دولتمردان توسط مجسمه ساز نشان داده شده است. مریخ، خدای جنگ (رم)

مریخ، لات، یونانی. ARES - خدای رومی جنگ و حامی قدرت رومی، پسر مشتری و جونون.

بر خلاف، که یونان توسط خدای یک جنگ فرار بود و از افتخار ویژه استفاده نکرد، مریخ یکی از خدایان رومی بود، تنها مشتری بالاتر از او بود. به گفته اسطوره های رومی، مریخ پدر رومی و REM بود، بنیانگذاران روم. بنابراین، رومیان خود را به عنوان فرزندان خود در نظر گرفتند و معتقد بودند که مریخ آنها را بیش از همه کشورهای دیگر دوست دارد و آنها را در جنگ ها پیروزی می کند. در زمان های قدیمی، مریخ نیز به عنوان برداشت، زمینه ها، جنگل ها و بهار احترام می گذارد. این توسط تعدادی از نماز های باقی مانده از کشاورزان و نام ماه اول بهار (مارس) نشان داده شده است.

همسر مریخ الهه محکم (Nerio) بود، که تنها شناخته شده بود که مریخ باید او را ربوده شود. اما Romulus و REM به او شاهد ریوی سیلویا، دختر پادشاه لاتین عددی به او دادند. جنگ های مریخ دائما همراه با بلع و طعم، "بلع" و "ترسناک" همراه بود، مربوط به ماهواره های ARES و PHOBOS بود. به عنوان پدربزرگش، رومیان او را نام مریخ پاتر یا مارپیچی نامیده اند، به عنوان خدای جنگ پیروزی، او به نام مریخ ویکتور نامیده می شود. مریخ به نفع خود را به رم نشان داد زمان های قدیم، از سپر خود از آسمان خارج شوید تا او از شهر محافظت کند. به ترتیب از پادشاه Numa Pumpilia پس از آن، یازده دقیقا همان شیرها ساخته شد، به طوری که مهاجم، که به شوخی کردن سپر مریخ فکر می کرد، آن را شناسایی نکرد. در تمام طول سال، این سپرها در پناهگاه مریخ در این انجمن نگهداری شدند. تنها در روز 1 مارس، در روز تولد خدا، کشیش های خود را (SALIA) آنها را در اطراف شهر در یک مراسم رسمی، رقص و آواز خواند. حیوانات مقدس مریخ گرگ، چوب پنبه، نماد نماد بودند.

"مریخ و ری سیلویا"، روبنس

رومیان جشنواره های ویژه مریخ را افتخار می کنند. علاوه بر صفات سالف، این، به ویژه مسابقات اسب (Ekvirii)، که سالانه در تاریخ 27 فوریه و 14 مارس برگزار شد، برگزار شد. با این حال، مهمترین جشنواره به اصطلاح "Suvietaurry" بود که در پنج سال گذشته در پایان سرشماری بعدی جمعیت رومی صورت گرفت (Concing). او نتیجه گرفت که در اطراف رومیان، که در مریخ جمع شده اند و در مبارزه ساخته شده اند، سه بار، خوک، گوسفند و گاو برگزار شد، که سپس به مریخ قربانی شد. این قربانی، مردم رومی خود را از همه گناهان پاک کردند و خود را با کمک و حفاظت از مریخ برای آینده آماده کردند.

رومی ها علاوه بر مریخ، می دانستند و خدایان دیگر جنگ را می شناختند: در دوران باستان، این عمدتا با بنیانگذار رم Romulov مشخص شد؛ آنها الهه جنگ را خوانده اند. بعدها تحت تاثیر یونان، آنها برخی از خواص را به الهه خود منتقل کردند، و در نتیجه او همچنین به الهه جنگ تبدیل شد. با این حال، فرقه مریخ به عنوان خدای جنگ به شدت به سقوط رم باستان غلبه کرد.

"نبرد مریخ و مینروا"، ژاک لوئیس دیوید

به افتخار مریخ، رومیان چندین معابد و تقدیس ها را در شهر خود ساختند. قدیمی ترین آنها بر روی مزارع (در سمت چپ بانک تیبر) ایستادند، جایی که تمرینات نظامی برگزار شد، بررسی های سانسور و مجامع محلی، که در دوران باستان، مسئله اعلامیه جنگ حل شد. پناهگاه مریخ در انجمن نیز بسیار باستانی است. رفتن به جنگ، هر فرمانده به پناهگاه آمد، سپر مریخ را تکان داد، از کمک خدا پرسید و او را بخشی از شکار نظامی وعده داد. معبد باشکوه ترین معبد به امپراتور آگوستوس مروسو Avenger (Mars Ultser) در خاطره ای از انتقام گیری اختصاص یافته است، که توسط قاتلان پدرش پذیرفته شده او، جولیا سزار، درک شده است. معبد در 2 گرم مورد بررسی قرار گرفت. s در انجمن جدید اوت، چند ستون آسیب دیده و پایه مجسمه معبد حفظ می شود. میدان ماتسون در رم به عنوان یک نتیجه از توسعه امپراتوری در طول امپراتوری ناپدید شد. در پایان 1 درجه سانتیگراد n e امپراتور Domitsian دستور داد که استادیوم را به جای خود، خطوط مربوط به مربع رومی فعلی ناون. (قرن بعد، زمینه های جدید مارش در پاریس، سنت پترزبورگ و در سایر شهرها - حتی در دیترویت) بوجود آمد.

"ونوس، مریخ و گازی"، ژاک لوئیس دیوید

مریخ به مدت طولانی با بقیه خدایان عتیقه مرده است، اما متأسفانه، بشریت همه قربانیان جدید و جدید را به او می آورد: مریخ معروف ترین و هنوز هم نماد جنگ است. در حال حاضر در دوران قدیم، مریخ از اسطوره شناسی به ستاره شناسی به عنوان یک "سیاره خونین" تغییر کرد. در سال 1877، ستاره شناس آمریکایی A. Hall دو ماهواره از سیاره مریخ، دیموس و فوبوس را باز کرد، که وجود آن 150 سال قبل از این کشف را پیش بینی کرد. بسیاری از مجسمه های عتیقه و تصاویری از مریخ ها حفظ شده اند و در زمان جدیدی که حتی بیشتر آنها ایجاد شده اند (نگاه کنید به مقاله APEC).

در تعدادی از شهرها، محل بررسی های نظامی به نام Field Marse نامیده شد:

"من عاشق جنگی جنگی هستم
زمینه های خنده دار مارش ... "
- A. S. Pushkin، " اسب سوار برنز».

در سال 1798، نیروهای ناپلئون توسط شمال ایتالیا و سوئیس دستگیر شدند. روسیه، با توافق با این کشورها باید در جنگ با فرانسه کمک کند. کشورهای متفقین به پل درخواست دادند که من از فرماندهی فرمانده ارتش روسیه-اتریشی از مارشال الکساندر واسلیویچ سوووروف درخواست کرده ام. با این حال، تا زمانی که Suvorov توسط امپراتور به لینک در املاک خود ارسال شد. من مجبور شدم نامه ای به Pavlu بنویسم که من نوشتم Colonomon: "شمار الکساندر Vasilyevich! حالا ما زمان پرداخت نیستیم. خدا بخشید امپراتور روم شما را به سران ارتش خود می رساند و سرنوشت اتریش و ایتالیا را به شما ارائه می دهد ... "

از کمپین نظامی، گراف Suvorov به پیروزی بازگشت. برای چنین مواردی، پل من دستور دادم که یک بنای یادبود را به فرمانده Gatchina بسازم. برای اولین بار در تاریخ روسیه، تصمیم گرفت تا یک بنای تاریخی را در زندگی قهرمان قرار دهد.

در سال 1799، مجسمه ساز مجسمه سازی میشل ایوانویچ Kozlovsky تصویب شد. A. N. Voronikhin همچنین در توسعه پروژه شرکت کرد. یک بنای تاریخی منحصر به فرد است که او اولین بنای یادبود اصلی به طور کامل توسط اساتید روسیه ایجاد شد. مجسمه سازی Lantryman Vasily Ekimov، که تحت قرارداد 12 اکتبر 1800، موظف بود تا 1 آوریل 1801 مجسمه شود و مجسمه را له کند. اما به دلیل بارگذاری بزرگ کارگاه ریخته گری، تاخیر وجود داشت. در عین حال، دروازه برای قلعه Mikhailovsky، مجسمه ها، کاسه ها و گلدان ها برای یک آبشار بزرگ در Peterhof برگزار شد. تسهیلات برونز بر پایه پایه، مجسمه ساز F. G. Gordeyev را انجام داد.

در طول طراحی، محل برنامه ریزی شده از بنای یادبود تغییر کرد. پل من می خواستم او را از محل اقامت جدید من ببینم - قلعه Mikhailovsky. برای تولید پایه، مواد از ساخت کلیسای سنت اسحاق باقی مانده است: "Tivdia" (Olonetsky) نور پورفیف قرمز جلا. گام به پایه از سنگ وحشی Serdobolsky با Mood Kella ساخته شده است. Kozlovsky در مقایسه با چند بار در مورد بی توجهی پیمانکاران که پایه را انجام دادند، مقایسه کردند. این کثیف بود و نه در مقادیر مجسمه ساز لازم بود، سپس "Koso و One Boke" را نصب کرد.

آثار بلند مدت هرگز تبدیل نشد یک سال قبل از کشف، شمار سووروف درگذشت. من باز کردن بنای یادبود و امپراتور خود را در قلعه Mikhailovsky دو ماه قبل از افتتاح این بنای تاریخی، او کشته شد. بنای یادبود A. S. Suvorov در تاریخ 5 ماه مه 1801 در دریای مارس در ساحل غرق شد. این مراسم توسط یک امپراتور جدید الکساندر اول حضور داشت.

مجسمه ساز Kozlovsky Suvorov را در تصویر خدای جنگ مریخ، که با کت بازوها محافظت می کند امپراتوری روسیه پوشش محراب را با تاج های پادشاهان ناپلیتان و ساردنی و تیارا پاپ روم.

در سال 1818، در پیشنهاد معمار K. Rossi، این بنای تاریخی به مرکز Suvorov Square به مرکز منتقل شد. در سال 1834، پایه بلوک های مرمر گیلاس به علت یخ های شدید رنج می برد. او با پایه گرانیت صورتی جایگزین شد.

در طول محاصره لنینگراد، بنای یادبود برنامه ریزی شده برای مخفی کردن، یکی از گزینه ها، جنبش خود را به زیرزمین خانه همسایه به تصویب رساند. با این حال، این امکان وجود نداشت. در همین حال، یکی از روزهای محاصره پوسته توپخانه در کنار بنای یادبود پرواز کرد و فقط در آن زیرزمین پرواز کرد، جایی که می توانست یک بنای یادبود باشد. برای همه زمان جنگ بنای تاریخی سووروف رنج نمی برد.

پدر و مادر مقاله سرگرم کننده از مجله "قوس" را از 3 اکتبر 1910 منتشر کرد. به نظر می رسد که آثار جدید را از بین ببرد - سنت طولانی ما.

سنگ باز

تقریبا به طور همزمان آثار تاریخی را باز کرد: در سنت پترزبورگ - الکساندر III، و در مسکو - گوگول. برای مدت طولانی دیگر از بسیاری از اختلافات و خشم بسیار شنیده نشد. افسانه ای بود که یک حامی خاص نشان می دهد که بنای یادبود را به گوگول جایگزین می کند، بیشتر "مناسب"، افسانه غیر قابل باور است، اگر تنها به این دلیل که اولین اشتراک به مبلغ کافی به اندازه کافی از نظر اندازه بنای یادبود به اندازه کافی بود. درباره بنای امپراتور امپراتور الکساندر II چنین افسانه ای ظاهر نشد، اما خشم بر روی دم دم کوتاه به اندازه کافی بود.

به طور غیرمستقیم به یاد می آورد که بنای تاریخی پوشکین پوشکین در مسکو، مجسمه ساز الکساندر Pokukeshin - تقریبا. پدربزرگ)، بسیار زشت در Silhouette، با شکل، کمی مانند پوشکین، و با پایه بی سیم، باعث اعتراضات و همراه با بنای تاریخی نشد الکساندر دوم، که در آن دشوار است تصمیم به تصمیم گیری بیشتر - لپ تاپ یا عادی، یکی از مناظر مسکو محسوب می شود.

بنای یادبود گوگول با شکوه نیست، اما نسبتا اعمال می شود. این یک گوگول است، که توسط بدبختی روزمره نزدیک تر به مسکو سرکوب شده است. در این طرح هیچ عادی برای آثار هرمی وجود ندارد، و روبان ریبک زیبایی به دنبال یک پایه سیاه است. شکل گوگول خود - گوگول غم انگیز از زمان های اخیر - زشت. هیچ فرم ناپایدار در آن وجود ندارد، اما هیچ زحمتی وجود ندارد - این ماهواره اجتناب ناپذیر از بناهای تاریخی داخلی. آخرین - خیلی زیاد

عموم مردم آرامش بخش را در اثر هنر در هنگام قرار دادن مجسمه گنیکا انجام دادند، اما نمی توانستند یک اسب کوتاه در بنای یادبود الکساندر III ایجاد کنند. هر بدبختی و عادی برای او تلاش های بهتر برای راه رفتن بهتر است. بعدا چی؟ تکرار آثار تاریخی، تکرار بمب های وحشتناک باغ Alexandrovsky در سنت پترزبورگ؟ پول آن را ادامه می دهد، اما برای آنها متاسف نیست؛ این ایده ترسناک است که قبل از موزه الکساندر III، یک بنای تاریخی ناخوشایند ساخته خواهد شد، درست همانطور که گونه کرملین، بنای بزرگ را به الکساندر دوم خراب کرد. و پایان لبه، یک سری از مشتاقانه های پیشرو را که در Saratov، Wilna و غیره ظاهر می شود، قابل مشاهده نیست

چنین پدیده نه تنها برای روسیه مشخص است. هر دو در آلمان و هر دو در فرانسه، و در ایتالیا، آثار تاریخی مانند قارچ رشد می کنند. البته، فرانسوی ها و شاید، حتی بناهای ایتالیایی حتی به Siegesallee (Avenure Avenue در برلین - تقریبا. پدربزرگ) و پارک الکساندر ما نیست. اما در میان آثار فرانسوی، بسیاری از هماهنگی سفر زیادی وجود دارد. نه تنها: اگر چه در همه جا چند مجسمه واقعی وجود دارد، اما آنها آثار تاریخی هستند و نه آن را دریافت نمی کنند، و اگر آنها دریافت کنند، پس از آن، پیاده سازی با موانع به شکل کمیسیون ها، تحریفات هنرمندان را تحمیل می کند.

بنابراین، خیابان ها از طریق آثار منزجر کننده خواسته می شود، و به ایده ما از افراد بزرگ، خاطرات اتوبوس ها و بناهای تاریخی مخلوط شده اند که برای بازی در قالب بطری ها برای ودکا مناسب نیستند.

بیانیه ای از آثار تاریخی به شخصیت های سیاسی کاملا درک شده است. چه کسی نام Maulzol را به یاد می آورد، اگر همسر او را ندیده بود بنای یادبود معروف (مأموریت)؟ آیا کسی از مردم، حتی تحصیلکرده، نام های گواتمالاات یا کالینایی را می دانند، اگر آنها توسط Donatello و Verokki ادامه نداشته باشند؟ به طور طبیعی، تمایل به حفظ مردم، لرز یک بار کوتاه، تصاویر از اشکال زیبا خود را.

اما آنچه می سازد، آثار Sofokla، دانته و پوشکین، I.E. کسانی که "بنای یادبود خود را به اشتباه درست"، ابدی. قرن ها عبور خواهند کرد، آثار تاریخی ناپدید می شوند، زبان ها میمیرند که این شاعران را نوشتند، و در عین حال کوچکترین گذر از آثار آنها به اندازه کافی برای حافظه آنها به اندازه کافی خواهد بود و نام آنها بالاتر از نام حاکمان بود.

اما، به جز یادآوری یک مرد بزرگ، این بنای یادبود یک قرار ملاقات دیگری برای تزئین یک منطقه یا باغ دارد و این مقدار مهمترین است. برای افرادی که در شهر زندگی می کنند یا در آن حضور دارند، یک بنای یادبود عمدتا دکوراسیون است و سپس یک یادآوری است. بنابراین، لازم است، بحث در مورد آثار تاریخی، اول از همه، از سوال زیبایی خود بپرسید.

در حال حاضر تقریبا در مورد آن فراموش شده است، و به دنبال ایده و شباهت با یک فرد به تصویر کشیده شده است، که تنها خواستار آن است که کمی قابل انعطاف است، درست مثل این زیبایی منسوخ است. برای رسیدن به این هدف، مجسمه ساز باید به نقطه نظر نوشتاتی عادت کند، زیرا در چهره های مدرن زیبا است. یک مجسمه ساز واقعی، باید در مورد درام نگران نباش، اگر تصمیم به ساخت یک بنای یادبود به شکل یک شکل از برخی از سوتون، یک شخصیت مدرن طاس داشته باشد.

در عموم، آن را با نادیده گرفتن به اشاره به آثار ایده آل شده از زمان های گذشته پذیرفته شده است. و اگر آن را یک استثناء، به رسمیت شناختن Falcontiete Peter ("اسب سوار مس") یک بنای ایده آل، پس این اتفاق می افتد تنها به این دلیل که نابغه گاهی اوقات تمام جمعیت را برنده می کند. اما به عنوان تحقیرآمیز متعلق به بنای عالی Rastrelli (در مقابل قلعه Mikhailovsky در سنت پترزبورگ)، به Suvorov Kozlovsky ظریف (یک بنای یادبود الکساندر سووروف در قالب خدای ماسا از میدان مارشوف) و به Minin Martos (بنای یادبود به مین و پوجارسکی بر روی مربع قرمز در مسکو). نخستین عموم لباس های یک فرمانده باستانی را بدون فکر کردن که برای Rastrelli و برای همه پیتر روسیه، اول از همه، امپراتور که امپراطوری بزرگ را ایجاد کرد، و برای نزدیکترین معاصران، یکنواخت تبدیل از زمان نبرد پولتا بود آثار گرانبها، که او اکنون به نظر می رسد.

اغلب بیان شد که مریخ ظریف نشانه ای از سووروف نیست، که خواننده در مورد نظرسنجی و خروس فریاد می زند. اما آنها فراموش کردند که این کشتار تنها یک ماسک برای یک فرمانده بود که به راحتی کمپین های نظری را برآورده می کرد. برای فرزندان Suvorov، نه یک مرد شرم آور، قدیمی قدیمی، اما قهرمان کمپین ایتالیایی رمانتیک نیست. بنابراین من Kozlovsky خود را درک کردم، و به سختی می توانست بهترین بنای یادبود به کمون بزرگ، مانند "خدا از Brants، رفتن به صرفه جویی در پادشاهان".

بنای تاریخی مین و پوروزسکی قهرمانان رومیان را نشان می دهد، نه در Ziphany و ارامنه. اما اگر شما به عنوان احتمال تاریخی تعقیب، من مجبور به رفتن به نیمه زمین از همه قهرمانان، و تعداد بسیاری از شخصیت های سیاسی در همان زمان شخصیت های ناچیز بود که با نیاز به یک شانس مطرح شده است! چه مجموعه ای از freaks مربع ها و خیابان های ما را پر کرد! مارتوس در مورد برخی ضعف های مشابه Pozharsky فکر نمی کرد، اما قهرمانان کامل را تصور کرد. و دشوار است که یک بنای یادبود را به یک نظریه قوی تر و بر زیبایی امداد برساند. اجازه دهید افراد به هیچ وجه نباشند یا نه؛ بنای یادبود آنها نشان می دهد که چگونه مردم فانتزی خود را ساخته اند. قرن ها برگزار می شود، حافظه در مورد معنی آنها ناپدید می شود، به عنوان Unreal در حال حاضر برای ما حافظه نام تجاری آذری. اما به یاد داشته باشید نام آنها به دلیل بنای یادبود، به عنوان آنها به یاد نام امپراتور روم، به لطف مجسمه Capitol.

هنگام ایجاد یک بنای تاریخی به گوگول، نویسنده در مورد نویسنده، به عنوان یک مرد فکر کرد، در مورد آن ممکن است به طور کامل آن را مشخص کنید. روح شکاکانه ای از زمان ما، مذهبی را تحریک می کند. روحیه گوگول "مکاتبات با دوستان"، رئالیسم مانع از ایجاد هر گونه درخشان روح خود به ضرر بقیه شد. به همین دلیل است که هیچ یادگاری، ابدیت در بنای تاریخی وجود ندارد، و تنها تجربیات، اتود. این یک بنای یادبود به گوگول نیست، و بنای یادبود زمان بیمار ما، که قادر به تحسین و نوجوانی زیبا نیست، اما تنها به اتصالات ناتوان از انواع نظریه ها. بنای یادبود Gogol بد است، او زشت است، اما این یک اثر وفادار از خدایان مقالات فلسفی Meriazhkovsky و Rozanova، ادبیات "Libra" و "دانش" است. بنابراین لازم است مربوط به آن و همچنین قدردانی از بنای یادبود Pushkin در بلوار پرشور - بهترین بازتاب دوره غیرقانونی است. این مزایا در آینده برای مورخ فرهنگ کنجکاو است، اما آنها این بنای یادبود را نمی دهند، آنها محل را خراب می کنند، و کسانی که آنها را به نام زیبایی نابود می کند، درست خواهد بود.

اما در بنای یادبود گوگول، هنوز چیزی آرامش بخش است. بنای یادبود پوکین بد است، اما نویسنده و عمومی آن را عالی می دانند؛ بد گوگل، اما احساس، با چه درد و رنج، نویسنده به دنبال بیان ایده خود بود که می توانست در صورتی که کشور افزایش یابد، می تواند در یک شکل زیبا قرار بگیرد فرهنگ هنری. بنای یادبود بد است، اما از جاده برای بهتر شدن؛ و از Pushkin Monument One Road - به Glinka در میدان تئاتر در سن پترزبورگ.

و "Gogol"، و "Pushkin"، مسکو و سنت پترزبورگ، و "Glinka"، و هر مجسمه "Lomonosov"، "Zhukovsky"، و غیره پس از ایجاد آثار خوب، او در هنگام ایجاد آنها در مورد زیبایی فکر می کرد. در یک مورد، یک استثنا رخ داد: بعضی اوقات معجزه آسایی، ساخت بنای یادبود به الکساندر III به این هنرمند رفت، دور از جمعیت جمعیت. این امر عمدتا زیبا خواهد بود و شبیه به امپراتور مرحوم خواهد بود - این وظیفه استاد است. دوم به راحتی قابل دستیابی به استاد امپرسیونیست است، و اولین بار نیاز به امتیازات دارد.

زیبا بودن، لازم است که از واقعیت عقب نشینی شود؛ اسب خارج از گوشت و استخوان یکی است، اسب برنز یکی دیگر است. به همین دلیل اسب های Rastrelli و Trubetsky تا کنون از واقعیت هستند. اما برخی از عقب نشینی ها ناگزیر بودند و قبل از اینکه Trubetsky آن مدرسه را نداشت، که Dontello و Road Verokkio را تهیه نکرده بود. کار طولانی مدت خستگی ناپذیر نمی تواند تمام نقص ها را از بین ببرد و حذف غیرقانونی به راحتی می تواند یک داستان برای نظارت بر خلقت باشد تا محروم شود. قدرت او، که در این سوار سنگین تحت تاثیر قرار می گیرد. ترک همه دیگر، شما باید اعتراف کنید که کار Trubetskoy از لحاظ شکل شکل، در زیبایی، ارائه و قدرت در میان بناهای تاریخی برابر نیست سالهای اخیر. مقایسه او با بناهای تاریخی ویکتور امانوئل و گاربالدی، شبیه به موقعیت اسب، باید به تخلیه درجه افرادی که مجسمه را درک نمی کنند، نسبت داده شود. و کسانی که در میان معاصران، افسوس، بیش از حد.

همانطور که برای این ایده، Trubetsky، البته، هیچ ایده ای وجود ندارد. تمایل به ایجاد یک تصویر وجود داشت که در تخیل خود از داستان ها، تصاویر و غیره وجود داشت او به او دست یافت و به دنبال تنها زیبایی بود، تقریبا همه چیز را پیدا کرد. تصویر، این Trubetsky، با روح امپراتور ادغام شد، با روح سیاست. این را می توان به راحتی با توجه به بررسی ناراضی اشاره کرد. آنها، هر کدام به شیوه خودشان، خشمگین هستند، به عبارتی که، به نظر هر یک، کمبود وجود دارد یا نه، به اندازه ای نبود که من به امپراتور مرحوم داده می شود.

مسکو منتظر یک بنای جدید به همان امپراتور است؛ او باید تصور شود که "پاتریوت ها" را برآورده سازد، هرچند که در طول زمان آنها آگاه هستند که نگهبانان به دست نمی آورند و اشاره از راه دور از قدرت و قدرت که Trubetskoy به ایجاد آن ریخت. زمان عبور خواهد کردمسائل سیاسی زمان ما بازی خواهد شد، و بنای تاریخی Trubetsky به سنت پترزبورگ افتخار خواهد کرد، همان Pride به عنوان پتراستیل (در مقابل قلعه Mikhailovsky)، پت فالکونت، Rumyantsev Obelisk و Suvorov افتخار خواهد شد.

به همه این بناهای تاریخی و جمعیت، و سرنوشت غیر سیله بود. Rastereleyevsky "پیتر" تقریبا یک قرن به سقوط شد؛ "کمیسیون" پایه خراب شده از بنای یادبود Falconetov؛ Obelisk Rumyantseva تحت یک مربع متراکم قرار دارد و با Amur آهن چدنی پوشیده شده است. جلو و عقب "Suvorov" قطب لامپپشت منزجر کننده. بنابراین جمعیت کسانی را که زیبایی او را آورده اند قدردانی می کند!

درباره بنای یادبود پیتر من، در مقابل کلیسای Sampssonievsky نصب شده بود، این امکان وجود نخواهد داشت. همانند تمام آثار ضد زنگ، و این از زیبایی مجسمه محروم است، و شما می توانید پشیمان شوید که قربانی ها حدس می زنند که کپی از این انفجار شگفت انگیز از Rastrelli، که در سالن باز نشده کاخ زمستانی پنهان شده است، جایی که، به هر حال، همچنین بسیار عالی از همکاران پیتر وجود دارد. این جایی است که پیتر واقعا زیبا است - "مانند رعد و برق خدا".

ظاهر این مجسمه در مقابل جمعیت واقعا می تواند به پیتر او توضیح دهد. کسی کسی را پیدا نمی کند که به جای کپی سوم از Antorthska مجسمه سازی Rastrelli درخشان را به یاد داشته باشد.

متأسفانه هنوز چیزی بدتر از غیبت وجود دارد، این برنشتاموفسکی (لئوپولد برنستام) در بانک های نوا کار می کند. البته، مجاورت سقوط پل کاخ و تئاتر پانایان ناموفق به درجه خاصی در فرمول بندی زشت زشت برنز توجیه می شود، اما او قبل از یکی از غرور اصلی معماری روسیه، قوس دریاسالاری را تامین می کند. کارهای مشابه در جایی بین دهه هشتاد (XIX Century - تقریبا. پدربزرگ).

آه نه گرسنگی، ظهور این مجسمه های پیتر یا گنیکا، هنوز یک احساس نادر تلخی باید در نمایشگاه پروژه های بنای یادبود به الکساندر دوم تجربه کند. این به معنای واقعی کلمه هیچ اشاره ای به زیبایی یا یادبود نبود. حتی لازم نیست که پیوستن، و گاهی اوقات خنده دار بود. در میان همه چیز یک مجتمع خوب از Trubetsky بود، اما فقط فقط "statuette"، مناسب شاید به عنوان یک مدل از جایزه در مسابقات. برای بنای یادبود هیچ چیز مطلقا وجود نداشت.

همه اینها نشان می دهد: لازم نیست که آثار مجسمه سازی را رها کنید، مجسمه سازی قابل توجهی درگذشت. من نمی توانم به آثار معماری شبیه به آثار وکلای وکلای در Padua یا Chapel، که توسط جان Grozny در جایی که او اخبار تولد پسر را دریافت کرد، نمی رفت. الکساندر II بنای یادبود مسکو مانند انتقال به بنای ساخت ساختمانی است، اما انتقال تنها رسمی است: هیچ زیبایی، نه تنها معماری وجود ندارد. و اگر هیچ زیبایی وجود نداشته باشد، بنای یادبود مرده است و علیرغم زیاد، آنها آن را متوجه نمی شوند، به عنوان خانه های درآمد غیر قابل قبول - جعبه ها.

غیرممکن است که به فرآیند ایجاد بناهای تاریخی توجه شود، زیرا در این فقط ریشه شر است. معمولا پس از مرگ و قبل از سالگرد، آنها فکر می کنند که حافظه فوق العاده ای را حفظ کنند. کمیسیون مردم از مردم ایجاد می شود، برای اکثر هنر بیگانه، شرایط رقابت ایجاد می شود، و مردم می خواهند تصور می کنند که تصور یک بنای بزرگ در یک مجسمه کوچک را قضاوت کنند.

اغلب، با این حال، کاهش کارهای مجسمه سازی غیرممکن است؛ بنابراین، کاهش ونوس میلوس، Apoksuomen، و غیره مسخره - مضحک. در زمان رنسانس، این سوال در غیر اینصورت حل شد: مجبور به انجام کار مستقل، به عنوان در مسابقات معروف Hibacy با Bruntelles و Brunelands با Donatello. لازم است که به این سفارش بازگردیم. هیئت منصفه تنها باید هنرمندانه، مدل های ارائه شده - تنها طرح ها، و زمانی که بهترین، پس از آن، بین آنها باید توسط انتخاب از طریق کار مسئول ساخته شده است.

در صورت امکان، باید دوم انجام شود، این نیاز به بناهای معماری است. شهرهای روسیه چشمه های بسیار ضعیف، ورودی های برجسته در باغ ها و مربع ها، arbors، و غیره هستند، که ظاهر این همه بیشتر از ترجیحا است. و اگر در حال حاضر مجسمه سازی در حال کاهش است، به دلیل عدم تقاضا، معماری شروع به احیای، و در حال حاضر احساس می شود که معماران تزئینات می توانند قدرت خود را باز کنند؛ نه تنها ترجیحا و ضروری است که آثار معماری در شرایط مسابقات گنجانده شود، اما لازم است که معماران خود را اغلب در نمایشگاه ها با امکان چنین آثار آشنا شوند. نقشه ها و برنامه های عمومی برای مردم کمی قانع کننده هستند و زمانی که ماهنا نیز بذر می شود، آنها را دشوار تر می کند. دیدگاه ها و مدل ها چشم انداز را آسان تر می کند. چرا گروهی از معماران و نه خطر تنظیم یک سری حداقل، به عنوان مثال، نیمکت های برجسته برای مربع؛ شاید برای سفارشات مهربان باشد، اتوبوس های غم انگیز و نیمکت های آهن منزجر کننده از مربعات ما جایگزین خواهند شد

میخائیل ایوانویچ Kozlovsky یکی از بنیانگذاران کلاسیک گرایی روسی است.

با استعدادهای گوناگون و خلق و خوی سریع خلاق، بیشتر به عنوان یک مجسمه ساز برجسته شناخته شده است. بعید است که برخی از معاصران او با چنین مهارت هایی برای بیان دوره های بزرگ جنگ های بزرگ و بلند کردن بالایی از اندیشه های عمومی روسیه، مدیریت شوند. آثار او، آیا آنها با قهرمانان قدیم، یا روسیه با شکوه گذشته، ایده های مدرنیته زندگی را به تصویر کشیده اند. با استفاده از زبان تمثیل، مجسمه ساز به طور مداوم موضوع اعتراض، مبارزه و رنج را نامزد می کند. با توجه به قدرت صدای غم انگیز، کار Kozlovsky شعر دژراوین را بازتاب می دهد. مجاورت آلی، مجسمه سازی خود را با آثار استادان باستانی مرتبط می کند. دنیای ایده ها و تصاویر، پلاستیک شجاع از قهرمانان، در نظر گرفتن، رنج، مبارزه، شبیه به خلاقیت های بزرگ Michelangelo.

مانند اکثر هنرمندان قرن XVIII، Kozlovsky از یک محیط دموکراتیک بیرون آمد. او در 26 اکتبر 1753 در خانواده یک ترومپت نظامی، در سنت پترزبورگ متولد شد. پدر در ناوگان گالری بالتیک، در باران افسر افسر خدمت کرده است. خانواده در حومه پایتخت در بندر گالری دریاسالار زندگی می کردند. در سال 1764، از سوی پدرش، مایکل یازده ساله، که در دیپلم و ریاضی روسیه آموزش دیده بود، در میان دانش آموزان آکادمی هنر گرفته شد. سه سال بعد، یک دانش آموز با استعداد به کلاس مجسمه سازی به پروفسور نیکولا هیلا توزیع شد. سالهای تحصیل میشیل Kozlovsky همزمان با دوره رسیدن کلاسیک گرایی در نقاشی، مجسمه سازی و معماری اروپا بود. سنگ بنای زیبایی شناسی کلاسیک گرایی ایده ای از تقلید استادان است یونان باستان و رم ویژگی های اصلی تئوری کلاسیک گرایی به عقاید عقلایی و متافیزیکی اروپایی، عمدتا آلمانی و فرانسوی فلسفه روشنگری پاره شده است. از 1774 تا 1779، Kozlovsky یک آکادمی بازنشسته را در رم برگزار کرد. در سال 1779، او به مارسی رفت و از آنجا به پاریس رفت. در فوریه 1780، آکادمی هنر مارسی، رتبه خود را از آکادمی ها افتخار کرد. بازنشستگان Kozlovsky در مورد چگونگی دقت او آثار باستانی را مطالعه کردند، نفوذ عمیق به ماهیت تئوری کلاسیکیت. او در کار کارشناسی ارشد زمان جدید به شدت توجه داشت. بررسی مشتاق او از "دادگاه وحشتناک" Michelangelo حفظ شده است. متأسفانه، استاد بزرگ رنسانس، متاسفانه، توسط هنرمندان قرن هجدهم دست کم گرفته شد، اما Kozlovsky با خلاقیت و خلق و خوی خود را در "لباس و هنر وحشتناک" خود را دیدم. 1

Kozlovsky بازگشت به سنت پترزبورگ در سال 1780، یک استاد بالغ و بلافاصله محل برجسته در محیط هنری روسی را به دست آورد. او به سرعت وارد دایره ای از روشنفکران نجیب پیشرفته شد. اولین کار او در وطن خود، فضایل و جلال جاودانه ای از مردم بزرگ را که قدردانی از سرزمین پدر را به دست آورد، استدلال کرد. نمونه هایی از ارزش های مدنی و عشق به سرزمین مادری Kozlovsky تجسم در نقشه های تاریخی، ترکیبات گرافیک، مجسمه سازی. خود کار معروف Kozlovsky - بنای یادبود A.V. Suvorov در مارس فیلد در سنت پترزبورگ و برگزاری یک مکان مرکزی در طرح گروهی از یک آبشار بزرگ در Peterhof، گروه مجسمه "Samson، دهان شیر را لرزاند".

موزه روسیه مجسمه های کلاسیک Mikhail Kozlovsky را ارائه می دهد. چهار نفر از آنها را در نظر بگیرید - پیشرفته، تیز، زنده، جامد، منطقی روشن - تصاویر از قهرمانان باستانی.

1780s G.G.

مجسمه "قدرت الکساندر Macedonsky توسط Kozlovsky در نیمه دوم دهه 1780 انجام شد. احتمالا مشتری Catherine II Potemkin مورد علاقه بود. او آرزو کرد که آینده "پادشاه چهار طرف جهان" را به تصویر بکشد، که تمام وقت خود را برای مطالعه و حتی قربانی کردن خواندن برای ارسال این مثال شجاعانه از جوانان می دهد. "الکساندر" باید با یک جشنواره در کاخ تاروس تزئین شده باشد، که توسط پوتمکین برای امپراتوری تصور می شود. این به عنوان کاترین شناخته شده است، پروستورما از چوپان جوان او، که با تصویب مورد علاقه بسیار شلوغ "مسن تر"، که مایل به ایجاد رهبران برجسته ای از آنها از آنها است، عرضه می شود، اما، افسوس، هیچ موفقیتی نداشت.

مجسمه حمل می شود معنای تمثیلیاین طرح از آثار قورباغه های کوینتای مورخ باستانی گرفته شده است. من افسانه های خود را نقل قول می کنم: "الکساندر در جوانان هنوز هم سالها، با سلطنت پدر فیلیپ، خواستار نجات دانش بزرگ در علوم، تلاش کرد تا خود را از خواب بازسازی کند و همیشه به خواب برود، داشتن یک توپ مس در دستش، که ، با خواب عمیق، سقوط در لگن، بیدار شدن از آن تولید شده توسط دست کشیدن. "

Kozlovsky اشاره کرد الکساندر، نشستن بر روی تخت خود را در لحظه خستگی کامل، زمانی که او، در طول اشغال شب، خستگی خائنانه به دست آورد. برای حل طرح خود، مجسمه ساز، یک مجموعه پیچیده را انتخاب کرد و یک شکل از مرد جوان را در عمق قرار داد. یک بدن قوی آموزش دیده، شکست خورده توسط خواب خدا، سر و صدا سر رد شده بر روی دست چپ خم شده، یک پا به دیگری پرتاب می شود. انگشتان دست راست به سختی یک توپ مس را بر روی کاسه نگه می دارد. دوم دیگر، و آنها سیگار می کشند - توپ با دست کشیدن با صدای بلند سقوط خواهد کرد و می خواهد Tsarevich. Kozlovsky به طور کامل موفق به انتقال دولت سال عقب. الکساندر خواب می رود تا توپ سقوط کند.

به منظور لذت بردن از زیبایی بدن یک ورزشکار جوان، شما باید آن را در اطراف اطراف و دوباره آن را تکرار کنید. شما نه تنها توسط شخصیت اصلی، بلکه یک زندگی هنوز هم مجسمه سازی است که در مورد جهانش می گوید. یک تخت کوچک پوشیده شده است با پارچه ای که سقوط می کند، پوشیده شده است. Kozlovsky موفق به انتقال خطوط ظریف خود را در سنگ مرمر. دست راست با یک کاسه بر روی یک کلاه ایمنی قرار می گیرد، با یک سلطان پر شده تزئین شده است. توجه ویژه جذب سپر به سمت دروغ و تزئین شده با استفاده از پایگاه های مورد علاقه الکساندر "آموزش و پرورش Achilles Centaur".

پلی کربن

تصویری از حاکم نمونه های پلیکرات، مرد ثروتمند و خوش شانس، خائنانه نابود شد - یکی از غم انگیز ترین و در کار Kozlovsky، و در هنر روسیه نیمه دوم قرن 18th. مجسمه ساز مجسمه ای را در سال 1790 اجرا کرد. طرح از آن آموخته شده است تاریخ باستان - واقعیت تاریخی معروف. یونان باستان Samos Tyrant به طرز وحشیانه ای توسط Satrap Persian با Orowood فریب خورده بود، که آن را در 522 سال قبل از میلاد دعوت کرد. در شهر منگنزیا برای انکار گنج. Polycrate به طور قابل اعتماد وارد شد، اما خائنانه خائنانه با او خائنانه آمد، دستور داد که او را بگیرد و مصلوب شود. طرح گرفته شده از تاریخ باستان به عنوان مجسمه ساز برای پاسخ دادن به زبان تمثیل به حوادث مدرنیته زندگی است. افراد پیشرفته قرن هجدهم در نماد پلیکراتیک از تغییرات شادی دیدند. Polycrat Thior غنی و مهربان به گنج، بلند پروازانه، بی رحمانه به موضوعات خود، وحشتناک برای دشمنان، اما او فرار از خیانت و درگذشت مرگ وحشتناک. در طول سالهای انقلاب فرانسه، این تصویر یک ارتباط جدید و حتی بیشتر را به دست آورد. در مورد مردم پلیکراتیک قرن هجدهم، عادت به تفکر با تمثیل، به یاد می آورد، زیرا آنها در اطراف بسیاری از "polycrats" و "پلیس ها" دیدند - فریب خورده توسط سرنوشت وحشیانه از مردم خوش شانس سابق. مجسمه در پاریس، در سال های سریع انقلاب، جایی که Kozlovsky با دانش آموزان خود بود، ایجاد شد. Kozlovsky موفق به تجسم پاتو های رنج و مبارزه در قالب یک فرد در حال مرگ است. او می داند آنچه که محکوم شده است، اما تشنگی پرشور برای آزادی بیان شده است در مبارزه تنش، نابرابر با مرگ، تحریک بی اندازه. بدن پلیکرات در آرد غیر قابل تحمل خم می شود، اما هر عضله تنش است، دست، فشرده شده در مشت، ضخیم شدن، پا به شدت به سمت طرف اختصاص داده شده است. کل رقم با رگهای متورم، عضلات دردناک تنش، توسط یک ضربه سریع تحت پوشش قرار می گیرد. Polycrate به دنبال پشتیبانی است، امید به دست آوردن نیروی. او خم می شود تا راه را به عنوان بنده Michelangelo بشکند، اما نیروها او را ترک می کنند، مرگ می آید. سر دروازهبان، دست حلق آویز بی روح، در مورد ناامیدی صحبت می کند تا خود را آزاد کنند. چهره خسته از آرد تحریف شده مرگ. در تنه درختی که پلیکرات مورد آزمایش قرار گرفت، یک کتیبه یونانی باستانی حک شده بود: "... هیچ کس نمی تواند خود را به عنوان یک زمان خوش شانس در حالی که او زنده است."

بنای یادبود فرمانده روسیه A. V. Suvorov به طور رسمی در تاریخ 5 مه 1801 افتتاح شد، در اولین سالگرد مرگ Suvorov، در مارس فیلد. Generalissimus در قالب خدای قدیم روم مارشا نمایندگی می شود. خود سوووروف، که توسط نبوغ عملیات جنگی به رسمیت شناخته شده بود، اغلب به نام "خدای جنگ" به خاطر سرعت، انعطاف پذیری و سرعت خود نامیده شد. نویسنده بنای تاریخی توسط مجسمه ساز M. Kozlovsky ساخته شده است، و پایه ساخته شده با توجه به پروژه معمار A. Voronikhina ساخته شده است. استاد F. Gordeev یک پایه را در یک پایه ایجاد کرد، جایی که شهرت و جهان به شکل تمثیلی نشان داده شد، که پاییز با کتیبه سپر می شود: "پرنس ایتالیا، شمارش سووروف Ramniksky، 1801." این عناوین از پیروزی های برجسته Suvorov یادآوری می شود: در رودخانه Rimnik در جنگ روسیه و ترکیه، 1787-1791، و همچنین در ایتالیا، که فرمانده ارتش فرانسه به دست آمد.

بنای تاریخی به جنگجوی معروف، که به خاطر این واقعیت شناخته شده است که در زندگی خود در زندگی خود از دست نرفته است، در طول عمر سووروف، در سال 1799 تصور می شد، امپراتور پل من دستور داد که یک بنای پیروزی را به تصویر بکشم کسانی که توسط فرمانده پیروزی مطرح شده بودند رم باستان. در سال 1801، این بنای یادبود در مارس افتتاح شد و در سال 1818 به میدان سووروف، جایی که او در حال حاضر بود به تعویق افتاد.

Suvorov با یک شمشیر نشان داده شده است، که او دشمن نامرئی را شگفت زده می کند، و یک سپر. این سپر با یک محراب سه بعدی تحت پوشش قرار گرفته است که تاج های Neapolitan و Sardinian، و همچنین پاپ تیارا قرار دارد. نیلوفرهای در پشت محراب از زمین رشد می کنند - نمادهای روسیه توسط مردم ایتالیا محافظت می شود. این بنای یادبود تبدیل به یک نماد از ارزش سلاح های داخلی و شکست ناپذیر ارتش روسیه شد.

نحوه دریافت

برای رسیدن به ایستگاه مترو "Nevsky Prospect" یا "DVOR زنده" (دسترسی به کانال Griboedov) و رفتن به کانال Griboedov به طرف شماره های خانه، تمرکز بر گنبد نجات خون. پس از رسیدن به خون نجات و تشویق آن، از طریق رودخانه شستشو بروید. سپس شما باید از طریق میدان مارش به سمت خاکریز بروید و به میدان سووروف بروید، در مرکز آن بنای یادبود.

مرجع تاریخی

1730-1800 - سال های زندگی الکساندر Vasilyevich Suvorov.
11 سپتامبر 1789 - پیروزی نیروهای روسی و اتریش تحت فرماندهی A. V. Suvorov بیش از ارتش ترکیه در رودخانه رامنیک.
1799 - سفارش پل من برای خروج از یک بنای پیروزی به افتخار Suvorov.
در 6 مه 1800، Suvorov در الکساندر Nevsky Lavra دفن شد.
1801 - یک بنای یادبود به کمون بزرگ بر روی میدان مریخ نصب شد.
1818 - بنای یادبود به میدان سووروف نقل مکان کرد.

افسانه ها و افسانه ها

در طول جنگ، بنای تاریخی سووروف، و همچنین Kutuzov و Barclay de Toll آثار تاریخی، ترکیب نشده بود. مردم معتقد بودند که در حالی که مجسمه های گفتار بزرگ خوب بود، دشمن در شهر نخواهد بود. سربازان، که به جلو رفتند، بنای یادبود را به کمونیسم بزرگ احترام می گذارند.

یک افسانه وجود دارد، که بر اساس آن بنای یادبود عمومی، هنوز می خواست در زیرزمین یکی از خانه های نزدیک میدان سووروف پنهان شود. با این حال، در شب، یکی از کسانی که مسئول انتقال بنای یادبود بود، در رویا خود سوورووف بود: او با انگشت خود تهدید کرد و یادآور شد که در طول زندگی او هرگز یک بزدل نبود و نمی خواست پس از مرگ نبود. او ابتدا با شورت ها در جنگ خشمگین شد. سفارش انتقال بنای یادبود لغو شد، و در چند روز پوسته دشمن، پرواز از بنای یادبود به سر برنز، خوشحال به حق در آن زیرزمین که در آن آنها می خواستند پنهان کردن بنای یادبود.