traducido antes al ruso.Pleshcheev también pertenece a algunas traducciones científicas sobre temas históricos y sociológicos. La crítica literaria también fue de interés para Nikolai Alekseevich, se le da un lugar especial en su trabajo.

A lo largo de su carrera creativa, el poeta no dejó de trabajar en prosa. Pero debo decir que las obras creadas por él no iban más allá de las tradiciones existentes en ese momento. Algunas de las historias y novelas pueden llamarse autobiográficas.

Hablando sobre el hecho de que los años de la vida del poeta Pleshcheev estuvieron llenos de eventos brillantes, reuniones, conocidos, pasatiempos, no se puede dejar de decir sobre la adicción al teatro de Nikolai Alekseevich. El propio Pleshcheev fue un excelente lector. Entendía y amaba el arte del teatro. La pluma del poeta produjo obras de teatro que se representaron en los escenarios de los principales teatros del país.

Herencia literaria

Nikolai Alekseevich Pleshcheev, cuya biografía solo puede despertar la admiración de los descendientes, dejó una rica herencia cultural.

Los poemas originales y traducidos de Pleshcheev fascinan por su melodía. Por eso no pasaron desapercibidos para grandes compositores como Tchaikovsky, Mussorgsky, Cui, Grechaninov, Rachmaninov. Más de un centenar de poemas del poeta se han musicalizado, siendo ejemplos de arte. Aproximadamente 13 obras de teatro originales y 30 traducidas pertenecen a la pluma de Nikolai Alekseevich. Algunos de ellos todavía se incluyen en el repertorio de los teatros del país.
Cientos de poemas de Pleshcheev se publican en colecciones. Muchos, convertidos en clásicos, se incluyen en antologías sobre lectura literaria.

La vida de Pleshcheev se truncó el 26 de septiembre de 1893 en París, pero Nikolai Alekseevich fue enterrado en Moscú.

Los lectores familiarizados con la obra de Gorky probablemente recordarán a su "Anciana Izergil" y al maravilloso personaje Danko, que estaba dispuesto a todo por la felicidad de la gente: incluso se arrancó el corazón del pecho para iluminarles el camino.

Una analogía con Alexei Pleshcheev se sugiere involuntariamente: fue una persona asombrosa que a lo largo de su vida fue leal a los ideales de la juventud, pasó por la soldadesca, experimentó el horror de la ejecución inminente y aún no cambió el amor por las personas que ardían en su gran corazón.

La vida del poeta

Alexey nació en un pequeño y acogedor Kostroma, en la familia de un funcionario. El evento ocurrió en 1825. Las personas inclinadas a ver las interconexiones místicas de los eventos y algunas señales del Universo pueden notar una extraña coincidencia: probablemente no sea una coincidencia que en el año del levantamiento decembrista, nació el futuro socialista, miembro de el círculo de Petrashevsky, que de muchas maneras continuó la lucha por sus ideas de igualdad y libertad.

El niño estudió primero en la escuela de enseñas y luego en la Universidad de San Petersburgo. Siempre sintió interés por la palabra. En 1844, la principal revista Sovremennik publicó sus poemas. Comienza un período de actividad literaria activa, combinada con actividad pública: Alexei Pleshcheev ingresa al círculo de Petrashevsky, inspira a los amigos con la poesía, fomenta el desarrollo de programas de acción y no solo a conversaciones políticas agudas. ¡La sociedad necesita reformas! Pero en ese momento Rusia estaba atravesando un período de reacción severa. Se prohibió cualquier pensamiento libre. Los petrashevitas estaban siendo vigilados. Pleshcheev fue uno de los activistas; los miembros del círculo a menudo se reunían en su apartamento. En 1849, el círculo fue derrotado y arrestado.

Pleshcheev fue arrestado y enviado a la Fortaleza de Pedro y Pablo, donde pasó 8 meses.Finalmente, se anunció la decisión de su destino: ejecución. Los "criminales" fueron llevados a la Plaza del Senado. ¡Puedes imaginar lo que estaba sucediendo en el alma de todos! Pero su comportamiento fue impecable: sin oraciones, sin quejas. Y luego el gobierno se apiadó: la ejecución es reemplazada por trabajos forzados. Debido a la juventud de Pleshcheev, en lugar de trabajos forzados, fue enviado como soldado a Orenburg. No lamentando su destino, honestamente sirve, pero, por supuesto, no se habla durante este período sobre la creación de poesía o cualquier tipo de creatividad.

Entonces Pleshcheev fue "perdonado", se le permitió regresar a cualquiera de las capitales y se le dio la oportunidad de publicar. Nekrasov lo invitó a trabajar como editor de Otechestvennye zapiski. Pero hasta el final de la vida de Pleshcheev, la vigilancia policial lo dominó. Mientras tanto, el poeta no ocultó el hecho de que no había cambiado sus convicciones. En 1861, después de los arrestos de estudiantes, participantes en disturbios antigubernamentales, reunió dinero y los envió a ayudar.

Los últimos años de su vida transcurrieron con relativa calma. La muerte se apoderó del poeta cuando estaba en Francia e iba a recibir tratamiento médico en un balneario.

Creación

Pleshcheev dejó un gran legado artístico. Fue poeta, publicista y crítico literario. Tradujo mucho.

Toda su vida estuvo preocupado por los problemas sociopolíticos de Rusia, nunca se hizo a un lado. "¡Adelante! Sin miedo y sin duda ... "- uno de sus poemas, llamando abiertamente al cambio. El dolor de la gente común estaba cerca de él. Recordemos “En la corte, escuchó el veredicto”, sobre un pobre desesperado que fue condenado por funcionarios indiferentes y bien alimentados por un pedazo de pan robado para niños y una esposa enferma.

Una gran parte es letras de amor... Más de 100 canciones y romances se basan en sus poemas. Pleshcheev también escribió sobre la naturaleza. ¿Recuerda: "La nieve ya se está derritiendo, los arroyos corren ..."? ¿Y esta cosita linda: "La hierba se está poniendo verde, el sol está brillando ..."? Todo esto es Alexey Pleshcheev.

Pleshcheev también escribió voluntariamente para niños. "Abuela", "Árbol de Navidad en la escuela": poemas amados por los pequeños contemporáneos del poeta.

Dicen que una persona talentosa tiene talento en todo. Así era Aleksey Pleshcheev, un poeta con un corazón cálido, Danko.

Nació Alexey Nikolaevich Pleshcheev 4 de diciembre de 1825 en Kostroma, en la familia de un funcionario que provenía de una antigua familia noble. El antepasado lejano del poeta participó en la batalla con los tártaros en el campo de Kulikovo.

Alyosha pasó su infancia en Nizhny Novgorod, estudió en San Petersburgo, en la escuela de enseñas de guardias, y luego, dejándola, en la universidad, en la facultad oriental. En 1844 publicó sus primeros poemas en Sovremennik, en 1846 publicó una colección separada de poemas, que le valió una gran popularidad.

El verano ha pasado
Ha llegado el otoño.
En los campos y arboledas
Vacío y triste.

Alexey Pleshcheev

Pleshcheev era miembro del círculo ilegal Petrashevsky, en el que se predicaban las ideas socialistas. En particular, entregó a Petrashevsky una carta de Belinsky a Gogol que fue prohibida por las autoridades. En abril de 1849, cuando el gobierno zarista derrotó al círculo de Petrashevsky, el poeta fue arrestado y encarcelado en la Fortaleza de Pedro y Pablo.

El 22 de diciembre de 1849, Alexei Pleschev, junto con otros petrashevistas, fue llevado a la plaza Semyonovskaya para su ejecución, que fue cancelada solo en el último minuto. El poeta fue condenado a cuatro años de trabajos forzados, sustituidos "en vista de su juventud" por el exilio como soldado raso en el batallón de línea de Orenburg. Recibió permiso para entrar en "ambas capitales" y volvió a la actividad literaria después de diez años de soldadesca. En 1872, por invitación de Nekrasov, se trasladó de Moscú a San Petersburgo, asumiendo el cargo de secretario de la revista Otechestvennye zapiski.

Y el corazón es tan fuerte en el pecho
Golpea, como esperando algo ...
Como si la felicidad estuviera por delante
¡Y el invierno se llevó las preocupaciones!

Alexey Pleshcheev

Alexey Pleschev murió en París (camino a un balneario francés). Fue enterrado en Moscú en el Convento Novodevichy en presencia de una gran multitud de jóvenes. El día de su funeral, los periódicos de Moscú recibieron una orden que prohibía cualquier "palabra de elogio para el difunto poeta".

"¡Adelante! Sin miedo y sin duda ..." - uno de los poemas más famosos de Alexei Nikolaevich Pleshcheev.

A menudo estamos dispuestos a llamar tonto a una persona solo porque no simpatiza con nuestras creencias.

Alexey Pleshcheev

¡Adelante! Sin miedo y sin duda
¡A una hazaña valiente, amigos!
Amanecer de la santa redención
¡Vi en el cielo!
¡Sé valiente! Vamos a darnos las manos
Y juntos seguiremos adelante.
Y que bajo el estandarte de la ciencia
Nuestra unión se hace cada vez más fuerte.
Seremos los sacerdotes del pecado y la mentira
Castiga con el verbo de verdad,
Y despertaremos del sueño a los dormidos,
¡Y llevemos al ejército a la batalla!
No nos haremos un ídolo
No en la tierra, no en el cielo;
Por todos los dones y bendiciones del mundo.
¡No caeremos al polvo ante él! ..
Proclamar amor enseñando
Seremos los pobres, los ricos
Y por él soportaremos la persecución,
¡Perdonar a los locos verdugos!
Bienaventurado el que vive en sangrienta lucha,
En penosas preocupaciones se agotó;
Como un esclavo perezoso y astuto,
¡No enterró su talento en la tierra!
Seamos una estrella guía
La santa verdad arde;
Y créeme, una voz noble
¡No es de extrañar que suene el mundo!
Escucha bien, toma la palabra de tu hermano,
Mientras estemos llenos de fuerza juvenil:
Adelante, adelante y sin retorno,
¡Lo que sea que el destino nos prometa en la distancia!

Dejó la escuela de enseñas de guardias (formalmente, renunció "debido a una enfermedad") y entró en la Universidad de San Petersburgo en la categoría de lenguas orientales. Aquí comenzó a tomar forma el círculo de conocidos de Pleshcheev: el rector de la universidad P.A. Pletnev, A.A. Kraevsky, los Maikov, F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E.

Poco a poco, Pleshcheev adquirió conocidos en círculos literarios (formados principalmente en fiestas en la casa de A. Kraevsky). Pleshcheev envió su primera colección de poemas a Pletnev, rector de la Universidad de San Petersburgo y editor de la revista Sovremennik. En una carta a J.C. Groth, este último escribió:

Has visto en Contemporáneo poemas con firma A. P-b? Descubrí que este era nuestro estudiante de primer año, Pleshcheev. Tiene talento. Lo llamé y lo acaricié. Camina por la sección este, vive con su madre, cuyo único hijo ...: 9

En el verano de 1845, Pleshcheev dejó la universidad debido a sus limitaciones financieras y su insatisfacción con el proceso de educación. Tras dejar la universidad, se dedicó exclusivamente a la actividad literaria, pero no dejó esperanzas de completar su formación, pretendiendo preparar todo el curso universitario y cursarlo como alumno externo: 9. Al mismo tiempo, no interrumpió los contactos con los miembros del círculo; Los petrashevitas se reunían a menudo en su casa; Pleshcheev fue percibido por ellos como "un poeta-luchador, su propio André Chénier".

En 1846 se publicó la primera colección de poemas del poeta, que incluía los poemas populares "Al llamado de los amigos" (1845), así como "¡Adelante!" sin miedo y sin duda ... "(apodada" la Marsellesa rusa ") y" Por los sentimientos de los hermanos, estamos contigo "; ambos poemas se convirtieron en himnos para la juventud revolucionaria. Las consignas del himno de Pleshcheev, que posteriormente perdieron su agudeza, tenían un contenido muy específico para los compañeros y colaboradores del poeta: la "enseñanza del amor" fue descifrada como la enseñanza de los socialistas-utopistas franceses; "Hazaña valiente" significaba un llamado al servicio público, etc. N. G. Chernyshevsky luego llamó al poema un "hermoso himno", N. A. a un futuro mejor ”. Los poemas de Pleshcheev tuvieron una amplia resonancia pública: "comenzaron a percibirlo como un poeta-luchador".

Los poemas a la doncella y la luna se acabaron para siempre. Se acerca otra era: duda y tormento interminable de la duda, sufrimiento con los problemas humanos universales, amargo lamento por las deficiencias y calamidades de la humanidad, por el desorden de la sociedad, quejas por las bagatelas de los personajes modernos y el solemne reconocimiento de su insignificancia e impotencia. , imbuido de un patetismo lírico hacia la verdad ... la posición en la que ha estado nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el señor Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad ... Él, como puede verse en sus poemas, asumió la obra de poeta por vocación, simpatiza fuertemente con los problemas de su tiempo, sufre todas las dolencias del siglo, dolorosamente atormentado por las imperfecciones de la sociedad ...

La poesía de Pleshcheev fue en realidad la primera reacción literaria en Rusia a los acontecimientos en Francia. En muchos aspectos, es precisamente por eso que su obra fue tan apreciada por los petrashevistas, que se fijaron como objetivo inmediato la transferencia de las ideas revolucionarias al suelo doméstico. Posteriormente, el propio Pleshcheev escribió en una carta a A.P. Chejov:

El poema "Año Nuevo" ("Se escuchan clics - felicitaciones ..."), publicado con un subtítulo "conspirativo" "Cantata del italiano", fue una respuesta directa a la Revolución Francesa. Escrito a fines de 1848, no pudo engañar a la vigilancia de la censura y se publicó solo en 1861: 240.

En la segunda mitad de la década de 1840, Pleshcheev comenzó a publicar como prosista: sus cuentos “El abrigo de piel de mapache. La historia no está exenta de moral ”(1847),“ Cigarrillo. Verdadero incidente "(1848)," Protección. Historia vivida "(1848) fueron notados por los críticos, quienes descubrieron en ellos la influencia de N. V. Gogol y los atribuyeron a la" escuela natural ". Durante estos años, el poeta escribió los cuentos "Broma" (1848) y "Consejos de amistad" (1849); en el segundo de ellos se desarrollaron algunos motivos del cuento "Noches blancas" de FM Dostoievski, dedicado a Pleshcheev.

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En el invierno de 1848-1849, Pleshcheev organizó reuniones de los petrashevistas en su casa. A ellos asistieron F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autor conservador de la obra "Rusia y Europa"), P. I. Lamansky. Pleshcheev pertenecía a la parte más moderada de los petrashevistas. Le dejaron indiferente los discursos de otros oradores radicales que sustituyeron la idea de un Dios personal por la "verdad en la naturaleza", rechazaron la institución de la familia y el matrimonio y profesaron el republicanismo. Era ajeno a los extremos y buscaba armonizar sus pensamientos y sentimientos. La ardiente pasión por las nuevas creencias socialistas no fue acompañada de un rechazo decisivo de su antigua fe y solo fusionó la religión del socialismo y la doctrina cristiana de la verdad y el amor al prójimo en un solo todo. No en vano tomó las palabras de Lamennais como epígrafe del poema Sueño: “La tierra está triste y seca, pero volverá a ponerse verde. El aliento de los malvados no la recorrerá para siempre como un aliento abrasador ". ...

En 1849, mientras estaba en Moscú (casa número 44 en la calle 3rd Meshchanskaya, ahora calle Shchepkina), Pleshcheev envió a FM Dostoievski una copia de la carta de Belinsky a Gogol. La policía interceptó el mensaje. El 8 de abril, ante la denuncia del provocador P. D. Antonelli, el poeta fue arrestado en Moscú, enviado bajo vigilancia a San Petersburgo y pasó ocho meses en la Fortaleza de Pedro y Pablo. 21 personas (de las 23 condenadas) fueron condenadas a muerte; entre ellos estaba Pleshcheev.

"Rito de ejecución en el patio de armas de Semyonovsky". Dibujo de B. Pokrovsky, 1849

El 22 de diciembre, junto con el resto de los petrashevistas condenados, A. Pleshcheev fue llevado al patio de armas de Semyonovsky a un andamio especial de la ejecución civil. Siguió una dramatización, que luego fue descrita en detalle por F. Dostoievski en la novela El idiota, tras la cual se leyó el decreto del emperador Nicolás I, según el cual la pena de muerte fue reemplazada por varios períodos de exilio a trabajos forzados o prisión. empresas: 11. A. Pleshcheev fue sentenciado primero a cuatro años de trabajos forzados y luego trasladado a un soldado raso en Uralsk en el Cuerpo Separado de Orenburg.

"Antes de irse"
El poema de Pleshcheev de 1853, publicado con la dedicatoria “L. ZD ", estaba dirigida a Lyubov Zakharievna Dandeville, esposa del teniente coronel Dandeville.
¡Primavera de nuevo! ¡De nuevo un largo camino!
Hay una inquietante duda en mi alma;
El miedo involuntario aprieta mi pecho:
¿Brillará el amanecer de la liberación?
¿Dios me dice que descanse del dolor?
O plomo fatal y destructivo
¿Acabará con todas las aspiraciones?
El futuro no da respuesta ...
Y voy, obediente a la voluntad del rock
A donde me lleve mi estrella.
¡A una tierra desolada, bajo los cielos de Oriente!
Y solo rezo para que me recuerden
Pocos de los que amé aquí ...
Oh, créeme, eres el primero de ellos ...
El poeta lo envió al destinatario antes de partir hacia el ejército activo, para asaltar la fortaleza Ak-Mosque: 241.

En el invierno de 1850, en Uralsk, Pleshcheev conoció a Sigismund Serakovsky y su círculo; también se conocieron más tarde, en Ak-Mosque, donde ambos sirvieron. En el círculo de Serakovsky, Pleshcheev se encontró nuevamente en una atmósfera de intensa discusión sobre los mismos problemas sociopolíticos que le preocupaban en San Petersburgo. “Un exiliado apoyó al otro. La mayor felicidad fue estar en el círculo de tus camaradas. Después del simulacro, a menudo hubo entrevistas amistosas. Cartas de la patria, noticias traídas por los periódicos, fueron objeto de interminables discusiones. Ninguno de ellos perdió el coraje y la esperanza de un regreso ... ”, - su participante Fr. Zalessky. El biógrafo de Serakovsky precisó que el círculo discutió "temas relacionados con la liberación de los campesinos y la asignación de tierras para ellos, así como la abolición del castigo corporal en el ejército".

Renovación de la actividad literaria

Ya durante los años del exilio A. Pleshcheev reanudó su actividad literaria, aunque se vio obligado a escribir a trompicones. Los poemas de Pleshcheev comenzaron a publicarse en 1856 en el Russian Bulletin con el título característico: Canciones antiguas en una nueva forma. Pleshcheev de la década de 1840, según M. L. Mikhailov, se inclinaba hacia el romanticismo; En los poemas del período del exilio se conservaron las tendencias románticas, pero la crítica señaló que aquí se comienza a explorar con más profundidad el mundo interior de una persona que "se dedicó a la lucha por la felicidad del pueblo".

En 1857, varios de sus poemas se publicaron en el Russian Bulletin. Para los investigadores de la obra del poeta, no estaba claro cuáles de ellos eran realmente nuevos y cuáles pertenecían a los años del exilio. Se asumió que la traducción de G. Heine "Life Path" (en Pleshcheev - "¡Y la risa y las canciones, y el sol brilla! ..."), publicada en 1858, es una de las últimas. La misma línea de "fidelidad a los ideales" fue continuada por el poema "En la estepa" ("Pero que mis días pasen sin alegría ..."). Una expresión de los sentimientos generales de los revolucionarios exiliados de Orenburg fue el poema "Después de leer los periódicos", cuya idea principal - la condena de la guerra de Crimea - estaba en consonancia con los sentimientos de los exiliados polacos y ucranianos.

A. N. Pleshcheev, década de 1850

En 1858, después de una pausa de casi diez años, se publicó la segunda colección de poemas de Pleshcheev. El epígrafe para él, las palabras de Heine: "No pude cantar ...", indicaban indirectamente que en el exilio el poeta casi no se dedicaba a la actividad creadora. Los poemas con fecha de 1849-1851 no han sobrevivido en absoluto, y el propio Pleshcheev admitió en 1853 que había "perdido el hábito de escribir" durante mucho tiempo. El tema principal de la colección de 1858 fue "El dolor por una patria esclavizada y la fe en la justicia de la propia causa", la iluminación espiritual de una persona que rechaza una actitud irreflexiva y contemplativa ante la vida. La colección se abrió con el poema "Dedicación", que en muchos aspectos se hizo eco del poema "¡Y la risa, y las canciones, y el sol brille! ..". Entre los que apreciaron con simpatía la segunda colección de Pleshcheev se encontraba N. A. Dobrolyubov. Señaló el condicionamiento sociohistórico de las entonaciones lúgubres por las circunstancias de la vida, que "rompen horriblemente las personalidades más nobles y fuertes ...". "En este sentido, el talento del Sr. Pleshcheyev estaba lleno de la misma impronta de una amarga conciencia de su impotencia ante el destino, el mismo color de 'dolorosos pensamientos melancólicos y sin alegría' que siguieron a los ardientes y orgullosos sueños de su juventud". escribió el crítico.

A finales de la década de 1850, A. Pleshcheev pasó a la prosa, primero al género de la historia, luego publicó varias historias, en particular, "Herencia" y "Padre e hija" (ambas - 1857), en parte autobiográfica "Budnev" ( 1858), "Pashintsev" y "Two Careers" (ambos - 1859). El principal objetivo de la sátira del prosista Pleshcheev fue la acusación pseudoliberal y la epigonía romántica, así como los principios del "arte puro" en la literatura (el cuento "Noche literaria"). Dobrolyubov escribió sobre la historia "Pashintsev" (publicada en el "Boletín Ruso" 1859, n. ° 11 y 12): está atado por su entorno, ya que este mundo gravita sobre él con sus demandas y relaciones; en una palabra, ves en el héroe un ser social y no solitario ".

"Moskovsky Vestnik"

En noviembre de 1859, Pleshcheev se convirtió en accionista del periódico Moskovsky Vestnik, en el que I.S. Turgenev, A.N. Ostrovsky, M.E. Saltykov-Shchedrin, I.I. Lazhechnikov, L.N. N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev invitó enérgicamente a Nekrasov y Dobrolyubov a participar y luchó para cambiar la orientación política del periódico drásticamente hacia la izquierda. Definió la tarea de la publicación de la siguiente manera: “Cualquier nepotismo a un lado. Debemos vencer a los propietarios feudales disfrazados de liberales ".

La publicación en Moskovsky Vestnik del Sueño de TG Shevchenko traducido por Pleshcheev (publicado bajo el título The Reaper), así como la autobiografía del poeta, fue considerada por muchos (en particular, Chernyshevsky y Dobrolyubov) como un acto político audaz. Bajo el liderazgo de Pleshcheev, Moskovsky Vestnik se convirtió en un periódico político que apoyó la posición de Sovremennik. A su vez, "Sovremennik" en "Notas de un nuevo poeta" (II Panaev) valoró positivamente la dirección del periódico de Pleshcheev, recomendando directamente a sus lectores que presten atención a las traducciones de Shevchenko.

1860

La cooperación con Sovremennik continuó hasta su cierre en 1866. El poeta ha declarado repetidamente su simpatía incondicional por el programa de la revista de Nekrasov, artículos de Chernyshevsky y Dobrolyubov. “Nunca he trabajado tanto y con tanto amor como en la época en que toda mi actividad literaria estaba dedicada exclusivamente a la revista que encabeza Nikolai Gavrilovich y cuyos ideales fueron y serán siempre mis ideales”, recordó más tarde el poeta.

Nekrasov, Turgenev, Tolstoi, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Pleshcheev era miembro y fue elegido anciano del "Círculo Artístico".

En 1861, Pleshcheev decidió crear una nueva revista, Foreign Review, y le ofreció a Mikhail Mikhailov participar en ella. Un año después, junto con Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropyus y B. I. Utin, desarrolló un borrador de la revista Russkaya Pravda, pero en mayo de 1862 se le negó el permiso para la publicación. Al mismo tiempo, surgió un plan incumplido para comprar el periódico Vek ya publicado.

La posición de Pleshcheev sobre las reformas de 1861 cambió con el tiempo. Al principio recibió la noticia de ellos con esperanza (prueba de ello es el poema "Pobres trabajaste, sin conocer el descanso ..."). Ya en 1860, el poeta reconsideró su actitud hacia la liberación de los campesinos, en gran parte bajo la influencia de Chernyshevsky y Dobrolyubov. En cartas a E. I. Baranovsky, Pleshcheev señaló: los "partidos burocráticos y de las plantaciones" están dispuestos a entregar "al pobre campesino como sacrificio al robo burocrático", renunciando a las esperanzas previas de que el campesino "se libere de la pesada garra del terrateniente".

Periodo de actividad política

La poesía de Pleshcheev a principios de la década de 1860 estuvo marcada por el predominio de temas y motivos sociopolíticos y cívicos. El poeta trató de atraer a una amplia audiencia de mentalidad democrática; aparecieron notas de propaganda en sus obras poéticas. Finalmente dejó de trabajar con el "Boletín Ruso" y la comunicación personal con MN Katkov, además, comenzó a criticar abiertamente la dirección que encabezaba este último. "Malditas cuestiones de la realidad son el verdadero contenido de la poesía", argumentó el poeta en uno de sus artículos críticos, llamando a la politización de las publicaciones en las que participó.

Los poemas típicos en este sentido fueron "Prayer" (una especie de reacción al arresto de ML Mikhailov), dedicado al poema de Nekrasov "Año Nuevo", en el que (como en "La ira hirvió en mi corazón ...") liberales con sus La retórica fue criticada. Uno de los temas centrales de la poesía de Pleshcheev a principios de la década de 1860 fue el tema del ciudadano-soldado, la hazaña revolucionaria. El poeta de los poemas de Pleshcheev no es el ex "profeta" que sufre por la incomprensión de la multitud, sino un "guerrero de la revolución". El poema "Gente honesta en un camino espinoso ...", dedicado al juicio de Chernyshevsky ("No te dejes tejer coronas victoriosas para ti ...") tenía un significado político directo.

Los poemas "Hacia la juventud" y "Los falsos maestros", publicados en Sovremennik en 1862, también eran de naturaleza política y estaban asociados con los acontecimientos del otoño de 1861, cuando las detenciones de estudiantes fueron recibidas con total indiferencia de las amplias masas. De la carta de Pleshcheev a AN Supenev, a quien se envió el poema "Hacia la juventud" a Nekrasov, está claro que el 25 de febrero de 1862, Pleshcheev leyó "Hacia la juventud" en una velada literaria a favor de veinte estudiantes expulsados. El poeta también participó en la recaudación de dinero en beneficio de los estudiantes heridos. En el poema "A la juventud", Pleshcheev instó a los estudiantes "a no retirarse frente a la multitud, a arrojar piedras al aire". El poema "A los falsos maestros" fue una respuesta a la conferencia de BN Chicherin, leída el 28 de octubre de 1861, y dirigida contra la "anarquía de las mentes" y los "pensamientos desenfrenados y desenfrenados" de los estudiantes. En noviembre de 1861, Pleshcheev le escribió a A.P. Milyukov:

¿Ha leído la conferencia de Chicherin en Moskovskiye Vedomosti? No importa lo poco que simpatice con los estudiantes, cuyas travesuras son a menudo infantiles, debe admitir que no puede evitar sentir lástima por el pobre joven, condenado a escuchar tonterías tan flácidas, tan raídas como pantalones de soldado, lugares comunes y bolsas de viento. frases doctrinarias! ¿Es esta una palabra viva de ciencia y verdad? Y esta conferencia fue aplaudida por los asociados del venerable doctrinario Babst, Ketcher, Shchepkin and Co.

En los informes de la policía secreta durante estos años, A. N. Pleshcheev todavía figuraba como un "conspirador"; se escribió que aunque Pleshcheev "se comporta de manera muy reservada", todavía "se sospecha que difunde ideas que no están de acuerdo con los tipos de gobierno": 14. Había algunos motivos para tal sospecha.

Gente honesta, querida espinosa
Caminando hacia la luz con pie firme,
Por una voluntad de hierro, por una conciencia tranquila
¡Eres terrible para la malicia humana!
No puede tejer coronas victoriosas para ti
Dolor aplastado, gente dormida,
Tus trabajos no perecerán sin dejar rastro;
Una buena semilla dará fruto ...
El poema, escrito en 1863 sobre el juicio de Chernyshevsky, no se publicó hasta 1905. Chernyshevsky, con quien Pleshcheev estaba asociado con una comunidad de opiniones y amistad personal, señaló a este último como "un escritor cuyo trabajo es impecable y útil".

Cuando A. N. Pleshcheev se mudó a Moscú, los colaboradores más cercanos de N. G. Chernyshevsky ya estaban preparando la creación de una organización revolucionaria secreta en toda Rusia. Muchos amigos del poeta participaron activamente en su preparación: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, J. Stanevich, N. A. Serno-Solovievich, N. V. Shelgunov. Por esta razón, la policía consideró a Pleshcheev como miembro de pleno derecho de la organización secreta. En la denuncia de Vsevolod Kostomarov, el poeta fue llamado "conspirador"; fue él a quien se le atribuyó la creación de la "Carta a los campesinos", la famosa proclamación de Chernyshevsky.

Actividad literaria en la década de 1860

En 1860, se publicaron dos volúmenes de Cuentos e historias de Pleshcheev; en 1861 y 1863, dos colecciones más de poemas de Pleshcheev. Los investigadores notaron que, como poeta, Pleshcheev se unió a la escuela Nekrasov; en el contexto del auge social de la década de 1860, creó poemas socialmente críticos que invitaban a la protesta ("¡Oh, juventud, juventud, dónde estás?", "¡Oh, no olvides que estás endeudado!", "¡Cuadro aburrido!). "). Al mismo tiempo, por la naturaleza de su poesía, en la década de 1860 estuvo cerca de NP Ogarev; la creatividad de ambos poetas se desarrolló sobre la base de tradiciones literarias comunes, aunque se observó que la poesía de Pleshcheev era más lírica. Entre sus contemporáneos, la opinión predominante era que Pleshcheev seguía siendo un "hombre de los cuarenta", algo romántico y abstracto. "Tal disposición mental no coincidía del todo con el carácter de la gente nueva, la gente sobria de los años sesenta, que exigía trabajo y, sobre todo, trabajo": 13, señaló N. Bannikov, biógrafo del poeta.

Los investigadores notaron que en una nueva situación literaria para Pleshcheev, era difícil para él desarrollar su propia posición. "Necesitamos decir una palabra nueva, pero ¿dónde está?" - le escribió a Dostoievski en 1862. Pleshcheev percibió con simpatía varios puntos de vista socio-literarios, a veces polares: así, mientras compartía algunas de las ideas de N. G. Chernyshevsky, al mismo tiempo apoyaba tanto a los eslavófilos de Moscú como al programa de la revista Vremya.

Las ganancias literarias le reportaron al poeta unos ingresos escasos, dirigió la existencia de un "proletario literario", como FM Dostoievski llamó a esas personas (incluido él mismo). Pero, como señalaron los contemporáneos, Pleshcheev se comportó de forma independiente, permaneciendo fiel al "alto idealismo humanista de Schiller, asimilado en su juventud": 101. Como escribió Y. Zobnin, "Pleshcheev, con la valiente sencillez de un príncipe exiliado, soportó la constante necesidad de estos años, se acurrucó con su numerosa familia en pequeños apartamentos, pero no renunció a su conciencia civil o literaria ni un ápice": 101 .

Años de frustración

En 1864, A. Pleshcheev se vio obligado a ingresar al servicio y recibió un trabajo como auditor de la cámara de control de la oficina de correos de Moscú. “Estaba completamente perforado por la vida. En mis años para luchar como un pez en el hielo y usar un uniforme, para lo que nunca me preparé, qué difícil es ": 14, - se quejó dos años más tarde en una carta a Nekrasov.

Hubo otras razones para el fuerte deterioro del estado de ánimo general del poeta, que fue perfilado a fines de la década de 1860, y el predominio de sentimientos de amargura y depresión en sus obras. Sus esperanzas de acción popular en respuesta a la reforma sufrieron un colapso; muchos de sus amigos murieron o fueron arrestados (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovievich, Shelgunov). La muerte de su esposa el 3 de diciembre de 1864 supuso un duro golpe para el poeta. Después del cierre de las revistas Sovremennik y Russkoe Slovo en 1866 (las revistas Vremya y Epoh de los hermanos Dostoievski se descontinuaron incluso antes), Pleshcheev se encontraba entre un grupo de escritores que prácticamente perdió la plataforma de la revista. El tema principal de sus poemas de esta época fue la exposición de la traición y la traición ("Si quieres que sea pacífico ...", "Apostaten-Marsch", "Siento pena por aquellos cuya fuerza está muriendo ..." ).

En la década de 1870, los sentimientos revolucionarios en la obra de Pleshcheev adquirieron el carácter de reminiscencias; Característico en este sentido, considerado uno de los más significativos de su obra, el poema "Caminé tranquilamente por una calle desierta ..." (1877), dedicado a la memoria de VG Belinsky. Como si el poema "Sin esperanzas ni expectativas ..." (1881), que era una respuesta directa al estado de cosas del país, trazara una línea bajo un largo período de desencanto y colapso de esperanzas.

Pleshcheev en San Petersburgo

En 1868, N. A. Nekrasov, que se convirtió en el director de la revista Otechestvennye zapiski, invitó a Pleshcheev a trasladarse a San Petersburgo y ocupar el puesto de secretario editorial. Aquí el poeta se encontró inmediatamente en una atmósfera amistosa, entre personas de ideas afines. Después de la muerte de Nekrasov, Pleshcheev asumió la dirección del departamento de poesía y trabajó en la revista hasta 1884.

Creatividad de la década de 1880

Con el reasentamiento en la capital, la actividad creativa de Pleshcheev se reanudó y no se detuvo casi hasta su muerte. En las décadas de 1870-1880, el poeta se dedicó principalmente a traducciones poéticas de idiomas alemán, francés, inglés y eslavo. Como señalaron los investigadores, fue aquí donde su maestría poética se manifestó en mayor medida.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Para una nueva generación de escritores rusos de finales del siglo XIX, A. N. Pleshcheev era "un símbolo viviente del librepensamiento literario ruso caballeroso de tiempos inmemoriales anteriores a la reforma": 101.

…Eres querido para nosotros, que no es solo una palabra,
Pero con toda tu alma, con toda tu vida, eres poeta,
Y en estos sesenta largos y duros años ...
En el exilio sordo, en la batalla, en el duro trabajo,
Fuiste calentado por todas partes con una llama pura.
Pero ¿sabes, poeta, a quién eres más querido que todos?
¿Quién te enviará los más cálidos saludos?
Eres el mejor amigo para nosotros, para la juventud rusa,
Para aquellos a quienes llamaste: "¡Adelante, adelante!"
Con tu amabilidad profunda y cautivadora,
Como patriarca, nos uniste en una familia:
Y por eso te amamos con todo nuestro corazón,
¡Y eso es lo que levantamos nuestro vaso por ahora!

A. Pleshcheev también tradujo ficción; algunas obras ("El vientre de París" de E. Zola, "Rojo y negro" de Stendhal) se publicaron por primera vez en su traducción. El poeta también tradujo artículos científicos y monografías. En varias revistas, Pleshcheev publicó numerosos trabajos recopilatorios sobre la historia y la sociología de Europa occidental (Paul-Louis Courier, su vida y obras, 1860; The Life and Correspondence of Proudhon, 1873; The Life of Dickens, 1891), monografías sobre el trabajo de W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. En sus artículos periodísticos y literario-críticos, siguiendo de muchas maneras a Belinsky, promovió la estética democrática, instó a la gente a buscar héroes en el entorno de la gente capaces de sacrificarse por el bien de la felicidad común.

En 1887, se publicó una colección completa de poemas de A. N. Plescheev. La segunda edición, con algunas adiciones, fue hecha después de la muerte de su hijo, en 1894; posteriormente, también se publicaron Cuentos e historias de Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev estaba activamente interesado en la vida teatral, estaba cerca del entorno teatral, estaba familiarizado con A. N. Ostrovsky. En varias ocasiones ocupó los cargos de capataz del Círculo Artístico y presidente de la Sociedad de Figuras Escénicas, participó activamente en las actividades de la Sociedad de Escritores de Drama y Compositores de Ópera rusos y, a menudo, dio lecturas él mismo.

A. N. Pleshcheev escribió 13 obras originales. Básicamente, eran pequeñas en volumen y "entretenidas" en cuanto a la trama, comedias lírico-satíricas de la vida provinciana-terrateniente. Representaciones teatrales basadas en sus obras dramáticas "Servicio" y "Hay un lado positivo" (ambos - 1860), "Pareja feliz", "Comandante" (ambos - 1862) "Lo que sucede a menudo" y "Hermanos" (ambos - 1864) ), entre otros) se realizaron en los principales teatros del país. Durante estos años, reelaboró ​​una treintena de comedias de dramaturgos extranjeros para la escena rusa.

Literatura infantil

La poesía y la literatura infantil ocuparon un lugar importante en la obra de Pleshcheev en la última década de su vida. Sus colecciones "Snowdrop" (1878) y "Grandfather's Songs" (1891) tuvieron éxito. Algunos poemas se convirtieron en libros de texto ("El Viejo", "Abuela y nieta"). El poeta participó activamente en la edición, precisamente en consonancia con el desarrollo de la literatura infantil. En 1861, junto con FN Berg, publicó una colección-lector "Libro infantil", en 1873 (con N. A. Aleksandrov) - una colección de obras para la lectura infantil "Para unas vacaciones". Además, gracias a los esfuerzos de Pleshcheev, se publicaron siete manuales escolares bajo el título general "Bocetos e imágenes geográficas".

Los investigadores del trabajo de Pleshcheev notaron que los poemas de Pleshcheev para niños se caracterizan por un esfuerzo por la vitalidad y la simplicidad; están llenas de entonaciones coloquiales libres e imágenes reales, mientras mantienen el estado de ánimo general de descontento social (“Crecí con mi madre en el pasillo ...”, “Imagen aburrida”, “Mendigos”, “Niños”, “Nativos ”,“ Ancianos ”,“ Primavera ”,“ Infancia ”,“ El Viejo ”,“ Abuela y nieta ”).

Romances a versos de Pleshcheev

A. N. Pleshcheev fue caracterizado por los expertos como un "poeta con un discurso poético romántico y fluido" y uno de los "poetas líricos más melodiosos de la segunda mitad del siglo XIX". Alrededor de un centenar de romances y canciones se escribieron en sus poemas, tanto por sus contemporáneos como por compositores de generaciones posteriores, incluido N. A. Rimsky-Korsakov ("La noche voló sobre el mundo"), M. P. Mussorgsky, C. A. Cui, AT Grechaninov, SV Rachmaninov .

Los poemas y las canciones infantiles de Pleshcheev se convirtieron en una fuente de inspiración para PI Tchaikovsky, quien apreció su "lirismo conmovedor y espontaneidad, emoción y claridad de pensamiento". El interés de Tchaikovsky por la poesía de Pleshcheev se debió en gran parte al hecho de que lo conocían personalmente. Se conocieron a finales de la década de 1860 en Moscú en el Círculo Artístico y mantuvieron buenas relaciones amistosas por el resto de sus vidas.

Tchaikovsky, que recurrió a la poesía de Pleshcheev en diferentes períodos de su vida creativa, escribió varios romances a los versos del poeta: en 1869 - "Ni una palabra, amigo mío ...", en 1872 - "Oh, canta la misma canción ... . ", en 1884 -" Tú eres el único ... ", en 1886 -" Oh, si supieras ... "y" Para nosotros brillaron las estrellas mansas ... ". Se crearon catorce canciones de Tchaikovsky del ciclo "Dieciséis canciones para niños" (1883) sobre versos de la colección "Snowdrop" de Pleshcheev.

“Este trabajo es fácil y muy agradable, porque tomé el texto Campanilla de febrero Pleshcheeva, donde hay muchas pequeñas cosas encantadoras ”, escribió el compositor mientras trabajaba en este ciclo para MI Tchaikovsky. En la Casa-Museo de PI Tchaikovsky en Klin, en la biblioteca del compositor hay una colección de poemas de Pleshcheev “Snowdrop” con la dedicatoria del poeta: “A Pyotr Ilyich Tchaikovsky como muestra de afecto y gratitud por su maravillosa música a mis malas palabras . A. N. Pleshcheev. 1881 18 de febrero San Petersburgo ".

A. N. Pleshcheev y A. P. Chekhov

Foto presentada por A.N.Pleshcheev a A.P. Chekhov en 1888.
Me encanta recibir cartas tuyas terriblemente. No te digan como un cumplido, siempre hay tanto ingenio agudo en ellos, todas tus características de personas y cosas son tan buenas que las lees como una obra literaria talentosa; y estas cualidades, combinadas con el pensamiento de que una buena persona te recuerda y está dispuesta hacia ti, hacen que tus cartas sean muy valiosas.
De una carta de A.N. Plescheev a A.P. Chekhov el 15 de julio de 1888.

Pleshcheev se convirtió en admirador de Chéjov incluso antes de conocerlo personalmente. El barón de memorias N. V. Drizen escribió: “¿Cómo veo ahora la bella y casi bíblica figura del anciano, el poeta A. N. Plescheev, hablando conmigo sobre el libro? Al anochecer recién lanzado por Suvorin. “Cuando leí este libro”, dijo Pleshcheev, “la sombra de Ivan Turgenev flotaba de manera invisible frente a mí. La misma poesía pacificadora de la palabra, la misma maravillosa descripción de la naturaleza ... “Le gustó especialmente el cuento“ En Noche Santa ””.

El primer contacto de Pleshcheev con Chéjov tuvo lugar en diciembre de 1887 en San Petersburgo, cuando este último, junto con I. L. Leontyev (Shcheglov), visitó la casa del poeta. Shcheglov recordó más tarde este primer encuentro: “… había pasado menos de media hora desde que el querido Alexei Nikolaevich estaba en el lugar de Chéjov en completo 'cautiverio mental' y estaba preocupado a su vez, mientras Chéjov rápidamente entraba en su habitual humor filosófico y humorístico. Si alguien hubiera entrado por casualidad en la oficina de Pleshcheev, probablemente habría pensado que viejos amigos cercanos estaban hablando ... ”. Un mes después, se inició una intensa correspondencia amistosa entre nuevos amigos, que duró cinco años. En cartas a sus otros conocidos, Chéjov solía llamar a Pleshcheev "abuelo" y "padre". Al mismo tiempo, él mismo no era un admirador de la poesía de Pleshcheev y no ocultaba su ironía en relación con quienes idolatraban al poeta.

Chéjov escribió el cuento "La estepa" en enero de 1888 para Severny Vestnik; al mismo tiempo, compartió en detalle en cartas sus pensamientos y dudas (“Soy tímido y temo que mi Estepa saldrá insignificante ... Francamente, me exprimo, me esfuerzo y enfado, pero aún así, en general, no me satisface, aunque en algunos lugares me encuentro con versos en prosa ”). Pleshcheev se convirtió en el primer lector de la historia (en manuscrito) y repetidamente expresó su deleite en las cartas (“Has escrito o casi has escrito una gran cosa. ¡Alabanza y honor para ti! ... Me duele que hayas escrito tantas cosas hermosas, verdaderamente cosas artísticas - y son menos famosos que los escritores indignos de desatarse el cinturón a tus pies ”).

Chéjov envió en primer lugar a Pleshcheev historias, novelas y la obra de teatro "Ivanov" (en la segunda edición); compartió en correspondencia la idea de la novela, en la que trabajó a fines de la década de 1880, le dieron los primeros capítulos para leer. El 7 de marzo de 1889, Chéjov le escribió a Pleshcheev: "Te dedicaré mi novela ... en mis sueños y en mis planes mi mejor obra está dedicada a ti". Pleshcheev, que apreciaba mucho la independencia interna de Chéjov, fue franco con él mismo: no ocultó su actitud marcadamente negativa hacia Novoye Vremya e incluso hacia el mismo Suvorin, con quien Chéjov era cercano.

En 1888, Pleshcheev visitó a Chéjov en Sumy, y este último habló sobre esta visita en una carta a Suvorin:

Él<Плещеев>es perezoso y senil, pero esto no impide que el bello sexo pasee en bote, lo lleve a las fincas vecinas y le cante romances. Aquí se retrata a sí mismo igual que en San Petersburgo, es decir, un ícono, que se reza por ser viejo y una vez colgado junto a íconos milagrosos. Personalmente, además de ser una persona muy buena, cálida y sincera, veo en él una vasija llena de tradiciones, recuerdos interesantes y buenos lugares comunes.

Pleshcheev criticó el "Name Days" de Chéjov, en particular, su parte intermedia, con la que Chéjov estuvo de acuerdo ("... Lo escribí con pereza y descuido. Acostumbrándome a pequeñas historias que consisten sólo en principio y fin, echo de menos y empiezo a masticar cuando Siento que estoy escribiendo el medio "), luego respondió bruscamente sobre la historia" Leshy "(que había sido elogiada por Merezhkovsky y Urusov). Por el contrario, la historia "Boring Story" recibió los mayores elogios.

La correspondencia comenzó a desvanecerse después de que Chéjov, habiendo ido a Tyumen, no respondió a varias cartas del poeta, sin embargo, después de recibir una herencia con el posterior reasentamiento en París, Pleshcheev continuó describiendo en detalle su vida, enfermedad y tratamiento. Han sobrevivido un total de 60 cartas de Chéjov y 53 cartas de Pleshcheev. La primera publicación de la correspondencia fue preparada por el hijo del poeta, escritor y periodista Alexander Alekseevich Pleshcheev, y fue publicada en 1904 por el Diario de un asistente al teatro de Petersburgo.

ultimos años de vida

Durante los últimos tres años de su vida, Pleshcheev se liberó de las preocupaciones sobre las ganancias. En 1890, recibió una gran herencia de un pariente en Penza de Alexei Pavlovich Pleshcheev y se instaló con sus hijas en los lujosos apartamentos del Paris Hotel Mirabeau, donde invitó a todos sus amigos literarios y les dio generosamente grandes sumas de dinero. Según las memorias de Z. Gippius, el poeta cambió solo exteriormente (perdiendo peso desde el inicio de la enfermedad). La enorme riqueza que de repente cayó sobre él "del cielo", aceptó "con noble indiferencia, permaneciendo tan simple y hospitalario como el propietario en una pequeña jaula en la plaza Preobrazhenskaya". “¿Qué es esta riqueza para mí? Esa es la alegría que pude darles a los niños, bueno, yo mismo suspiré un poco ... antes de morir ": 101, - así transmitió la poetisa sus palabras. El propio Pleshcheev llevó a los invitados a los lugares de interés turístico de París, ordenó suntuosas cenas en restaurantes y "pidió respetablemente" que aceptara de él un "anticipo" para el viaje: mil rublos: 101.

El poeta contribuyó una cantidad significativa al Fondo Literario, estableció las Fundaciones Belinsky y Chernyshevsky para alentar a los escritores talentosos, comenzó a apoyar a las familias de G. Uspensky y S. Nadson, y se comprometió a financiar la revista de NK Mikhailovsky y VG Korolenko "Russian Poder".

K. D. Balmont. En memoria de Pleshcheev.

Su alma era pura como la nieve;
Para él, un hombre era un santuario;
Siempre fue un cantor de bondad y luz;
Estaba lleno de amor por los humillados.
¡Oh juventud! Inclinarse, bendecir
Las cenizas frías de un poeta silencioso.

Este poema sonó el día del funeral sobre el ataúd de A. N. Pleshcheev. : 586

Pleshcheev escribió que evita el beau monde, mencionando entre aquellos con quienes la comunicación le da placer, solo el profesor M. Kovalevsky, el zoólogo Korotnev, el vicecónsul Yurasov, la pareja Merezhkovsky.

En 1893, ya gravemente enfermo, A.N. Pleshcheev fue nuevamente a Niza para recibir tratamiento y en el camino el 26 de septiembre (8 de octubre) murió de un ataque de apoplejía: 15. Su cuerpo fue transportado a Moscú y enterrado en el cementerio del Convento Novodevichy.

Las autoridades prohibieron la publicación de cualquier "palabra panegírica" ​​sobre la muerte del poeta, pero una gran multitud se reunió en la ceremonia de despedida el 6 de octubre. Al funeral, como atestiguaron los contemporáneos, asistieron principalmente jóvenes, incluidos muchos escritores aún desconocidos, en particular, K. Balmont, quien pronunció un discurso de despedida sobre el ataúd: 18.

Reseñas de críticos y contemporáneos

Los investigadores de la obra del poeta notaron una enorme resonancia que tuvo uno de sus primeros poemas, "Adelante", que sentó las bases de "la vertiente social, cívica de su poesía ...". Se señaló, en primer lugar, la fuerza de la posición cívica de Pleshcheev, la completa correspondencia de las cualidades personales con los ideales que proclamaban. Peter Weinberg, en particular, escribió:

La poesía de Pleshcheev es en muchos sentidos una expresión y un reflejo de su vida. Pertenece a la categoría de los poetas de carácter completamente definido, cuya esencia se agota por algún motivo, agrupando en torno a sí sus modificaciones y ramificaciones, conservando siempre, sin embargo, el fundamento fundamental inviolable. En la poesía de Pleshcheyev, este motivo es la humanidad en el sentido más amplio y noble de la palabra. Aplicada principalmente a los fenómenos sociales que rodean al poeta, esta humanidad naturalmente tuvo que adquirir un carácter elegíaco, pero su tristeza siempre va acompañada de una fe inquebrantable en la victoria - tarde o temprano - del bien sobre el mal ...

Al mismo tiempo, muchos críticos juzgaron las primeras obras de A. Pleshcheev con moderación. Se señaló que estaba "teñido con las ideas del utopismo socialista"; Los motivos románticos tradicionales de decepción, soledad, melancolía "fueron interpretados por él como una reacción al malestar social", en el contexto del tema del "sufrimiento santo" del héroe lírico ("Sueño", "Vagabundo", "En la llamada de los amigos "). El patetismo humanista de las letras de Pleshcheev se combinó con un tono profético característico de los estados de ánimo de los utopistas, alimentado con la esperanza de “ver el ideal eterno” (Al poeta, 1846). La creencia en la posibilidad de un orden mundial armonioso, la expectativa de cambios inminentes se expresaron en el poema más famoso de P., extremadamente popular entre los petrashevitas (así como entre los jóvenes de mentalidad revolucionaria de las próximas generaciones, "¡Adelante! Sin miedo y duda ... "(1846).

N. A. Dobrolyubov sobre la poesía de A. N. Plescheev
Hablando sobre los primeros poemas de Pleshcheev, Dobrolyubov señaló que “en ellos había mucho indefinido, débil, inmaduro; pero entre los mismos poemas estaba este llamamiento audaz, lleno de tanta fe en uno mismo, fe en las personas, fe en un futuro mejor ":

¡Amigos! Vamos a darnos las manos
Y juntos seguiremos adelante
Y que, bajo el estandarte de la ciencia,
Nuestra unión se hace cada vez más fuerte ...
... seamos una estrella guía
La santa verdad arde.
Y créeme, una voz noble
No es de extrañar que suene el mundo.

“Esta confianza pura, expresada con tanta firmeza, esta llamada fraterna a la unión, no en nombre de fiestas desenfrenadas y hazañas atrevidas, sino precisamente bajo la bandera de la ciencia ... servicio honesto al bien público”, admitió el crítico.

Los escritores y críticos asociados con el movimiento socialdemócrata a menudo hablaban con escepticismo de los sentimientos pesimistas que prevalecieron en la poesía del poeta después de su regreso del exilio. Sin embargo, el mismo Dobrolyubov, señalando que en los poemas de Pleshcheev se puede escuchar "una especie de dolor interior pesado, una triste queja de un soldado derrotado, tristeza por las esperanzas incumplidas de su juventud", notó sin embargo que estos estados de ánimo no tenían nada que ver con “Los gemidos quejumbrosos del piet lloroso de antaño”. Observando que tal transición de la elevación inicial de esperanzas a la decepción es generalmente característica de los mejores representantes de la poesía rusa (Pushkin, Koltsov, etc.), el crítico escribió que “... la tristeza del poeta por no haber cumplido sus esperanzas no está desprovisto de ... significado social y otorga a los poemas del Sr. Pleshcheev el derecho a ser mencionados en la historia futura de la literatura rusa, incluso completamente independientemente del grado de talento con el que esta tristeza y estas esperanzas se expresen en ellos. "

Los críticos y escritores de generaciones posteriores evaluaron las entonaciones menores del poeta de manera algo diferente, encontrándolas consonantes con la época en que vivió. “Mantuvo el faro del pensamiento en un día lluvioso. Los sollozos sonaron en su alma. Sus estrofas contenían el sonido del dolor nativo, el gemido sordo de los pueblos lejanos, un llamado a la libertad, un suave suspiro de saludo y el primer rayo del amanecer que se avecina ": 330, - escribió K. Balmont en su dedicatoria póstuma.

A. N. Pleshcheev no fue un innovador de la forma: su sistema poético, que se formó de acuerdo con las tradiciones de Pushkin y Lermontov, se basó en frases estables, esquemas rítmico-sintácticos establecidos y un sistema de imágenes bien desarrollado. Algunos críticos vieron esto como evidencia de un gusto y talento genuinos, mientras que otros dieron motivos para calificar algunos de sus poemas "incoloros", acusarlo de "falta de independencia" y "monotonía". Al mismo tiempo, los contemporáneos, en su mayor parte, apreciaron mucho el "significado social" de la poesía de Pleshcheev, su "dirección noble y pura", su profunda sinceridad, un llamado al "servicio honesto a la sociedad".

Pleshcheev fue a menudo reprochado por dejarse llevar por conceptos abstractos y metáforas grandilocuentes ("A todos los enemigos de la falsedad negra, levantándose contra el mal", "La espada de los pueblos está manchada", "Pero las altas aspiraciones fueron llevadas al sacrificio de humanos vulgaridad ... ”). Al mismo tiempo, los partidarios del poeta señalaron que el didactismo de este tipo era una forma de discurso de Esopo, un intento de eludir la censura. M. Mikhailov, quien en un momento criticó a Pleshcheev, escribió ya en 1861 que “... a Pleshcheev solo le quedaba un poder: el poder de pedir un servicio honesto a la sociedad y los vecinos”.

A lo largo de los años, los críticos han prestado cada vez más atención al individuo, "la especial pureza y transparencia del lenguaje poético de Pleshcheev", la sinceridad y la sinceridad; el suavizado de los tonos de su paleta poética, la profundidad emocional de líneas aparentemente extremadamente simples y sin arte: 16.

Entre los historiadores literarios del siglo XX, una evaluación negativa del trabajo de Pleshcheev pertenece a DP Svyatopolk-Mirsky; escribió en el prólogo de la antología poética que Pleshcheev "nos introduce en el verdadero Sahara de la mediocridad poética y la falta de cultura", y en su "Historia de la literatura rusa" señala: "La poesía cívica en manos de sus representantes más significativos ha Se vuelven verdaderamente realistas, pero los bardos ciudadanos ordinarios a menudo eran tan eclécticos como los poetas del "arte puro", y en obediencia a las convenciones aún eran superados. Tal es, por ejemplo, la poesía plana y aburrida del muy dulce y respetable A. N. Pleshcheev ".

Influencias

Muy a menudo, los críticos atribuyeron la poesía de Pleshcheev a la escuela Nekrasov. De hecho, ya en la década de 1850, el poeta comenzó a aparecer poemas, como si reprodujera las líneas satíricas y sociales de la poesía de Nekrasov ("Los niños del siglo están todos enfermos ...", 1858, etc.). La primera imagen satírica que lo abarca todo de un liberal apareció en el poema de Pleshcheev "Mi conocido" (1858); Los críticos notaron inmediatamente que muchos de los atributos de las imágenes fueron tomados de Nekrasov (un padre que se arruinó “como bailarín”, la carrera provincial de un héroe, etc.). La misma línea de denuncia continuó en el poema "Lucky" ("¡Calumnia! Yo y un miembro de diferentes sociedades agradables a Dios. Los filántropos me quitan cinco rublos cada año") "(1862).

El poeta escribió mucho sobre la vida de la gente ("Imagen aburrida", "Nativos", "Mendigos"), sobre la vida de las clases bajas urbanas - "En la calle". Impresionado por la difícil situación de N. G. Chernyshevsky, que ya había estado en el exilio siberiano durante cinco años, escribió el poema "Siento pena por aquellos cuya fuerza está muriendo" (1868). La influencia de Nekrasov se notó en los bocetos cotidianos y en las imitaciones poéticas y folclóricas de Pleshcheev (“Crecí con mi madre en el pasillo ...”, década de 1860), en la poesía para niños. Para Nekrasov, Pleshcheev conservó para siempre sentimientos de afecto personal y gratitud. “Amo a Nekrasov. Hay lados en él que lo atraen involuntariamente, y por ellos lo perdonas mucho. En estos tres o cuatro años que llevo aquí<в Петербурге>, Tuve la oportunidad de pasar dos o tres noches con él, de esas que dejan una marca en mi alma durante mucho tiempo. Finalmente, diré que personalmente le debo mucho ... ”, escribió a Zhemchuzhnikov en 1875. Algunos contemporáneos, en particular, M. L. Mikhailov, llamaron la atención sobre el hecho de que Pleshcheev no logró crear imágenes convincentes de la vida de la gente; el anhelo por la escuela Nekrasov era, para él, una tendencia más bien no realizada.

Motivos de Lermontov

V.N. Maikov fue uno de los primeros que clasificó a Pleshcheev entre los seguidores de Lermontov. Posteriormente, los investigadores modernos escribieron sobre esto: V. Zhdanov señaló que Pleshcheev, en cierto sentido, "tomó el relevo" de Lermontov, uno de los últimos poemas que narró el destino del profeta Pushkin, quien se propuso evitar los "mares y tierras ”(“ Empecé a proclamar el amor / Y puras enseñanzas de la verdad: / A mí todos mis vecinos / Me tiraron piedras con locura ... ”). Uno de los primeros poemas publicados por Pleshcheev fue "Duma", que expuso la indiferencia del público hacia "el bien y el mal", en consonancia con el tema de Lermontov ("¡Ay, es rechazado! La multitud está en sus palabras / Enseñanzas del amor y la verdad. .. ").

El tema del poeta-profeta, tomado de Lermontov, se convirtió en el leitmotiv de las letras de Plescheev, expresando "una visión del papel del poeta como líder y maestro, y del arte como un medio para reconstruir la sociedad". El poema "Sueño", que repite la trama del "Profeta" de Pushkin (un sueño en el desierto, la aparición de una diosa, transformación en profeta), según V. Zhdanov, "nos permite decir que Pleshcheev no solo repitió los motivos de sus brillantes predecesores, pero trató de dar sus propios temas interpretativos. Se esforzó por continuar con Lermontov, como Lermontov continuó con Pushkin ". El profeta de Pleshcheev, que es esperado por "piedras, cadenas, prisión", inspirado por la idea de la verdad, va a la gente ("Mi espíritu caído se levantó ... y los oprimidos de nuevo / Fui a proclamar la libertad y el amor. .. "). De las fuentes de Pushkin y Lermontov surge el tema de la felicidad personal, familiar, desplegado en la poesía de los petrashevistas, y en la obra de Pleshcheev recibió una nueva interpretación: como tema de la tragedia de un matrimonio que rompe el amor ("Bay") , como una predicación del amor "razonable" basada en la similitud de puntos de vista y creencias ("Estamos cerca el uno del otro ... lo sé, pero ajenos en espíritu ...").

Personas y seguidores de ideas afines

Los críticos notaron que, por la naturaleza y la naturaleza de su actividad poética, Pleshcheev en la década de 1860 estaba más cerca de N.P. Ogarev. Él mismo insistió en esta "relación" creativa. El 20 de enero de 1883, el poeta escribió a S. Ya. Nadson que P. I. Weinberg, en su informe sobre él, “abordó el tema a la perfección, combinándome en su caracterización con Ogarev”. El paisaje y las letras filosóficas del paisaje de Pleshcheev fueron consideradas por los críticos como "interesantes", pero racionales y en muchos aspectos secundarios, en particular, en relación con la obra de A. A. Fet.

Investigadores del siglo XX ya han señalado que la idea de Pleshcheev, implantada por la prensa liberal, como un "poeta de los años 40" que sobrevivió a su tiempo, o como un epígono nekrasoviano, fue motivada en gran parte por intrigas políticas y un deseo. menospreciar la autoridad de un autor opositor potencialmente peligroso. El biógrafo N. Bannikov señaló que la poesía de Pleshcheev se estaba desarrollando; en sus últimos poemas había menos patetismo romántico, más —por un lado, contemplación y reflexiones filosóficas, por otro— motivos satíricos ("Mi amigo", "Feliz"): 15. Obras de protesta del poeta como "Gente honesta, querida espinosa ...", "Siento lástima por aquellos cuya fuerza está muriendo" tenían un valor completamente independiente; poemas que ridiculizaban a los "superfluos" que se habían degradado en su pasiva "oposición" (el relato poético "Ella y Él", el poema "Los niños del siglo están todos enfermos ...", 1858).

"Dedicación"
Te llegarán sonidos de canciones familiares,
¿Amigos de mi juventud muerta?
¿Y escucharé tus saludos fraternales?
¿Son todos iguales a los que eran antes de partir? ...
¡Quizás no cuente otros!
Y esos, en un lado extraño y distante,
Se han olvidado de mí durante mucho tiempo ...
¡Y no hay nadie que responda a las canciones!
El poema, fechado en 1858 y dirigido a compañeros petrashevistas, encontró una cálida respuesta entre estos últimos, como lo demuestra N. S. Kashkin. Este último respondió con su propio verso: 241:
¡Adelante, no te desanimes!
Bondad y verdad en el camino
Llame a sus amigos en voz alta.
Adelante sin miedo y sin duda,
Y si la sangre se ha enfriado en alguien,
Tus cánticos vivientes
Será despertado a la vida nuevamente.

Los críticos notaron que la poesía de Pleshcheev era más clara y más específica que la letra civil de los años 60-70 de Ya. P. Polonsky y A. M. Zhemchuzhnikov, aunque algunas líneas de creatividad de los tres poetas se cruzaban. La letra de Polonsky (como señaló M. Polyakov) era ajena al patetismo del deber revolucionario; a diferencia de Pleshcheev, quien bendijo al revolucionario, vivió con el sueño de “dominar el tiempo, entrar en sueños proféticos” (“Musa”). Más cerca del sistema poético de Pleshcheev, la letra de "motivos civiles" de AM Zhemchuzhnikov. Pero sus puntos en común se expresaron más bien en lo que constituía (en opinión de los demócratas revolucionarios) el lado débil de la poesía de Pleshcheev. El parecido con Zhemchuzhnikov se debió a la "vaguedad" ideológica y al didacticismo sentimental de los poemas individuales de Pleshcheev, principalmente de 1858-1859. Los motivos del arrepentimiento civil, la percepción alegórica de la naturaleza, los unieron a ambos. La posición claramente liberal de Zhemchuzhnikov (en particular, el reconocimiento de este último de los ideales de la "poesía pura") era ajena a Pleshcheev.

El seguidor más obvio y brillante de Pleshcheev fue S. Ya. Nadson, quien en el mismo tono protestó contra el "reino de Baal", elogió el derramamiento de "la sangre justa de los combatientes caídos", utilizó un estilo didáctico similar, símbolos y signos. La principal diferencia fue que los sentimientos de desesperación y fatalidad en la poesía de Nadson adquirieron una forma casi grotesca. Se señaló que la poesía de Pleshcheev tuvo una influencia notable en los poemas de N. Dobrolyubov de 1856-1861 ("Cuando un rayo brillante de conocimiento penetró en la oscuridad de la ignorancia ..."), en la obra de PF Yakubovich, temprano NM Minsky, I Z. Surikov, V. G. Bogoraz. Un recuento directo de Pleshcheev fue el poema de G. A. Machtet "¡Perdona al último!", Su poema "¡Adelante!" usó parte del poema del programa de Pleshcheev: 239.

En la década de 1870, se desarrolló la poesía paisajística de Pleshcheev; los poemas estaban llenos de "tonalidades brillantes de colores", descripciones precisas de los elusivos movimientos de la naturaleza ("Grilletes de hielo no pesan sobre las olas centelleantes", "Veo la bóveda de los cielos azul transparente, enormes montañas picos irregulares"), que fue interpretado por los expertos como la influencia de AA Fet ... Las letras del paisaje de Pleshcheev, sin embargo, de una forma u otra sirvieron como una interpretación simbólica de los motivos de la vida pública y las búsquedas ideológicas. El ciclo "Canciones de verano", por ejemplo, se basó en la idea de que la armonía de la naturaleza se opone al mundo de las contradicciones sociales y la injusticia ("Una imagen aburrida", "Patria"). A diferencia de Fet y Polonsky, Pleshcheev no experimentó un conflicto en la separación de dos temas: paisaje y civil.

Crítica de izquierda

Pleshcheev fue criticado no solo por los liberales, sino también, especialmente en la década de 1860, por escritores radicales, cuyos ideales el poeta trató de igualar. Entre los poemas que desprendían, a juicio de los críticos, simpatía por las ideas liberales, se destacó "Pobres trabajaste, sin conocer el descanso ..." "Tiempo del santo avivamiento", etc.). Esta "oración" liberal provocó una aguda respuesta de Dobrolyubov, quien, en general, siempre simpatizó con el poeta. Parodió (en el poema "De los motivos de la poesía rusa moderna") el "elogio" liberal de Pleshcheyev al "Zar-Libertador", que le pareció liberal, pero la parodia no se publicó por razones éticas. Dobrolyubov criticó a Pleshcheev por "didacticismo abstracto" e imágenes alegóricas (entrada en el diario del crítico fechado el 8 de febrero de 1858).

Los autores y publicistas radicales criticaron a Pleshcheev por lo que consideraban excesivo, "amplitud de miras". A menudo apoyaba ideas y tendencias en conflicto, simpatizando sólo con su "oposición"; la amplitud de opiniones "a menudo se convirtió en una incertidumbre de juicios".

N. A. Dobrolyubov sobre la prosa de Pleshcheev

Pleshcheev, el prosista, fue considerado un representante típico de la "escuela natural"; escribió sobre la vida provincial, denunciando a los sobornadores, los dueños de siervos y el pernicioso poder del dinero (cuento "Abrigo de piel de mapache", 1847; "Cigarrillo", "Protección", 1848; cuentos "Broma" y "Consejos de amistad", 1849). Los críticos notaron la influencia de N.V. Gogol y N.A.Nekrasov en sus obras en prosa.

N. A. Dobrolyubov, revisando en 1860 una edición en dos volúmenes, que incluía 8 historias de A. N. Pleshcheev, señaló que “... se publicaron en todas nuestras mejores revistas y se leyeron en su tiempo. Luego fueron olvidados. La charla y la polémica de su historia nunca despertó ni en el público ni en la crítica literaria: nadie los elogió especialmente, pero tampoco los regañó. En su mayor parte, leyeron la historia y quedaron satisfechos; ese fue el fin del asunto ... ”. Comparando las historias y relatos de Pleshcheev con las obras de los escritores contemporáneos del segundo plan, el crítico señaló que "... un elemento social las impregna constantemente y esto las distingue de muchas historias incoloras de los años treinta y cincuenta".

El mundo de la prosa de Pleshcheev es el mundo de "pequeños funcionarios, maestros, artistas, pequeños terratenientes, damas semiseculares y jóvenes". En la historia de cada héroe de las historias de Pleshcheev, sin embargo, hay una conexión notable con el medio ambiente, que "gravita sobre él con sus demandas". Este, según Dobrolyubov, es el principal mérito de las historias de Pleshcheev, sin embargo, no es un mérito único, que le pertenece "a la par con muchos de los escritores de ficción modernos". El motivo dominante de la prosa de Pleshcheev, según el crítico, puede reducirse a la frase: "el entorno se apodera de una persona". Pero -

Al leer ... las historias del Sr. Pleshcheyev, un lector fresco y cuerdo tiene inmediatamente una pregunta: ¿qué quieren exactamente estos héroes bien intencionados, por qué los están matando? Deducirá un pensamiento común, no formará un idea sobre el propósito de la vida de estos señores ... Todo lo que hay de bueno en ellos es el deseo de que alguien venga, sacarlos del pantano en el que están metidos, ponerlos sobre sus hombros y arrastrarlos al lugar limpio y ligero.

Al describir al personaje principal de la historia del mismo nombre, Dobrolyubov señala: “Este Pashintsev no es esto ni aquello, ni día, ni noche, ni oscuridad, ni luz”, como muchos otros héroes de historias de este tipo, “no representar un fenómeno en absoluto; todo el entorno que se apodera de él está formado exactamente por las mismas personas ". El motivo de la muerte de Gorodkov, el héroe de la historia "Benevolencia" (1859), según el crítico es "... Su propia ingenuidad". La ignorancia de la vida, la incertidumbre en los medios y fines y la pobreza de los medios también distinguen a Kostin, el héroe de la historia "Dos carreras" (1859), que muere en la tisis ("Héroes inmaculados en el Sr. Pleshcheev, como los del Sr. Turgenev y otros, mueren de enfermedades debilitantes ", - irónicamente el autor del artículo)," sin haber hecho nada en ninguna parte; pero no sabemos qué podría haber hecho en el mundo, incluso si no hubiera sido consumido y no hubiera sido capturado continuamente por el medio ambiente ". Dobrolyubov señala, sin embargo, el hecho de que las deficiencias de la prosa del poeta también tienen un lado subjetivo: “Si el Sr.<следствие того, что>otros tipos prácticamente más sostenidos, en la misma dirección, aún no han sido representados por la sociedad rusa ".

El valor de la creatividad

Se cree que la importancia del trabajo de A. N. Pleshcheev para el pensamiento social ruso y europeo del este excedió significativamente el alcance de su talento literario y poético. Desde 1846, las obras del poeta fueron consideradas por los críticos casi exclusivamente en términos de significado sociopolítico. La colección de poemas de A. N. Pleshcheev en 1846 se convirtió, de hecho, en un manifiesto poético del círculo Petrashevsky. En su artículo, Valerian Maikov, al explicar lo que era la poesía de Pleshcheev para la gente de los años 40, inspirada en los ideales socialistas, colocó a esta última en el centro de la poesía moderna e incluso estuvo dispuesto a considerarlo el sucesor directo de M. Yu. Lermontov. "En el miserable estado de nuestra poesía desde la muerte de Lermontov, el Sr. Pleshcheev es sin duda nuestro primer poeta en la actualidad ...", escribió.

Posteriormente, fue el patetismo revolucionario de la primera poesía de Pleshcheev lo que determinó la escala de su autoridad en los círculos revolucionarios de Rusia. Se sabe que en 1897 una de las primeras organizaciones socialdemócratas, el Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia, utilizó el poema más famoso del poeta en su folleto.

"Canción de los trabajadores"
En la interpretación del folleto del Sindicato de Trabajadores del Sur de Rusia, el himno de Pleshcheev tenía este aspecto:
Adelante sin miedo y sin duda
Por una hazaña valiente, amigos
Durante mucho tiempo ha estado anhelando la unidad
Trabajar para familias!
Nos damos la mano,
Unámonos en un círculo cerrado, -
Y que sea tortura y tormento
¡Un amigo fiel seguirá a un amigo!
¡Queremos hermandad y libertad!
¡Que perezca la vil era de la esclavitud!
Realmente con la madre naturaleza
¿No son todas las personas iguales?
Marx nos dio un pacto eterno -
Obedece este pacto:
“Más cerca, trabajadores de todos los países,
¡Uníos en una Unión! "

Mientras tanto, en general, la importancia del trabajo de A. N. Pleshcheev no se limitó a su contribución al desarrollo de la poesía revolucionaria rusa. Los críticos señalaron que el poeta había realizado una enorme cantidad de trabajo (principalmente en las páginas de Otechestvennye zapiski y Birzhevye Vedomosti), analizando el desarrollo de la literatura europea, acompañando publicaciones con sus propias traducciones (Zola, Stendhal, los hermanos Goncourt, Alphonse Daudet) . Los poemas de Pleshcheev para niños ("En la orilla", "El viejo") se reconocen como clásicos. Junto con Pushkin y Nekrasov, se le considera uno de los fundadores de la poesía rusa para niños: 16.

Traducciones de Pleshcheev

La influencia de Pleshcheev en la poesía en la segunda mitad del siglo XIX se debió en gran parte a sus traducciones, que, además de la significación artística y sociopolítica: en parte a través de la poesía (Heine, Beranger, Barbier, etc.), penetraron ideas revolucionarias y socialistas. en Rusia. Más de doscientos poemas traducidos constituyen casi la mitad de toda la herencia poética de Pleshcheev. La crítica moderna lo vio como uno de los más grandes maestros de la traducción poética. “En nuestra extrema convicción, Pleshcheev es incluso más poeta en las traducciones que en los originales”, escribió la revista Vremya, señalando también que “en los autores extranjeros, ante todo busca sus pensamientos y lleva su bien, dondequiera que esté ... . ". La mayoría de las traducciones de Pleshcheev fueron del alemán y el francés. Muchas de sus traducciones, a pesar de las libertades específicas, todavía se consideran libros de texto (de Goethe, Heine, Rückert, Freiligrat).

Pleshcheev no ocultó el hecho de que no vio ninguna diferencia especial en el método de trabajo de la traducción y su propio poema original. Admitió que utiliza la traducción como medio de propaganda de las ideas más importantes para este período, y en una carta a Markovich fechada el 10 de diciembre de 1870, señaló directamente: “Prefiero traducir a aquellos poetas para quienes el elemento humano común prevalece sobre el popular, para quien la cultura afecta! " El poeta fue capaz de encontrar "motivos democráticos" incluso entre poetas de opiniones conservadoras claramente expresadas (Southey - primeros poemas "La batalla de Blenheim" y "Quejas de la gente pobre"). Al traducir a Tennyson, destacó especialmente la simpatía del poeta inglés por el "luchador por una causa honesta" ("Canción fúnebre"), por el pueblo ("Reina de mayo").

Al mismo tiempo, Pleshcheev a menudo interpretaba las posibilidades de la traducción como un campo de improvisación, en el que a menudo se apartaba de la fuente original. El poeta modificó, redujo o amplió libremente la obra traducida: por ejemplo, el poema de Robert Prutz "¿Miraste los Alpes al atardecer ...?" De un soneto convertido en triple cuarteta; El gran poema de Syrokomli "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku", 1851), que constaba de dos partes, bajo el título arbitrario "Birdie", contado en forma abreviada (en las 24 líneas originales, en traducción - 18). El poeta consideró el género de la traducción poética como un medio para promover nuevas ideas. Interpretó libremente, en particular, la poesía de Heine, a menudo introduciendo sus propias ideas y motivos (o los de Nekrasov) allí (traducción de "Condesa Gudel von Gudelsfeld"). Se sabe que en 1849, cuando visitó la Universidad de Moscú, el poeta les dijo a sus alumnos que “... es necesario despertar la autoconciencia entre la gente, y el mejor medio para ello sería traducir las obras extranjeras al ruso, adaptándonos a la forma de hablar de la gente común, y distribuyéndolos en manuscritos ... ”, y que ya ha surgido una sociedad en San Petersburgo con este propósito: 238.

Carácter y cualidades personales

Todos los que dejaron recuerdos de Pleshcheev lo caracterizaron como un hombre de altas cualidades morales. Peter Weinberg escribió sobre él como un poeta que "... en medio de los duros y frecuentes choques de la realidad, incluso exhausto bajo ellos, ... sin embargo, siguió siendo el más puro idealista y llamó a otros al mismo servicio ideal a la humanidad", Nunca se traicionó a sí mismo, “en ninguna parte y nunca (como se dijo en el discurso poético con motivo de su 40 cumpleaños) sin sacrificar los buenos sentimientos ante el mundo”.

De la dedicación póstuma de K. D. Balmont:

Él era del tipo que el destino llevó
Por las formas pedernales de probar.
A quien el peligro estaba custodiado por todas partes,
Amenazando burlonamente con la angustia del destierro.
Pero la ventisca de la vida, la pobreza, el frío, la bruma
El ardiente deseo no ha muerto en él.
Se orgulloso, valiente, lucha contra el mal
Para despertar las santas esperanzas en los demás ...

“Un hombre de los cuarenta en el mejor sentido de este concepto, un idealista incorregible,<Плещеев>puso su alma viva, su corazón manso en sus canciones, y por eso son tan hermosas ": 16, - escribió el editor P. V. Bykov. A. Blok, reflexionando en 1908 sobre la antigua poesía rusa, destacó especialmente los poemas de Pleshcheev, que "despertaron algunas cuerdas de sueño, despertaron sentimientos elevados y nobles": 16.

Los contemporáneos y posteriores investigadores de la creatividad notaron la extraordinaria claridad de mente, la integridad de la naturaleza, la bondad y la nobleza de Pleshcheev; lo caracterizó como una persona que "se distinguía por la pura pureza del alma"; conservó "a pesar de todas las décadas de valientes convictos y soldados ... la fe de los niños en la pureza y nobleza de la naturaleza humana, y siempre estuvo inclinado a exagerar el talento del próximo poeta debutante".

Z. Gippius, a quien Pleshcheev "encantó por completo" en el primer encuentro personal, escribió sus primeras impresiones sobre él:

Es un anciano corpulento, algo gordo, de pelo liso, bastante espeso, de color blanco amarillento (rubio grisáceo), y una magnífica barba completamente blanca que se extiende suavemente sobre su chaleco. Facciones correctas, levemente difusas, nariz de pura sangre y cejas aparentemente ásperas ... pero en los ojos azulados hay tal suavidad rusa, especial, rusa, hasta el punto de esparcirse, amabilidad e infantilidad que las cejas parecen ásperas a propósito: 102 .

La tumba de Pleshcheev en el convento de Novodevichy

Direcciones

Obras de arte

Poemas

Durante su vida, se publicaron cinco colecciones de poemas de A. N. Pleshcheev, la última de ellas en 1887. La edición póstuma más significativa se considera publicada bajo la dirección de P. V. Bykov: “Poemas de A. N. Plescheev (1844-1891). Cuarta edición revisada ”. San Petersburgo, 1905. Las obras poéticas de Pleshcheev en la época soviética se publicaron en la serie Grande y Pequeña de la "Biblioteca del Poeta": 237.

1840 Desdémona "Mientras el ruido de los aplausos ..." Tristeza inexplicable "Me encanta esforzarme, sueño ..." Tumba Para memoria "Después del trueno, después de la tormenta ..." Canción de despedida Lanzadera Anciano en el piano “Vayamos a tierra; hay olas ... " "¡Buenas noches!" - tu dijiste…" "Cuando estoy en un pasillo lleno de gente ..." El amor del cantante A la llamada de amigos "De nuevo yo, lleno de pensamientos ..." Vecino Vagabundo "Escucho sonidos familiares ..." "¡Adelante! sin miedo y sin duda ... " Reunión Sonidos "¿Por qué soñar con lo que sucederá después ..." Al son de un poeta francés Cantar "Por los sentimientos de hermanos, tú y yo ..." El poeta lo siento "Por casualidad nos pusimos en contacto contigo ..." "Sufrió mucho en la vida, mucho ..." "Como una mosca española, melancólica ..." Año nuevo "Otra gran voz se quedó en silencio ..." 1850 Primavera Antes de irse Al enviar a Raphael Madonna Después de leer los periódicos "Un nuevo camino ancho se encuentra ante ustedes ..." En la estepa Hoja de diario "No digas eso en vano ..." "Oh, si supieras, amigos de mi primavera ..." Meditación "Hay días: sin malicia, sin amor ..." Esquí de invierno "Cuando tu mirada dulce y clara ..." Oración S. F. Durov "Solo mis días están claros para ti ..." "¡Eres dulce conmigo, es hora de la puesta de sol! ..." "Era el momento: mis hijos ..." El pasado "Los niños del siglo están todos enfermos ..." "¡Sonidos familiares, sonidos maravillosos! ..." "Cuando regresé a mi ciudad natal ..." "Cuando me encuentro, atormentado por la lucha ..." "Muchas bromas malvadas y estúpidas ..." Mi conocido Mi jardín de infancia "Oh no, no a todo el mundo se le da ..." "Caminaba resignado por el camino espinoso ..." Canción

Dedicación Pequeña ave Corazón Vagabundo Suerte "Pobre trabajado, sin conocer el descanso ..." "¿Te acuerdas: sauces sauces ..." "Quieres canciones, yo no canto ..." Flor "Qué cabeza de bebé ..." 1860 En una noche de luna Casa abandonada Fantasmas "Brindo por un artista glorioso ..." Decembrista "Si a la hora en que las estrellas se encenderán ..." Fuera de "No hay descanso, amigo mío, en el camino de la vida ..." "¡Imagen aburrida! ..." "Crecí con mi madre en el pasillo ..." "Bienaventurado el que no conoció el trabajo ..." Enfermo Primavera "Amigos del arte libre ..." "Envidio mirar a los sabios ..." Súplica "¡No! mejor muerte sin retorno ... " Mendigos Año nuevo "Oh, no olvides que eres deudor ..." "Oh, juventud, juventud, ¿dónde estás ..." ("Contemporáneo", 1862, abril) Nubes En memoria de K. S. Aksakov "Antes de la choza en ruinas ..." El poeta "Un rayo pálido de la luna atravesó ..." En el bosque. De Heine ("Contemporáneo", 1863, enero-febrero) “Todo eso, todo mi camino ...” (“Sovremennik”, 1863, enero-febrero) Dos caminos "El olor a rosa y jazmín ..." "Y aquí está tu carpa azul ..." A la adolescencia A los falsos maestros "Me encanta el sendero del bosque por la noche ..." "La ira hirvió en mi corazón ..." "La noche voló sobre el mundo ..." Por la noche Ella y él "Descansaré, me sentaré al borde del bosque ..." Patria "¡Madre naturaleza! Estoy yendo hacia ti ... " Nativo Consejo de los sabios ("Contemporáneo", 1863, enero-febrero) "El sol de la montaña era dorado ..." "En la corte, escuchó el veredicto ..." Primavera "¿Por qué al sonido de estas canciones ..." Hipocondría Otoño Muriendo "Gente honesta, espinosa querida ..." "Qué año, luego una nueva pérdida ..."

"¿Qué estás cayendo, sauce verde? ..." Huéspedes "Si quieres que sea pacífico ..." "La miro y admiro ..." Apostaten-Marsch En memoria de E. A. Pleshcheeva "La nieve se derrite rápidamente, los arroyos corren ..." "Cuando veo un entierro inesperado ..." Invitados eslavos "¿Dónde estás? Es hora de reuniones divertidas ..." "Lo siento por aquellos cuya fuerza está muriendo ..." "Cuando tienes un silencio severo ..." Nubes Palabras para musica Ancianos "Pensamiento pesado y doloroso ..." 1870 "O esos días aún están muy lejos ..." Expectativa "Bienaventurado eres tú a quien se le ha dado ..." Noche de primavera "Está en su ataúd blanco ..." Tostado En la tormenta Primavera Infancia Noche de invierno De vida La tumba del trabajador "No hay paz para mí de un dolor feroz ..." "Cálido día de primavera ..." En la orilla Por la noche Memoria Mañana En el país Mal tiempo Anciano "Caminé tranquilamente por la calle desierta ..." Abuela y nieta "Me separé de sueños engañosos ..." "Te debo mi salvación ..." 1880 "Se apagaron las luces de la casa ..." En memoria de Pushkin Canción del exilio "Sin esperanzas ni expectativas ..." "Un río fangoso borboteó ..." De viejas canciones "Tenías sed de la verdad, sed de la luz ..." El pasado En memoria de N.A. Nekrasov 27 de septiembre de 1883 (En memoria de I. S. Turgenev) ("Notas de la Patria", octubre de 1883) Último medio 1 de enero de 1884 Al retrato de la cantante "¿Con qué frecuencia la imagen es querida ..." En la puesta del sol Palabras para musica Al álbum de Anton Rubinstein Anton Pavlovich Chéjov En el funeral de Vsevolod Garshin "Tan duro, tan amargo y doloroso para mí ..." "Como en los días de mal tiempo el rayo de sol ..." "¿Quién eres tú, bella, con flores silvestres ..." Reproche "Este es un sol ardiente ..."

Cuento (favoritos)

Reproducciones (favoritas)

Bibliografía

• Arseniev K.K. Uno de los poetas de los años cuarenta. Poemas de A. N. Plescheev. // Boletín de Europa, 1887, marzo, págs. 432-437.
• P. N. Krasnov Poesía de Pleshcheev. // Libros de la semana, 1893, diciembre, págs. 206-216.
, 1988 .-- 192 p. - (Crítica literaria y lingüística). - 44.000 copias (región)
• Pustilnik L. S. Vida y obra de A. N. Plescheev / Otv. ed. I. L. Volgin. - M .: Nauka, 2008.- 344, pág. - (Literatura científica popular). - ISBN 978-5-02-034492-1(en el carril)
• UN. Pleshcheev y la literatura rusa: colección de artículos científicos. - Kostroma: KSU im. SOBRE EL. Nekrasov, 2006